非遺元素在服裝創(chuàng)意設計中應用
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摘要：蘇州桃花塢木版年畫是中國五大民間木版年畫之一，其構圖、造型、色彩、圖案等蘊含著豐富的審美內涵，為現(xiàn)代服裝設計提供了豐富的素材，對中國風服裝的發(fā)展有一定的影響。以桃花塢木版年畫這一非物質文化遺產為例，通過服裝創(chuàng)意設計這一媒介，分析桃花塢木版年畫元素在服裝色彩、圖案、款式、面料等方面的創(chuàng)新應用，旨在傳遞新時代非遺傳承應呈現(xiàn)的新思路、新設計，以期促進非遺元素在服裝創(chuàng)意設計中可持續(xù)發(fā)展。
關鍵詞：桃花塢木版年畫；服裝創(chuàng)意設計；非遺傳承
隨著我國服裝設計體系的逐漸完善和人們審美水平的不斷提升，現(xiàn)代服裝設計逐漸呈現(xiàn)出文化兼容性、設計民族化、風格多樣化的特點。因此，從中國傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，并運用中國傳統(tǒng)元素形成能夠彰顯民族文化意趣的設計語境已經成為新時代服裝設計的重點。桃花塢木版年畫作為具有鮮明地域特色的工藝美術形式，是民間風俗習慣和精神信仰的載體，蘊含著人們樸素的思想觀念和對于未來幸福生活的美好祝愿。本文通過對桃花塢木版年畫的吉祥意境、文化內涵和視覺元素進行提煉加工，從服裝設計的色彩、圖案、款式、面料和工藝等方面入手，探索桃花塢木版年畫在服裝創(chuàng)意設計中的應用策略，旨在提升我國服裝設計水平，形成具有桃花塢木版年畫特色的國潮服飾，有效促進對桃花塢木版年畫的保護與繼承，并推動其創(chuàng)新發(fā)展。
一、新時代非遺傳承的背景
中國非物質文化遺產蘊含著豐富的文化內涵，呈現(xiàn)出華夏民族獨特的風采，如何保護并傳承歷史“活化石”成為新時代人們關注的焦點。近年來，隨著社會對非遺認知程度的不斷提高，中國傳統(tǒng)文化的傳播勢頭日漸高漲。但是，目前國內的非遺保護仍存在不少問題。例如，有些非遺的受眾面不廣，傳承成本高，且缺乏場地、學徒。沒人、沒錢、沒銷路是非遺傳承普遍面臨的問題。在2021年的全國兩會上，全國人大代表、湘繡非遺傳承人成新湘提交的《關于設立國家“漢服日”的建議》引發(fā)了人們熱議，許多年輕人對該建議表示贊成?！皾h服熱”也從側面反映出當下年輕人擁有兼容并蓄的審美觀念，反映了人們在推崇傳統(tǒng)文化時所展現(xiàn)出的文化自覺和文化自信。新時代需要年輕人為非遺傳承注入新鮮血液，傳承不僅僅是保留傳統(tǒng)，更是保留加創(chuàng)新。為非遺注入新的東西，讓它以一種新的面貌出現(xiàn)在大眾面前，真正實現(xiàn)讓舊的傳統(tǒng)“活”起來，并使其持續(xù)發(fā)展。
二、桃花塢木版年畫傳承現(xiàn)狀
桃花塢木版年畫是國家非物質文化遺產之一，是民間傳統(tǒng)精神文化內涵的重要載體。但是，隨著現(xiàn)代科技、經濟的發(fā)展，人們的生活習慣、審美觀念都發(fā)生了巨大的變化。如今，桃花塢木版年畫面臨著市場萎縮、保護措施不完善、傳播困難等問題。桃花塢木版年畫具有極高的歷史文化價值和藝術價值，研究桃花塢木版年畫對于弘揚中華民族的傳統(tǒng)文化具有重要意義。筆者與團隊成員曾在2019年前往蘇州工藝美術職業(yè)技術學院的桃花塢木刻年畫社和喬麥年畫工作室進行實地調研。經過了解，筆者發(fā)現(xiàn)喬麥年畫工作室一直處于虧損狀態(tài)，來學習桃花塢木版年畫的學生以體驗為主，有一位跟著喬師傅學習了三年的學生最后迫于生計離開了。因此，蘇州非物質文化遺產桃花塢木版年畫的保護、傳承和發(fā)展情況不容樂觀。盡管桃花塢木版年畫歷史悠久，文化內涵豐富，并且于2006年被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，但是，桃花塢木版年畫的保護和傳承現(xiàn)狀卻不容樂觀。首先，相關部門對于桃花塢木版年畫的宣傳力度不夠，其宣傳手段大多為展覽或紀錄片，這種宣傳方式吸引的仍然只是小眾愛好者，難以達成在整個社會不同圈層之間傳播的目的。很多蘇州本地的年輕人和外來人員根本不了解桃花塢木版年畫的工藝流程、文化價值、藝術價值。此外，相關部門缺少持續(xù)性的資金支持桃花塢木版年畫相關傳承項目的開展，因此，桃花塢木版年畫的保護和傳承多年來一直止步不前。其次，桃花塢木版年畫社改制以來，面臨著資金瓶頸、市場瓶頸、產品老舊、人才斷層等諸多問題，其中最嚴重的問題是人才斷層，桃花塢木版年畫社對相關人才缺乏足夠的吸引力。最后，桃花塢木版年畫的產品研發(fā)創(chuàng)新不足，受眾范圍小。盡管有少數(shù)與桃花塢木版年畫相關的視覺元素、吉祥語境和文化意境被用于服裝設計、工業(yè)產品設計和室內裝飾設計，但是新時代青年的審美需求較為獨特，如果只是將圖案等元素生搬硬套地應用在服裝等產品中，顯然會失去靈魂。沒有文化內涵的桃花塢木版年畫元素無法喚起人們對這一非物質文化遺產的文化認同感，也無法滿足新時代人們審美、精神等各方面的需求。
三、桃花塢木版年畫在服裝創(chuàng)意
設計中的應用途徑新時代，非遺傳承為桃花塢木版年畫在服裝設計中的應用提供了新的思路、新的打開方式和新的表達語言。為探索桃花塢木版年畫這一非遺的保護與傳承路徑，并更好地與當下時尚潮流創(chuàng)新融合發(fā)展，筆者設計并制作了一系列創(chuàng)意服裝，并從服裝的色彩、圖案、款式、面料和工藝、吉祥語境和文化意境的角度來探究其應用途徑。
（一）色彩
桃花塢木版年畫的色彩具有濃郁的東方韻味，顏色以紅、淡墨、黃、紫、藍、綠為基調。桃花塢木版年畫構圖豐滿，色彩明快、艷麗但不俗，具有極強的藝術趣味和時代特征。例如，在部分服裝的設計中，設計者以黃色為主，紅色為輔，將“紅靠黃，亮晃晃”的中國傳統(tǒng)用色規(guī)律用于服裝設計。紅色與黃色搭配除了能給人帶來強烈的視覺沖擊感之外，還能展現(xiàn)出人們對對比色的崇拜和熱愛。桃紅色一直是桃花塢木版年畫的經典用色，若將其用于服裝設計，其鮮明的色彩能夠增強服裝的藝術性，展現(xiàn)女性的秀雅柔美。綠色是莊重而平靜的顏色，既能很好地襯托黃色與紅色，也能將蘇州這一江南水鄉(xiāng)溫潤的特點淋漓盡致地展現(xiàn)出來。紅色、黃色和綠色是桃花塢木版年畫的主要用色，若在服裝設計中運用這些顏色，能夠讓人一眼就聯(lián)想到桃花塢木版年畫。中國密扇MUKZIN品牌創(chuàng)始人韓雯在參加CCTV時尚大師節(jié)目時，為了汲取以“華彩”為主題的設計靈感，前往蘇州桃花塢木刻年畫社，了解非遺技藝木版年畫的制作過程。她將紅色和綠色大膽對撞，并融合漫畫等元素，設計出一系列充滿藝術感染力、具有潮范中國風的服裝。
（二）圖案
桃花塢木版年畫形式多樣，內容題材具有時代特征，不僅有驅邪避害、吉祥喜慶的作品，如《門神》《一團和氣》等，也有一些像《姑蘇閶門圖》《八仙聚會》這樣描繪社會風土人情、再現(xiàn)神話故事等具有歷史意義的作品。這些作品不但承載著老百姓對幸福生活的憧憬，還展現(xiàn)了不同時代下的民俗百態(tài)，具有非常重要的歷史意義和藝術價值。《一團和氣》是由明憲宗朱見深命畫工為內宮創(chuàng)作的一件作品，在“和合致祥”四字之下，一位面容慈祥的老奶奶向人們展示寫有“一團和氣”的手卷。該作品流傳至蘇州后成為桃花塢木版年畫的經典題材。因此，設計者可以將《一團和氣》中的圖案元素提取出來，將寓意團圓、圓滿的童子形象作為服裝設計的創(chuàng)意元素，并對童子造型進行加工，如用卡通化的藝術手法對童子進行藝術加工，創(chuàng)新性地為童子添加表情，畫上妝容，使其趣味十足。設計者在對門神形象進行創(chuàng)意設計的過程中，可以給一身正氣的門神增添現(xiàn)代感和趣味性，甚至可以給門神帶上了墨鏡等飾品，以加強其裝飾設計感。將這樣的元素融入具有現(xiàn)代感的服裝，將會給服裝增添一種別樣的韻味。此外，中國十佳時裝設計師、門神品牌創(chuàng)始人林進亮將木版年畫中經典的門神形象作為創(chuàng)作靈感，以大擺裙的廓形碰撞門神復古的紋樣，搭配門神特有的門環(huán)點綴，把年畫中門神的守護文化與當下的潮流元素相結合，設計出了“門神天后”“門神艷后”等服裝作品，締造出具有獨特韻味的服裝風格，帶領年畫門神的守護文化走出國門，登上世界時尚舞臺。
（三）款式
在桃花塢木版年畫中，像《關公》《姜太公》《張?zhí)鞄煛贰杜＠煽椗贰睹廊藢摹贰段遄訆Z魁》等各類與人物相關的年畫，在服裝的款式上為現(xiàn)代服裝設計提供了豐富的設計素材和靈感來源。服裝設計者從《門神》中人物的著裝和充滿市井生活氣息的年畫《姑蘇閶門圖》中老百姓傳統(tǒng)著裝中提取元素，并與當下流行趨勢相結合，設計出了超大墊肩連衣裙、蓬蓬裙、短款女西裝等T型、A型、X型創(chuàng)意女裝，將簡潔實穿的廓形與創(chuàng)意的設計相結合，讓每一件衣服都兼具時尚與個性。此外，部分桃花塢木版年畫的版式新穎，其流暢的線條、富有節(jié)奏韻律的變化將傳統(tǒng)服飾的精髓刻畫得淋漓盡致。因此，設計者將具有裝飾美、藝術美和文化美的木刻線條運用在女性服裝中，可以給人們帶來靈動飄逸的視覺美感，同時也能充分體現(xiàn)出女性的柔美。
（四）面料和工藝
桃花塢木版年畫藝術作品雖然是以紙質材料為載體，但是創(chuàng)作者所刻畫的人物形象鮮活生動，雕刻技法精致細膩，色彩豐富，圖案、紋理質感細膩，對于現(xiàn)代服裝設計具有重要的影響。首先，在面料的運用上，服裝設計者可以從木版年畫的制作工藝中汲取靈感，將線稿勾在專用的透明蟬衣紙上，刻版選用木質細膩的梨木板，采用有力且富有節(jié)奏感的木刻技藝，并參考桃花塢木版年畫細節(jié)進行服裝設計。在面料上，設計者可以選擇柔韌且?guī)в写旨毦€條感的面料，并對有紙質感的面料進行再造。此外，服裝設計者還可以借鑒桃花塢木版年畫大膽的設計風格，對傳統(tǒng)的服裝搭配方式進行藝術化處理。在服裝設計面料的選擇上，服裝設計者可采用TPU等面料。TPU面料是近年來被廣泛應用的一種新型環(huán)保面料，與傳統(tǒng)面料不同，TPU面料具有良好的物理性能和力學性能，且有耐磨、抗老化和可降解的特點。傳統(tǒng)與未來科技碰撞交融能夠帶來強烈的視覺沖擊效果，因此，設計者在設計服裝時，應將傳統(tǒng)與時尚相融合，符合當下的潮流趨向。其次，服裝設計者可以從傳統(tǒng)木刻技藝中汲取營養(yǎng)，如選擇傳統(tǒng)的絲綢、棉麻等具有地域特色的面料，利用盤扣、刺繡、緙絲等傳統(tǒng)制作工藝，將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素相結合，形成具有民族特色的服裝風格。桃花塢木版年畫反映了當?shù)氐娘L土人情，因此，彰顯著人物個性特征的傳統(tǒng)服裝造型、服飾材料和制作工藝等常常被現(xiàn)代服裝設計者所借鑒。
（五）吉祥語境和文化意境
蘇州桃花塢木版年畫的色彩、圖案和藝術風格既體現(xiàn)出人們的美好祝福和樂觀主義精神，也展現(xiàn)了豐富的文化內涵、審美意趣等文化意境。一方面，桃花塢木版年畫中的人物、動物等造型和用色方式，都是人們對現(xiàn)實生活的主觀臆想，其夸張的造型、大膽的用色既是人們審美取向、價值觀念的重要體現(xiàn)，也營造出一種節(jié)日的喜慶氣息和詼諧樂觀的吉祥氛圍；另一方面，桃花塢木版年畫所蘊含的崇尚自然的精神內涵、水墨書畫藝術般的審美意境和承載著群體意識、氣質情感、價值觀念的文化意境，對現(xiàn)代服裝設計具有重要的影響，同時也是服裝設計者的靈感源泉。如今，將中國傳統(tǒng)文化元素運用在服裝設計中已經成為一種市場潮流。桃花塢木版年畫層次豐富的吉祥語境和文化意境為服裝設計者提供了豐富的設計題材，其中構圖飽滿、色彩鮮明、剛柔并濟、內涵豐富的文化意境在服裝設計中得到了廣泛應用，且對于提升服裝的文化內涵、審美水平都具有重要意義。同時，服裝設計者也可以將桃花塢木版年畫的設計思想融入人與自然和諧共處的設計理念，并與時尚產業(yè)可持續(xù)理念相結合，將其納入服裝設計的考量范圍。此外，服裝設計者要倡導可持續(xù)、可循環(huán)的健康環(huán)保理念，彰顯服裝內在的文化內涵和價值觀念。例如，中國服裝設計師協(xié)會副主席陳聞在CHENWENstudio“聞所未聞”時裝發(fā)布會上，將桃花塢木版年畫的印染效果與牛仔水洗工藝交融，找尋東西方文化的平衡。當前，桃花塢木版年畫元素被廣泛用于服裝設計中，一些服裝設計者顛覆傳統(tǒng)的中式風格，將年畫的傳統(tǒng)元素與具有現(xiàn)代感的金屬元素、嬉皮元素等眾多西方經典元素進行結合，使桃花塢木版年畫這一傳統(tǒng)文化更具可塑性。服裝設計者將東西方文化藝術的精髓融為一體，利用國際流行語言，展現(xiàn)其個人的獨特審美觀念與設計態(tài)度，探索新時代傳統(tǒng)年畫元素在服裝這一媒介中新的表現(xiàn)形式。
四、結語
蘇州桃花塢木版年畫作為中國寶貴的非物質文化遺產，具有濃厚的民間藝術特色，其獨特的藝術體系對現(xiàn)代藝術來說具有極高的借鑒價值。在新時代非遺傳承的背景下，通過研究桃花塢木版年畫在服裝創(chuàng)意設計中的應用，將現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)文化大膽碰撞，使其大放異彩，符合大眾審美。將桃花塢木版年畫元素用于服裝設計，能夠為非遺的傳承與發(fā)展提供新的思路，并引導人們共同探索傳統(tǒng)文化與時尚潮流創(chuàng)新融合的新途徑，促進非遺可持續(xù)發(fā)展。
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作者:姚慶 陳秋雨 唐明清 單位:蘇州大學文正學院
