多重敘事懸疑電影中聲音的作用
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摘要：近年來，越來越多的多重敘事懸疑電影吸引觀眾注意，跌宕起伏的情節(jié)、撲朔迷離的真相是其風(fēng)格化的特點。聲音在連接多重敘事電影的敘事時空上起到了主要的作用，通過旁白、音樂、音效的運用使時空的轉(zhuǎn)換更加自然，聲音也能夠更好地引導(dǎo)觀眾進入不同敘事線的情境氛圍中，一同探尋故事的真相。
關(guān)鍵詞：多重敘事；懸疑電影；聲音；敘事
時空電影的敘事時空是電影創(chuàng)作者利用視聽語言創(chuàng)作出來的具有虛擬性、假定性、變換性與高度自由性等特征的藝術(shù)時空，具有與現(xiàn)實時空明顯的差異性。敘事時空的構(gòu)建與轉(zhuǎn)換是在電影表達的需求上，呈現(xiàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)內(nèi)涵和主題意蘊。因此，電影需要構(gòu)建一個清晰明了、富于真實感的時空背景，將觀眾置于其中，通過對影片時空的感知和理解建立起對故事的整體認(rèn)知。敘事主體把組成敘事時空的不同元素作為情節(jié)內(nèi)容的框架。而主體的任務(wù)就是讓觀眾接納電影語言中傳達的信息，并了解故事發(fā)展的脈絡(luò)。而聲音在構(gòu)建電影敘事時空的真實性上有極大的作用。在多重敘事廣泛應(yīng)用的今日，除了故事情節(jié)本身的懸念設(shè)置，聲音元素如音響與音樂的創(chuàng)作也為電影敘事時空的構(gòu)成提供了依據(jù)和對畫面的補充。近兩年來歐洲懸疑電影的崛起使多重敘事進入觀眾的視野。多重敘事就巧妙運用了畫面與聲音的結(jié)合，影片的敘事不再局限于通過鏡頭的變換和剪輯來重組時間，完成虛擬時間線的連接、拼貼。多重敘事多以第一人稱視角進行敘事，使觀眾在角色的主觀鏡頭下跟著人物的情緒和思維觀賞影片，留下?lián)渌访噪x的懸念，并在另一個敘事視角下進行再次解讀，解答觀眾的疑惑，讓觀眾在驚奇和恐懼中獲得快感。在復(fù)雜的多線敘事影片中，以語言和音效為主導(dǎo)的聲音也是建構(gòu)影視敘事時空的主要力量。在不同敘事線的連接和轉(zhuǎn)變中，聲音起到了極為重要的作用，通過音樂、音響以及敘事主體的對白及旁白,能夠較為完整地將影片創(chuàng)作者想要表達的復(fù)雜邏輯直接轉(zhuǎn)換為影像敘事中的語言要素。
一、旁白構(gòu)成主觀視角的敘事
語言作為電影里最主要傳遞信息的聲音元素，是推動電影敘事情節(jié)發(fā)展的主要動力。不同的敘述者表達的信息和敘事效果可能會產(chǎn)生截然不同的敘事效果。在多線敘事的影片中，常常通過不同敘述者的主觀視角來敘述故事的發(fā)生，而不同人物的旁白即是推動影片發(fā)展的敘事線索，能夠帶動觀眾更好地融入整個情節(jié)氛圍中。在《看不見的客人》中，采用了第一人稱敘事進行多重敘事部分的展開，通過第一人稱的對白和旁白，從其獨特的觀察角度和主觀傾向，使每次敘述和提問都具有一定的局限性，使真相陌生化，敘事者的主觀情緒傳遞也加強了整部影片的懸念。前半部分運用的是外倒敘,第一條敘事主線以男主為第一敘事主體，回憶片段包括聲畫同步的現(xiàn)實音響和男主的主觀旁白，他向“古德曼律師”請求幫助時敘述了自己的故事。在男主的旁白下，事件的發(fā)生以他為中心和主視角，為了使辯護律師信服，使觀眾信服，他將陰謀推到已經(jīng)被害的情婦身上，編造了事情發(fā)生的經(jīng)過。丹尼爾的父親、律師也作為第一視角的敘述者對艾德里安發(fā)生的細(xì)節(jié)進行了補充,運用了“內(nèi)倒敘”的敘事手法。在律師作為第一視角的旁白中，她通過自己的敘述揭露了男主沒有發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)，隨著細(xì)節(jié)的豐富，懸疑的色彩越發(fā)濃厚，讓真相越發(fā)撲朔迷離。影片通過旁白和倒敘完美地呈現(xiàn)了“補充”和“懸置”的作用。在結(jié)局大反轉(zhuǎn)之前將完整縝密的故事情節(jié)展現(xiàn)了出來。在《消失的愛人》影片開始時，畫面中是一只手在撫摸女主角艾米的頭發(fā)，艾米在撫摸下轉(zhuǎn)過頭來看向鏡頭。這是男主的主觀視角，聲音運用了尼克的獨白，表達對于妻子復(fù)雜思想的揣測和疑慮，此時獨白的背景音樂是懸疑的管樂長音，經(jīng)過混響的處理顯得更加神秘，將觀眾一下子吸引到影片想要展開的故事情節(jié)中去。而這段獨白在影片的最后再次出現(xiàn)了，通過故事的講述，觀眾已經(jīng)知道了尼克和艾米畸形的夫妻關(guān)系，在經(jīng)歷過所有的陷害、掩飾和偽裝后，尼克的獨白再次響起，此時表達的不僅僅是他的疑慮，更多是對妻子的害怕，也是自己黑暗內(nèi)心的展現(xiàn)。
二、多義性音效改變敘事順序
多線敘事的影片中，敘事的順序和真實發(fā)生事件的順序并不完全一致。多義性的音效常常用于連接不同的敘事線或改變敘事順序。聲音不同于影像，它具有模糊性的特征，在轉(zhuǎn)場時能夠通過變形或特殊效果的處理，將前后兩個完全不同的敘事空間或事件連接起來，使觀眾的心理時間在短短幾秒內(nèi)經(jīng)歷巨大的跳轉(zhuǎn)或變化。《看不見的客人》采用的視聽倒敘的閃回方式,把所有改動的痕跡都暴露出來,逐步完善故事的每個細(xì)節(jié)，在每一段倒敘后觀眾會被敘事者的“聲音”拉回現(xiàn)在。在影片中最經(jīng)典的改變敘事順序的聽點，就是男主在拋尸時車滑入湖中及打火機掉入水池里的音響效果的連接，水花聲通過一定的特殊效果處理產(chǎn)生的懸疑效果將觀眾從某一敘事時空中突然拉回到另一個敘事時空中，敘事順序由此發(fā)生了改變。而拋尸時男主聽到了環(huán)境音響則是另一個敘事轉(zhuǎn)折點，三次敘述中分別被敘事主體解釋為鹿發(fā)出的聲響、目擊者發(fā)出的聲響以及被害男孩的敲打聲，由此改變了整個事件的結(jié)局走向。而在另一部多重敘事影片《完美的陌生人》中，月食運動的過程是整部影片獨特的時間線，在主要敘事線中，七個好朋友相聚一起共進晚餐,共賞月景,因一個“信息共享”游戲產(chǎn)生一系列化學(xué)反應(yīng),外遇、性取向問題輪番上演,曾經(jīng)再熟悉不過的幾人發(fā)現(xiàn)自己其實并不熟悉身邊的人。在第一條故事線中，手機作為整部影片的關(guān)鍵點，是矛盾和轉(zhuǎn)折的導(dǎo)火線，而手機鈴聲則是影片的關(guān)鍵聽點。鈴聲響起表明了即將有意想不到的事情發(fā)生，引導(dǎo)了敘事的走向。而在結(jié)尾時出現(xiàn)的第二條敘事線，則是通過一段憂傷無奈的音樂循環(huán)播放來進行敘事時空的跨越。主角們在分崩離析后紛紛離去，只留下兩位主人無奈的身影，此時第一敘事時空的現(xiàn)實音響已經(jīng)被音樂帶來的憂傷氛圍所替代，畫面在音樂中切到窗外的圓月，再回到房子時已經(jīng)轉(zhuǎn)變了敘事時空，在這一個平行時空里，并沒有進行共享游戲，大家也都保守住了自己的秘密，帶著愉悅的心情離開了。在這部影片中，音樂作為構(gòu)建多重敘事的聽點，使影片在觀眾的猜想中結(jié)束了，這一場游戲或許真實發(fā)生過，又或許只是一場臆想，懸疑在故事的最后留給了大家。
三、音樂暗示敘事發(fā)展方向
音樂作為無源聲音最主要的組成元素，是具有獨特風(fēng)格化的聲音元素，在發(fā)揮情緒渲染的作用時，音樂以其鮮明的形象特征、起承轉(zhuǎn)合的旋律、多變豐富的節(jié)奏變化，不易受到畫面的影響和制約，從而加強畫面的自由度，增加影片的懸念感和吸引力，更好地發(fā)散敘事空間。在《看不見的客人》中，無論是以男主還是男孩母親、男孩父親作為敘事主體，所描述的情節(jié)都具有很強的個人色彩和主觀情感。這些情緒的轉(zhuǎn)變從不同風(fēng)格的音樂中都能明顯感受到。在第一次由男主敘述事情經(jīng)過時，音樂以較為輕緩的節(jié)奏和陰郁的小調(diào)旋律組成，傳達出的神秘感引導(dǎo)觀眾進入主人公的敘事時空。而在后面被男孩母親多次戳穿謊言后，由她來敘述事情真相時，音樂多以快節(jié)奏的突然響起的重音和動態(tài)變化激烈的宏偉旋律為主，暗示影片即將出現(xiàn)驚人的轉(zhuǎn)折，烘托緊張感和好奇心。不同風(fēng)格的音樂隨著一個又一個懸念的產(chǎn)生和轉(zhuǎn)折慢慢將故事真相循循善誘展現(xiàn)出來。同樣地，在《利刃出鞘》中，偵探發(fā)現(xiàn)閣樓地毯上的細(xì)節(jié)證據(jù)時，進行了大膽的作案手法的猜測，此時音樂運用了具有懸疑色彩的小調(diào)弦樂，旋律不斷變化，最后在幾個強調(diào)性的簡短音符中結(jié)束猜測，與畫面中幾個屋內(nèi)細(xì)節(jié)的特寫相輔相成，把觀眾留在了懸疑的氛圍中。而在影片的最后，殺死哈蘭和管家的真相水落石出，嘲諷的情緒通過藍調(diào)爵士音樂緩緩流出，隨性流動的鋼琴音符配上爵士鼓的聲音，展現(xiàn)各懷心事的家族成員最后什么都沒有得到的可笑結(jié)局。
四、結(jié)語
在不同敘事線的連接和轉(zhuǎn)變中，聲音起到了極為重要的作用，通過音樂、音響以及敘事主體的旁白,能夠較為完整地將影片創(chuàng)作者想要表達的復(fù)雜邏輯直接轉(zhuǎn)換為影像敘事中的語言要素。跳脫于敘事場景下的聲音元素通過引起觀眾的審美注意暗示敘事時空的跳轉(zhuǎn)，保留懸念的同時留下聲音的線索，也正是此類多重敘事電影的魅力所在。
參考文獻：
1.朱星辰.電影聲音對敘事情節(jié)的構(gòu)建功能[J].當(dāng)代電影,2014(09):158-160.
2.袁梓涵.懸疑電影《看不見的客人》的多重敘事探究[J].新聞研究導(dǎo)刊,2018(03):114+226.
作者：蔣碧瑩 單位：中國傳媒大學(xué)