工藝美術設計科學創新路徑探究

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摘要：工藝美術本身屬于造型藝術中較為關鍵的組成部分，其最主要的目的便是在作品中實現美感和物質生產的有機結合，進而創造出有著良好藝術欣賞價值的工藝美術作品。但從目前來看，在萬眾創新的時代背景下，工藝美術設計的創新仍在一定程度上受到了慣性思維的負面影響。基于此，有必要對其展開更加深層次的探索。本文從造型層面以及色彩層面兩部分內容著手，闡述了傳統工藝美術對于現代設計的影響，并立足于現代建筑設計，對工藝美術設計的創新思維及應用路徑進行了詳細分析，旨在為相關設計人員提供參考。

關鍵詞：工藝美術設計；建筑設計；造型創新

一、傳統工藝美術對于現代設計的影響

（一）造型層面

我國工藝美術若想實現科學創新，便應當立足于我國傳統工藝美術，不斷從先人的理念和作品中汲取營養，進而為工藝美術設計創新提供源源不竭的動力。傳統工藝美術在造型層面對于現代設計有著至關重要的影響，至今為止，已經有諸多設計師能夠在各種傳統工藝美術作品中獲得更多的靈感，包括文字藝術等等，傳統工藝美術在現代工藝設計作品中的應用可以使得作品呈現出更具古典美的特色，讓人體會到別樣的美感和藝術特色。構圖方式方面，在我國傳統工藝美術中，大多會采用黃金分割的方法，以太和殿為例，其整體的長寬比例是1:0.6，明間長寬比例是1:0.66，不管從整體還是局部的角度來看，其在視覺上基本上與黃金分割比例相近，而在現代設計中也實現了對于黃金分割這一構圖方式的廣泛應用[1]。

（二）色彩層面

除了造型層面以外，傳統工藝美術還會在色彩層面為現代設計帶來了積極正面的影響。在現代設計中靈活應用傳統工藝美術的色彩搭配能夠給人以更加強烈的視覺沖擊。傳統工藝美術作品中融匯了我國人民的血汗和智慧，其中，不僅能夠體現出我國傳統的審美力，還能夠切實展現出中華民族的傳統文化以及民族精神。對于傳統工藝美術色彩配置來說，其主要強調的是各個色彩之間的協調性和配合性。例如：黃色與紫色、紅色與綠色之間的搭配，在這種不同色彩之間的和諧搭配展現出一種獨特的藝術魅力，蘊含著深刻的民族風格特征，能夠完整展現出獨屬于我國的特殊的民族精神。

二、工藝美術設計的創新思維及應用路徑

（一）創新思維類型

1.抽象思維抽象思維是工藝美術設計中重要的創新思維之一。其主要指的是充分運用抽象概念，在深層次探索客觀世界本質的基礎上進行分析概括，進而收獲能夠超出人們感知感官的知識。抽象思維在一個人的思維體系中有著至關重要的作用，靈活應用抽象思維，可以幫助人們對于事物的內涵以及客觀規律進行更加深入的了解和認識。與此同時，抽象思維不僅能夠讓人們有效總結出事物發展的普遍性規律，還可以立足于現在的實際情況，合理預測事物未來的發展趨勢。基于此，在不斷創新工藝美術設計的過程中，務必要充分展現出抽象思維的優勢作用，切實保障二者的有機融合，在現有的基礎上，作品能夠使人產生共鳴，并高效激發出受眾內心的情感。2.形象思維在應用抽象思維的同時，進行工藝美術設計的時候還應當充分展現出設計者的形象思維。形象思維的應用將藝術作品同直觀形象之間更加高效的結合起來，進而讓受眾更加直觀和深刻地發掘事物和作品之間所具有的內在聯系，這同樣也是創新思維的重要組成部分。無論是在何種藝術創新中，形象思維都是最為關鍵的主要的思維方法，若是藝術作品本身沒有良好的形象展示，便無法真正引起受眾共鳴，進而讓受眾產生聯想，這種現象的出現將會導致作品徹底失去藝術性和感染力，由此可見形象思維對于工藝美術設計創新的重要性3.逆向思維除了抽象思維和形象思維以外，在進行工藝美術設計創新的過程中，還需要強化對于逆向思維也就是求異思維的應用，在現有的基礎上沖破原有常規思維的束縛，跳出以往較為局限的意識。通常情況下逆向思維的呈現方式大多會展現出同慣常思維相反的現象[2]。在生活中，由于每個人所處的環境不同，所以個人所形成的慣性思維也存在一定的差異性，這種慣性思維同人們的思維養成以及生活習慣等多方面因素有著密切的關聯，盡管在實際生活工作的時候，應用這種慣性思維能夠在一定程度上實現效率的提升，但若是存在過度依賴慣性思維的現象，便會導致人們的創新意識以及創新能力受到嚴重的負面影響。基于此，在創新工藝美術工藝的過程中應當強化應用逆向思維，積極探索全新的角度和方向，打破固有慣性思維的約束和局限，切實展現出逆向思維的新穎性以及批判性。結合沉默的螺旋理論，當公眾面對同一件事物的時候受到周圍影響，慣性思維大多會呈現出趨于大眾化的特點，但逆向思維應用往往可以產生與大眾化相反的結論，盡管從面上來看這些結論都有些離經叛道，但若是能夠對其展開更加深層次的分析，便會從中發掘出全新的思路進而產生更加突破性的進展。

（二）應用路徑——以現代建筑設計為例

近些年來我國社會發展水平逐漸提升，在這一時代背景下，建筑行業也得到了長足發展，這使得人們開始對建筑有了更高的標準和要求。所以，在現代建筑設計中務必要創新進行工藝美術的應用，以滿足更多受眾的需求。此舉不僅能夠有效實現人們生活體驗的優化提升，還可以為建筑物本身賦予更多的藝術價值。基于此，建筑設計人員應當具備更加豐富的思維想象力以及創新能力，積極采用更多的新型元素，在保障建筑整體協調性的同時強化對于建筑設計的創新，并科學合理地安排好建筑空間。人們對于建筑物的審美既能夠展現在其最初的愉悅狀態當中，還能夠在后續實際使用的過程中美好心情延續。通常情況下，人們會結合自己的喜好改造建筑空間，在這一階段務必要合理進行建筑空間的設計，確保取暖以及采光等多方面內容的科學性。例如在采光方面，絕大多數的用戶都有著較高的采光效果需求，若是單一提升建筑的采光能力，勢必會對建筑本身的取暖能力造成一定的負面影響，所以，現代建筑設計人員應當有效權衡好二者的比重，并積極采用更加科學的新技術，對現有的工藝進行完善和優化，在保障建筑各項基本功能的基礎上，盡可能同人們多樣化以及個性化的需求相適應[3]。1.藝術構思。為了能夠實現工藝美術設計的高質量創新發展，務必要堅決落實與時俱進，結合時展，不斷調整。藝術構思是工藝美術設計創新中較為重要的內容之一，設計者唯有在作品中不斷融入自身的情感以及時代特色，才能夠提升工藝美術作品的藝術性，具體應當加強重視以下幾方面內容。首先，設計者自身應當對思維模式的應用有明確的了解，并加強上述創新思維在工藝美術設計中的應用，在現有的基礎上實現對于固有思維模式的拓寬，跳出以往的大眾化思維以及慣性思維，為受眾提供不一樣的觀點和視角。思維模式作為藝術構思創新的基礎直接影響著工藝美術設計創新的實效性。與此同時，設計者應當對工藝美術設計的內涵進行不斷豐富，對于藝術來說，其本身并非只是外觀和形式上的藝術，還涉及藝術本身所存在的豐富的內涵，具體包括作品體現出來的思想情感、價值觀念以及其所具有的科學性、實用性和功能性等等。基于此，工藝美術設計者在進行設計創新的時候應當結合時展的特色，同思想文化內涵相結合。其次，設計者需要對設計觀念進行更新發展，結合藝術的特殊性來看，工業化以及批量化同其之間存在根本上的矛盾，根據這一點，為了能夠切實展現出藝術的實際價值，便應當將獨特的觀念加入到藝術作品設計中，進而使其形成特色的風格。為高效落實上述目標，設計者自身應當不斷提高藝術審美能力，在實踐過程中總結經驗教訓，豐富人生閱歷，進而為作品賦予更加豐富的內涵以及獨特的美感，在良好審美情操以及藝術修養的基礎上真正體現出創作者的觀點和理念。最后，設計者應當掌握好創新的尺度，對于工藝美術設計創新來說，并非意味著一味追求離經叛道和天馬行空，而是應在確保其能夠同客觀規律相適應的基礎上探尋全新的思路，所以設計者應當具備一定的理論支持和豐富的經驗，并能夠在結合各方面資料的同時實現其與設計理念的有效結合，進而設計出能夠真正引起受眾共鳴的作品[4]。2.配色及外形創新。除了藝術構思以外，配色和外形也是現代建筑設計的重要內容，不管是何種類型的藝術創新，不能僅存在于設計者的意識層面，只有通過將其落實在外形、配色以及圖形上，才能夠真正展現出藝術構思的實際效果，讓受眾更加直接地接收到設計者所要傳達的理念。所以，應當加強對于工藝美術在配色以及外形方面設計創新的重視。對于工藝美術設計來說，內涵的展示最主要的手段便是圖形配色，這也是作品效果以及直觀感受的重要體現。基于此，在進行工藝美術設計創新的過程中，須要立足于圖形配色進行優化設計，合理進行色彩的搭配，實現對于作品內涵的充分表達，切實發揮出設計本身的藝術功能。在外形方面，工藝美術設計有著各不相同的外形，外形的重要性主要體現在同原理以及功能的結合方面，外形設計的不同，能夠展現出各個設計作品功能上的差異性，具體可以采用以下幾種方式進行外形創新。首先，設計人員可以采用窮舉法，積極調動起自身的創造性思維，完整展現出有可能的外形，并結合情況的要求展開優化篩選工作，以切實提升外形的良好效果。其次便是去繁法，該方法主要指的是將設計原本的核心功能保留，并去除各種其他的裝飾性元素，從根本上認識到其最主要的需求。最后便是添加法，該方法要求立足于當前的外形設計情況，在其中加入具有特定內涵的要素，進而實現其針對性的提升。

三、結論

綜上所述，優化開展工藝美術設計創新，并將其應用在現代建筑設計中能夠有效提升現代建筑設計的質量，對于建筑領域的整體發展有著積極的促進作用。因此，相關設計者要加強對于工藝美術創新的重視，積極轉變固有思維，為社會發展注入一股全新的活力。

參考文獻

[1]郜晶晶.現代建筑設計中工藝美術設計思想的創新應用[J].裝飾裝修天地,2019(22):158.

[2]張艷秋.淺析建筑工藝美術設計創新[J].裝飾裝修天地,2017(03):234.

[3]高遠.現代建筑設計構想中工藝美術設計思想的創新思路[J].建筑工程技術與設計,2017(14):826-826.

[4]趙燕華.簡析傳統工藝美術在現代設計中的創新應用[J].名家名作,2020(08):126-127.

作者:丁鑫銘 單位:長春建筑學院