國(guó)產(chǎn)電影音樂(lè)發(fā)展現(xiàn)狀及發(fā)展淺析

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摘要：隨著精神文明的不斷發(fā)展，人們開(kāi)始追求藝術(shù)。國(guó)產(chǎn)電影作為日常觸手可及的藝術(shù)，深受人們的喜愛(ài)。作為國(guó)產(chǎn)電影，會(huì)有電影主題曲、電影片尾曲、電影插曲襯托電影的藝術(shù)效果，使其更加深入人心。基于此，本文主要介紹國(guó)產(chǎn)電影音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)、發(fā)展現(xiàn)狀以及發(fā)展策略，以供參考。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)電影音樂(lè);發(fā)展現(xiàn)狀;發(fā)展策略

隨著國(guó)產(chǎn)電影的快速發(fā)展，電影音樂(lè)也在快速發(fā)展，它既能表達(dá)電影的感情，也能提升電影的戲劇性，還能營(yíng)造電影的氛圍。優(yōu)秀的電影音樂(lè)既能促使觀眾領(lǐng)略電影的思想，也能促使觀眾領(lǐng)略電影的感情。而每首電影音樂(lè)最初只是為了服務(wù)相應(yīng)的電影，順便服務(wù)眾多觀眾。一部?jī)?yōu)秀的電影之所以能夠順利亮相于熒幕，并深得各位觀眾認(rèn)可，必須經(jīng)過(guò)精心制作和各種審核，關(guān)于音樂(lè)的環(huán)節(jié)審核不亞于其他藝術(shù)作品的審核環(huán)節(jié)，因而，我國(guó)電影音樂(lè)正身處中西融合、古今貫通的發(fā)展階段，在電影音樂(lè)的制作過(guò)程中，既要融會(huì)貫通中西音樂(lè)，又要有效融合古今音樂(lè)，促使混合型音樂(lè)發(fā)揮作用，并為突出電影效果發(fā)揮出重要作用。

一、中國(guó)影視音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)

隨著時(shí)代的發(fā)展，國(guó)內(nèi)電影音樂(lè)呈現(xiàn)各式各樣，這些各有所異的民族歌曲既豐富了人們的生活，也具有獨(dú)特的藝術(shù)特色和風(fēng)格。隨著時(shí)代的發(fā)展，這些電影音樂(lè)越來(lái)越有特點(diǎn)，越來(lái)越能找到有章可循的規(guī)律，并以此發(fā)揮自身的作用，推動(dòng)電影行業(yè)快速發(fā)展。隨著電影的發(fā)展，電影音樂(lè)也要逐漸發(fā)展，但發(fā)要遵循電影發(fā)展的需求，才能有效發(fā)揮電影音樂(lè)的作用，促使電影更上一層樓。那么，國(guó)內(nèi)電影音樂(lè)的風(fēng)格具體表現(xiàn)為哪些特點(diǎn)呢？如下所示。

（一）科學(xué)性

改革開(kāi)放之后，中國(guó)音樂(lè)開(kāi)始吸收世界各地的音樂(lè)風(fēng)格，無(wú)論是創(chuàng)作力度，還是創(chuàng)作難度，不僅需要更優(yōu)秀的演唱能力，也需要更加優(yōu)質(zhì)的聲音。不管是教音樂(lè)，還是學(xué)音樂(lè)，均在共同追求科學(xué)的電影音樂(lè)發(fā)聲。這就是：口咽腔的著力點(diǎn)比較靠前,口腔噴彈力較大；以口腔共鳴為主，摻入頭腔共鳴；咬字發(fā)音的因素轉(zhuǎn)換較慢，棱角較大，聲音走向橫豎相當(dāng)，聲音點(diǎn)面合適，字音融洽；聲音色調(diào)明亮，聲音個(gè)性強(qiáng)，以味為主，手法變化多樣；音色甜、脆、圓、潤(rùn)、隨；氣息運(yùn)用靈活；以真聲為主；學(xué)會(huì)使用混聲實(shí)現(xiàn)上、下聲區(qū)統(tǒng)一等技巧，從而使演唱者具備寬廣的音域、較強(qiáng)的歌唱能力和音樂(lè)表達(dá)能力等。

（二）民族性

隨著國(guó)內(nèi)電影音樂(lè)發(fā)展水平的逐漸提升，既要汲取民間音樂(lè)的營(yíng)養(yǎng)，又要吸收民間音樂(lè)的創(chuàng)作靈感，使其形成專(zhuān)業(yè)的電影音樂(lè)教育，不管在創(chuàng)作方面，還是在表演方面，均要以高水平的藝術(shù)水準(zhǔn)為指導(dǎo)，既要建立民族電影音樂(lè)，又要發(fā)展民族電影音樂(lè)。與此同時(shí)，我國(guó)因?yàn)閾碛羞|闊的地域，也擁有眾多的民族，民族語(yǔ)言種類(lèi)特別豐富，而電影音樂(lè)也使用各種地方方言，就增加了語(yǔ)言表達(dá)的難度。因此，唯有了解音樂(lè)的語(yǔ)言風(fēng)格，才能有效了解音樂(lè)的旋律風(fēng)格，并將歌曲的意境真實(shí)地反映出來(lái)。值得注意的是，如今歌手在演唱電影音樂(lè)時(shí)，更多地注重自己的唱功，反而淡化了對(duì)民族風(fēng)格的把我，也淡化對(duì)追求地方特色的追求，導(dǎo)致出現(xiàn)共性有余、個(gè)性不足、千人一腔的不良現(xiàn)象。

（三）時(shí)代性

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，世界可以近距離接觸，各國(guó)之間頻繁深入文化交流，從而呈現(xiàn)出了更多多元化的音樂(lè)元素。中國(guó)音樂(lè)逐漸接納外來(lái)音樂(lè)，也致力于走向世界音樂(lè)之林。因此，在不斷地前進(jìn)和開(kāi)放的時(shí)代，必須學(xué)會(huì)與時(shí)俱進(jìn)，充分適應(yīng)這種變化的趨勢(shì)，爭(zhēng)取領(lǐng)悟電影作品的意圖，盡最大能力完善作品。不管是電影音樂(lè)的創(chuàng)作，還是演唱，如果具有時(shí)代性，就等同于擁有一雙敏感的觸角，不僅可以創(chuàng)作出擁有時(shí)代精神的優(yōu)秀巨作，也可以制作出具備時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，從而促使演唱者成為備受歡迎的、優(yōu)秀的電影音樂(lè)歌手。

二、我國(guó)影視音樂(lè)的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）逐漸優(yōu)秀的音樂(lè)制作團(tuán)隊(duì)

隨著我國(guó)走向新時(shí)代，專(zhuān)業(yè)作曲人才也開(kāi)始陸續(xù)涌現(xiàn)出來(lái)，電影制作水平也越來(lái)越高超，也推動(dòng)了電影音樂(lè)的發(fā)展。隨著人們精神需求的越來(lái)越高，音樂(lè)制作條件也越來(lái)越苛刻，專(zhuān)業(yè)人士完成的音樂(lè)作品也開(kāi)始不脛而走，緊跟時(shí)代向前發(fā)展。非專(zhuān)業(yè)人士也逐漸參與其中，許多音樂(lè)作品反映了時(shí)代進(jìn)步的相關(guān)內(nèi)容。比如《你好，李煥英》這部電影，講述的是母親的故事，反映了母親生活的時(shí)代背景和生活場(chǎng)景，帶給了觀眾不同的感受和回憶。同代人可以回憶自己的青春，年輕人可以了解母親所處的時(shí)代……而且電影擁有時(shí)代背景音樂(lè)，也符合那個(gè)時(shí)代的風(fēng)格和旋律。隨著我國(guó)電影音樂(lè)制作團(tuán)隊(duì)越來(lái)越壯大，電影音樂(lè)人才也層出不窮，電影音樂(lè)的旋律變得優(yōu)美，抒情也變得悅耳，這些都為我國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

（二）運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)

自世界上誕生了計(jì)算機(jī)之后，電影行業(yè)既呈現(xiàn)了立體真實(shí)的特點(diǎn)，又展示了方便快捷的特點(diǎn)，觀眾能更加真實(shí)地感受藝術(shù)。在音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中，電影音樂(lè)制作人原本依靠自己或他人演唱，或親自彈奏，不管是錄音，還是彈奏，專(zhuān)業(yè)人士均不可或缺，不僅耗時(shí)，還耗力；同時(shí)，在制作過(guò)程中，盡量避免發(fā)生錯(cuò)誤，以免影響最終的創(chuàng)作效果。但現(xiàn)在制作電影音樂(lè)，已借助電腦的現(xiàn)代技術(shù)，按旋律、節(jié)奏以及樂(lè)曲的不同要求，模擬完成相關(guān)制作，不再像傳統(tǒng)音樂(lè)制作那樣，需要許多專(zhuān)業(yè)人士參與其中。但在享受現(xiàn)代技術(shù)帶來(lái)便利的同時(shí)，應(yīng)認(rèn)識(shí)到其具有兩面性，正因?yàn)楝F(xiàn)代技術(shù)介入相關(guān)創(chuàng)作，音樂(lè)制作人對(duì)創(chuàng)作漸漸失去了動(dòng)力，使得國(guó)內(nèi)的電影音樂(lè)逐漸向商業(yè)化發(fā)展，這基本都是復(fù)制和粘貼的，導(dǎo)致電影音樂(lè)既丟失了原本的藝術(shù)，也失去了原有的精髓。因此，不管時(shí)代怎樣發(fā)展，國(guó)內(nèi)電影音樂(lè)人都應(yīng)認(rèn)真對(duì)待這些問(wèn)題。

（三）呈現(xiàn)多元化音樂(lè)

隨著電影行業(yè)飛速發(fā)展，人們的審美水平也隨之有所提升，國(guó)內(nèi)電影音樂(lè)的風(fēng)格也越來(lái)越多元化，不管是古典音樂(lè)、民族音樂(lè)，還是流行音樂(lè)，均可以融入電影制作中。電影音樂(lè)人既可以依照時(shí)代背景，也可以根據(jù)故事情節(jié)，還可以參考地域特點(diǎn)，再實(shí)施音樂(lè)創(chuàng)作。在無(wú)聲電影的時(shí)代，基本使用古典音樂(lè)，這對(duì)電影具有烘托作用，從而對(duì)觀眾的情緒起到舒緩作用。隨著時(shí)代的車(chē)輪滾滾向前，古典音樂(lè)逐漸被當(dāng)成配樂(lè)使用于電影，但部分音樂(lè)制作人和電影制作人還對(duì)其情有獨(dú)鐘，比如電影《霸王別姬》就采用了很多古典音樂(lè)。民族音樂(lè)自從進(jìn)入電影行業(yè)，就一直受到電影的青睞，民間音樂(lè)是令人向往的民族音樂(lè)，因?yàn)樵跇銓?shí)的民間音樂(lè)中，反映了悠久的傳統(tǒng)美德，顯示出了我國(guó)音樂(lè)的獨(dú)特特點(diǎn)。此外，隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，流行音樂(lè)也開(kāi)始在電影行業(yè)流行起來(lái)，比如黃渤、左小祖演唱的《一剪梅》，也就是電影《夏洛特?zé)馈返牟迩娪耙魳?lè)襯托出了夏洛特的煩惱，促使觀眾更好地了解夏洛特的煩惱，并為大眾呈現(xiàn)一部反映現(xiàn)實(shí)生活的電影。在電影《老男孩》中，筷子兄弟演唱了膾炙人口的《小蘋(píng)果》，成為男女老少都喜歡的流行歌曲。正因?yàn)榱餍幸魳?lè)的融入，電影的的時(shí)代感變得越來(lái)越強(qiáng)，不管是演唱者的演唱手法，還是電影制作人的制作手法，都發(fā)揮了流行音樂(lè)與電影相互融合的作用，并促使二者深入人心。通過(guò)將三種音樂(lè)融入電影制作中，能發(fā)揮其各自在電影中的作用，也可以使其相互搭配并融入電影制作中，共同烘托電影的藝術(shù)效果，促使電影制作更加深入人心或令人印象深刻，使其成為更加賣(mài)座的電影，既能推動(dòng)我國(guó)電影的發(fā)展，又能推動(dòng)我國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展，并長(zhǎng)期促使兩者的發(fā)展相輔相成。

（四）走向世界

隨著人們精神文化世界的不斷提升和豐富，許多優(yōu)秀的外國(guó)電影也開(kāi)始進(jìn)入我們的視野，同時(shí)，國(guó)內(nèi)某些優(yōu)秀影視作品也開(kāi)始進(jìn)入國(guó)際舞臺(tái)，為世界展示中國(guó)的風(fēng)采。因此，國(guó)內(nèi)電影音樂(lè)也步入了國(guó)際合作的模式，不管是國(guó)內(nèi)的音樂(lè)制作人，還是國(guó)際的音樂(lè)制作人，均攜手共同創(chuàng)作電影音樂(lè)作品。比如《神話》，不僅邀請(qǐng)韓國(guó)女演員擔(dān)任女主角，也邀請(qǐng)韓國(guó)女演員演唱電影主題曲，為電影注入中韓元素，強(qiáng)化了國(guó)際間的電影音樂(lè)制作和交流。又如《畫(huà)皮》，影片邀請(qǐng)了日本著名配樂(lè)師石田勝范參與配樂(lè)，借助國(guó)際之間的合作，電影音樂(lè)水平也會(huì)隨之不斷創(chuàng)新和發(fā)展，并為突出電影效果提供有利支持，促使電影擁有更多的可能性。隨著國(guó)內(nèi)外音樂(lè)人深度合作，國(guó)內(nèi)電影音樂(lè)越來(lái)越成熟，同時(shí)，面臨諸多挑戰(zhàn)，有效地將民族化和國(guó)際化融合，促使國(guó)內(nèi)外文化完美結(jié)合，在融合國(guó)內(nèi)外文化時(shí)，既不能復(fù)制濫用，也不能生搬硬套，促使我國(guó)電影音樂(lè)既有創(chuàng)作熱情，又有藝術(shù)感染力。因此，電影音樂(lè)制作人應(yīng)深刻思考這些問(wèn)題，才能促使音樂(lè)與電影完美結(jié)合，并共同發(fā)揮自身的作用。

三、提升國(guó)內(nèi)電影音樂(lè)的對(duì)策

（一）強(qiáng)化國(guó)內(nèi)電影音樂(lè)制作人的素質(zhì)

在制作電影音樂(lè)時(shí)，必須結(jié)合電腦合成和傳統(tǒng)制作。無(wú)論采用哪種制作方法，為了滿足觀眾的欣賞水平，必須不斷完善和提升制作人的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)。優(yōu)秀的電影作品需要導(dǎo)演和音樂(lè)制作人共同完成，必須懂得發(fā)揮各自的作用。如果導(dǎo)演不懂基本的音樂(lè)知識(shí)，那就無(wú)法取得預(yù)期的電影制作效果。這就要求電影制作人既要了解基本的音樂(lè)知識(shí)，也要掌握基礎(chǔ)的音樂(lè)理論，使得其與音樂(lè)制作人交流并達(dá)成默契；對(duì)于音樂(lè)制作人而言，必須了解劇本的故事，并將自己的故事融入其中，親身感受電影情節(jié)的變化，在拍攝過(guò)程中，必須抽空前往劇組探班，把握劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，再創(chuàng)作與之相匹配的新音樂(lè)。只有了解劇本，創(chuàng)作出的電影音樂(lè)才會(huì)更加真實(shí)，更加深入人心。比如張藝謀的《紅高粱》，在創(chuàng)作電影音樂(lè)時(shí)，電影音樂(lè)人前往山東高密了解當(dāng)?shù)氐拿裰{，將當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂(lè)融入電影制作，促使電影與傳統(tǒng)民間音樂(lè)完美融合，使其更好地烘托電影，將劇情與場(chǎng)合完美配樂(lè)。在錄制電影音樂(lè)的過(guò)程中，必須進(jìn)行合理分工，現(xiàn)在的電影錄音師不參與創(chuàng)作和錄制音樂(lè)，都是作曲人尋找錄音師錄制而成，再在影視劇組實(shí)施聲畫(huà)結(jié)合處理，不管是影片的表達(dá)效果，還是選取音樂(lè)的角度，均存在某些問(wèn)題。但如果電影劇組的錄音師參與前期音樂(lè)制作，就有助于提升影片音樂(lè)的整體水平。

（二）完美融合中西、古今音樂(lè)

在國(guó)內(nèi)電影音樂(lè)制作中，制作人要堅(jiān)持中外融合和古今貫通的原則，不能單純地參與抄襲和模仿，必須積極創(chuàng)作，以免在創(chuàng)作的道路上失去了動(dòng)力。在這個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代，所有領(lǐng)域都在更新?lián)Q代，只有在融合時(shí)，尋求平衡，才是創(chuàng)作過(guò)程的關(guān)鍵。古今貫通就是有效融合傳統(tǒng)文化與民族音樂(lè)，促使兩者共同發(fā)揮作用，只有堅(jiān)持獨(dú)特的民族特色，才能創(chuàng)造出具有風(fēng)格和特色的電影音樂(lè)。從融合中西和古今音樂(lè)的角度出發(fā)，既要發(fā)揮我國(guó)獨(dú)特的民族特色，又要吸引外來(lái)音樂(lè)的獨(dú)特魅力，借助本土化制作，并將其應(yīng)用于電影。在《人在紐約》這部電影中，根據(jù)時(shí)代背景可知，我國(guó)正處于出國(guó)潮的社會(huì)歷史背景下，既有民族文化，又有外國(guó)文化，所以影片中會(huì)存在中西音樂(lè)。當(dāng)電影女主角回憶國(guó)內(nèi)往事時(shí)，影片就會(huì)伴隨耳熟能詳?shù)囊魳?lè)；當(dāng)電影女主角身處異國(guó)他鄉(xiāng)時(shí)，影片就會(huì)播放與之匹配的音樂(lè)。可見(jiàn)，影片完美結(jié)合了中西音樂(lè)，更好地襯托了影片所反映的時(shí)代，也更好地表達(dá)了影片要表達(dá)的意圖。在電影《十面埋伏》中，章子怡在劇中有一段精彩的舞蹈，里面使用了很多古典樂(lè)器和音樂(lè)，為大眾呈現(xiàn)十面埋伏的情景，非常貼合電影的主題。通過(guò)使用大量的傳統(tǒng)民族樂(lè)器，推動(dòng)了影片的發(fā)展需求，這些電影在我國(guó)電影音樂(lè)中使用傳統(tǒng)的民族音樂(lè)，也是我國(guó)音樂(lè)電影發(fā)展的趨勢(shì)。只有借鑒西方音樂(lè)，發(fā)展我國(guó)獨(dú)特的民族音樂(lè)，我國(guó)電影音樂(lè)才能發(fā)揚(yáng)光大。因此，在創(chuàng)作過(guò)程中，既要繼承我國(guó)優(yōu)秀的民族文化，又要發(fā)揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀的民族文化，從上下五千年的歷史中尋找創(chuàng)作靈感，從中可以發(fā)現(xiàn)，從古至今，擁有源源不斷的創(chuàng)作素材。結(jié)果證明，只有正確使用民間的傳統(tǒng)曲調(diào)和樂(lè)器，才能贏得更多觀眾的認(rèn)可，更能贏得世界的認(rèn)同，國(guó)內(nèi)電影音樂(lè)才能得到更好地發(fā)展。總之，在電影作品中，電影音樂(lè)是不可或缺的重要部分。優(yōu)秀的電影音樂(lè)能促使枯燥無(wú)味的電影變得生動(dòng)有趣且令人回味無(wú)窮。不管是電影音樂(lè)，還是電影本身，兩者都應(yīng)相互匹配和相互融合，才能真實(shí)地反映電影內(nèi)容和音樂(lè)水平，使得兩者相輔相成，并得以相互發(fā)展。本文主要從我國(guó)電影音樂(lè)發(fā)展的現(xiàn)狀出發(fā)，既分析了我國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展現(xiàn)狀，又分析了其存在的問(wèn)題。電影音樂(lè)的發(fā)展需要從藝術(shù)的角度出發(fā)，也要從服務(wù)觀眾的角度出發(fā)，必須克服諸多挑戰(zhàn)和困難，才能走得越遠(yuǎn)。如果是剛涉足電影音樂(lè)的制作人，既可能欠缺電影音樂(lè)的經(jīng)驗(yàn)，也可能欠缺電影音樂(lè)的學(xué)識(shí)，在后續(xù)制作音樂(lè)的過(guò)程中，難免出現(xiàn)不盡如意的地方，必須堅(jiān)定自己的信心，強(qiáng)化研究的深度，這樣才會(huì)有更大的作為。未來(lái)，堅(jiān)信我國(guó)電影音樂(lè)將以獨(dú)特的魅力走向世界，不管是中西古典音樂(lè)，還是中西現(xiàn)代音樂(lè)，都必須有效融合和借鑒，促使中西音樂(lè)在電影中有效發(fā)揮作用，為突出電影效果作出積極的貢獻(xiàn)，這就可以深入全世界人民的內(nèi)心，并得到全世界人民的認(rèn)可。

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作者:童玲 單位:長(zhǎng)春光華學(xué)院