茶葉包裝設計中扎染藝術的應用

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摘要：隨著社會的發展以及人們精神生活和審美能力的提升，使用性、功能性的包裝設計逐漸向富有特色、具有創新特征發展，這也成為設計師不斷努力的方向。扎染藝術在世界各地幾乎都可以追尋到“足跡”，但中國的扎染藝術是中國傳統民間技藝的重要組成部分，有獨到的藝術魅力與文化內涵。在闡述中國扎染定義、起源與發展、藝術特征的基礎上，結合茶葉包裝設計中存在的問題，提出了中國扎染藝術在茶葉包裝設計中應用的具體措施。在傳承和發展中國扎染藝術魅力的同時，推動貴州茶葉行業的發展，從而為貴州的攻堅脫貧助力。

關鍵詞：中國扎染藝術；茶葉包裝設計；應用；助力貴州脫貧

一、中國扎染的概述

（一）中國扎染的定義扎染藝術在世界各地幾乎都可以追尋到“足跡”，但中國的扎染藝術是中國傳統民間技藝的重要組成部分，別有藝術魅力與文化內涵。本文主要以中國扎染藝術為研究方向探討其在茶葉包裝設計中的應用。扎染，在中國古代又稱為“絞纈”，早在秦漢時期就已經出現了染纈工藝，現存考古發掘的實物是分別在新疆于田屋于來克古城遺址和吐魯番阿斯塔那北區墓葬挖掘的“北朝紅色絞纈絹”和“棕色絞纈絹”[1]。據史料記載，宋朝人胡三省在1286年編著的《資治通鑒音注》一書中，把“纈”描述為：“纈，撮采以線結之，而后染色，即染則解其結，凡結處皆元色，余則入染色，其色斑斕，謂之纈。”[2]由此可見，中國扎染工藝是在棉布、麻布等織物上創造出一定的花紋圖案造型，有句諺語“針當筆、線當墨”，具體地講，將織物用一定的針法、繞線等不同技法縫成一定造型，或直接用線綁扎，再拉緊捆牢織物，染色時未捆扎處易上色，而折疊的地方不易上色，進而產生獨具一格的暈染效果。扎染藝術是基于扎染工藝之上，將扎染過程中的染色藝術、縫扎紋樣與藝術處理效果作為視覺審美藝術。扎染來源于生活，與普通大眾的日常作息密切相關，它正是在生活實用物件滿足之上注入精神情感，用圖形表現時代風貌，展現勞動人民的智慧、品德與創造力，是一種集功能性、實用性與審美性三者完美統一的民間工藝美術[3]。

（二）中國扎染的起源與發展最早記載扎染的史書是中國隋代劉存之撰寫的《二儀實錄》，書中寫道：“秦漢間始有，不知何人造，陳梁間貴賤通服之。”[4]扎染在中國大約有1500年的歷史，東晉時期的“絞纈印花絹”是現存最早的中國扎染實物。而到了唐朝，扎染已達到鼎盛，“青碧纈衣裙”成為唐朝時尚的基礎樣式。但是，由于扎染制作工藝繁雜、耗時費力，因此北宋朝廷下令禁止制作扎染，造成了扎染工藝的沒落，除西南部分少數民族地區還保留扎染技藝外，在社會上已基本消失。從明清至民國時期，普遍出現了居家扎染，周城和喜洲成了名副其實的扎染工藝制作中心。

二、中國扎染的藝術特征

（一）中國扎染圖案特征采用提煉、概括、升華、典型化等表現技法，去裝飾扎染圖案的造型，并融入日常生活的記錄、美好愿望及大自然千姿百態的美的符號，進而設計出源于生活而又高于生活、五彩紛呈、完滿的民間藝術圖案造型。扎染花紋圖案是對自然形態進行了凝練、概括與升華，不僅保留了自然物象的結構特征，還展示出了扎染裝飾圖案美的韻味[5]。扎染圖案題材主要分為動植物類、幾何圖案類、自然景觀類、宗教題材類、人物類等。典型的傳統植物紋樣有山茶花紋、石榴紋和桃花紋等，動物類以魚、毛蟲花和蝴蝶紋等為代表。扎染圖案屬于平面構成的范疇，常見的有連續、單獨、對稱、綜合紋樣等。不同的復合的圖案造型給人以鮮明的律動感和可愛的裝飾風格。

（二）中國扎染染色特征染色是扎染工藝中重要的一個程序，扎染扎結的效果主要依靠染色來呈現，傳統浸染多采用草木染，使用天然草木染料如板藍根、梔子、石榴皮、蘇木、紅花及虎杖等植物的溶液。捆扎技法和染色技巧巧妙的結合起來。扎染的染色技法基本分為單色染色法、多次浸染法、套染法等。扎染色彩主要以藍靛（板藍根為主要材料）作為染料帶來的藍白交相呼應的色調為主，也有其他草木染料形成綠色、橘色、褐色等色系。扎染藝術的魅力在于它的色彩的多變、肌理的表現、獨具特色的暈染效果，變幻莫測的細節特征。

（三）中國扎染技法特征傳統的扎染是捆扎和染色合二為一的工藝，它用繩、線、夾子及夾板等輔助工具對所染織物經過縫、綁、捆、包、扎等工藝。扎結時力道的不同使扎結的效果有松緊區別，使紋樣圖案的表現形式具有虛實的變化，給人留下無盡的藝術想象空間。將預設的扎染圖案造型以上述形式固定起來，浸染采用冷加工和熱加工過，采用哪種，主要看染色的對象及想要染出的效果決定的。脫漿、染色，需要重復20多道工序，紡織物的顏色也會隨著浸染次數的增多而變得更深。經過反復多次浸染之后，再取出來進行漂洗并晾干，拆掉纈結、整合熨平，就制作成了各具花色的扎染布了[6]。

三、中國扎染藝術在茶葉包裝設計中存在的問題

（一）茶葉包裝設計過程中融入中國扎染工藝會遇到一定的技術難題大多數現代茶企業花費大量的精力用于產品經營，而茶產品包裝設計中運用中國扎染藝術元素卻有一定的困難。首先是中國扎染藝術的設計。一般情況下，茶企缺少那些擁有較高中國扎染工藝的設計人員，而普通設計師在茶葉包裝設計時又不能將中國扎染藝術的內涵真正融入當中，這對當前茶企造成了不小的阻礙。其次是包裝生產過程，由于包裝是在工廠大批量制作，容易出現包裝質量問題，從而影響中國扎染藝術的意境表達。最后是包裝材料的選擇，中國扎染藝術一般多用棉布、綿綢、燈芯絨等，因此，外包裝設計時需要考慮茶葉本身的物理特性以及思考借助其他材質輔助，這是在做設計時要思考的問題。

（二）在茶葉包裝設計時融合中國扎染工藝會遇到一定的創新難度創新是一個經久不衰的話題，在茶葉包裝設計中融入扎染工藝存在創新方面的一些問題。首先是茶產品與扎染工藝的融合問題，種類過多的茶產品會使中國扎染工藝的元素在適合茶產品時出現選擇困難，包裝設計上不能背離中國扎染藝術圖案的情感表達，也需要緊扣其主題思想脈絡。當然把合適的扎染工藝元素融入茶產品設計中，是設計師創新能力與工藝技巧融合的一個考驗。其次是中國扎染藝術與扎染工藝的情感共鳴問題，“仁者見仁，智者見智”，消費者對扎染圖案與茶產品搭配效果的情感共鳴與審美能力決定了他們對茶葉包裝設計的評判標準。將一種思路或模板應用于多種茶產品，是無法持久發展的，此時就需要設計師深入研究和挖掘茶葉包裝設計中扎染藝術的情感表達，并不斷地更新與創新。

四、茶葉包裝平面設計中融入中國扎染藝術的具體措施

茶葉包裝設計中融入中國扎染藝術體現在技術和創新兩個方面，如果把這兩個方面的問題解決了，那么可持續發展就能得以實現。

（一）堅持綠色發展理念，對茶葉包裝進行簡約設計目前我國一直在提倡綠色發展理念與可持續發展，而茶企的發展也必須遵循這一發展理念。首先，茶文化表達的就是沉穩、內斂，因此扎染藝術在茶葉包裝設計上應盡量做到簡約，這樣才能與茶文化的內涵想匹配。簡約不單是茶文化和扎染藝術的文化傳達，更是踐行我國當前大力提倡的反對浪費、注重環保[7]；其次，在扎染藝術傳達綠色發展理念的方面，可以在設計中國扎染藝術圖案時，融入綠色發展理念元素，通過中國扎染藝術文化元素和中國博大精深的茶文化思想去潛移默化地影響消費者；最后，就是將包裝設計當中的中國扎染藝術所表達的思想理念與當地文化、社會熱點與社會痛點適當地結合起來，進一步推動文化創新。

（二）加大技術投入首先，要加大當地特色文化及工藝。以貴州為例，貴州自古以來就是一個茶山覆蓋面積比較大的省份，同時也是出茶量較多的省份，但是結合當地特色工藝來進行設計的貴州茶葉包裝并不多見，貴州的蠟染和刺繡響遍全球各地，都勻毛尖是中國十大名茶之一，若“強強聯合”也將能夠成為貴州最實用的名片。本文選取扎染藝術，雖然云南大理的白族扎染技藝和四川的自貢扎染技藝眾所周知，但貴州有得天獨厚的天然染料，黔東南地區政府也對扎染藝術和蠟染工藝等傳統民間藝術大力支持，因此茶產業和扎染民間藝術不斷聯系結合，并對扎染工藝的技術繼承和創新，將可能是未來發展的方向。其次，茶企可以加強與中國扎染藝術傳統藝人的合作，并培養中國扎染藝術后繼人才，實現可持續創新發展。同時，引進國外扎染藝術人才時，不僅需要有著高超的創作水平，還要對茶文化有所了解，這樣才能把扎染藝術的精髓與茶文化的內涵很好地結合起來，設計出有文化底蘊的包裝。

（三）提高創新能力據文獻資料顯示，扎染工藝更多地是應用在服飾上，而應用在茶葉包裝設計中比較少見，筆者認為將扎染藝術融入茶葉包裝設計中就是一個創新。圖1和圖2為筆者設計的兩款運用扎染藝術在茶葉產品包裝中的創意。圖1的設計理念：此款設計的靈感來源于莫奈的油畫作品——《睡蓮》，利用扎染的工藝藝術，打破了常規的設計思維，沒有應用常見的藍底白花，沒有具象的圖案，采用意象的設計手法。虎杖、槐米等主要的純天然植物染料，染出綠、褐相間的不規則圖案出來，粉綠色意象茶葉的圖案圍繞四周，給人以無限遐想，褐色寓意綿柔四起黃、紅色的茶湯，給人以綿延悠長、回味無窮的感覺。圖2的設計理念：每年初春的都勻螺絲殼都會有很多人前來，采茶、觀賞風光亦可，因為螺絲殼不僅是茶山也是景點。清晨，勤快、忙碌的人影隨處可見，每每此時呈現出的就是一幅美麗的畫面，這也正是此設計的靈感來源點之一。利用扎染的工藝藝術，打破了常規的設計思維，沒有具象的圖案，采用意象的設計手法。圖中的淺綠是主色調，寓意茶葉的色調，并代表生命與希望；中間部分有黃綠色系和白色，代表著茶葉與水相融合的喜悅；左下角的水滴狀，寓意一直聆聽著茶葉與水相融后的故事，綠茶的清香將不言而喻。因此，想讓要扎染這門古老的民間藝術閃爍出新的光芒，不僅要繼承發揚它，還要吸取國外扎染工藝藝術的精華并添加新元素加以創新。不斷以新的設計元素融入其中，不僅能在中國市場上應用，還可以將這些帶著中國扎染工藝設計包裝的茶葉走出國門，走向世界。

五、結語

中國的扎染藝術是中國傳統民間技藝的重要組成部分，有獨到的藝術魅力與文化內涵。本文在闡述中國扎染定義、起源與發展、藝術特征的基礎上，結合茶葉包裝設計中存在的問題，提出了中國扎染藝術在茶葉包裝設計中的一些具體措施。然而，把中國扎染藝術與茶葉包裝設計兩者結合起來的研究和產品是比較少見，本文做了一個大膽的嘗試，將中國扎染藝術融入到茶葉包裝設計中也將成為現代茶企創新發展的一個方向，具有一定的文化價值和商業價值。在傳承和發展中國扎染藝術魅力的同時，也將為貴州茶葉行業發展起到推動的作用，從而助力貴州的攻堅脫貧。此外，運用刺繡、蠟染藝術在茶產品包裝設計也可能是未來的一個研究方向。

參考文獻：

[1]黃欽康.中國民間織繡印染[M].北京：中國紡織出版社，1998：64.

[2]楊建軍.扎染藝術設計教程[M].北京：清華大學出版社，2010：3.

[3]劉曉俊.扎染藝術在服裝設計中的應用[D].北京：北京服裝學院，2018.

[4]鐘茂蘭.民間染織美術[M].北京：中國紡織出版社，2002.

[5]鄭禹舟.民間扎染圖案在服飾中的傳承與應用[J].西部皮革，2020（13）：76-77.

[6]豆鍋.帶你走近古老而又前衛的藝術——扎染[EB/OL].[2018-08-02].

[7]王靜.茶葉產品包裝平面設計中滲透山水畫藝術[J].福建茶葉，2019（1）：122-123.

作者：劉秋雅 范喬 單位：貴州經貿職業技術學院講師