中國音樂劇的現狀

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摘要：本文在研究音樂藝術與音樂產業的現狀的基礎上，發現音樂劇行業存在的相關問題，并根據問題給出相應的解決措施，鼓勵音樂劇中小型產業的發展，為中小型音樂劇產業發展提供更好的發展平臺，可以一定程度上增加創新，使我國音樂劇得到相應的發展。

關鍵詞：音樂劇；產業化；現實；振興之道

一、中國音樂劇產業的現狀

中國當前音樂劇行業比較低迷，只有少部分音樂產業有著較好的發展。而大部分音樂劇產業發展低迷的原因有很多，不僅在于本身音樂劇作品并不出眾，而且大部分音樂劇沒有好的選題，沒有好的立意，而且相關專業性人才的缺乏，導致創作不出經典的作品，國家對音樂劇行業的支持不足夠音樂劇產業沒有好的政策引導，沒有國家政策的指領，相關音樂劇投資領域不夠活躍，音樂劇成本較高，音樂劇收益較低等這些問題在我國音樂劇行業比較嚴重，因此具體分析這些問題就顯得尤為重要，根據問題提出相關解決措施可以促使音樂劇行業改善相關問題，并在自身創作過程中，促進企業的發展。

（一）專業型人才不足

我國音樂劇行業缺乏專業型人才，在演出過程中，很多人都是身兼數職。比如導演參與演出等現象。雖然這在一定程度上節省了成本，但是卻有著極為嚴重的弊端。專業型人才的不足也制約了我國音樂劇行業的發展，限制了我國創作出經典作品的數量，。因此，必須加強專業型人才的培養，只有專業的人才才能明晰音樂劇創作過程中各個細小的問題，才能發現問題并解決問題。只有這樣才能促進音樂劇行業的發展。

（二）專業型劇場的稀少，成本價高，資金短缺

在國內音樂劇表演過程中，經濟落后地區的劇院數量較為稀少，經濟發達的城市數量極多，遠超過較為落后地區的數量，經濟落后地區的設施較為稀缺，也較不全面，因此大型音樂劇基本很難實現在落后地區的演出，甚至連一些簡單的音樂劇都難以播放。例如，上海當地的音樂劇“瘋狂的雪”花了900萬，但它只用了5場比賽就消失了。另一方面，國家對音樂劇的文化產業并不十分重視，國家對文化產業的政策支持力度也較小。這些或大或小的原因就造成我國專業型劇場的稀少和成本高甚至音樂劇產業資金的短缺。

（三）音樂劇票價高，缺乏原創性

如今，中國音樂劇的票價之高是如今音樂劇消費量較低的重要原因，而音樂劇的票價高不僅是因為精美的道具和場景投入，還因為音樂劇演員的選擇，有演技的音樂劇演員是音樂劇的一大亮點。但這也造成音樂劇針對的消費群體較少的問題。而國內音樂劇同國外音樂劇相比，缺乏相關方面的創新能力和演出的質量也較低。例如，作曲上，在音樂劇的故事情節的設計上和作曲的編排上內容和形式過于陳舊，缺乏足夠的創新能力。

二、振興中國音樂劇產業的意義

中國音樂市場急需一套符合中國觀眾習慣的原創劇目。在國內音樂劇創作領域，確實是一個兩難選擇。制片公司對戲劇藝術方向的控制也有偏見。音樂劇制作方面也經常忽視觀眾對其的審美需求，即使音樂劇的成本巨大，甚至達到數千萬，但其本身的審美價值較低，也不能弘揚正確的價值觀。因此，簡單的對音樂劇的模仿很難制作出較為經典的作品，就算花費很高的成本去制作音樂劇，即使有華麗的服裝、精美的道具、風評很好的音樂劇演員，也很難帶給觀眾很好的觀賞體驗。因此在音樂劇制作過程中，應必須堅持積極創新的態度，在原有的音樂劇體系中增加新的創作思想。

三、振興中國音樂劇產業的具體舉措

音樂劇產業化發展是振興我國音樂產業的重要措施。中國音樂劇的產業化，首先是音樂劇內容的創作，包括話題選擇和知識產權保護。二是要加強音樂劇績效渠道的建設，這是行業快速發展的根本問題。第三是音樂劇產業平臺的整合營銷。該平臺的資源整合功能需要特別強大，例如百老匯售出的每張門票的綜合效益為8美元至9美元，因為聯合了周邊的酒店、餐飲、娛樂甚至泊車等產業等。

（一）制訂“中國音樂劇產業中長期振興規劃”

當前，振興中國音樂劇所要做的較為重要的一步，就是需要制定專門的規劃。制定中國音樂劇發展的長久規劃，為音樂劇的發展奠定堅實的政策基礎。在充分的調查和研究音樂劇當前現狀的基礎上，應充分發展音樂劇和當前國內的音樂產業，當前國內音樂產業的發展態勢不夠良好，沒有較好的發展平臺以及規范的產業鏈條，這些都極大的阻礙了我國音樂劇產業的發展。當前的現實和振興中的百年學校的方式，政府應制定正確的發展規劃形成正確的導向，也應該對音樂劇行業的發展實行保障，如所謂音樂劇公司的破產保護政策，也應對音樂劇的發展更具前瞻性規劃。

（二）國家大力扶持和政策引導

當今國家對音樂藝術和音樂專業也越來越重視，也對音樂劇的扶持力度更為重視。截至目前，過去30年在中國創作的絕大部分音樂作品大都是由政府進行投資演出的;歷屆“文華獎”、“中國藝術節”和“國家舞臺藝術精品工程”等這些國家獎項的設置都很注重音樂劇的選拔與考核。在我國音樂劇的早期發展階段，國家給予這些政策的支持與引領是非常重要的。除此之外，此次文化部和藝術部主板了音樂劇國際論壇。藝術系副主任陶成專注于“十二五”期間中國音樂藝術和音樂產業發展的三步走，這都足以說明我國的國家政策對音樂劇進行著大力的支持。

（三）開設“音樂劇產業振興高級研修班”

振興我國音樂劇還需要開設音樂劇高級研修班。我國應細分音樂劇的不同專業和專題，如制作人專業、舞蹈編導專業、劇本編寫專業、導演專業、舞美設計專業、表演專業等。也應具有資深資歷地人來教授音樂劇知識與技巧，并對參與人員實行培訓，對畢業生進行嚴格的考核制度，提高音樂劇的檔次，也才能創作出更為精尖的作品。

（四）實行制作人中心制

鑒于音樂藝術制作的獨特性和音樂產業的發展，有必要在過去的音樂劇創作中實行制作人中心機制。即音樂劇的制作人才是整個音樂劇的核心，改變傳統的以導演為核心的機制。在音樂劇的制作和營銷的過程中，制作人應該發揮核心引導作用。這也對制作人的能力提出了更高的要求，制作人不僅需要專業的技術，也需要強大的領導能力，也應該對音樂劇市場發展趨勢有著獨到的見解，要熟知市場發展規律，也要有足夠強的社交能力，吸引其他公司對音樂劇制作的融資，能夠緩解劇組成本經費的壓力。

（五）研究會將改變其功能，重塑行業形象

我國的音樂劇仍舊存在著眾多較為嚴重的問題，從業者的行業規范與監管都較差，也并沒有建立信息共享機制。這些問題也導致了公眾對音樂劇行業的不良印象。作為國內唯一一家全國性的大型協會的中國音樂劇研究協會，其存在著深遠的影響力，但長期以來未能把它所具有的影響力進行完全的發揮出來。雖然這個現象當今有所改變，但變化的幅度較小，且在當今中國產業振興額時代背景下，差距仍與預期相比較大。因此，重塑音樂劇行業的形象是當今發展音樂劇產業的重中之重，只有讓音樂劇行業的行業形象煥然一新，才能吸引到更多的觀眾，也才能得到更多的影響力。

（六）鼓勵中小型，掌控大制作

音樂劇行業不應該只關注大型產品的創作，也應該更加重視中小型音樂劇作品的投資。音樂劇作品不一定要巨大的投資，在歐美國家中，即使投入低的成本，有的音樂劇也可以獲得成功，在這次研討會上我們看到的《最后的瞬間》和《媽媽咪呀》，就是明證。在百老匯和倫敦西區，“三大路線”是以創演的高質量、低票價、長檔期、高上座率為基礎的，并且必然伴隨高風險。因此我認為，只有從當前中國國情出發，推出國人喜歡的音樂劇品種就是當前音樂劇成功的基礎，只有做到這些，才能創作出優秀的作品。綜上所述，音樂劇產業對我國有著極為重要的意義，不僅促進了我國經濟的發展，也豐富了我國國民的精神生活，因此，音樂劇行業是有著好的發展前景，雖然在發展過程中有著諸多的問題，但是相應的解決建議可以解決一部分問題。最為重要的是，我國音樂劇行業要得到更好的發展，就要重視成本、制作以及演出過程中的所有小的問題，只有重視小的問題，才能取得更好的發展。

參考文獻：

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作者：李金波 單位：遼寧師范大學音樂學院