動(dòng)畫藝術(shù)下裝飾表現(xiàn)淺談

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摘要：裝飾性語言在動(dòng)畫中的運(yùn)用豐富了動(dòng)畫的視覺語言，增強(qiáng)了動(dòng)畫的形式美感，為動(dòng)畫創(chuàng)作者的思想與情感的表達(dá)提供了更廣闊的空間。該文從動(dòng)畫靜態(tài)畫面的角度分析中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫的裝飾美與裝飾風(fēng)格動(dòng)畫的表現(xiàn)方式，探索動(dòng)畫的動(dòng)作設(shè)計(jì)、鏡頭設(shè)計(jì)、蒙太奇元素的裝飾表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫藝術(shù)；裝飾；蒙太奇

裝飾性元素在動(dòng)畫中的運(yùn)用強(qiáng)化了動(dòng)畫的設(shè)計(jì)感和形式美，能夠體現(xiàn)出更加鮮明的民族風(fēng)格特點(diǎn)，為動(dòng)畫創(chuàng)作者的情感表達(dá)與思想表達(dá)提供了更廣闊的藝術(shù)空間。“裝飾”含有改變?cè)忻婷驳囊馑?。總體來看，動(dòng)畫設(shè)計(jì)整體具有裝飾的效果，但動(dòng)畫視覺風(fēng)格仍有寫實(shí)與裝飾之分。裝飾畫是一種文化意識(shí)的表達(dá)，創(chuàng)作者以自然和生活為基礎(chǔ)，以概括、夸張、變形、簡(jiǎn)化等手段，運(yùn)用多種材料和表現(xiàn)形式體現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)生活、自然的觀察與理解。裝飾風(fēng)格的動(dòng)畫表現(xiàn)形式多樣，中國(guó)畫、油畫、雕塑、剪紙、皮影等都可以作為其表現(xiàn)形式，裝飾風(fēng)格的動(dòng)畫藝術(shù)更偏重于體現(xiàn)表現(xiàn)形式的裝飾性，其是一種觀念形態(tài)和創(chuàng)作方法[1]。動(dòng)畫的裝飾性不僅體現(xiàn)在場(chǎng)景設(shè)計(jì)或角色造型上，而且體現(xiàn)在動(dòng)畫的動(dòng)作設(shè)計(jì)、鏡頭設(shè)計(jì)上。

一、中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫的裝飾美

在中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫中，其造型風(fēng)格有著較為顯著的裝飾感，點(diǎn)、線、面都按照規(guī)律組成一個(gè)個(gè)視覺造型圖像，從而使其裝飾性更加凸顯。在動(dòng)畫場(chǎng)景中，錯(cuò)落有致的圖像層次和井然有序的結(jié)構(gòu)布局，配上豐富多彩的造型元素，使動(dòng)畫作品極具裝飾性。作為中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫中的一抹亮色，水墨動(dòng)畫以其水墨山水畫般的超然意境，表現(xiàn)出古樸雅致的獨(dú)特風(fēng)格。通過這樣的表現(xiàn)形式，中華傳統(tǒng)藝術(shù)中的古典裝飾韻味和典雅清新的風(fēng)格得到了充分體現(xiàn)。同時(shí)，在對(duì)作品的修飾上，創(chuàng)作者充分運(yùn)用了具有強(qiáng)烈審美特征的裝飾手法，一方面提升了畫面的精美程度，突出其藝術(shù)感，另一方面突出了關(guān)鍵的動(dòng)畫情節(jié)，使作品主旨融入整個(gè)畫面設(shè)計(jì)，進(jìn)一步深化了作品的主題，也優(yōu)化了觀眾的觀賞體驗(yàn)。在動(dòng)畫人物的動(dòng)作設(shè)計(jì)方面，創(chuàng)作者運(yùn)用了戲曲、皮影、武術(shù)中的人物姿態(tài)與韻律節(jié)奏加以修飾，進(jìn)一步增強(qiáng)了動(dòng)畫作品的裝飾性。以錢家駿的動(dòng)畫作品《九色鹿》（圖1）為例，創(chuàng)作者在作品設(shè)計(jì)中融合了北魏和隋唐時(shí)期的壁畫風(fēng)格。唐朝時(shí)期的壁畫大多使用繁密的線條，使整個(gè)作品呈現(xiàn)出較為飽滿的風(fēng)格特色。《九色鹿》以北魏時(shí)期的壁畫色彩風(fēng)格為基調(diào)，將隋唐時(shí)期的壁畫風(fēng)格作為輔助，同時(shí)采用多種鮮明、亮麗的色彩，作品中的建筑風(fēng)格沿襲了中國(guó)漢代建筑的造型特點(diǎn)，最終使整個(gè)場(chǎng)景呈現(xiàn)出古典藝術(shù)的風(fēng)情，在視覺上展現(xiàn)了極具魅力的敦煌壁畫風(fēng)格。在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，設(shè)計(jì)者運(yùn)用中國(guó)畫的皴法制作肌理效果，先以簡(jiǎn)潔的線條勾勒出山峰與云層，再加以暈染，使整個(gè)畫面極具藝術(shù)趣味，展現(xiàn)出古色古香的意蘊(yùn)。在造型設(shè)計(jì)方面，《九色鹿》融合了寫實(shí)與裝飾風(fēng)格，創(chuàng)作者熟練地發(fā)揮了敦煌壁畫中線條的表現(xiàn)力，用簡(jiǎn)潔、靈動(dòng)的線條寥寥幾筆便勾勒出九色鹿的主體結(jié)構(gòu)和特征?！毒派埂吠瑯蛹橙×酥袊?guó)壁畫的色彩特點(diǎn)，創(chuàng)作者在事物原本的基礎(chǔ)色調(diào)上融合自身的主觀意識(shí)，使畫面色彩整體統(tǒng)一，局部變化豐富，動(dòng)畫作品有著強(qiáng)烈的韻律和節(jié)奏，裝飾意味強(qiáng)烈?！毒派埂吩趧?dòng)作設(shè)計(jì)方面追求神似，大多用符號(hào)化的動(dòng)態(tài)內(nèi)容表示，創(chuàng)作者以寫意的手法展現(xiàn)動(dòng)作的美感，賦予畫面特殊的裝飾意趣。

二、裝飾性在動(dòng)畫中的表現(xiàn)方式

1.夸張與概括

夸張與概括是動(dòng)畫設(shè)計(jì)中常用的表現(xiàn)手法。夸張指創(chuàng)作者在表現(xiàn)所要描畫的客體的現(xiàn)有形象的基礎(chǔ)上，巧妙地發(fā)揮靈感和創(chuàng)造力，對(duì)其進(jìn)行一定程度的夸大表現(xiàn)。這種手法的運(yùn)用一方面可以使作品更具趣味性，反映創(chuàng)作者的主觀巧思，進(jìn)一步凸顯作品的藝術(shù)風(fēng)格與裝飾性特點(diǎn)；另一方面可以展現(xiàn)創(chuàng)作者的想法，升華動(dòng)畫作品的形式之美。概括主要是在創(chuàng)作者全面觀察和分析描繪對(duì)象的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步合理地簡(jiǎn)化和提煉其形象。這種做法不是簡(jiǎn)單地刪減原有的某些部分，而是按照一定審美法則濃縮原有的形態(tài)，突出其特征和中心思想，使作品更具藝術(shù)感染力。

2.色彩的提煉與歸納

在動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中，色彩是必不可少的元素，色彩間的對(duì)比、不同色彩帶給觀者的冷暖感受，都可以在一定程度上增強(qiáng)場(chǎng)景的裝飾感[2]。如，不同色彩的對(duì)比可以為觀者營(yíng)造視覺上的流動(dòng)感，利用這一特性，創(chuàng)作者可以對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行動(dòng)態(tài)補(bǔ)充。在表現(xiàn)人物的心理變化或場(chǎng)景的變化時(shí)，創(chuàng)作者可以用較為絢麗、突出的色彩對(duì)比，增強(qiáng)變化，從而使畫面具有更好的視覺效果，這能增強(qiáng)場(chǎng)景的裝飾性，改善其表達(dá)效果。然而，色彩并不是越豐富越好，創(chuàng)作者在使用與搭配色彩時(shí)應(yīng)遵循一定的規(guī)律與原則。在運(yùn)用與搭配色彩時(shí)，還要兼顧畫面中色彩的冷暖、明暗的對(duì)比，盡量滿足場(chǎng)景的需要，通過運(yùn)用不同色彩增強(qiáng)整個(gè)場(chǎng)景的裝飾性，凸顯畫面的主體，讓作品的主題和視覺風(fēng)格有機(jī)統(tǒng)一，進(jìn)而為觀者帶來良好的視覺體驗(yàn)。

3.肌理運(yùn)用

在動(dòng)畫場(chǎng)景與造型設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作者可以單一圖形構(gòu)成的組合圖形，將其作為基本裝飾元素，以此體現(xiàn)場(chǎng)景的裝飾性。不同圖形之間存在一定程度的交融，創(chuàng)作者可用圖形之間的相互聯(lián)系和作用，共同營(yíng)造出特殊的圖像語境，從而體現(xiàn)其方向性、秩序性及層次性。在對(duì)作品進(jìn)行構(gòu)成設(shè)計(jì)時(shí)，創(chuàng)作者可通過多種手法表現(xiàn)肌理，一般包括拓印法、拼貼法、熏烤法、自流法、滴濺法、揉紙法、運(yùn)用CG技術(shù)等[3]。中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫以水與墨繪制，其暈染效果明顯，要想在動(dòng)畫作品中展現(xiàn)水墨畫的肌理效果，具有一定的難度。在水墨動(dòng)畫的設(shè)計(jì)與制作過程中，創(chuàng)作者可創(chuàng)造性地采用多層暈染技術(shù)，將水墨畫的特殊質(zhì)感巧妙地展現(xiàn)在屏幕上。在動(dòng)畫作品中表現(xiàn)場(chǎng)景內(nèi)物體的紋理之美，可以拉近觀者和場(chǎng)景內(nèi)物體的心理距離，讓觀者產(chǎn)生身臨其境之感。創(chuàng)作者增強(qiáng)裝飾性元素的紋理效果，可以提高整個(gè)場(chǎng)景的精致度，增強(qiáng)動(dòng)畫畫面的裝飾性，進(jìn)而為觀者帶來絕佳的審美體驗(yàn)（圖2）。

4.動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的裝飾表現(xiàn)

動(dòng)畫常常被理解為“會(huì)動(dòng)的畫”，由此也體現(xiàn)出動(dòng)畫的藝術(shù)特征。動(dòng)畫是使用繪畫的手法加以創(chuàng)作的動(dòng)態(tài)藝術(shù)。在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，人物或事物的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)應(yīng)是夸張的、靈動(dòng)的、連續(xù)的。風(fēng)格化和寫實(shí)化是動(dòng)畫設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)，人們可以直觀地通過動(dòng)畫內(nèi)容判斷動(dòng)畫風(fēng)格甚至動(dòng)畫主題，這便是動(dòng)畫的裝飾意義。動(dòng)畫作品具有裝飾風(fēng)格，動(dòng)畫作品中人物或事物的運(yùn)動(dòng)同樣可以給人裝飾感。如，在《大鬧天宮》（圖3）、《驕傲的將軍》等我國(guó)早期的動(dòng)畫作品中，創(chuàng)作者借助大量戲曲元素設(shè)計(jì)人物，豐富了人物的動(dòng)作變化，角色的一招一式極具裝飾意味。

5.動(dòng)畫鏡頭語言的裝飾表現(xiàn)

動(dòng)畫中的鏡頭語言也具有裝飾性。動(dòng)畫鏡頭的變換會(huì)影響動(dòng)畫的節(jié)奏，能讓靜態(tài)的物體具備視覺上的動(dòng)態(tài)感，也能讓動(dòng)態(tài)的物體表現(xiàn)出更多樣化的運(yùn)動(dòng)形式。鏡頭對(duì)于動(dòng)畫的意義十分重大，作為視聽語言的最小單元，其賦予了動(dòng)畫生機(jī)和活力，同時(shí)也能彌補(bǔ)視角和景別的不足。在鏡頭切換中，加入裝飾手法而產(chǎn)生的蒙太奇效果，能夠?yàn)殓R頭間的銜接賦予更深層次的意義，既豐富了動(dòng)畫藝術(shù)的表現(xiàn)力，又增強(qiáng)了動(dòng)畫作品的裝飾性和感染力。

三、結(jié)語

具有裝飾風(fēng)格的動(dòng)畫藝術(shù)是一種創(chuàng)作觀念的形態(tài)。裝飾感鮮明的動(dòng)畫作品具有強(qiáng)烈的形式美和主體情感，能夠體現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀情感、藝術(shù)修養(yǎng)以及創(chuàng)造性表達(dá)能力。創(chuàng)作者可以運(yùn)用不同的表現(xiàn)方式使作品呈現(xiàn)出裝飾特點(diǎn)，通過動(dòng)作設(shè)計(jì)、鏡頭設(shè)計(jì)、蒙太奇元素的使用，使作品富有裝飾感，進(jìn)而增強(qiáng)動(dòng)畫作品的表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

[1]高清雪，高清云.淺談裝飾表現(xiàn)及動(dòng)畫藝術(shù)中的裝飾性[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2010，2（3）：268-270.

[2]劉姍姍.裝飾動(dòng)畫的藝術(shù)性分析[J].戲劇之家，2020（33）：131-132.

[3]吳冬原.肌理在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].藝海，2013（1）：104.

作者:孫雪夢(mèng) 單位:青島實(shí)驗(yàn)學(xué)校