傳統工藝美術研究(5篇)
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摘要:中國傳統繪畫藝術有著深遠的歷史積淀,承載著中國繪畫藝術文化精髓。陶瓷工藝的發展在一定程度上充分融合了傳統繪畫藝術精髓,讓陶瓷工藝不斷的提升其藝術性與視覺美感,也促使陶瓷工藝的多樣化表現,擴寬了陶瓷工藝表現范圍和藝術意境。尤其是在當下陶瓷工藝需要滿足人們精神文明與審美特性上,傳統繪畫藝術讓陶瓷工藝具有更高的藝術性。
關鍵詞:中國傳統繪畫;陶瓷工藝;影響
中國傳統繪畫藝術與陶瓷工藝都是中國歷史文化發展的一部分,傳承了中國傳統藝術文明,而兩者的融合,可以有效的讓各自發揮出更豐富的表現形式與傳播范圍。中國傳統繪畫運用在陶瓷工藝品中,可以擴寬繪畫藝術傳播范圍,提高人們對傳統繪畫的認識水平,而對于陶瓷工藝而言,傳統繪畫藝術會提升陶瓷工藝美感和藝術特性,因此兩者可以相互影響,共同提升。
一、中國傳統繪畫多樣性表現文化
在中國繪畫歷史發展中,民國之前的傳統繪畫屬于古畫范疇,在中國古代,傳統繪畫沒有統一且明確的稱謂,一般情況下俗稱丹青,主要是人們運用宣紙、帛與絹等材料上表現的裝飾作用的卷軸畫。在近年來,由于與外國畫相區別,因此對中國傳統繪畫稱為中國畫,同時可以簡稱為國畫。國畫主要是通過水墨、毛筆、顏料與宣紙的表現材料來作畫,依照其表現手法與材料,可以分類為白描、水墨畫與寫意;依照題材劃分可以分為花鳥畫、人物畫與山水畫。國畫畫幅種類繁多,例如折扇、斗方、長卷、冊頁、條幅與橫批等,形態各樣。國畫在一定程度上反映了中國社會文化發展與審美水平,表現了人們生活、文化、經濟、政治與宗教方面的信息,表現了人與社會、自然的關系。國畫在形象塑造、觀察認識和表現手法上都充分表現了中華傳統哲學與審美態度。在觀察認識上,主要運用以小窺大的方法,在觀察認識活動中是直接參與的方式,而不是單純的采用局外觀察的角度,其中充分表現了個人的社會意識,同時具有較強的社會教育意義。
二、中國傳統繪畫藝術對陶瓷工藝美術的影響
海上絲綢之路有力的刺激了陶瓷業的擴展,陶瓷工藝制作規模也在當時情況下得到迅猛擴展,中國大量的陶瓷制品進人到國際市場,具有較大的流通量。在相對應時代的打撈瓷器中,大量的福建德化窯青白瓷、磁灶窯瓷器、浙江龍泉青瓷、景德鎮影青瓷等都表明了當時陶瓷工藝中大量運用了傳統繪畫。在國畫中,山水與花鳥等自然元素觀察中,充分的注重了社會意識與審美情緒的融合,通過借物抒情、借景抒情的方式展開,同時深刻表現了“天人合一”的理念。在國畫的創作中,較為注重構思,強調動筆之前先有意的形態思維觀念,強調藝術形象在主客觀上達到統一,造型上不能拘泥于表層的形似,而要講求神似的深厚意蘊,要充分的蘊含物象神韻以及作者本人的情感。在構圖上,國畫并不局限在固定空間與時間,采用靈活方式進行時空范圍的突破,依照畫家自身的感情與作畫法則做建構,從而達到畫家自身所需的時空狀態,不同時空的景物可以充分融合在一個表現作品中。在筆墨技巧上,通過點、線與面的組合來表現對象的外形與神韻,筆墨技巧既可以表形,也可以傳情達意,是物象的載體,同時也是神韻意蘊的形式表達,表現了國畫的獨特審美趣味。為了追求形似,可以采用全墨的水墨處理,也可以將墨色與彩色做結合。而這些,在陶瓷工藝美術中都得到了充分的體現。陶瓷藝術屬于一種意識形態的物化表現文化,具有一定審美特性,傳承而來優秀的藝術韻味,可以在一定程度上反映我國宗教、文化、經濟、政治等情況,同時也表明了人們的價值觀、審美觀。中國傳統繪畫可以有效的表現對應時代下的文化特點與主旋律題材內容,讓陶瓷工藝品有了更加有形的意蘊和內容表達,反應了時展特點。陶瓷工藝的發展在一定程度上也促進了中國傳統繪畫藝術的發展,而陶瓷業的發展也彰顯了時代文明的發展壯大。為了更好的發揮中國傳統繪畫在陶瓷工藝美術上的效果,需要充分的尊重生活基礎。需要讓陶瓷工藝美術更好的貼近生活與回歸自然,陶瓷工藝需要從實用性角度出發,讓陶瓷工藝在現代化技術的發展下,在衛生、洗滌與使用方面能夠更好的滿足人們的需求,同時也要滿足當代人審美態度與情感表達,此外要較好的對傳統繪畫有效傳承,滿足實用與精神需求。要充分尊重和表現自然,而這一點在傳統繪畫中較為突出的重視,創作中需要充分的對自然美和自然材料表示尊重與充分利用,充分的發揮其中的美感并保留。例如景德鎮影青瓷則運用了福建特有土壤制作而成,這種方式就是充分尊重自然材料,承接了傳統文化。同時在制作中需要充分的保證陶瓷品便于保存、使用,同時要采用單純且自由的心境開展創作,讓心靈層面上得到滿足與達到審美境界,讓中國傳統繪畫藝術真正的通過陶瓷工藝美術回歸到人們的生活中和心靈層面上。
三、結束語
中國傳統繪畫可以充分的運用在陶瓷工藝美術操作中,其繪畫所表現的意蘊和表現方式都可以充分轉化到陶瓷工藝美術中,陶瓷工藝美術在一定程度上基于傳統繪畫藝術發展而來。兩者之間又相互影響與促進,中國傳統繪畫提升了陶瓷工藝的美感,擴寬了陶瓷品形式與意蘊的表達,而陶瓷工藝又促使了中國傳統繪畫的擴展,提升了中國傳統繪畫在世界范圍的影響力。在陶瓷工藝美術中要充分的傳承中國傳統繪畫精髓,表現出繪畫物象的神韻,彰顯中華文化天人合一與和諧的文化精髓。為了達到這一點,陶瓷工藝者要充分的學習傳統文化,了解中國傳統繪畫特點與意蘊,同時在現代文化的融合下不斷地創新發展陶瓷工藝美術,讓陶瓷工藝藝術能夠發揮出新的活力與生機,促進陶瓷工藝的不斷發展。
參考文獻
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作者：陳金漢 單位：大漢陶瓷研究所
第二篇：中國傳統繪畫對陶瓷工藝美術影響分析
摘要:中國有很多源遠流長傳承文化，而傳統繪畫在我國乃至世界都是占有不可替代的重要地位，也就有著世界性的影響，是中國走出世界的文化代表之一。本國傳統的繪畫同時也在現如今發展迅速的社會顯得更有文化蘊底，融匯在陶瓷上就有了另份不可多得的藝術品，以另一種形式傳播發揚中國的藝術文化。
關鍵詞:傳統繪畫；陶瓷工藝；影響；傳承
自古以來中國文化的弘揚和傳承源源不斷，因此源遠流長中國文化是中國人民的一大驕傲。而傳統繪畫與陶瓷工藝美術是兩大值得中國人繼續發展的優良文化。中國傳統繪畫和陶瓷工藝美術是息息相關的，其影響力當然也是值得討論的。
一、中國傳統繪畫種類
作為我國藝術的代表之一的傳統繪畫當然是個包羅萬象的形式。自古以來人們對畫的定義是不同的，而現在人稱之的古畫與美術的角度來講是“丹青”。在那時并沒有紙的時期大部分是使用中國獨有的毛筆、顏料、水墨、宣紙等繪畫在絹，錦帛作畫并加裝飾，這就是屬于中國專屬的文化簡稱“國畫”。國畫還有更多形式展示中國繪畫，而比較有名有水墨畫、寫意、白；并且還會按繪畫素材細分人物山水，鳥語花香占多數。而國畫畫幅形式更是各式各樣，種類不計其數，比較有代表性的長卷、橫批、條幅、折扇、冊頁、斗方等形式，種類比較多，樣式又分很多豐富多彩因此古代中國傳統繪畫在現在是值得津津問道，所以古畫也在現在是比較有價值的。中國傳統以來創造思想很多都反映了中國的社會現象和作者對生活現狀的看法，能有效幫助我們了解歷史，這也是中國文化的一種。
二、中國傳統繪畫與陶瓷的結合
1、陶瓷歷史
陶瓷歷史作為中國傳統文化，在陶瓷技術與藝術上應大力發展。中國制陶技藝的產生可追溯到紀元前4500年至前2500年的時代，歷史悠久性堪比中國民族發展史所以說陶瓷文化在跟隨世界的腳步，如今已成組成中華民族的不可缺少的部分。在如今快速發展肯定需要注重科技發展才能帶動全國人民生活快樂美滿但同時也要注重藝術文化提升。而陶瓷一般分為陶和瓷兩大類，所以做好陶瓷文化必然要學好技術，可以說陶瓷也是技術的表現。陶瓷文化不同于我國大部分文化而是一種有意識地獨特文化，因為陶瓷除了需要技術性燒結之外其繪畫技術更為重要，陶瓷作為民間藝術對“美”要求還是很高得，畢竟陶瓷是“美感”的藝術文化是。從古自今陶瓷向我國社會傳遞政治、經濟、文化、宗教。同時也是培養人們藝術的享受、審美、價值觀念，更滿足人們精神需求。而中國傳統繪畫是陶瓷工藝美術的靈感和素材，完善陶瓷藝術的美感。中國傳統繪畫和陶瓷藝術的結合使得陶瓷藝術更加栩栩如生中。
2、中國傳統繪畫結合陶瓷藝術
在審美日趨進步的社會，如今陶瓷業發展離不開中國傳統繪畫。如今比較著名的陶瓷鄉景德鎮發展速度也真正證明了中國文化對世界影響力越來越大，是值得全國人民驕傲的事兒。對于擁有幾千年歷史文化的中國無論是國畫還是陶瓷是及其有文化底蘊，二者結合必定是會成為另種文化傳承。陶瓷藝術文化也象征著國家如今建設和發展未來，體現著人民對審美渴望，對價值觀的表現。陶瓷藝術和中國傳統繪畫結合表現出中國人民對藝術追求在不斷上升。當然此時要注重的就是如何把中國繪畫用獨特的表達手法形象深動表達到陶瓷上，用的巧妙地話將會同時弘揚中國繪畫和陶瓷藝術，走向世界。中國傳統繪畫對陶瓷工藝美術的影響，都可以說是受到“器”的約束。而現在要做的是擺脫約束創新新的陶瓷工藝美術，才能跟進時代步伐，使得中國文化跟進發展。
三、做好實現中國傳統繪畫對陶瓷工藝美術的影響
1、建立在生活基礎上的陶瓷工藝美術
在這弱肉強的社會人們大多忙忙碌碌工作生活，人們只能像機器生活，都忙碌的為了他們所謂的生活，也有沉迷于糜爛的世界的人，就出現什么孤僻癥，自殺現象。因為人們越來越找不到自己不知道本身需要的是什么，這是社會的消極現象，人們完全體會不到了生活的意義。如此繼續惡化下去中國的發展就會倒退，因此非常需要文化在精神上熏陶。而陶瓷越多接觸越能把人們帶會大自然，明白生活的真正意義。當然正確利用中國傳統繪畫才能準確像迷失自我的人們傳遞精神需求。最好結合現代缺乏的元素運用中國傳統繪畫，如現如今人們缺乏“靜”所以陶瓷和古畫最配能陶冶人們高尚情操。最好陶瓷要多樣化給人們不同的心靈感覺。盡量滿足人們精神需求，帶動人們積極樂觀對待生活，增加社會和諧話。社會文化提高同時發展也自然會快。當然也要利用好中國傳統繪畫主要特點，不能失去本身價值性。
2、傳統文化體現
應該注重中國傳統繪畫在陶瓷工藝美術上的體現，而中國傳統繪畫表現大多數的是自然，因此體現中國傳統繪畫體現的重點表達自然，要發掘和體現中國傳統繪畫的自然美和發展自然美，這種表達的才能達到我們想要的精神改革。大自然的美感需完美運用到陶瓷同樣運用本地文化元素加上又可以發展弘揚本地文化精神。建窯是以在瓷釉上的紋理表現是道家思想在瓷器上的一種反應。建窯的主要產品以盞、碗、盤、碟為主，兼燒盒、罐、壺、燈、爐、缽、梅瓶、冥器等。宋代是建窯的發展時期，以燒黑釉器而著稱。兔毫斑、鷓鴣斑、曜變等釉色的名品就出在這里，以茶盞為多。中國有很多陶瓷著名的地方湖南醴陵的釉下五彩還有毛瓷最出名廣州潮州的鎂質強化瓷最有名異型產品最多江西景德鎮的藝術瓷仿古瓷最好山東淄博的高檔日用瓷最好。但這些大部分都貼近大自然的，讓人民有反撲自然的感覺。這才是陶瓷藝術藝術的完美體現。當然中國傳統繪畫還有別的體現，除了山水這種大自然美還是有動物類，這種就體現的是另一種的精神傳遞。動物的天性都是有活力的代表，所以動物畫自然是教會人們要對生活有積極性。而相對的新社會就將展現在人的眼前，和諧美滿。
四、結語
中和上述所的得中國傳統繪畫對陶瓷藝術大影響是直接有效性的。兩者關系息息相關，都有提高社會和諧的關鍵之地。如何完美結合中國繪畫和陶瓷藝術并發揚，繼續弘揚代代傳承下去，那中國未來發展將前途光明。
參考文獻
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作者：李念劬 單位：貴州師范學院藝術學院
第三篇：傳統工藝美術中吉祥圖案文化底蘊研究
摘要：吉祥圖案的形成，是中華民族歷史民俗文化千百年沉淀的結果，作為一種特殊的藝術現象，它不僅凝結著古代先民智慧的結晶，還蘊含深邃的思想，豐富文化內涵，文化意蘊耐人尋味。本文從傳統工藝美術中吉祥圖案入手，簡要探討了傳統工藝美術中吉祥圖案的文化底蘊。
關鍵詞：傳統工藝美術；吉祥圖案；文化底蘊
傳統工藝美術中的吉祥圖案，是我國民族文化中的精髓,它不僅與古代先民們生活習俗有很大的關系，還和特定時期的歷史文化背景有很大的關聯。豐富的內容、深邃的含義，寄托了古代先民們對于美好生活的熱愛和向往,在傳遞人文藝術價值方面，傳統工藝美術中的吉祥圖案發揮著重要作用。其所投射出來的意蘊美感，為研究我國傳統工藝美術具有不可或缺的作用。
一、中國傳統吉祥圖案的產生和發展
中國傳統吉祥圖案，最早源于我國古代先民們對圖騰的崇拜之情。最早的吉祥觀念，源于原始社會的自然崇拜、巫術禮儀。原始社會初期，人們在雕塑中將圖騰觀念和美好愿望雕刻出來，寄托自己美好的愿望，從理論上講，這應該屬于我國最早的吉祥圖案。據史書記載，早在堯舜時期，人們就已經有自然崇拜觀念，并重視吉兇之兆。先民開始以山河為神靈，星辰、日、月、龍等吉祥圖案應運而生。到了商周時期，人們更加信奉巫術，此信念為基礎，巫術禮儀開始盛行。商周時期不僅沿用自然崇拜，流行龍紋、豹紋、魚紋和鳥紋等吉祥圖案，還流行四瓣花紋、夔鳳紋、豹紋、云雷紋等吉祥圖案。自漢代以后，道教和儒家思想開始為封建統治階級所關注，道教教義與儒學經學影響著社會文化，形成了羽化登仙，企慕長生不老，希求富貴等祥瑞意念。自秦漢時期開始，直至魏晉南北朝時期，吉祥圖案逐漸被賦予確實的意義，并且以宗教內容為主的吉祥圖案越來越多，例如蓮花紋等。隋唐之際，受外來吉祥紋樣的影響，富有吉祥意義的民族新紋樣越來越多，如寶相花，唐草紋等，各階層都開始用吉祥圖案寄托美好愿望吉祥圖案逐漸開始世俗化。宋元時期，受佛教、道教以及各民族文化影響，吉祥紋樣題材日益豐富多彩，應用范圍也逐漸趨于廣泛。明清時期，吉祥圖案進入鼎盛時期。清代吉祥圖案已經發展到了極致，達到了“圖必有意，意必吉祥”，并且形式多樣，名目繁多，在傳統工藝美術中應用越來越廣泛。
二、傳統工藝美術中吉祥圖案的文化底蘊
1、信仰的文化底蘊
傳統吉祥圖案的產生和發展，與原始信仰、自然崇拜、宗教信仰、文化習俗有密切的關系。遠古時期，古代先民們受各方面條件的限制，對大自然認識非常有限，他們覺得自然的力量非常巨大，只有順從它才能生存。所以，他們崇拜自然，為了獲得平安、豐收，在雕塑中將圖騰觀念和美好愿望雕刻出來，以表達敬意，寄托祈福，趨吉避兇。半坡彩陶上出現鹿紋、蛙紋、魚紋等圖案，正是當時人們對于自然崇拜所留下的歷史記憶。是上古時期，先民們對大自然理解的情緒符號。東漢時期，普遍盛行的魚紋，也證明了古代大自然信仰中，圖騰信仰的信仰形式。最具民族特色的龍鳳圖案，是最具有代表性的中華民族吉祥圖案信仰。眾所周知，龍集九種動物之特征，龍具有興云雨、變幻莫測、利萬物的吉祥內涵，具有吉祥、喜慶、勇猛、威武等寓意。古代奴隸社會統治者為了顯示威嚴與神秘，在皇室使用器皿上運用龍紋樣，自此以后，龍的圖案政治色彩開始濃烈。進入封建社會以后，龍鳳吉祥圖案政治色彩更濃，龍鳳圖案逐步成為尊卑等級的倫理標志，宮廷與皇室盛行龍鳳圖案。在民間，原始龍文化的文化信仰，在人們的心目中也是根深蒂固，“龍鳳呈祥”吉祥組合圖案，在民間廣為流行，表達了人們對于太平、美好生活的向往。
2、思想的文化底蘊
中華民族傳統的哲學思想，是由儒、佛、道三家為主，“三合而一”的哲學思想為軸心，我國傳統吉祥圖案，在許多方面也體現了傳統的思想文化，如儒家學派強調五種倫理關系，即君臣、父子、兄弟、夫妻、朋友，傳統工藝美術吉祥圖案中，就有相對應的象征五種倫理關系的鳳凰、鴛鴦、燕子、白鶴、白頭（俗稱五翎）組合圖案，還有，松、竹、梅歲寒三友吉祥圖案，就源自于孔子“歲寒，知松柏之后凋也”之語。中國傳統哲學思想強調“厚人倫，美教化”，注重道德修養，提倡“學而優則仕”。工藝美術中的吉祥圖案，對于封建“學而優則仕”、“青云直上”也有闡釋。如“鹿”，就有表現祿文化，“受天百祿”、“俸祿富貴”思想。道家追求長生，受道家思想的影響，在我國古代工藝美術中的吉祥圖案，有許多“五福捧壽”、“群仙祝壽”、“壽山福?！薄ⅰ案劭祵帯?、“松鶴長春”等等吉祥紋樣。
3、民俗的文化底蘊
我國傳統工藝美術，蘊含著民間生活習俗的吉祥圖案非常多，可以說，傳統吉祥圖案，許多圖案體現了我國民俗的“人文景觀”。中國封建社會重視子嗣承傳，民間強調多子多福，為了表達此類樸素的愿望，有象征“榴開百子”的石榴圖案，有“麒麟送子”“子孫滿堂”祥瑞圖案，還有石榴，佛手、桃子組成的“三多”圖案，寓意多子、多福、多壽。在我國民間，還有許多祈望美好現實生活的吉祥圖案，如“納福迎祥”、“翹盼福音”圖案寓意幸福生活，“松鶴長春”、“蟠桃獻壽”圖案寓意長壽，“連理枝”“同心結”圖案寓意情愛，“喜上眉梢”“馬上封侯”圖案寓意喜慶，“年年有余”、“五谷豐登”圖案寓意豐收，富裕，“四季平安”“竹報平安”圖案寓意平安等等，可謂形式多樣，千姿百態?？傊N含著民間生活習俗的吉祥圖案，表達了我國古代勞動人民對美好生活向往以及樸素的愿望，反映了我國民族一種內在的精神文化價值。
三、結語
傳統吉祥圖案，是中華民族思想文化的從一個縮影。幾千年來，傳統吉祥圖案之所以生命力如此鮮活，和我國的歷史文化淵源密不可分，和我們民族文化心理結構密不可分，與中華民族情感表達方式密不可分。吉祥圖案凝聚著國人的思想文化和審美情趣，通過吉祥圖案，我們可以感受到人們的美好愿望。
參考文獻
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作者：周國語 單位：武漢信息傳播職業技術學院
第四篇：現代室內裝飾設計中傳統工藝美術的應用
目前，中國風的現代室內裝飾設計逐漸走進了人們的視野并受到推崇。通過中國傳統的工藝美術的表現手法，這些設計做到了將傳統的民族文化與現代氣息相結合，使整個裝飾設計富于文化內涵與民族氣質，既做到了緊跟時尚，又做到了將中國的傳統文化，傳統藝術發揚光大。本文就在此對目前一些常見的將傳統工藝美術與現代室內裝飾設計相結合的的實際運用情況進行分析，闡述這一設計理念的可行性與發展前景。隨著經濟的不斷進步和科學技術的飛速發展，人們一直在致力于提高自身的生活環境，對于建筑物室內的裝飾設計的要求不斷的趨于盡善盡美，并且根據著時代的不同而進行著改變。從改革開放以來，人們的生活水平不斷提高，生活觀念也不斷更新。由于我國室內裝飾設計等等發展歷史有限，西方化的設計理念充斥著我國的消費市場，我們不但想跟緊世界的大潮流，有想要保留自身的特色，因此近些年來，在傳統中國、中國特色理念的號召下，將中國傳統工藝應用在室內裝飾設計中被人們屢次提及。我們可以利用好其特點，為我國的現代室內裝飾設計增添一抹全新而絢麗的色彩。
一．傳統工藝美術的發展歷史與具體特征
傳統工藝美術代表的是我國那些具有上百年歷史底蘊，相傳至今并含有精湛技藝的工藝技術，鮮明的民族性，完整的工藝流程是傳統工藝美術最重要的內涵。中國傳統文化博大精深，工藝美術只是其中一個部分，但它可以說是人類美術發展的一種原始形態。我國的傳統工藝美術不但種類繁多，工藝精湛，還強調實用性與美觀性。工藝美術起源于社會生產實踐。人們在社會生產與生活中，通過人們的實踐工藝美術逐漸誕生，它源自于實踐，卻又是實踐的升華，其實最早的工藝美術品就是人們的日常生活用品，所以工藝美術它把審美性與實用性相互融合起來，不僅滿足了人們的審美需求，還滿足了人們的實用需要。因此，我國傳統工藝美術也非常重視除此對于材料的選取，以手工制作為主，在工藝流程方面則比較完整固定。除此之外，豐富鮮明的民族特色也是我國工藝美術的主要特點。
二．現代室內設計的概況
室內裝飾設計是一個綜合性的藝術，為了更好的滿足現代人為了追求更加高品質的、更加舒適的生活，其在進行創作的時候都是以人為本開展的，室內設計不僅強調審美性，還強調實用性。室內裝飾設計要淡化思想，設計要簡單凝練。在進行設計中要體現獨特的個性，這樣才能使室內裝飾設計呈現出百花齊放的局面。而隨著時代的發展，一些現代化的元素逐漸進入人們的視野，現代室內設計正是把這些現代的元素融入到室內裝飾設計中，使裝飾更加能被現代人的審美所接受。
三.工藝傳統美術在現代室內裝飾設計中的應用與融入
傳統工藝美術是中華民族智慧的結晶，我們可以在現代室內設計中融入傳統工藝美術的精華，使現代室內裝飾更加具有特色。傳統工藝設計較為多元化，這與現代室內裝飾設計的要求也較為契合?，F代室內裝飾設計師通過對傳統工藝的研究可以激發他們的靈感，獨具特色的象征性符號既能滿足現代室內裝飾簡潔的視覺效果，還能讓現代室內裝飾不落于俗套更加獨特。隨著西方文化的流入，我國的一些傳統文化由于保護不到位逐漸被西方文化所替代，傳統工藝美術也因此變成了小眾文化，并且和其它傳統文化一樣面臨著逐漸消失的危險，而把傳統工藝美術融入到現代室內裝飾設計中也是一種保護與繼承它的很好的方法。在把傳統工藝美術融入到室內裝飾設計中的時候，一定要結合室內裝修的整體特點，要讓裝飾融入整個環境中，不要顯得太突兀，注重整體性。在注重整體美的同時也不能忽略了現代感，要尊重現代設計理念，符合現代人的審美。設計師在進行設計的時候，可以把傳統工藝替換材質，或者用另一種形式融入裝飾設計中，也可以直接把傳統工藝引用到設計方案中，在融入傳統工藝的時候切忌不要照抄照搬，一定要學會取其精華，大力的探索，把現代與傳統相融合。在實際設計中，可以在裝飾中融入當地的特色文化（民謠、傳說、材質、獨特的工藝等）。例如，在浙江地區的某酒店就把江南地區建筑中獨特的江南水鄉文化引入裝飾中。
四、結語
伴隨著我國建筑與室內裝飾設計水平的不斷提高，對于那些陳舊定式的裝飾設計，人們逐漸感覺到了審美疲勞，因此，我們可以預見到傳統工藝美術與現代室內裝飾工藝相結合的發展前景。憑借傳統工藝美術的獨樹一幟的藝術風格與極高的審美價值，它將為現代建筑設計帶來一股新的潮流，現實意義極強。我們不但可以在建筑設計主題，文化元素的采用以及材料選擇上對其進行借鑒，還可以將其直接運用與室內裝飾中。在這樣廣闊的市場空間與發展前景下，對于傳統工藝美術在現代室內裝飾設計中的運用非常值得我們進行更為深入的研究。
作者：葉曉霞 單位：重慶工程職業技術學院
第五篇：揚州傳統工藝美術現狀分析
摘要:本文著力研究漆器產業成長現狀:我們發現人們對過去工美的忘記,相關人才的老去與流失,工美市場的疲軟,有關政策的不扶幫。及其工美產業發展落后等等制約其發展,使其不能成為揚州及其中國的名片。以此,給出使其工美成長的“激素”。
關鍵詞:方式;現狀;忘記;老去;漆器產業
悠悠華夏,人文聚集。傳統工美,當屬揚州。有周開始,強于秦漢。盛于元明。雕而琢之,當屬美玉。刷而畫之,應歸漆器。通草花木,真真假假。精美秀麗,蘇州刺繡。舞動修剪,春秋剪紙。揚州工美傳統有記載的時間長,種類多,技藝技術水平高。其制作的各種工藝品在海內外都有好的評價。不過,過去總會過去。一代人總會老去。我們將對其調研,分析現狀,從而指出不足。
一、看今朝,工美產業現在情況調查
到目前為止,揚州工藝美術總產值達到55億元人民幣,占第三產業的16%,對整個經濟的貢獻率同比增長1.2%,但是問題突出主要為:第一,相關工藝美術公司及其產業數量少,每個公司的產值低。第二,工業品制造分流嚴重,好壞差距大,比如貴的工藝瓶售價能達到上萬,而便宜的只相當于一個小的掛件,產品價格批次設置坡度大,普通民眾沒有足夠的財力進行購買。人們特別是本地人們的購買能力及其主觀愿望不足。第三,相關人才老化及其流失嚴重,在我們調查中具有相關資質的占整個行業從業人員的0.290。且大多為家族傳承下來的技藝。許多手藝人未能及時對社會需求做出一系列實質的反應,所以制作出來的工美產品并不能為當下的年輕人所接受。并且由于年輕人選擇的多樣化,導致忘記了這一工藝被越來越多的人忘記,如此技藝積累導致的質的飛躍很難實現,加之學習時間長,付出的努力與回報不成比例,導致人才嚴重不足。第四,內部的不良爭奪資源方式。許多企業沒有將有效的人力及其國家的政策和相關補貼運用到正經的地方,而是進行價格補貼進行不良的“跳樓清倉”等銷售模式。使其白白浪費資金未能實現集約化發展,白白錯過發展良機。
二、典型企業重點產業鏈分析
矛盾的哲學觀點堅持具體問題具體分析的方法論。我們對于揚州傳統工美產業的研究也如此,我們將把重點放在漆器產業及其產業鏈的發展分析上,以數據為其呈現相關的實況。
1.研發
研發是整個企業的最關鍵的環節,也是決定此項產品是否能大賣的重要前提和重要保證。而在調研中我們發現具有專業設計才能的人為14%,具有大學及其本科以上的人有22%,家族繼承手藝的5人。占整個相關產業從業人員不足0.2%。同時與社會及其高等學府的對接程度差,整個行業內部與有關高校開展合作的有8家,簽訂人才以及培養計劃2家。聘請高校教授作為其研究人員的有6家。同時對整個研發階段重視不足。主要表現為多數企業內部沒有研發部這一部門,更不用說相關人才。很少企業會投入相關人才和資金進行廣泛、持續、深入的市場調查以確定整體社會的喜歡程度和民眾購買意愿度。
2.銷售
銷售應該立足于市場。滿足于人民。漆器產業銷售現狀。第一,銷售手段落后粗暴。整個行業內部銷售主要依靠口口相傳的方式和展銷會等方式,民眾未能全心全意參與購買體驗,沒有良好的購買品質和購買體驗。第二,銷售定位不準,工藝美術品不僅是藝術的象征文化的傳承。更應該是一件商品,一件供人們把玩收藏的商品,其次才是藝術品。因此銷售定位的人群應該是普通大眾,及其與之相關的對藝術的欣賞者。最后才是達官顯貴以及藝術天才。所以定價一定要有坡度,以顯示人們對藝術的追求,但是不能過于極端出現天價瓷器。只有拉開梯度才能滿足整個社會階級各色人群的各種需求,才能提高產品銷量。應將更多的資金投放于研發階段,生產出更容易被人們接受的漆器工藝口口口。
3.售后及其行業提升
一項產業的可持續發展更應該注重產業的良效循環,而不是把昨天的錢今天掙走而以絕后路。同時工藝美術作是文化產業的重要構成部門,有其特有的特色。購買者不是自發形成的,而是企業通過一系列文化手段培養出來的。而在這方面揚州工美產品做得尤其不足。許多產業沒有陳列設計部,沒有向公眾開放的意識,沒有與當地教育部門特別是中小學對接,導致人們對其認識不足,認知不高,沒有拿出手的“硬名片”。
三、同類型國外轉型對比
XXX文化公司是歐洲最主要的傳統文化產業公司,經過一系列自身的改革其盈利實現兩位數增長,我們將其與揚州工美產業進行對比,發現以下問題:第一,揚州工美龍頭企業少。最大企業產值僅占總產值的25%,而xxx文化公司年卻占9690。揚州工美的集約化程度太低。資源利用率太低,帶頭作用不明顯。第二,知識專業化水平低。XXX文化公司本科及其以上學歷所占整個從業人員的85%,同時設計畫家出身的人員占到66%。同時整個高等資源所開設相關院系所占整個資源25%。國外公司對其研究精分的投入更是我們不能比及。以上種種反應了揚州工美專業知識化水平的落后及其對教育知識的不重視。第三,整個社會對其重視程度不夠。XXX文化公司每年的群眾參與人數達10萬次。同時政府對其支持的力度占整個預算的1290,同比之下我們無論是我們的群眾還是政府對其產業的支持是不足的。
四、總結
揚州工美產業構成不科學,企業龍頭示范效應弱,人才更新弱,對市場的適應弱,人民和政府支持力度小等,由于受這些因素影的響,揚州工美在當前的發展過程中遇到了很多難題。對此,揚州工美應痛下心來,結合社會市場,接受政府、群眾的接濟,努力改革,爭做大國匠心利器。
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作者：姚娟 單位：江蘇省揚州商務高等職業學校
