電影音樂的美學特征及藝術表現分析

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摘要：

電影音樂是電影藝術創作不可或缺的元素，電影音樂與電影畫面的有機組合，體現出電影藝術的構思和美學欣賞原則。電影音樂在抒發人物情感，刻畫人物性格，深化影片主題，推動劇情發展，渲染環境氣氛，創造節奏等方面起著重要作用。因此，本文對電影音樂的藝術功能與表現特性進行分析與探討。

關鍵詞：電影音樂；美學特征；藝術表現

1電影音樂的美學特征

電影音樂具有一般音樂的共性：善于表達感情，通過聽覺來感受，用時間來展示形象，但是電影音樂又有自身的特性。

1.1電影音樂與電影畫面的有機結合

只有當畫面跟聲音有機結合在一起時，才能給觀眾以完整的真實感受。在一部故事片中，電影音樂經常采用的方法，一首主題曲貫穿影片始終，而且可以反復出現，可以烘托人物的思緒來構成某種回憶，表現人物命運，甚至可以起到結構全劇的作用。例如，好萊塢電影《魂斷藍橋》的主題曲《一路平安》，需要刻畫人物情緒、表現人物情感時就會讓音樂反復出現。如果這個主題曲本身非常動聽，它很快就會流行，而且成為脫離這個影片獨立的藝術存在。

1.2電影音樂在表現電影畫面時的間斷性

電影音樂通常根據劇情和畫面的長度分段陳述，間斷出現，并受影片蒙太奇的制約。一部電影，其音樂常常中斷數次，而人們對此并沒有任何不自然的感覺。一部90分鐘的故事片約有六百個鏡頭，平均每個鏡頭只有9秒鐘，所以必須跟隨不斷變化的畫面創作不同內容的音樂。過長的音樂如同冗長的對話，影響全片的節奏。就像我們在繪畫、設計中一樣，需要留有空白，創作美的設計。音樂也如此，需要停頓，因為此處無聲勝有聲。1.3電影音樂具有視覺延展性電影畫框內的內容是有限的，而聽覺具有無限的聯想性，所以利用音樂可以延展畫面的內容。梅林茂備受好評的大作《霍元甲》，雖然畫面沒有直接體現，但音樂讓我們似乎看到了畫面，成為影片向下發展的重要線索。

2電影音樂的藝術表現

2.1抒發情感

抒情性音樂在故事片中大量存在，它的功能具體表現為：刻畫人物豐富的內心世界，揭示人物的內心寄托，表現人物的心理變化；連接語言，強化語言中所表達的思想感情；加強影片的節奏，造成人物的情感體驗與抒發高潮；也可以表達創作者的主觀情感，委婉流露他們對影片人物、事件等的感受和評價。例如，《卡莎布蘭卡》中的一個重要片段，這個片段也可以稱作是電影史上最憂傷的片段之一。褒曼在里克的咖啡館里面遇到了山姆，他要求山姆重新彈一遍時光流逝，但是因為里克已經關照過了，不允許山姆再彈這首曲子，怕引起傷感的回憶，但是在褒曼的一再懇求下面山姆重新彈起了讓時光流逝真情不變的曲子，這個時候我們可以看到褒曼的眼睛中閃爍的淚光。這首曲子不單單使憂傷的情緒彌漫在這個場景里面，同時也喚起了褒曼對往昔時光的回憶，可以說這首曲子既跟劇情非常吻合，又能夠把情緒傳遞給觀眾，使觀眾對兩人曾經擁有的友誼愛情的消失帶來了深深的惋惜。

2.2渲染氣氛

（1）渲染環境氣氛。音樂可以為整部影片渲染一種總的環境氣氛。例如，在影片《城南舊事》當中，音樂就采用流行于20世紀20、30年代的歌曲《送別》，音樂的選擇有力地增強了影片的離別之情，也烘托了“淡淡的哀愁、沉沉的相思”的主題。全片一共三個段落構成，就是英子與秀貞及妞兒、英子與小偷、英子與宋媽的相聚與“離別”。三個主要故事之間，沒有相互間的因果聯系，前邊出現過的人和事，后邊就不再出現或提起，影片的幾件事是通過什么串聯起來的。這三個段落都是以離別來結束的，所以“離別”是影片的核心，歌曲《送別》也就成了貫穿始終的情節線，在影片中一共出現了8次。我們不去展開來講，《送別》為整部影片渲染了一種惆悵惜別之情。

（2）渲染時代氣氛。電影音樂渲染時代特點需要借助特定時代的歌曲來完成?！独夏泻ⅰ分腥舾刹迩?，引起了幾代人對于青春的回憶。香港著名導演王家衛的《花樣年華》給我們留下深刻的印象，不僅有狹窄的街巷，經典的旗袍，還有優美的音樂，讓我們回想起20世紀30、40年代的舊上海。王家衛曾說過：“音樂，不僅是氣氛營造的需要，也可以讓人想起某個年代?！?/p>

（3）渲染民族特色。電影音樂還可以根據影片所表現的不同的民族，選用不同的民族音樂，為影片渲染地方民族特點。例如，電影《冰山上的來客》主題歌《花兒為什么這樣紅》，表現了故事發生在新疆塔吉克民族聚居區，表現當地人民的民族風情。同時，這首主題音樂在影片中前后出現三次，每次都有不同的意義，在電影故事的講述中起了重要作用，音樂直接參與了敘事。

2.3參與敘事

《鋼的琴》是2011年所謂的零惡評電影，這是近幾年來最優秀的中國電影之一。這是一部盡管小成本、盡管不無瑕疵，但是在藝術表達上相當獨特、成熟、到位，在感情的表達上極端豐滿，在社會的認同上引起了高度認同。這部電影非常突出的是電影語言，而這種語言元素又非常突出地表現為它的一個高度風格化的電影場面調度的設置。可以從語言的角度對這部影片進行電影美學式的欣賞、電影語言式的分析，但是如果沒有認知到這個語言的層面，絲毫不影響到你被這部電影所感動、被這部電影所愉悅。其中一個例子就是第一個葬禮的場景，下崗工人陳貴林的小樂隊，去給人家辦所謂的白喜事，人家為老人舉行的祭奠的典禮，一開始攝影機就是水平運動，我們聽到俄羅斯民間的民謠《三套車》的悲愴的旋律，然后我們看到在細雨當中小樂隊在演唱，這個時候是從畫面后方水平機位、攝影機、人物，再背后就是墻壁，這又是一個電影的忌諱，而在畫外的空間當中，傳來一個喊聲“停停停”，然后陳桂林朝向畫外說“：怎么的哥”，那個東北的方言的問答，然后就非常喜劇性地說“：這么悲傷，老人的步履得多沉重”。于是小樂隊改弦更張，開始奏最具喜慶意義的中國民樂《步步高》，降B調步步高，于是步步高和葬禮形成了一個極端諷刺的組合。同時這種諷刺感，這種悲愴的時刻，用喜劇的形態，用喜劇的節拍來呈現，其實是導演對他電影的一個自我表述，因為這個故事原本是個悲愴的心酸的故事，但是我們看到的卻是一個飽含情感的喜劇。最后需要說的一點是，在電影界也流行著這樣一句話：“情節不夠音樂湊”。粗枝大葉的做法，其結果只會使得影片流于劣質。像國產片《戀愛通告》，全片幾乎成了王力宏的歌曲串燒，所以音樂要恰到好處，適可而止。

3結語

電影音樂的主要藝術性表現有抒情情感、渲染氣氛和參與敘事。當然，電影音樂在深化影片主題，刻畫人物性格，創作節奏，補充畫面等方面也起著重要的作用。同時，電影音樂的諸多功能互相獨立又互相聯系，共同作用于影片的表達，展現電影視聽藝術的獨特魅力。

參考文獻：

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［2］陳衛平.影視藝術［M］.上海：上海古籍出版社，2006.

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作者：張進 單位：濱州學院