戲曲表演舞蹈動作技巧研究

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【摘要】戲曲舞蹈是構造戲曲作品獨特藝術特征的表演方式。任何舞蹈都是由一個一個的單獨動作組合成的。所以，戲曲的一個大段落的舞蹈是：段中有句，句中有節。形成一個由大到小的動作系列。

【關鍵詞】戲曲；表演；舞蹈；動作；技巧

在整個戲曲舞蹈段落中，要注重分段結構和層次布局。一般情況下，一個舞蹈段落要通過形體動作的動與靜，以及技巧動作的分布呈現一個結構，這個結構具體體現為：起、行、頓、止，也就是通過設計、安排舞蹈身段的起、行、頓、止，建立戲曲舞蹈的間架結構。

一、戲曲表演舞蹈句法

所謂起、行、頓、止，也就是來源于詩詞結構的起、承、轉、合。起：是詩的開始；承：是詩的承接、伸展和發展；轉：是詩的轉折；合：是詩的結束。而這里講的起、行、頓、止，是指戲曲舞蹈中的一個舞句或一組舞蹈動作的開始、發展、停頓、結束。“起”是舞蹈語句的開始，起勢要顯示運動方向，聚集運動的力量，吸引觀眾的視線。戲曲身段的所有動勢都同眼睛相聯系，要想達到傳神的目的，做動作之前，必須先要神領。所以戲曲舞蹈動作的“起”都要先走眼神，“起”是要引發觀眾注意，起到領神和聚焦的作用。“行”是“起”的繼續，是舞蹈動作的運行過程，也是整個舞句的主體部分，在整個舞句行進中占據最大的比重。“頓”是小單元動作運行中的停頓，是亮相前的準備，這個瞬間停頓，是與同臺合作的演員、伴奏的樂隊在心理上達到默契，內行叫“底鑼”“給肩膀”，也是給觀眾做收尾的心理準備。是動后相對的靜，又是靜前聚集力量的“動”。這個“頓”是動中之靜，使得整個章法清楚，條理清晰，舞蹈動作干凈利索，不拖泥帶水。“止”是舞句的結束點，是靜止的亮相，是這個舞句的高潮點，如果說前面的“頓”使觀眾得到滿足，那此處的“止”是調動觀眾的參與和宣泄，觀眾往往用掌聲來評價演員的表演。在舞蹈中，“止”的亮相是最為重要而且是無法補救的，如“止”得不好，就會造成遺憾。一個基本的舞蹈句法具備了起、行、頓、止，而戲曲舞蹈就是由無數這樣的句子和語匯構成。這四個環節，在整個舞蹈結構上就是起、承、轉、合。以起霸這個大的舞蹈段落為例，“起”是【四擊頭】上場，就是起霸的開始部分；“承”是這套舞蹈的發展過程，也是舞蹈的主體部分，包括三騙腿、拉開、跨腿、踢腿、跨馬以及第二個【四擊頭】，到再拉開，這一段占起霸四分之三的時間；“轉”是轉折，是變化。如整冠、緊甲等，這是“起霸”最具體的內容，在形式上舞蹈運行路線發生了變化，由原來4至8方位的斜線，轉為半場的圓線；“合”是起霸的結束。演員在【圓場】鑼鼓經中，中速步跑到臺中，拉開山膀、抱拳、通名報姓。這個“合”是要接下面的念白，所以，其節奏走向是緩和，軟收尾。

二、戲曲表演舞蹈結構

舞蹈結構上的起、承、轉、合是內在形式結構，也叫內形式。主要是有比例、有順序編排動作，分布技術技巧。使舞蹈的開始、進行、轉折、結束四個部分有個合理的結構。如《挑華車，望陣，石榴花》，是高寵未領到沖鋒陷陣的任務，觀看山下的戰斗如火如荼，按捺不住激動的情緒，用歌和舞來表現其一面“望陣”；一面擦拳摩掌，這是一段獨舞。“起”是舞蹈動作的開始部分。高寵情不自禁發出了感嘆：“呀！”在大鑼“帽兒頭”中轉身拉開單山膀，唱“只見那……”因為此時高寵情緒低落，所以唱腔平緩，動作間隔大、線條長，低調起舞，蓄勢待發。這是該段舞蹈“起”的部分。“承”是形體舞蹈動作的進行過程。從唱“番營螻蟻，似海潮……”到三個跨腿、踢腿開始，再到“……兵喧鬧吵。”在這段形體舞蹈中，動作速度上升，密度加緊，整體運行呈上升趨勢。這段屬于“承”的舞蹈動作，篇幅比例約占到三分之二，甚至更多。“轉”是舞蹈在編排上的轉折和高潮，“望陣”這段舞蹈中的“承”結束在“……兵喧鬧吵”后的停頓亮相。而“轉”則起自停頓亮相后接唱“只聽得戰鼓咚咚……風塵也那號咆哮。”這時動作的速度、力度進入高潮，舞蹈的情勢達到激烈的程度，把觀眾的情緒推向高潮。“合”就是結束、結果。在這段“望陣”的舞蹈中，當唱到“……只待俺威風抖擻滅爾曹。”時，其具體動作由臺中歸到下場門，在舞臺的2至6線上，打擊樂起“垛頭”高寵連續“翻身”，結尾亮相。這個“合”是在高密度、高速度“轉”的基礎上，動作略微拉開了間隔，這瞬間緩沖，是為了最后的沖刺，像收拳待擊，欲跳先蹲，更有爆發力地完成富有難度的連續“翻身”，畫上一個有力的驚嘆號，給觀眾一個抒發宣泄的機會。

三、結語

事無定法，懂得了起、承、轉、合的基本規律，就要根據人物個性，深挖規定情境，進行創造性取材和組編，發揮個人的聰明才智。

參考文獻：

[1]趙超.淺談群眾舞蹈演員膝關節訓練的重要性[J].大眾文藝，2018(02).

[2]岳小俊.淺析戲曲舞蹈在戲曲表演中的作用[J].藝術教育，2018(05).

作者：宮曉娟 單位：甘南縣文化館