建筑語言精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的建筑語言主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：建筑語言范文

摘要：本文試圖嘗試能夠建立一種新的綠色建筑設計方法一一“綠色建筑模式語言”來為當今綠色建筑設計提供另一種選擇的余地。模式實體的闡明以及實際案例分析，希望能夠為建筑設計師和公眾間建立一種可以相互共享和易操作的綠色設計系統。

關鍵詞：綠色建筑 模式語言 關聯

Abstract: this article is trying to attempt to establish a new method of the green building design --"green architecture pattern language" one by one for the green building design provides another option. Model entities and actual case analysis, the hope can for building designers and can establish a mutual sharing between the public and operation of green design system.

Key words: green building pattern language association

一 綠色建筑模式語言概念的形成

1.1綠色建筑的概念

目前國家上比較能被認可的定義為：綠色建筑是指為人類提供一個健康、舒適的活動空間，同時最高效率的利用資源，最低限度的影響環境的建筑物。2004年清華大學、中國建筑科學研究院等權威機構組成的專家組也提出了一個概念：綠色建筑是指為人們提供健康、舒適、安全的居住、工作和活動的空間，同時實現高效率地利用資源，節能、節地、節水、節材，最低限度地影響環境的建筑物。

1.2 模式語言理論的產生

亞歷山大的模式語言于上個世紀60年代產生，任何理論的產生都不能與當時所處的社會環境割裂開，當時是整個西方建筑理論的黃金時期。從1964年開始，亞氏相繼出版著作闡述了模式語言理論這一對建筑和規劃的全新觀念。[1]

1.3 綠色建筑模式語言的概念

通過對建筑模式語言的分析和對綠色建筑的闡述，我們現在就很好理解綠色模式語言的概念：“符合‘減少對地球資源與環境的負荷和影響；創造健康和舒適的人居生活環境和與周圍自然環境相融合’原則的建筑模式語言。”簡單的概括就是：以節約能源、健康舒適、保護環境為原則的建筑模式語言。其目的為設計者及其廣大的使用者之間建立一個可以共享、方便應用和簡單操作綠色設計系統。[2]

二 綠色建筑模式語言

2.1 建筑的全壽命周期觀

建筑從最初的規劃設計到隨后的施工建設、運營管理及最終的拆除，形成

了一個全壽命周期。只有從全壽命周期的角度來考量建筑各個方面，才有可能創作出理性、全面的綠色建筑。設計綠色建筑首先要有建筑的全壽命周期觀，要求我們不僅在規劃設計階段充分考慮并利用環境因素，確保施工過程中對環境得影響最低，運營管理階段能為人們提供健康、舒適、低耗、無害的空間，拆除后又對環境危害降到最低，并盡可能使拆除的材料再利用。

2.2 選址與布局

在人居建筑設計中的選址應該適應自然條件、保護自然。在綠色標準的前提下我們應該分利用建筑場地周邊的自然條件，盡量保留和合理利用現有適宜的地形、地貌、植被和自然水系；在建筑的選址、朝向、布局、形態等方面，應充分考慮當地氣候特征和生態環境;建筑風格與規模和周圍環境保持協調，保持歷史文化與景觀的連續性。

2.3 光電池

太陽能發電具有火電、水電、核電所無法比擬的清潔型。安全性、資源的廣泛性和充足性等優點。光電(PV)技術指用被成為太陽能電池的半導體元件將太陽能能直接轉化為電能。光電池幾乎不需要維護，而且壽命很長。

2.4 屋頂綠化

作為建筑的第五立面的屋頂，生態和美化同樣重要。屋頂綠化作為一種不占用地面土地的綠化形式，其生態效益非常廣泛。生態和環境組織調查指出：使城市獲得最佳環境。人均占有綠地面積需達到60 m2以上。[3]城市的開敞空間多是硬質鋪地，雨水無法被涵養、儲存、屋頂綠化因其表面的植物、土壤利于雨水的儲存，達到涵養水土的目的。由于植物的蒸騰作用和土壤的蒸發，致使空氣絕對濕度增大。加上綠化厚其溫度有所降低，故其相對濕度增加更加明顯。可見，屋面綠化對城市的“干島”有減弱作用。有資料表面屋頂綠化可降低室內溫度3℃～5℃，空調可節電20％，改善人居環境和節能。屋頂花園的生物氣候緩沖帶，為建筑系統提供良好的微氣候環境；提高建筑系統生物組成的多樣性。一個城市如果把屋頂都利用起來進行綠化，那么這個城市中的CO2 要比沒有綠化前少85％。[4]

三 綠色建筑模式語言的實際案例分析

我們以清華大學設計中心樓為例：

清華大學設計中心樓是我國較早的綠色建筑之一。其主要特點是利用南、北兩個中庭組織室內自然通風，西立面設置遮陽隔墻，南立面設置遮陽隔板，室內設置較大的休息廳，將植物引入改善景觀環境等。具體措施分析如下：

1．緩沖空間設計：在建筑的南面設置“熱緩沖中庭”，在冬季，中庭是一個全封閉的暖房，成為辦公空間的熱緩沖層，減少了供暖能耗。在夏季，利用遮陽板遮擋直射陽光，冷卻室內空氣，減少了空調能耗。

2．太陽能的利用：采用太陽能光電板發電技術，在屋頂架設太陽能光電池，雖然代價昂貴，但仍然是開創性和試驗性的技術手段，符合光電池(24)模式。

3．綠化引入室內：綠色植物的引用也可以起到某種調節器的作用，是一種積極主動的“綠色手段”。在夏季，植物通過蒸發作用，可以使建筑室內溫度低于一般建筑，并可使相對空氣濕度增加10％一20％。植物還可以通過光合作用，吸收二氧化碳釋放氧氣，清除甲醛、苯和空氣中的雜質，提高環境空氣質量。

同過對實例的分析，我們發現一棟建筑并不一定要把所有的綠色建筑模式

用上，只要精心的對某一或某幾個模式進行深入的研究，就能改善其建筑品質。

四 結語

通過對綠色建筑模式語言的建立，我們可以大致的接觸到綠色建筑設計方法并可以方面的去操作它，但是由于個人的知識和能力有限，所接觸和總結的綠色建筑模式還只是綠色建筑模式語言中的冰山一角，例如在利用能源方面，除了太陽能，可再生能源還包括風能、地熱、潮汐等等能源應用模式。在未來的實踐和學習中我將會繼續研究并不斷地去豐富綠色模式語言中的綠色模式。

[1]亞歷山大，《建筑模式語言》(上)，知識產權出版社，2002．2金磊，“造福城市的屋頂花園”，專題專論

[2]羅杰•斯克魯登著劉先覺譯，《建筑美學》，中國建筑工業出版社，2003．12

第2篇：建筑語言范文

一、隱性語言-鏡頭的類型

鏡頭大致可分為三類：標準鏡頭；廣角鏡頭；長焦距鏡頭。不同焦距鏡頭決定了不同的畫面造型特征。

廣角鏡頭：視角廣、景深大、視野范圍寬，成像比小的特點，夸張了縱深方向景物之間的距離感。廣角鏡頭適合拍攝空間層次比較豐富的場景，如全景和遠景。廣角鏡頭對于表現宏大、遼闊、壯觀等具有多層次空間的場景能產生獨特的魅力，如果配和運用不同的角度，能在畫面中營造出強烈和震撼的視覺畫面。在建筑動畫中，廣角鏡頭在交代整體環境方面得天獨厚，其鏡頭特點可以很好傳達建筑的整體效果，并形成強烈的景深效果。

長焦距鏡頭：視野窄、景深小、表現的空間范圍小，能夠強化橫向運動的速度感。長焦距鏡頭把遠處的物象拉近放大表現，在拉近的同時把空間距離壓縮了，從而減弱了畫面的縱深感和空間感。鏡頭的焦距越長，這種壓縮效果就越大。在建筑動畫中應用時要巧妙的利用長焦距鎊頭的這種特點，比如用它表現環境的擁擠、閉塞、狹窄效果時取得的效果要比其他鏡頭要好。

標準鏡頭：所表現的畫面效果最接近人眼觀察事物效果。它能產生與人眼觀察同樣的透視深度，而且景深也大致相同，具有與眼睛接近的視覺感覺。所以，在制作建筑動畫時除了需要追求特殊效果，標準鏡頭是經常使用的鏡頭類型。

在建筑動畫中，鏡頭的選擇對鏡頭語言的表現有潛在的影響力。不同鏡頭的藝術表現力各有特性，也各有自己的局限性，在選用鏡頭時要揚長避短合理利用不同鏡頭的特點，這樣，才能讓各種不同的鏡頭，在建筑動畫藝術創作中才能充分發揮鏡頭語言的表現力。

二 隱性語言-機位設計

建筑動畫中虛擬攝像機模擬的光學攝像機，機位設計也是一個重要方面。那么如何找到最佳機位？從三個方面來設計。一是從哪個方向去看。從不同的方向看，看到的被攝對象的形狀會有很大不同，即使是同一個被鑷對象，由于拍攝方向的不同，所拍攝的畫面也會產生不同的效果.因此選擇拍攝的方向，對于拍攝效果的影響至關重要：二是從什么高度去看。攝制點的高度不同.所表現出的被攝對象與背景之間的關系也不同：三是從多遠去看，即景別的選擇。遠看和近看的效果有很大不同，而這將關系到觀眾看到的是被攝物的整體還是局部，是大的環境還是具體的細節。

1、拍攝方向

建筑動畫的對象都是立體的，具有三維尺度，但顯示畫面是只有高度和寬度的二維平面。畫面中物體的體積感的呈現與選擇的拍攝角度有很大關系。從而將被攝物的深度展現出來。拍攝方向通常有正面、背面、側面和半側團幾種類型。”？？？？

（1）正面拍攝以建筑動畫而言，正面拍攝是攝像機對著主體物的正前方拍攝；這種柏攝方向有利于表現被攝對象的正面特征，能把被攝對象的橫向線條充分展不在畫面上，表現出主體的穩重、端莊之感。比較莊重、大氣的風格大都采用這個拍攝角度。但是正向拍攝也有不利的方面，它只能讓觀眾看到被攝物的一個立面，即只有正面能得到體現，其他縱深的面無法表現，使畫面缺乏深度和立體感。

（2）側面拍攝

側面拍攝是指攝像機從物體的側面對物體進行拍攝。純粹的側面拍攝時，和正面拍攝效果類似，有利于表現主體的側面形象展現，但因為純粹的側面表現還是比較平淡缺乏立體感。為了全面表現物體并具有立體感往往采用半側面進行拍攝。

（3）.半側面拍攝

半側面拍攝是指在人或物前方左右兩面30-45度的角度進行拍攝。在這個角度進行拍攝可以同時表現正面和側面，使得物體有一定的縱深、立體感，這種角度也是最常采用的。在建筑動畫中，作為主體的建筑，其立體感是重要的特性之一，所以為了表現其體量感，半側面拍攝是最好的方式。

（4）.背面拍攝

背面拍攝是指從物體的背面進行柏攝，這個角度只能表現物體的背面。但是拍攝方向在表現對象是人物時，攝像方向與人物視線方向一致，因而可以使觀眾獲得和被攝人物一樣的視角。讓觀眾有身臨其境之感。

2、拍攝高度

攝像高度是指攝像機與被攝主體在垂直平面上的相對位置或相對高度。按照攝像機與對象相處的相對高度來講，可以將拍攝的角度分為俯角拍攝、仰角拍攝和水平拍攝三種類型。一般情況下，以水平拍攝為主，但是一部動畫如果全部使用平攝，就會使人感到平淡乏味。所以拍攝高度和角度的變化，會使影片產生豐富的變化，產生豐富多彩的畫面效果。

（1）.俯角拍攝

俯角拍攝是攝像機高于被攝主體向下拍攝。這種拍攝角度有利于展現面積、被拍對象在地理上的方位及周邊環境，是最易表現全貌的一種角度。俯拍的畫面開闊，對整體性場景的表現優越，如小區的全景、城市街道等，都可以采用俯拍。俯拍的角度若與地平線垂直或接近垂直.就成了頂拍。建筑動畫中最常見的頂拍形式是在高層建筑頂端的俯拍，能給人整體的視覺恢弘的效果，成為建筑動畫中最有表現力的于段之一。

（2）仰角拍攝

仰角拍攝是攝像機鏡頭低于被攝對象向上拍攝。仰角的拍攝，前景的高度能夠被夸張化顯示，而中遠景的物體高度被壓低顯示。畫面給人以崇高和景仰的感覺。在建筑動畫中，仰角拍攝建筑物，會產生直插云霄的效果，顯得高大偉岸。仰角拍攝也可使運動著的物體顯得速度更快，會結觀眾以風馳電掣之感，如果鏡頭在仰角的同時有傾斜，同時也會讓觀眾感覺處在被攝物體下方，有壓迫、緊張的感覺。但是如果距離過近拍攝，也會形成上下比例失調、上部變形失真的問題.

（3）.水平拍攝

水平拍攝是指攝像機鏡頭與被攝物體水平高度持平。這種拍攝所產生的視覺效果與日常生活中人們觀察事物的情況相似，畫面中不會出現因為透視變形的情況，鏡頭語言表現比較真實、客觀。水平拍攝在實際的應用中也不一定保持絕對的水平，可以在合理的范圍內做輕微的變化。水平拍攝時.可以根據畫面需要，從物體的正面、背面、側面、半側面不同的角度進行柏攝，以取得最佳的畫面效果。

三 隱性語言-動態鏡頭

-動態鏡頭是指在拍攝中，攝像機位置、鏡頭的焦距或被拍攝物體等要素發生連續變化所產生的鏡頭。建筑動畫區別于其他靜態藝術在與其畫面的運動性，建筑動畫的鏡頭畫面設計不僅需要符合靜態藝術的審美特點，還需要體現出動態鏡頭的特點。常用的動態鏡頭主要類型有：推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、綜合運動鏡頭。

1推鏡頭

推鏡頭是最常見的一種鏡頭運動方式，主要通過鏡頭的向前移動來拉近與被攝物體的距離。推鏡頭的作用豐富，主要有1、運動感表現。約束觀者注意力。通過推鏡頭的這種強迫性聚焦作用可以達到描寫細節、突出主體作用。

2拉鏡頭

拉鏡頭中攝影機由近往遠拉開，畫面范圍由小變大，產生由局部到整體的作用。因為拉鏡頭是以近景或特寫開始所以容易起到先聲奪人的效果，抓住觀者的注意力。有小到大的景別變化也能以最少的鏡頭表達出局部與整體的關系。在建筑動畫中拉鏡頭經常運用在由局部到整體的鏡頭轉場和銜接階段，可以流暢的進行表現場景變換或銜接，使整個敘事節奏順暢、連貫。

3搖鏡頭

搖鏡頭是攝影機位置不動，鏡頭在水平方向擺動拍攝，它所產生的效果很接近人頭轉動觀察的效果。它能把內容表現得有全面。建筑動畫中搖鏡頭在表現場景方面，有兩大優點1、搖鏡頭可以在機位不變的情況下，把較大范圍內的場景納入鏡頭范圍，交代環境連貫。左右橫搖的鏡頭表現出的空間感比較開闊，能表現空間橫向延伸感，用它縱覽場景全貌，介紹特定環境能取得比較好的效果。2、搖鏡頭的運鏡模式最接近人的擺頭觀察視覺效果，可以產生強烈的主觀感，產生的畫面有很強代入感。

4移鏡頭

移動鏡頭是指攝影機沿某個方向進行運動拍攝，沿水平方向左右移動的叫橫移鏡頭，沿垂直方向移動的叫升降鏡頭。它拓展了鏡頭畫面表現范圍，可以無間斷的從橫向或縱向表現開闊的空間。移鏡頭在建筑動畫中經常會用到，尤其在表現大范圍場景并且要求中景表現的時候，移鏡頭可以持續沿某個軸向對場景較詳細的表現。因為移鏡頭表現大場景的便利性，目前市面上有些建筑動畫也出現濫用移鏡頭的現象，造成鏡頭節奏拖沓，讓人感覺乏味。

第3篇：建筑語言范文

關鍵詞：建筑立面； 建筑屋頂； 生態語言

Abstract:Contemporary architecture interface fulls of a deep sense of the ecology. By analyzing and induction the ecological and sustainable building interface morphology，from the visual angle of“Building Facade”and“building roof”，this paperputs forward 10 kinds ecological construction interface language，such as“the double deck cuticle”，“can-uncovered building roof”and otherwise.

Key words: building facade； building roof； organism's habits language；ecological language

中圖分類號：TU238+.1

文獻標識碼：A

文章編號：1008-0422（2008）03-0084-03

建筑界面是建筑的外在形態，是使建筑空間從自然界無限連續空間中分離出來的決定性要素，建筑界面由建筑立面與建筑屋頂組成。在生態與可持續理念的影響下，建筑界面形態構思力求能夠反應生態的內在要求，如使建筑最大限度地獲得日照、采光、通風以及節約建筑能耗等；另外，建筑界面與各種相關技術的整合，也代表了當代建筑的發展方向，這種重技術的傾向使得當代建筑界面形態更加理性與生態。

1建筑立面的生態語言

建筑能給人們帶來美的感受，這種感受來源于形態。建筑形態與語言、符號等本無聯系，但在如何表達思想、情感這一意義上，建筑卻象語言學一樣，有一種系統化的、可以詮釋某種信息的符號系統，因而形成了建筑的語言符號體系。當代生態建筑立面更是處處充滿了理性與詩意的生態語言。

1.1 雙層表皮

雙層圍護結構是當今生態建筑中所普遍采用的一項措施，被稱為“可呼吸的皮膚”。通常，“雙層表皮”的內層是普通意義上的建筑界面，擁有建筑圍護功能以及可正常開啟的窗扇；而外層界面主要起附加作用，如為建筑遮擋不穩定的猛烈氣流；兩層界面間安置防止陽光直射的百葉。而內、外兩層界面間的空氣又充當了建筑內部空間的氣候緩沖區域，使建筑內部擁有更為舒適的氣候環境。雙層界面在減低建筑能耗、實現建筑生態化的同時，也創造了一種嶄新的建筑形態，增加了使用者對建筑空間層次的體驗。如德國埃森的RWE公司塔樓，是一座擁有雙層玻璃表皮的圓柱形建筑。該建筑的內外兩層玻璃間距50cm，有利于空氣的流通，并安裝了一套遮陽系統。內層玻璃可以自由開啟，外層玻璃阻擋高空的風力，因此其內部工作間可以享受自然的空氣卻不必擔心高空猛烈的陣風。這一生態與詩意構想使大樓基本上放棄了昂貴的機械空調，也節約了能源。此后還有蓋茨大樓、吉寶歐文化中心等等，更是“雙層表皮”充滿智慧與詩意的完美表現。

1.2 立面復合

建筑外表不再是一張單一的“膜”，建筑立面可利用檐廊、柱廊、構件凹凸、構架、構造墻等多種手法，創造一個開放的、有層次的“立面空間”，該手法不僅“軟化”了建筑立面設計、增加立面的景觀層次、加強了建筑與環境的對話，更重要的是立面也具有了生態調節、遮陽等多種功能。如清華大學建筑設計研究院辦公樓，在西向建筑主入口處設計了一面大尺度的防曬墻。這面由混凝土制成的防曬墻完全與建筑脫開，在夏季與過渡季節，可以完全遮擋西曬的直射陽光；防曬墻與建筑主體之間的空隙有利于室內空氣的流通(拔風作用)并可保證主體建筑室內的均勻天光照明。在冬季，防曬墻能有效地遮擋西北風，從而有效緩解外部氣溫對建筑內部的影響。“立面復合”的設計手法和細部處理給人們以諸多新穎的感覺。

1.3 立面綠化

界面綠化是指利用植物的美學、生態學和能源保護等方面的優勢，將植被與建筑的表皮相結合，進而達到綠化、美化及生態的目的。從生態學的角度講，墻面尤其是垂直墻面是建筑實現生態化的薄弱環節。因此，如何解決墻面的保溫隔熱問題，是生態建筑設計的重要環節，毫無疑問，“立面綠化”是有效的途徑之一，綠化猶如為建筑穿上了一層綠色的外套，在夏季能對室內空間與建筑外墻起遮陽作用，同時減少外部的熱反射和眩光進入室內，在冬季成為建筑的附加保溫層；綠化的立面使建筑擁有看起來更自然的外觀，同時軟化了城市“水泥化”的僵硬形象。“立面綠化”已成為廣泛使用的建筑生態化和建筑美化的有效途徑之一。

1.4 可調界面

依據環境可以進行自我調節的建筑界面是當代建筑在高技術條件下實現生態化、節能化的新措施。1996年，歐洲的30多位著名建筑師共同簽署了《在建筑和城市規劃中應用太陽能的歐洲》，其中曾對建筑界面做出過如下的陳述：建筑外墻對光、熱和空氣的穿透性以及墻體本身的通透程度必須是可調控的，即能夠根據當地氣候條件的變化作出相應的調整。法國建筑師讓?努維爾設計的阿拉伯世界研究中心，其建筑立面的設計就是利用照相機光圈可調原理。努維爾在窗戶上裝入了按照陽光的強度調節進光量的裝置，建筑主立面覆以隔柵，形成單元格式立面構成，每一個單元格里都清晰可見控制調節的電子線路板，充分體現出技術與藝術的完美結合。關于這座與眾不同的建筑，努維爾曾這樣說過：“傳統的建筑是以固定的體量作為基礎。這里邊沒有注意到光的首要性――正是光使我們能夠看到建筑；并且它忽視了光的可能性以及它的多樣性，一旦你理解了光是如何的豐富多變，并且感受到它的豐富性，你的建筑語匯就會立刻變得不同，這是許多經典建筑所沒有想到的。這樣，一個暫時的建筑變得可能了――不是因為暫時的結構，而是因為光隨時改變著建筑的形態。”

1.5 遮陽構件

當代的生態建筑對于遮陽設計非常重視。良好的遮陽設計不僅有助于節能，符合未來發展的要求，而且遮陽構件還具有使建筑趨于人性化的作用，透過精致的細部設計充分展現材料特性與細膩的尺度，改變人們對于“工業時代”機械美學冷冰冰、缺乏人性化尺度的看法。當代的建筑遮陽形式有橫向的或縱向的遮陽格片，有可以塑造震撼的室內光影效果的布幔遮陽，也有角度自動可調、遮陽不遮光的百葉窗簾。不同形式的遮陽構件適用于不同的地區和建筑，而且對于建筑立面具有不同程度的裝飾效果。如建筑師諾曼?福斯特設計的弗雷尤斯地方中等職業學校，建筑在向陽的一側設計了一組銀色的遮陽板，用來阻擋夏季酷熱的陽光。陽光透過遮陽板的縫隙投下縷縷的光斑，猶如譜寫一曲動人的旋律。曾幾何時，遮陽構件已被世界上各個國家各個地區的建筑師廣泛采用，成為生態建筑立面典型的形式語言。

2建筑屋頂的生態語言

與建筑立面一樣，建筑屋頂也是建筑界面的一部分，建筑屋頂的生態化也應該采用理性的生態設計與感性的藝術創作相結合的設計方法，將生態學的原理落實為可操作的建筑形態模式語言，建筑屋頂便擁有了豐富多彩的，多種功能與動態相結合的外部表現形式。這樣，我們的建筑不僅具有優美的屋頂形態，更有生態與形態相得益彰的完美意境。

2.1 可啟屋蓋

早在古羅馬時代，就有中心庭院的雛形。采用可開啟玻璃頂的現代中庭空間更具氣候的調節性。夏季，屋蓋開啟，中庭在煙囪效應的作用下，經由“可呼吸的外墻”流入外界的新鮮空氣，循環后由中庭上方排出。冬季，屋蓋下降，室內的通風主要靠建筑的外墻來實現。在整座建筑的生態循環中，“可啟屋蓋”占有重要的地位。如德國柏林蓋茨總部、日本松下電子公司信息交流中心等，均采用了“可啟屋蓋”的設計策略，“可啟屋蓋”不僅保證了這個開放、透明的工作場所的高質量室內環境，同時也創造了與生態共輝的優美建筑外部形態。

2.2 漂浮屋蓋

“漂浮屋蓋”是當代建筑經常采用的形態構成手法，其特點是以附加整體性屋蓋“籠罩”在由功能自然形成的建筑屋頂之上，“漂浮”的上屋蓋與建筑自然屋頂之間形成部分“灰空間”，該空間區域也具有氣候緩沖、遮陽等功能。同時，由于“漂浮”屋蓋擺脫了與建筑平面的必然聯系以及空間限定的模糊性，大大增強了建筑對人行為活動的包容性，建筑形態更為自由。如屈米設計的弗雷斯諾國立當代藝術學校，用一個巨大的屋頂將新舊兩部分整體罩蓋，形成一個半室外、半室內的空間區域。該區域因具有優美的空間形態、良好的氣候條件和適宜交往的特質倍受到人們喜愛。

2.3 屋頂花園

1926年，現代建筑的奠基人勒?柯布西耶出版《建筑五要點》，其中就有關于建筑屋頂綠化的內容，其本意是要恢復被房屋占去的地面。屋頂綠化對城市景觀、環境以及改善城市熱島效應等都能起到重要的作用。當然，屋頂綠化必然會對建筑室內具有良好的保溫隔熱效果，可以減少夏季和冬季的溫度波動。此外，屋頂綠化還可與城市廣場、花園等公共開放空間相結合，逐步走向城市化，向城市開放，向普通的公眾開放，也是當代屋頂綠化的發展趨勢。法國波爾多的梅里納克航空管制中心便是“屋頂花園”的優秀代表，該建筑最大膽，也是最吸引人的就是一個龐大的幾乎插入地下的斜面屋頂。屋頂上種植了大量的灌木，從一個角度看過去，建筑宛如一座坡地花園，“屋頂花園”的設計賦予了建筑獨特的個性――自然、開放、親和力強。

2.4 架空坡頂

“架空坡頂”是當代常用的建筑形式，開口傾斜的架空屋頂內能形成熱壓對流，即使在無自然風的條件下，架空坡屋頂也具有良好的隔熱和自身散熱調節性能。坡頂或陡或緩、或長或短；形態多變，色彩紛呈。因而，架空坡頂已成為世界各國普遍采用的生態與可持續的建筑形式語言。較具代表性的建筑作品當屬印度建筑師查爾斯?柯里亞的“管式住宅”。“管式住宅”實際上是把煙囪拔風原理應用于剖面設計中，在低層高密度的住宅群體中，既可在戶內創造小型化的陰影戶外空間，又有效地解決了室內空氣流通的問題，并產生了直接反映地域氣候特征的優美建筑形態。

2.5 通風塔體

利用豎向連續空間的“煙囪效應”，在大體量的建筑中設置高出屋面的通風塔，實現室內的自然通風，降低能耗。與此同時，通風塔體也創造了獨特的建筑形體特征。建筑師肖特和福德設計的英國萊切斯特的蒙特福德大學機械館，是綜合利用了風壓及熱壓從而實現建筑自然通風的實例。建筑師將建筑龐大的體量分割成小塊，這樣既在尺度上與周圍古老街區相協調，又能形成一種有節奏的韻律感，可謂匠心獨具。

3結束語

充滿生態的建筑界面是在傳統的、靜態界面創作理念的基礎上，借鑒生態學的基本原理，將建筑界面表層視為有自我調節功能的有機生物體的表皮，進而運用技術手段和多樣化的建筑形式來創新建筑形態語言，實現建筑節能等生態綜合目標。其界面形態的新穎性、地域性和功能的必然性，正在孕育形成我們時代風格的特征性。這種開放的、多樣化的界面形態特征，正在以一種模式化的生態語言，賦予當代建筑以獨特的藝術與可持續的魅力。

參考文獻：

[1] ［西班牙］帕高?阿森西奧著.生態建筑.侯正華、宋曄皓譯.南京：江蘇科學技術出版社，2001.

[2] 李冬華著.高技術生態建筑.天津：天津大學出版社，1998.

[3] 周浩明，張曉東著.生態建筑――面向未來的建筑.南京：東南大學出版社，2002年3月.

[4] 韓靖，梁雪，張玉坤.當代生態型建筑空間形態分析.世界建筑.2003，08：80-82.

[5] 李哲，曾堅，肖蓉.當代生態建筑的美學新模式.新建筑.2004，03：62-64.

[6] 張蔚，魏春雨.建筑復合界面初探.南方建筑.2004，06：33-36.

第4篇：建筑語言范文

【關鍵詞】具象抽象功能審美

建筑設計的本質就是滿足人們的功能需求。當然功能性的反映不光體現在建筑的內部空間，還體現在建筑的外部空間。內部空間的形態是人們參與建筑活動的真實反映，只有滿足了人們在內部空間的活動，建筑具才有它存在的價值。用辯證的觀點來看，建筑外部形態與內部形態是相輔形成的：外部空間是內部空間的反映，而內部形態必須符合建筑的功能規定，這樣看來外部形態不僅是內部形態的反映，而且它還間接反映出建筑的功能特征。

建筑的形態是多種多樣，但是總的來看，主要包括了幾何形態和有機形態兩種。幾何形態是由基本的幾何元素如點、直線、曲線、平面、曲面等構成的幾何物體。通常是指空間的有限部分，一般由三條或更多的邊或曲線或以上兩種東西結合而成，具有一定的規矩性和封閉性。如：立方體、長方體、球體、圓柱體、圓錐體等。這里指的建筑的有機性形態并非是萊特式的建筑與環境的有機結合，而是指形式的塑造不規則，就象“異型”般難以描述，與立方體，球體等基本幾何元素組合的形式相對。建筑的兩種形態是構成建筑內部空間與外部空間的基本形態，其形態的選擇取決于建筑功能與審美的要求。建筑的形態不光擔負這建筑的功能，還擔負著建筑的審美。

建筑形態是一種人工創造的物質形態，它是由材料與技術來完成的。建筑形態是由功能所決定的，往往人們對建筑的功能最初的認知來自于建筑的形態。當然這種形態的認知是人們通過長時間的積累形成的一種共識。這種共識的形成是由建筑形態具有的心理效應，時間感、運動感、力度感、量感效應所構成的。人們對建筑形態的共識性激發了建筑師的靈感。建筑師通過建筑形態設計來實現人們的共識性，從而為人而服務。形態的表現是建筑師對某一種特定的建筑功能的表達，其表現為“形”的具象表現與“意”的抽象表現。

一是具象表現；

具象表現是指以某個原型為表征，通過建筑的設計將其演化為某種建筑形態。具象形態的素材可能來自于自然環境，也可能來自于某種地域文化及圖形，是希望通過具象形態傳達給觀者建筑功能及審美的信息。坐落在烏拉圭偏僻的海灘上的天主教堂，教堂內部用兩座折疊制成的墻體包圍，屋頂如船體外殼一樣的拋物面，吸引著參觀者的目光。這座孤立的雕塑般的教堂表現出村落傳統的閑適風格。唯一突出的要素是十字架（塔樓）。整體建筑反映出現代荷蘭表現主義風格，這是二十世紀二十年代早期以來烏拉圭本土和公共建筑的傳統語言。建筑利用狹長的側立面與頂部的橫向體塊構成了鮮明的建筑形態特征，用形象揭示了建筑的功能。

從以上案例來看，建筑的具象表現并非是對原有的圖形或形態的復制。它是對原始元素的提煉過程，這種提煉是將原有形態通過創作和在設計，向建筑構件的轉化過程，并非是對原有形態的改變，使之成為可以進入的某種人造形態或自然形態。2001年，天子大酒店以“最大象形建筑”登上了世界吉尼斯紀錄并獲得了當年吉尼斯最佳項目獎。雖然已開業幾年的天子大酒店在北京人中名氣并不大，但在建筑界卻是相當有名。自從天子大酒店作為一件建筑作品出現在2006年成都城市公共環境藝術論壇后，便有許多建筑師專程前往參觀，有包括港臺地區的不少專業媒體和網站對它進行了報道或評論。從天子大酒店的外部形態上看，它完全是對中國傳統人物雕塑的在復制，建筑以高大的福、祿、壽、三星的雕像為建筑外形，內部根據功能的要去將強加于雕像的內部。天子酒店為了照顧神仙衣服的造型，整座酒店的窗戶開的極少，且每個窗戶外還有衣服的花紋遮擋，而作為總統套房的壽星手中的壽桃，更是為了照顧桃型的完整，窗戶只是開了兩個相對較小的洞。而據住過天子酒店的朋友說，房間里的光線確實不好。尤其說它是個建筑，不如說它是個可以進入的巨大雕像。這種完全照搬的建筑構思方法，脫離了建筑設計的本質，不是真正意義的具象建筑。建筑是功能、審美與技術的綜合體，它的形態美是對建筑本質的揭示，它有別于其它空間藝術類型，它必須建立在功能、審美、技術這三個要素之上，而審美只是它所要完成的任務之一。建筑的審美應該更多的去觀注其空間的豐富性，向具象表達的轉換只不過是建筑師表達建筑內涵的手段之一。建筑在保證了其建筑功能技術的前提下，才能將原始的形態轉化為具象的表現。其建筑的具象表現不同于繪畫或雕塑藝術中的具象表達，它是對具象形態的抽象表達，其重點在于對形的表現。具象表達的重點在于將原始形態轉化為可用的建筑形態，其功能、審美、技術其存在的前提。原始形態來自于自然環境或人造形態，其形態不具備建筑的特征，只有通過建筑師的再創作才能使其成為建筑。現代仿生建筑正是具象表達的典型案例，它是對已存在的形態的模仿，如中國國家體育館“鳥巢”，，其形態以鳥類的巢穴為創作原點，通過建筑師的創作與設計賦予了中國國家體育館鳥巢般的形態，從而表達了建筑美的內涵。

二是抽象表現。

抽象表現不以原型為表征,它通過對原型的解析、提煉、概

括、升華等系列邏輯思維,由表及里找出原型的本質特征,內在精神和規律,抽出構成美和個性的各種元素構成了建筑的形態，它是比具體的形象變異更高級,更理想化的新形態。日本建筑大師安藤忠雄設計的建筑物水御堂正是對抽象表現的解讀。本福寺的水御堂是佛教分支真言宗的一個新的主殿，它座落在淡路島一座可以觀覽大半海灣景觀的小山丘上。水御堂大廳位于地下，其上是一個覆滿綠蓮的橢圓形大水池。當人們沿著水池中央的樓梯向下走，頓時柳暗花明，水御堂大廳就在水面下。大廳內部是一個用木頭柱子做格網分割的圓形空間。室內和柱子漆成朱紅色，每當夕陽的余暉灑向水御堂，列柱向深深的室內投下長長的影子，大廳就充滿紅光，給人一種神圣的錯覺。安藤忠雄的設計沒有利用傳統的佛教建筑元素來解讀人與神之間的對話，而是通過他對佛教建筑本質的理解從中提煉出需要的元素，利用簡單的幾何形態向世人展現出一個全新的具有禪意的宗教建筑形態。

通過以上案例分析，可以看出建筑的抽象表達是建立在人的情感之上的，它是對設計對象的本質的揭示，其形態表達了人們的某種情感。它的形態元素之所以打動人，是人們通過視覺將設計師制造的視覺元素及視覺形象傳入大腦，同大腦對形象的感受產生共鳴，引起人們相應的情感，如空靈、巨大圣神等心理因素。而這種心理因素是人類與生具來的本能，并非是后期的培養與深化。人們對形態的認識包括了對形態方向的感知、對形態美的感知等，感知的過程因其形態的方向性、重力感及動感等因素，使得人們的心理產生了相應的變化，這種變化反映在形態對人們的心理作用上。建筑設計師利用形態的心理作用，針對不同的建筑本質進行相應的設計活動，從而達到其抽象表達的真實目的。建筑的情感的抽象性是對建筑建造目的表達，它有別于其它藝術范疇中的抽象的概念。它是人們情感共性的認知，并非是強調自我情感的創作過程。建筑的情感必須升華為一種情理，在情和理的交融中表達建筑的深刻的思想性，即，民族精神、神性的安慰等。建筑形態與建筑情感的抽象性沒有直接的聯系，建筑師只有不斷的提高自身的素養，才能從物質的表象中發現本質，從而利用抽象的表現手段創造出全新的建筑形態。

總之無論是具象表達還是抽象表達都是建筑構思過程的創作原點。最終都會用一定的建筑視覺語言來表達建筑的本質，其重點是：具象表達在于形的的表達；抽象表達在于意的表達。兩種表達方式的重點不同，其思維的方式也有所不同，不同的思維方式也造就了不同的建筑，為我們的建筑藝術創造提供了新的源泉。抽象視覺對比其元素具象創作更難把握，要求的審美主體更多，但只要掌握它所表達的重點，利用空間構成的手段，通過分析研究就必然能使建筑達到人們賦予的審美及精神的需求。

參考文獻：

［1］蔣學志《建筑形態構成》[M].湖南科學技術出版社，2005

第5篇：建筑語言范文

關鍵詞：建筑風格 語言結構 審美語言

Abstract: The style is all flowers bloom together., but a level, at a high level, these styles will form a system, which is called a national style of architecture.

Key words: architectural style,language structure, aesthetic language

中圖分類號：G267文獻標識碼：A 文章編號：

風格是形式的抽象和升華。把建筑作為一種藝術或審美的對象，應當品其風格，建筑形式向風格升華,必然具備思想性,才能進入審美層次。北京四合院住宅形式，在江南民居中也能找到，這是由于中國古代社會倫理結構的統性的原因。可江南民居畢竟不同于四合院：環境、色彩、局部處理、門扇、欄桿及裝飾等不同，但這些形象有一個總的結構形態，即所謂“氣質”就是從形式中升華的風格。在詩詞中，格律聲色，指的是形式，我們看得見，講得出，而它的神理氣味，指的就是風格，它看不見，也難以講清楚。風格問題是文化藝術中的高層次問題，它能被我們的審美經驗所感受。

縱觀古今中外建筑，一定時期、一定地域在總體上總是折射出一種建筑風格：歐洲風格、伊斯蘭風格、中國風格等等，它反映了一個民族、一個國家的風俗習慣與發展方向。風格是百花齊放的，但是有層次的，在更高的層次上，這些風格會形成一個系統，即所謂一個民族的建筑風格。

比如新古典主義建筑風格：選擇嚴峻的重大題材(古代歷史和現實的重大事件),在藝術形式上,強調理性而非感性的表現；在構圖上強調完整性；在造型上 重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對色彩不夠重視。后現代主義建筑風格：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現有環境融合。后現代主義的產品可以由以下事實得到鑒別：不同風格，無論是新的還是舊的，被加以折衷主義地并置在一起，并通過現代主義的技術與最新的材料得到強化。立柱、柱廊、拱門重新復活了，空間里填滿了樹木花草與小噴泉，斷斷續續的線條受到歡迎，色彩被邀請跟形狀相合作。。 哥特式建筑風格：哥特式教堂的結構體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成。其基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂。 巴洛克建筑風格：巴洛克建筑是17～18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發展起來的一種建筑和裝飾風格。其特點是外形自由，追求動態，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。 洛可可建筑風格：洛可可風格的特點是：室內應用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風格那樣色彩強烈，裝飾濃艷。中式風格中國傳統崇尚莊重和優雅。吸取中國傳統木構架構筑室內藻井天棚、屏風、隔扇等裝飾。多采用對稱的空間構圖方式，筆彩莊重而簡練，空間氣氛寧靜雅致而簡樸。

風格的語言結構

語言是符號，這是一種理論見解，但嚴格說，語言是符號和結構的合成，從語言出發研究風格更為確切。把建筑語言風格化，首先提出是系統結構，形式問題，建筑與自然、社會、歷史、文化有著緊密的聯系。

現在文化交流是這個時代的特征，這種交融具有時空性。美國新奧爾良市意大利噴泉廣場，該廣場1978年建成，由美國建筑師查爾斯·摩爾（Charles Moore,1925-1993）和佩雷斯事務所（Perez Associates）設計，供居民休息和舉行慶典之用，因設計構思反映了當今人們對文化享受的共生需求，現在已成為世界各地觀光者的又一駐足之處。在建筑手法上同時運用象征、對比、、摩仿、簡化等多種方式來強化主體；在建筑的材料語言上，同時集結了大理石、花崗巖、不銹鋼板、鋼管。鏡面瓷磚、霓虹燈等不同質感的語匯；在建筑造型和色彩上既有古典傳統句式，又有現代生活句式。在這里運用了許多意大利文藝復興和巴洛克時期建筑符號，使人聯想起羅馬，特別是特列維噴泉廣場形態。這是一種文脈，文脈是一種地道的文化，不過它被時代洗禮和凈化了。比如密斯設計的伊利諾斯工學院教堂，在“凈化“中顯示出它的文化（風格）特征：以鋼架、玻璃、和砌塊純功能和技術支持來表現出建筑形象的正直與理性，以樸實、嚴謹、簡潔表現出對宗教的現解。

風格的觀念、形態、語言及其作用

建筑作為一種精神功能，帶有社會意識形態特征。建筑風格作為語言來說，本身就

是社會的觀念形態。長城、華表、斗拱······這代表中華民民族風格符號，它具有更大的凝聚力和向心力。民族風格從其語言來說，也有消極的一面。建筑不僅是一種文化，同時又是其他文化實體的容器，我們要想辦法把它轉化為開放系統。建筑是一種以物質的形式(象征)顯示出使人們團聚的語言。這是它的精神功能。這種功能甚至是非意識的、心理深層的,它通過潛移默化的方式作用于人。 對風格的審美的研究,應當從社會文化出發,然后又洗練(或升華)出來。建筑,從非意識形態的物質技術對象走向意識形態,又從意識形態走向審美。從美學上說,這是一種“復歸”。而從建筑上說,建筑風格則是同樣如此,或者稱作同構吧。

建筑設計永遠應該去發現和表述建筑與生活的可能關系，沒有不變的功能，也沒有永恒的形式。建筑形式必須創新，不創新就沒有生命力，但創新絕不是空穴來風、求怪求奇，它應該是真的、美的，同時又是新的，這才是真正的創新。

風格的審美語言

對風格的審美研究，應當從社會文化出發，后再升華出來。通常說高直代表崇高，水平代表平和，曲線活潑多變······建筑是記載人類文化的符號,建筑藝術的審美形式之所以具有意義、意味,就是因為人類在長期的歷史實踐中,把對生活方式、情感觀念的認識積淀在建筑符號中,并與普遍的人類情感產生同構對應,從而引起了人們觀念和情感上的共鳴。這時,建筑藝術才產生了命運感、使命感、歷史感等諸多偉大的生命力量。 符號學作為一種新的研究方法,自二十世紀初問世以來逐漸被理論界認識和接受,并開始在文學藝術等領域的研究中受到推崇。二十世紀五十年代,符號學理論開始滲透建筑領域,與建筑美學中的現代主義、后現代主義、解構主義的形成和發展都有著密切的關系,也在我國近現代的建筑藝術創作中發揮著越來越顯著的影響。建筑藝術和符號學理論都具有明顯的跨學科性,這使得建筑符號學理論的研究成為可能。對于建筑符號學理論做深入的研究和探討,不僅有著較強的現實意義,也將對建筑藝術的未來發展有所裨益，所以我們要利用這些不同的原型，把握其心理效應，同時順著這些形態以符號來作文化約定語言處理，使它明確落實，構成完整的建筑語言。

在20世紀20年代前后，一批先進的設計家、建筑家形成一個強有力的集團，推動所謂新建筑運動。其中，包括精神上的、思想上的改革――設計的民主主義傾向;也包括技術上的進步，特別是新的材料――鋼筋混凝土、平板、玻璃、鋼材的運用，新的形式――反對任何裝飾的簡單幾何形狀;具有功能主義傾向。從而把幾千年的設計方為權貴服務的立場和原則打破了。也把幾千年以來建筑完全依附于木料、石料、磚瓦的傳統打破了。從建筑革命出發，影響到城市規劃設計、環境設計、家居設計、工業產品設計、平面設計和傳播設計等等，形成真正的完整的現在主義設計運動。在這批人中，最重要的就有格羅庇烏斯、、密斯、瑞士人勒-柯布西埃、芬蘭人阿爾瓦-阿爾托等設計先驅，其中不乏包豪斯的人才，這是顯而易見的，當然，就其影響也是理所當然的。

而波爾舍克事務所（Polshek Partnership）最新設計的美國國家隨著新技術與新結構的廣泛拓展，人們的審美取向也在悄悄發生著變化，當年曾褒貶不一的蓬皮杜中心現在卻給人一種難以抗拒的工業技術象征力量的吸引。如今，越來越多的建筑師開始用他們的作品向我們傳達技術性審美價值的信息，我們通常把這一類的作品歸為“高技”派建筑，把這一類建筑師稱為“高技”派建筑師。隨著對未來宇宙太空探索的不斷深化，建筑師們也在思考適應未來太空生存需要的建筑形態，因此他們的作品有著令人觸目的變異，具有濃重的科幻氛圍，仿佛未來太空時代降落于其他星球。

綜上所述，在帶有未來太空科幻取向的建筑作品中，我們可以強烈地體會到與以往現代建筑截然不同的空間感受，這種感受不僅僅來源于高技術的建筑材料與結構體系，更多地來自建筑師創造的全新的建筑形態。

風格的淡化與重組

第6篇：建筑語言范文

我2006年11月第一次來中國，帶一個歐洲建筑師的建筑旅行團去過蘇州。蘇州給我的印象很深：盡管有八百萬居民，但與上海和北京相比完全是小城市。房屋低矮，一般3―4層，最多也就6層，街巷都很狹窄；坡屋頂瓦屋面；很多屋架和樓梯仍然使用木結構。城市整體結構尺度小，整體感覺就像在50到60年代重新建過，60年代那種氣氛揮之不去。

那次在蘇州看到的最有意思的建筑，是貝幸銘先生設計的蘇州博物館。蘇州以園林和運河聞名。貝聿銘的設計大體是古典和當代的一個雜糅，雖然使用的材料主要還是鋼和混凝土，但盡力采用了蘇州古城的色彩和尺度；色彩上，他用了大量白色、灰色和黑色；尺度上，他用小尺度的房屋圍合成院落，來組織整個博物館。此外，他使用了坡頂和幾種簡單的多邊幾何形，以現代建筑語言來詮釋古老園林和住宅的主題。

我把這個項目介紹給德國的建筑媒體，可雜志方面反應冷淡。盡管他們自詡具有古城重新設計方面的專長，但因為不了解這里建筑的文化背景，自己也從來沒看過，根本無法理解這樣的設計。其實，不僅我，同團旅行的其他建筑師也都很喜歡蘇博，大家都能理解這個設計的思路和方法，明白為什么是這樣的顏色、尺度和幾何形態。這大概也在一個角度說明國外的媒體在信息傳播上具有局限性吧?有些東西你就是沒法單通過圖片感受，你必須現時現地、到那個場所去親身體驗。你必須親身在那些街巷里漫步，親自去探訪那些古老的私園和公園，去考察構成那些場所的要素、那些當地特有的景觀。

在上海我們看了浦東和浦西。浦西盡管也高樓林立，在那里你仍然可以感受到舊有的城市結構。狹窄的里弄畫出城市的網格，走在那些被高層圍裹的窄巷里，感覺好像是回到了過去。而高樓密度太大，給人一種逼仄感。而窄巷和高層比鄰，它們之間這種強烈的反差給人巨大的緊張感，讓我不舒服，甚至有些可怕。上海給我印象最深的地方在于強烈反差――那種日常生活居住的簡單的、甚至簡陋的房子和閃亮的摩天辦公樓之間的反差。同時，這兩個世界之間離得又是這么近。

就像很多電視劇要拍外景會選擇南京路一樣，它讓我們找到了老上海的感覺，馬路兩邊的建筑仍然保留了原有的距離，也不是很高，步行區給人的感覺有點像歐洲的城市，摩登又舒服。然而，還沒走幾步，轉過彎，你發現自己再次置身于高層建筑的叢林。

現在的上海有種“樓高競賽”的態勢，因為地價高昂，大家都紛紛努力“制空”。現今的發展就腳步太快了，利益驅動也太顯著了，大家都趕在最短的時間里賺最多的錢，并用這樣的想法來塑造城市。我覺得中國的開發商從美國照搬了許多，這一點從建筑風格上也可以看得出，特別是80、90年代設計的那些有點裝腔作勢的建筑外表面、還有街道的尺度也總讓我想起北美的一些城市，基本上是為汽車設計的，而不是給人走的。后來我在北京也看到類似的情況：那些環路以及環路上的出入口全都層層疊疊，比如著名的西直門橋，對行人簡直充滿敵意。

如何對一個超大型的都市進行整體設計是個永恒的問題，大都市發展的很多情況顯然是遠遠超出規劃者的預想的。他們必須加快腳步，努力跟上發展的速度。

再回到我現在生活的城市――北京。在這個大到“失控”的城市里，傳統與現代爭搶著方寸之地。站在景山上一望，感覺北京的建筑層次太明顯了。就像是個“盒地”：城中心是單層平房，越靠近二環樓就越高，規劃控制下的尺度變化非常明顯。這跟來之前我們的預想差別很大。這里匯集著多種風格的建筑，加上一些尚未成型的實驗品，說實話。有些舶來的、欠成熟的建筑風格簡直就是對北京風貌的破壞。

奧運前，不少外國建筑師參與到北京城建中，特別是在CBD地區。這些建筑師的設計不僅創造了一個個新地標，更重要的是增強了原有的城市肌理的秩序，至少讓我更容易辨識方向，畢竟我們使用同一套建筑語言。讓很多的外國建筑師參與北京的建筑設計，或許在一定程度上反映出政府和開發商急于把北京變成一個國際大都會的心態。

德國人也有過這樣的歷史。90年代初，柏林墻倒掉后，也曾出現過一個邀請眾多外國建筑師參與建設的。德國其他一些大城市也都邀請外國建筑師參與其國際化進程，名建筑師的作品就像名畫一樣被收藏，結果造成幾乎每個大城市都會有諸如法蘭克，蓋里或者別的哪位名師的作品。北京的奧運建筑可能比較接近這種收藏的情形。事實證明，中國的民眾還是挺喜歡這些建筑的。倫敦的奧運建設就很不同了，沒聽說有外國建筑師在做項目，大概因為英國本土的國際大師已經夠多了的吧?

中國經歷了30年的改革開放，很多領域都追上甚至超過了一些西方國家，但是我覺得建筑在當代文化里仍然像是個“繼子”。與建筑相比，其他藝術形式的發展都要先進得多，深受國際關注和好評，諸如時裝、電影和繪畫等。據我個人理解，這種“繼子”現象可能還是跟規劃管理的一些限制有關。不過近來北京已經有了一個可持續發展的總體規劃，考慮到老城區的改造，視一些老建筑為國寶和城市文化的標志。這是一個良好的信號。而對中國的城市規劃和建筑設計而言，房地產的市場化基本上是新的范式，市場對設計的影響之巨大恐怕是始料未及的。

但不管怎樣，北京的一些方面還是讓我想起柏林。只不過柏林的再度開發是因為戰爭破壞、冷戰對峙和兩德分裂及合并等歷史原因，北京則是因為市場的力量。推動力量雖然不同，結果卻相似，其問題最終還是要靠設計來解決。好在中國35至50歲上下的建筑師普遍都有了可持續發展的意識，開發講求智能，而不像過去一樣、不惜一切代價地去開發。他們對開發胡同四合院提出了不少新的想法。這一方面可能跟他們中很多人接受過西方的訓練有關，一方面可能跟他們這個年齡特有的懷舊情懷有關，他們希望回到青少年時代，重歸那時的城市環境，留住往日記憶，傳給下―代。這對保持文化特性來說還是很重要的。規劃者必須學會在開發商和居民的利益間取得平衡。

第7篇：建筑語言范文

【關鍵詞】建筑學；空間；形式語言；分析

一、前言

隨著建筑學水平的不斷提高，研究其空間極其形式語言有著重要價值。該項課題的研究，將會更好地提升對其空間及其形式語言的掌控力度，從而有效優化建筑學的發展效果。本文從概述相關內容著手本課題的研究。

二、概述

大千世界混沌復雜而又簡單清晰。科學家的工作就是使混沌復雜的世界"變得"簡單清晰。事物的構成、事物的發生發展機制、事物的"來龍去脈"等等其實并不如人們想像得那么復雜，它們都可以由一些最簡單的"道理"來解釋清楚的。只不過人們往往對那些簡單的事實熟視無睹，對那些簡單的道理不以為然，只不過人們往往還不善于用簡單的方式去思考復雜的事物。事實上，我們還不曾看到過有誰用復雜方式有效地解釋了這個世界，我們所看到的只是在一些簡單方式下的復雜或混亂敘述。

"建筑的本質是空間"這話聽起來很老套，但是它說得很實在正是為了這個空間才有了界面，為了這個界面才有了材料，才有了結構和構造，才有了實體，才有了我們稱之為"建筑"的這個東西。因此，在我們看來，人類的建筑史就是一部關于建筑空間發展的歷史。正是人類的空間意識、人類對空間的意志或欲望，才是促進建筑不斷發展演化的真正原動力。空間才是建筑的源頭活水。

三、建筑學的空間

建筑設計往往在建筑地點、建筑類型及建筑造價三者決定之後進行。因此，建筑設計是對於環境、用途和經濟上的條件和要求加以運籌調整和具體化的過程。這種過程不但有其實用價值，而且有其精神價值，因為為任何一種社會活動所創造的空間布置將影響到人們在其中活動的方式。建筑學是研究建筑物及其環境的學科，它旨在總結人類建筑活動的經驗，以指導建筑設計創作，構造某種體形環境等等。建筑學的內容通常包括技術和藝術兩個方面。

傳統的建筑學的研究對象包括建筑物、建筑群以及室內家具的設計，風景園林和城市村鎮的規劃設計。隨著建筑事業的發展，園林學和城市規劃逐步從建筑學中分化出來，成為相對獨立的學科。建筑學服務的對象不僅是自然的人，而且也是社會的人；不僅要滿足人們物質上的要求，而且要滿足他們精神上的要求。因此社會生產力和生產關系的變化，政治、文化、宗教、生活習慣等等的變化都密切影響著建筑技術和藝術。

如上所述，古希臘建筑以端莊、典雅、勻稱、秀美見長，既反映了城邦制小國寡民，也反映了當時興旺的經濟以及燦爛的文化藝術和哲學思想；羅馬建筑的宏偉壯麗，反映了國力雄厚、財富充足以及統治集團巨大的組織能力、雄心勃勃的氣魄和奢華的生活；拜占廷教堂和西歐中世紀教堂在建筑形制上的不同，原因之一是由于基督教東、西兩派在教義解釋和宗教儀式上有差異；西歐中世紀建筑的發展和哥特式建筑的形成是同封建生產關系有關的。

四、建筑空間及其形式語言的真正意義分析

1.人的外向性，決定人先天地從外部即客體尋找事物的本性規律及意義，建筑師也不例外。幾千年來，建筑師一直致力于從建筑本體尋找建筑的意義，著力于實在的形式。然而，正是由于人的這種錯誤的指向，使建筑師茫然迷惑，孜孜以求而不得結果。建筑的形式永遠處在變化之中、運動之中和流動之中，建筑的真正意義也不在于這些形式之上，而在于把目光拉回到人的自身，從人那里尋找建筑的本性、建筑的規律和建筑的意義。這一點在前面已有詳盡的論述，這里著重討論建筑的真正意義在于人及其理念和情感。早在二千年前，羅馬的維特魯威就在論述建筑的重要時說："實用、堅固、愉悅"。這里的實用和愉悅都是對人的意義而言，愉悅只能是人的愉悅，含有極大的主觀成份。而我國在翻譯和重述時卻把這點說成是功能、堅固和美，而功能和美卻包含著極大的客觀成份。正是這一錯誤的翻譯，使人感到建筑的真正意義在于建筑的客觀內部，使人走向歧途而不得要義。而維特魯威的原義是人的意義，已顯示出人本主義的思想。

2.在古希臘柏拉圖那里，建筑只是理式的募本，建筑的真正含義在于理式。古典時期，黑格爾在討論建筑時說，首先對于建筑的美和建筑藝術是理想處在它的各種基本定性尚未展現時的統一體，是由藝術精神本身發展出的對神和人的各種美的世界觀。在具體論述建筑藝術時，它根據象征性建筑、古典性建筑和浪漫性建筑三種類型，論述象征性建筑，在遠古時期，人們在物質的巨大壓力下只能表現建筑本身所具有的意義，諸如力、體量等，同時用象征暗示著一種精神。

3.在今天哲學家的論述中，英國的克萊夫?貝爾強調是建筑形式中的意味；美國哲學家蘇珊?朗格強調是人類普遍的情感，建筑是表達"種族領域"。在我國古代的藝術中都反復強調要創造形式之外的意境，對建筑來說，即要創造出有意味的場所和場所感，而這些意境和特有氣氛的場所是超越于具體的建筑及形式之上的。建筑師則應該是哲學、人類學的。所以，要使我國誕生世界級的大師和原創的建筑風格并走向世界，僅僅局限于地緣主義知識是遠遠不夠的，必須是那些具有廣博的人類學知識，對專業熟練且能超越于具體形式的具有偉大心靈的建筑師。

五、建筑學空間的未來發展方向

自上世紀以來，建筑學開始步入前所未有的大發展時代。新材料、新技術拓寬了建筑設計的選擇面，城市規劃理論為建筑學提供了新的思路。在城市化的潮流中，建筑學具備了更為豐富的內涵，在新的時期即將迎來跨越式發展。如何把握建筑學的發展方向成為引領建筑學設計的關鍵。

1.建筑學與生態意識

隨著經濟水平的發展，城市人口的猛增，脆弱的生態環境已經無法承受鋼筋水泥的進駐。建筑學作為城市文明的標志，首當其沖地需要進行反思。如何將生態意識融入現代建筑設計，促進人與自然和諧相處，推動城市可持續發展已經是迫在眉睫的話題。以生態系統為本，關注生態保護為核心的建筑思潮開始引領新時期的建筑學發展方向。建筑面貌與創作思想的改善必將推動建筑設計與生態意識形成一個有機的統一體。

2.建筑學與建筑文化

在全球化、文化趨同的社會背景下呼喚有靈魂的建筑與城市。世界各大城市的同質化現象越來越明顯。一樣的鋼筋混凝土，一樣的高樓大廈，一樣歌舞升平的繁華商業區，現代化城市開始淪為冷冰冰的牢籠，缺少人文精神的滋潤和文化底蘊的支持。再繁華的外表，再華麗的燈光也無法掩飾城市在文化上的蒼白無力。正如人造美女一樣，城市在現代化的過程中迷失了自我。城市空間應該為了適應人的需要而存在，除了經濟的高速發展、基礎設施的建設，必須有文化的熏陶和積淀。評價一個城市是否出色，并不在于五光十色的商圈，城市文化更應是城市價值與城市精神的集中體現。正如西安建筑濃郁的古都氣息，北京長安街濃厚的政治氛圍以及杭州山光水色的氣脈相連，城市文化應該成為一個城市的標識。

六、結束語

綜上所述，建筑學的空間及其形式語言涉及到諸多方面，對其進行深入研究分析，對于建筑學的實踐有著十分重要的意義，因此在今后的實踐中，應該加強對其空間及形式語言的重視程度，注重建筑學的整體效果，以獲得最大化的最終效果。

參考文獻：

[1] 童明.從建筑到城市關于城市文化機制的探討[J].時代建筑.2012（01）：88-89.

第8篇：建筑語言范文

天津之行，借《建筑創作》舉辦學術研討會之機，有幸順訪了該公司的總建筑師周愷。

周愷是一個對建筑充滿純情和執著的人，作為公司的董事長兼總建筑師，他別的事情很少過問，卻一心專注于設計；每天不是在公司畫圖、討論方案，就是在各個實施項目的工地奔忙。華匯的不少項目都出自他的手筆，不覺幾年間，竟有數十棟建筑屹立在天津街頭。

一分耕耘，一分收獲。去年國家優秀工程設計評選時，整天忙于創作的他從手頭項目中選送出四個作品，沒想到一次就拿回了兩個二等獎和兩個三等獎。這一項項值得慶賀的榮譽可以說是對周愷在建筑設計領域里勤奮努力的肯定，是對他為建筑所付出心血的回報。面對這些成績，周愷十分平靜地說，我更看重的是建筑創作的過程，那些解決創作難題的苦惱與喜悅，它幾乎成了我的全部生活內容。他充滿信心地告訴我們:最近又有一批我們設計的天津高校綜合性建筑即將落成。我們不久將與他共享這些豐收的碩果。

我只是一個普通的建筑師，每天就是琢磨著如何能將房子設計得更好。

周愷坦言：相對設計而言自己更喜歡進行建筑領域里的研究工作，但身為一名職業建筑師，既不能像理論家那樣去搞純理論研究，也不能像研究人員那樣去做前衛性建筑的設計探討，而要實實在在地出產品，出令自己滿意、令社會滿意、令開發商滿意的設計產品。但又不愿意像一般的建筑師那樣，只是忙于生產，不愿多動腦子。總是希望找出一條適合自己的路子，能夠在實際工程上多實現一些自己的想法，也就覺得有意義了。否則的話，遲早會變成畫圖的機器。

周愷認為，好的建筑要建立在理性的基礎上，但又不能僅僅停留在對理性的探索上，而應該運用各種不同的建筑語匯將設計思想以最完美的形式充分表達出來，并讓使用者接受。有人曾說，沒有理論思想的建筑是不好的，但光有理論而沒有好的表現形式也同樣是不行的。可以說，建筑應該是感性與理性完美結合的產物。

現實生活中，無論是項目環境還是各種客觀條件都不能完全盡如人意，各種不同的限制給建筑創作帶來了許多約束。

有限制不是一件壞事，限制逼迫著建筑師去動腦子、想辦法，然后很巧妙地在限制當中實現自己的創作意圖，以使自己的創作達到一個更高的水準。

周愷設計的天津師范大學藝術體育教學樓可以說就是在限制中誕生出的好作品。他設計的一批高校建筑，都能針對不同的限定條件，創造性地解決各種矛盾，設計出既有教育建筑共性又有不同個性特點的優秀建筑。

建筑其實是很時尚的，它經常被不同時代的不同潮流所影響，建筑師要做的是在理解的基礎上用自己的建筑語匯表達出來。

建筑是時展的反映和社會進步的記錄，它必然帶著強烈的時代烙印。但如何在時代潮流的沖擊下，堅持自己對建筑的理解與追求，在適應市場的變化和要求下表達出自己對建筑的詮釋，這是建筑師所始終要面臨的問題。

無論是哪種流派都有其要領所在，建筑師要認真學習其中真正有用的東西，將其理解消化再通過自己的手法表達出來。建筑師對各種流派都不必排斥，當然也沒有必要非按照某一種流派發展下去;只要做好吸納工作，并與自己所處的環境、條件相結合，就能設計出獨到的作品。此外，歷史文化及城市環境對建筑的發展也有著極大的影響，如果不考慮這些因素是行不通的。傳統不但不應排斥，反而應吸收其精華而為現代所用，并與現代高新技術相結合，以產生適應時代需要的好建筑。

周愷在主持設計中國工商銀行天津分行時，為了能做到與天津市原有的城市風貌相融合并貼近城市原有的建筑文脈，采用了古典韻味又結合現代設計手法將這座建筑塑造得既傳統又有新意。

此外，建筑在融入環境的過程中不是對環境的消極妥協，而應努力做到融合與表現并重。建筑師將環境作為表現建筑的一個有力因素時，建筑就會與環境非常巧妙地融合在一起。天津市有其特有的城市環境，除了原有的西洋古典建筑風貌之外，天津還有許多水面，如何構想水面與建筑的關系，從而創造出一種新的氛圍，則是建筑師要關注的問題。天津的天空常常是灰蒙蒙的，給人的感覺很壓抑，新建筑在保持與原有建筑的風格和所在環境相協調外，在顏色的使用上也應有所突破和新的發展，但總體上還要保持與環境的和諧。一些建筑設計與環境相對立，這種沖突不可完全說不好，但大多數情況下應以協調的方法來處理，以使建筑達到更好的效果。

入關會導致更多的外國建筑師進入中國市場，它可以促使中國建筑師更快地進步和成長起來。

改革開放之后，不少境外建筑師紛紛進入中國市場，特別是隨著中國對外開放的腳步越來越大，還會有更多的國外建筑師進入中國設計市場。中國建筑師確實在某些方面還有一定的差距。如何正確面對這種沖擊和壓力將是中國建筑師在今后相當長的時間內所要面臨的課題。

對此，周愷有其自己的觀點。他認為，外國建筑師進入中國一定會加劇這種競爭，但是這種競爭對中國建筑師是有益的。我們承認差距，外國建筑師到了我們自己跟前來設計，我們可以看得更仔細、更真切了，學習的機會和條件就更方便了。外國建筑師進入中國，他也必須適應中國國情，了解中國環境，否則他們也不可能在中國做得好。現在也許還有一種不正常的心理，只要一提外國的或是境外的就一定比我們強，現在中外建筑師是在一種不平等的條件下競爭，他們的環境和條件都比我們要寬松許多，這就使競爭本身存在著差距。我們的經驗是少一些，我們整體水平現在還不高，這些都是事實，但這種情況不會長期存在下去。一位建筑學家曾做過一個比喻，他說當他到喜馬拉雅山腳下時，并沒有感覺到 8 000 多米的珠峰有多高，原因是他已經站在了 5 000 多米的高度上。建筑師的成長也是如此，如果我們的建筑師是站在一個有著相當高度的平臺上時，我們離世界顛峰就不遠了。而問題的關鍵是，中國建筑設計領域現在還沒有這樣一個有相當高度的基礎，也只有建立了這樣一個基礎，中國建筑師才會盡快地達到世界最高水平。而這個基礎的建立，是要靠我們建筑師踏實肯干、認真學習、努力鉆研后才能夠得來的。 市場機制的變化要求建筑師想取得好的成績就必須盡快提高自己，無論是設計院還是事務所，如果沒有真本事都將被淘汰，這是無情的現實，要想不被淘汰，學習、提高就成為關鍵所在。在與周愷交談的過程中，他多次強調合作是獲得成績的法寶。他說，建筑是一門綜合藝術，它依靠的是一種團隊精神和集體的力量。一個成功的建筑與一個好的集體是分不開的，與這個集體中每個人的相互合作是分不開的。人與人之間要溝通、了解，才能建立和諧良好的關系，才會將建筑搞得更好，建筑師的水平也才會有更大的提高。

周愷對建筑有著自己獨特的理解，他的作品也有著與眾不同的特色。而他自己認為對建筑的感覺與悟性可能比僅僅單純在學習上花功夫的作用更大。我們期待著他的悟性能夠幫助他設計出更多更好的建筑作品來。

第9篇：建筑語言范文

【關鍵詞】 徽派建筑； 現代建筑； 應用；

一、前言

傳統文化是我國的藝術瑰寶，徽派建筑有其獨特的文化底蘊，越來越受到重視，本文就徽派建筑與現代建筑設計方面內容進行了探討。

二、徽派建筑元素概述

世界性文化交流的沖擊，促使建筑形式向多樣化方向發展。人們開始發現地域、民族性文化在一定條件下可以轉化為國際性文化，國際性文化也可以被吸收、融合為新的地域與民族文化。只有保持豐富多樣的各種文化，才能維持文化這一生態系統的新陳代謝和生態平衡。因此，傳統建筑美學的回歸也成了時代的要求。這一潮流引發了傳統元素在現代建筑設計中的活躍，出現了大量以傳統建筑審美尺度為準繩的現代建筑設計。

漫長的歷史長河中，聰穎、勤奮的徽州人創造了燦爛的文化，徽文化是中華文化寶庫中的瑰寶。今天，徽文化和藏文化、敦煌文化一起被稱為中國三大地方顯學。徽文化涵蓋了經、史、哲、醫、商、繪畫、建筑等諸多領域。徽派建筑粉墻黛瓦、錯落有致，其建筑風貌與徽州大地青山綠水相互映襯，秀美如畫。徽派建筑以其深厚的文化內涵和鮮明的地方特色在中國建筑史上獨樹一幟，是徽州文化不可或缺的重要組成部分，它是古徽州人民聰明才智的結晶，是祖先留給后人的一份極其珍貴的歷史文化遺產。

徽派建筑是中國封建社會后期漢文化圈建筑派系中的一個重要流派，它以其所保留的傳統工藝，獨特的風格和卓越的成就，為中國建筑歷史寫下了濃墨重彩的一頁。徽派建筑在中國建筑史上占有重要地位，是珍貴的中國古代文化遺產。2000年，由徽派建筑群形成的有近千年歷史的黔縣西遞，宏村兩處古村落，列入了世界文化遺產名錄。徽派建筑己成為人類共享的珍貴財富，保護徽派建筑這一優秀的歷史文化遺產，是繼承和弘揚中華民族優秀傳統文化的大事。在新的歷史時期，研究、弘揚徽派建筑風格，傳承徽派建筑文化精髓，是延續徽州文脈的重要途徑。

徽派建筑有著深刻的文化內涵和地方特色，但是已不適應現實的要求；現代建筑在功能造價上面有著無比的優勢，但在工具理性和經濟效益引導下，世界建筑趨同性發展，其民族性、地域性的美學特征也不可避免地在漸漸消亡。如何將二者的優勢結合起來，創作出既能繼承傳統建筑文化特色又能滿足現代社會需要的的現代建筑，是建筑師努力的方向。

三、現代建筑與徽派建筑的共同點、交叉點

1.二者在空間形式上的交融點

皖南徽派民居建筑強調建筑空間的封閉性，徽州民居建筑，將背脊朝外，對外不開窗，把立面放到院內，這充分體現了傳統建筑功能的封閉性防御特點。徽派建筑的基本單元是一組圍繞一個中心空間（院子）而組織構成的四合院。建筑群則是以這樣、一院一組、為基本單位前后左右不斷重復拼接而成，這一建筑手法是、單元空間重復與組合、這一理論在實踐中最精彩的實例。徽派建筑中的空間構成手法與現代建筑的空間構成手法是一致的。

2.二者在建筑造型元素的交融點

（一）點

在話語中，點是一個停頓符號；在視覺藝術中，點是最小的組成單位，它最具有向心力，也是最不確定的形。傳統徽派建筑民居在四周封閉的高墻內設置天井采光，外墻極少開窗，開也是高高的如洞口般的小窗，在大片的白墻中這個黑黝黝的小窗就成了吸引人們視線的焦點。這種手法既通過加上、點、元素，對建筑起到、畫龍點睛、的作用，使建筑的形象耳目一新，又為人們獲得建筑形象的識別和認同，起到舉足輕重的作用，在現代建筑設計中也常常用到這樣的方法。

（二）線

線是構成視覺藝術形象的一種基本的造型要素，因而也是建筑師創造建筑形象和表達自己思想感情的主要藝術語言。從古至今，無論東方還是西方建筑都大量運用線作為建筑的主要造型元素。在中國，傳統建筑的木構建筑更是形成了線造型的建筑語言。

（三）面

面是建筑與城市對話的平臺，建筑通過表皮來給人以最直觀的印象，它以自己的語匯體現出建筑的表情和個性。傳統的建筑造型基本上是面的造型―――立面設計。徽派民居的白色高墻是典型的、面、的構成，馬頭墻形式也是典型的、墻面延伸、，凸出于形體之外，形成飄板，使建筑顯得輕盈、飄逸。這些與現代建筑的設計手法有異曲同工之妙。徽州建筑在物質文化中蘊含著無形的精神文化，這種內在的力量影響著人們的價值觀念和審美取向。

從而決定著徽派建筑的發展方向’

四、新徽派建筑的創新理念與手法

1.總體空間環境布局徽州人講究“風水”，注重“相地”，對生態環境十分注重。在徽州百姓的觀念中，“水”就是財富，“水口”則是“風水”的咽喉，故而在村落的選址上，都要選擇好的“水口”，且在那里營建標志性的建筑。營造建筑時，傍山丘則依山勢；沿河溪則順應河道，因地制宜，交融于山水之間。有平地則聚之，無平地則散之。

2.徽州的傳統民居比較封閉，高墻深院，房間圍繞天井布置，平面方整。同時建筑往往呈現出強烈的軸線對稱感，是一種“禮制”精神在物質上的反映。徽州民居按用途分二類，一類純居住型；另一類為綜合型，如前店后坊、前店后居、前店后樓倉等。

3.色彩的運用。徽州民居的藝術風格以淡雅、樸實、秀麗著稱。在外觀色調上以灰、白、黑為主，黑白這對最富理性的兩極補色恰與陰陽同構，在中國文化中孕育了對于徽州建筑的診釋。

4. 材料與室內裝飾。徽州民居中多采用木結構，外墻以磚石，內部以木裝修，并且盡可能保持材料的質感。外墻堅固防盜，內部生活舒適，三合院中的天井，自然抽風，夏季涼爽，冬季暖和，日照避風；馬頭墻為封火山墻，高出屋頂用于防火；木構門窗外以鐵件勾掛磚面，以作防火，檐溝落水采用陶質水管。

五、徽派建筑的文化意蘊與審美取向的關系

徽州建筑在物質文化中蘊含著無形的精神文化、這種內在的力量影響著人們的價值觀念和審美取向，從而決定著徽派建筑的發展方向、

1.質樸與內斂--文化積累和程朱理學

徽州有著深厚的歷史文化積淀。古徽州山民“始愿而樸”，自北方中原士族遷入，風俗由質趨文，以詩書訓弟子。宋以后“名臣輩出”，形成了文風昌盛、教育發達的局面。

2.奢華內秀--徽商的影響

徽州 “地狹人稠”，隨人口日漸繁衍，原本依靠耕地自給的難以維系，相當一部分讀書人開始“棄儒經商”。他們在經營活動中，能以義取利、權衡大道，在商海競爭中技高一籌，商業資本積累到驚人的程度。徽商賈而好儒，官、賈、儒三位一體，出現了大批官僚，有的更成為朝中顯貴。他們為榮宗光祖，炫耀鄉里，購置土地，大興土木，建筑了眾多豪華的住宅、書院、祠堂等。

3.規劃布局--風水理論

風水對徽州建筑從選址、規劃、設計到營造的各個環節都有著深刻的影響。人們通過對居住環境的選擇與處理，滿足人們趨吉避兇的心理需要，實質上是古人協調人與自然關系的一種手段。

六、結束語

加強對徽派建筑與現代建筑設計的研究，才能更好的使兩部分內容相結合，是非常具有現實意義的研究，也是傳統文化得以保存的重要方式。

【參考文獻】

[1] 王濤. 徽派建筑風格在現代建筑設計中的運用[J].建材世界.2013（3）：166-168.