傳統藝術與現代設計的融合

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在廣泛吸取西方設計理念和方法的同時，我們在設計教學中要有意識地學習傳統藝術，完善教學課程、內容、方法及形式，推動設計教學向深層次、全方位的方向發展，使傳統藝術美運用到招貼設計、書籍裝幀設計、標志設計和包裝設計等現代設計之中，強化傳統藝術在設計教學中的重要地位和作用；使學生對傳統藝術有著正確的認識，并由此培養學生的民族自信心、自豪感，激發學生的愛國熱情，使他們成為高素質的、合格的建設人才；使設計藝術既是現代的又是民族的，把中國特有的傳統藝術推向世界，則是我們藝術教育工作者不可推卸的責任。有鑒于此，結合教學經驗與過程分析，筆者將論述傳統藝術在招貼設計、書籍裝幀設計、標志設計和包裝設計中的運用，希望以此作為方向，能夠引起我們對傳統藝術的高度重視，并自覺地將傳統設計元素運用到現代設計之中。

傳統藝術表現在招貼設計中的運用

靳埭強的作品把中國傳統水墨表現融入設計，而水墨所承載的東方神韻更是其性靈之所依，他在《自在》系列花紋紙海報中表現了紙、人與自然的和諧，也表現了人、心與自然的和諧，草鞋、山石、落葉、睡蓮等皆為其心的關照，無拘無束，自由自在，表現了心靈修養的至美境界（見圖1）。另外，被邀請參展的臺灣印象海報展中的作品《漢字》系列飽含著濃情的“山”、“水”、“風”、“云”磅礴大氣（見圖2），讓人心儀，使其深感山之“偉岸博大”、風之“驟動無影”、云之“飄逸非凡”、水之“靈動幽遠”，及其天地萬物潛藏的天人合一的陰陽脈動，可謂將水墨的性靈發揮得淋漓盡致[2]。這些加入了傳統藝術元素的精湛的設計構思，讓人“一目了然”、“一見傾心”，在有限的時空條件下，能使人過目不忘，回味無窮，真可謂是“一以當十”、“以少勝多”。

傳統藝術表現在書籍裝幀設計中的運用

書籍裝幀即書籍設計。書是人們的精神食糧，書籍裝幀藝術在人們的精神文化生活方面占有著重要的地位，它除了達到保證閱讀的目的，而且要求具有強烈的視覺沖擊力，注重設計性，突出藝術性，還要賦予書籍美的形態，給讀者以美的享受。書籍裝幀設計是完整意義上的書籍的不可或缺的重要組成部分，它是書籍的骨肉，為書籍注入了美的生命和活力。當代書籍裝幀設計越來越注重提煉和融合中國的傳統藝術，其中中國古代書籍的書卷美正是在對裝幀素材的巧妙、合理的運用上取得的，從而賦予了書籍一種質樸素雅之美。比如呂敬人在構思《朱熹榜書千字文》書籍裝幀時（見圖3），他認為朱熹的大字遒麗灑脫，以原大復制既要保持原汁原味，又要創造一種令人耳目一新的形態。于是，封函將一千字反雕在桐木板上，仿宋代印刷使用的木雕版，全函以皮帶串連，如意木扣合，構成了造型別致的書籍形態。呂敬人的另一代表作《中國現代陶瓷藝術》，盒函書脊將陶藝家高振宇的青瓷器皿歸納為圖形，形成本書各卷的識別記號，此記號也滲透于文內、扉頁、文字頁、隔頁和版權頁中。全書的設計疏密有致，繁簡得當，表現出濃厚的和諧之美[3]。建立在電子技術應用基礎之上的現代書籍裝幀應該充分吸收中國古代書籍的書卷美，從而賦予現代書籍裝幀以更深的文化內涵。

傳統藝術表現在標志設計中的運用

將傳統藝術中的圖形圖像結合到現代標志的設計之中，并不是對傳統圖形圖像進行純粹的拷貝或簡單地挪用，而是在認識和了解傳統的基礎上，逐步挖掘、變化和改造傳統圖形圖像，使其成為我們設計的新的創意點和啟示點，從而制作出具有時代性和生命力的中國特色的現代標志。比如中國聯通公司的標志就是采用了源于佛教八寶的“八吉祥”之一的“盤長”的造型，取其“源遠流長，生生不息，相輔相成”的本意以延展聯通公司的通信事業無以窮盡，日久天長的寓意（見圖4）。該標志造型中的4個方形有四通八達、事事如意之意；6個圓形有路路相通、處處順暢之意；而標志中的10個空處則有圓圓滿滿和十全十美之意。無論是從對稱講，還是從偶數上言，整個標志都洋溢著古老東方流傳許久的吉祥之氣。又如中國郵政的標志也是很好地運用了傳統圖形中的“勢”。中國郵政的標志（見圖5），其基本元素是中國古寫的“中”字，在此基礎上，設計師根據我國古代“鴻雁傳書”這一歷史故事，將大雁飛行的動勢融入標志的造型之中。該標志以橫與直的平行線為主構成，形與勢互相結合、歸納變化，表達了服務于千家萬戶的企業宗旨，以及快捷、準確、安全、無處不達的企業形象。我們認為最有代表性的作品則是北京2008申奧標志（見圖6），可以說是現代標志設計的經典之作。該標志整體結構也是取自傳統吉祥圖案“盤長”，但可貴的是它沒有對這一傳統造型直接借用，而是運用了中國書法中特有的“筆不到而意到”的寫意手法，恰到好處地傳遞出“中國結”和“運動員”兩個動勢與意象，并藉以表達標志的主題和傳達民眾的美好祝愿[4]。上述現代標志設計巧妙地應用了傳統藝術元素，不但很好地創新了中國特色的標志設計，而且還為進入國際性、現代性標志設計的典范之作樹立了榜樣。

結語

設計的民族化、現代化與世界化是一組關連密切的命題，沒有民族化的設計體系，就不能從根本上完成設計的現代化與世界化。所以說，建立起一套以傳統藝術文化背景為主體的全新的設計體系，不但具有重要的理論意義，而且具有深刻的現實意義與實踐意義[6]。中國傳統藝術是當代設計取之不盡、用之不竭的寶藏。它形態多樣，內涵深厚，蘊含著中華民族創造和審美的最本原的精神。中國傳統藝術元素在漫長的歷史長河中發展演變，有其獨特的審美習慣和傳統文化內涵，發掘和提煉中國傳統藝術的精髓元素，使中國的設計在國際化發展的軌道上更具民族特色，一直是眾多設計者探索的課題，追求的目標。（本文作者：丁立斌 單位：中州大學）