國(guó)產(chǎn)懸疑電影創(chuàng)作路徑淺議

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摘要：近幾年，我國(guó)懸疑電影無(wú)論在市場(chǎng)表現(xiàn)還是在觀眾口碑上都有一定程度的提升。究其原因，主要有以下幾個(gè)因素。首先在懸念設(shè)置上，其情節(jié)表現(xiàn)與人物形象在邏輯緊密的同時(shí)轉(zhuǎn)折巧妙，且都與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題接軌，極易引發(fā)觀眾共情；其次在氛圍營(yíng)造上，無(wú)論是視覺(jué)表現(xiàn)、聽(tīng)覺(jué)表現(xiàn)還是符號(hào)的隱喻，都與影片敘事緊密相連，在烘托氣氛的同時(shí)深化著影片主旨；最后在懸疑電影品牌的創(chuàng)建上，類(lèi)型的融合與電影宇宙的探索都為懸疑電影的工業(yè)化道路和未來(lái)的可持續(xù)發(fā)展奠定了深厚基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)懸疑電影；懸念；氛圍；品牌

類(lèi)型電影強(qiáng)調(diào)的是影片制作的規(guī)范化與程式化。懸疑電影作為類(lèi)型電影的一種，是以“懸念”貫穿影片始終，并利用“懸念”造成觀眾精神緊張，最終引發(fā)觀眾觀影愉悅的一類(lèi)影片。自懸疑電影出現(xiàn)，尤其是希區(qū)柯克時(shí)代以來(lái)，懸疑電影受到了全球大批觀眾的追捧。而在國(guó)內(nèi)，近幾年的懸疑電影也有迅猛發(fā)展之勢(shì)：《唐人街探案3》以9.68億元的預(yù)售票房打破了中國(guó)影史單片預(yù)售的總票房紀(jì)錄，《白日焰火》獲得第64屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，《烈日灼心》獲得第33屆大眾電影節(jié)百花獎(jiǎng)，《無(wú)雙》獲得第38屆香港電影節(jié)金像獎(jiǎng)……這些成就都在一定程度上顯現(xiàn)著國(guó)產(chǎn)懸疑電影質(zhì)量的穩(wěn)步提升。然而，國(guó)產(chǎn)懸疑電影也因各類(lèi)因素的干擾或不足，存在著種種不容忽視的創(chuàng)作短板，面臨發(fā)展的桎梏。本文通過(guò)對(duì)近期優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)懸疑電影的分析，總結(jié)歸納出其優(yōu)秀創(chuàng)作路徑，為此后國(guó)產(chǎn)懸疑電影的發(fā)展進(jìn)步提供一定的思路與方法。

一、懸疑電影的懸念設(shè)置

“懸念可以被理解為情節(jié)上的發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)”①，它是懸疑電影的核心，更是獲得觀眾口碑的關(guān)鍵。對(duì)于懸念的設(shè)置，一方面要做到情理之中，即反轉(zhuǎn)要有合理的鋪墊，讓觀眾感到理應(yīng)如此，不顯突兀；另一方面要做到意料之外，即讓觀眾在反轉(zhuǎn)過(guò)后有著明晰真相的驚訝心理，產(chǎn)生原來(lái)如此的滿足感。而這兩點(diǎn)的實(shí)現(xiàn)，則需要情節(jié)的鋪設(shè)、人物的轉(zhuǎn)變和現(xiàn)實(shí)的呼應(yīng)這三方面的共同推動(dòng)。

(一)情節(jié)排布：“炸彈”先行，回返往復(fù)

情節(jié)的排布鋪設(shè)對(duì)于一部電影的氣質(zhì)呈現(xiàn)起著巨大作用，懸疑電影的情節(jié)排布需要在有限的時(shí)空中將伏筆與反轉(zhuǎn)有機(jī)地整合為一體，讓觀眾在起伏的劇情中梳理線索，拼合碎片，從而使觀眾能在與影片主人公一起尋求真相的過(guò)程中獲得主體參與感。正如希區(qū)柯克的“炸彈理論”所言，懸疑電影中的情節(jié)設(shè)計(jì)第一步是設(shè)疑，即懸念的設(shè)置。只有清楚“炸彈”隱藏在危險(xiǎn)地帶的時(shí)候，觀眾的注意力才會(huì)被吸引。一旦主人公進(jìn)入埋有“炸彈”的危險(xiǎn)地帶時(shí)，觀眾便在擔(dān)憂是否爆炸的同時(shí)希望主人公盡快拆除“炸彈”。當(dāng)這顆“炸彈”最后爆炸時(shí)，影片的高潮會(huì)隨之而來(lái)，觀眾緊張的情緒也會(huì)得到紓解。而“炸彈”的設(shè)置也就是懸念的設(shè)計(jì)。在情節(jié)的鋪設(shè)過(guò)程中，導(dǎo)演常把有用信息、無(wú)用信息和誤導(dǎo)信息反復(fù)多次設(shè)置成懸念機(jī)關(guān)，從而將影片釋疑主動(dòng)權(quán)牢牢掌握在自己手中，以去中心化的敘事方式將高潮分散并多次貫穿在影片始終，而觀眾在這些高潮中被激起的破案期待也是其持續(xù)觀影的主要?jiǎng)恿Αｋ娪啊稛o(wú)雙》以主人公李問(wèn)的回憶建構(gòu)情節(jié)，通過(guò)李問(wèn)主觀化的表述使影片先后出現(xiàn)了三次反轉(zhuǎn)，且每一次反轉(zhuǎn)都是對(duì)之前劇情的顛覆，同時(shí)也是對(duì)觀眾前期情節(jié)認(rèn)知的否定。影片的第一次反轉(zhuǎn)是警察掉進(jìn)了李問(wèn)的騙局中，“周潤(rùn)發(fā)”根本不是“畫(huà)家”；第二次反轉(zhuǎn)是從警局帶走李問(wèn)的不是阮文，而是整容后的秀清；第三次反轉(zhuǎn)是阮文只是李問(wèn)曾經(jīng)的鄰居，李問(wèn)與阮文的愛(ài)情故事是李問(wèn)自己編造的。三次的反轉(zhuǎn)顛覆使影片《無(wú)雙》的情節(jié)回返往復(fù)，讓觀眾既虐又戀，深陷影片不能自拔。

(二)人物轉(zhuǎn)變：善惡兼具，復(fù)雜多面

懸念的突轉(zhuǎn)不僅指劇情的跌宕起伏，也包含著人物形象的豐富變化。人物是影視敘事文本的基礎(chǔ)和靈魂②。奧地利著名心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德在其精神分析理論中曾談到人格不是單面的，而是復(fù)雜多面的，包括象征著欲望的“本我”、象征著理性的“自我”和象征著道德的“超我”，這三個(gè)層次共同構(gòu)成了人類(lèi)的人格結(jié)構(gòu)。但從市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看，部分導(dǎo)演在進(jìn)行懸疑電影創(chuàng)作的時(shí)候，往往因?yàn)檫^(guò)于強(qiáng)調(diào)情節(jié)的反轉(zhuǎn)而忽略了人物形象的塑造，使影片整體表現(xiàn)不盡如人意。因此，懸疑電影要想做到引人入勝，人物形象的多元塑造就顯得格外重要。如果劇中角色過(guò)于刻板單面，其情節(jié)上的反轉(zhuǎn)也會(huì)因?yàn)檫^(guò)于突兀而失效。“惡人越是得逞，影片就越會(huì)成功”，希區(qū)柯克常談的這句話表明了懸念的力度通常取決于邪惡一方的強(qiáng)度。簡(jiǎn)而言之，邪惡一方越讓人意想不到，破壞力度越會(huì)顯得慘不忍睹，整部影片也就越有懸疑效果。因此，在懸疑電影中，常有受害者與施暴者角色互換的情節(jié)，在打破類(lèi)型人物固有形象的同時(shí)，也模糊了觀眾對(duì)角色善惡的既有認(rèn)知。或正或邪的人物角色使影片懸疑加倍的同時(shí)，也讓觀眾在左右搖擺的情感認(rèn)同中備受煎熬。關(guān)于人物形象的多元塑造，《白日焰火》是最為典型的一部影片。該片不僅敘事緊湊，而且人物形象善惡兼?zhèn)洹⒏叨壬罨Ｓ捌校瑳](méi)有絕對(duì)的好人存在，就連最終偵破殺人分尸案的刑警也會(huì)利用自己的線索向兇手妻子索賄。當(dāng)然，片中也沒(méi)有絕對(duì)的壞人，兇手之所以殺人分尸，不是因?yàn)樽约菏妊尚曰蛞?jiàn)財(cái)起意，而是因?yàn)樗^的“受害者”對(duì)自己妻子的傷害。在《催眠大師》中，觀眾到了最后一刻才發(fā)現(xiàn)“催眠大師”徐瑞寧才是真正被催眠的對(duì)象，而病人任小妍竟是來(lái)對(duì)他進(jìn)行治療的催眠醫(yī)生。該片通過(guò)人物形象與人物關(guān)系的轉(zhuǎn)換，引導(dǎo)觀眾得到了錯(cuò)誤的結(jié)論，并在高潮處實(shí)現(xiàn)了反轉(zhuǎn)，這是影片最為觀眾所稱道之處。

(三)現(xiàn)實(shí)呼應(yīng)：扎根群體，直視人性

電影作為社會(huì)文化的一種編碼，其基本氣質(zhì)大都由具體的社會(huì)語(yǔ)境決定。以邏輯推理為核心的懸疑電影看似與我們常說(shuō)的“現(xiàn)實(shí)主義”關(guān)系不大，但縱觀近幾年的優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)懸疑電影，絕大部分都在影像表層的背后潛藏著對(duì)社會(huì)隱疾的抨擊或復(fù)雜人性的深思。如果影片和現(xiàn)實(shí)相割裂，那么再多的敘事技巧和再多的懸念設(shè)置也只能流于炫技，不能使觀眾產(chǎn)生代入感。“希區(qū)柯克最好的那些作品都很希區(qū)柯克”③。希區(qū)柯克被稱為懸疑大師的背后，除了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评砗鸵庀氩坏降膽夷钷D(zhuǎn)折外，也必定蘊(yùn)藏著其影片對(duì)于現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的深切思考。因此，任何電影創(chuàng)作者都不應(yīng)簡(jiǎn)單地將社會(huì)現(xiàn)實(shí)視為懸疑敘事的背景板，而是要真正地萃取現(xiàn)實(shí)中最具典型性的主題元素，引發(fā)觀眾的共鳴。相比直接將現(xiàn)實(shí)暴露在人們眼前的現(xiàn)實(shí)主義電影，懸疑電影通過(guò)觀眾主動(dòng)的邏輯推理去發(fā)展現(xiàn)實(shí)主題，此舉更能引起觀眾對(duì)于影片主題的深思。因此，國(guó)產(chǎn)懸疑電影的導(dǎo)演應(yīng)善于把握當(dāng)前國(guó)內(nèi)社會(huì)的主要熱點(diǎn)，尋找當(dāng)代國(guó)人內(nèi)心的關(guān)切之處，繼而以個(gè)性化的方式將某一群體重點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，使其影視作品既反映社會(huì)癥候又蘊(yùn)含人性題旨，并能將凝練主題寓于懸念敘事中，在觀眾破解懸念的同時(shí)找尋相應(yīng)深度的主旨思考，實(shí)現(xiàn)我國(guó)懸疑電影由本格推理向社會(huì)派推理影片的轉(zhuǎn)變。《記憶大師》中，沈警官幼時(shí)目睹了父親的家暴行為，導(dǎo)致其內(nèi)心深處滋生出惡魔的種子，最終走上了無(wú)法回頭的犯罪道路。影片在層層迷霧的案情之中，深刻表現(xiàn)出原生家庭所造成的情感缺失對(duì)于個(gè)體的極大傷害。《全民目擊》圍繞情感與法律之間的糾纏，緊湊地表現(xiàn)出林泰并不像大家猜測(cè)的那樣是個(gè)陰險(xiǎn)狡詐的富豪，他其實(shí)是一個(gè)愿意犧牲自我而保護(hù)女兒的父親，他并沒(méi)有花錢(qián)讓別人頂罪，他的女兒林萌萌就是殺人真兇。

二、懸疑電影的氛圍營(yíng)造

(一)視覺(jué)表現(xiàn)：反行其道，黑色主調(diào)

電影傳遞給觀眾的第一感受往往是通過(guò)畫(huà)面來(lái)進(jìn)行的。一般而言，畫(huà)面的穩(wěn)定有利于觀眾讀取影片信息。而當(dāng)懸疑電影需要進(jìn)行情緒化的表達(dá)時(shí)，拍攝方式則多變?yōu)榧缈福瑪z像師的運(yùn)動(dòng)體現(xiàn)到畫(huà)面中，鏡頭也會(huì)有較大程度的“推拉”。主觀化的鏡頭無(wú)疑加強(qiáng)了觀眾與劇中人物的同頻共振，增加了影片的情緒張力。《烈日灼心》中，當(dāng)伊谷春和辛小豐碰到攜槍匪徒時(shí)，觀眾可以看到畫(huà)面頻繁地使用了“推”“拉”手法。這里的鏡頭運(yùn)動(dòng)已經(jīng)不局限于單純的敘事，還有表現(xiàn)傳達(dá)作用，表現(xiàn)出時(shí)間的緊迫、事態(tài)的緊急，也增加了觀眾觀影的緊張感。一般而言，電影的布光方式多為再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的自然光線，但懸疑電影通常為達(dá)到一定的懸念效果，往往反其道而行之，即用黑色主調(diào)來(lái)構(gòu)建主光。在色彩學(xué)中，電影的色彩不僅是外在事物的直接呈現(xiàn)，同時(shí)也是內(nèi)在情感的含蓄表現(xiàn)；不僅有著烘托情感的直接作用，更具有一種間接隱喻的象征作用。黑色大都表示神秘與不安，因此，懸疑電影中的昏暗光影極大程度地引發(fā)了觀眾內(nèi)心的猜忌與恐懼。而點(diǎn)光源作為制造明暗反差的常用光源，也常在懸疑電影中被用來(lái)表現(xiàn)人物或事件的多面性。現(xiàn)實(shí)中的心理咨詢室多以暖色為主，給人以視覺(jué)層面的心理?yè)嵛俊６洞呙叽髱煛分械男睦碜稍兪覄t以冷色為主，桌椅顏色也多為深褐色，輔之較為昏暗的點(diǎn)光源設(shè)計(jì)，給人以撲面而來(lái)的沉重與壓抑。這種不同于現(xiàn)實(shí)生活的反常色調(diào)，極大程度地表現(xiàn)出影片的懸疑特質(zhì)。在徐瑞寧淋雨的場(chǎng)景中，畫(huà)面被處理成暗調(diào)，室內(nèi)所有的暖色光源消失，藍(lán)色冷光充斥著畫(huà)面，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人物內(nèi)心的苦楚抑郁之情。而在主人公徐瑞寧出現(xiàn)的時(shí)候，電影采用了點(diǎn)光源的明暗對(duì)比方式，凸顯出其醫(yī)生與病人的雙面特性。

(二)聽(tīng)覺(jué)表現(xiàn)：張弛有度，增強(qiáng)懸念

懸疑電影的聲音節(jié)奏跟隨著敘事節(jié)奏在快慢之間不斷變化，一般會(huì)通過(guò)音樂(lè)和音響兩個(gè)層次增強(qiáng)影片的“懸念”，或表示主人公即將遇到的某種危險(xiǎn)，或增強(qiáng)當(dāng)前事件的情緒氛圍。未知的事物總能引發(fā)人類(lèi)的恐懼，懸疑電影中那些脫離了觀眾日常認(rèn)知的聲音突然出現(xiàn)，勢(shì)必會(huì)給觀眾帶來(lái)一種壓迫感和恐懼感，從而產(chǎn)生心驚肉跳的緊張感，電影由此形成了敘事的戲劇張力。總之，聲音既能對(duì)影片的表層敘事進(jìn)行詮釋?zhuān)帜軐?duì)影片的深層內(nèi)涵進(jìn)行表達(dá)，是電影表意系統(tǒng)中不可或缺的一部分。在《我是證人》《暴雪將至》《風(fēng)中有朵雨做的云》等影片中，敘事大多是在雷雨之中完成的，斷斷續(xù)續(xù)傳來(lái)的悶雷聲在烘托懸疑氛圍的同時(shí)，也為片中人物的后續(xù)埋下伏筆。在電影《幕后玩家》中，導(dǎo)演在片頭便通過(guò)聲音的響度和長(zhǎng)短的變化來(lái)制造影片壓抑懸疑的氛圍。影片敘事開(kāi)始時(shí)，鐘小年聽(tīng)到的電話錄音的速度由慢變快，響度由強(qiáng)到弱，并且不斷循環(huán)重復(fù)。正當(dāng)鐘小年被激怒準(zhǔn)備砸碎電視機(jī)銷(xiāo)毀聲源的時(shí)候，所有的聲音又都戛然而止，周?chē)澎o無(wú)聲。這種聲音節(jié)奏的變化充分營(yíng)造了主人公的焦慮情緒，也為主人公即將面臨的危險(xiǎn)做出了一定的鋪墊和提示。以內(nèi)蒙古貧瘠山野為拍攝地點(diǎn)的影片《暴裂無(wú)聲》，在開(kāi)場(chǎng)就通過(guò)音色單一的呼嘯風(fēng)聲給影片奠定出蕭瑟凄涼的基調(diào)。在影片敘事推進(jìn)的過(guò)程中不時(shí)傳來(lái)的采礦爆炸聲，與父親的失語(yǔ)無(wú)聲形成鮮明對(duì)比，其中蘊(yùn)含著黑惡勢(shì)力的囂張與普通民眾的無(wú)助，使觀眾在緊張害怕的情緒中領(lǐng)悟影片的主題表達(dá)。

(三)符號(hào)隱喻：注重懸念，保持邏輯

法國(guó)電影理論家克里斯蒂安·麥茨的電影符號(hào)學(xué)的創(chuàng)立，從《電影：語(yǔ)言系統(tǒng)還是語(yǔ)言？》一文的發(fā)表開(kāi)始。他把電影看作是由若干符號(hào)組成的意義系統(tǒng)，而電影的符號(hào)隱喻是電影符號(hào)參與象征界完成表意的一種“修辭格”。甚至在某種程度上，如今的隱喻性符號(hào)早已成為一種替代性的“電影語(yǔ)言”。比起明喻，隱喻在懸疑電影中更加形象靈活，是一種充分發(fā)揮觀眾主觀能動(dòng)性的認(rèn)知過(guò)程。電影中的每一個(gè)符號(hào)隱喻都傳遞著不同的文化內(nèi)涵，好的符號(hào)隱喻不是作為背景容器而存在，而是與電影本身各個(gè)部分密不可分。隱喻的符號(hào)既是劇中人物心理的呈現(xiàn)載體，又是社會(huì)性的具體表征。希區(qū)柯克常讓隱喻性的符號(hào)參與到劇情的構(gòu)筑中，使之成為渲染情節(jié)的有力道具，并成為劇情發(fā)展必不可少的推進(jìn)因素。電影《誤殺》情節(jié)跌宕起伏，敘事層層鋪墊，其中最令人印象深刻的是貫穿于影片中的“羊”。“羊”在電影中出現(xiàn)了多次，但其不再是單純的動(dòng)物，而是變成了一種精神象征。隨著每一次出現(xiàn)的場(chǎng)景不同，羊也扮演著不同的角色，傳遞著不同的意義。當(dāng)李維杰去寺院祈福時(shí)，此時(shí)的羊暗指人性的本真與善良；當(dāng)目睹了李維杰將車(chē)沉入水中時(shí)，羊變成了見(jiàn)證者；當(dāng)警察與李維杰發(fā)生沖突，羊被警察一槍打死時(shí)，其表示著替罪和犧牲；當(dāng)羊被替換成素察的尸體埋入地下時(shí)，它成為一名合格的“幫兇”；最后，當(dāng)羊出現(xiàn)在李維杰認(rèn)罪后的寺廟時(shí)，其代表著救贖。羊的隱喻性符號(hào)在增強(qiáng)影片觀賞性的同時(shí)，也升華了電影的主題意旨。值得一提的是，一部好的懸疑電影一定會(huì)有巧妙的符號(hào)隱喻，但這種隱喻絕不是導(dǎo)演的生搬硬套，不能為了懸疑而懸疑、為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)、為了隱喻而隱喻。“如今想要成為劇作家的人，根本沒(méi)有學(xué)好本行的手藝便已蜂擁到打字機(jī)前。”④當(dāng)前，部分國(guó)內(nèi)懸疑電影導(dǎo)演錯(cuò)誤地將符號(hào)隱喻單一化或者牽強(qiáng)化，這在損害影片主題表達(dá)的同時(shí)，也使影片整體質(zhì)量大打折扣。

三、懸疑電影的品牌創(chuàng)建

由于我國(guó)電影工業(yè)的薄弱，國(guó)內(nèi)電影品牌的創(chuàng)建仍處于起步階段。但目前我國(guó)電影市場(chǎng)的健康發(fā)展迫切需要優(yōu)質(zhì)電影品牌的持續(xù)輸出，尤其對(duì)于懸疑電影而言，其優(yōu)質(zhì)口碑積累較弱，受眾圈層較少，所以更加迫切地需要通過(guò)轉(zhuǎn)變創(chuàng)作思維，借助“類(lèi)型+”的范式和“電影宇宙”的打造，鞏固自身的發(fā)展。

(一)類(lèi)型思維：類(lèi)型交匯，懸疑架構(gòu)

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，好萊塢在進(jìn)行類(lèi)型電影的創(chuàng)作過(guò)程中經(jīng)常會(huì)有融合其他類(lèi)型的現(xiàn)象發(fā)生，所以現(xiàn)在好萊塢的大多數(shù)影片多是以一種類(lèi)型為主、其他幾種類(lèi)型為輔。這種創(chuàng)新使得如今的各種電影類(lèi)型交匯滲透，觀眾也因此擁有了全新的電影觀感與共鳴。每種電影類(lèi)型都有自己的特定觀眾，因此一般來(lái)說(shuō)，類(lèi)型融合得越多，其電影票房通常也就越高。由于歷史和現(xiàn)實(shí)因素的影響，我國(guó)早期的懸疑電影基本處于電影市場(chǎng)的邊緣地位，投資低、質(zhì)量差、觀眾少的惡性循環(huán)使其發(fā)展?fàn)顟B(tài)低迷。但如今借助“類(lèi)型+”的范式，我國(guó)的懸疑電影發(fā)展迅速。2021年年初破預(yù)售票房紀(jì)錄的《唐人街探案3》就是采用“懸疑+喜劇”的方式，讓?xiě)乙呻娪耙矒碛辛撕霞覛g的潛質(zhì)。此外，“懸疑+驚悚”的《目擊者之追兇》、“懸疑+青春”的《少年》、“懸疑+科幻”的《記憶大師》等多部“類(lèi)型+”的作品讓?xiě)乙善迫Φ耐瑫r(shí)收獲了票房佳績(jī)。需要注意的是，不同的電影類(lèi)型一般會(huì)有不同的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏，復(fù)合類(lèi)型的電影在賦予多個(gè)子類(lèi)型發(fā)展的同時(shí)，也必須保證原有類(lèi)型結(jié)構(gòu)的完整性。懸疑電影尤其注重影片的邏輯性與結(jié)構(gòu)的完整性，如果導(dǎo)演處理不當(dāng)，使各個(gè)類(lèi)型之間缺乏充分的融合，那么影片的結(jié)構(gòu)松散、情緒突兀、節(jié)奏拖沓等問(wèn)題將接踵而至，所謂的戲劇感染力和懸疑效果都會(huì)蕩然無(wú)存。所以，類(lèi)型的復(fù)合并不是各個(gè)類(lèi)型的簡(jiǎn)單拼貼，不恰當(dāng)?shù)摹邦?lèi)型+”的使用會(huì)使電影整體趨于崩塌。《心理罪》集合了懸疑、青春、愛(ài)情等多個(gè)類(lèi)型要素，講述了人血牛奶連環(huán)殺人案的破案歷程。雖然該片整體架構(gòu)是在懸疑類(lèi)型片的框架之下，但作為懸疑電影，其戲劇沖突緩和，人物形象單薄，劇情邏輯混亂。諸多類(lèi)型元素的使用失敗，使其在票房和口碑上表現(xiàn)得不盡如人意。

(二)懸疑宇宙：IP先行，立體擴(kuò)充

“電影宇宙”的基本特征一般包括共享的世界觀、延展的情節(jié)線、龐雜的人物鏈和無(wú)限延伸的立體世界。“電影宇宙”并不是我們常見(jiàn)的系列電影，但“電影宇宙”可以包含多個(gè)系列電影，而且這些電影之間可以相互影響、互為補(bǔ)充。目前已經(jīng)初步形成影響力的“電影宇宙”是依靠強(qiáng)大的好萊塢電影工業(yè)體系所塑造的漫威“電影宇宙”、DC“電影宇宙”以及怪獸“電影宇宙”。對(duì)于華語(yǔ)片，尤其對(duì)于觀眾群體相對(duì)較少的懸疑電影來(lái)說(shuō)，要想實(shí)現(xiàn)我國(guó)的電影工業(yè)化，“電影宇宙”的搭建必不可少。“電影宇宙”各個(gè)系列都會(huì)保持著觀眾的黏性和票房的穩(wěn)定，因?yàn)椤半娪坝钪妗敝械那耙徊坑捌褪窍乱徊坑捌淖罴褟V告，前一部影片的市場(chǎng)成績(jī)便是后一部影片的市場(chǎng)基礎(chǔ)，這種具有品牌黏性的票房成績(jī)不可低估。漫威宇宙通過(guò)神盾局將超級(jí)英雄們串聯(lián)起來(lái)，“唐人街探案”(以下簡(jiǎn)稱“唐探”)宇宙則通過(guò)全球偵探排行榜Crimaster，把各國(guó)的精英偵探聚攏在一起。目前，唐探宇宙已經(jīng)通過(guò)《唐人街探案》系列電影、網(wǎng)劇和漫畫(huà)初具規(guī)模地建立起來(lái)，《唐人街探案3》前期的優(yōu)異預(yù)售票房是其“電影宇宙”成績(jī)的最好例證。目前，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的盈利模式相對(duì)單一，電影票房基本成為產(chǎn)業(yè)生存的唯一支柱，這種盈利模式的弊端在新冠肺炎疫情之下尤為凸顯。《唐人街探案》系列可以說(shuō)是中國(guó)電影工業(yè)堅(jiān)持品牌化創(chuàng)作、生產(chǎn)和營(yíng)銷(xiāo)的成功范例。隨著《唐人街探案3》中Q的現(xiàn)身，唐探宇宙基本的角色核心團(tuán)隊(duì)已經(jīng)搭建完成，人物關(guān)系也有了一定的延續(xù)性。我們可以基于此預(yù)想到未來(lái)會(huì)有關(guān)于Crimaster開(kāi)發(fā)的游戲、唐人街探案話劇、唐人街探案動(dòng)畫(huà)、唐人街探案書(shū)籍，甚至是基于唐人街探案IP開(kāi)發(fā)的衍生品和線下娛樂(lè)場(chǎng)館……這些都是可以延續(xù)唐人街探案IP商業(yè)價(jià)值輸出的手段。這些舉措也勢(shì)必會(huì)促進(jìn)我國(guó)電影盈利模式的多元化和懸疑電影的破圈化生存。

四、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)懸疑電影敘事手法的完善、視聽(tīng)語(yǔ)言的成熟、工業(yè)道路的探索都使其自身質(zhì)量穩(wěn)步提升。但需要注意的是，這些成績(jī)還不足以讓我們自信滿滿，我國(guó)的懸疑電影與國(guó)外同類(lèi)影片相比仍顯稚嫩。如何精益求精地打造出極具受眾黏性的國(guó)產(chǎn)懸疑電影品牌，無(wú)疑是我們目前亟須探討的重要議題。

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①侯海濤.電影節(jié)奏：從劇作到影像[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2016:45.

②宋佳玲.影視敘事學(xué)[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,2007:190.

③[英]羅賓·伍德.重訪希區(qū)柯克[M].徐展雄譯.桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2013:373.

④[美]羅伯特·麥基.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東譯.天津:天津人民出版社,2014:8.(作者系吉林大學(xué)文學(xué)院碩士研究生)

作者:林凡友 單位:吉林大學(xué)文學(xué)院