淺析英國的工藝美術運動

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摘要：人們的生活離不開設計，設計是一門包羅萬象的學科，它涉及各個門類的技藝。在它近100年的發展歷程中，為社會的發展貢獻出了自己的一分力量。藝術家不斷探索社會的需求，從而推動設計向前發展。工藝美術運動的代表人物威廉•莫里斯就是個典型的例子。他是英國工藝美術運動的奠基人，他為后世的平面設計領域開辟了新的道路，他設計的紋樣也一直沿用至今。

關鍵詞：實用性；裝飾性；書籍設計；自然主義

19世紀，英國身處工業革命后批量生產和維多利亞時期煩瑣裝飾的夾縫中，設計水準急劇下降、舉步維艱。設計師希望從自然形態以及傳統手工藝中吸取借鑒，從根本上扭轉設計的頹敗趨勢。在這一過程中便誕生了許多具有獨立想法的設計師。威廉•莫里斯是英國的詩人和設計家。他出生于一個富裕的家庭，從小接受良好的教育，對古典主義抱有熱情，直到他在1851年參觀了倫敦世界博覽會的水晶宮，他意識到被工業化侵蝕的設計已經渾濁不堪。19世紀初期，工業革命完成，這時的產品出現了兩種傾向：一是工業產品外形粗糙簡陋，沒有美的設計；二是手工藝人們仍然以手工生產為少數貴族使用的用品。藝術家中不少人不但看不起工業生產，并且仇視機械生產這一手段。莫里斯受到拉斯金的影響，他雖然厭惡工業化的丑陋產品，但對于工業化持中肯態度。拉斯金認為：“工業最發達的地方，美術也越發達。”他強調設計為大眾服務，是一名實用主義者。在今天看來，這樣的想法剛好推進了設計與工業、科技的結合，是一種非常先進的思想。莫里斯就通過自己的設計體現了拉斯金的精神。他從事設計活動源于他對毫無美感可言的工業產品的厭惡，是他本人生活的需要。在開始家庭生活時深感市場上沒有自己喜歡的物品，于是親自動手設計并開設了自己的公司，從事家具、紡織品、書籍等的設計和制作。莫里斯用了幾十年的時間學習自己不懂的各項技術，找到設計之間的內在聯系。他認為功能性與美學的最好結合就是那些帶給我們日常愉悅的生活用品。他反對機械美學，主張為少數人設計少數的產品。莫里斯這一派人的設計風格或稱他們的設計主張有兩大基點：一是崇尚歌德式風格；二是主張從自然主義、東方藝術，特別是從植物的紋樣中汲取素材與營養。同時，莫里斯主張統一設計，所以他設計的家具、壁紙、窗簾、彩色玻璃窗、屏風、室內用具等基本上風格統一、渾然一體，具有非常鮮明的特征，形成工藝美術運動風格。可以將他的設計風格總結為：第一，強調手工藝，明確反對機械化生產。第二，在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和各種古典、傳統的復興風格。第三，提倡歌德風格和其他中世紀的風格，講究簡單、樸實無華。第四，主張設計的誠實、誠懇，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實的趨向。第五，裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術。莫里斯本人最熱心于染制品的設計，他的設計大多以植物作為題材。這是拉斯金“向自然學習”主張的具體體現。比如莫里斯于1874年設計的“飛燕草”墻紙，就可體現出他設計的一個原則——材料的真實性。他認為每一種材料都有它自身的價值，反對在染織上使用任何化學染料，堅持使用天然染料。他親自設計壁毯、地毯、壁紙等，常用的紋樣是纏繞的植物枝蔓與花葉，自然氣息濃厚。莫里斯公司出產的紡織品《草莓小偷》用于窗簾和家具的罩子，其圖案源自出沒于鄉間住宅的鶇鳥溜進廚房里偷草莓吃。盡管價格高昂，但是市場反響十分熱烈，是莫里斯公司最知名的裝飾布料。莫里斯在平面設計上的貢獻非常突出，他在19世紀90年身于書籍設計，從編排到插圖設計，致力于恢復中世紀手抄本的裝飾特點，設計出許多后來設計家廣泛運用的編排構圖方式。由莫里斯設計、菜恩插圖《呼嘯平原的故事》一書的扉頁尤為著名。他受到歐洲中世紀田園風格和東方裝飾藝術的影響，提倡浪漫、精致、華美的風格。其插圖、邊飾和首字母設計多以植物為題材，從大自然中汲取創作靈感，使裝飾紋樣呈現出自然變化。花卉和葡萄藤是他經常使用的圖案，表現其溫潤、飽滿的形象。并運用木刻的方法將各種植物花卉圖案組成精致華美的版面色調，采用平涂色彩和線條勾勒花紋的手法將內容與形式統一。在書籍的版式中，威廉•莫里斯創造了許多編排構圖方式，比較典型的是將文字和左右對稱S形曲線花紋緊密地結合在一起，將各種幾何圖形插入畫面。注重書籍的空間結構，尤其是插圖頁和文字頁的安排上主次分明。版面中留白，在視覺上張弛有度，有效地烘托畫面主題。我們現在所說的扉頁就是由莫里斯創造出來的，他將第二頁用手寫題字的標題和刻有葡萄藤和花卉的圖案進行了裝飾，把打開的兩頁書看作一個獨立的單元，這都是書籍設計上的改革和創新。但是莫里斯對現代書籍設計的最大貢獻是書籍的整體設計。莫里斯非常注重形式與內容的統一，認為“優秀的版面設計必須使每頁的風格與整本書風格一致，否則將失去整體風格的協調性”。這和他在家具設計中的理念是一致的。書籍從內到外是一個完美的整體，不能簡單地拼湊。“讓所做的裝飾成為文字的一部分，而不是無用的附加。”《吉奧弗雷•喬叟作品集》是莫里斯設計生涯的巔峰作品，也是近代印刷史上的杰作。威廉•莫里斯的書籍設計打破了喬叟做作的維多利亞風格，在版式設計上形成了新的風格。他設計的作品強調實用性和美觀性相結合，具有鮮明的特征。這種含有豐富的曲線、富有生機和運動感的裝飾風格很快在書籍裝幀等工藝美術設計中表現出來，并影響了整個歐洲設計界。它引導人們重視版面設計與其功能的關系，指出了正確的設計方向，極大地推動了設計這一新生事物的發展。莫里斯的個人設計思想鮮明，他反復強調設計的兩個基本原則：一是產品設計和建筑設計都是為千千萬萬的人服務的，而不是為少數人的活動；二是設計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動。但是事物總有它的兩面性，我們也必須看到它不足的一面。雖然莫里斯反對機械及大工業生產，過于主張向歌德式、向文藝復興、向大自然學習。但從世界范圍來講，受莫里斯影響而產生的英國工藝美術運動，具有深遠的國際性促進作用。19世紀末，英國出現了一批類似莫里斯公司的設計行會組織，成為工藝美術運動的活動中心。如今，社會生活已深深依賴于設計和策劃。然而，莫里斯的一個杰出思想“在設計領域內反對濫用設計”，依然對當下具有警示作用。

參考文獻：

［1］…王受之.世界平面設計史［M］.中國青年出版社，2002.

［2］…王受之.世界現代設計史［M］.中國青年出版社，2002.

［3］…高兵強.工藝美術運動［M］.上海辭書出版社，2011.

作者:詹新陶 單位:四川師范大學