電子音樂制作技術(shù)在電影音樂中應(yīng)用

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摘要：作為電影音樂中重要構(gòu)成內(nèi)容，電子音樂制作技術(shù)出現(xiàn)給電影音樂發(fā)展帶來了很大的促進(jìn)作用，實(shí)現(xiàn)了其良好發(fā)展。本文結(jié)合其基本概念，對(duì)這種技術(shù)在電影行業(yè)中具體應(yīng)用進(jìn)行探究，并在此基礎(chǔ)上對(duì)其發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行闡述。期望通過這方面介紹來提高人們對(duì)于這方面認(rèn)識(shí)，實(shí)現(xiàn)兩者有機(jī)結(jié)合。

關(guān)鍵詞：電子音樂制作技術(shù)；電影音樂創(chuàng)作；應(yīng)用；發(fā)展趨勢(shì)

近年來，隨著技術(shù)的發(fā)展，電子音樂制作技術(shù)也受到了人們廣泛的關(guān)注，特別是在電影行業(yè)中，這種技術(shù)受到了很大重視?，F(xiàn)在在電影音樂創(chuàng)作中都會(huì)引入這種技術(shù)，期望通過這種技術(shù)來保證電影音樂良好創(chuàng)作。但在實(shí)際中，由于一些客觀因素存在，這種技術(shù)并沒有發(fā)揮出應(yīng)有的效果。因此，加強(qiáng)這方面的研究，正確認(rèn)識(shí)這種技術(shù)，已經(jīng)成為當(dāng)下電影行業(yè)中需要著重解決的問題。

一、電子音樂制作技術(shù)概述

所謂的電子音樂是利用電子設(shè)備合成的一種虛擬聲音，因?yàn)樵趯?duì)其進(jìn)行制作時(shí)，需要應(yīng)用到鍵盤控制，因此，也被很多人稱之為MIDI制作。隨著社會(huì)發(fā)展，電子音樂在電影行業(yè)中也受到了青睞，現(xiàn)在在很多電影音樂創(chuàng)作形式中，出現(xiàn)了許多這種形式，即電子音樂與視頻相結(jié)合的方式，并且在發(fā)展中，已儼然成為一種較為流行方式。這種技術(shù)的出現(xiàn)，是現(xiàn)代電子產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)代化的重要表現(xiàn)，是伴隨著計(jì)算機(jī)發(fā)展產(chǎn)生的一種產(chǎn)物[1]。在電子音樂制作過程中，要用到電子樂器和電子音樂制作技術(shù)，通過電子樂器來得到相應(yīng)的電子聲音，然后，再利用電子聲音制作設(shè)備對(duì)其進(jìn)行加工和合成。現(xiàn)在市面上常見的電子樂器有電吉他、電傳簧風(fēng)琴等；電子聲音制作設(shè)備有特雷門、計(jì)算機(jī)等。在技術(shù)快速發(fā)展背景下，MIDI鍵盤逐漸走入電子音樂制作中，它初步將電子樂器和計(jì)算機(jī)制作軟件進(jìn)行了有效的融合，為電子音樂制作帶來了一定便利。

二、電子音樂技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中具體應(yīng)用

電子音樂作為一種比較新穎的音樂類型，在其一出現(xiàn)就受到了青睞，現(xiàn)在在很多領(lǐng)域中都可以見到其身影。電影也是其應(yīng)用比較廣泛一個(gè)領(lǐng)域，在社會(huì)快速發(fā)展背景下，人們對(duì)于電影和音樂的審美也在不斷發(fā)生變化。電子音樂因?yàn)槠洫?dú)特的音樂特色受到了人們熱愛，將其應(yīng)用到電影中，可以為人們帶來更好地觀賞性，因此，其在電影創(chuàng)作中也得到了廣泛應(yīng)用，其中具體的應(yīng)用主要表現(xiàn)以下三個(gè)方面。

（一）在電影音樂創(chuàng)作前期中應(yīng)用

在電影音樂創(chuàng)作中，在前期的時(shí)候就需要對(duì)電子音樂進(jìn)行制作，一般情況下，在電影拍攝完成后，要先對(duì)拍攝完的影片進(jìn)行初步剪輯。在這過程中，部分導(dǎo)演就會(huì)在其中加入一些暫時(shí)音軌，這時(shí)候的音樂制作都是以電影畫面為基礎(chǔ)的。在音樂創(chuàng)作列表確認(rèn)后，就可以對(duì)音樂進(jìn)行相應(yīng)的制作，這時(shí)候就需要根據(jù)電影畫面具體內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作，以保證電影內(nèi)容和音樂配樂相吻合，避免出現(xiàn)配樂所傳達(dá)出的氛圍與電影烘托得畫面相沖突的情況。完成這些后，就要對(duì)所需的音樂制作設(shè)備和音樂制作流程進(jìn)行準(zhǔn)備，確保后期制作工作良好進(jìn)行[2]。在準(zhǔn)備過程中，配樂師要對(duì)以下幾方面內(nèi)容進(jìn)行充分考慮，其中具體的內(nèi)容如下。第一，配樂師需要對(duì)電影畫面內(nèi)容進(jìn)行確認(rèn)，確保電影音樂與剪輯出來的電影畫面的布點(diǎn)相吻合。第二，對(duì)制作出來的電子音樂進(jìn)行檢查，避免其與電影畫面中自然音效相沖突，即烘托電影氣氛的音樂與描繪電影畫面的自然音效存在不吻合的情況。第三，要確保制作出來電子音樂符合電影畫面所想要表達(dá)的主題，通過電子音樂能夠更好地幫助觀眾找到電影畫面所想要傳達(dá)的主題。因此，在對(duì)電子音樂進(jìn)行制作時(shí)，需要嚴(yán)格根據(jù)剪輯的影片內(nèi)容進(jìn)行制作，以此來保證兩者的匹配性[3]。與電影相比，動(dòng)漫配樂的難度會(huì)更大，創(chuàng)作的時(shí)間也需要更久，配樂師在這方面需要考慮的因素是非常多的，因此，前期準(zhǔn)備工作也會(huì)更長(zhǎng)。

（二）在電影音樂創(chuàng)作過程中應(yīng)用

相較于前期準(zhǔn)備工作，完成過程是一個(gè)比較次要的環(huán)節(jié)。在這個(gè)階段，主要工作內(nèi)容是配樂師根據(jù)已經(jīng)確認(rèn)的音樂創(chuàng)作列表進(jìn)行創(chuàng)作。在這過程中，需要對(duì)電影畫面所要表達(dá)的主題進(jìn)行確定，同時(shí)對(duì)其功能性也需要進(jìn)行確認(rèn)。完成這些后就需要將聲音素材導(dǎo)入到相關(guān)制作設(shè)備中，然后結(jié)合電影畫面，按照同步點(diǎn)的原則來計(jì)算出音樂的時(shí)間。配樂師可以根據(jù)音樂節(jié)奏來對(duì)音樂速度進(jìn)行合理控制，使其與電影畫面相匹配。在這過程中，為了更好地做到音樂和畫面同步，配樂師需要將音樂的播放速度、音樂配器等進(jìn)行鏈接，確保其邏輯順序合理。比如，音樂家漢斯·季默為了構(gòu)造大氣磅礴的音樂場(chǎng)景，會(huì)在原聲匯編中結(jié)合管弦樂，以此來帶給聽眾大氣磅礴的感覺。

（三）電影音樂創(chuàng)作后期處理中應(yīng)用

作為最后的一個(gè)環(huán)節(jié)，后期處理主要是對(duì)電子音樂制作效果進(jìn)行檢驗(yàn)，判斷其是否達(dá)到了良好聽感的節(jié)點(diǎn)。在這過程中，處理的內(nèi)容是非常多的，不僅含括了電影音樂配樂中一些參數(shù)進(jìn)行調(diào)節(jié)，比如相位、效果等。同時(shí)，對(duì)電子音樂創(chuàng)作中的一些參數(shù)也要進(jìn)行調(diào)整，比如音軌、音樂特征等。通過對(duì)這些音樂參數(shù)調(diào)節(jié)，來達(dá)到一個(gè)理想聽感的節(jié)點(diǎn)。與此同時(shí)，為了提高電子音樂的空間之感。配樂師在進(jìn)行這方面處理時(shí)，需要將原聲音樂分軌文件分成兩部分輸入DAW中，然后借用相應(yīng)的設(shè)備對(duì)電子音樂進(jìn)行目標(biāo)到靶向的調(diào)節(jié)。通過這些調(diào)節(jié)就能夠提高電子音樂的整體化。在進(jìn)行電子音樂創(chuàng)作過程中，還會(huì)出現(xiàn)聲場(chǎng)抖動(dòng)、響度不均勻的情況。為了避免這種情況發(fā)生，配樂師在對(duì)電子音樂進(jìn)行調(diào)節(jié)時(shí)，需要針對(duì)不同動(dòng)態(tài)的樂器進(jìn)行合理調(diào)整，比如，對(duì)于大動(dòng)態(tài)的音樂設(shè)備進(jìn)行亞索處理，對(duì)于小動(dòng)態(tài)設(shè)備采取限幅的措施。在完成這些后，配樂師還需要根據(jù)電影具體情節(jié)以及電影畫面氛圍，對(duì)整部電影電子音樂的關(guān)鍵銜接點(diǎn)進(jìn)行檢查，確保銜接流暢性，從而保證電影的觀感，給觀眾帶來更好地觀影體驗(yàn)[4]。

三、電子音樂制作技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中發(fā)展趨勢(shì)

在社會(huì)快速發(fā)展的時(shí)代下，人們對(duì)于音樂審美的要求也在不斷地發(fā)生變化。這也使得人們對(duì)于電子音樂制作技術(shù)認(rèn)識(shí)發(fā)生了變化，而且隨著其技術(shù)越來越成熟，其在電影音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用也越來越廣泛，已經(jīng)從原先的簡(jiǎn)單結(jié)合，到現(xiàn)在的協(xié)同化、科技化。這些都是電子音樂技術(shù)在電影行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)，其中，具體的內(nèi)容有以下三個(gè)方面。

（一）電影音樂創(chuàng)作中電子音樂制作技術(shù)理念轉(zhuǎn)變

在電子音樂制作技術(shù)越發(fā)成熟的情況下，對(duì)于這種技術(shù)融入電影音樂創(chuàng)作中也變得更加理所當(dāng)然?，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)外很多電影音樂創(chuàng)作中都能夠見到這種技術(shù)的身影，成為當(dāng)下電影音樂創(chuàng)作的一種主要形式。在電影音樂創(chuàng)作中融入這種技術(shù)，使得這種創(chuàng)作活動(dòng)發(fā)生了很大變化，打破了過去那種電影音樂創(chuàng)作的模式，其中，具體的變化有以下幾個(gè)方面。第一，在音樂創(chuàng)作方法上發(fā)生了很大的改變，從原先的總譜到后面的錄音機(jī)、錄音棚，都在表明電影音樂創(chuàng)作在發(fā)生著巨大的變化。第二，在技術(shù)修正上也發(fā)生了很大的變化，從原先的演奏技法到后期計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用。這些都在向人們昭示著電子音樂正在改變著創(chuàng)作的方式，在時(shí)代快速發(fā)展的環(huán)境下，我們需要這種轉(zhuǎn)變。通過這種轉(zhuǎn)變能夠創(chuàng)作出新的音樂作品，從而豐富人們的生活。

（二）電影音樂創(chuàng)作中電子音樂制作技術(shù)完善

電子音樂技術(shù)完善主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，有效解決了“人性化”方面的問題。當(dāng)下很多人對(duì)于電子音樂存在著誤解，認(rèn)為電子音樂就是一個(gè)簡(jiǎn)單的機(jī)器，在制作過程中，也需要像那些演奏者一樣要花費(fèi)大量的時(shí)間去處理這些演奏技法。但在實(shí)際中，電子音樂在制作過程中，通過MIDI精湛技術(shù)就可以有效解決上述存在的問題，實(shí)現(xiàn)電子音樂快速創(chuàng)作。比如，為了增加音樂的空間質(zhì)感，很多配樂師會(huì)將電子管弦樂和真實(shí)管弦樂一起合起來進(jìn)行制作，這樣就能夠避免上述現(xiàn)象。第二，在記譜方式上，也得到了一定的完善。傳統(tǒng)的記譜方式需要對(duì)音符的標(biāo)記進(jìn)行詳細(xì)的記錄，而在電子音樂制作技術(shù)出現(xiàn)時(shí)，就可以有效避免一些符合記錄，實(shí)現(xiàn)快速地記譜。

（三）電子音樂制作技術(shù)的未來發(fā)展

電子音樂在電影音樂創(chuàng)作中具有重要的作用，可以根據(jù)電影劇情來合成所需的電子音樂，因?yàn)殡娮右魳房梢赃M(jìn)行相應(yīng)的拼接、組合。從當(dāng)下電子音樂發(fā)展的情況下，電子音樂發(fā)展是非常迅猛的，從原先的人工演奏已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在電子音樂合成。在國(guó)外，這種技術(shù)的應(yīng)用也變得非常普遍，他們認(rèn)為這是一種非常重要的輔助技術(shù)，可以讓電影音樂創(chuàng)作變得更加簡(jiǎn)單。在國(guó)內(nèi)，電子音樂技術(shù)也得到了很好的發(fā)展。當(dāng)下國(guó)內(nèi)存在著非常多電子音樂專業(yè)的人才，他們都為電子音樂發(fā)展貢獻(xiàn)著自己的力量，創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的電子音樂作品，比如《鴻門宴》等。這些無不展示電子音樂在我國(guó)得到了良好發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了電子音樂與我國(guó)傳統(tǒng)文化的融合。

四、結(jié)論

綜上所述，作為電影音樂創(chuàng)作的一種重要方式，電子音樂制作激素的應(yīng)用給電影行業(yè)發(fā)展帶來了很大促進(jìn)作用，而且隨著技術(shù)的發(fā)展，這種技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作方面應(yīng)用也變得更加普遍。在實(shí)際中，這種技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中應(yīng)用主要表現(xiàn)在準(zhǔn)備工作、完成過程和后期處理三個(gè)階段上，貫穿了電影音樂創(chuàng)作過程。為了更好地進(jìn)行電影音樂創(chuàng)作，需要加強(qiáng)電子音樂制作技術(shù)應(yīng)用，充分認(rèn)識(shí)到這種技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中的作用。 

參考文獻(xiàn)

[1]孫一楠.電子音樂制作在電影音樂創(chuàng)作中使用分析[J].藝術(shù)品鑒,2020(24):176-177.

[2]竇一晗.計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作的應(yīng)用[J].黃河之聲,2020(08):142-143.

[3]潘原釧.淺探電影音樂創(chuàng)作中計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)的應(yīng)用[J].中國(guó)文藝家,2018(11):162-163.

[4]謝曉娣.電影音樂中電子音樂技術(shù)的應(yīng)用探究[J].唐山文學(xué),2017(04):120-121.

作者:馬新鈺 單位:吉林藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院