漆器傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代家具設(shè)計中的運用
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摘要：漆器作為中國歷史最悠久的傳統(tǒng)工藝之一，有著極高的文化價值和美學(xué)價值，但是隨著工業(yè)文明的發(fā)展，漆器這門古老的傳統(tǒng)工藝在近代卻逐漸式微。本文通過對漆器工藝歷史、漆器家具和現(xiàn)代家具的差別以及漆器傳統(tǒng)工藝的裝飾性分析，探討漆器工藝在現(xiàn)代技術(shù)條件下、現(xiàn)代生活中存在的理由和在傳統(tǒng)漆器家具復(fù)興的優(yōu)勢。
關(guān)鍵詞：漆器傳統(tǒng)工藝；傳統(tǒng)漆器家具；現(xiàn)代家具設(shè)計；裝飾
1漆器傳統(tǒng)工藝概述
漆器是指以大漆髹飾的器物，是中國最古老的工藝之一，在河姆渡、良渚等多處遺址中均有發(fā)現(xiàn)，在《周禮》《春秋》等古代史籍中多有記載。春秋戰(zhàn)國至秦漢時期是中國古代漆器的輝煌時期，秦漢漆器傳統(tǒng)工藝技術(shù)已發(fā)展成熟，漆器物品使用廣泛，種類豐富。至明清兩朝，是傳統(tǒng)漆器集大成之時，工藝成熟、數(shù)量龐大、品種繁多，所制器物涵蓋家具類、日用陳設(shè)類、樂器文娛類、兵器車馬類及喪葬類等。漆器工藝傳統(tǒng)的歷程延綿不絕，直至近百年才漸顯式微。
2傳統(tǒng)漆藝家具與現(xiàn)代家具設(shè)計的區(qū)別
2.1傳統(tǒng)漆藝家具和傳統(tǒng)硬木家具
明清硬木家具作為中國傳統(tǒng)家具的典型代表為大眾所熟知，雖易于保存但獲取不易，故而價格高昂，數(shù)百年間多為皇室貴胄所擁有。傳統(tǒng)漆藝家具雖有幾千年歷史，卻由于不易保存且傳世實物稀少，與硬木家具相比在當(dāng)今則顯得寂寂無聞。傳統(tǒng)硬木家具由于材質(zhì)密度好、硬度高、花紋靚，成型后至多是蜂蠟拋光和清漆平擦處理表面，而傳統(tǒng)漆藝家具在軟木胎體成型后則要反復(fù)髹漆及處理各種相關(guān)漆器工藝，耗時日久。
2.2大漆與聚酯漆是傳統(tǒng)工藝到現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展的必然
大漆是傳統(tǒng)漆藝家具的主要介質(zhì)材料，幾千年前，我國先民即割取漆樹汁液，提煉熟漆，用于髹飾涵蓋家具在內(nèi)的多種器物。漆液采集初呈灰白色，因為脫水氧化、加溫提煉會變?yōu)榭Х壬毯鬄樾谏４笃岬闹饕煞质瞧岽迹埏椨谄魑锉砻婺毯螅哂休^高強度的抗熱和抗酸能力，再經(jīng)過多次反復(fù)打磨，最終煥發(fā)新生，光可鑒人。聚酯漆俗稱油漆，是工業(yè)時代背景下，現(xiàn)代家具設(shè)計中最常使用的涂料，有通透性高、涂飾平整、干燥迅速等優(yōu)點。在快節(jié)奏的都市生活中，大漆傳統(tǒng)工藝越發(fā)小眾化，而聚酯漆則多為大眾接受，是現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展的必然。
2.3胎體材料與結(jié)構(gòu)區(qū)別
傳統(tǒng)漆藝家具和硬木家具的胎體多為木質(zhì)，漆木家具多為軟木、白木，而硬木、紅木則直接是欣賞原木色澤、花紋之美，體現(xiàn)了古人崇尚自然的心理。現(xiàn)代家具的胎體構(gòu)成則豐富多樣，木、合成板材、竹、石、金屬等多種現(xiàn)代材料均依據(jù)設(shè)計需要而被使用。結(jié)構(gòu)上傳統(tǒng)漆藝家具和硬木家具多為榫卯結(jié)構(gòu)，這是中國古代建筑和家具行業(yè)最偉大的發(fā)明，堅固耐用、構(gòu)思精妙。而現(xiàn)代家具則多是板式家具，便于運輸與安裝拆卸。
2.4傳統(tǒng)漆藝家具中的禮儀文化和現(xiàn)代家具中的實用主義
家具與生活息息相關(guān)，生活方式的改變一直影響著家具樣式的改變。傳統(tǒng)家具承載著久遠歷史，蘊含著豐富文化。以坐具為例，無論是榻、還是椅都需要合宜的姿態(tài)，特別是“圈椅”“官帽椅”等傳統(tǒng)家具經(jīng)典，更是需要“正襟危坐”才合乎禮儀，而“圈椅”本身更是在形制上體現(xiàn)了中國哲學(xué)“天圓地方”的思維境界。現(xiàn)代家具設(shè)計則多是西方家具的設(shè)計思維，以人為本，更講求舒適性與便捷性。同樣是坐具，沙發(fā)和辦公椅則是依靠柔軟材質(zhì)的包裹和折疊組裝功能，進而體現(xiàn)了其舒適與便捷，印證著現(xiàn)代家具中的實用主義原則。
3漆器傳統(tǒng)工藝中的裝飾性
3.1漆器傳統(tǒng)工藝分類
漆器傳統(tǒng)工藝的裝飾手法從戰(zhàn)國、秦漢直至宋元、明清，一直在不斷完善豐富。常見如下：“素髹”是在器物表面平涂大漆的基礎(chǔ)工藝，以黑漆或朱漆二色為多；“彩繪”是用色漆或油彩在漆器表面描繪紋樣。“剔犀”“剔紅”“剔黑”及“剔彩”等均屬于雕漆范疇，即在器物表面層層髹漆，達一定厚度再行剔刻雕琢。“剔犀”雕刻多為云紋、香草紋飾，紋路常見三種色漆交替；“剔紅”及其他品類多是雕刻花卉、云龍、人物等紋樣，漆面色彩隨品類而定。“戧金”是在漆器表面雕刻陰線紋，再填入金粉以形成金色花紋的工藝。“描金”則是運用金箔、金粉等材料，將漆面花紋描成金色。“嵌金銀”與“金銀平脫”均是將金、銀捶打成薄片，鏤刻圖案再鑲嵌于漆器表面，二者在后期工藝處理略有差別，所產(chǎn)生的裝飾效果金光熠熠、貴重典雅。“螺鈿”是將合適的螺、蚌外殼打磨、雕刻成片狀后，按紋樣鑲嵌于漆器表面作為裝飾，而“百寶嵌”更是將玉石、珊瑚、瑪瑙、象牙等貴重材料雕琢加工后嵌入漆器，兩類作品的裝飾效果都可謂是五彩紛蘊、富麗堂皇。
3.2色彩與紋樣的裝飾性
傳統(tǒng)漆器的色彩以黑、紅、金為主，黑色深邃、含蓄，紅色鮮艷、絢麗，金色華貴、典雅。色彩本身具有極強的裝飾意味和民族特色。漆器的紋樣在幾千年的時代更迭中也不斷演化，從漢代的云氣紋、動物紋、植物紋、神怪紋到明清時期的立體裝飾植物紋、花卉紋甚至山水、人物場景圖案，反映著時代的審美意識，也呼應(yīng)著中國繪畫的發(fā)展歷程，從簡潔到繁復(fù)，每一種紋樣都各具特色。
4現(xiàn)代家具設(shè)計中漆器傳統(tǒng)工藝裝飾運用的探討
古往今來，漆藝髹飾的工藝技法眾多，各具特色，素髹樸實內(nèi)斂；犀皮漆神秘夢幻；雕漆雍容繁復(fù)；螺鈿、金銀鑲嵌則璀璨奪目《髹飾錄》中寫到“千文萬華，紛然不可勝識”足見漆藝語言的豐富多彩。而近代社會，工業(yè)生產(chǎn)的便捷快速與低成本，與此相應(yīng)的現(xiàn)代設(shè)計思想的發(fā)展與普及，塑造了人們對于簡潔、素雅之美的喜愛。現(xiàn)代漆器家具也多以單一純粹的方式出現(xiàn)，而摒棄了傳統(tǒng)漆藝復(fù)雜繁縟的樣式。
4.1色彩研究以及平面化的技法成為當(dāng)代漆器家具裝飾的主流
漆器色彩具有簡潔單純的形式，在復(fù)雜的古代漆器立體工藝中脫穎而出，成為當(dāng)代漆器家具的主要使用形式。“平仄”傅軍民設(shè)計的大漆家具大量使用朱紅色、玄黑色，紅黑色彩互相映襯，再以金屬構(gòu)件點綴，賦予了家具素雅大氣的藝術(shù)格調(diào)。中國著名漆藝家張旭、閔俊嶸的漆器家具，以單一色彩為主，展現(xiàn)了漆器的內(nèi)斂光澤。陳向京以純粹的紅色大漆做出的家具，極具中國韻味。在傳統(tǒng)紅黑為主的色彩基礎(chǔ)上，同時進行了更多的探索，出現(xiàn)了豐富的色彩，德國HeriGahbler的作品以其豐富絢爛的色彩獨樹一幟。荷蘭AldoBakker的漆藝家具粉色凳子與綠色桌子以別致的漆藝色彩賦予造型簡潔的家具新的魅力。
4.2多樣化的胎體制作賦予漆器家具更多的可能
傳統(tǒng)漆器的胎體常用木、竹、皮、麻，隨著技術(shù)的進步，現(xiàn)代漆器胎體也更加多樣。日本漆藝家宮原千奈則致力于在日本手工紙上以大漆、純金、純銀等礦物質(zhì)色粉為材料進行創(chuàng)作，他的《四扇屏風(fēng)》即是一個很好的案例。Nendo最新為日本橫濱Cupnoodles博物館設(shè)計的產(chǎn)品“CupnoodleUrushi”，甚至利用普通的泡沫聚苯乙烯作為胎體。使一次性產(chǎn)品變成了可重復(fù)使用的紀(jì)念品。此外，用3D打印方式形成漆胎也是胎體創(chuàng)新和漆器樣式多樣化的一個新方向。
4.3日用漆器承載現(xiàn)代人們對于漆器工藝的審美
隨著生活水平的提高，人們越發(fā)崇尚精致的生活，促使了日用漆器的發(fā)展。當(dāng)代漆器家具多為日用漆器，茶具、餐具以及小型收納器具。日用漆器全面繼承了傳統(tǒng)的髹飾技法，尤其是彩繪和剔紅技法，并且在造型和色彩上更加適應(yīng)于當(dāng)代的生活方式和當(dāng)代人們的審美。
5結(jié)語
烙上深深文化印記的傳統(tǒng)工藝不會被冰冷的機械化生產(chǎn)粗暴地替代。隨著生活水平的提高，傳統(tǒng)漆器工藝必會在工業(yè)時代大放異彩。傳統(tǒng)漆器的綠色環(huán)保以及其承載著的文化和歷史，必定會受到人們的重視，而新技術(shù)和新材料的不斷探索，將會為漆器工藝的發(fā)展注入更多的力量。剔犀、剔紅、戧金、描金、螺鈿等精致的工藝也有望成為現(xiàn)代家具設(shè)計中的點睛之筆。也只有扎根傳統(tǒng)、立足現(xiàn)代生活、符合時代審美的家具設(shè)計才能成為行業(yè)的主角。
參考文獻：
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作者：王旻旻 韓露 單位：貴州大學(xué) 清華大學(xué)