影視音樂的審美意蘊研究

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影視畫面與影視音樂相結(jié)合，不僅可以使影視作品的畫面更加有活力，而且還能將視覺的東西聽覺化，讓作品所要表達(dá)的感情更為深刻。比如，我們會在燈光閃耀或者是星光燦爛的時候用鋼片琴表達(dá)，也可以用雙簧管或者是長笛來描述生機勃勃的清晨，還可以在微風(fēng)吹拂的時候加上一些小提琴的顫弓效果使這種感覺更形象化……這樣的情景交融可以讓觀眾在視覺享受的同時感受聽覺上的美，視覺和聽覺相結(jié)合，共同感受作品的情感。以實例來說，鋼琴所抒發(fā)的感情是非常優(yōu)越的，因此，在紀(jì)錄片《冬獵》中，當(dāng)冰雪覆蓋自然的景象出現(xiàn)時，就會響起一陣透徹且明亮的鋼琴聲，為了突出樹掛的特色，鋼琴快遞下行的琶音就能形象地將枝頭掛著冰凌的景象表現(xiàn)出來，通過音樂使整個畫面更有激情，刻畫的景象更深刻。音樂既能展現(xiàn)畫面真實的感覺，同時還能將所要展示給觀眾的意境傳達(dá)出來，在形似的同時做到了神似，使畫面極富感染力。

畫面往往只能表現(xiàn)主人公外在的一面，而往往主人公的內(nèi)心是無法形象地表現(xiàn)的，這時，影視音樂就能很恰當(dāng)?shù)亟鉀Q這個問題，它可以通過烘托背景氛圍來側(cè)面揭示主人公的內(nèi)心世界。

1．烘托環(huán)境的氛圍。影視作品的環(huán)境氛圍是不能通過視覺觀察出來的，而影視音樂則可以通過旋律和樂器的變換來烘托背景氛圍。例如，電視劇《紅樓夢》，這部作品主要是通過展示林黛玉和賈寶玉的悲情愛情故事，來展現(xiàn)一個封建社會大家族的興盛和衰敗，以此來表達(dá)封建社會注定會終結(jié)的主題。根據(jù)這一作品，作曲家創(chuàng)作出了一系列以悲為美的音樂作品。使整個作品從頭至尾都貫穿著悲涼的氣氛，細(xì)膩地表現(xiàn)出了主人公的內(nèi)心世界。這些音樂作品不管是歌詞、旋律還是和音響，都將這種悲情的美表現(xiàn)得淋漓盡致，使整個作品的背景都展現(xiàn)出一種悲傷的氛圍，讓劇中主人公的情感以及命運都在悲傷的氛圍中得以最自然的流露。

2．烘托時代的氛圍。影視作品還能通過影視音樂來烘托時代的氛圍。比如，電影《祖國的花朵》，它的一首插曲《讓我們蕩起雙槳》曾經(jīng)紅遍大江南北，被許多的青少年所傳唱。因為這部電影是一部有關(guān)兒童的電影，所以，這首插曲就能讓人感受到濃厚的童真童趣。歌詞和旋律刻畫了一副孩子們在課余時間在美麗的北海公園劃船游玩的景象。展現(xiàn)出孩子們在最純真年代的幸福生活，將北海公園的美和孩子的歡樂描繪得出神入化，讓我們每當(dāng)看到這部電影或者聽到這首歌曲，思想都能很自然地回到那個美好的時代。這正是影視音樂對時代烘托的最好的例子。

3．襯托地域之美。地域的美不僅從影視作品中可以感受得到，影視音樂也可以將其襯托得很完美。例如，電影《黑駿馬》，這部影片攬盡了草原遼闊坦蕩的風(fēng)光，同時捕捉到了草原上豁達(dá)強韌的生命力，向觀眾呈現(xiàn)出一種寬闊的胸襟，而由騰格爾作曲的主題曲《天堂》更是完美地將草原的美通過音樂展現(xiàn)出來，每當(dāng)音樂響起的時候就能讓人想到遼闊的草原。

4．烘托民族的特點。音樂常?？梢詫⒁粋€民族的特點表現(xiàn)得尤為突出。例如，張藝謀導(dǎo)演著名的作品《十面埋伏》，這部電影的插曲《十面埋伏》運用中國的傳統(tǒng)樂器琵琶，將十面埋伏的那種場景表現(xiàn)得淋漓盡致，一方面深化了電影的主題，同時也將我們的民族特點得以突出。

音樂對觀眾的影響往往是經(jīng)過潛移默化的，它會帶著觀眾走進(jìn)影視作品中，感受主人公的內(nèi)心世界，使觀眾可以在聽到影視音樂的時候自然而然聯(lián)系到影視劇中的橋段，以此來將影視作品與影視音樂聯(lián)系起來。例如，曾經(jīng)紅遍中國的香港電影《甜蜜蜜》，其中由鄧麗君演唱的主題曲《甜蜜蜜》堪稱經(jīng)典。影片中的兩位主人公在初次相遇時，既浪漫又心動，這首歌曲用甜美的聲音唱出了主人公內(nèi)心的甜蜜和幸福。隨著故事的發(fā)展，由于現(xiàn)實的壓力，主人公分分合合，最終在異鄉(xiāng)無意間聽到《甜蜜蜜》時四目相對，好像經(jīng)歷了好幾個世紀(jì)，讓主人公心中的情感得以表現(xiàn)，因此，這首歌曲貫穿整部作品，將主人公的內(nèi)心世界描繪得生動、形象、具體。

自1893年愛迪生發(fā)明了電影視鏡并創(chuàng)建“囚車”攝影場，“電影”就轟轟烈烈地登上了歷史的舞臺，但隨著時代的發(fā)展，人們對藝術(shù)的鑒賞能力的提高，電影制片商發(fā)現(xiàn)單純的影視作品再也滿足不了觀眾的需求，于是影視音樂登場，它在擴展電影內(nèi)涵、豐富電影美感上做出不可磨滅的貢獻(xiàn)，在當(dāng)時音樂已經(jīng)有了比較成熟的發(fā)展，結(jié)合影視劇情的一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式“音樂電視”也應(yīng)運而生，它使音樂和影視都達(dá)到了一個新的高度，音樂更加富有內(nèi)涵，而影視也更加傳神。

(一)連接影視劇情

電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法多種多樣，太過繁復(fù)的劇情有時因為時間關(guān)系并不能細(xì)細(xì)講述;而多個主線同時發(fā)生的時間也不能同時描繪。所以經(jīng)常會出現(xiàn)多個片段連續(xù)剪輯的鏡頭，這時，單純的畫面已不能圓滿地表達(dá)清楚細(xì)節(jié)，就需要利用音樂來銜接劇情，讓觀眾更深刻地領(lǐng)會電影內(nèi)涵。比如在《無間道2》中，隨著劇情的發(fā)展，倪家為了鞏固自己黑幫的地位，而決定殺害其他四位合作者，而由于倪永孝心思縝密，計劃周全，鞍山行動幾乎在同時進(jìn)行，所以導(dǎo)演用了大量剪切鏡頭分段描述刺殺四位頭目的過程，這時背景音樂開始演奏，從行動開始就彌漫著一曲凄涼的口琴演奏，舒緩、哀傷、壓抑。使觀眾沉浸其中，大量鏡頭的切換也顯得自然、流暢，更讓觀眾深刻地體會到男主角倪永孝的心狠手辣，也領(lǐng)悟到黑社會的殘酷。設(shè)計非常巧妙，背景音樂在此時承擔(dān)了非常重要的銜接的作用。

(二)總結(jié)影視內(nèi)容

在電影劇情發(fā)展到一定階段，各種因果塵埃落定之時，再多的鏡頭畫面都不能更深入地表達(dá)內(nèi)涵的時候，音樂的另一個作用就體現(xiàn)了出來，那就是總結(jié)、評價電影，給觀眾靈魂上以更深刻的沖擊，而且如果使用得當(dāng)既不會使音樂顯得突兀，也不會讓畫面太過尷尬。比如:在電影《花木蘭》中，戰(zhàn)爭開始，泥土血水漫天，戰(zhàn)馬旌旗飄揚的戰(zhàn)場上，披堅執(zhí)銳策馬奔騰的花木蘭出現(xiàn)。此時《木蘭情》這首音樂開始演奏，詞曲融入大量中國風(fēng)，能使人產(chǎn)生較強的民族感，而且插曲旋律遼闊而大氣，以馬頭琴為主、古箏為輔的演奏工具更鮮明地表現(xiàn)出戰(zhàn)爭場面的震撼，與影片整體以及場景非常符合，結(jié)合強勢的背景音樂讓觀眾看著在血流漂櫓的戰(zhàn)場上廝殺的花木蘭，都會不禁心生感慨，為花木蘭的命運多舛而感到同情，同時也為花木蘭的堅強而自豪。這時的背景音樂就很完美地起到了一個點題的作用，無需再多的畫面描述，花木蘭那種在命運面前不輕易低頭、勇于直面困境的頑強心態(tài)得以完整地呈現(xiàn)在了觀眾面前，而且以音樂的形式烘托出來更讓觀眾有種只可意會的快感，更加強化了電影的效果。

(三)深化影視主題

一般來說成功電影的內(nèi)涵并不容易讓人輕易領(lǐng)會，但臺詞和音樂都會在不經(jīng)意間流露導(dǎo)演的真實想法，這就需要觀眾去結(jié)合音樂細(xì)細(xì)品味，比如:在《大話西游》中，初次看這部電影，大多數(shù)人都會以為這只是單純的一部喜劇片，但如果你細(xì)細(xì)品味就會發(fā)現(xiàn)其實并沒有這么簡單，在影片最后，孫悟空踏著七彩祥云出現(xiàn)，與紫霞仙子在空中糾纏時，背景音樂《天地孤影任我行》開始演奏，最后紫霞仙子為孫悟空擋住了牛魔王的一擊之后說“我猜中了前頭，可是我猜不著這結(jié)局”，音樂也達(dá)到了高潮，那種凄美的愛情結(jié)合蒼涼雄厚、豪氣悲壯的音樂頓時讓人淚流滿面，這時全篇主旨才慢慢浮出水面，觀眾才突然醒悟，這根本不是一部喜劇片，而是講述凄美愛情的黑色幽默劇，劇情的轉(zhuǎn)折固然有重要作用，但明亮莊嚴(yán)的音樂才讓觀眾有了醍醐灌頂?shù)挠X悟。不得不說影視作品中音樂的作用非常重要，它可以深化影視的主題。

根據(jù)本文論述我們可以看出，背景音樂是影視藝術(shù)中一項重要的表現(xiàn)手法。音樂這種特定的表現(xiàn)手法創(chuàng)造了一種將人的情感超脫出畫面，外化成為一種動感意向的形式，以虛幻又充滿張力的聲音運動幫助觀眾進(jìn)行審美思維的塑造，最終成就了影視音樂獨特的魅力。（本文作者：徐冰 單位：許昌職業(yè)技術(shù)學(xué)院）