戲曲節目主持人的形象構建

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[摘要]伴隨著我國經濟的快速發展，人民生活水平日益提高。電視媒體為推動我國的媒體發展進程帶來了可觀的便利與影響。電視節目主持人是電視媒介“人格化”的標志，在使用電視語言表達戲曲的方式中，戲曲電視節目主持人的設立同樣也是戲曲電視節目實現電視化的重要手段，所以，戲曲節目主持人的形象構建就顯得尤為重要。戲曲作為我國傳統大眾藝術的代表之一，近年來并沒有得到良好的傳承與發展。在電視媒體以及互聯網各種傳播媒介的快速發展中，戲曲原有的傳播方式雖受到威脅，面臨重大挑戰，但卻開辟出一條前所未有的道路，那就是將“戲臺”搬上“舞臺”，戲曲節目在主持人流暢且優美的表達中，達到一種出其不意的效果。

[關鍵詞]戲曲節目《梨園春》；龐曉戈；形象構建

一、戲曲類節目主持人的特點

娛樂性其實在戲曲電視節目中占據著較大比重。戲曲節目與其他節目不同，許多戲曲劇目較為平緩，節奏較慢，能夠惹得觀眾樂開懷的環節并不多，所以需要主持人用自己詼諧幽默的語言來帶動大家，傳遞給大家在聽戲看戲之余的歡樂。主持人需要主動通過節目的劇情發掘一些“笑點”，這種“笑點”不能夠與節目無關，不能夠過于僵硬，也不能夠過度，而是要把握好創作的度，創作出符合戲曲節目的特點與內容的“笑點”。主持人極強的編輯意識也對節目起著重要作用，主持人在鏡頭面前，許多創意、節奏和思維都是需要自己進行掌握和把控。為了能夠充分理解導演的想法，主持人對幕后的安排還需要有一定的了解甚至親自參加，通過幕后對于節目的安排來調整自己的狀態，更加充分地展示作為一名主持人的人格魅力，使節目環環相扣，銜接自然，并圓滿結束每期節目。在娛樂性之余，主持人的專業性也是必不可少的。為使人們在娛樂中還能收獲知識、增長常識，被受眾所期待，必須將大量的知識有機融入串聯詞中，這同樣的也是一門學問。戲曲節目是一個面向大眾的節目，受眾的年齡、職業、文化水平都各不相同，而戲曲本身也是一門學問，專業性極強，這就需要主持人用淺顯易懂的串詞來讓受眾更容易接受，更能夠接受。生活中，龐曉戈作為節目的主持人，每一期節目都會深入到節目的后臺，與導演、編輯、場控共同探討，從節目開始策劃就盡一切可能與節目組同步，根據需要調整串聯詞，設計引起觀眾發生共鳴的點，而不是簡單地完成節目。

二、戲曲類節目對主持人的要求素養

一是作為戲曲節目的主持人，首先要熱愛戲劇，并始終弘揚我國優秀傳統文化。戲曲電視節目在如今的媒體中，與眾不同，轉播優勢明顯，不但可以通過電視帶來優秀的戲曲作品，也可以為戲迷們創造一個自我展示的機會，所以，戲曲電視節目受眾人群廣泛且不受限制。戲曲類電視節目的主持人應從自身做起，應當對戲曲充滿熱情并努力做好自己的工作。但是，傳統類型的戲曲節目如今發展前景不佳，優秀的娛樂節目層出不窮，主持人非常容易產生喜新厭舊的情緒。所以，主持人對于工作崗位應當保持足夠的熱情與耐心，主動傳播與繼承我國戲曲文化。二是作為戲劇節目的主持人，不僅要愛劇，還要懂劇。對比其他類型電視節目，戲曲類節目更注重專業性，這就要求主持人對于中國戲曲熟練掌握并具備極強的能力，對于大量的戲曲知識要充分理解，擁有充足的戲曲知識儲備，閱讀相關書籍和資料并謙虛地咨詢專家。也就是說，主持人要將所學知識時常溫習，熟練掌握，才能夠隨意應用，自由切換。三是戲曲節目的主持人還要樂戲，如果過度就變成了“演戲”。要成為一名以傳播戲曲為重任的社會活動家，保持在電視戲曲節目的兩端可以自如地切換角色，在這兩端中，一端是戲曲院團的名家，一端是喜好戲曲的戲迷們；主持人則在其中擔當了職業與業余、演員與戲迷、橋梁與紐帶的多重角色。俗話說，“戲曲的生命力在民間”，若想做好戲曲類電視節目的主持人，首先就要走進基層，掌握大眾的喜好和基層動態，利用業余時間，大力制造機遇，隨戲曲團隊走基層，為戲迷們送去熱愛的劇目，真摯地與廣大戲迷成為朋友。《紅樓夢》第五回中一副對聯寫道：“世事洞明皆學問，人情練達即文章。”作為主持人也是同樣的道理，接觸社會、增加閱歷、加強與群眾溝通交流，這些都是必不可少的。在“樂戲”的同時，不能“演戲”。要成為有自己的判斷能力的、有品位、充滿個性魅力的主持人，應當親切自然，不能為了追求收視率而矯揉造作、信口開河。龐曉戈以干脆利落、自然大方又親切感十足的主持風格，吸引了眾多的粉絲，也為戲迷們帶去了精致又優秀的戲曲作品和大量的戲曲文化知識，備受觀眾喜愛。

三、戲曲類節目樣貌形象對節目的影響

戲曲節目主持人在服飾上，應當選擇合體的服飾，既能修飾身材，還能使人看起來精神飽滿、靚麗端莊，不僅可以體現主持人的個人魅力，更加能夠體現出主持人良好的修養與品位。主持人龐曉戈在電視節目鏡頭前，總是能夠自信微笑，彎彎的眼睛、真誠的眼神、堅定的話語、暖心的問候，在觀眾朋友的心目中留下了深深的印象。她并不是多么漂亮的女孩子，卻是清新自然、優雅端莊、值得觀眾朋友們信賴和喜愛的主持人。有許多觀眾朋友來信，信中提到，龐曉戈的外貌形象使他們關注了《梨園春》，獨特的人格魅力使他們緊緊鎖定這檔節目。戲曲節目主持人的形象是以多種形象呈現出來的。電視節目主持人的外在形象不僅是媒體實力的體現，是傳媒的代言人，更是連接信息者與受眾的一座橋梁。在不同的電視節目類型中，主持人都擔當著重要的社會職能與責任，通過電視節目來傳遞國家主流文化與思想，豐富受眾的社會生活與文化生活，給觀眾帶來知識信息、便利于藝術文化的享受。經常觀看河南電視臺的觀眾朋友們會發現，無論是河南衛視宣傳片，還是河南電視臺的各大出版物上，主持人龐曉戈那隨和親切、大方優雅的形象總是出現在最搶眼的位置。戲曲節目主持人不僅要創造良好的個人形象，還要考慮媒體的需求。資料顯示，觀眾認為主持人的外貌形象對節目有著極大的影響。在化妝上，主持人要掌握觀眾的審美心理，恰到好處、自然、親切、舒適、真實的美感才是觀眾真實所需。這樣的妝容不僅能夠增強主持人的自信心，也能夠輕松自如地進行電視節目制作，以清新親和的形象出現在熒幕上。在發型上，主持人應選擇真正適合自己的發型，而不是盲從，造型需適度，使自己的形象更加專業和知性，與電視節目風格完美地融為一體。

四、戲曲類節目推動主持人興趣愛好

《梨園春》節目的主持人與嘉賓交流的時候，總是能夠體現出自身的專業性，對于內行話也熟練掌握。在《梨園春》中，有一個特別“丑角”，丑角在活躍氣氛這方面十分重要。在這樣的節目中，如果主持人還和往常一樣死板地介紹，那么效果可能就是主持人與節目無法相互交融。戲曲類節目推動主持人的興趣愛好，是一個人努力向前邁進的動力。戲曲節目主持人應當對戲曲本身有著極大的興趣，將戲曲作為自己的愛好去發揚光大。其實，龐曉戈對于戲曲節目的主持也是半路出家，但是對于戲曲，她卻有著說不清的緣分。豫劇是河南傳統文化的遺留，是一筆巨大的財富，河南人對于戲曲十分熱愛，龐曉戈出生在一個普通家庭，但是自己的長輩都很喜愛戲曲，在耳濡目染中，她也對戲曲有一定的情愫。在成為《梨園春》節目的主持人后，她每天花大量的時間去了解和學習戲曲。日積月累中，龐曉戈作為一名“小戲迷”，不僅徹底地愛上了戲曲這門傳統藝術，更是掌握了豫劇的藝術形態。龐曉戈在主持節目《梨園春》時，對于節目的掌控游刃有余，戲曲知識也是信手拈來。龐曉戈與搭檔策劃了一個別致的開場，燈光亮起，龐曉戈與搭檔一個扮演老丑，一個扮演官丑。官丑在表演一段耳熟能詳的《七品芝麻官》后，向扮演老衙役的龐曉戈發問：“哎？主持人曉戈在哪兒呢？”身著行頭的龐曉戈并未被觀眾認出，趕忙回答：“你找曉戈嗎？她遠在天邊，近在眼前。”在這一段風趣的表演中，龐曉戈與搭檔從各個方面都運用了丑角的表演方式，與整場演出相輔相成，在觀眾的笑聲與掌聲中，節目拉開了帷幕。一次，主持人龐曉戈需要向觀眾介紹道情戲的時候，是這樣說的：“舌頭對于唱好道情戲是十分重要的，舌頭要會打嘟嚕。打比方說，‘歡迎光臨大舞臺，梨園春呀，得呀呀梨園春。’”她用道情戲最獨具特色的一點向觀眾們舉例子展示，觀眾們都向主持人發出贊美的掌聲。

五、戲曲類節目的語言妙用

一是電視節目主持人應當具備扎實的語言功底，始終使用普通話，有良好的發聲能力和動聽能力。語言表達技巧的靈活運用也是必不可少的，內部技能可以使主持人的思想和感受運動起來。二是可以幫助主持人更加積極生動地將節目內容傳播到受眾心中，也要充分利用內在語言，使語言更加具有深刻的內涵與生命的活力，隨著人們生活越來越豐富多彩，也有越來越多的新現象需要用巧妙的語言來闡釋。三是戲曲節目主持人的經歷、文化內涵和生活環境也直接影響他的語言表達。受到觀眾喜愛和歡迎的優秀表演主持人之所以能夠吸引觀眾，與其產生的無限語言魅力密不可分。在一次《梨園春》擂臺賽專場，節目進行到最后，當龐曉戈說：“請打分！”突然，記分卡出現了故障了。在這時，龐曉戈和搭檔先不慌不忙地介紹了比賽規則，又詳細介紹了每位參賽選手，回頭看電腦仍不作響，面對茫然的觀眾，他們講述了一段有趣的故事，引得觀眾哈哈大笑，與此同時，電腦好像也被喚醒了，一切都恢復了正常。這樣的小插曲，不但沒有影響節目，反而起到了推動作用。四是主持人利用好語言的優勢，可以使話語更加深入人心，使語言更具說服力和公信力。據資料顯示，有97.56%的人贊同主持人應當有扎實的語言功底。同時，即興口語表達能力也是一個關鍵部分。即興口語表達能力以極強的邏輯思維作為基奠，能夠體現出主持人的語言魅力、人格魅力和內涵。五是思維能力是決定語言功底的一個重要基礎，清晰的邏輯思維、機智的臨場發揮能力和豐富的創造力都是作為一個主持人所必需的。思維通過語言來展示出來，那么，多樣的語言表達方式也會給觀眾帶來不同的理解。

六、戲曲節目主持人的認知促進節目發展

戲曲節目主持人正確的審美也是必要的，“美”不僅僅只是形容外表，更是形容一個人的人格品質、生活態度和性格特點。不是夸張個性的風格就是美的，反而觀眾朋友們更能接受一個清新脫俗的主持人。提高知識和文化水平，豐富文化素養，不斷提高知識和經驗，也是推動社會責任感形成的途徑。戲曲節目主持人都應該有強烈的社會責任感。社會責任感就像小船的帆，幫助主持人掌握方向，這樣才能更好地推動節目發展。想要達到極佳的社會責任感首先就要端正心態，改善自我。對自己要有正確的、客觀的認識，取長補短，不能因為成功而高傲自大，更不能因為失敗而退縮回避。優秀的主持人應時常告誡自己不應浮躁，要一步一個腳印地踏實工作，如果因為感覺自己形象氣質勝過常人而沾沾自喜，是不可取的。要將每一次的任務都看作至關重要的任務去對待，在處理工作時應沒有任何的松懈和敷衍，否則，它會對社會和自己造成負面影響。戲曲節目主持人如何在節目中巧妙控制節奏？需要主持人在平時學習中多注重知識的積累，用心感受生活，這樣才能在這條路上越走越遠。其次，國家、民族、政治、群體和民眾意識也是主持人最需要掌握和加強的。播音員是黨的喉舌，所以有必要對國家和民族的歷史有更深入、更客觀的認識，這是最基本的。將自己的心時時刻刻與百姓牽連起來，觀眾的支持與熱愛就是一名主持人成功的標準，始終為人民服務。強烈的群體意識不但可以事半功倍，更是成功且完整地完成一個節目的有力保障。戲曲節目主持人看似一個人，其實身后有一群人來為節目服務，但是所有的勞動成果都是通過主持人展示出來的，如果沒有大家的通力合作，就沒有主持人絢麗的臺前展示。最后，始終堅持輿論的正確性。主持人對于邪惡的社會風氣不能視而不見充耳不聞，而是主動發揮好喉舌的作用，引領人民群眾向正確的導向上前行。龐曉戈如今已經是一名名氣不小的明星，但是卻仍然可以保持平常人的心態，她曾說：“我并不喜歡偶像包袱，我喜歡做一個知心姐姐。當鄉親們拽著我的胳膊喊我‘曉戈’的時候，我覺得特別幸福。”她常說自己是沾了電視的光，從沒覺得自己有什么，如果沒有河南電視臺《梨園春》這個媒體平臺，自己只是一名普通的工作者。人美、語言美、心里美、品德更美，她給人民群眾的生活帶來了歡天笑聲。

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作者：王輝 王佳沛 單位：河南大學新聞與傳播學院碩士研究生