節目制作精選(九篇)

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第1篇：節目制作范文

第一條為堅持廣播電視節目正確導向，促進廣播電視節目制作產業繁榮發展，服務社會主義物質文明和精神文明建設，根據國家有關法律、法規，制定本規定。

第二條本規定適用于設立廣播電視節目制作經營機構或從事專題、專欄、綜藝、動畫片、廣播劇、電視劇等廣播電視節目的制作和節目版權的交易、交易等活動的行為。專門從事廣播電視廣告節目制作的機構，其設立及經營活動根據《廣告法》等有關法律、法規管理。

第三條國家廣播電影電視總局（以下簡稱廣電總局）負責制定全國廣播電視節目制作產業的發展規劃、布局和結構，管理、指導、監督全國廣播電視節目制作經營活動。

縣級以上地方廣播電視行政部門負責本行政區域內廣播電視節目制作經營活動的管理工作。

第四條國家對設立廣播電視節目制作經營機構或從事廣播電視節目制作經營活動實行許可制度。

設立廣播電視節目制作經營機構或從事廣播電視節目制作經營活動應當取得《廣播電視節目制作經營許可證》。

第五條國家鼓勵境內社會組織、企事業機構（不含在境內設立的外商獨資企業或中外合資、合作企業）設立廣播電視節目制作經營機構或從事廣播電視節目制作經營活動。

第二章節目制作經營業務許可

第六條申請《廣播電視節目制作經營許可證》應當符合國家有關廣播電視節目制作產業發展規劃、布局和結構，并具備下列條件：

（一）具有獨立法人資格，有符合國家法律、法規規定的機構名稱、組織機構和章程；

（二）有適應業務范圍需要的廣播電視及相關專業人員、資金和工作場所，其中企業注冊資金不少于300萬元人民幣；

（三）在申請之日前三年，其法定代表人無違法違規記錄或機構無被吊銷過《廣播電視節目制作經營許可證》的記錄；

（四）法律、行政法規規定的其他條件。

第七條申請《廣播電視節目制作經營許可證》，申請機構應當向審批機關同時提交以下材料：

（一）申請報告；

（二）廣播電視節目制作經營機構章程；

（三）《廣播電視節目制作經營許可證》申領表；

（四）主要人員材料：

1、法定代表人身份證明（復印件）及簡歷；

2、主要管理人員（不少于三名）的廣播電視及相關專業簡歷、業績或曾參加相關專業培訓證明等材料。

（五）注冊資金或驗資證明；

（六）辦公場地證明；

（七）企事業單位執照或工商行政部門的企業名稱核準件。

第八條在京的中央單位及其直屬機構申請《廣播電視節目制作經營許可證》，報廣電總局審批；其他機構申請《廣播電視節目制作經營許可證》，向所在地廣播電視行政部門提出申請，經逐級審核后，報省級廣播電視行政部門審批。

審批機關應在收到齊備的申請材料之日起的二十個工作日內做出批準或不批準的決定。對符合本規定第六條、第七條規定的，應為申請機構核發《廣播電視節目制作經營許可證》；對不批準的，應向申請機構書面說明不予批準的理由。

省級廣播電視行政部門應在做出批準或不批準決定之日起的一周內，將審批情況報廣電總局備案。

《廣播電視節目制作經營許可證》由廣電總局統一印制。有效期為兩年。

第九條經批準取得《廣播電視節目制作經營許可證》的企業，憑許可證到工商行政管理部門辦理注冊登記或業務增項手續。

第十條已經取得《廣播電視節目制作經營許可證》的機構需在其他省、自治區、直轄市設立具有獨立法人資格的廣播電視節目制作經營分支機構的，須按本規定第七條的規定，向分支機構所在地的省級廣播電視行政部門另行申領《廣播電視節目制作經營許可證》，并向原審批機關備案；設立非獨立法人資格分支機構的，無須另行申領《廣播電視節目制作經營許可證》。

第十一條依法設立的廣播電臺、電視臺制作經營廣播電視節目無需另行申領《廣播電視節目制作經營許可證》。

第三章電視劇制作許可

第十二條電視劇由持有《廣播電視節目制作經營許可證》的機構、地市級（含）以上電視臺（含廣播電視臺、廣播影視集團）和持有《攝制電影許可證》的電影制片機構制作，但須事先另行取得電視劇制作許可。

第十三條電視劇制作許可證分為《電視劇制作許可證（乙種）》和《電視劇制作許可證（甲種）》兩種，由廣電總局統一印制。

《電視劇制作許可證（乙種）》僅限于該證所標明的劇目使用，有效期限不超過180日。特殊情況下經發證機關批準后，可適當延期。

《電視劇制作許可證（甲種）》有效期限為兩年，有效期屆滿前，對持證機構制作的所有電視劇均有效。

第十四條《電視劇制作許可證（乙種）》由省級以上廣播電視行政部門核發。其中，在京的中央單位及其直屬機構直接向廣電總局提出申請，其他機構向所在地廣播電視行政部門提出申請，經逐級審核后，報省級廣播電視行政部門審批。

第十五條申領《電視劇制作許可證（乙種）》，申請機構須提交以下申請材料：

（一）申請報告；

（二）《電視劇制作許可證（乙種）申領登記表》；

（三）廣電總局題材規劃立項批準文件復印件；

（四）編劇授權書；

（五）申請機構與制片人、導演、攝像、主要演員等主創人員和合作機構（投資機構）等簽定的合同或合作意向書復印件。其中，如聘請境外主創人員參與制作的，還需提供廣電總局的批準文件復印件；

（六）《廣播電視節目制作經營許可證》（復印件）或電視臺、電影制片機構的相應資質證明；

（七）持證機構出具的制作資金落實證明。

第十六條省級廣播電視行政部門應在核發《電視劇制作許可證（乙種）》后的一周內將核況報廣電總局備案。

第十七條電視劇制作機構在連續兩年內制作完成六部以上單本劇或三部以上連續劇（3集以上/部）的，可按程序向廣電總局申請《電視劇制作許可證（甲種）》資格。

第十八條申領《電視劇制作許可證（甲種）》，申請機構須提交以下申請材料：

（一）申請報告；

（二）《電視劇制作許可證（甲種）》申請表；

（三）最近兩年申領的《電視劇制作許可證（乙種）》（復印件）；

（四）最近兩年持《電視劇制作許可證（乙種）》制作完成的電視劇目錄及相應的《電視劇發行許可證》（復印件）。

第十九條《電視劇制作許可證（甲種）》有效期屆滿后，持證機構申請延期的，如符合本規定第十七條規定且無違規紀錄的，準予延期；不符合上述條件的，不予延期。

第二十條境內廣播電視播出機構和廣播電視節目制作經營機構與境外機構合作制作廣播電視節目，按有關規定向廣電總局申報。

第四章管理

第二十一條取得《廣播電視節目制作經營許可證》的機構應嚴格按照許可證核準的制作經營范圍開展業務活動。

廣播電視時政新聞及同類專題、專欄等節目只能由廣播電視播出機構制作，其他已取得《廣播電視節目制作經營許可證》的機構不得制作時政新聞及同類專題、專欄等廣播電視節目。

第二十二條廣播電視節目制作經營活動必須遵守國家法律、法規和有關政策規定。禁止制作經營載有下列內容的節目：

（一）反對憲法確定的基本原則的；

（二）危害國家統一、和的；

（三）泄露國家秘密、危害國家安全或者損害國家榮譽和利益的；

（四）煽動民族仇恨、民族歧視，破壞民族團結，或者侵害民族風俗、習慣的；

（五）宣揚、迷信的；

（六）擾亂社會秩序，破壞社會穩定的；

（七）宣揚、賭博、暴力或者教唆犯罪的；

（八）侮辱或者誹謗他人，侵害他人合法權益的；

（九）危害社會公德或者民族優秀文化傳統的；

（十）有法律、行政法規和國家規定禁止的其他內容的。

第二十三條制作重大革命和歷史題材電視劇、理論文獻電視專題片等廣播電視節目，須按照廣電總局的有關規定執行。

第二十四條發行、播放電視劇、動畫片等廣播電視節目，應取得相應的發行許可。

第二十五條廣播電視播出機構不得播放未取得《廣播電視節目制作經營許可證》的機構制作的和未取得發行許可的電視劇、動畫片。

第二十六條禁止以任何方式涂改、租借、轉讓、出售和偽造《廣播電視節目制作經營許可證》和《電視劇制作許可證》。

第二十七條《廣播電視節目制作經營許可證》和《電視劇制作許可證（甲種）》載明的制作機構名稱、法定代表人、地址和章程、《電視劇制作許可證（乙種）》載明的制作機構名稱、劇名、集數等發生變更，持證機構應報原發證機關履行變更審批手續；終止廣播電視節目制作經營活動的，應在一周內到原發證機關辦理注銷手續。

第二十八條《廣播電視節目制作經營許可證》和《電視劇制作許可證》的核況由廣電總局向社會公告。

第五章罰則

第二十九條違反本規定的，依照《廣播電視管理條例》進行處罰。構成犯罪的，依法追究刑事責任。

第2篇：節目制作范文

關鍵詞:數字特頻技術；影視節目制作；應用分析；

中圖分類號：TP391文獻標識碼：A文章編號：1672-3791(2012)02(b)-0000-00

1 前言

由于互聯網技術的廣泛運用和計算機水平的提高，近年來影視作品的制作水平得到了廣泛的提高。數字視頻技術和計算機數字視頻特效技術在影視作品中廣泛運用，大大提升了影視作品的視覺效果。特頻技術是用以表現常規技術無法實現的場景和現象的一種新型技術手段，是計算機技術在影視界應用的延伸。

2 數字特頻技術的特點

在影視節目制作過程中，為了更好地實現藝術的動態呈現，因此需要數字特頻技術的應用。數字特頻技術的使用使得影視節目制作后期素材處理品質得到了保障，賦予影視節目更多的靈動藝術，以高超的處理特效技術實現更加逼真的場景演繹。

2.1數字特頻技術實現動態影視素材的衍生

隨著科技的發展，數字特頻技術得到了高速的發展和完善，數字特頻技術的功能越來越強大。數字特頻技術實現動態影視素材的衍生，可以為影視節目增加許多輔佐性的動態素材以增加影視節目的視覺沖擊力。數字特頻技術為影視創作者實現思維創新提供了技術支持，通過數字特頻技術，可以實現空間藝術與時間藝術的完美結合，為影視作品增加了更為吸引人的動態場景。

2.2數字特頻技術具有鮮明的創造性

在影視節目制作的邏輯中，制作者對創新特別重視，數字特頻技術突破了傳統影視節目制作的各種剛性約束，無形中已經融入到創作者創新思維中，成為影視節目制作者創新思維開拓的基點。由于數字特頻技術自身具有無限的創造空間，使得創作者可以從中獲得更多創新性的思維想法，可以實現影視節目制作的綜合藝術創新。

2.3數字特頻既是形式，亦是創新性的素材

在影視節目制作中，講究的是用最佳的表現形式將影視節目素材更為藝術地呈現出來，數字特頻技術在影視節目制作中承擔著表現形式的角色。但是從特頻技術自身的屬性以及其表現手法來看，數字特頻技術亦是一種創新性的影視素材。

3 影視節目制作中數字特頻技術的作用分析

3.1數字特頻技術完成影視節目制作中高難度的攝制任務

影視節目制作過程中，面臨著大量的不同場景的攝制，如各種戰火連天的戰斗場面和使人觸目驚心的自然災害場景等。這些高難度場景的攝制需要高強的技術支持，數字特頻技術方法突破傳統攝制的方法，為實現高難度的攝制任務提供了技術支持。在影視節目制作后期數字特頻技術通過完美地將各素材合成，賦予各個影視場景以各種高逼真的氣氛，給人以身臨其境的體驗。

3.2創造多元化的影視鏡頭，實現基于現實又超于現實的場面

隨著影視節目制作頻技術的不斷應用，越來越多的基于現實又超于現實的場景往往都與數字特頻技術掛勾。數字特頻技術已經成為多元化影視鏡頭的重要技術手法。數字特頻技術使得影視中的許多人物或情節在受眾中獲得高度的好評。通過各種活靈活現的影視場景的制作，充分將真實背景下的虛擬場景逼真地呈現給廣大觀眾。

3.3增強了影視鏡頭的藝術表現力

數字特頻技術可以根據影視節目的場景氛圍以及畫面品質的需要，合理地調整攝影的額度，控制改變的比例，采用特技手法以獲得人物或場景正常形變。通過數字特頻技術實現畫面亮度的高效控制，完善畫面的品質及氛圍。合理選擇畫面中的素材，合理設置影視素材呈現節奏，以實現影視節目的節奏美。增強影視鏡頭的藝術表現力。

3.4提高拍攝效率，降低影視制作成本

影視節目制作中數字視頻技術的應用，不僅提高了拍攝的效率，節約了影視節目制作的時間，還降低了影視節目制作的成本，實現低成本制作。在保證影視節目品質的基礎上，特頻技術在實現高難度場景制作的過程中充分發揮其自身技術優勢，在擺脫時間制約的基礎上，實現低成本制作，降低了高難度場景中的拍攝風險。為影視作品的創新提供了經濟可行的技術支持。

4 數字特頻技術在影視節目制作中的應用分析

數字特頻技術是影視節目制作中必不可少的創作方法，增加了影視作品高效的視覺影響力，充分符合時展下觀眾的視覺體驗要求。在影視行業高速發展下，數字特頻技術與影視作品的藝術體現密不可分，推動著影視制作創新潮流的發展，改善了影視制作的工藝流程，助推著高“魔幻”影視的飛速發展。

4.1充實了影視制作的的創作方法

數字特頻技術的應用為影視作品的虛擬場景賦予了真實的感召力，充實了影視制作的創作方法，提高了影視創作的廣度和深度，豐富了影視創作的原理。數字特頻技術不斷創新影視素材的塑造手法，各種高難度的虛擬場景及素材得以很好地塑造，并通過數字化技術的處理，將影視場景加以渲染，實現復雜化的影視畫面銜接。將影視美學理念充分融入到影視節目制作中去，突破傳統影視節目制作的技術瓶頸，實現虛擬場景的現實表達。

4.2創新影視制作的流程，提高了制作效率

數字特頻技術是影視節目制作流程創新的主要手段之一，基于傳統影視制作流程的有點之上，不斷實現流程工藝再造，實現高效的特色影視制作工藝。數字特頻技術通過建立特效劇本，運用創新性畫面思維有效地將各個影視環節連貫起來，在非線性編輯技術的應用下，數字特頻技術針對影視拍攝，預先對各個畫面效果進行嚴格的把關，在選擇最優的畫面素材之后，采用數字特效技術對素材進行相應的剪輯，按照策劃好的流程逐級進行影視節目制作，大大減少了影視節目制作的時間，提高了制作效率。此外還增強了影視節目制作個工作環境工作交接的銜接性，使得對整個影視作品的質量品質要求一致貫穿在整個制作流程中，極大限度地縮短了影視節目制作的投入時間。

4.3推動著各類新興類型影片的發展

自從數字特頻技術在影視制作中得到廣泛應用以來，取得了廣大影視節目制作者的青睞和推崇，數字特頻技術推動著諸如科幻片、魔幻片、和災難片等新興類型影片的興起。數字特頻技術由于自身就具有科學的屬性，因此其在科幻類的影視節目制作中具有技術上的優勢，在數字化技術的推動下，數字特頻技術日益提高，為新興類型的影片發展提供了技術舞臺。突破了早期影視節目制作特頻技術缺乏的瓶頸。數字特頻技術完美地將科幻的想象力與現代化的藝術理念結合起來，呈現出一種基于現實又超乎想象的藝術集合。在好萊塢眾多影片中，都充分體現了數字特頻技術應用的巨大反響，特別是影片《阿凡達》，無論是在創作手法還是創作理念上都充分融入了數字特頻技術的優越性。隨著廣大觀眾對諸如《阿凡達》之類的3D影視的喜愛，3D電影成為影視新的增長點。數字特頻技術在影視制作中的作用將會得到進一步的體現。在影視節目制作中應用數字特頻技術，可以講虛擬化的影視素材進行視覺上的真實化，通過各種幻影技術的配合，實現各種畫面的集群效應以及畫面的編排秩序。

數字特頻技術在加速影視創新思維發展的同時，也在不斷地實現技術與藝術的完美結合，在虛大量實的影視素材的前提下，促使魔幻片的技藝完美結合，實現影視作品品質上的飛躍。為藝術想象思維空間的拓展及延伸提供了無限的平臺。

此外數字特頻技術也助推著各類災難片的發展，通過數字特頻技術的應用，可以實現各種大尺度的災難場景，如龍卷風、火山爆發、雪崩災害景觀，充分實現了虛幻素材的現實吸引力，只有借助數字特頻技術才能實現如此壯觀的影視節目制作。影片《2012》里面的大尺度雪崩場景就是數字特頻技術應用的真實寫照，高效低實現了虛實結合，無論是在視覺、聽覺還是心靈上都給觀眾帶來了沖擊，也將影片的主題渲染得活靈活現，感召人么要時刻重視環境的重要性，因為環境破壞帶來的自然災害是毀滅性的。

數字特頻技術推動著各種新興類型影視節目的不斷發展，無論是科幻還是魔幻，都離不開數字特頻技術的應用，只有特頻技術才能突破時間和空間上的攝影約束，實現各種高難度的場景拍攝，將獨具超越性的影視素材與各種特效融合，使觀眾產生心靈的震撼，從而引起共鳴。數字特頻技術將推動著影視的表現領域高速發展。

5 數字特頻技術的未來發展趨勢

隨著影視后期制作的告訴發展，越來越多的影視節目制作領域對數字特頻技術應用上的探索，越來越多符合時展的數字特頻技術創新得到了實現，數字特頻技術使得影視行業煥發青春，為影視節目后期制作增加了新的活力。現在比較熱門話題的數字3D電影，已成為電影新的增長點。它使觀影有了一種全新的感受，數字化在其中起了巨大的作用。數字化將推動著數字特頻技術實現跨越式的發展。未來數字特頻技術將實現向數字化、高端化、全球化、普及化的方向發展。

影視世界已經走過了一百年的輝煌，新世紀數字技術的運用更是賦予影視作品新的生命力，大大提升了影視制作的創作空間。當然，科學技術只是影視作品的一種手段和技術方式，它不能替代影視本質，是作為一種藝術表現形式存在的。科學技術的作用在于豐富和強化創造性思維和藝術表現，是藝術表現的一種形式和方法。數字技術發展的趨勢是非常明顯和快速的，數字特頻技術在影視節目中的應用可以實現影視效果的改善，從而為觀眾以感性化的作品呈現，給人們美好的視覺體驗和沖擊。特頻技術在影視節目制作中的應用將不斷加速影視編輯的現代化進程，為影視界制作高品質的影視作品提供必備的技術基礎。

參考文獻

[1] 胡政權,賴瑋明,劉言,潘靜,高潔,謝珊珊.數字視頻特技在影視節目制作中的應用[J].軟件導刊,2010,(12).

[2] 何靜，鄧煜．電影攝制從傳統特技到數字特技的思辨[J]．湖北經濟學院學報（人文社會科學版），2010（1）.

第3篇：節目制作范文

【關鍵詞】電視綜藝節目，現狀，制作管理，項目管理，管理研究

一、當前電視綜藝節目制作現狀

隨著我國科技水平的不斷提高，我國綜藝節目制作也獲得了快速的發展：在制作形式和內容上得到了很大的發展，比如現在的舞臺裝置都是以LED大屏幕為主，舞美也變得數字化，節目的包裝更多的開始使用特效軟件，制作形式也選用了多種互動形式，如短信互動、網上互動等等來提高綜藝節目收視率以及增加節目收入。另一方面，節目的創作和策劃上更加的貼近百姓生活和融入社會熱點元素，使得節目效果越來越好，更加多元化和豐富化，觀眾也越來越喜愛現在的節目。除此之外，我國綜藝節目的藝術性也在不斷加強，一些專題性的綜藝節目正在取得巨大的成功，如浙江電視臺的音樂節目《中國好聲音》、江蘇衛視的相親節目《非誠勿擾》等等。優秀的綜藝節目層出不窮，各個電視臺百花齊放，極大地豐富了百姓的業余生活，同時音樂類節目也帶給觀眾極大的音樂賞聽大宴。總的來說，近幾年來我國電視綜藝節目正在往創新化、多樣化、精細化不斷發展，并且取得了驕人的成績。但是不可否認的是，目前我國綜藝節目制作上還存在著比較多的問題。比如一些綜藝節目的內容沒有新意且無實質內容，比較空洞，為了節目效果而不重視觀眾需求。更嚴重的是一些綜藝節目存在虛假行為，為了吸引觀眾眼球而胡謅一些故事，或者相親類綜藝節目為了節目效果要找“托”上節目，一些情感調解類節目也是完全找的“演員”在作秀，根本不是實際發生的事件。另外有一些綜藝節目完全是模仿國外或者港臺地區的節目而照搬照抄，大陸有些綜藝節目主持人模仿臺灣腔調，表現的極不自然。特別是對于受眾群體是青少年的綜藝節目，應該多加審核，因為青少年還沒有具備完全判斷的能力，極易受節目影響而模范或者感染一些壞的言語和習慣。綜藝節目不能一昧模仿，而應該取其精髓，并從中受到啟發，從而創造出更好地作品，使節目更受觀眾喜愛和歡迎。

總體來說，電視綜藝節目產品的制作必須要順應時展潮流，走向產業化管理方式，鼓勵創新，拒絕模范和虛假效果，使我國電視綜藝節目質量再上一個臺階。

二、電視綜藝節目制作的原則―項目管理

為了提高電視綜藝節目制作的管理，必須引進項目管理。電視綜藝節目制作管理的基本概念和原則大致如下：

（一）電視綜藝節目制作項目管理的概念。項目管理的本質是將某一項目作為研究對象，并運用管理理論對整個制作管理過程進行全面的分析，確保可以在計劃內，動態性的綜合協調管理下達到項目的預期目標甚至超額完成目標。在電視綜藝節目制作中，這個過程就是講電視行業之作作為對象，在項目管理中運用專門的工具和知識對電視綜藝節目制作過程進行把控和管理，最終實現節目的預期效果和社會效益等。

（二）電視綜藝節目制片人。電視綜藝節目的總負責人即制片人，他要負責整個項目的運作和管理，包括制定相關的制度并保證其落地實施。電視綜藝節目負責人的一項主要工作內容便是負責組織制作，并負責把控和監督電視綜藝節目的拍攝進度以及拍攝預算。除此之外，制片人還需要承擔電視綜藝節目的質量把控，如果不夠理想狀態時，還需要進行完善。電視綜藝節目制片人還承擔著資金籌措的角色。總結來說，制片人是電視綜藝節目的全程跟進者，從開始到結束，從策劃、制作到播出，從成品到效果，都需要制片人而全程參與、把控和監督。

（三）電視綜藝節目制作項目管理的概念。項目管理主要包含四個要素：時間、質量、成本、工作范圍；相對應的，電視綜藝節目的制作管理包括：節目策劃和規劃、拍攝時長和期限管理、節目質量管控、制作成本管控。這是個要素之間關系緊密，相互聯系和相互制約，當一個要素提高時，另一個要素可能便會降低，如質量和成本的關系，所以如何平衡要素間的關系達到一種理想狀態會比較難。

三、電視綜藝節目制作管理研究

（一）制作進度安排管理。進度管理是指通過有效的利用各項電視資源，有計劃，按組織控制完成電視節目運作各項工作安排，進而實現電視節目生產的目標。進度管理需要結合電視綜藝節目的具體題材和內容，從節目策劃和規劃、拍攝時長和期限管理、節目質量管控、制作成本管控等各個要素多方面進行統分析與研究，盡量提高資源優化配置率，對制度進度進行跟蹤監督控制。制作進度安排的管理對于節目項目是否按時按質完成有著非常大的影響。

（二）電視綜藝節目前提題材選擇項目管理。電視綜藝節目屬于精神產品，他的題材選擇應當是明確題材選擇總的大方向。選擇的題材應當滿足公眾對審美及精神層次的需求。同時，題材的選擇應該直接與電視綜藝節目制作的目的結合。一般來說，綜藝節目的制作都是為了盈利，那就必須迎合市場的口味，題材的選擇除了要結合市場的需求，同時也要結合國家政治導向和注意宣導社會正義風氣。除此之外，制片人在選擇題材評估方法時也要注意選擇，最終拍出最佳的效果。

（三）電視制作項目成本管理。在電視綜藝節目制作的策劃階段，應該盡早進行價值分析，明確節目拍攝時長、加快設計進度，節省不必要的時間，防止預算超支。在這個過程中，要全面考慮拍攝周期、節約成本、宣傳播出等因素，以獲取最佳的經濟和社會效益。

四、結束語

隨著我國經濟水平的不斷飛速增長，人民群眾對精神文明生活質量也在不斷提高，我國現階段的電視綜藝節目也得到了快速的發展，但也存在著一些不可忽略的問題。近兩年電視綜藝節目開始嘗試并運用相關項目管理手段來進行制作，并通過控制電視綜藝節目前提題材選擇項目管理、制作進度安排管理、電視制作項目成本管理等應用角度和方式來進行管理。總的來說，電視綜藝節目制作是一個比較復雜的系統工程，需要嚴格把控多方面環節，最終在成本可控范圍內制做出最佳的節目。

參考文獻：

[1]柳靜. 電視綜藝節目的文化分析[J].廣播電視藝術學，2011.

[2]秦英.電視綜藝節目的發展與演變[D].暨南大學，2006.

[3]周欣欣.中國電視娛樂節目收視現狀及影響因素研究[D]. 中國社會科學院研生院，2011.

[4]陳媛.電視綜藝節目運營管理研究 ――以浙江衛視《中國好聲音》為例[D].西南財經大學，2014.

第4篇：節目制作范文

關鍵詞：計算機技術；電視節目制作；非線性編輯系統；虛擬演播室

中圖分類號：TP37文獻標識碼：A文章編號：1009-3044(2011)19-4703-02

New Technology of Television Production

DU Yan-qing

(Dongguan Television, Dongguan 523129, China)

Abstract: With the rapid development of computer multimedia technology, there are two new technologies, non-linear editing and virtual studio, exist in the field of television production. The emergence of non-linear editing system, completely changed the shortcomings of the traditional linear editing system, and the virtual studio is widely used too because it is not practical constraints and flexible. This paper describes two kinds of new technology, non-linear editing and virtual studio, discussed the applications of computer technology in television production from the perspective of the development.

Key words: computer technology; programming; non-linear editing system; virtual studio

自上世紀80年代起，電視節目的制作工作始終采用線性編輯的方法，形式頗為單調，同時制作復雜，工作量較大，尤其在節目需要進行修改時，操作過程格外繁瑣。隨著科學技術的進步，廣大觀眾對節目的數量與質量提出了更高的要求，這一現狀進一步放大了傳統制作方法的不足。直到90年代末期，新興的計算機技術從根本上對節目的制作方法與理念進行了革新，以多媒體計算機技術以及數字壓縮技術為根基的制作方法應運而生。其中計算機技術在節目制作工作中最突出的應用就是非線性編輯技術與虛擬演播室技術。

計算機處理數據的速度迅速提升，數字壓縮技術實用化、標準化進程也隨之加快，計算機得磁盤讀取速度更快，存儲容量也越來越大。視頻壓縮卡的信號等級同步提高，軟件功能日趨完善，非線性編輯系統由研發階段過渡到普及應用階段。

完整的非線性編輯系統是由數字視音頻信號的解壓縮與壓縮卡、快速計算機、數字視音頻信號的編輯軟件與存儲設備組成的。其工作原理是將攝像機、錄像機等信號源所需的音頻視頻信號進行數字化，再進行壓縮，最后存儲在介質中。介質中的數據經過計算機平臺，通過編輯軟件完成節目的制作，然后進行解壓縮、數字信號模擬化，最終輸出到顯示載體上。

與傳統的節目編輯方法相比，非線性系統最主要的特點是它可以通過計算機對介質中儲存的素材進行處理，并且進行字幕動畫添加、特技效果制作、地址編輯等操作。系統的工作原理克服了傳統編輯方法的若干不足之處，方便了節目的修改與編輯；豐富了節目的特技效果；增強了字幕功能；同時提高了節目對二維或更高維動畫軟件的兼容性。隨著技術的深入發展，多層字幕、多層畫面的實時非線性系統也逐漸面世，為電視節目制作者創造了更自由、更廣闊的空間。非線性編輯方法大幅縮短了節目的制作時間，減少人力資源與設備的投入，降低了成本，同時提高了節目的質量。

單機的非線性系統尚且存在幾點不足之處，例如，下載與上傳設備設置重復，資源共享不方便，存儲空間效利效率低等。這些缺陷導致非線性系統的網絡化發展的必要性凸現出來。制約非線性編輯系統網絡化進程的數據傳輸率、硬盤容量、視頻網絡構建、網絡及管理軟件、穩定性、共享硬盤陣列、網絡的安全性、傳輸介質等技術問題正在得到解決，為非線性系統的網絡化進程提供了有力保障。非線性系統網絡化也拓展了其應用空間，凸顯了非線性編輯系統的優勢。

2 虛擬演播室系統

2.1 虛擬演播室系統的主要特點

虛擬演播室系統通常適用于天氣預報、新聞類、專題類、教學類、訪談類以及MTV、體育報道、娛樂新聞等小型綜藝類節目的制作。上述節目類型的主要特點在于場景范圍較小，但場景的更換頗為頻繁，尤其是許多欄目要采用同一個演播室，節目數量很多，導致后期制作的時間格外緊迫。除此之外，這類欄目場景要求相對復雜，具有較大的虛擬成分，要求動感強，畫面活潑，制作精良。經過長時間的發展與研究，虛擬演播室技術這個新理念已在電視節目制作業內受到廣泛認可。相比傳統演播室，虛擬演播室最明顯的優勢有如下兩點：

首先，虛擬演播室具有很多傳統演播室所難以比擬的效果。由于計算機圖形技術的有效運用，虛擬演播室的視覺效果與場景設計方法能夠滿足設計者在有限的空間中布置出更加恢弘的演播場景。此外，豐富的據算計圖形軟件為廣大設計者提供了強有力的制作手段以及廣闊的創意空間。概括的說，虛擬演播室技術能夠實現任意場景的創作，展示出真實材料制景無法表現的絢麗畫面。無論在色彩上、規模上、光效上、造型上，還是在逼真程度上，虛擬演播室都能夠滿足廣大觀眾對節目藝術效果的更高要求。

其次，虛擬演播室技術僅需一次性投資，就能夠解決制景周期與制景費用的問題。虛擬演播室的布景由計算機制作而成，保存在存儲介質中，無需在真實環境搭建布景。這一特點保證了高校的資源利用，以及大幅度的成本壓縮。一個虛擬演播室甚至能夠由多個欄目采用，錄播過一個節目之后，只要調出下一個節目虛擬場景，就能夠直接進行下一個節目的錄播，這一點，正是虛擬演播室技術的核心價值所在，同時也是實景演播室難以企及的。

2.2 虛擬演播室系統的具體實現

虛擬演播室普及與實現，是依賴計算機軟硬件水平的持續發展的。在虛擬演播室的具體實現過程中主要有實時渲染、三維實時建模、攝像機追蹤等關鍵技術，而這些技術主要受到計算機運算速度的限制。虛擬演播室技術誕生之初，采用的是圖形工作站，其優秀的圖形處理功能成為了虛擬演播室的硬件基礎，然而，因價格比較昂貴，虛擬演播室的應用于普及是受到一定限制的。1998年開始，計算機CPU的主頻持續提高，內存隨之擴大，硬件的集成工藝獲得了長足發展。同時，計算機的硬件化進程也提高了綜合運算能力。運算能力的提高逐漸符合了虛擬演播室的技術要求，諸多廠家爭相開發以計算機為平臺的虛擬演播室技術，加快了其普及的速度。

虛擬場景制作是虛擬演播室系統的核心技術所在，在整個虛擬演播室系統中處于靈魂的位置。虛擬演播室中的一切場景均為計算機繪制的圖形，依據不同的模型生成方法，可以將計算機繪制的圖形分為二維圖形與三維圖形，進而，虛擬場景也就產生了二維半場景與三維場景的區別。真三維的虛擬演播室系統指的是計算機生成全真三維的虛擬場景，具體場景中的物體大小、物置、燈光強度均能夠實時變化。在真三位虛擬場景中，燈光、物體、機位均可以隨意移動，畫面相對更加生動自然。廣泛應用的三維建模軟件包括3DMAX、Maya、Softimage等，這些軟件在真三維虛擬場景中獲得了廣發你的應用。值得強調的是三維建模過程關系到復雜、大量的數學計算，所以，虛擬演播室的復雜程度也受到計算機運算速度的限制。

攝像機追蹤識別技術主要包括機械追蹤技術、超聲波追蹤技術、網格識別、紅外線追蹤技術、傳感器識別等，這些技術對計算機運算速度及軟硬件水平同樣提出了相應的要求。三維虛擬場景中，攝像機常做出縱移、平移、水平角、高度移、鏡頭變焦、俯仰角、鏡頭聚焦等不同動作，相應的動作參數改變則可能引起視角與視野的變化，傳感器負責將實時數據信息發送到計算機平臺，計算機則進行實時的運算工作，根據這些參數的不同變化，計算機可以更換虛擬演播室的背景三維視圖，從而達到模擬三維環境的效果，滿足節目的錄制要求，實現前景與背景的有機“聯動”。這樣的工作目標要求計算機的三維制圖能力足夠強大，同時運行速度很快，能夠滿足實時數據處理的基本要求。值得強調的是，三維制圖的計算量非常龐大，對計算機的運算速度、運算能力均提出了強烈的挑戰。

3 結束語

通過文章中的論述與分析，作者介紹了非線性編輯系統的主要特點以及虛擬演播室系統的技術要點與實現過程。通過計算機技術的運用，電視節目制作工作終將取得長足的進步。

參考文獻：

[1] 王歡. 多媒體技術與電視節目制作[J].江蘇廣播電視大學學報,2005(6).

[2] 顧新峰. 電視節目后期編輯中的計算機技術[J].中國傳媒大學學報,2009(8).

第5篇：節目制作范文

電視教學節目既具有一般電視節目聲畫統一、時空統一、內容與形式統一、感性與理性統一等特點,又具有自身獨特的優勢。首先:電視教學節目較其它電視節目具有更高的科學普及、知識傳遞價值。其次:較一般教學形式,電視教學節目具有普及面廣、傳遞迅速、生動形象、具體直觀等優勢。

當前電視教學節目的傳播渠道主要有各級電視臺的科教頻道、各級教育電視臺、各級廣播電視大學、各級電教館。其傳播形式主要包括電視播出、網絡播出、光盤發行。

電視教學節目的制作,不同于一般電視節目的制作,其是電視節目與課堂教學的有機結合,其制作流程主要包括以下步驟:

一、 課程選擇

課程的選擇是電視教學節目制作的基礎環節。不同的課程適合不同形式的電視教學節目。實踐動手類的課程在一般課堂教學中很難具體表現其操作過程,特別適合于電視表現。如農業課程、土木工程課程、醫學課程、機械加工課程等,僅通過課堂教學很難使學生深入了解教學內容,而直接進入實踐環節既難以保證學生在操作前便做好操作準備,也使教學成本大大增加。而電視教學節目則可以通過實景演示,把教學內容清晰簡明地傳遞給學生,為其后的實際操作打下良好的理論基礎。對于人文、社會學科來說,電視教學節目則可以通過實景演示、場景模擬等手段,使學生了解所學內容的應用環境和具體步驟,大大加快學生對知識的理解、掌握和吸收,成為課堂教學的有益補充,使教學工作取得事半功倍的效果。因而對電視教學節目來說,實踐操作類的課程具有更大的教學優勢,具有最好的教學效果。

二、 說課內容準備

教師對說課內容準備充分,資料充實有利于拍攝制作的順利進行。教師的教案在電視教學節目制作中的作用類似于劇本在電視劇創作中的作用。所有的拍攝制作都要圍繞教案進行,突出電視教學節目的教育特色,集中反映教學中心內容。教案一旦確定便不宜進行改動,否則將影響整個節目的順利完成。這就要求教師在編寫教案時及時與拍攝人員進行溝通,哪些內容適合電視表現,哪些內容無法通過電視表現出來,都要做到心中有數。對于那些不適合在電視上表現的內容若與教學中心關系不大可以適當刪減,如果其對于教學中心意義重大則要考慮通過其它形式予以表現。

三、 設計腳本

在教師授課教案確定的情況下,任課教師應與電視教學片攝制人員進行深入溝通,共同完成腳本設計。電視教學片的腳本應包括以下內容:根據教學步驟設置分鏡頭、段落;機位、角度、景別設置;燈光設置;對外景拍攝、室內拍攝、課堂拍攝進行區分;配音解說及音樂音效。

四、 外拍內容

此處所涉及的外拍內容是指除課堂教學過程拍攝以外的一切拍攝內容。電視教學片的拍攝應該遵循先外后內的原則,不可顛倒。這是由于拍攝課堂教學時往往使用投影或電視播放等輔助教學手段作為拍攝背景或者輔教學工具,這就需要在拍攝課堂教學環節前完成其它拍攝任務,并且制作成可以在課堂教學時使用的短片。

電視教學節目的外拍內容不僅應該緊緊圍繞本門課程的教學中心任務來表現,而且要充分考慮電視的傳播特性進行拍攝。攝制角度應以正面為主,側面為輔,背面的反打鏡頭必須慎用。拍攝景別應以中近景為主,在反映具體操作步驟、演示性環節時可以適當加入特寫鏡頭,以利于學生對教學內容有直觀具體的認識。在條件允許的情況下,盡可能保留現場音效和拍攝時老師的講解,使其具有真實感,能夠使學生在觀看時產生身臨其境的感覺,大大增強傳播效果。

五、 課堂拍攝

在完成外拍基礎上,電視教學節目的制作就進入了課堂拍攝環節。電視教學節目的拍攝既可以在真實的教室中進行,也可以在由演播室搭建的教學背景前進行。考慮到燈光,音響等因素的作用,演播室中的錄制效果一般優于教室實景拍攝,當前電視教學節目的拍攝一般都選用演播室進行。在拍攝課堂教學過程時,一般安排教師面對學生授課。電視教學節目的機位設置類似于有觀眾參與的綜藝節目的機位設置。一般包括以下機位:主機位正對授課教師,攝制的是教師的半身像或胸像;左右反打機位面向學生,可以拍攝教師授課時學生的反應鏡頭,也可在有師生互動交流環節時將鏡頭推至學生的中近景;學生身后可以設置一個機位,這一機位角度與主機位相同,也正對授課教師拍攝,但視野大于主機位,授課教師此時僅占鏡頭上部中間較小的空間,其余部分為演播室搭建的場景和學生的背面像,使這一機位成為學生的主觀視點鏡頭;若條件允許,可以在教師兩側各增加一個機位,與主機位形成三角形機位的形式,側面兩個機位既可以拍攝教師的側面像也可以在有投影演示教師講稿或視頻演示時將投影內容收入畫面。

六、 后期制作

后期制作應以課堂教學內容為中心,將課堂教學環節做為基礎性的素材。配合課堂教學環節的進行,適時地插入學生聽課的反應鏡頭、外拍的實踐操作內容,教師的教學講稿圖像。對于較難理解的知識點和較抽象的內容可以利用解說、字幕等形式進行深入講解。電視教學片的編輯應以傳播知識內容為首要考慮因素,特技制作、畫面處理、音響音效都應為教學中心內容服務,不應喧賓奪主。

七、 播出發行

第6篇：節目制作范文

關鍵詞：多媒體技術；電視節目制作；數字合成；非線性編輯

1多媒體技術在電視節目制作中的應用優勢

1.1提高了節目編輯質量

電視節目制作中，即便是已經制作完成的節目，為了滿足某些方面的需求或是優化節目播出效果，后期也經常會要求修改。如果使用傳統的編輯手段，在修改時必須要考慮插入鏡頭的長短、CTL信號的長度以及編輯的重復率等因素。編輯人員在修改時要綜合考慮多方面影響因素，因此后期編輯調整時需要耗費較多的時間和精力。而使用多媒體技術進行節目編輯，則可以先將節目原件進行備份。在備份文件上進行編輯操作，例如增加特效、增加字幕以及背景音樂等。這樣不僅節省了時間，而且整體處理效果也會超過傳統的編輯方式。

1.2良好的設備配置

在以往電視節目制作中，需要使用大量的素材，但是經過多次剪輯和刪減后，最后應用到電視節目中的素材內容只有很少的一部分。隨著時間的增加，大量的素材占用了硬盤存儲空間，久而久之就會導致信息設備運行速度變慢，甚至會造成視頻信號丟失，最終制作出來的電視節目質量也會受到明顯的影響。借助于多媒體系統進行電視節目編輯，一方面能夠實現素材的精準選取，可以根據電視節目制作要求，直接選擇配套的素材資料，而不需要從海量素材庫中逐一尋找和配對，這樣就減少了大量素材對存儲空間的占用；另一方面，多媒體系統能夠通過優化硬件、軟件配置，定期將失效的、無用的文件清理掉，也會節省出一部分存儲空間。

2基于多媒體技術的電視節目制作流程

（1）硬盤編輯。將前期拍攝的素材導入到PC端的硬盤中，然后運用計算機上安裝的多媒體功能軟件，對這些素材進行剪輯、排序、配音等。根據電視節目制作要求完成制作后，再將節目成品考錄到磁帶上。（2）脫機與聯機線性編輯。由于電視節目制作中需要使用到大量素材，為了減少素材占用空間，在準備素材過程中，就需要將素材進行離線壓縮。完成壓縮后，再聯機完成素材傳輸和轉錄。（3）編輯控制。一些多媒體節目制作也能在PC上顯現時碼、輸入與輸出點，并操控錄像機開展訊號收集、線性編輯與錄入，而多媒體技術在這里就形成了編輯控制器功能。（4）動畫輸出。多媒體節目制作具有收集動畫視頻序列處理及隨時播放的功能，它能夠處理3DS動畫導出問題。然而，由于多媒體節目制作品質與層次不一樣，動畫輸出的品質也會不一樣。

3多媒體技術在電視節目制作中的應用

3.1繪制技術

在電視節目制作中，使用到的素材既有真實場景拍攝的，也有制作人員通過想象或節目要求繪制的。例如，2018年5月份，通州區總工會要在江蘇省南通市通州區通州廣播電視臺做一個公益廣告，要求體現和諧勞動關系。制作人員通過構思，決定利用3D動畫技術繪制一個航船，船上有老板掌舵，員工劃船。然后在圖像上加上字幕：企業的發展壯大好比航船出海遠行，大風浪來了怎么辦，只有大家齊心協力，同舟共濟就一定能穿越風浪，順利到達彼岸。這樣通過繪制技術很形象地體現了和諧的勞動關系，滿足了客戶的要求。多媒體系統強大的功能，為繪制技術在電視節目制作中的使用提供了便利條件，制作人員可以利用3D動畫技術，繪制一些生動形象的畫面，還可以使用多媒體技術將多幅畫面組合成動態視頻，以增強電視節目的畫面效果。繪制技術的使用，增加了電視節目的技術含量，這也是當前新媒體節目中無法達到的高度，是新舊媒體競爭中電視媒體的優勢之一。

3.2數字合成技術

數字合成技術在電視節目制作中主要用于校色、幾何變換、濾鏡處理和圖像合成等方面。其中校色所針對的是圖像和像素，在節目錄制完成后，為了能夠統一色調，則需對前景和背景分別進行校色處理，以保持電視節目整體的美觀效果。其目的是讓多個畫面展示出不一樣的效果，增強了畫面感。濾鏡處理也是數字合成技術的一項應用，處理后的電視節目畫面會出現銳化效果，在清晰度和分辨率上也會有所提高。圖像合成則是根據電視節目制作要求，將不同畫面上的圖像信息、視頻信息合成，對提升節目混響效果有一定幫助。

3.3虛擬演播室

在電視節目制作中，經常會需要添加一些特效，或是一些特定的場景，以增加電視節目的播出效果。為了節約制作成本，就需要使用到虛擬演播室技術。虛擬演播室的場景通常是由攝像機拍攝的真實景象，將這些視頻資料提前錄制好，存儲起來。電視節目主持人單獨主持節目，借助多媒體技術手段，將兩者結合起來，從而達到更加立體和更具現場感的播出效果。隨著多媒體技術的成熟應用，現階段的虛擬演播室，還可以直接通過構建三維模型的方式，營造出與實際場景高度相似的虛擬場景，合成后仍然具有真實的演出效果。虛擬演播室目前在電視臺的一些特定節目制作中有重要應用。江蘇省南通市通州區通州廣播電視臺目前只有兩個演播室，一個實景演播室專門用于新聞節目口播的拍攝，另一個虛擬演播室則滿足了臺里其他所有的節目口播的拍攝，例如天氣預報、專題節目、訪談節目等。

3.4非線性編輯系統

非線性編輯是依托計算機、多媒體技術，在不借助外部設備的情況下，完成電視節目的素材調用，制作出一檔高質量的電視節目。相較于傳統的電視節目制作流程，非線性編輯系統的應用，可以起到節省人力、設備，提高制作效率以及節目畫面、音頻質量的優勢。非線性編輯也需要依次完成素材采集、編輯、特技處理等流程，但是制作過程中不會出現素材丟失或失真的問題。此外，非線性編輯系統還自帶許多方便、使用的軟件，例如特技加工、精確剪切等，這些軟件的運用也為電視節目制作提供了支持。基于非線性編輯系統的電視節目制作，不僅能夠為編輯人員提供技術上的支持，大幅度簡化了電視節目制作的流程的難度，而且能夠提高數字信號質量，避免數字信號傳輸、加工過程中的損耗，對提升電視節目整體質量也有顯著作用。

4電視節目制作中應用多媒體技術需要注意的問題

4.1保證不同軟件之間的兼容性

為了滿足電視節目的多種制作需求，近年來多媒體系統的功能越來越復雜，使用到的應用型軟件數量和種類也不斷增加。但是，這些軟件在同時運行中，由于同時占用系統資源，加上版本上存在差異，就容易出現軟件不兼容的問題。輕則導致多個軟件無法同時響應，影響正常的電視節目編輯，嚴重時還會導致計算機卡頓甚至死機，如果正在制作的電視節目未被保存，還容易出現丟失、損害等問題。因此，在電視節目制作中推廣使用多媒體技術，必須要注意保證不同應用軟件之間的兼容性問題。對于經常需要配合使用的功能軟件，需要同步進行更新，保持版本一致，從而保證在電視節目制作中發揮多媒體技術應用優勢。

4.2提高電視節目制作人員的信息素養

雖然多媒體技術的應用，為電視節目制作提供了很多便利，但是歸根到底還是要求電視節目制作人員來操作。近年來，為了在新舊媒體激烈競爭中突顯電視媒體的優勢，對電視節目質量提出了更高的要求。作為電視節目制作人，也必須要熟練地應用多媒體技術，這樣才能充分突顯多媒體技術在電視節目制作中的成本優勢、效率優勢。電視節目制作人信息素養的提升，主要有兩種渠道：其一是要求制作人員本身要樹立學習意識，能夠主動了解與行業相關的多媒體前沿技術，能夠充分利用互聯網等渠道，進行新技術學習，并不斷地應用到工作中；其二是電視臺方面也要加強對優秀節目制作人的培養，例如要定期舉辦一些專家講座，外派學習等活動，這樣既可以提高電視節目制作人的綜合水平，又能夠吸引和留住人才。

4.3針對不同電視節目采取適用性的多媒體技術

在電視節目制作的不同階段，使用到的多媒體技術也各有側重點。要想充分發揮多媒體技術在電視節目制作中的成本、增加質量，就需要電視節目制作人能夠做到對不同多媒體技術靈活運用。例如，采集素材是電視節目制作的首要環節，運用多媒體進行各類素材的采集，可以在錄制的同時，將這些素材傳輸到PC端，這樣就可以盡量減少素材對存儲空間的占用。在制作節目片頭、新聞標題時，也可以使用多媒體技術對片頭和標題進行特效渲染，這樣可以進一步增強電視節目的吸引力。

5基于多媒體技術的電視節目制作發展前景

信息技術的成熟和多媒體的發展，為電視節目制作提供了很大的便利。同時，在新舊媒體激烈競爭下，觀眾對于電視節目質量也提出了更加嚴格的要求。在這種情況下，傳統電視媒體要想實現業務拓展以及吸引更多觀眾，就必須從電視節目質量上著手，充分體現出電視媒體的優勢。在未來一段時間，多媒體技術將會更加成熟，但是也對電視節目制作人員的信息技術水平提出了更高的要求。這就需要電視臺為節目制作人員提供相應的學習機會，不斷提高電視節目制作水平和創新創造能力，發揮多媒體技術的優勢，為觀眾帶來更多精彩和優質的電視節目。

第7篇：節目制作范文

1.1新聞素材的豐富性

傳統的電視新聞節目制作的素材,都需要新聞節目制作人員通過現場拍攝的手段來獲得,手段相對單一。由于有了網絡技術的支撐,很多電視新聞節目制作人員會發現,新聞節目的素材已經極大豐富。由于智能手機、數碼相機、數碼攝相機以及一些其它的數碼產品都越來越普遍的融入了攝像、照相功能,并且在像素與技術指標上已經接近于電視節目制作的標準。因此,新聞類電視節目的素材也可以直接采用由電視觀眾提供的素材資料。這使得電視節目制作的資源極大豐富。另外,由于網絡資源的極大豐富,網絡上的大量信息都有成為新聞的價值,這也使得電視類新聞節目制作人員不再像以往那樣為挖新聞而苦惱。

1.2傳播的重復性

傳統的新聞節目在電視的重播率普遍很低,因為各類電視節目的極大豐富。所以,電視類新聞節目往往播過了就過去了。但是,在新的網絡環境下就不同了,如今所有的數字資源都會存在網絡上,觀眾可以隨時觀看,重復的觀看。

1.3采編制作技術的先進性

在網絡時代,電視新聞從采訪到編輯到后期制作,其技術都十分先進。由于網絡技術的,資源的轉接傳遞變得更快,電視新聞節目制作各環節的技術成本普遍降低,時間成本就更低。這都離不開采編制作技術的先進性。

2網絡時代電視新聞節目制作的新趨勢

2.1更強的高效性與即時性

電視新聞類節目對即時性要求很高,在新時期網絡時代,新聞的即時性已經很高。在未來這種即時性會更強,電視新聞類節目由于有了網絡技術的支撐,很多民生類、百姓類、娛樂類新聞,都會可以采用“現場直播”的形式來進行制作。這些新聞的即時性會更強,更好地滿足觀眾對新動態的需求。

2.2更強的參與性與互動性

新聞傳播應該有五個主要因素:傳播的人員、傳播的信息、傳播運用的媒介、接受傳播的人以及傳播反饋。但是在一般的情況下,電視新聞節目制作過程中并沒把太多的注意力停放在對電視新聞節目制作中廣大觀眾的反饋信息中。反饋是電視新聞節目制作過程中不可缺少的一個因素,其中,接受傳播的人是一個具有能動性變現的能給出客觀有效反饋信息的一個個體。接受傳播人給出的客觀合理的反饋信息,不但能夠促使電視新聞節目制作的工作人員掌握與了解廣大觀眾對其電視新聞節目的客觀看法與觀看的需要,促進電視新聞節目制作的內容更加貼近人們的生活,進行其內容與形式科學合理的調整,并且還能在一定程度上增加廣大觀眾參與的積極性,提升觀眾對電視新聞節目的關注與熱忱。由于網絡技術的參與,當前部分娛樂電視節目在制作時正在嘗試采用與觀眾互動的形式,觀眾可以掃描電視屏幕上的二維碼參與到節目當中來。例如參與節目當中的選手評價、投票等。未來新聞類節目也會不斷增強互動性,例如通過微眾公眾同臺或其它現代化手段,觀眾對新聞引發的評價等通過現場及時互動,產生結果進行播報。這將使得電視新聞節目由單向信息流傳遞變成雙向信息流傳遞,使得觀眾由被動觀看,變成主動參與,增加了電視新聞節目對觀眾的吸引力。

2.3電視新聞節目制作流程的變革

傳統的電視新聞節目制作都是先采編然后錄制最后播放,但是,由于網絡技術的應用下,電視新聞類節目可以錄、播、反饋同步進行。也就是說由于網絡技術的應用可以使得觀眾的即時反映及時地反映給電視新聞節目制作人員,使電視新聞節目制作人員能夠更及時地了解受眾的主要特征、需求以及對新聞節目的反饋,這些反饋會引發新聞節目制作人員對節目內容做出即時“微調”甚至“轉向”的決定。以期使得電視新聞類節目更貼近受眾需求,更能反映受眾心理需求。來自觀眾的真實感受和社會的客觀評價才是衡量電視節目成功與否的標尺。因此,從這一點出發,電視新聞節目為了更好地服務觀眾,在未來就一定會顛覆了電視新聞節目制作的傳統流程,以期增強電視新聞節目的服務性。

3結語

第8篇：節目制作范文

摘 要 當前，電視節目制作面臨重大挑戰，不論從形式還是內容上都需要不斷進行創新，以吸引不同欣賞層次的觀眾，提高節目的收視率。電視觀眾的心理需求對電視節目制作起著較高的指向作用，對電視觀眾的心理需求進行深入的分析，可以有效提高電視節目收視率。

關鍵詞 電視節目制作 觀眾需求 觀眾心理

電視節目的觀眾需求電視節目的文化層次及觀賞的能動性與收視率有著直接的關系，電視觀眾對電視節目的制作手段、時代性有著較高的要求。因此，要想制作出符合觀眾需要的高質量電視節目就必須要對電視節目的觀眾心里有全面而清醒的認識和了解。

一、電視節目制作中要捕捉觀眾心理的必要性

電視節目制作與創新的最核心目的就是吸引觀眾，提高收視率。從某些意義上講，電視觀眾已經擺脫了電視節目的觀看者的范圍，更已經成為了節目的創造者。隨著時代的發展、社會的進步，影視傳媒技術和通訊技術已經取得了突飛猛進的發展，極大地方便了社會大眾對信息、知識和精神文化的需求。因此，“自媒體時代”這個詞才被廣泛運用，并成為繼“信息時代”后對這個時代的最新描繪。與此相適應的是，電視節目制作也應當與時俱進，將電視制作理論不斷完善與發展，推動電視節目在整體上的提升。由于觀眾層次不同，其所需求的物質及精神文化也是多層次的，因此電視節目制作人員更需要深入地研究電視觀眾心理，以觀眾內心需求為第一宗旨，才能制作出優秀的電視節目。

二、如何準確捕捉觀眾心理

（一）電視節目制作人員要時刻以觀眾需求為第一位目標

電視節目制作的意義就是服務觀眾，滿足觀眾的需求；如果脫離了觀眾，電視節目就失去了其存在的意義。因此，電視節目制作人員要充分意識到觀眾才是電視節目的主人，要時刻以觀眾需求為第一位目標，尊重觀眾，不能忽略了觀眾的需求，更不能以自我為中心強行灌輸的方式來制作電視節目。

（二）電視節目制作人員要深入了解觀眾的需求

由于每個電視觀眾的收視環境、社會關系、文化程度、社會閱歷都存在有相當大的差異，每個觀眾獲取信息的方式也不盡相同。除了通過廣播、報紙等傳統的方式之外，還會以別的方式來了解掌握信息和文化知識。隨著科技的快速發展，電視節目被證明是一種有效的傳播信息和文化知識的手段，而且隨著電視的普及，越來越多的人也逐漸將電視節目作為打發時間的休閑娛樂方式。因此，電視節目的制作要首先準確把握社會中的熱點問題與話題，然后再針對不同的年齡段、不同層次的觀眾需求有針對性地選擇節目題材來滿足不同的觀眾需求。

（三）電視節目制作人員要準確把握觀眾的差異點

由于年齡、性別、職業和文化程度的不同，人們對電視節目的心理需求也明顯不同。從性別上來看，女性對于電視的依賴性普遍高于男性，男性對電視節目的選擇性比女性要強，且對節目質量的寬容度較低；從年齡角度分析，年齡越大，對電視節目的選擇性越強。青年人樂于從電視上獲取知識和信息，而中老年人往往偏愛文化歷史節目和保健節目、地方戲曲等；文化程度差則表現為文化程度越高，對電視節目的選擇性就越強，具有較高文化程度的人對電視新聞節目的喜歡程度往往居于前列。由于職業不同，觀眾的心理需求差異差異很大，這一般與其職業的文化程度有著比較密切的關系。

（四）電視節目制作人員要準確抓住觀眾的興趣點

要想吸引觀眾就必須抓住觀眾的興趣點。觀眾的興趣點不單是電視節目制作時所要考慮的重要因素，更是電視節目與觀眾之間的橋梁。如果觀眾對某一類電視節目產生興趣就必然會提高該類節目的收視率，也會讓觀眾對此類電視節目有較高的認同感。從一類節目將范圍縮小到個別有特色的節目上，也是如此。所以，在進行電視節目制作時要準確把握住電視觀眾心理的興趣共性和個性，這樣有助于制作出較為優秀的電視節目。

（五）與觀眾充分互動，及時聽取采納觀眾的意見反饋

一千個觀眾心中有一千個哈姆雷特。因此，電視節目就應保持與觀眾充分的互動性，及時聽取采納觀眾的意見反饋，借此來推進電視節目的不斷進步。用觀眾的想法來滿足觀眾的需求是電視節目制作中一個較好的措施，讓公眾參與到電視節目制作過程中，這樣不但可以敏銳的挖掘觀眾的心理，還可以更進一步提高電視節目的質量。而從觀眾角度來說，參與到電視節目制作中不僅可以使電視節目注入新鮮的血液，還可以賦予電視節目最新的時代氣息與人文氣息，使電視節目的內容不斷創新，更容易激發觀眾對節目內容的思考與研究，從而能夠有效提高了觀眾的審美能力與綜合素質。因此，電視節目制作人員要在主觀上深入的認識到觀眾參與的重要性，不斷激發觀眾的潛在能力以此來提高電視節目的收視效果。

第9篇：節目制作范文

關鍵詞：多媒體；節目制作；非線性編輯系統；應用

在科技飛速發展的現代生活里，人們對電視節目的要求也在不斷提升，這就需要電視工作者在節目制作水平上多下功夫，以往的電視節目制作方法已然跟不上大眾的觀看需求了，現在以高科技為主的多媒體技術正在不斷受到電視工作者的青睞，它的優勢也讓電視節目制作越來越多元化、信息化、效率化。其實，多媒體技術就是以數字為重心的集音頻、影像、PC、通信為一體的技術總稱。在數字電視節目制作上面，多媒體技術因其數字化的操作優勢，對以往模擬化電視節目制作的錄制、編輯、播出等環節形成了巨大的顛覆，現階段大部分電視臺都在積極探索和嘗試這項新技術，我們也相信在不久的將來多媒體技術一定會成為最主流的電視節目制作技術。

1多媒體的節目制作方式

1.1多媒體制作的系統結構

1）中心處理體系。它是多媒體硬件應用的重心領域，是能夠區分出所有種類的非線性編輯系統，在多媒體制作的每個環節都展現著極為重要的決定性因素。2）節目存儲功能。現在大眾的文化娛樂生活不斷增多，電視節目的播放內容也與日俱增，這樣就使電視工作人員須要處理的數字化視頻和音頻量也陡然增多。多媒體技術的存儲功能就解決了這一問題，它在節目素材處理方面擁有大容量的存儲空間，能做到低成本快速存儲，且保密性高等優勢，為了實現數據存儲不遺失，多媒體技術還具備了硬盤陣列。3）訊號輸入/出裝備。它可以實現多媒體主機與對外設備的訊息傳達功能，即實現數據訊號在系統與對外設備之間的彼此傳達，與此同時還能實現訊息轉換及緩沖的功效。設備接口的完整直接決定了系統的機能和穩定性。4）視頻音頻輸入/出裝備。它是導入素材進行編輯與成品輸出所必要的重放與記錄裝備，過去為一臺傳媒錄像機構成，現在可以通過數碼攝像機，直接將拍攝好的素材導入到編輯系統里。

1.2多媒體制作的工作形式

1）硬盤編輯。首先，它的工作方式是把全部的拍攝內容導入PC硬盤中，其次，運用多媒體軟件對該硬盤中的內容進行剪輯、配音等編輯，最后，把編輯好的內容轉入到磁帶上。在進行硬盤編輯時，我們只是反復更改訊號處理的順序，不會形成多次內容的復制與卷帶磨損問題，這就是非線性編輯的好處。2）脫機與聯機線性編輯。當我們搜集素材時，能將所有的素材壓縮到極限，從而提升硬盤的存儲空間。然后將編輯完的節目生成一個EDL命令單目，從而操作錄像機開展線性錄入工作。3）編輯控制。一些多媒體節目制作也能在PC上顯現時碼、輸入與輸出點，并操控錄像機開展訊號收集、線性編輯與錄入，而多媒體技術在這里就形成了編輯控制器功能。4）動畫輸出。多媒體節目制作具有收集動畫視頻序列處理及隨時播放的功能，它能夠處理3DS動畫導出問題。然而，由于多媒體節目制作品質與層次的不一樣，動畫輸出的品質也會不一樣。

2多媒體節目制作的優勢與前景

因為多媒體的數據信號是儲存在硬盤里的，所以其錄入的視頻及音頻內容均是以文件形式的儲存方法完成的，這樣就能便于電視節目的制作與處理了，從而避免使用了傳統復雜的線性編輯系統了。與此同時，多媒體編輯系統能將分鏡頭的稿件次序進行打亂，在特效呈現、字幕疊加、后期配樂與合成等方面均比傳統編輯系統的效果好，且操作起來更便捷。當我們對編輯完的內容進行更改時，更不用像傳統的編輯系統那樣顧及鏡頭插入的長短，修改后的質量、編輯的重復率以及CTL訊號長度等因素，并且在快捷鍵的使用上，也不用像以往一樣小心翼翼，生怕一不注意就會造成一些鏡頭的重新編輯，更有甚者需要對整部節目進行重編。綜上所述，運用多媒體的編輯系統不但能夠解決以往編輯系統里擁有的部分缺點，更能夠及時解決信號存儲的丟失現象，解決操作失誤形成的重復風險，從而極大的提高了電視節目的制作質量。

2.2良好的設備配置

多媒體節目制作系統的層次不但與PC平臺的裝備和視頻壓縮卡的層次有相關，更與編輯系統的性能及實時特效的技能相關，操作者可依據手中錄像設施的檔次，對多媒體編輯系統實施硬件與軟件設置。因為視頻壓縮的好壞與大小決定了設備層次的高矮，所以為了極大限度壓縮內存空間，存貯更多的視頻音頻信息，多媒體編輯系統運用的數據壓縮法比越多，數據占用的空間越小。由于硬盤存儲會隨著時間的疊加，而逐步丟失一些視頻信號，從而導致素材質量的降低。針對上述現象，多媒體編輯系統也為了實現不同技術的需求，用用了高、中、低三個層次的壓縮配置。

多媒體系統的節目制作是集袖珍化、一體化、與功能化為一身的，具有操作簡便、性能高超、價格便宜等高性價比。其完善的格式兼容能力，能與全部的標準視頻接口進行鏈接，并能與多規格的視頻音頻設施聯合工作，即便是系統維護也是很低廉的花費。尤其是隨著計算機技術的飛速進步，以計算機平臺為主的非線性編輯系統逐漸增多，其低廉的價格、完善的功能，也不斷支持著多媒體電視制作的發展，使其性價比與日俱增。

4多媒體節目制作的應用前景

未來有線電視的發展方向將是數字化的，而采用多媒體技術進行電視節目的制作，就是我們邁向數字化電視方向的第一步。與傳統的電視制作技術相比，多媒體技術能夠做到高標準的系統集成、節目多次復刻無損傷、系統聯網更新快等數字化操作。然而我們也要認識到現階段多媒體的硬盤存儲還是比磁帶成本要高，在編輯大量素材時還是普通錄像機更便捷，總體來言多媒體技術的節目制作還處于摸索階段，這就需要技術工作者不斷完善多媒體技能，電視工作者不斷探究它的應用領域。

5多媒體節目制作的應用

1）在采集素材方面NC97可以由錄像機的遙控接口操控錄制，當視頻被錄入時，我們能在PC上定好分鏡頭的進出點，并由PC操控實行采集，當作一個素材段進行儲存，這樣既能減少硬盤儲存又可以方便錄制。2）多媒體技術更適合創作MTV、影片片頭、標題等小篇幅的電視節目，這些素材一般要實行多個圖像的特技制造與效果渲染。而在處理龐大的整套節目時，多媒體技術更應用的就是電視節目的編輯、剪輯與字幕疊加等操作。3）因為多媒體技術的節目制作環節是直接在硬盤上實施的，因此我們在電視節目的制作過程中，可以根據編輯欄里顯示的時間軸，對任意鏡頭進行修改與調整，并能及時看到調整后的樣子，與以往的制作相比能一直修改到滿意為止。4）將非線性編輯系統與AdobePS、3DS等聯合在一起，能夠達到更理想的成效。比如我們可以用AdobePS軟件對靜態影像實施效果渲染，或繪制填充鍵訊號圖形，把錄制的素材添加進去，都是極有效的操作。

6結束語

綜上所述，隨著數字有線電視的逐步普及，我們需要向多媒體技術這樣的先進技術參與到電視節目的制作環節中，多媒體技術應用的領先優勢就是它的非線性編輯系統，與以往的編輯系統相比它能夠處理更多的信息內容，提高制作效能，提升傳輸快速等，并且能把多個媒體設備接連上，從而達到實時傳輸與資源的共享，形成一套完整的數字化電視節目制作與播放體系。但是，盡管多媒體技術非常領先，就目前而言它還需要與傳統的制作技術并存一段時期。因此，要想改善電視節目質量，滿足用戶不斷提升的精神文化需求，就需要全體電視節目制作單位共同探索與研究多媒體技術更多的應用領域。

參考文獻

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