戲曲中基本功對(duì)表演形體訓(xùn)練的作用

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【摘要】形體訓(xùn)練是影視表演的基礎(chǔ)，在影視表演中發(fā)揮著重要作用。我國(guó)戲曲具有一定的特殊性，其對(duì)戲曲演員的形體訓(xùn)練更加嚴(yán)格，要求形體動(dòng)作不僅要有高度的程式化特征，而且還要塑造美和舞蹈的身段，給觀眾帶來(lái)美的享受。將戲曲中身段基本功的訓(xùn)練應(yīng)用到影視表演形體訓(xùn)練中，可以幫助影視演員更好地理解人物形象，深化人物認(rèn)識(shí)，從而將自身與人物角色融合在一起，為觀眾呈現(xiàn)出好的影視作品。

【關(guān)鍵詞】身段基本功；影視表演；形體訓(xùn)練

戲曲作為中國(guó)藝術(shù)的一種形式，對(duì)演員的要求比較高，演員不僅要具備語(yǔ)言美、形象美，還要通過(guò)鮮明的人物形象，神形兼?zhèn)涞厮茉斐鐾昝赖奈枧_(tái)藝術(shù)形象，感染觀眾，讓觀眾記住。因此，戲曲表演一直重視演員的身段的基本功。影視表演形體表現(xiàn)能力是塑造人物形象的關(guān)鍵，演員的身段與人物角色融合在一起，可以為角色加分，所以，影視演員必須加強(qiáng)形體訓(xùn)練。當(dāng)前我國(guó)影視形體訓(xùn)練教學(xué)缺乏針對(duì)性和可行性，影響到教學(xué)效果，而將戲曲表演的身段基本功應(yīng)用到影視表演形體訓(xùn)練中，可以有效提高學(xué)生的表演能力。

一、戲曲中的身段基本功

戲曲身段基本功包括唱念打做的技術(shù)技巧、舞蹈動(dòng)作、特技絕招等，掌握戲曲表演身段基本功，可以豐富戲曲表演的藝術(shù)形象和表現(xiàn)方式，將一個(gè)普通人塑造成一個(gè)合格的戲曲演員。戲曲集音樂(lè)、舞蹈、武術(shù)、雜技、體操等多種藝術(shù)為一體，對(duì)演員的身段要求比較高。戲曲身段基本功指對(duì)演員的形體動(dòng)作的表現(xiàn)力和靈活度進(jìn)行訓(xùn)練，主要對(duì)演員的腰、腿、手等進(jìn)行系統(tǒng)的訓(xùn)練，讓演員可以靈活掌握身體重心的轉(zhuǎn)移騰躍，確保演員的身段動(dòng)作優(yōu)雅、大方，并配合舞蹈動(dòng)作準(zhǔn)確表達(dá)人物情感、心理活動(dòng)及性格特征，達(dá)到演員上半身、下半身、手臂、腿部等身體各個(gè)部位的協(xié)調(diào)性、節(jié)奏感和韻律感的統(tǒng)一。身段表演可以拉近觀眾與演員的距離，讓觀眾更好地理解人物情感[1]。比如京劇《貴妃醉酒》中對(duì)演員的身段要求就比較高，其要表現(xiàn)楊貴妃的慵懶、半醉半醒、半斜半依的狀態(tài)，里面還有一個(gè)下腰反叼酒杯的動(dòng)作，如果腿部和腰部功力不夠好，就無(wú)法完成這個(gè)角色。

二、戲曲中身段基本功對(duì)影視表演形體訓(xùn)練的重要性

（一）戲曲中身段基本功教學(xué)有助于影視表演形體訓(xùn)練的創(chuàng)新近年來(lái)，隨著我國(guó)影視行業(yè)的快速發(fā)展，越來(lái)越多的年輕人選擇了影視專業(yè)，我國(guó)影視院校招生規(guī)模不斷擴(kuò)大。形體訓(xùn)練是影視表演專業(yè)的基礎(chǔ)課程，主要包括規(guī)范學(xué)生的形體，矯正學(xué)生的不良姿態(tài)，讓學(xué)生解放身體，并更好地控制自己的身體，增加身體的協(xié)調(diào)性。但是目前，我國(guó)影視標(biāo)準(zhǔn)專業(yè)的形體訓(xùn)練缺乏系統(tǒng)性和專業(yè)性，往往無(wú)法達(dá)到影視標(biāo)準(zhǔn)的專業(yè)要求。戲曲對(duì)演員的身段要求比較高，不同的角色，戲曲身段的臺(tái)步有幾種，人物出場(chǎng)和下場(chǎng)的臺(tái)步各有差異，對(duì)演員身體的靈活度、協(xié)調(diào)性、節(jié)奏感要求也比較高，演員必須根據(jù)劇情、人物心理變化做出不同的身體動(dòng)作。因此，影視標(biāo)準(zhǔn)專業(yè)形體訓(xùn)練可以借鑒其他藝術(shù)表演形式。比如形體訓(xùn)練中的站姿訓(xùn)練，可以按照戲曲中的訓(xùn)練要求，演員腰立背平、提頂松肩、收臀收腹，以腰部和頸部為軸心，讓頭部、上身和腳呈三個(gè)方向，從而提高學(xué)生身體的協(xié)調(diào)性和平衡度[2]。

（二）戲曲身段基本功有利于提高影視表演形體訓(xùn)練水平戲曲身段中的舞弄髯口的動(dòng)作與舞蹈配合起來(lái)，可以準(zhǔn)確傳達(dá)人物感情。利用演員服裝袖口上的一段水袖，做出豐富的舞蹈動(dòng)作，可以夸張表現(xiàn)人物的激動(dòng)、悲憤、痛苦等復(fù)雜的心理活動(dòng)和思想情感。我國(guó)戲曲藝術(shù)經(jīng)過(guò)了一千多年的發(fā)展，并融合了武術(shù)、雜技、舞蹈等各種形式。當(dāng)前，影視行業(yè)比較浮躁，很多年輕的演員不愿意沉下心學(xué)習(xí)表演技巧，磨煉演技，出現(xiàn)了面癱式演技[3]。影視表演專業(yè)舞蹈以及體操等藝術(shù)形式，是綜合性比較強(qiáng)的藝術(shù)形式，對(duì)演員的要求比較高，戲曲演員大部分從幾歲開(kāi)始，便需要學(xué)習(xí)唱念打做等基本功，演員必須具備吃苦耐勞的精神，踏踏實(shí)實(shí)練好基本功，學(xué)習(xí)戲曲演員吃苦耐勞的精神和堅(jiān)韌不拔的品質(zhì)，幫助學(xué)生科學(xué)訓(xùn)練，減少訓(xùn)練損傷，提高形體訓(xùn)練效果。

（三）戲曲身段基本功有助于影視演員更好地理解角色戲曲藝術(shù)經(jīng)過(guò)一千多年的發(fā)展，形成了一些程式化的套路和動(dòng)作，并按照人物角色進(jìn)行分類，比如影視中的紅生特指關(guān)羽。影視表演專業(yè)在形體訓(xùn)練的時(shí)候，需要借鑒戲曲的教學(xué)方法。比如戲曲身段基本功教學(xué)側(cè)重于演員身段、表情、動(dòng)作的訓(xùn)練，將演員的表演和動(dòng)作融合在一起，可以更好地表達(dá)人物角色。影視表演中演員的形體是表達(dá)人物形象的關(guān)鍵，比如《紅樓夢(mèng)》中林妹妹是一個(gè)多病、瘦弱、多愁善感的女子，那么演員必須是一個(gè)身形瘦弱的女子。演員在塑造角色的時(shí)候，必須從人物形象的形體入手，捕捉人物形象的外在特征，模仿人物動(dòng)作，并塑造人物形體，這樣才能達(dá)到角色的內(nèi)外一致。

三、結(jié)束語(yǔ)

形體訓(xùn)練是影視表演的基礎(chǔ)和前提，是塑造人物角色的重要因素。學(xué)習(xí)形體課程，可以幫助學(xué)生利用身體表達(dá)內(nèi)心情感和心理活動(dòng)，讓表演更加流暢自然，為表演奠定基礎(chǔ)。將戲曲表演中的身段基本功應(yīng)用到影視表演形體訓(xùn)練中，可以幫助學(xué)生更好地理解和塑造人物形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]王國(guó)興.影視表演專業(yè)形體訓(xùn)練探析[J].文藝生活·下旬刊,2017,(12):124-125.

[2]羅希.試析形體動(dòng)作教學(xué)與影視表演實(shí)踐[J].文藝生活·中旬刊,2017,(9):226-226.

[3]張雪.談戲曲表演的身段[J].神州（下旬刊）,2016,(12):5-6.

作者：包鑫鑫 單位：長(zhǎng)春市吉林動(dòng)畫學(xué)院