傳統工藝美術特征以及保護和發展

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了傳統工藝美術特征以及保護和發展范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

我們的祖先在創造出文字語言的時候就通過相應的圖像進行表達、記錄，隨著文化的不斷積累發展后期出現了蝌蚪文、梅花篆等文字藝術。這些形形色色的文字藝術是我國古代先人的智慧結晶，也是文化流傳的一種標志，通過世世代代文化藝術的匯聚、總結、升華才會出現現在多彩繽紛的文化。在繼承傳統工藝美術發展的過程中要對傳統工藝不同的特點有足夠的了解，然后在發展文化建設的過程中給予相應的保護措施。

一、傳統工藝美術的特點

1.輝煌的歷史

我國古代的四大發明是我國人民的驕傲，而這些與傳統工藝有著直接的關系或者可以理解為這是文化工藝的一種產物。從古代到現在的傳統工藝一直記錄著不同時代的文化特點，這也是一種文化精神的傳承和發展。首先，我國傳統工藝美術中最具代表性的作品是陶瓷。根據我國的考古信息可以得知，在新石器的晚期之后在我國的長江流域、河北、廣西等地方就已經開始了陶器的生產。伴隨著陶器的燒制技術的不斷成熟，到了元代出現了最為經典的青花釉里紅陶瓷。到了明清時期，各式各樣的陶瓷層出不窮也讓陶器制造達到了登峰造極的地步。其次，青銅工藝也是傳統工藝的一大亮點，早在公元前2000年的時候我國就開始了青銅工藝的制作，直到西周時期青銅工藝達到了頂峰時期。在這輝煌的十五個世紀，人們匠心獨運把不同時代的文化通過青銅工藝表達得淋漓盡致，也是現在我們可以了解當時文化特點的一個重要依據。此外，漆器的生產也是一大亮點。漆器從一開始誕生的時候一直是一種貴族的象征，直到后來漆器逐漸應用到工藝產品制作上。在佛像制作過程中通過使用漆進行外部修飾，也讓佛教藝術得到了更大程度的升華。最后，玉文化的發展一直伴隨著我國文化的發展。早在先秦時代古人認為玉的純潔是一個君子的標志。隨著時代的發展，各種玉制的首飾也曾出不窮，所以說玉文化的發展跟人們的物質、精神生活有著直接的關系。傳統裝飾藝術即使經歷了千百年的發展變化，卻一直沒有在歷史的長河中失去色彩，而是在歷史的發展中突顯出自己獨特的魅力。科學技術的不斷發展讓現在人們的生活更加多元化，人們的意識也隨之增加，讓人們對于傳統藝術的傳承更加注重。傳統工藝美術是祖先用自己的畢生心血凝結出的智慧結晶，現代文化的發展離不開古代文化的傳承，同樣我們也沒有理由不去繼承和發展。

2.展望未來

傳統工藝美術是我們祖先流傳下來的舊文化。在當今的社會發展過程中，很多的手工業在生產中依然保留著守舊的思想，同樣在文化層面上也存在著類似的情況。對于現代社會而言，人們的需求轉變為多樣化，只是單純對之前的工藝照抄、照搬，這樣已經遠遠不能滿足現代人們的需要。為此對于傳統的工藝美術要進行適當的創新從而生產出更能滿足現代人需求的工藝美術。但是創新并不是只依靠自己的想象，而是在傳承傳統文化的前提下有效地進行創新。傳統工藝美術的產品在質料、樣式等方面已經成為一種定勢，只是憑借現在的抽象藝術進行雕刻不能很好地體現出玉石的材質和美感，有時候會給人一種產品不倫不類的感覺。只是單純地依靠抽象思維去進行工藝美術的制造雖然會體現出相應的藝術觀念，但是也會使人感覺離傳統工藝美術越來越遠。對于人們來說傳統的工藝美術已經在人們的心中有了固定的認知結構。在經過以上的分析之后可以看出：第一，人們對于傳統工藝美術的定位依然停留在傳統工藝之上，所以在進行現代工藝美術改進的過程中要結合傳統工藝美術適度改進。第二，正視人們對于新工藝產品的接受程度。因此，在工藝美術創新中應注重自己風格、樣式，也要考慮到人們對于傳統工藝美術的封閉式理解。

3.對主題的探討

工藝美術造型主題的表達主要依靠形態，然而不同的時代、地域的變化、材料工藝等因素的影響，也會讓工藝美術具有不同的特色。我國古代在進行工藝美術表達的過程中往往都是反復描繪一個圖形，對于這些圖形的反復描繪不單單是因為喜歡這個外形，而是圖形本身內在的引申含義。通過這些外在的圖形表達，不同時期人們對于生活、理想、宗教的一種追求和向往，借用這些圖形來象征生命繁衍、祛災除禍。正因為人們對于美好生活的不斷追求才會把這些外在的形轉變為相應的意。所以，每當我們看到一個工藝美術圖形的時候，不要單純欣賞雕刻的美麗，而是根據時代的不同、地域的區別、歷史文化的特點等去領悟圖形所代表的內在含義。

二、傳統工藝美術的保護和發展

1.傳統工藝美術的價值

傳統工藝美術所創造的價值并不是單純的審美價值，而是具有多重價值。

（1）文化價值傳統工藝文化是我國民族文化組成的重要部分，同時也是文化發展的物質載體，它能夠真正地反映出文化特性，既表現出歷史性又體現一定的現代性。還是我國文化的代表，通過傳統工藝文化實現與世界文化的良好交流。另外，傳統工藝美術也是我國重要的非物質文化。

（2）產業價值工藝美術在發展的過程中很多都會具有當地的文化特點，當地會根據自己的文化以及地理優勢進行公益文化的生產制造，最為典型的是景德鎮陶瓷。憑借地方的優勢就地加工在投入很少的資金之后可以換得更高的價值。

（3）就業價值工藝美術的生產依賴于人和工藝，所以在有相對優勢的地方可以通過家庭這樣的小團隊進行生產制造，其在促進地方就業的過程中可以推動地方經濟的增長。

2.傳統工藝美術產業存在的問題

傳統工藝美術作為我國非物質文化重要的組成部分，在發展過程中也會遇到很多問題。例如：我國傳統工藝美術行業在發展的過程中，由于同類競爭行業偏多造成市場飽和的情況，傳統工藝產品的銷量相應降低。隨著我國經濟的快速發展，很多傳統工藝人員從事其它行業，造成我國傳統工藝美術產品制作無人繼承的情況。此外，傳統工藝美術具有相對較強的藝術性，要想實現較高的藝術水平就需要長期的鉆研、學習、領悟，這樣就會給傳統文化的繼續傳承、深造造成一定的壓力。外界市場新產品的不斷沖擊同樣也會對傳統文化產品造成一定的影響。再加上傳統文化產品質量得不到提升、人員素質缺乏等都制約了傳統工藝美術的長久發展。

3.對保護和發展傳統工藝美術的措施

傳統工藝美術是我國文化建設中不可缺少的一部分，從現在我國傳統工藝美術在發展中遇到的問題可以看出，要針對相應的問題給予合理的改進措施，防止我國傳統工藝美術文化的丟失。具體的措施包括：

（1）政府加大對傳統工藝美術的保護力度與資金支持要想實現對我國傳統工藝美術的保護，首先就要對專業的工藝美術老師和相應的專業人士進行保護，在這個方面我們可以借鑒其他國家相應的措施。日本為了保護本國的傳統工藝美術制定了相應的《文化財產保護法》法規，這項法律中規定日本國家每年會撥用一部分資金用于傳統工藝美術大師和專業人士技能的培養，這樣有利于傳統工藝美術技術得到繼承和持續發展。所以，我國可以借鑒日本的政策對我國傳統工藝美術實施相應的保護政策，在細化相應的法律法規的過程中讓整個保護制度上下有序進行，為我國長期穩定的傳統工藝美術發展和相應技術人士的培養打下堅定基礎。

（2）加大對傳統工藝美術的關注力度這些年來，隨著我國經濟的快速發展，人們的生活水平逐漸提高。人們開始逐漸重視傳統工藝美術的發展，傳統工藝美術迎來了新的發展機會。在保護傳統工藝美術的過程中我們首先要做到的是重視對傳統工藝美術的保護，此外還需要國家相應的制度進行保護。如果每人都可以從心里樹立對傳統工藝美術保護的觀念，那么對于傳統工藝美術的保護已經成功了一半。

（3）在傳統的基礎上注重主題的創新傳統的工藝美術作品在制造的過程中往往都是依據于清朝的樣式進行設計，所以現代進行工藝美術制作的過程中要學會適當的創新，對于傳統的風格給予適當的改進。除此以外，注重工藝美術制作人員的能力培養，在整體提升制作人員能力的過程中增強創作者的藝術鑒賞能力。具體的措施是：要把自主創作能力作為工藝美術產業發展的重點，在發展的過程中要秉承經濟發展為原則，增強工藝美術的創新能力。在提升自己相應的設計能力之后，可以在最短的時間生產出檔次更高的工藝產品，這才是基于傳統創新的新理念。

（4）注重品牌效應，培育新型區域品牌產品在品牌發展的過程中，要注重企業品牌與區域品牌相互結合，力求培育出在同類競爭產品中更具有地方優勢、特色的新產品。在發展過程重點是要有自己的新產品，企業憑借自己的內在優勢的過程中爭取創造國際品牌。此外，還要注重企業的自主創新能力，不斷改進生產設備水平的同時保護自己的知識產權。專業人士的創新能力也是未來發展的直接動力，企業可以制定相應的獎勵制度激發專業人士的創新能力。對于有創意的員工企業可以給予一定的資金獎勵，這樣在促進企業發展的同時也激發了員工創造的積極性。最后，發展創新過程中不能“閉門造車”，要及時關注國際上的工藝美術動態，力求創新產品現代尚藝完美地結合在一起。傳統工藝美術是促進我國文化產業發展不可缺少的一部分，所以在后期發展過程中要采取相應的措施進行保護。

作者：王曉萍