戲曲表演中水袖的運(yùn)用
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摘要：戲曲是我國的國粹，具有極大的藝術(shù)價(jià)值，在舞臺(tái)表演方式上，水袖功是作為我國戲曲的特技之一，不論單拋、雙拋，還是抖袖、翻袖、絞袖、旋子，都極具視覺感染力，同時(shí)水袖也成為了演員在舞臺(tái)上表達(dá)人物感情時(shí)的手法。本文從水袖的定義和表現(xiàn)入手，討論水袖的表演特點(diǎn)，最后分析水袖的表演案例，希望通過分析對戲曲表演研究具有借鑒意義。
關(guān)鍵詞：水袖；戲曲表演；運(yùn)用
1水袖的定義和表現(xiàn)
戲曲表演是一種藝術(shù)形式，通過加工和藝術(shù)處理可以呈現(xiàn)出比生活更生動(dòng)、更夸張、更具有藝術(shù)感染力的表演。現(xiàn)代水袖源于我國古老的水袖戲曲服裝，經(jīng)過設(shè)計(jì)和改造成為當(dāng)前的戲曲表演風(fēng)格。隨著李德富、齊愛云等我國水袖演員的創(chuàng)新，如今的水袖表演形式也日趨豐富，進(jìn)一步提升了舞臺(tái)的表演效果，并且始終保持了戲劇表演共同的規(guī)則，具有良好的藝術(shù)感染力。水袖不只是一種戲曲表演形式，還可以反映出演員的性格特點(diǎn)，讓情緒得到釋放，讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。水袖的手法從傳統(tǒng)的抖袖、揮袖、拋袖，到現(xiàn)在的水袖揚(yáng)、擺袖、絞袖、旋子等形成了數(shù)百種技法，成為塑造舞臺(tái)形象的主要藝術(shù)途徑。從水袖的舞臺(tái)表現(xiàn)上看，主要是展示出人物歡喜的情感，這時(shí)演員可以扯起水袖捂著臉表達(dá)；要想表達(dá)出尊重，可以把水袖滑落到一側(cè)然后行禮；用水袖輕輕的擦拭眼角就是傷感，從中不難看出，水袖是人物情感和劇情結(jié)合的線索和橋梁。
2水袖的表演特點(diǎn)
水袖之所以在我國戲曲表演中具有獨(dú)特的魅力，和這項(xiàng)藝術(shù)大方、美觀的表演形式有一定關(guān)系，并且與戲劇表演相結(jié)合也更加符合文化自信理念下人們的審美觀。從整體看來，水袖的表演特點(diǎn)遵循了四大要素，即“圓、柔、順、美”，具體說來：圓，指的是演員在舞臺(tái)上的表演可以做到動(dòng)作平滑、自然，通過對一些傳統(tǒng)戲曲中的“女性角色”觀察可以發(fā)現(xiàn)，很多的戲曲水袖動(dòng)作都采用了身段的適當(dāng)彎曲，然后利用獨(dú)特的繡法展示出層次感和柔美感，其中的經(jīng)典鏡頭包括梅蘭芳“貴妃醉酒”中醉酒；“宇宙鋒”中趙艷容假裝瘋癲狀況；戲曲“大祭樁”中黃桂英的悲情形象，都利用到了水袖，通過一層一層的抖動(dòng)展示出不同場景下的情感，將水袖青衣的優(yōu)美淋漓盡致的展示在觀眾面前。柔，指的是演員在舞臺(tái)表演中體現(xiàn)溫柔的感覺和委婉的情感，在一些傳統(tǒng)的戲曲當(dāng)中，女性角色的動(dòng)作幅度較小，給人以細(xì)膩和柔軟的感覺，進(jìn)而與戲曲的主題相契合，在戲曲中的女性不論是性格賢淑還是剛烈，都會(huì)在戲曲中展示出圓潤的狀態(tài)。順，指的是演員行云流水般的動(dòng)作，可以展示出演員扎實(shí)的功底和過人的技藝，讓觀眾更好的理解劇情，比如《失子驚瘋》，主角在痛失愛子之后出現(xiàn)癲狂的狀態(tài)，在尋找愛子的過程中利用成塊圓形的衣袖繞花，結(jié)合圓場、翻身、鑼鼓等動(dòng)作，把握了快而不亂的節(jié)奏，讓水袖行云流水的感覺充分體現(xiàn)出來。美，指的是與舞臺(tái)、音效、劇情需要相結(jié)合，把圓、柔、順融合起來達(dá)到完美的藝術(shù)效果，美是水袖表演中的關(guān)鍵的部分。戲曲表演的出發(fā)點(diǎn)和最終目的也是創(chuàng)造出舞臺(tái)獨(dú)有的美感。
3舉例分析水袖在戲曲表演中的運(yùn)用
在當(dāng)前的很多戲曲表演中都可以發(fā)現(xiàn)對水袖的利用，所以不難看出水袖在戲曲表演中的地位之重，對于戲曲演員來說，水袖也是一門需要掌握的技藝。當(dāng)前在水袖表演形式多達(dá)百種，優(yōu)秀的戲曲表演者會(huì)把動(dòng)作結(jié)合起來，展示出人物不同的情感。（1）《秦香蓮》。水袖需要演員熟練掌握才能提升表演質(zhì)量，這門藝術(shù)不是在戲曲表演中跳舞，對動(dòng)作的流暢性以及合理利用有很高的要求，比如《秦香蓮》第一場---“上京尋夫”，這個(gè)部分就很少利用到水袖，這是由于該部分是為了向觀眾簡單的交代丈夫進(jìn)京趕考，孩子到北京乞討等這些劇情，劇情到第三場，丈夫考取功名后不認(rèn)秦香蓮，香蓮此刻絕望、悲傷、憤怒等復(fù)雜的情感交織在一起，演員利用長袖翩翩揮舞，根據(jù)配樂和心情的變化舞動(dòng)，動(dòng)作由慢到快，依次表演出單拋、抖袖、雙袖翻飛，讓情感得到充分的展示。再如之后的寺廟殺這場戲，韓旗奉命追殺秦香蓮母子，這該部分的水袖使用要把握好尺度，尤其是韓旗終放走秦香蓮母子，并且韓旗自刎的部分，秦香蓮展示出感恩、難過的情緒，使用膝行水袖跟隨情緒的變化把水袖投入到韓旗的遺體上，起到了烘托情緒的作用，如果在戲曲開始就利用到水袖就會(huì)對這部分的感人場面造成了破壞。（2）《宇宙鋒》?！队钪驿h》作為梅派高難度經(jīng)典劇目，在跌宕起伏的劇情中也對水袖進(jìn)行了合理利用。在劇中對演員提出了很高的要求，在劇情的前期使用水袖是不動(dòng)的，在趙高提出趙艷容送進(jìn)宮時(shí)，趙艷容才慢慢陡起水袖，然后利用了抖袖，結(jié)合念詞、敲擊節(jié)奏利用了水袖回遷，將憤怒的情緒充分展示出來，當(dāng)唱到“學(xué)一瘋魔女”這個(gè)部分時(shí)，演員展示出了扭捏的狀態(tài)，將水袖扔出去，之后又迂回，就像撒花般夸張的姿態(tài)，該階段的水袖就要均勻的動(dòng)，并且保證動(dòng)作動(dòng)作平滑、自然，讓水袖以圓形的狀態(tài)呈現(xiàn)出來，所以說需要演員具有良好的舞臺(tái)表演知識(shí)和藝術(shù)表現(xiàn)力。（3）《打神告廟》?！洞蛏窀鎻R》是旦行中最具有代表性的作品，敫桂英在戲曲中的技術(shù)展示是水袖舞的上乘表現(xiàn)，在劇情中敫桂英為了埋葬自己的父親而選擇了賣身,但是不幸落入了青樓，當(dāng)敫桂英接到丈夫無情的書信時(shí)，立刻表現(xiàn)出彷徨、恍惚等狀態(tài)，之后馬上跑到寺廟求問神靈為何丈夫會(huì)拋棄自己，在節(jié)奏不斷加強(qiáng)的背景下，演員需要唱曲，也要進(jìn)行水袖表演，主要體現(xiàn)在水袖時(shí)而向左、時(shí)而向右的舞動(dòng)，將敫桂英突然被拋棄對比剛接到書信時(shí)的喜悅情感充分展示出來，為表現(xiàn)出悲傷的情感，演員時(shí)而用水袖輕輕的擦拭眼角，時(shí)而單只舞動(dòng)，時(shí)而飛躍雙肩，就像水袖被淚水浸濕，主要利用的水袖表演形式包括了“拋”、“飄”、“搭”、“背”、“雙繞”等，對主角敫桂英的形象進(jìn)行了充分的刻畫。（4）《活捉三郎》。這出戲是花旦的重工戲是京劇的經(jīng)典曲目，是《水滸傳》中的一折相關(guān)作品，主要講述閻惜嬌被宋江殺死后，不忘與姘夫張文遠(yuǎn)的舊情，入夜前來活捉張文遠(yuǎn)與張到陰間再做夫妻的故事，在演員的表演中，主要體現(xiàn)出腰、腿、褶子的精妙，對演員的功底有很高要求。我們將這出經(jīng)典劇目移植為吉?jiǎng)〉倪^程中，加入了更多的水袖技巧，通過大量的水袖技巧展示，使“閻惜嬌”這個(gè)人物在劇中的情緒描述更加的豐滿，劇情的串聯(lián)更加的連貫，通過表演復(fù)雜的水袖技巧向觀眾展示了吉?jiǎng)〉娘L(fēng)采。
4傳統(tǒng)戲曲水袖運(yùn)用的要點(diǎn)
水袖在我國的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中占有十分重要的位置，可以說水袖是人物手臂延伸，演員利用水袖的多變展示出形態(tài)和人物感情，創(chuàng)新主要體現(xiàn)在運(yùn)用方式上。水袖在傳統(tǒng)戲曲中是服裝的特殊符號(hào)，戲曲的劇目包括了“文戲”和“武戲”，而水袖在“文戲”劇目中可以讓人物角色的服裝展示出不同的文化特征，比如說老生、丑行、花臉的水袖較短，而青衣、正旦、小生的水袖較長，水袖長短都是根據(jù)劇情的需要而定。
5結(jié)束語
綜上所述，水袖在戲曲中的合理利用可以達(dá)到更加良好的觀賞效果，在表演的過程中需要演員對塑造角色的性格、感情、行動(dòng)進(jìn)行分析，然后把控來人物，在表演的過程中也需要讓表演和音樂相融合，做到表演的動(dòng)靜結(jié)合，進(jìn)而體現(xiàn)水袖藝術(shù)的魅力。
參考文獻(xiàn)：
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作者：張馨方 單位：吉林省戲曲劇院吉?jiǎng)F(tuán)
