空間環(huán)境城市雕塑論文

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一、城市雕塑的表現(xiàn)形式與空間特征

材料也是新時(shí)期城市雕塑的重要表現(xiàn)手段。同時(shí)也對(duì)不同空間環(huán)境所使用的材料做出了普通的要求。材料的質(zhì)感、肌理、光感、色彩甚至觸感都直觀地影響人們對(duì)藝術(shù)品和空間環(huán)境的總體認(rèn)識(shí)。當(dāng)代城市雕塑的材質(zhì)多種多樣，從過去傳統(tǒng)的石頭、水泥、鑄銅發(fā)展到今天的鈦金屬、不銹鋼、玻璃鋼、鐵板、木材、琉璃等。近年出現(xiàn)的一些傾向于達(dá)達(dá)主義的作品，更是表達(dá)了對(duì)環(huán)境與生態(tài)的關(guān)注，廢棄材料再度被挖掘，組織并構(gòu)成新的藝術(shù)形態(tài)。

二、城市雕塑的形態(tài)要素與空間環(huán)境的聯(lián)系

城市雕塑形態(tài)的塑造不僅在于對(duì)造型語言的運(yùn)用，也離不開空間環(huán)境對(duì)雕塑體量與空間容量的制約，從材料質(zhì)感、色彩和光線的選擇，到結(jié)構(gòu)、形態(tài)、比例的推敲，到外部總體的形態(tài)，再到每一個(gè)細(xì)節(jié)的處理，都顯示著既能與厚重的歷史文化、不同的空間類型相呼應(yīng)，又能適應(yīng)現(xiàn)代文化與生活的需求，不斷創(chuàng)造精致、寧靜、高品位的空間環(huán)境。

1.雕塑尺度與空間容量

城市雕塑的尺度是關(guān)系到雕塑與空間環(huán)境相互協(xié)調(diào)的一個(gè)重要因素。城市雕塑設(shè)計(jì)可以有效地利用空間的點(diǎn)、線、面的有機(jī)結(jié)合形成不同體量的虛實(shí)界面。實(shí)的界面越多封閉感越強(qiáng)，體量感越大;虛的界面越多，開放感越強(qiáng)。虛實(shí)結(jié)合能充分表現(xiàn)形體的感染力與尺度的大小。與傳統(tǒng)架上雕塑不同，城市雕塑既要考慮自身形體的比例、尺度、虛實(shí)關(guān)系又要權(quán)衡自身體量與空間環(huán)境的協(xié)調(diào)，只有在兩方面都達(dá)到適合才能體現(xiàn)出城市雕塑的特點(diǎn)。新時(shí)期城市雕塑選址的多樣化，使得雕塑體量與空間容量的調(diào)配更顯重要，空間容量對(duì)雕塑尺度的制約直接影響到城市雕塑的空間塑造和藝術(shù)效果。在城市公共空間環(huán)境中，環(huán)境的空間容量是確定雕塑體量的重要依據(jù)。一方面體現(xiàn)為雕塑的視覺觀賞區(qū)域應(yīng)與環(huán)境所允許的范圍相適應(yīng);另一方面表現(xiàn)在雕塑的體量與所處的空間的視覺協(xié)調(diào)性。傳統(tǒng)視覺理論認(rèn)為，人們觀賞城市雕塑的最佳距離于雕塑整體高度的二至三倍之間。在三倍距時(shí)，可以看到雕塑主題效果和整體背景環(huán)境，雕塑的主體也處于環(huán)境的中心;在兩倍距時(shí)，雕塑主體突出，背景退居其次;在一倍距以內(nèi)人們可以欣賞到雕塑的細(xì)節(jié)，但不能顧及整體環(huán)境。因此，觀賞城市雕塑的最佳視角應(yīng)在18－26度之間，極近視角不應(yīng)大于45度。這種視覺理論在傳統(tǒng)的古典雕塑中取得了完美的體現(xiàn)。歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的廣場(chǎng)雕塑，常常借助臺(tái)階、水池，花壇與柱廊在尺度上的調(diào)節(jié)作用來烘托主體，增加空間環(huán)境的層次，或組織引導(dǎo)觀賞視角?，F(xiàn)代城市空間的形態(tài)、尺度、屬性已發(fā)生了巨大的變化，對(duì)城市雕塑的風(fēng)格、主題和造型也提出了新的要求。一般而言，對(duì)于主導(dǎo)型城市雕塑，可根據(jù)整體空間的容量合理確定視角，在最佳觀賞范圍內(nèi)進(jìn)行環(huán)境布局，以確保雕塑的效果。而那些尺度巨大的主導(dǎo)型城市雕塑則應(yīng)注重尺度的調(diào)節(jié)和細(xì)節(jié)處理，確保觀賞者在近處也有良好的視覺感受。從近年出現(xiàn)的一些反映大眾人物世俗生活的作品，如《深圳人的一天》中，可以看出設(shè)計(jì)師除了考慮視角控制外，更加注重雕塑的人性化表現(xiàn)。這些城市雕塑的體量和真人大小相仿，對(duì)于觀賞者極具親和力，充分體現(xiàn)了人性化思想。因此，環(huán)境的形態(tài)及其空間容量、城市雕塑的屬性和人的視覺特點(diǎn)都是確定城市雕塑體量的重要制約因素。

2.雕塑質(zhì)感與空間屬性

傳統(tǒng)城市雕塑的材料種類不多，主要以水泥、石材和青銅為主，當(dāng)代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步促使城市雕塑材料空前發(fā)展，質(zhì)感和肌理也成為當(dāng)代城市雕塑的一種手段。對(duì)材料表面的處理，給人不同的視覺感受。城市雕塑的創(chuàng)作可利用材料的表面質(zhì)感肌理變化或材質(zhì)屬性達(dá)到所要的完美效果。隨著城市雕塑材料種類和色彩范圍的不斷拓展，涌現(xiàn)出金屬雕塑、木質(zhì)雕塑、陶瓷雕塑、玻璃鋼雕塑、有機(jī)玻璃，和燈光結(jié)合的夜景雕塑，活動(dòng)雕塑、水景藝術(shù)和用冰雪、沙等制成的臨時(shí)性雕塑等，極大地豐富了城市景觀，拓展了城市雕塑的藝術(shù)表現(xiàn)力。城市雕塑對(duì)材質(zhì)的表現(xiàn)除了受造型規(guī)律的影響外，還受空間環(huán)境的制約。如環(huán)境的性質(zhì)對(duì)城市雕塑的質(zhì)感具有不同的要求和約束。機(jī)動(dòng)車道綠化帶和街心廣場(chǎng)中的城市雕塑不宜選用鏡面不銹鋼和鍍金、鈦合金等反光材料制成，以避免強(qiáng)烈的反光影響司機(jī)駕駛。而在一些小型的文化廣場(chǎng)為了使雕塑很好地與環(huán)境相融合，則多采用不銹鋼等高反射的材料，使周邊環(huán)境映射到雕塑里，使雕塑與環(huán)境相協(xié)調(diào)。材料的不同質(zhì)感也會(huì)使觀賞者產(chǎn)生不同的心理感受，因此城市雕塑的材質(zhì)選擇應(yīng)兼顧空間環(huán)境的總體氛圍。在紀(jì)念性空間環(huán)境中，花崗巖、青銅、大理石的質(zhì)感多給人以沉穩(wěn)、莊重的感覺，而玻璃、不銹鋼，色彩豐富艷麗的有機(jī)塑料就很難與莊重感取得協(xié)調(diào)。但這些材料多用于市民廣場(chǎng)或社區(qū)公園中，烘托輕松活潑的生活情趣。在不同的空間環(huán)境中，傳統(tǒng)的單一功能的空間制約性較大，而現(xiàn)代的多功能開放空間性質(zhì)具有很強(qiáng)的包容性，對(duì)城市雕塑材質(zhì)的約束較少。雕塑材質(zhì)對(duì)這種制約的反映，首先要體現(xiàn)出與空間環(huán)境的功能和氛圍相一致，同時(shí)要兼顧文化傳統(tǒng)、宗教信仰、生活習(xí)慣等因素的影響上。

3.城市雕塑的色彩與空間氛圍

城市雕塑的傳統(tǒng)材質(zhì)多為本色，色彩單一，主要依靠形體的變化與細(xì)部刻畫來達(dá)到整體觀賞的完美視覺效果?，F(xiàn)代城市雕塑的形態(tài)、尺度、色彩、肌理以及使用功能都發(fā)生了巨大的變化，單一材質(zhì)和色彩的城市雕塑已經(jīng)不能適應(yīng)城市景觀和人們審美的需要。色彩不再是雕塑形式的附屬，而成為雕塑的一個(gè)主要表現(xiàn)手段?，F(xiàn)代雕塑家充分利用色彩的視覺魅力，創(chuàng)作出五彩繽紛的城市雕塑裝點(diǎn)城市空間環(huán)境?？紶柕?美)的活動(dòng)雕塑運(yùn)用紅、黃、藍(lán)等顏色，以簡(jiǎn)潔的形體將單調(diào)沉悶的城市空間點(diǎn)綴得充滿生機(jī)。帕翠西婭•貝德(法)的《粉紅虎風(fēng)》大膽地采用跳動(dòng)的紅色貫穿整個(gè)作品，在綠地、藍(lán)天的映襯下取得異常鮮明的視覺效果。但雕塑家對(duì)色彩的選擇也要受到空間環(huán)境的限制，尤其是空間氛圍對(duì)城市雕塑色彩的制約?？臻g氛圍對(duì)城市雕塑色彩的制約主要體現(xiàn)在視覺協(xié)調(diào)性和審美習(xí)慣兩個(gè)方面。環(huán)境中空間形態(tài)和景觀構(gòu)成的差異性導(dǎo)致了對(duì)雕塑色彩的不同要求。在紀(jì)念性空間中，城市雕塑的色彩應(yīng)遵從莊嚴(yán)、肅穆的氛圍，以穩(wěn)重的基調(diào)為主，不適宜采用鮮艷的色調(diào);而公園綠地的空間氛圍輕快活潑，城市雕塑相應(yīng)要造型生動(dòng)、色彩艷麗。因此，城市雕塑的色彩設(shè)計(jì)必須考慮與環(huán)境的協(xié)調(diào)配合或?qū)Ρ葏f(xié)調(diào)，或相似協(xié)調(diào)。如美國(guó)華盛頓紀(jì)念碑與林肯紀(jì)念堂采用相似的色調(diào)，白色與周圍環(huán)境中大面積的綠色相協(xié)調(diào)，整個(gè)環(huán)境完美而統(tǒng)一。又如在山西平遙古城墻下的幾組反映明清時(shí)期古城居民生活場(chǎng)景的青銅雕塑，深色青銅雕塑與淺灰色古城墻面形成對(duì)比，淺色調(diào)的城墻成為雕塑的背景。青銅色所特有的古老韻味和滄桑感又與歷史悠久的古城情調(diào)相吻合，加大了雕塑的藝術(shù)感染力。如果雕塑換用現(xiàn)代感強(qiáng)的反光材料，藝術(shù)形象將迴然不同，與環(huán)境的主題很難達(dá)成一致。在造型和色彩較為單一的現(xiàn)代建筑環(huán)境中，色彩鮮艷的抽象雕塑往往因圖底關(guān)系的視覺效果而成為城市景觀的聚焦中心。為生活在現(xiàn)代都市中的人們豐富其視覺感受，緩解工作和生活帶來的壓力。城市雕塑的色彩與環(huán)境氛圍的協(xié)調(diào)，可以統(tǒng)一空間形態(tài)、塑造環(huán)境的氣質(zhì)和格調(diào)。城市雕塑色彩的恰當(dāng)選擇對(duì)雕塑形態(tài)的成功塑造作用顯著。城市雕塑的色彩選定應(yīng)以環(huán)境空間的整體協(xié)調(diào)為基準(zhǔn)，根據(jù)具體的環(huán)境特征確定相似或?qū)Ρ鹊膮f(xié)調(diào)手段，同時(shí)又要尊重城市的文化傳統(tǒng)和習(xí)俗，在整體協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上突出環(huán)境的主要特征。

4.城市雕塑在空間中方位的選擇

城市雕塑在空間設(shè)置方位上的選擇直接影響到雕塑的表現(xiàn)力與環(huán)境的特征，不同的空間方位所產(chǎn)生的光照效果迥異。運(yùn)用光影效果來增強(qiáng)雕塑的體積感和韻律變化是城市雕塑創(chuàng)作的有效表現(xiàn)手法。一天中不同的時(shí)間段，雕塑通過光照的作用會(huì)與環(huán)境呈現(xiàn)出不同的形體變化，從而豐富環(huán)境的視覺感受。現(xiàn)代城市雕塑對(duì)光影在雕塑形態(tài)上的創(chuàng)造力有了更為充分的認(rèn)識(shí)，從不同角度予以了嘗試和創(chuàng)新。光線直接影響到城市雕塑形體的韻律、體積感、明度和色彩的變化。日照角度的改變賦予體塊類雕塑不同的形體特點(diǎn)。傳統(tǒng)雕塑手法細(xì)膩，注重細(xì)部刻畫和材料肌理的表達(dá)。如羅丹留存泥塑痕跡的雕塑，光線賦予作品生動(dòng)的表現(xiàn)力。對(duì)于極簡(jiǎn)主義或立體構(gòu)成一類雕塑，光線不僅可以增強(qiáng)形體本身的空間感和節(jié)奏韻律，也是通過材料的光澤和反射創(chuàng)造奇妙幻影的手段。譬如晴空中掠過的浮云在不銹鋼雕塑上投下的千變?nèi)f幻的影像，使雕塑與環(huán)境相融合。而在亨利•摩爾流派圓潤(rùn)飽滿的有機(jī)體中光線的變化隨曲面體緩慢細(xì)微地表現(xiàn)出來，時(shí)間凝聚其中，立體的三維空間演變成四維的時(shí)空藝術(shù)，自然界生命的主題得以強(qiáng)化。霍斯瑪(美)創(chuàng)作的《魚球》，光影在曲面翻轉(zhuǎn)處的微妙變化，使得作品更加氣韻生動(dòng)，熠熠生輝。此外，光線也直接影響觀賞視線。作品主要立面的布置，要綜合考慮場(chǎng)地的進(jìn)入方式、方位和面的布置，要綜合考慮場(chǎng)地的進(jìn)入方式、方位和遠(yuǎn)景效果。對(duì)于有明確主立面的雕塑，如紀(jì)念性、浮雕類雕塑，必須在總體布局中優(yōu)先考慮光照的時(shí)間、角度與場(chǎng)地形式，流線組織的關(guān)系。這里，依據(jù)城市雕塑的規(guī)模和尺度的不同，利用觀賞時(shí)順光或逆光的角度，也可以營(yíng)造出特殊的效果和氣氛。

三、結(jié)語

處理好城市雕塑與空間環(huán)境的關(guān)系，仍是未來城市空間發(fā)展需要重視的問題。城市雕塑與空間環(huán)境相互依存，相互彌補(bǔ)的關(guān)系不僅體現(xiàn)在雕塑的形式美或空間環(huán)境的布局方面，還需進(jìn)一步考慮城市雕塑如何真正融入人們的日常生活和對(duì)環(huán)境的各種影響等許多方面。不同題材的雕塑對(duì)空間環(huán)境的要求不同，同樣有差異的空間類型對(duì)城市雕塑的各種要素，如材料、肌理、質(zhì)感、色彩等，也起到制約作用。合理地處理城市雕塑與空間環(huán)境的關(guān)系是新時(shí)期環(huán)境設(shè)計(jì)，雕塑設(shè)計(jì)面臨的主要問題。如賦予城市雕塑在空間環(huán)境中適當(dāng)?shù)膶?shí)用功能，或?qū)δ承┏鞘性O(shè)施和建筑部件進(jìn)行藝術(shù)化處理，突破城市雕塑在空間環(huán)境中只能被觀賞和瞻仰而不需接近的單一模式，充分考慮并盡可能滿足人們?cè)诠部臻g環(huán)境中對(duì)雕塑美的需求。

作者：趙天偉 單位：白城師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院