紅海行動對國產主旋律電影創作啟示

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摘要：以《戰狼2》為代表的一批主旋律電影成為近年來中國電影票房贏家，這些影片呈現出與傳統主旋律影片不同的新面貌。《紅海行動》既有鮮明的傳統主旋律片特色，又溢出了原有的范式，本文從題材挖掘、主題表達、人物塑造方面進行研究，旨在解讀該片在主旋律影片創作上的新探索。

關鍵詞：劇作分析題材主流價值觀類型人物電影聚焦

一、真實事件的再書寫

主旋律電影作為中國電影特有概念，題材主要集中在“弘揚民族精神的、體現時代精神的現實題材”及“表現黨和軍隊光榮業績的革命歷史題材”兩方面。隨著30多年的發展，主旋律電影在界定、主題、題材、拍攝等方面不斷演變，現已發生巨大變化。2015年由沙特阿拉伯牽頭的阿盟聯軍開始對也門胡塞武裝展開轟炸，當時約有590名中國公民滯留在也門境內，需要緊急撤離躲避戰火。中國海軍軍艦獲權直接靠泊也門港口，用軍艦運送中國公民到吉布提搭乘民航班機回國。這是中國第一次動用軍艦直接撤僑，展示了中國的大國形象?！都t海行動》將中國緊急撤僑設置為整個故事的戲劇性前提，創作上并沒有延續主旋律影片的常規方式—直接呈現，而是虛構了一個位于阿拉伯半島正處于政變中的伊維亞共和國，在此基礎上以真實的蛟龍突擊隊為原型演繹了拯救人質的傳奇故事?！都t海行動》的故事起始于伊維亞共和國發生軍事政變，扎卡極端組織多次發動恐怖襲擊，中央軍委命令海軍軍艦撤離該地中國僑民，正是這個問題推動了故事向前發展直到最后的結局。撤僑作為戲劇性前提在影片前20分鐘就被完全建置起來，并且以直線方向的運動直至結尾。叛軍設計綁架、恐怖組織尋找黃餅機密、蛟龍突擊隊孤軍深入成為故事的戲劇性情境，進一步復雜化撤僑的環境和狀況，助推影片往前發展直到搗毀恐怖組織老巢救回被綁的中國人質。同時，創作者將中國軍艦及軍艦代表的國家設置為影片的“幫助”角色，軍艦一直與蛟龍突擊隊保持聯系給予支援，最后沙塵暴里蛟龍突擊隊和恐怖分子坦克大戰，恐怖分子即將開炮而隊長楊銳尚未裝上炮彈眼看要被擊中時，海軍無人機及時趕到給予敵方坦克致命一擊，讓突擊隊成員死里逃生?！皫椭苯巧此茟蚍莶欢?，卻往往出現在戲劇張力最強的時刻，是成敗的關鍵性因素，極易獲得觀眾認同并引發情感共鳴。沙漠突圍這一段劇情觀眾本已處于高度緊張的精神狀態，期待影片中人物能夠采取行動，此時國家力量化身“幫助”角色對突擊110隊進行救場，其所獲得的期望反應較之平時更為強烈。這既讓觀眾不執拗于考量故事與原型的真實性，又能極大解放創作者的“手腳”，賦予創作者更為自由的創作空間，增強了影片的故事性。

二、主流價值觀表達的新與變

《紅海行動》依然延續了傳統主旋律電影的主流價值觀：愛國主義與集體主義。如同克拉考爾所說，電影比其他藝術更能反映一個民族的精神。①該片作為新時期主旋律電影，主動透過影像表達當前意識形態與文化訴求，在主題展現的深度與維度上更加多元化，體現出新形勢下價值表達的新與變。該片的主題呈現可分為三個維度：第一層次是營救中國商船船員及被綁人質鄧梅；第二層次是拯救伊維亞共和國公民；第三層次是截獲黃餅和臟彈制造技術阻止大規?？植酪u擊。借由這三個層次，主題內涵逐步深化、拓展。第一層次著力刻畫中國維護本國公民的生命安全，這是人權的最基本部分。影片以中國海軍激戰索馬里海盜開場，小篇幅展現蛟龍突擊隊成功解救被劫商船并抓獲殺死中國船員的海盜。這是以物為載體展現對人和物的雙重解救，沒有脫離物質層面，與其他同類題材的表現基本一致。而解救鄧梅則超脫了物的層面，僅僅是為了維護一個中國公民的基本人權而戰斗。鄧梅何人？影片只簡單勾勒了其家庭關系及工作地點，在威廉公司工作，其余成長背景、性格、職業均完全沒有介紹。實際上，鄧梅只是一個象征，她可以是任何一個在伊維亞共和國的中國公民，她不是一個需要立體、豐滿并被觀眾記住的角色，只是一個功能性角色，引導故事向前推進，她對于蛟龍突擊隊意味著任務勝利完成，對中國國家形象意味著人性化、人權化的踐行。正因為鄧梅是一個普普通通的中國公民，方能表達中國不惜一切捍衛每一個公民人權的主題。第二層次突破國別界限，展現無差別對待每一個人，體現對個體生命的尊重。這一層是保護戰亂中的伊維亞人民性命，這與第一層主題交織呈現?？植婪肿訌娖纫辆S亞無辜平民充當自殺式汽車炸彈，徐宏在戰火中義無反顧沖到汽車里為平民拆解炸彈，這是中國傳統價值“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”的表現。通訊兵莊羽在兩次與叛軍、恐怖分子交火后，伊維亞平民死傷慘狀更讓他對自己產生了質疑。在恐怖分子老巢的激戰中，特種兵“石頭”和伊維亞小女孩同時中槍，醫療兵陸琛在抵抗恐怖分子進攻時仍然將為小女孩處理傷口列為首位，折射出中國軍人對他國生命的珍視。而蛟龍突擊隊從解救一個中國公民轉變為解救人質營里所有人，已經徹底打破了國與國的界限，無論國籍、膚色、種族，個體生命絕無差別，此即思想家王陽明所主張的“圣人之心，以天地萬物為一體，其視天下之人，無外內遠近。……天下之人，皆相視如一家之親”。②由此，影片的第二層主題在維護人權基礎上延續了對中華文明、哲學思想的傳承，實現了對中華優秀傳統文化的創造性轉換與影像化呈現。同時從結局反觀開端，鄧梅被綁架、蛟龍突擊隊被恐怖分子圍追、臨沂號被恐怖分子炮擊皆源于中國對伊維亞總理莫哈迪家人的庇護，加之軍艦撤僑，讓中國作為一個負責任大國的當代國際形象得到鮮明呈現。第三層次截獲黃餅和臟彈制造技術是對前兩個層次的再度升級，是對貧富分化嚴重、恐怖主義問題等當今人類共同面臨的重大挑戰的回應。黃餅一旦落入不法分子手中，出現大規模殺傷性恐怖襲擊在所難免，勢必會造成全球性災難。由此可見，《紅海行動》在主題表現上已經突破了以往主旋律片弘揚為黨和人民的利益鞠躬盡瘁死而后已的藩籬，將中國行動、中國形象放置到國際社會大背景下，以拯救中國公民乃至全世界人民共同利益貫穿始終，反映了新的時代背景下大眾新的精神傾向與新的情感需求。加之影片凸顯的視覺奇觀和類型化敘事，更加明確了市場效益與新時期主流價值觀融合的趨勢。

三、類型化人物

《紅海行動》是以動作和戰斗場面為主的戰爭片，人物塑造較為類型化，過于復雜的人物性格將會把觀眾的注意力從驚險動作或戰爭場面上分散開來。該片運用復合主人公，即主人公不是單一的人物而是由兩個或兩個以上的人物共同構成一個龐大的集體。復合主人公需滿足兩個條件：第一，群體中的所有個體必須志同道合，擁有同一個欲望；第二，在為了滿足這一欲望而進行的斗爭中，他們必須同甘共苦，同舟共濟，一榮俱榮，一損俱損。在一個復合主人公內，動機、行為和結果都是共通的。③顯然，蛟龍突擊隊是該片著力塑造的復合主人公，突擊隊每個成員皆有各自的職業專長、分工、性格及缺點，作為軍人中的佼佼者，他們身負同一個使命、擁有同一個欲望—即完成任務。在任務執行過程中突擊隊成員協同作戰，共同對抗伏擊、狙擊、炮擊、轟炸，潛入恐怖組織內部營救人質，相互照應，各司其職行走在生死邊緣，作為一個團體共同進退。因此，蛟龍突擊隊的形象被觀眾認可，人物塑造就算成功。實際操作中，仍然是依靠每個有缺陷個體來建構突擊隊整體，單個人物看似有些單薄，整體作為復合主人公則較為豐滿。人物在壓力之下所做出的選擇和他們采取的行動更有利于人物的塑造，壓力越大，選擇越艱難，人物表現就越深刻。楊銳作為隊長在執行任務中領導全隊，他是壓力的主要承受者，他的選擇也決定了事件走向。楊銳屬于典型的主旋律片人物譜系，開篇突擊隊抓捕海盜展示出楊銳的人物特征：忠于國家，不懼危險。狙擊手羅星不幸受傷，他隱瞞真實情況獨自一人抗住壓力，由此貫穿全片。楊銳始終要面對的矛盾確立：既要堅決完成任務與又必須確保人員安全，這個矛盾帶給人物選擇的深層壓力。巴塞姆鎮既要救出全部人質又反對用夏楠替換鄧梅，夏楠被帶走后既要確保鄧梅脫身又孤身潛入營救，這些矛盾都連貫一致并且隨著戰斗態勢的惡化而逐漸加碼，在楊銳身上體現的是外部與內部壓力下的兩難選擇。除楊銳外，觀察員李懂也被設置了一組內心矛盾：怯弱與勇敢。他因一時怯弱導致搭檔羅星受傷，一直處于自責的狀態，但在搶奪黃餅的生死關頭終于戰勝內心怯弱成為一個合格的狙擊手，影片用較為簡略的手段勾勒出了一個年輕戰士的成長軌跡，也與外表漫不經心卻身懷絕技的顧順形成了鮮明的對比。女性突擊隊員佟莉的設置一定程度上能打破突擊隊以男性為主而過于強硬的印象，其與石頭點到為止的感情戲也能夠增加情感緩沖地帶，讓全片在節奏上有了柔軟的層面?？傮w上看，該片正面人物形象放棄了高大全的塑造方式，而是著力塑造一群有弱點的人物，賦予他們一些小動作、小特點，讓觀眾更加認可人物的真實性?！都t海行動》是香港導演林超賢與內地影視機構共同打造的一部商業類型主旋律電影，在情節設計、場景設置、視聽語言上有較強的港式風格與好萊塢味道，但其故事源泉、人物形象又根植于中國，體現了“中國現實為體，類型為用”的策略。每個時代都有每個時代的精神，每個民族都有每個民族的價值觀念?！疤煜屡d亡、匹夫有責的愛國情懷，寧死不屈的民族氣節，不畏強暴、血戰到底的英雄氣概，百折不撓、堅忍不拔的必勝信念”便是當代中華民族的愛國主義精神。④脫胎于撤僑事件的《戰狼》《紅海行動》均獲得了口碑和票房的雙贏，當代中國還蘊藏著更為豐富的題材，文化資源亟待挖掘，等待電影人用國際語言講述中國故事，凝聚人心，匯聚力量，邁向文化強國。

作者：江虹 單位：重慶師范大學