審美視域下的傳統(tǒng)旅游文學
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本文作者：王秀琳
歷代詩文大家，都以能夠遍訪名山大川為人生一大樂事，留下的詩文歌賦難以計數(shù)。這些優(yōu)秀的文學作品，成為我國旅游文化傳承中不可多得的藝術(shù)瑰寶。
傳統(tǒng)旅游文學對自然山水的審美達到了很高的境界，可謂“觀山觀水皆得妙”。唐初詩人王勃的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”道出了登高遙望的自然之妙，意境的壯闊與遼遠令人叫絕。而杜甫的“江山如有待，花柳自無私”則表達了舊地重游的故人溫馨釋然的心境之妙，在詩人筆下，江山、花柳均有情，像老朋友那樣無私地等待他、對待他，這種感動越過千年依然令人動容。這些旅游文學作品，作為古代文人對自然山水和文化山水的審美結(jié)晶，作為旅游審美經(jīng)驗的總結(jié)，一直影響著后人的旅游審美趣味，啟迪人們在旅游時應帶著或者收獲什么樣的感受和心境。
心境之妙：閑靜、和諧旅游是一種心靈的釋放，“閑”是旅游中難得的心境，古代文人深諳此道，并在詩文中留下了心得。蘇軾一生才情蓋世，但命運多舛，一再地官場失意，被貶、被流放，黃州、惠州、儋州，一次比一次遙遠，他自己用二十四個字概括為：“心如已灰之木，身似不系之舟。問汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州?！币皇怯兴木袷澜缋锕逃械臅邕_性格作支撐，很難想象蘇軾的后半生會是怎樣的凄涼。曠達使他獲得了退隱以求超脫的心境，因此我們在他的《臨皋閑題》中看到這樣的道白：“臨皋亭下八十數(shù)步，便是大江，其半是峨眉雪水，吾飲食沐浴皆取焉，何必歸鄉(xiāng)哉！江山風月，本無常主，閑者便是主人。”被貶黃州的蘇軾無官身輕，無名心靜，閑做江山風月的主人，閑得有滋有味，甚至閑不思歸，與更迭無常的人事滄桑相比，這其實也是一種擁有。
蘇軾的閑，閑得曠達，有氣概。而被蘇軾稱為“事業(yè)三朝之望，文章百世之師”的歐陽修的閑，則閑得怡然自得，興味悠長。歐陽修還在朝中為官時就不時想象退居后的生活，他渴望的那種清閑是“行當買田清潁上，與子相伴把鋤犁”，是“吾已買田清潁上，更欲臨流作釣磯”。由于歐陽修對這種清閑而充滿樂趣的生活向往強烈，因此他提前五年退休，真正享受了一把回歸田園之樂，用他自己的話說真是“無窮興味閑中得，強半光陰醉里銷”。他自稱為六一居士，所謂“六一”指的是一萬卷書、一千卷金石遺文、一張琴、一局棋、一壺酒、一老翁，不難想象，晚年的歐陽修在穎州西湖湖畔耕種、垂釣、飲酒、賦詩、彈琴，多么優(yōu)游自在。歐陽修在許多詩句中反復提到的“閑”字，正是這種生活圖景的真實寫照，如“老得閑來興味長，問將何事送余光。春寒擁被三竿日，宴坐忘言一炷香”（《答樞密吳給事見寄》），“無用物中仍老病，太平時得作閑人。鳴琴酌酒留嘉客，引水栽花過一春”（《答判班孫待制見寄》），“雖美景良辰，固多于高會。而清風明月，幸屬于閑人”（《西湖念語》）。
關(guān)于“閑”，在其他詩人的作品中也常常能見到，如：“閑征雅令窮經(jīng)史，醉聽清吟勝管弦。更待菊黃家醞熟，共君一醉一陶然?！保ò拙右祝骸杜c夢得沽酒閑飲且約后期》）與朋友閑來共飲，閑出了情誼，也閑出了詩篇?！案咔闃烽e放，寄跡山水中?！保ù薰В骸逗蛷埾喙酵压旁姟罚╅e時縱情山水，是古今不變的生活樂趣。“我心素已閑，清川澹如此?！保ㄍ蹙S：《青溪》）人閑心靜如澹澹清流，此句充滿了禪意?！伴e窺石鏡清我心，謝公行處蒼苔沒?！保ɡ畎祝骸稄]山謠寄盧侍御虛舟》）以楚國狂人自比的李白，向來停不下出游的腳步，當年謝靈運到訪過的石鏡峰雖然已經(jīng)青苔密布，但被李白閑來窺探，必定又將成為其求仙訪道的新起點?！坝屑s不來過夜半，閑敲棋子落燈花?！保ㄚw師秀《：約客》）深夜候客，無所事事，輕敲棋子，看燈花垂落，詩人之閑，閑得落寞而又溫馨?！皢栍嗪我鈼躺剑Χ淮鹦淖蚤e。桃花流水杳然去，別有天地非人間。”（李白：《山中問答》）詩人棲居在青蔥蒼翠的山中，如入仙境，略帶神秘感的悠閑心境只有自己“悠然心會，妙處難與君說”。
可見，在中國傳統(tǒng)文學與文化中，“閑”是有著重要意義的生活追求和很高審美價值的生活狀態(tài)。有人說，思想、文化、藝術(shù)是閑出來的，這話有一定的道理，最起碼在中國古代旅游審美趣味中，“閑”不失為獨特的一種。
人與自然景物的親近和諧，也是傳統(tǒng)旅游文學作品中常常表達的審美情感。物我和諧，天人合一，人與大自然相親相近，將大自然視為朋友、視為知己。如杜甫《岳麓山道林二寺行》中的“一重一掩吾肺腑，山鳥山花共友于”，辛棄疾《鷓鴣天•博山寺作》中的“一松一竹真朋友，山鳥山花好弟兄”，在這些詩句中，松、竹、花、鳥都是詩人的摯友。
詩人對自然萬物懷有親近之情，不僅向筆下的形象訴說心聲，表達情意，也會賦予自然景物以人的情感，人與自然相互襯托，情感更顯真摯。如懷才見棄的李白，在心情孤苦寂寞之時，把明月、清影視為知己：“花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。”（《月下獨酌》）詩人與明月、清影相邀對飲，雖然“月不解飲，影徒隨身”更加突出了詩人的孤寂感，但“我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉后各分散。永結(jié)無情游，相期邈云漢”又表達了詩人與月、影之間的情感之深、之融洽。這感情已經(jīng)遠遠超過了一般的朋友之誼，融入了詩人的靈魂，詩中的明月和清影也具備了多情浪漫的人格，隨時隨地陪伴詩人醉飲、歡歌、勁舞。詩中表現(xiàn)出的想象力和創(chuàng)造力令人拍案稱奇，詩人與明月、清影之間的情感之深更令人感慨。
與李白《月下獨酌》有同樣美妙心境的，還有袁枚的《春日雜詩》：“明月有情還約我，夜來相見杏花梢?！睂⒚髟聦懗闪硕嗲槎寺暮糜?，約請詩人夜里看花。蘇軾在《點絳唇》中也寫道：“閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰同坐。明月清風我。”詞中的清風、明月成了詩人的座上雅客，與詩人一道賞景、唱和，這種寫法令人深深體味到了人與自然之間的溫情與和諧。
寫景之妙：虛實、襯托
古代旅游文學作品通過作者富有個性化的靈感捕捉，藝術(shù)地揭示了自然山水的神韻和文化內(nèi)涵，并教會人們?nèi)绾慰淳?、寫景、畫景?/p>
蘇州拙政園的梧竹幽居位于水池的盡頭，對山臨水，后面的游廊廣栽梧竹，這里的景色無需點化，便已經(jīng)如詩如畫，引人入勝。這里有一處楹聯(lián)，其額為“月到風來”，上聯(lián)是“爽借清風明借月”，下聯(lián)是“動觀流水靜觀山”。這一則楹聯(lián)不僅描繪出了清波粼粼、假山磊磊的實景，還將清風、明月呼入其中，構(gòu)成了虛實相濟的高妙意境，讓所有游者在觀景的同時還體味到了更深的意蘊、更高的境界。經(jīng)典的旅游文學作品是自然景色的點睛之筆，也是旅游文化最生動形象的體現(xiàn)。
古代旅游文學作品對山川景物的描寫可謂細致入微，而且形成了高超的審美創(chuàng)作理論。比如寫山，如何描摹山之高峻？郭熙在《林泉高致•山川訓》中說“：山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣?！鼻宕娬摷覄⑽踺d在《藝概•詩概》中也有言：“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草樹寫之?！鼻宕讨R描寫黃山就是以云為襯托，其《云外峰》云：“飄渺離奇峙碧空，渾疑云外復云中。杜鵑開向春光后，燒遍峰頭萬樹紅?！碧拼鷮O魴的《湖上望廬山》也是用了同樣的筆法：“輟棹南湖首重回，笑青吟翠向崔嵬。天應不許人全見，長把云藏一半來?！?/p>
關(guān)于寫山、畫山，古代文論家、畫論家還有許多對后人具有啟發(fā)意義的理論，比如“春山如笑，夏山如怒，秋山如妝，冬山如睡”（惲壽平：《南田論畫》）。人們甚至將一天內(nèi)不同時間以及不同天氣狀態(tài)下觀山的感覺都作了總結(jié)，如：“夜山低，晴山近，曉山高?！痹诠糯娙说淖髌分校煌闆r下山的變化比比皆是：“幾行紅葉樹，無數(shù)夕陽山”（王士禛），寫的是黃昏時節(jié)的山“；高云疑在樹，急雨欲無山”（陳沆《：燕支山消夏作》），寫的是雨中的山；“遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺”（劉禹錫：《望洞庭》），寫的是湖中的山等。而清代魏源所言的“恒山如行，岱山如坐，華山如立，嵩山如臥，唯有南岳獨如飛”（《衡山吟》），至今仍然為人稱是。
觀景之妙：哲理、感悟
日月江河的滄桑變幻，花草樹木的四時枯榮，無不蘊涵著人生道理。傳統(tǒng)旅游文學作品中，常常借自然景物表現(xiàn)對人生、命運的思考，借以抒發(fā)感慨，闡明哲理。
蘇軾的《題西林壁》：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中?！边@是一首家喻戶曉的哲理詩，詩人借廬山的變化莫測表達了對紛繁復雜的人事的看法，至今還對人們正確判斷是非具有指導意義。
朱熹的《觀書有感（二首）》更是立意不凡，將深刻的哲理訴諸藝術(shù)形象，堪稱融詩情理趣為一體的優(yōu)秀哲理詩，富于啟發(fā)而又歷久常新。其一：“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠哪得清如許，為有源頭活水來。”半畝大的池塘像明鏡一樣，方塘之水澄澈清凈，映照著來回閃動的天光云影。要問這池塘怎么這樣清澈，原來有活水不斷從源頭流來??！詩的寓意很深，以源頭活水比喻學習要不斷汲取新知識，才能有日新月異的進步。
王安石的《登飛來峰》也是一首富有哲理意義的紀游詩：“飛來峰上千尋塔，聞說雞鳴見日升。不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層?！弊髡咦鳛楫敃r的一個進步知識分子，懷著變革現(xiàn)實的雄心壯志，希望有一天能施展治國平天下的才能，所以他一登到山嶺塔頂，就聯(lián)想到雞鳴日出時光明燦爛的奇景，通過對這種景物的憧憬表達了對自己前途的展望。
這樣的哲理詩句還有很多，如：“向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏?！保ɡ钌屉[：《樂游原》）“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”（王之渙：《登鸛雀樓》）再如林升《題臨安邸》中的“山外青山樓外樓”，蘇軾《惠崇春江晚景》中的“春江水暖鴨先知”，楊萬里《小池》中的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，陸游《游山西村》中的“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”，葉紹翁《游園不值》中的“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”等。當旅游者觀賞與詩歌描寫的情景相近的景色時，不僅詩歌會為景觀增色，其中的哲理意義更會讓游客對各種人生境遇有深刻的感悟。這種情、景、詩、理相互影響、相互印證的旅游審美過程，從古至今一直是文化旅游追求的美好境界。