動畫藝術創作中剪紙的應用

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摘要:中國剪紙是一種用剪刀或刻刀在紙上剪刻花紋，用于裝點生活或配合其他民俗活動的民間藝術。在中國，剪紙具有廣泛的群眾基礎，交融于各族人民的社會生活，是各種民俗活動的重要組成部分。其傳承賡續的視覺形象和造型格式，蘊涵了豐富的文化歷史信息，表達了廣大民眾的社會認同、道德觀念、實踐經驗、生活理想和審美情趣。在中國動畫的早期發展中，老一輩藝術家們著眼于對傳統文化的開發，開辟了一條既有本民族文化特色，又與時代緊密結合的藝術道路。當時表現最突出的當屬剪紙動畫。隨著中國動畫的不健康式發展，中國現代動畫的表現形式出現了各種各樣的問題，尤其是對傳統文化及傳統技藝的忽視。基于此，本文就是討論中國剪紙在動畫藝術創作中的合理運用。

關鍵詞:中國剪紙;動畫藝術創作;運用

1中國現代動畫的現狀及主要問題

1．1現狀。第一，動畫藝術創作的拿來主義。動畫藝術創作時，最考驗主創人員的是在劇本可實現的情況下無限的創造性。在教育環節技能化的教育下，導致我們想象力的缺失，這種重技藝輕人文的教育方式，使學子的人文素質越來越低，如此惡性循環導致創作者的創作力沒有有力的人文基礎做背景，造成創造力的缺失。第二，動畫藝術創造的復制性。中國現代動畫喜歡重復制作成功案例，沒有追求創新的勇氣，本來在現在這個信息多樣，信息發達的時代，中國現代動畫應該是百花齊放的時期，卻過早的走向了下坡路。

1．2主要問題。追根究底是中國現代動畫藝術創作的迷失。在以前的傳統動畫創作中，中國傳統文化與動畫激烈碰撞，從而產生大量的優秀作品。例，《葫蘆兄弟》、《鐵扇公主》、《漁童》等。近年來中國動畫長期處在缺少一個鮮明傳統藝術風格的困境中，這樣的文化缺失，導致中國的傳統藝術沒有辦法和現代動畫很好的結合，迸發出強大的力量。在國外，許多的動畫藝術家通過對本民族或者其他民族的傳統藝術進行學習研究，開拓了新的動畫藝術方向，創作出更好的藝術風格。而我們國內的動畫市場卻被美、日風格的動畫所占領。所以中國現代動畫的最主要任務是如何將中國民間傳統藝術與中國現代動畫更好的結合，對中國動畫的未來發展進行思考。

2剪紙動畫的發展歷程及代表作分析

2．1探索期(20世紀50年代末)。1956年由萬古蟾為導演，并由胡進慶、陳正鴻、錢家駿等創作人員進行了大膽的嘗試，汲取了中國皮影藝術和民間窗花，剪紙等藝術特色，在1958年創造出彩色動畫片《豬八戒吃西瓜》，從此誕生了中國動畫片的一個新品種。1959年由萬古蟾導演的剪紙動畫《漁童》更標志著中國剪紙動畫走向成功。如果說《豬八戒吃西瓜》是以單一全景為主的局面，那《漁童》的動作設計則具有舞蹈化的平面化特征。讓剪紙動畫的藝術魅力更加擴大化，使其具有強烈的裝飾性美感。

2．2成熟期(20世紀60年代上半葉)。1961年《人參娃娃》完成，標志著剪紙動畫走向成熟。這部影片曾獲民主德國第四屆萊比錫國際短片和紀錄片電影節“榮譽獎”，埃及第一屆亞歷山大國際電影節最佳兒童片“銀質美人魚獎”，這也是中國剪紙動畫第一次在國際獲獎。1963年由萬古蟾、錢運達導演的《金色的海螺》更是成熟期最優秀的剪紙動畫。這部影片無論是人物造型，場景以及動作設計上都表現出了成熟化的剪紙藝術特色，更加突出的表現了剪紙動畫的民族風格。

2．3停滯期(20世紀60年代中葉到70年代中葉)。1966年到1976年間，由于中國正處于“”的特殊時期。中國的動畫都帶有強烈的政治色彩傾向。這一時期的剪紙動畫有《紅領巾》(1965年)、《東海小哨兵》(1973年)等，無論在形式上還是技法上都沒有創新。

2．4繁榮期(20世紀80年代)。在這個時期，中國的動畫藝術家們深入挖掘傳統民族文化，不斷探索更多的藝術表現形式。創作出10多部剪紙動畫，獲得了許多獎項。例如，《猴子撈月》(1981年)獲加拿大第十屆渥太華國際動畫電影節兒童片一等獎;保加利亞第四屆卡布洛澳國際戲劇電影節最佳短片獎等。繁榮期的剪紙動畫大多數題材都取材于中國傳統文化，都具有較深的教育意義。例如，《猴子撈月》、《南郭先生》等。這個時期的剪紙動畫都比較注重形式上的創新。如，《南郭先生》、《火童》在表現形式上借鑒了漢代畫像磚的表現手法，具有古樸的民族特色。《猴子撈月》、《鷸蚌相爭》等動畫則做出了更大膽的創新，借鑒水墨動畫的表現效果創新出一種新的工藝———拉毛工藝。動畫藝術家對于形式感的創新也受到了國外動畫藝術家的肯定，剪紙動畫獲得了眾多獎項。其中《鷸蚌相爭》獲得了4項國際大獎，也成為中國剪紙動畫在國際上獲獎最多的動畫片。

2．5衰退期(20世紀90年代以后)。在這個時期中國的剪紙動畫與80年代的繁榮期相比，在數量上和質量上都有了很大的差距。而且呈現逐漸衰退的趨勢，我并不想過多的介紹。

3剪紙動畫衰退的重要原因

隨著我國經濟的發展，現代的工業文明取代幾千年的傳統農耕生產方式，而剪紙這種中國傳統文化的重要組成部分也面臨著消失。進入21世紀，雖然我國政府大力扶持動漫產業，積極拓展動漫基地。但是，現在的動畫生產力量大多數是在經濟全球化語境中長大的，受美、日、韓等國家的動畫影響較大，對于本國的傳統文化不了解并且不感興趣。這也是中國剪紙動畫走向低谷的一個重要原因。

4剪紙動畫的發展趨勢

我們想要更好的發展剪紙動畫，樹立擁有民族特色形式的動畫，就要去分析自己的不足，明白自己前進的方向。首先，在傳統文化的繼承上我們就應該去了解我們的優秀傳統文化，并發掘它的優點，放大它的亮點，為我們的動畫創作奠定堅固的基石。其次，我們應該分析剪紙動畫的不足之處。比如，剪紙片中人物的動作受到限制，往往只能局限在某個角度上，動作的轉換也不流暢，而且表情比較單一，制作一部剪紙動畫耗時耗力。但是隨著技術的發展，3D剪紙動畫系統的出現，這些困難都可以被克服，而且計算機技術的運用成本大幅降低，效率也提高，在動作上較以前的剪紙動畫更流暢，所以借鑒傳統剪紙動畫也是可以嘗試的。剪紙動畫在現在這個時代想要更好的發展下去，能做到的只有適應現在這個時代的發展要求。推陳出新，是自己不斷地生存下去的硬性要求。

作者：秦慢慢 單位：安徽師范大學