動(dòng)畫藝術(shù)中的版畫風(fēng)格

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摘要：建立在電影與繪畫造型基礎(chǔ)上的動(dòng)畫藝術(shù)，是人類在鏡頭與銀幕的世界里用繪畫造型手段對(duì)客觀世界進(jìn)行記載、提煉與表達(dá)的審美方式。英文中動(dòng)畫翻譯是animation，而“animation”一詞源自拉丁文字根“anima”意思為“靈魂”，動(dòng)詞animate是“賦予生命的”的意思，將畫面賦予生命與故事則是動(dòng)畫藝術(shù)所想要達(dá)到的目的。在動(dòng)畫的發(fā)展過程中，不斷與各類藝術(shù)手法相融合，從而去打造不一樣的視聽感受。油畫、水墨、版畫、剪紙?jiān)俚金ね聊九嫉雀黝愃囆g(shù)手法，都在動(dòng)畫藝術(shù)語言的作用下，變得更加富有生命力。油畫動(dòng)畫使人感覺古典且浪漫，美輪美奐的層層色彩營造出夢(mèng)一般的世界，水墨動(dòng)畫則往往給人一種溫柔飄逸的靈動(dòng)。版畫作為一種古老而優(yōu)秀的藝術(shù)手法，在動(dòng)畫作品中也發(fā)揮出獨(dú)有的光彩，木刻動(dòng)畫作品《三個(gè)忠告》曾獲得日本飛禪國際動(dòng)畫節(jié)銀獎(jiǎng)（金獎(jiǎng)空缺），與此同時(shí)，木刻版畫這種較新穎的藝術(shù)動(dòng)畫形式也受到愈來愈多觀眾的青睞。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫藝術(shù)；版畫；《三個(gè)忠告》

一、黑白木刻版畫的藝術(shù)語言表達(dá)

1.版畫構(gòu)圖的形式

構(gòu)圖往往是一張張藝術(shù)畫面的基礎(chǔ)，它從第一感覺就決定了畫面的美感與協(xié)調(diào)以及新穎度，構(gòu)圖雖隱藏于畫面當(dāng)中，卻需要?jiǎng)?chuàng)作者耗費(fèi)大量的精力去思考和組織各種主次元素的比例關(guān)系，色彩搭配以及協(xié)調(diào)性等。版畫更是不同于其他繪畫藝術(shù)，由于其藝術(shù)表現(xiàn)的特殊性，在非黑既白的畫面中不單單是將三維物體以二維的形式表現(xiàn)在畫面上，還需去協(xié)調(diào)畫面的明暗，動(dòng)靜，節(jié)奏，視點(diǎn)與張力的關(guān)系。更多的是運(yùn)用黑白關(guān)系去實(shí)現(xiàn)概念與視覺對(duì)所需刻畫對(duì)象的塑造。運(yùn)用點(diǎn)、線、面等黑白元素構(gòu)筑畫面。點(diǎn)在文學(xué)創(chuàng)作和視覺創(chuàng)作中給人感覺停頓，省略的含義，連續(xù)的點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生畫面消失感。版畫中的線條亦有長短線，粗細(xì)線，平行交叉線之分，長線給予人們空曠平靜，粗線豪放，細(xì)線精巧，短線根據(jù)畫面中的長線對(duì)比而來，富有靈活性且多變，粗線豪放，細(xì)線精巧，曲線優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，應(yīng)用于多種事物的表現(xiàn)如水波紋，風(fēng)雨與云等。版畫的藝術(shù)風(fēng)格就是非黑即白，因此黑白兩個(gè)面互相映襯互相作用，而灰面的處理也是通過細(xì)密的黑白線條來實(shí)現(xiàn)，明暗結(jié)構(gòu)線確定亮面和暗面，黑白兩面的合理布局才能構(gòu)成畫面的完美視覺沖擊力。

2.黑白藝術(shù)的表現(xiàn)

生活中黑白關(guān)系隨處可見，黑的深沉，白的輕盈。同一切矛盾事物一樣，黑白世界亦是一個(gè)矛盾體，矛盾中卻又存在著和諧統(tǒng)一，而在其矛盾統(tǒng)一的不斷變化與協(xié)調(diào)中產(chǎn)生出一種獨(dú)特的美感。雖沒有色彩紛呈的精彩，卻獨(dú)有簡練的氣韻以及最為純粹的表現(xiàn)力。黑白相存，萬物相生。藝術(shù)源自于生活卻又高于生活，在黑白木刻版畫中藝術(shù)家需要對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行再創(chuàng)造，僅僅提煉出整合黑白兩種元素將之刻畫在木板上，以展現(xiàn)所要表達(dá)的情感與意境。以一勝十，少即是多?？此坪唵?，實(shí)則需要精巧的心思與技法從最簡潔單純的元素中打造風(fēng)采絕倫的黑白藝術(shù)世界，這種藝術(shù)的局限性恰恰成就了黑白木刻其無可比擬的凝練概括的視覺藝術(shù)張力。

3.木刻刀法的呈現(xiàn)

木刻版畫中的刀法就如同繪畫中的筆觸一般，是木刻的靈魂所在，它使木刻與其他藝術(shù)形式區(qū)分開來，從而具有獨(dú)立價(jià)值。木刻中的刀法組織亦是畫面出現(xiàn)灰層次變化的重要手段，通過創(chuàng)造性的組織排列形成有規(guī)律、有節(jié)奏、有意味的刀法，來實(shí)現(xiàn)黑與白之間的銜接過渡，使畫面更具豐富性。版畫藝術(shù)家以刀，表達(dá)其創(chuàng)作的思想與情感，不同刻刀所產(chǎn)生的刻痕，或是粗狂銳利，或是細(xì)膩溫婉。黑格爾曾說“藝術(shù)興趣和藝術(shù)創(chuàng)作通常需要的是是一種生氣，在這種生氣之中普遍的東西不是作為規(guī)則和規(guī)箴所存在的，而是與心境和情感為一體而發(fā)生效用。”版畫中刀法的運(yùn)用確是如此，雖有法字之存在，卻為藝術(shù)所服務(wù)，將情感思維寄托于刀尖，刻畫出所想故事情節(jié)的跌宕，光影變換的心緒。刀與木之間的碰撞，散發(fā)的是木刻版畫中所獨(dú)有的魅力。

二、動(dòng)畫短片《三個(gè)忠告》中的版畫元素

短片《三個(gè)忠告》所講述的是一個(gè)譯名故事，在一個(gè)窮困潦倒的家庭中丈夫決定外出打工，一晃20年過去了，在結(jié)束工作之后老板給了他兩個(gè)選擇，一個(gè)是20年的勞動(dòng)報(bào)酬，另一個(gè)就是三個(gè)忠告沒有報(bào)酬，主人公猶豫再三，最后選擇了三個(gè)忠告，然而恰恰是這三個(gè)忠告幫助他度過了路途中的重重危險(xiǎn)順利回到家中并過上幸福美滿的生活。佐證了真理比金錢更有價(jià)值。影片中的創(chuàng)作風(fēng)格主要采用德國表現(xiàn)主義版畫，其中也借鑒了中國30年代新興木刻以及美洲木刻，日本版畫等多種形式，每幀畫面似乎都能看到一些名畫的影子。遠(yuǎn)景的設(shè)計(jì)中人物粗曠，大片的黑白給予鋪墊，借鑒于智利版畫家何塞•萬徒勒，而中近景的人物雕刻形式則參考德國表現(xiàn)主義代表人卡爾•施米特•羅特盧夫。天空的背景設(shè)計(jì)中藏有德國藝術(shù)家挨里希•黑可爾的色彩。影片可謂集版畫所大成，在配以動(dòng)畫電影語言的表現(xiàn)，成為了實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的典范。

1.風(fēng)格化的人物造型設(shè)計(jì)

動(dòng)畫中的角色造型始終服務(wù)于劇情故事，從角色造型的設(shè)計(jì)表達(dá)上便要開始考慮其在影片中的身份性格特點(diǎn)等。版畫的風(fēng)格給人感覺到一種力量的存在，如果說油畫適合描繪華麗的浪漫，水墨擅長勾勒文人清雅的淡然，那么版畫無疑是最適合描繪勞動(dòng)人民所具有的艱苦與力量之感了，在這一點(diǎn)上，以版畫的形式來表達(dá)這個(gè)故事的情節(jié)是再合適不過的了。影片中男主人公的造型元素多用較為尖銳的三角形或是四邊形，外形輪廓亦用直線及其轉(zhuǎn)折勾勒，使人物表現(xiàn)的更為硬朗，可令人想象他所在生活中的艱辛和肩上對(duì)家庭的責(zé)任。在不同的場景中人物造型有著一定程度上的變化，這樣不按動(dòng)畫造型的守恒規(guī)律創(chuàng)作出來的動(dòng)畫影片和自由的創(chuàng)作空間卻使得畫面更加具有版畫的特征性，反而呈現(xiàn)更別具一格的效果。妻子的造型元素采用圓點(diǎn)以及更多的曲線，圓形的眼睛傳達(dá)出更為柔和的神情，曲線塑造的臉龐不會(huì)顯得過于骨骼分明，以版畫技法中簡練的形式打造出一個(gè)生動(dòng)的清貧少婦的形象。片中的角色還有一位作坊主人和老人，作坊主人便是那個(gè)提出三個(gè)忠告的人，他的形象應(yīng)當(dāng)是一位睿智的老板，造型上配有正園形老花鏡，整體豐滿規(guī)整并無過于突兀之處，似乎看不出時(shí)光與生活在這個(gè)人物上停留消磨的痕跡，影片中這個(gè)人物雖不作為主角僅僅只有幾場鏡頭和幾句簡單的對(duì)白，但他的三句話卻是貫穿整部影片的核心，他所代表的就像是片中世界真理一般的存在，自有其存在的規(guī)則，不易改變。因此，采用規(guī)則化且飽滿的線條去設(shè)計(jì)這個(gè)形象，冥冥之中烘托出其引申的含義。

2.場景氛圍的黑白渲染

可以看出影片中男主離開的故鄉(xiāng)小橋流水人家是江南的風(fēng)景，遠(yuǎn)行打工的地方粗獷簡單，像是中國的北方，一南一北之間形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。江南水鄉(xiāng)的場景中，畫面中水為大片的留白，少量的黑色散落其間，呈現(xiàn)出波光鱗鱗的狀態(tài)。礦野場景中的天空與大地采用黑與白的色彩對(duì)比進(jìn)行刻畫，太陽為留出的白色，人物與牛使用黑色的剪影，計(jì)白當(dāng)黑，知白守黑，白中有黑，黑中藏白，畫面顯得寧靜邃遠(yuǎn)，有著版畫黑白布局中獨(dú)有的協(xié)調(diào)美。關(guān)于天空太陽光線，不同的場景中采用了不同的刀法表現(xiàn)以襯托氛圍，如圍繞式旋渦狀刻畫，緊密的線條層層環(huán)繞，氣氛顯得壓抑且沉重充滿謎團(tuán)，此時(shí)主人公的的心理狀態(tài)正是劫后余生的心慌未定，與場景融為一體。平靜的時(shí)光里，場景干凈清朗，太陽散發(fā)出的光芒以幾條簡單隨意的長直線表達(dá)，天空中并無過多的線條或是塊面，給人安靜舒適的感覺。

3.動(dòng)作與鏡頭運(yùn)動(dòng)的設(shè)定

動(dòng)畫藝術(shù)是電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一，它必須遵循每妙24幀的基本原理，版畫往往給人呆板拘束的印象，而動(dòng)畫則是給它注入活力與靈魂，動(dòng)畫中的幀幀相連具有很大的復(fù)制性和漸變性，木刻版畫中的刀法則是具有一定的隨機(jī)性和不可復(fù)制性，因此在木刻版畫形式的動(dòng)畫片中角色表演動(dòng)作的連續(xù)性就成為創(chuàng)作中的一大難題，為了解決這一難題最終采用了以保持版畫特色為主，降低畫面動(dòng)作漸變的一致性，即每一個(gè)靜幀畫面都是一個(gè)獨(dú)立的角色，在每秒播放的24個(gè)畫面中它們并沒有必然的聯(lián)系，但是播放的效果卻是同一個(gè)角色在表演，這一大膽的嘗試讓影片獲得很大的成功。單張場景中動(dòng)靜結(jié)合，以線條和塊面繪制動(dòng)畫中的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，將煙霧拆分成一個(gè)個(gè)的小面積而不是直接用線條，通過小面積的變化來呈現(xiàn)炊煙的飄動(dòng)，即使在以黑色為主調(diào)的畫面中也可以表現(xiàn)出煙霧飄動(dòng)的輕盈縹緲。如同單張畫面中黑白之間需要協(xié)調(diào)一樣，影片的每個(gè)鏡頭畫面之間也需要有節(jié)奏感，畫面黑白相錯(cuò)，使之互為呼應(yīng)，而不至于整部影片觀賞下來，色彩基調(diào)偏白或是過黑，失去黑白木刻中獨(dú)有的協(xié)調(diào)感。

三、結(jié)語

“藝術(shù)家要善于駕馭形式，音樂家應(yīng)把感情變?yōu)榍{(diào)，畫家應(yīng)該把感情變成線條和色彩，文學(xué)家應(yīng)把感情變?yōu)檎Z言和文字，把思想感情通過專業(yè)技巧表現(xiàn)出來”（黑格爾）。動(dòng)畫作為一門具有多元性的綜合科技藝術(shù)，包含著電影、繪畫以及音樂等，將其與古老的黑白木刻藝術(shù)手法相結(jié)合，展現(xiàn)了實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫尋求畫面表現(xiàn)力的豐富性和獨(dú)特性思維，同時(shí)也是將創(chuàng)作者的情感以一種更為靈活的方式傳達(dá)給觀賞者，給予觀賞者以更為新穎獨(dú)特的試聽感受。

作者：張愛華 周書琴 單位：湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院