動畫藝術裝飾表現淺談

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摘要：裝飾性語言在動畫中的運用豐富了動畫的視覺語言，增強了動畫的形式美感，為動畫創作者的思想與情感的表達提供了更廣闊的空間。該文從動畫靜態畫面的角度分析中國傳統動畫的裝飾美與裝飾風格動畫的表現方式，探索動畫的動作設計、鏡頭設計、蒙太奇元素的裝飾表現。

關鍵詞：動畫藝術裝飾蒙太奇

裝飾性元素在動畫中的運用強化了動畫的設計感和形式美，能夠體現出更加鮮明的民族風格特點，為動畫創作者的情感表達與思想表達提供了更廣闊的藝術空間。“裝飾”含有改變原有面貌的意思。總體來看，動畫設計整體具有裝飾的效果，但動畫視覺風格仍有寫實與裝飾之分。裝飾畫是一種文化意識的表達，創作者以自然和生活為基礎，以概括、夸張、變形、簡化等手段，運用多種材料和表現形式體現創作者對生活、自然的觀察與理解。裝飾風格的動畫表現形式多樣，中國畫、油畫、雕塑、剪紙、皮影等都可以作為其表現形式，裝飾風格的動畫藝術更偏重于體現表現形式的裝飾性，其是一種觀念形態和創作方法[1]。動畫的裝飾性不僅體現在場景設計或角色造型上，而且體現在動畫的動作設計、鏡頭設計上。

一、中國傳統動畫的裝飾美

在中國傳統動畫中，其造型風格有著較為顯著的裝飾感，點、線、面都按照規律組成一個個視覺造型圖像，從而使其裝飾性更加凸顯。在動畫場景中，錯落有致的圖像層次和井然有序的結構布局，配上豐富多彩的造型元素，使動畫作品極具裝飾性。作為中國傳統動畫中的一抹亮色，水墨動畫以其水墨山水畫般的超然意境，表現出古樸雅致的獨特風格。通過這樣的表現形式，中華傳統藝術中的古典裝飾韻味和典雅清新的風格得到了充分體現。同時，在對作品的修飾上，創作者充分運用了具有強烈審美特征的裝飾手法，一方面提升了畫面的精美程度，突出其藝術感，另一方面突出了關鍵的動畫情節，使作品主旨融入整個畫面設計，進一步深化了作品的主題，也優化了觀眾的觀賞體驗。在動畫人物的動作設計方面，創作者運用了戲曲、皮影、武術中的人物姿態與韻律節奏加以修飾，進一步增強了動畫作品的裝飾性。以錢家駿的動畫作品《九色鹿》（圖1）為例，創作者在作品設計中融合了北魏和隋唐時期的壁畫風格。唐朝時期的壁畫大多使用繁密的線條，使整個作品呈現出較為飽滿的風格特色。《九色鹿》以北魏時期的壁畫色彩風格為基調，將隋唐時期的壁畫風格作為輔助，同時采用多種鮮明、亮麗的色彩，作品中的建筑風格沿襲了中國漢代建筑的造型特點，最終使整個場景呈現出古典藝術的風情，在視覺上展現了極具魅力的敦煌壁畫風格。在動畫場景設計上，設計者運用中國畫的皴法制作肌理效果，先以簡潔的線條勾勒出山峰與云層，再加以暈染，使整個畫面極具藝術趣味，展現出古色古香的意蘊。在造型設計方面，《九色鹿》融合了寫實與裝飾風格，創作者熟練地發揮了敦煌壁畫中線條的表現力，用簡潔、靈動的線條寥寥幾筆便勾勒出九色鹿的主體結構和特征。《九色鹿》同樣汲取了中國壁畫的色彩特點，創作者在事物原本的基礎色調上融合自身的主觀意識，使畫面色彩整體統一，局部變化豐富，動畫作品有著強烈的韻律和節奏，裝飾意味強烈。《九色鹿》在動作設計方面追求神似，大多用符號化的動態內容表示，創作者以寫意的手法展現動作的美感，賦予畫面特殊的裝飾意趣。

二、裝飾性在動畫中的表現方式

1.夸張與概括

夸張與概括是動畫設計中常用的表現手法。夸張指創作者在表現所要描畫的客體的現有形象的基礎上，巧妙地發揮靈感和創造力，對其進行一定程度的夸大表現。這種手法的運用一方面可以使作品更具趣味性，反映創作者的主觀巧思，進一步凸顯作品的藝術風格與裝飾性特點；另一方面可以展現創作者的想法，升華動畫作品的形式之美。概括主要是在創作者全面觀察和分析描繪對象的基礎上，進一步合理地簡化和提煉其形象。這種做法不是簡單地刪減原有的某些部分，而是按照一定審美法則濃縮原有的形態，突出其特征和中心思想，使作品更具藝術感染力。

2.色彩的提煉與歸納

在動畫場景的設計中，色彩是必不可少的元素，色彩間的對比、不同色彩帶給觀者的冷暖感受，都可以在一定程度上增強場景的裝飾感[2]。如，不同色彩的對比可以為觀者營造視覺上的流動感，利用這一特性，創作者可以對動畫進行動態補充。在表現人物的心理變化或場景的變化時，創作者可以用較為絢麗、突出的色彩對比，增強變化，從而使畫面具有更好的視覺效果，這能增強場景的裝飾性，改善其表達效果。然而，色彩并不是越豐富越好，創作者在使用與搭配色彩時應遵循一定的規律與原則。在運用與搭配色彩時，還要兼顧畫面中色彩的冷暖、明暗的對比，盡量滿足場景的需要，通過運用不同色彩增強整個場景的裝飾性，凸顯畫面的主體，讓作品的主題和視覺風格有機統一，進而為觀者帶來良好的視覺體驗。

3.肌理運用

在動畫場景與造型設計中，創作者可以單一圖形構成的組合圖形，將其作為基本裝飾元素，以此體現場景的裝飾性。不同圖形之間存在一定程度的交融，創作者可用圖形之間的相互聯系和作用，共同營造出特殊的圖像語境，從而體現其方向性、秩序性及層次性。在對作品進行構成設計時，創作者可通過多種手法表現肌理，一般包括拓印法、拼貼法、熏烤法、自流法、滴濺法、揉紙法、運用CG技術等[3]。中國傳統水墨畫以水與墨繪制，其暈染效果明顯，要想在動畫作品中展現水墨畫的肌理效果，具有一定的難度。在水墨動畫的設計與制作過程中，創作者可創造性地采用多層暈染技術，將水墨畫的特殊質感巧妙地展現在屏幕上。在動畫作品中表現場景內物體的紋理之美，可以拉近觀者和場景內物體的心理距離，讓觀者產生身臨其境之感。創作者增強裝飾性元素的紋理效果，可以提高整個場景的精致度，增強動畫畫面的裝飾性，進而為觀者帶來絕佳的審美體驗（圖2）。

4.動畫運動的裝飾表現

動畫常常被理解為“會動的畫”，由此也體現出動畫的藝術特征。動畫是使用繪畫的手法加以創作的動態藝術。在動畫設計中，人物或事物的動態設計應是夸張的、靈動的、連續的。風格化和寫實化是動畫設計的主要特點，人們可以直觀地通過動畫內容判斷動畫風格甚至動畫主題，這便是動畫的裝飾意義。動畫作品具有裝飾風格，動畫作品中人物或事物的運動同樣可以給人裝飾感。如，在《大鬧天宮》（圖3）、《驕傲的將軍》等我國早期的動畫作品中，創作者借助大量戲曲元素設計人物，豐富了人物的動作變化，角色的一招一式極具裝飾意味。

5.動畫鏡頭語言的裝飾表現

動畫中的鏡頭語言也具有裝飾性。動畫鏡頭的變換會影響動畫的節奏，能讓靜態的物體具備視覺上的動態感，也能讓動態的物體表現出更多樣化的運動形式。鏡頭對于動畫的意義十分重大，作為視聽語言的最小單元，其賦予了動畫生機和活力，同時也能彌補視角和景別的不足。在鏡頭切換中，加入裝飾手法而產生的蒙太奇效果，能夠為鏡頭間的銜接賦予更深層次的意義，既豐富了動畫藝術的表現力，又增強了動畫作品的裝飾性和感染力。

三、結語

具有裝飾風格的動畫藝術是一種創作觀念的形態。裝飾感鮮明的動畫作品具有強烈的形式美和主體情感，能夠體現創作者的主觀情感、藝術修養以及創造性表達能力。創作者可以運用不同的表現方式使作品呈現出裝飾特點，通過動作設計、鏡頭設計、蒙太奇元素的使用，使作品富有裝飾感，進而增強動畫作品的表現力。

參考文獻：

[1]高清雪，高清云.淺談裝飾表現及動畫藝術中的裝飾性[J].藝術與設計（理論），2010，2（3）：268-270.

[2]劉姍姍.裝飾動畫的藝術性分析[J].戲劇之家，2020（33）：131-132.

[3]吳冬原.肌理在動畫設計中的運用[J].藝海，2013（1）：104.

作者:孫雪夢 單位:青島實驗學校