城市雕塑的進展與建構狀況

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本文作者：王竹寶 單位：北京聯合大學廣告學院

一、城市雕塑的定義

城市雕塑指在城市空間范圍內建造的雕塑，具有城市特有的空間環境因素，在廣場、公園綠地、道路節點、街頭、居住休閑環境形成的平面空間，以建筑墻體、道路擋墻等構筑物形成的立面空間、二維空間類型構成。城市雕塑是城市建設在公共空間及室內能接待人們的三維的、硬質材料的、固定的、永久的雕塑。

二、城市雕塑的意義

城市雕塑的意義在于雕塑不是以一個單獨的個體出現在城市中，而是成為城市環境中的一個組成部分。城市雕塑與城市是一種對話的關系，為城市服務。城市雕塑重視人與環境及雕塑本身的和諧關系。城市雕塑以藝術的形式承載了城市文明的面貌及文化的需求。雕塑已成為城市或城市部分地區的象征，例如：豎立在北京市海淀區中關村的雙環雕塑，它不僅代表中關村科技園區，更代表了整個海淀區。城市雕塑起著弘揚城市居民的創造精神及面貌的作用。它能促使人們形成積極向上、艱苦奮斗、和諧友善的生活方式，培養人們保護環境和公共設施的良好意識。城市雕塑具有教育的作用。城市雕塑傳達著歷史事件、人物等信息，讓人們了解雕塑所反映的歷史事件及人物。同時，城市雕塑又記載著當代的事件和人物，從而傳達給子孫后代。城市雕塑促進城市經濟的發展。雕塑各種材料的使用，反映了城市經濟發展的速度和質量。一座雕塑或一群雕塑如同建筑一樣，需要人力和物力。為了建造城市雕塑，國家培養和造就出來了一大批雕塑家和城市建設規劃專家，建立了許多為城市雕塑服務的雕塑研究機構、工廠和企業，解決了一些人的工作問題，尤其是給予了年輕人就業的機會。這些都推動了城市雕塑藝術市場的發展。

三、北京城市雕塑從新中國成立到現在的發展與建設狀況

（一）城市雕塑發展的基礎階段

從1949年新中國成立到1978年是城市雕塑發展的基礎階段。北京的城市雕塑從1949年至1959年這十年中，從無到有、從少到多，也是從培育人才開始的。所以，這十年是為中國城市雕塑發展奠定基礎的階段。中央美術學院及其他的美術院校為培養新中國的雕塑人才做出了重要的貢獻。城市雕塑的概念是1982年提出的，但新中國的城市雕塑是與共和國同時誕生的。人民英雄紀念碑是新中國的第一座城市雕塑。1949年9月30日，主席親自為人民英雄紀念碑奠基，這也是主席唯一的一次為建筑和雕塑奠基。建國初期，中央從杭州調來了雕塑家劉開渠先生主持人民英雄紀念碑的浮雕設計工作（圖1）。

在為慶祝新中國成立10周年而建的十大建筑中，在軍事博物館（圖2）、農展館（圖3）、工人體育場（圖4）前建了一批建筑裝飾雕塑，這批雕塑是一筆寶貴的財富。軍事博物館前的雕塑有四組，農展館前的雕塑體現了農業糧食的豐收，工人體育場前的雕塑體現了體育的項目。清華大學在1967年9月15日建了第一座主席的雕像，從而掀起了整個中國建主席像的熱潮（見圖5）。這時期的像都是站立的。1977年，紀念堂建成后，在紀念堂里建了主席的坐像。紀念堂前還建了四座群雕。

在北京城市雕塑發展的初級階段，雕塑的主題性成為城市雕塑的主體。主題性雕塑的最顯著特點是以雕塑本身所表現的內容為主，內容主要表現在歌頌英雄人物、反映重要歷史事件、謳歌工農兵建設祖國和保衛祖國的精神及對共和國締造者主席的崇敬。形式上要求雕塑的寫實性和真實性，并不重視雕塑本身與周圍環境的關系。城市雕塑的主題更加強調雕塑給人們帶來的教育性和宣傳性，城市雕塑所傳達的精神作用大于雕塑藝術形式本身。

（二）城市雕塑提到議事日程的階段

從1978年12月改革開放開始到1995年，是中國城市雕塑提到議事日程的階段。1982年，由雕塑家劉開渠先生和其他幾位雕塑家向中央提出在全國開展建設城市雕塑試點的建議。后經中央批準，北京和上海成為開展城市雕塑試點的兩個城市，所以就有了城市雕塑的概念。隨之，在北京成立了城市雕塑規劃領導小組。

一開始的城市雕塑完全是雕塑家把室內架上雕塑的放大。著名雕塑家曹春生（圖6）、司徒兆光（圖7）和孫家缽（圖8）在正義路的雕塑，是改革開放后的第一批城市雕塑，與改革開放前的雕塑不一樣，這些雕塑進入了綠地，成為真正的城市雕塑。1985年，全國第一個以雕塑命名的公園——世界雕塑公園在北京的石景山區建成。在世界雕塑公園里建了30多座雕塑，這些雕塑最大的特點就是以動物形象為主題的較多，如：鹿、鶴、熊貓、魚等。同年，成立了首都城市雕塑藝術委員會，提出了城市雕塑要占領要沖。首先從長安街做起。在復興門建成了一座以和平鴿為主題的雕塑——《和平》（圖9）。在《和平》雕塑的對面，建了《海豚與人》（圖10）的雕塑。這期間，海淀區建了一座雕塑——《生物鏈》，三元橋建了《春之歌》和《春之舞》的雕塑。

第二階段的前十年，城市雕塑多以人物為主。在北京中山公園建了孫中山雕像，在清華大學建了聞一多雕像，在北京大學建了蔡元培雕像，在王府井大街的百貨大樓前建了張秉貴雕像，等等。1990年北京舉辦了亞洲奧林匹克運動會，在亞運會的場館里建了20多座雕塑，最突出的是在這些雕塑中有兩件女裸體的雕塑。90年代，在紅領巾公園建了雕塑群。

在北京城市雕塑提到議事日程的階段中，城市雕塑的景觀性得到了高度的重視。雕塑從雕塑家的工作室中擺放到了室外，進入了綠地和園林中，成為了名副其實的城市雕塑。雕塑成為了環境的一部分，人們在享受景色的同時，也在欣賞雕塑給人們帶來的美感。這時代的城市雕塑已從高臺走下了地面，雕塑與觀賞者的距離接近了。景觀性城市雕塑的出現，表明了人們在追求物質享受的同時，更加追求精神方面的需求。

（三）城市雕塑全面發展的階段

1995年到現在，是中國城市雕塑全面發展的階段。1995年成立的北京市規劃委員會城市雕塑建設管理辦公室，調動了一切可以調動的資源。城市雕塑建設管理辦公室成立的第一項雕塑任務就是王府井大街的雕塑。同時期舉辦了新世紀的希望——城市雕塑設計方案展，也是第一次舉辦城市雕塑設計展。后又有長安街兩側的雕塑。在建國門立交橋附近建了雕塑《風車》（圖11）等，在長安大戲院前建了《京劇臉譜》（圖12），在西單文化廣場建了《蒸蒸日上》的雕塑。1999年，在建國50周年之際，征集了一些雕塑放在了王府井大街。王府井大街上的雕塑都不要基座，為的是讓雕塑與觀眾保持零距離，把雕塑真正推到了公共藝術上，如雕塑《藝人》（圖13）。2002年在北京舉辦了第一屆國際雕塑展，共展出了2400多個方案。2008年北京奧運會的雕塑定位是民族性、國際性和藝術性，如雕塑《風中圣火》（圖14）。

在北京城市雕塑全面發展的階段中，雕塑的裝飾性、互動性及風格性得到了充分的發揮。王府井大街上的雕塑《藝人》擺放在商場與街道之間，是一組典型的互動式城市雕塑。該組雕塑沒有底座，雕塑與真人大小比例相同，人們可以很自如地接近雕塑，欣賞雕塑，并與雕塑合影。豎立在建國門立交橋附近的《風車》和擺放在長安大戲院前的《京劇臉譜》兩組雕塑，集裝飾性和風格性為一身。雕塑《風車》和《京劇臉譜》都是用夸張、簡練的裝飾手法，對周圍的環境起到了畫龍點睛的作用。同時，這兩組雕塑又有自己的風格，其風格表現在與眾不同的形式上，從而能使觀賞者有過目不忘的感覺。四、國內外城市雕塑的調研對北京城市雕塑發展的啟示北京作為共和國的首都，是國家的政治、文化和教育中心。與國家首都相媲美的文化設施，如城市雕塑也應是全國最優秀的和最好的。北京的城市雕塑已經有了60多年的積淀，如何做好現在的城市雕塑，甚至如何做好未來的城市雕塑是擺在北京城市建設者面前的重要任務。北京的城市規劃專家和雕塑家不僅要吸取新中國成立60多年以來前輩的經驗，而且也要借鑒國內外其他城市在城市雕塑和公共雕塑上的好方法。

烏魯木齊市的黨政領導十分重視本城市的雕塑發展與建設，同時更重視烏魯木齊市雕塑家的培養，尤其是對青年雕塑家的培養。2009年8月份，烏魯木齊市政府還邀請來自美國、瑞士、荷蘭、法國、英國、捷克、奧地利、土耳其等20多個國家和地區的雕塑家參加由政府出資舉辦的“國際城市雕塑創作營”和“城市公共藝術學術研討會”。筆者以為，北京也應借鑒烏魯木齊市政府對城市雕塑發展和建設中起指導作用的經驗，來支持北京城市雕塑整體的發展。

英國公共雕塑（城市雕塑）的發展和建設有著悠久的歷史，涌現出了許多世界著名的雕塑大師和杰出的雕塑作品。英國成立了一些非官方公共藝術團體、組織和基金會，這對英國公共雕塑的發展起著舉足輕重的作用。北京也要多成立一些非官方藝術團體和藝術基金會，這樣能夠更好地推動北京城市雕塑的發展。

結語

城市雕塑規劃是城市發展的必然的、內在的要求，城市雕塑只有與城市規劃相結合，城市雕塑只有上升到“規劃”的高度、廣度、深度，才能符合現代城市發展的框架模式，才會展現其真正的魅力。[1]北京城市雕塑的發展與建設從1949年到現在60多年的時間里取得了舉世矚目的成績，特別是在改革開放后，城市雕塑得到了飛速的發展。城市雕塑已成為城市規劃建設的重要部分。北京城市雕塑的規劃首先要符合北京城市建設的整體。在整個城市的建設中，城市雕塑既屬于城市整體的一部分，又要為城市建設起到畫龍點睛的作用。

未來北京城市雕塑的建設和發展離不開市政府及相關部門的重視，也離不開城市建設投資者的支持。在上個世紀中葉以后，西方發達國家在城市規劃和建設中提出并實施了“百分比”的政策，也就是在規劃一座建筑或一群建筑時，相關的藝術作品占總體建設資金的百分之幾，這樣就強制性地把藝術作品的設計與建設融入到相應的環境之中，從而加快了城市公共藝術的發展與建設，這中間也包括城市雕塑。