民族聲樂傳統(tǒng)戲曲論文

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一、現(xiàn)代民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲之間聯(lián)系

（一）民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲相輔相成、共同發(fā)展

我國戲曲藝術歷史悠久，有著深厚的文化底蘊，是中國傳統(tǒng)藝術的重要代表。現(xiàn)代民族聲樂在發(fā)展過程中積極借鑒傳統(tǒng)戲曲中有利的藝術元素，對于戲曲來說是一種繼承和發(fā)展。沃國平傳統(tǒng)戲曲本身具有傳統(tǒng)美，民族聲樂在繼承其傳統(tǒng)美德基礎上對戲曲藝術進行變革，二者在發(fā)展過程中相互取長補短，共同發(fā)展，促進中國藝術的進度與發(fā)展。

（二）繼承與發(fā)展

現(xiàn)代民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲有著共同的文化起源，有著一定的審美共同點，他們產(chǎn)生于不同的地域文化范圍內(nèi)，但是都具有強烈的人文特點和地域風格，具有較強的地域特點。不同的地域和不同的經(jīng)濟發(fā)展水平形成了不同的文化藝術，地域文化、經(jīng)濟、社會等方面的因素都對藝術形式和審美情趣的發(fā)展起到了積極的促進作用。傳統(tǒng)戲曲對現(xiàn)代民族聲樂的發(fā)展具有深遠的影響，我國戲曲的發(fā)展繼承了傳統(tǒng)戲劇中的優(yōu)秀成分，比如在很多歌劇中經(jīng)常會看到板式變化，我國現(xiàn)代民族聲樂中經(jīng)常會出穿插戲曲形式，民族聲樂借鑒傳統(tǒng)戲曲的演唱技法豐富其音樂內(nèi)涵，現(xiàn)代很多歌唱家都具有深厚的戲曲功底，利用不同的演唱風格，即是對傳統(tǒng)戲曲的一種創(chuàng)新，同時也促進了民族聲樂的進一步發(fā)展。

（三）傳統(tǒng)戲曲對現(xiàn)代民族聲樂發(fā)展的啟示

現(xiàn)代民族聲樂首先要將審美藝術融入到創(chuàng)作中，注重中國傳統(tǒng)文化的繼承，積極發(fā)揮文學在聲樂中的表現(xiàn)，提高文化價值；注重創(chuàng)作個性和情感色彩的投入。在創(chuàng)作中形成自己獨特的風格，創(chuàng)造出具有鮮明美學品格和綜合藝術的聲樂作品。在繼承傳統(tǒng)戲曲的基礎上不斷創(chuàng)新演繹出具有時代性與戲劇性的藝術作品，推動我國文藝藝術的發(fā)展。

二、傳統(tǒng)戲曲元素對現(xiàn)代民族聲樂的沁潤

（一）熏陶和感染

傳統(tǒng)戲曲為現(xiàn)代民族聲樂的發(fā)展提供了豐富的文化資源和創(chuàng)作素材，利用現(xiàn)代藝術帶動傳統(tǒng)藝術的發(fā)展?，F(xiàn)代很多著名的聲樂唱段中都有著傳統(tǒng)戲曲的影子，比如民族歌曲《斷橋遺夢》以曲唱詞，以豐富多彩的歌詞，展現(xiàn)中國民風、民情。另外傳統(tǒng)戲曲多樣的形式變化也為民族聲樂多繼承，中國傳統(tǒng)戲曲與西方的變奏曲式不同，傳統(tǒng)戲曲中的板式變化使戲曲演唱感情更加豐富，也使其戲劇性更加豐富多變。民族聲樂在這種意識形式的熏陶下也形成了板式變化主體。其次民族聲樂也繼承了傳統(tǒng)戲曲的審美標準，二者都主要強調(diào)傳達情意、中正平和、含蓄典雅的審美特點，提高其藝術修養(yǎng)和音樂素養(yǎng)。

（二）演唱技巧的借鑒

歌唱的重要因素是氣息，歌唱者對于氣息的掌握是演唱的主要因素，這一點民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲都特別重視?，F(xiàn)代民族聲樂就很好的借鑒了傳統(tǒng)戲曲中丹田運氣的方法，在演唱過程中適當把控氣息的運轉(zhuǎn)，不斷完善演唱技巧，提高演唱技能?，F(xiàn)代民族聲樂在發(fā)展的過程中也注重對傳統(tǒng)戲曲語言的借鑒，傳統(tǒng)戲曲的歌詞具有深刻的文化內(nèi)涵，能讓人得到精神上的熏陶和情感上的寄托，民族聲樂對其進行借鑒，豐富了自身的語言形式，提高其藝術價值。

三、結(jié)語

中國的傳統(tǒng)戲曲具有深厚的文化底蘊，現(xiàn)代民族聲樂經(jīng)過傳統(tǒng)戲曲的沁潤，不僅豐富了自身的文化內(nèi)容，而且提高自身的藝術價值。是對傳統(tǒng)戲曲的一種繼承和發(fā)展，同時也是對民族聲樂的一種促進和發(fā)展。傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代民族聲樂之間有著血濃于水的關系，二者相輔相成，共同發(fā)展，不斷推動我國藝術表演形式的出現(xiàn)與發(fā)展，為中國藝術的發(fā)展增光添彩.

作者：段小麗 單位：黔南民族師范學院音樂系