從偷影子的人看法國當代文學潮流

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摘要:對于在世界文壇占據重要位置的法國文學來說，除了始終存在的經典潮流外，自我虛構這一法國當代文學新潮流的影響力也在不斷放大，基于此，筆者從《偷影子的人》一書的核心主題“影子”入手，對自我虛構、哲學合流這兩個法國當代文學新潮流展開了深入分析，并以此揭示《偷影子的人》一書的內涵。

關鍵詞:《偷影子的人》;法國;文學新潮流;自我虛構

除了始終存在的經典潮流外，副文學、新小說等都曾是影響深遠的法國文學潮流。本文研究的《偷影子的人》一書被稱作“銷售得比影子消失的速度還快”的奇跡，當然這種比喻多少有著夸張的成分，但《偷影子的人》一書蘊含的溫暖浪漫蔓延全球，的確已經將馬克•李維推上“法國最暢銷作家”神壇。《偷影子的人》一書能夠取得如此成功，筆者認為這與該書對自我虛構潮流的把握及其中蘊含的哲學意味存在較強關聯。

1《偷影子的人》概述

《偷影子的人》是法國作家馬克•李維的一部溫情小說，馬克•李維已經連續十幾年蟬聯法國年度最暢銷小說家寶座。在《偷影子的人》一書中，主人公是一個一直受班上同學欺負的瘦弱小男孩，但他因為自己的“特殊能力”(能夠“偷別人的影子”)而走上了成為他人心靈伙伴的道路，每個被“偷來的影子”最終都在主人公的幫助下找到了點亮生命的小小光芒，但在這一過程中主人公卻始終無法擺脫童年的影子，這也是主人公最終回到面包店才得以真正長大的原因［1］。在《偷影子的人》一書中，主人公“偷影子”能力的表現更類似于一種讀心術，影子主人的遭遇與隱私、影子對主人的意見以及影子的態度，都能夠在主人公影子與別人影子重疊時傳達，不過相較于讀心術，“偷影子”能力獲得的信息往往更真實、飽滿。在全書中，故事的發展脈絡往往表現為“偷影子”→接受影子任務去幫助別人→主人公自身的成長，結尾主人公在老友呂克的幫助下發現自己真正喜歡的職業還是面包師，向讀者傳達了人們向往與喜歡不等同的真實。愛情也是《偷影子的人》一書的重要組成，主人公最后放棄蘇菲而選擇克蕾爾，與對職業的選擇異曲同工，只不過愛情方面的體現在全書中更顯微妙與縹緲而已。莎翁曾說過:“有些人只擁吻影子，于是只擁有幸福的幻影”，這與《偷影子的人》一書的主題高度相似，“偷影子”能力的內涵也能夠由此直觀傳達［2］。

2“影子”主題

在《偷影子的人》一書中，“影子”主題可以稱得上是核心中的核心，而作品的真誠也在“影子”主題中得到了較好展現。筆者調查發現，《偷影子的人》一書的讀者往往在思考作品深意、書寫讀后感時發現自己不知道主人公的名字，很多讀者也因此產生了自己讀書不細心的錯覺，其實馬克•李維在中文版序中這么解釋過:“《偷影子的人》這本小說的主人公沒有名字，就連他所居住的城市也沒有名稱。很多讀者并沒有注意到這一點，然而這對我來說卻是這本小說的最完美之處。一個人物和一整座城市在我的筆下誕生，卻從來不需要知道其名稱。我希望每個人都能從這個故事中找到一部分自己童年的影子，能回想起那些曾經的夢想和希望，那些被鐫刻在我們記憶深處的時刻，那些造就了我們的性格，影響了我們未來的瞬間”，由此我們就能夠更為深入地了解《偷影子的人》這本小說，同時，自我虛構這一法國當代文學新潮流也得以展現自身的冰山一角［3］。

2．1自我歸屬性

對于《偷影子的人》一書來說，自我歸屬性可以稱得上是其“影子”主題的直觀展現，這里的“自我”指的是主體的個體存在性，自我的獨一無二歸屬性也由此實現了較為直觀的傳達。在現實生活中，人們的影響完全由本源事物的體態決定，使得人們能夠通過影子在一定程度上了解其本源事物，但在《偷影子的人》一書中，影子傳達的信息量大大增加，傳統意義上光線無法透過人身體產生的陰影概念雖然并未遭到否定，但書中的“影子”卻開始象征起一個人的“本源”。現實生活中每個人都存在著隱藏在自己內心深處的、帶有隱私色彩的秘密，而這種秘密與影子天然具備的神秘感融合，使得《偷影子的人》一書中攜帶秘密的“影子”同樣出現了私密性特點，“影子”被竊取后的驚愕與憤怒之感也就不足為奇［4］。影子天然具備隸屬的唯一性，但在《偷影子的人》一書中這種唯一性被打破，當死對頭馬格在森林中找到了迷路的主人公后，主人公無意中“偷走”了馬格的“影子”，但由此知曉馬格秘密的主人公，卻必須在自顧不暇中體味他人的憂愁。《偷影子的人》一書中“影子”帶來的“被迫”影響，也使得情感關懷與精神自我實現了較為直觀地傳達，這很大程度上是作者馬克•李維的親身感受，其中的“自我虛構”色彩也是法國當代文學新潮流的展現。

2．2他者實現性

除了自我歸屬性外，他者實現性同樣與《偷影子的人》一書的主題存在著較強聯系。雖然“影子”的自我歸屬性強調了人對于內心情感的封閉保護，但這絕不是作者馬克•李維所要傳達的核心思想。《偷影子的人》一書中存在著主人公受“影子”之托幫助決定服從命運的呂克實現讀醫學院夙愿、為克萊爾成為提琴演奏家提供幫助、為死了心愛兔子的小男孩兒帶來生的希望等情節，這些情節得以實現得益于主人公“偷影子”的能力。從《偷影子的人》一書我們可以發現在主人公“偷影子”→觸及“被偷影子”者內心→主人公“展開行動”→“被偷影子”者生活發生變化的過程中，“影子”所蘊含的秘密被人發現反而成為人生轉變的契機，這里的“影子”表現出了一種他者實現性，《偷影子的人》的明亮色彩、溫馨基調也來自于此。書中伊凡的故事就對這一屬性進行了較為直觀的傳達。主人公被遭受火災威脅的伊凡“影子”所召喚，但由此獲救的伊凡卻并沒有感到開心，原因是過世的媽媽寫給伊凡的信被大火所吞噬，但主人公通過“偷影子”的能力發現伊凡所說的媽媽的信根本不存在，這是隱藏在伊凡內心最深處的秘密，最終主人公通過偽造“伊凡媽媽的信”解開了伊凡的心結，這正是他者實現性的最直觀表現。在小說結尾，讀者能夠深刻感知到《偷影子的人》一書宏闊的、催人向上的主題，由此傳達的對善意“他者”的渴望，也為浮躁的現代社會帶來了一抹不一樣的色彩。法國文學長期存在注重描寫感覺、揭示心理狀態、形式標新立異但故事性缺乏的特點，但《偷影子的人》一書并不追求深刻的思想內涵與令人驚艷的藝術特色，受自我虛構的法國當代文學新潮流的影響，生性浪漫、愛看小說的法國人對于故事的渴求得到了滿足，“影子”這一虛幻主題更在精巧細膩的文字中展現出不同尋常的偉力，這或許就是自我虛構的魅力所在。

3法國當代文學新潮流

3．1自我虛構

上文中筆者曾提到《偷影子的人》一書中主人公之所以沒有名字是希望“每個人都能從這個故事中找到一部分自己童年的影子”，結合《偷影子的人》的作者生平我們不難發現，人生成功、寫作動機單純的馬克•李維在《偷影子的人》中留下了太多自己的投影，依靠“偷影子”的能力成為每個人心靈伙伴的主人公或許就是其自身的某方面寫照，為了能夠更為深入地揭示《偷影子的人》一書對自我虛構這一法國當代文學新潮流的影響，我們不妨將這一作品與典型的自我虛構法國文學作品進行對比。在法國文學作品中，安娜•加瓦爾達的《我希望有人在什么地方等我》作品集、朱斯蒂娜•雷維的《沒什么要緊》都屬于典型的自我虛構類作品。在《我希望有人在什么地方等我》作品集中，其最后的故事《跋》可以稱得上是該作品集中自我虛構色彩最為濃郁的篇章。該作品對做著大作家夢想的作者進行了描述，選擇最精美的郵票郵寄自己的作品、穿著花大價錢購買的絲織內衣的主人公最終被“潑了一大盆冷水”，主人公的遭遇實際上便是作者安娜•加瓦爾達的實際遭遇;而對于朱斯蒂娜•雷維的《沒什么要緊》來說，這一作品的主要故事情節也來源于作者朱斯蒂娜•雷維的親身經歷，主人公在感情漩渦中不能自拔的經歷成為了作品的最好素材。總的來說，自我虛構這一法國當代文學新潮流的出現并非受《偷影子的人》一書影響，但自我虛構一詞在文學領域的貶義性逐步消退，法國文壇自我虛構潮流的興起，在這一過程中，《偷影子的人》一書發揮了舉足輕重的作用。

3．2哲學合流

除了自我虛構外，與哲學合流同樣屬于法國當代文學新潮流，包括《偷影子的人》在內的很多法國當代文學作品存在一種歷史的和社會的思想要素，便是對哲學合流這一法國當代文學新潮流的最直觀證明。即便這一潮流僅僅體現在文學作品的很小的片段中，小說整體的敘事結構與故事走向也會受其影響，而通過這種不斷重復的哲理以及相似的人物，法國當代文學作品的理性程度日漸提升。在《偷影子的人》一書中，與哲學合流的法國當代文學新潮流并未使該作品過于理性化，但小說通過平淡故事引出每個人都曾有過的夢想，卻實實在在透露著哲學合流這一文學潮流的影響。在對《偷影子的人》的閱讀中，很多讀者往往反映故事構成過于簡單，但將簡單的故事串聯起來后，平淡無奇的故事卻帶給讀者溫潤柔軟的遐想，這種閱讀效果的出現正是由于《偷影子的人》一書在創作中繼承了法國當代文學不斷傳承的哲理以及相似的人物。某種意義上講，《偷影子的人》一書不僅僅是作者馬克•李維深思熟慮后的作品，更浸透著法國歷代文學名家的心血，這也是不同民族、不同年齡、不同國家、不同性別的讀者都能夠從《偷影子的人》一書中發現自己的影子與經歷痕跡的原因。文學作品本身便可以視作一種聾啞的無聲思維，作品的創作過程則往往會打破語言的延續性，文學的新維度與橫向維度因此出現。文學與哲學可以視作同一個話語的兩個方面，不過文學的特征使得其完整性、延續性較強的存在往往在哲學領域出現缺失或不夠完整的表現，這就說明文學作品在哲學領域的思辯能力和理性意識表現方面存在著一定不足，這也是很多文學作品體現的哲理往往只是作家頭腦中自發的哲學的原因。結合這一認知，為了能夠真正在文學作品中實現哲理的展現，選擇適當的文學形式是作者最好的選擇，這種選擇有別于在其表達內容的背后體現哲學意味，但《偷影子的人》一書對于前者的優越性進行了直觀展示。從哲學角度分析《偷影子的人》一書不難發現，虛構和思辯之間來回轉換在書中多有體現，這種體現不僅僅在一定程度上推翻了單純的唯物主義，意象與概念事物的借助也對事物發展的規律進行了另一種角度的描述，我們生活的世界僅僅展現了自身的表象、他人生活的苦楚遠遠超出了我們的想象、很多時候人們沒有選擇的權利等哲理都在《偷影子的人》一書中得到了展示，而這也正是該作品對哲學合流這一當代文學新潮流的表達。

參考文獻:

［1］劉穎．探析《偷影子的人》之“影子”主題［J］．吉林省教育學院學報(中旬)，2015(4):5－6．

［2］李靜明．分析《偷影子的人》中“影子”的含義［D］．昆明:云南大學，2016．

［3］李小茜．心靈的禮物———讀馬克•李維《偷影子的人》［J］．名作欣賞，2014(20):145－146．

［4］黃林濤．“自我虛構”引領法國當代文學新潮流［J］．出版廣角，2005(10):74－75．

作者:陳又竹 單位:福建師范大學 協和學院