古箏傳統演奏特色及創新

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摘要：古箏演奏文化在我國已有上千年的歷史，作為傳統文化中的瑰寶和傳統樂器中的重要組成部分，古箏當下仍是傳統文化愛好者心儀的樂器。但隨著外來文化的沖擊和經濟快速發展，古箏演奏要創新演奏方法，不能一味的吃老本兒，反復使用陳舊的技法演奏陳舊的曲目。

關鍵詞：古箏演奏；演奏特色；傳承與創新

一、傳統古箏演奏的特點

（一）演奏風格與流派眾多

一方水土養育一方文化，我國地域遼闊廣袤，別樣的地理特色下產出的音樂文化也不盡相同，北方的古箏曲目演奏時大多具有豪邁的氣勢，有粗獷不羈的北方漢子形象。如西北的古箏名曲《將軍令》，箏曲的氣勢恢宏磅礴，隨著節奏的轉變和采用的琴弦高低音轉變，聽眾可以在腦海里想象出百萬戰士視死如歸，不破樓蘭終不回的堅定決心，這個氣勢恢宏的曲目常以古箏中的低音為主，少用琴鍵下方靠近演奏者的高音，音調高的琴弦。與之相反的是，南方古箏曲目常營造一種小橋流水人家的畫面，曲目氣質溫婉含蓄，似有閨房密語的朦朧美。

（二）以右手為主，左手為輔的演奏方式

傳統古箏演奏中右手占據主導地位，右手拂動琴弦的次數遠遠超過左手，而且右手在演奏過程中常常每一根手指都發揮著自己獨特的作用。大拇指演奏時常發揮著“劈弦”“托弦”的作用，常負責靠近自己的琴弦即高音。食指負責做出“抹”、“挑”的動作，負責中音部分較多，中指做出“勾”“剔”的動作，也是負責中音部分較多，而無名指常做出“摘”以及“打”的動作，在演奏過程中常常居于次要位置，小拇指使用次數最少，常是勾勾最低音部分，即距離演奏這最遠最粗的琴弦部分。在古箏演奏時通過多指配合的方法，充分發揮“劈”“勾”“挑”“抹”的作用，使音符與節奏的強弱相互轉變，曲調悠揚多變，使箏曲別具藝術特色。左手常常扮演著按弦的功能，按著琴碼左邊的琴弦，不是針對箏弦進行直接彈奏，而是起到輔助作用。演奏過程中采用方法較多，常有“顫、注、吟、按以及揉”等各種不同的彈奏手法在琴碼的左側來演奏，已起到潤色的作用。

（三）琴碼左右琴弦分工不同

琴碼右端是古箏發聲的動力源，因此決定了在演奏過程中要以右手為主，右手演奏的方式較多，常常能達到節奏和音調間的多種轉變。在演奏過程中，常使用大拇指、食指和中指，故而常用的演奏技巧為“抹托勾抹”，這種演奏技法充分鍛煉了右手的三指，這也是箏曲樂譜中常見的音節。琴碼左端是配合右端發聲的，做演奏的音也常為輔助音節，左手最常用的手指是中指和食指，起到按弦發顫音的功能。最常見是演奏過程中為了添加悠揚深遠的意境，在右手撫琴完畢后，左手用中指、無名指和食指按壓琴弦演繹出悠長的效果，達到有效控制弦音、潤美音色和修飾音質的效果。

二、傳統古箏演奏方式的傳承和創新

（一）傳承“抹勾撥按”演奏技法

古箏演奏中基本的手法“抹勾撥按”一直廣為沿用，盡管演奏方法已然成為傳統，但是這幾招演奏技巧與方法一直未曾改變，其原因這種手法適用古箏的創新和發展，這種基本的演奏方法經得起時代的變革和演奏曲目的歷練。故而，哪怕在當下快速發展的經濟社會中，傳統的演奏技巧和方法在演奏過程中要繼續傳承。

（二）增加左手演奏的參與度

最大限度的解放左手，增加左手彈琴的參與度。現代古箏演奏與傳統箏曲演奏的最大不同就是解放了左手，大大發揮了左手的作用。傳統意義上左手的作用是輔助右手，常常扮演按弦發顫音的功能，左手撥弦勾弦的機會少之又少。而現代在《將軍令》的曲目中，演奏大膽打破了雙手演奏的傳統，使左手參與到演奏之中，出現了雙手齊彈的現象即“雙手抓箏”的演奏技法。《將軍令》曲目廣泛傳播后，推動了大部分的人學習雙手齊彈的演奏方法，促使新一批的古箏演奏者掌握了最新的演奏方法。

（三）更加重視演奏時的坐姿

古時演奏者彈古箏常是席地而坐，盤腿坐在席上，這樣的坐姿使演奏時身體重心在前方，利于彈奏。但是長時間盤腿而坐會壓迫腿部神經，不利于演奏者的身體健康。也有部分人坐在椅子上撫琴，追求演奏時的舒適度。現代生活下隨著演奏器具的更新，人們對舒適度和對身體健康的關注度慢慢提高，人們意識到坐著撫琴更有益，且在演奏時不能坐滿整個椅子，坐到椅子的一半部分即可，倘若演奏者坐的位置靠后則使演奏者的重心靠后，這種情況不利于演奏，會出現雙手撫琴時力度不夠的情況。古箏演奏時要追求椅子的舒適度和高度，硬度強的椅子使演奏者彈琴時坐立難安，無法全身心投入到練琴當中。選擇的椅子高度要結合自己的身高，演奏者坐在椅子上的高度和琴碼一致，這是最佳標準。高于琴碼時，演奏者長時間低頭撫琴會傷害頸椎；低于琴碼，演奏時會不利于演奏者掌控全箏，不能靈活的撫琴。

三、結語

古箏演奏時的技法由其自身造型特色和發展規律決定，同時也需要社會各界人士的研究和創新，利用當今文化交流的優勢，在思考古箏演奏的傳統之上，對演奏方式和技巧加以創新，弘揚我國優秀文化，做有實力的文化強國，早日實現中華民族偉大復興的中國夢。

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作者：王曉紅 胡睿君 單位：吉林藝術學院音樂學院