戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影音樂(lè)的審美特征
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近代史中，我們中國(guó)是一個(gè)飽受帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義三座大山壓榨的國(guó)家，是中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)國(guó)人經(jīng)過(guò)艱苦卓絕的一次次戰(zhàn)爭(zhēng)，打敗了軍閥，趕走了外國(guó)侵略者，推翻了蔣家王朝，建立了中華人民共和國(guó)，才使得我們的國(guó)家越來(lái)越強(qiáng)盛，人民生活越來(lái)越幸福。電影音樂(lè)藝術(shù)是植根于現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)，飽受戰(zhàn)爭(zhēng)蹂躪的國(guó)史孕育了戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影，正如1905年我國(guó)誕生的第一部電影《定軍山》一樣，在我國(guó)百年電影發(fā)展史中，戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片記錄和表現(xiàn)了我國(guó)人民愛好和平、英勇頑強(qiáng)、保家衛(wèi)國(guó)的愛國(guó)主義情懷和大無(wú)畏的革命英雄主義氣概，記錄和表現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨人的崇高氣節(jié)和巨大能量。歸究其審美特征主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
一、渲染主題的塑性美
每一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片必定要表現(xiàn)某一主題的故事，電影音樂(lè)偕同畫面影像為表現(xiàn)這一主題塑型，正如有學(xué)者所發(fā)表的言論“在當(dāng)代影視作品兩線的平行敘事中，情節(jié)與故事闡釋了理念世界契合于意志的東西，而音樂(lè)則闡釋了音樂(lè)世界合乎這個(gè)意志的東西?！币噪娪啊短猩缴稀窞槔?。這部影片由八一電影制片廠拍攝，講述的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中八路軍總司令率軍挺進(jìn)前線太行山，開辟革命根據(jù)地的故事。這部影片的主題曲選擇了和影片同名的歌曲名稱“太行山上”，從主題歌曲的名稱上就凸顯了影片的主題。從行曲風(fēng)格上看，采用的是進(jìn)行曲、大合唱的形式，進(jìn)行曲的節(jié)奏顯然與大部隊(duì)的行軍狀態(tài)相吻合，威武雄壯、士氣軒昂；大合唱的形式將大部隊(duì)的挺進(jìn)氣勢(shì)給予了非常形象的烘托；主題歌的歌詞將人民軍隊(duì)保家衛(wèi)國(guó)的同仇敵愾、不怕犧牲、英勇殺敵、誓奪勝利的壯志豪情，乃至太行山的地理形勢(shì)有益于我軍開辟革命根據(jù)地的特點(diǎn)都書寫得很是形象。論及電影中的音樂(lè)配置為渲染主題服務(wù)，很突出的就是可以從主題歌曲的詞和曲風(fēng)中所感受得到，如《英雄兒女》的主題歌曲《英雄贊歌》，《上甘嶺》的主題歌曲《我的祖國(guó)》，《狼山喋血記》的主題歌曲《打狼歌》。在電影音樂(lè)中，主題歌曲的藝術(shù)感染力當(dāng)屬渲染影片主題的最大亮點(diǎn)。
二、詮釋戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境的悲壯美
戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，是令人顛沛流離的，更是流血犧牲的。身處于戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下的我國(guó)軍隊(duì)和我國(guó)人民處于以弱擊強(qiáng)的劣勢(shì)中，經(jīng)歷著由一次次失敗換來(lái)一次次勝利的浴血奮戰(zhàn)的歷程，骨肉分離的痛苦，艱難環(huán)境的磨礪，生與死的考驗(yàn)，勝與敗的絕殺，悲壯之感始終會(huì)縈繞于人民將士的身邊。悲壯的氣氛令人獲取的是勇士的力量，“置之死地而后生”的哲言。悲情的苦痛就是尋求和實(shí)現(xiàn)壯美的力量，我國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利就是在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)個(gè)悲壯美的氣氛中實(shí)現(xiàn)的，電影音樂(lè)將我國(guó)人民和我國(guó)軍隊(duì)經(jīng)歷過(guò)的戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程中的悲壯情緒和戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片所應(yīng)具有的悲壯氛圍詮釋得沁人心脾。電影《八月一日》再現(xiàn)的是我國(guó)人民軍隊(duì)誕生的史實(shí)，那是一段關(guān)于南昌起義的故事。一聲槍響，南昌起義打響了，戰(zhàn)士們英勇無(wú)畏前赴后繼地投入戰(zhàn)斗，戰(zhàn)斗的場(chǎng)面十分慘烈，這時(shí)的電影配樂(lè)旋律如同潮水一般波濤起伏、雄壯激昂、催人奮進(jìn)。當(dāng)戰(zhàn)士們終于攻上城門，將一面勝利的旗幟插上城門的時(shí)候，音樂(lè)戛然而止，接續(xù)的是一算段空靈、蒼涼的單旋律。這樣的音樂(lè)詮釋的是當(dāng)時(shí)戰(zhàn)士的情緒和戰(zhàn)場(chǎng)的場(chǎng)面，分明將手中的視聽感官都集中到了對(duì)勝利來(lái)之不易的激動(dòng)情緒中，激動(dòng)得熱淚盈眶，無(wú)以言表，以至于哽咽著。電影音樂(lè)詮釋戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境悲壯美的審美特征，還在于影片對(duì)主旋律悲壯色彩的設(shè)計(jì)，且這種主旋律總是重復(fù)的和凸顯的，讓悲壯美貫穿于整個(gè)劇情之中。
三、烘托人物形象的情感美
文學(xué)藝術(shù)的特質(zhì)都在于表現(xiàn)情感，以情動(dòng)人和以情感人，電影和音樂(lè)同屬于文學(xué)藝術(shù)范疇，又集影視藝術(shù)表現(xiàn)于一身，在發(fā)揮以情動(dòng)人和以情感人作用時(shí)是不可缺少的。電影音樂(lè)在表現(xiàn)情感美方面的作用諸多，僅以烘托人物形象的情感美來(lái)予以佐證性分析?！督▏?guó)大業(yè)》拍攝于2009年，是慶祝中華人民共和國(guó)成立60周年的獻(xiàn)禮作品，講述了從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束到1949年中華人民共和國(guó)建國(guó)前夕發(fā)生的一系列故事。創(chuàng)建中華人民共和國(guó)的宏偉大業(yè)就是為中華民族奠基福祉的大業(yè)，來(lái)之不易。當(dāng)階段性革命勝利取得后，、等黨的領(lǐng)導(dǎo)人在延安的窯洞中慶賀勝利，他們端起酒碗，盡情而飲，幾近醉境，率先唱起《國(guó)際歌》，接著其余領(lǐng)導(dǎo)人都放開了歌喉，這樣的個(gè)唱分明是革命豪情的釋放，是勝利者品嘗到勝利喜悅后的贊歌。從中也烘托出我們黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的革命壯懷與豪情萬(wàn)丈的英雄主義氣概?！秶?guó)際歌》的旋律與《國(guó)際歌》的即興合唱，在影片的情景中就是這樣的烘托出中國(guó)共產(chǎn)黨和全國(guó)人民的領(lǐng)導(dǎo)核心中的領(lǐng)袖人物感情奔放、充滿激情的形象特征。在我國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品中不乏對(duì)人性多個(gè)側(cè)面的描寫，其中就包括了對(duì)愛情的描寫，我們的人民戰(zhàn)士也是血肉之軀，在戰(zhàn)場(chǎng)上他們是為了國(guó)家和人民能夠舍身而戰(zhàn)的鋼鐵戰(zhàn)士，在私人感情世界中他們也具有自己細(xì)膩的兒女私情?！痘▋簽槭裁催@樣紅》這首歌取材于一首塔克吉民族的民歌，應(yīng)用于《冰山上的來(lái)客》，烘托出的是人民解放軍戰(zhàn)士的愛情。
作者：劉海峰 單位：吉林藝術(shù)學(xué)院
