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簡言之,室內設計就是根據建筑物的使用性質,所處環境和相應標準,運用物質技術手段和藝術美學原理,創造出功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既有使用價值、滿足相應的功能要求,也反映當時、當地歷史文脈、建筑風格、環境氣氛以及個人愛好等精神因素。
翻開歷史室內裝飾發展,在五千年悠悠歷史文明大國中國建筑裝飾中,由半坡氏族草棚抹灰到明清古宮色彩繁華而又復雜圖形繪制及雕刻裝飾。由春秋戰國時期單件裝飾材料產生,到宋朝成形大批量生產裝飾材料出現,說明人類生產力進步以及技術提高。當時生活、生產需求不同,而要求人類生存空間環境變化。我們知道,元、宋四大發明從某一方面說,證明了當時生產力提高,商品貿易進一步繁榮,從歷史名畫《清明上河圖》描繪宋朝汴京繁華,就了解宋朝商品貿易所需求店鋪、單間無規律建筑空間建造,已不能滿足當代需求。隨著《營造法式》頒布,有規律規劃設計建筑,材料批量生產呼之而出,當然,這種批量生產也以當時生產力、技術提高為基礎。
而同時,意識文化也隨著歷史不同影響著室內裝飾風格。魏晉南北朝到來是中國歷史上少有的分裂,紛亂與復雜變革的時代。少數民族大量涌入中原,帶來了不同、佛教興起。“海納百川,有容乃大”唐代敢于和樂于吸收外來文化,融合國內各民族文化,并且在前人的基礎上敢于創新,締造出中華文明史上光彩奪目的一個高峰。隋唐國內民族大統一,又與西域交往頻繁,促進了多民族間文化藝術交流。秦漢以來傳統的理性精神中揉入了佛教的和西域的異國風味,以及南北朝以來的浪漫情調,終于形成了理性與浪漫相交織的盛唐風格。
在西方國家建筑裝飾演變過程中,從古代公元前三千年左右中建立金字塔,古希臘神農廟,古羅馬帝國建筑;到拜占庭、哥特式風格;再到深受歐洲文藝復興所影響巴洛克以及洛可可時期。古埃及人根據自然界生活總結,制定出世界上最早的太陽歷,發展了幾何學、測量學。從當時人類對自然認識中,取材于山峰認為正三角形是最安全、穩固的幾何形體,為安全而又威嚴供奉法老遺體,營造建筑裝飾史上杰作――金字塔。而三角形幾何形體在蘇格拉底提出后,影響了我們幾千年以來建筑裝飾設計。
古希臘和羅馬創立的建筑裝飾藝術確立了西方建筑裝飾藝術的科學規范。力學形制和藝術原則,對世界建筑裝飾藝術和室內設計的發展產生了深遠的影響,時至今日仍被視為世界建筑藝術史上的經典。根據人體男女比例以及花草,創造了不同柱式設計:多立克柱雄偉取材于男性形象;艾奧尼柱式柔娜代表女性,根據忍冬草形狀創造科林斯柱式,并提出黃金分割比例1:1.618視覺美。古羅馬人對券拱和穹頂的運用與發展,融入希臘文化柱式,通過自然光照射,進一步營建當時以宗教思想為影響教堂神秘與崇高的氣氛。
隨著西方國家以宗教思想為統一,帶動教堂興起,教堂建筑裝飾進一步發展。拜占庭風格在原羅馬發明穹頂技術上,為符合教徒增多,建筑空間進一步擴大,利用小窗口光源照射點,教堂建筑中心點,弧形的屋頂,形成教主絕對中心及思想統一。大約12世紀,隨著社會歷史的發展與城市文化的興起,王權進一步擴大,封建領主勢力縮小,教會也轉向國王和市民一邊,市民文化在某種意義上來說改變了基督教,人們從信仰耶穌改為崇拜圣母。人們渴求尊嚴,向往天堂,為順應形勢變化,也為了寵絡民心,國王和教會鼓勵人們在城市大量興建能供更多人參加活動的修道院和教堂。于是,高大深遠的空間效果是人們對圣母慈祥的崇敬和對天堂歡樂的向往,輕盈細長的十字尖拱和玲瓏剔透的柱面使龐大笨重的建筑材料失去了重量,具有騰升沖天的意向,大型窗口結合彩色玻璃圖案,把教堂內部渲染得五色繽紛,光彩奪目,給人以進入天堂般的遐想的哥特式風格。
文藝復興的興起,繪畫以及雕刻技術提高,古典文化的再生,在回復了古羅馬帝國輝煌的穹頂建筑裝飾基礎上,增加繁瑣雕刻、繪畫以及裝飾構件,大量穿金帶銀,工藝精細,材料華貴,顯示王室貴族威嚴與豪華。他們提倡學習古羅馬時期藝術,建筑裝飾界興起了一股崇尚古典柱式的建筑裝飾藝術文化思潮。在新的歷史條件下發展為古典主義的宮廷文化,形成歷史上的建筑裝飾的巴洛克與洛可可風格。在裝飾風格發展歷史上,我們把以上裝飾風格統稱為傳統風格。
在20世紀初期,隨著工業革命的到來,工業化及其依賴的工業技術為人們的生活帶來了巨大的變化――生活中的電話,電燈的使用,建筑中鋼和鋼筋混凝土材料的運用。所有這些都為人們的生活帶來了翻天覆地的變化,縱觀人類歷史,過去手工勞動是主要的生產方式,而這時已經很少有手工產品了,工廠生產的產品也越來越標準化。于是人們在藝術建筑裝飾的領域中更加感覺到:歷史上一直遵循的傳統與這個現代世界的距離越來越遠了。機械工業的發展使以手工藝為基礎的裝飾藝術與時代格格不入。工藝美術運動以來室內設計的裝飾化、藝術化傾向又使之脫離了最廣泛的群眾基礎。另機器化大量生產,所需求寬敞、明亮生產空間,傳統建筑裝飾風格不能滿足現代人生活、生產需要,包豪斯學派為主現代風格出現了。“少就是多”是包豪學派代表人物之一勒•柯布西耶所提出觀點,提出了全新的空間概念,把“有機空間”的設計原則和“功能原則”結合在一起,構成了現代主義最基本的建筑裝飾語言,強調功能決定形式的理念。建筑的平面布局決定建筑形式,“包豪斯”學派追求空間功能會劃分,室內非常簡潔,表現出對線性幾何形式的探索,并且功能與外觀有著直接的聯系。
而由于現代主義設計排除裝飾,大面積玻璃幕墻,室內外部光潔的四壁。這些理性的簡潔造型使“國際式”建筑及其室內千遍一律,久而久之人們對此感到枯燥、冷漠和厭煩。20世紀后期,世界進入了后工業社會和信息社會,工業化在造福人類的同時,也產生了環境污染,生態危機,人情冷漠等矛盾與沖突。后現代主義代表人物文丘里提出了“少讓人心煩”,強調建筑及室內設計應具有歷史的延續性。但又不拘于傳統的邏輯思維方式,探索創新造型手法,講究人情味。因此,后現代主義在室內空間設計中,常在室內布置夸張、變形的柱式和斷裂的拱,或把古典物件的抽象形式以新的手法組合在一起。即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段,以期創造一種融感性與理性、集傳統與現代,揉大眾與行家于一體的“亦此亦彼”的建筑形象與室內環境。一方面他們延續了消費文化中波普藝術的傳統,讓人一目了然;另一方面,在這些設計作品又包含著高藝術的信息,顯示了設計師深厚的歷史知識和職業修養,因而又有脫俗。這種通俗與高雅、美與丑、傳統與非傳統的合并,也是信息時代的藝術特點,倡導了藝術設計的多元化發展及不斷探索。
科技發展,社會進步,人們生活水平提高,空間室內設計在合理的滿足是人們安全、有效地生產、方便、舒適生活的同時,人們精神需要延續。身心需要達到有效放松,面對冰冷建筑物,機器化產生,渴望回歸自然,也就形成了在設計風格中倡導“回歸自然”。自然風格出現了,其設計美學上推崇“自然美”,認為只有崇尚自然、結合自然,才能在當今高科技、高節奏的社會生活中,使人們取得生理和心理上的平衡。自然風格的室內設計多采用木料、織物、石材等天然材料,少用裝飾,盡量顯示材料的自然紋理,格調清新淡雅。此外,由于設計宗旨要“回歸自然”,往往在設計中把田園風光帶進,為求表現悠閑、舒暢、自然地田園生活情趣。也常運用天然的木、石、藤、竹等材質,巧妙地將室內綠化,創造出自然、簡樸、高雅的氛圍。自然風格出現,從某一方面上滿足人們除了物質需求之外,精神上渴望,繼續推動室內裝飾設計上向“人性化”方向發展。
當然,除了以上的一些主要傾向之外,還有大量設計師結合當代人們生活進行了各種各樣的嘗試與探索。這些思潮的變化并不局限于美學領域,而是與整個社會的變化相和諧,與科學技術的進步相和諧,與人類對自身認識的深化相和諧而不斷地發展、演變未來室內設計的趨勢,更加讓空間合理地“以人為本”理念。從總體上看,我們把室內設計未來的發展分為以下幾點:
“人性化”就是“以人為本,為人服務”。這正是室內設計社會功能的基石,室內設計的目的是通過創造室內空間環境為人服務,設計者始終需要把人對室內環境的需求,包括物質和精神需求兩方面放在設計的首位。在設計中做到以人為中心和尺度,運用科技、藝術、經濟等手段滿足人的生理和心理需要、物質和精神需求。在進行環境與室內設計時,首先把生活其中的人放于首位,了解人的生活習慣、文化層次、心理需求、消費方式等,營造舒適、高雅的空間環境。反過來在享受到室內環境方便、舒適、安全和效率的同時,人性得以充分的釋放與滿足,人們的心理更加健康,情感更加豐富,人性更加完善,達到人物和諧,使人性化設計真正地體現出對人的尊重和關心。
“生態化”我們也稱為綠色設計。隨著工業化大規模生產,帶來了環境污染,全球氣溫逐年升高,近來發生的自然災害:水災、地震、干旱等越來越嚴重,這是我們人類對地球環境破壞而導致自然氣候惡化。早在20世紀初期,世界建筑裝飾行業就提出“3R原則”,減少各種不良影響原則,再利用的原則和循環利用的原則,希望通過這些原則的運用,實現減少對自然的破壞,節約能源資源,減少浪費的目標。因此,我們在設計中要與生態過程相協調,減少對環境的破壞影響。也就是說要與自然環境和諧共處的前提下,利用自然資源和環境容量實現生產活動的生態化轉向。隨著社會進步與發展,評價空間環境設計優劣,不再僅僅是美觀、漂亮、豪華或雅致,已經更多地考慮到它是否環保,是否安全,對于裝飾設計的評價標準已經更多地加以健康、環保和道德等因素。比如說,空間要充分利用自然通風和自然采光,改善環境空間的水循環、局部氣候,保持通風與水的流動性,生物的多樣性,符合噪音少、通風好、空氣清新的標準,充分尊重環境空間的景觀資源和生態資源。利用自然生態和人為生態的邊緣效應,按整體、協調、循環、自生原理進行生態設計,要創造自然與文化,美的形式與生態功能的真正全面地融合,要讓自然參與設計,讓人們重新感知、體驗和關懷自然,使人們生產、生活與自然融合到完善境界。
桂麗 呼倫貝爾學院美術學院
摘要：室內設計是有目的、有對象、有方法的創造性思維實踐活動、在過去，它從屬于建筑設計，是建筑設計內容的進一步推進，
但隨著室內設計從建筑設計中分離出來，室內設計方法逐步形成了自己獨特的待征和方法。
關鍵詞：室內設計；方法；思維
“方法”就是完成一個設計過程的措施。“室內設計方法”
是指室內設計過程中創造性的思維方式和科學理性的工作歲驟，
它是室內設計過樣的兩個方面。
室內設計方法的概念的另一層意見是，任何設計師在實際的
和廣泛復雜的工作領域中，有意無意地形成了一種創造性思維和
循序漸進的工作方法。就“方法”本事來說，“方法”不是“唯
一”的有限范疇，它有增長的極限，如果將各種增長的極限相互
滲透，使“增長的極限”轉化為“極限的增長”，往往能產生突
破常規、達到預期目的的途徑。同時，方法是可以傳授相交流的，
方法既是概念，也是內容。
人對事物認識的思考過程包括信息的接受、貯存和處理程
序，是感受知覺、記憶、思考、學習的過程，認識即是意識和感
覺的統一。對室內設計創造性思維的認識，有必要從思維的基本
方式和創造性思維的特點開始。
一、思維的基本形式
人本身只有意識，具有預見件的創造性思維，并以此進行創
造性的勞動。設計的過程與結果都是通過人腦思維來實現的。思
維的模式與人腦的生理構成有著直接的聯系。設計創造性思維是
在抽象思維和形象思維的基礎上，在相互作月的過程中發展起來
的。
1.抽象思維
抽象思維著重表現在理性的邏輯推理，因此也可稱為理性思
維。抽象思維是一種線形空間模型的思路推導過程，一個概念通
過立論可以成立，經過收集不同信息反饋于該點，通過客觀的外
部研究過程得出階段性結論，然后進人下一點，如此循序漸進直
至最后的結果。抽象思維從點到點的空間模型，方向性明確，目
標明顯，得出的結論往往具有真理性。使用抽象思維進行的科學
研究項目最后的正確答案只能是一個。
2.形象思維
形象思維著重表現在對感性的形象進行推敲，因此也可稱為
感性思維。形象思維是從一點到多點的空間模型，是一種樹形空
間模型的形象類比過程，其特點是方向不明確，目標具有多樣性，
而且每一個目標都有成立的可能，其結果也比較含混。用這種感
性思維進行的藝術設計，其優秀的標準是多元化的。
二、創造性思維的特點和方式
凡能反映事物本質屬性和內在、外在有機聯系，具有新穎的
廣義模式，可以物化的心理活動都可稱為創造性思維。創造性思
維具有目的性、預見性、主動性、求異性、發散性、獨創性和突
變性的特征。
1.發散思維
發散思維是指不依常規，尋求變異的，由點到面的一種思維
形式。發散思維又稱為擴發思維、求異思維或橫向思維。發散思
維要求沿著各種不同的方面去思考，在重組已有的和記憶系統的
信息中尋求思維的多面性發展。
發散思維由流暢性、變通性和獨特性三個因素構成，是創造
行為的關鍵成因。
2.收斂思維
收斂思維是與發散思維相對應的，一貫性的，尋求同質的，
或由面到點的種思維形式。收斂思維又稱為集中思維、求同思維
或縱向思維。
收斂思維始終集于一點，思路向縱深展開；或以某一個思考
對象為中心，從不同角度將思路引向中心，從眾多的設計構想中
尋求最優化的方案。收斂思維的特點是具有繼承性、推理性、專
一性和向硬性發展的傾向，是易取得微觀性發現的思維形式。
3.分合思維
分合思維是將思考的對象在思考的過程中加以分解或合并，
從而獲得新構想的思維形式。在構想中，分解與合并的思路雖然
是相對的，但又是相輔相成的，創造過程本身也是分合過程。
4.逆向思維
逆向思維是一種逆轉思維方向的思維形式，以兩條看來對立
的思路，通過改變對事物的看法從而獲得意想不到的思維結果。
5.聯想思維
聯想思維是由概念而引起其他相關概念，從相關性中發現啟
發點而獲得創造性設想的思維形式。
一方面，想像力是智力的重要成分，想象具有“超前”和不
受時間、空間的限制的特點。另一方面，主觀想象與長期積累分
不開，但主觀想象卻是經過綜合判斷后的理念。聯想思維有以下
幾種方式：
（1）聯想，想就是人腦中會自然地產生一種傾向，去想起
同這一刺激或環境相似的經驗。
（2）對比聯想，比聯想是想起與這刺激完全相反的經驗。
（3）接近聯想，近聯想是想起在時間上或空間上與這一刺
激有關聯的經驗。除亞里士多德的三條原則外，聯想思維的形式
還有要求聯想、因果聯想、推理聯想、否定聯想等。
6.綜合思維
綜合思維又稱為空間型思維。具有整體性、多維性、開放性、
躍變性，易取得綜合性的創見與科學預見。
室內設計思維是創造性的設計思維，它包括了思維的各種形
式和方法，而在室內設計過程中，視覺形象始終是室內設計的重
要內容，因此，室內設計的思維實際上是一個形象思考（也稱圖
形思考或圖形思維）的創造性過程。圖形思維和綜合多元的思維
方法是室內設計思維的特征。
關鍵詞：室內設計家庭裝修
一、室內設計的方法
室內設計的方法，這里著重從設計者的思考方法來分析，主要有以下幾點：
1、大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲
大處著眼，即是如第一章中所敘述的，室內設計應考慮的幾個基本觀點。這樣，在設計時思考問題和著手設計的起點就高，有一個設計的全局觀念。細處著手是指具體進行設計時，必須根據室內的使用性質，深入調查、收集信息，掌握必要的資料和數據，從最基本的人體尺度、人流動線、活動范圍和特點、家具與設備等的尺寸和使用它們必須的空間等著手。
2、從里到外、從外到里，局部與整體協調統一
建筑師A.依可尼可夫曾說：“任何建筑創作，應是內部構成因素和外部聯系之間相互作用的結果，也就是‘從里到外’、‘從外到里’。”
室內環境的“里”，以及和這一室內環境連接的其他室內環境，以至建筑室外環境的“外”，它們之間有著相互依存的密切關系，設計時需要從里到外，從外到里多次反復協調，務使更趨完善合理。室內環境需要與建筑整體的性質、標準、風格，與室外環境相協調統一。
3、意在筆先或筆意同步，立意與表達并重
意在筆先原指創作繪畫時必須先有立意，即深思熟慮，有了“想法”后再動筆，也就是說設計的構思、立意至關重要。可以說，一項設計，沒有立意就等于沒有“靈魂”，設計的難度也往往在于要有一個好的構思。具體設計時意在筆先固然好，但是一個較為成熟的構思，往往需要足夠的信息量，有商討和思考的時間，因此也可以邊動筆邊構思，即所謂筆意同步，在設計前期和出方案過程中使立意、構思逐步明確，但關鍵仍然是要有一個好的構思。
對于室內設計來說，正確、完整，又有表現力地表達出室內環境設計的構思和意圖，使建設者和評審人員能夠通過圖紙、模型、說明等，全面地了解設計意圖，也是非常重要的。在設計投標競爭中，圖紙質量的完整、精確、優美是第一關，因為在設計中，形象畢竟是很重要的一個方面，而圖紙表達則是設計者的語言，一個優秀室內設計的內涵和表達也應該是統一的。
二、室內設計的程序步驟
室內設計根據設計的進程，通常可以分為四個階段，即設計準備階段、方案設計階段、施工圖設計階段和設計實施階段。
1、設計準備階段
設計準備階段主要是接受委托任務書，簽訂合同，或者根據標書要求參加投標；明確設計期限并制定設計計劃進度安排，考慮各有關工種的配合與協調；
明確設計任務和要求，如室內設計任務的使用性質、功能特點、設計規模、等級標準、總造價，根據任務的使用性質所需創造的室內環境氛圍、文化內涵或藝術風格等
熟悉設計有關的規范和定額標準，收集分析必要的資料和信息，包括對現場的調查踏勘以及對同類型實例的參觀等。
在簽訂合同或制定投標文件時，還包括設計進度安排，設計費率標準，即室內設計收取業主設計費占室內裝飾總投入資金的百分比。
2、方案設計階段
方案設計階段是在設計準備階段的基礎上，進一步收集、分析、運用與設計任務有關的資料與信息，構思立意，進行初步方案設計，深入設計，進行方案的分析與比較。
確定初步設計方案，提供設計文件。室內初步方案的文件通常包括：
1、平面圖，常用比例1：50，1：100；
2、室內立面展開圖，常用比例1：20，1：50；
3、平頂圖或仰視圖，常用比例1：50，1：100；
4、室內透視圖；
5、室內裝飾材料實樣版面；
6、設計意圖說明和造價概算；
初步設計方案需經審定后，方可進行施工圖設計。
3、施工圖設計階段
施工圖設計階段需要補充施工所必要的有關平面布置、室內立面和平頂等圖紙，還需包括構造節點詳細、細部大樣圖以及設備管線圖，編制施工說明和造價預算。
4、設計實施階段
【關鍵詞】我國；室內設計；發展
人們的生活水平在不斷提高，對室內的布置已經不再是幾種簡單的形式，而是更加追求設計的個性化，改變了審美的要求，改變生活的方式，注重環保和設計的多元化。室內設計并不是建筑設計，室內設計更加注重的是空間的延伸，室內設計包括很多內容，比如色彩、材料、風格以及照明等等這些很細化的內容，當前的室內設計把發達的科學技術與藝術有效結合到了一起。伴隨國民經濟的快速發展和人們的生活水平的提高，我國室內設計正在快速發展。建筑業發展迅速，也使得室內設計的需要越來越多，居住環境已經不再是人們休息的場所，而是人們在工作之余休閑的場所，能夠調節人的精神生活，還能夠從事娛樂、學習以及社交等等活動，所以在進行室內設計的時候要考慮到人們的生活習慣，還要能夠考慮到不同的需要。
1 室內設計的概念、特點
廣義的室內設計是一個完整的體系，包括空間環境的設計、裝飾陳設的設計以及裝修的設計，這三個方面是密不可分的，共同組成了室內設計。狹義的室內設計注重的是空間環境的設計，滿足人的心理需求，因為室內設計是把藝術、生活以及科學結合起來。室內設計追求的不僅是物質條件，還有更加重要的精神品質，來達到人們設計的最終目標。室內設計不再僅僅是滿足個人的需求和建筑的功能，更加重要的是掌握地域的意識以及把握時代的脈搏，要首先了解設計內容的歷史意義，并且結合自己的地域特點來設計出高品質的生活。室內設計要根據建筑物的具體情況，加上美學與技術手段的原理來創造功能完善、環境優美舒適、滿足住戶的精神需要的環境。室內設計的設計要實用，要能夠滿足人們對室內設計功能的要求，還要反映出設計的風格和氛圍，設計的目的就是創造和諧優雅的環境。室內設計的內容隨著客觀條件的不同而不同，設計的風格反映出了人們對美的不同追求。室內設計不再僅僅是單一的功能設計的學科，而是融合功能設計與藝術設計兩種內容，所以它作為一個獨立的學科，占據著重要的地位。
室內設計與建筑設計有密切的關系，兩者密不可分，室內設計有自己的特色。室內設計能夠影響人的心情，室內的照明、采光以及濕度和溫度構成了室內設計的直接環境。室內設計的顏色、圖案以及質感等也在影響著人們的心情。室內設計體現了設計美，室內設計的手段不僅僅局限于空間界面的美，也有裝飾美，室內設計能夠綜合反映出空間的藝術感以及裝飾的美感。室內設計的技術手段越來越多，室內環境的更新周期更加短暫，而且節奏也越來越快。室內設計的風格也多種多樣，由于室內設計的需求在不斷變化，設計的思維也要隨時變化。室內設計具有較高的科技含量，在自動化以及電腦控制方面有著更高的要求，電器以及室內的設備也要有比較高的科技含量。室內設計還有比較明顯的個性，室內設計要能體現出住戶的生活態度已經審美觀。住戶的需求各種各樣，這為設計者提供了很大的發展空間。
2 室內設計的根據
室內設計要能夠充分掌握建筑物的功能、結構以及設施等等，還要對建筑物所在的室外環境也要有一定程度的理解。室內設計的依據有很多，有：人體尺度以及活動的范圍等等，涉及到人們的心理感受。家具和設備的陳設，以及安置它們的空間范圍。室內空間的結構和尺寸要有一定的尺寸制約條件。室內設計的結構體系、風管的尺寸以及水電管的鋪設和走向都是需要通過仔細和周全的考慮的。要能夠符合設計環境的要求以及可行的施工工藝。要選擇合適的地面、墻面等界面的裝飾材料，使用可行的施工工藝，保證設計圖的實施。明確的經濟概念是室內設計的前提，不同工程有不同的施工期限，這也會影響到室內設計的界面設計的手法和裝飾材料的安裝工藝。我國室內設計的發展分為三個階段：第一個階段是計劃經濟時代，那個時候我國的經濟比較落后，室內設計方面也沒有過多的要求。第二個階段是在改革開放以后，經濟的發展讓人們開始重視室內設計的程度。第三個階段是隨著國外的設計理念正在進入中國，我國室內設計從此進入了一個比較穩定的時期。
3 我國室內設計的發展方向
3.1 注重室內生態環境設計
室內生態設計有別于以往形形的各種設計思潮，這主要體現在以下三點：（1）提倡適度消費在商品經濟中，通過室內裝飾而創造的人工環境是一種消費，而且是人類居住消費中的重要內容。（2）注重生態美學，生態美學是美學的一個新發展，在傳統審美內容中增加了生態因素。（3）倡導節約和循環利用室內生態設計強調在室內環境的建造。
3.2 高度現代化與高度民族化結合
室內設計的發展趨勢就是既講現代，又講傳統。在日本考察時，看到許多新的環境設計反映了日本設計人員致力于高度現代化與高度民族化結合的設計體現。去年落成的東京雅敘園飯店及辦公大樓的室內設計，傳統風格濃重而又新穎，設備、材質、工藝高度現代化，室內空間處理及裝飾細部處處引人入勝，給人留下深刻印象并深受啟發。日本各地的大、小餐廳、菜室及商店室內設計，均注意風格特色的體現。特別是日式餐廳及建筑、室內裝飾食器均進行了配套設計，人們即使在很小的餐館用餐，也同樣感受到設計者的精心安排。
現代室內設計的精神與價值取向的新變化，促進了室內設計在現代人精神文化領域的新生，越來越煥發出博大的生命力。我國的室內設計始終要遵循以人為本的標準，同時應當盡可能多地關注行業發展的新動向，以設計的新特性來充實廣大人民的室內設計。
參考文獻
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關鍵詞 室內設計 室內裝飾 行業規范
室內設計主要指在現代建筑條件下，根據建筑物的性質、所處環境和相應標準運用物質技術手段和建筑美學原理，創造合理的、完善的建筑室內環境以滿足人們不斷增長的物質和精神生活的需要。它原是建筑設計的一部分，后來因為時展的需要，逐漸從建筑設計中分離出來。
室內設計在中國已有了近30 年的發展歷史，在這30 年的發展過程中，經歷了很多思想與品位演變的中國室內設計已呈現出多元性、復合性的特點，但同時也存在行業不規范，設計師整體水平不高，設計的民族特性不強等問題。
一、中國室內設計的現狀改革開放以來，隨著社會的進步，經濟的發展和我國的綜合國力的提高，人們的物質和精神生活發生了日新月異的變化。消費觀念和消費方式也都與時俱進，室內裝飾成為了消費的一個重要內容。
隨著人們對裝飾標準與質量的需求不斷提高，必然要求住宅建設不斷增加科技含量，實現住宅產業的現代化，進而要求其內部設計要打破以往的盒子式設計，使功能空間更加明晰，住宅部件設計向系列化、集約化、智能化、配套化方向發展。中國室內設計發展到現在也已具有一定規模，雖然與發達國家有一定的差距，但它的發展在當下也呈觀出新的時代特征。
1.多元性。
2.復合性。
3.時效性。
導致這些問題出現主要有以下幾個原因：
（一）裝飾行業不規范我國現階段對固定資產的投入達到前所未有的高度。高層建筑如雨后春筍層出不窮，每年的產值都在2000億人民幣左右。
在如此巨大的消費刺激下，裝飾公司也多如牛毛。在裝飾行業的眾多公司中，其專業水平良莠不齊，優秀企業不多，行業管理不夠規范，全國各地發展不平衡，無序從業多于規范從業，設計人員“魚目混珠”，這些直接導致行業的惡性競爭。而馬路邊拿鋸拿斧的“裝修游擊隊”也聲稱“我們是搞裝修的，我們也可以設計”。
有的室內設計公司為了競爭常常推出免費設計等等。要知道，室內設計也是一種勞動，也具有價值，如果讓這種價值為零，就等于在破壞市場競爭秩序。室內設計是一門涉及到建筑設計原理、施工構造和藝術審美各方面學問的行業。不了解設計的專業知識、設計規律、設計美感，就不能設計出好的作品。因此，我們必須規范行業運作，加強行業監管，并嚴格按照市場規律來操作，才能促進室內設計的發展。
（二）室內裝飾與其他項目設計分散在歐美發達國家，一名優秀的建筑師，同時也是一名優秀的室內設計師；一名優秀的室內設計師同時也是一名家具及飾物設計師；
而一名家具設計師很有可能是一名能工巧匠，其專業領域的聯系性非常強。而中國相關專業領域的人才培養卻是分離的，院校的專業設置是將建筑設計、室內設計、工業設計分門別類，這種人才培養機制造成了割裂幾個聯系非常強的專業領域連貫性。建筑師完成土建結構設計后就將建筑毛胚甩給室內設計師，而室內設計師在室內設計家具時多半只能選購市場成品，這種關系結構不利于內外一體化的優秀室內建筑作品的問世。這就是我國室內設計現在為什么普遍還是“濕作業”的原因了。
（三） 室內設計創新精神缺乏任何一種真正意義上的創作活動，都離不開思想這個內在的發動機。而其創作的思想并非源于創作者本人一時心血來潮或異想天開，而必定是受到他所在的時代的精神和以往歷史思想沉淀的影響。室內設計理念的發展應是文化發展的必然結果，不同的文化特色產生不同的藝術形式。說到底沒有對人類文化的深刻理解，是根本不可能奢談創作的，室內設計當然也不例外。室內設計這一概念是由西方傳入我國的，發展到今天已形成了多元性、復合性的特點。但是，當你真正站在這么多的風格、流派面前時，卻發現其中沒有屬于我們自己的東西，只能從一個建筑設計、裝飾設計中，或多或少看到國外這類或那類風格特點的影子。
二、中國室內設計的未來發展趨勢
（一）人性化室內設計的理念即以人為本，這是室內設計永遠的主題，未來室內設計的發展也將延續與深化這一主題。住宅的核心是人、環境和建筑，它的目標是全面提高人居環境品質，滿足居住環境的健康性、自然性、環保性、親和性和行動性，以保障人民健康，實現人文、社會和環境效益的統一；它的目的是一切從居住者出發，從人性出發，方便人的行為，滿足人的需求。要從強化人與外界事物的聯系，甚至從人的生活環境、人類社會、人的歷史及未來著眼來研究，抓住設計的真正意義，滿足居住者生理、心理和社會等多層次的需求，使居住者生活在舒適、衛生、安全和文明的居住環境中。
（二）生態、綠色及環保化人類社會發展到現在，工業化帶來了巨大的財富，但同時也改變了人類賴以生存的自然環境――森林、生物、水、空氣以及耕地。這些人類賴以生存的基本物質保障或消失，或減少，或惡化。地球已不是人類的樂園，自然環境問題已擺在人們的面前而迫使人類思考。隨著人類對環境認識的深化，人們逐漸意識到環境中自然景觀的重要，優美的風景、清新的空氣既能提高工作效率，又可以改善人的精神生活狀態。筑內部，還是建筑外部的綠化和綠化空間；不論是私人住宅，還是公共環境，生態、綠色、環保成為主題。因此，人們在滿足了對環境的基本需求后，回歸自然成了我們現代人新的追求方向。
（三）科技智能化隨著經濟的飛速發展以及人們對生活居住條件的要求日益提高，科技智能將逐步走入尋常百姓家，科技智能化設計將成為未來住宅發展的方向。科技智能化提倡“四新”（新技術、新產品、新設備、新工藝）技術的應用，全面提升住宅的居住環境、住宅功能、工程質量、物業管理水平，使科技轉化為實際生產力，推進住宅的產業現代化。它要求達到安全防范、信息管理、信息網絡化，從而實現住戶可以在任何時間任何地點地進行家庭遙控管理或與外界進行聯系。
目前室內設計的各種規范還未健全，而室內設計從不規范到比較規范、再到相對規范，需要經歷一個過程。我們相信，這個過程不會需要太多的時間了，室內設計行業一定會走向規范，最終必定會有一個好的發展環境。
參考文獻
引言
隨著人們生活水平的提高，專業性的室內裝修成為今后發展的一個主流之一。很多人們在追求居住生活的舒適度的同時，對室內裝修開始不斷重視起來。所謂室內空間的界面主要包括圍成室內的各個主要墻面、地面和天花板、隔板等處。對于它們的設計不僅需要考慮各種界面的主要特性需要，同時也要就他們之間的統一整體性進行相應設計，使之成為完整的整體，這就需要有專業技術人員對這些界面進行再設計。整個設計是否達到客戶滿意，或者說是滿意程度是否較高是整個室內界面設計的主要表征。
界面設計特性及主要發展
1.相對獨立性
專業設計人員在進行相應獨立界面的設計過程中，需要充分分析相應界面的相對獨立性。所謂的相對獨立性就是指在整個設計過程中對裝修界面的在室內的整體裝修效果的反應，需要在部分地方進行相應的裝修，同時在界面的處置方面需要有單獨性和美感。在界面的設計和色彩選擇方面需要對選擇適合的圖樣和色彩，在這一過程中，可以設計一些圖樣的變動，使得整個室內具有動態的視覺感受，同時在界面的設計過程中需要對相對的中心主題進行確定，只有將整個室內界面設計的主題先定下來，例如是：歐美田園式的主題，或是現代簡約的設計風格等等，整個設計才能圍繞一個主題開展相應的工作。在設計主題的選擇方面需要充分考慮整體性和特殊性的統一，需要不斷對主題設計進行征求業主的設計理念，將業主的主要思想貫穿其中，每一個業主都有自己不同的想法，這就是設計主題的多樣性和多元化的主要原因之一。
2.相對整體性
事物發展具有兩面性，例如室內界面的設計和發展不僅具有相對獨立性，同時也具備相互之間的整體性，這個特性也具有非形象性，較難體會到，但是都是實實在在存在的東西，這種整體性的特征主要表現在我們進行室內裝修設計過程中具體表現在各個界面的各種參數之中，例如顏色、樣式等等。同時，這種整體性要與上面的獨立性相互統一，形成一種同一中帶有獨立元素，獨立中有顯現統一的一面，墻面之間的統一是絕對可以做到的，但是墻面與天花板，墻面與地面之間的整體性也是專業設計人員需要注意的主要問題。只有實現墻面、地面和天花板之間的相互協調統一，整個室內裝修的空間感、立體感才能進一步顯現出來，這也是室內裝修強調整體性的主要原因之一。
3.空間性
室內各個界面的設計最終表現出現來的整體效果就是空間感上的問題。室內裝修中提到的空間是一種具體化的空間，這是不同于哲學思想的空間概念。這樣就可以進一步通過對墻面、地板及天花板三者之間的設計實現一種整體性方面的空間感，不同設計界面的風格將直接影響最終各個界面構成的室內空間效果，這種空間感的體現主要是在墻面，因為人的視覺正面就是墻面，天花板和地面需要人進一步抬頭仰視或者低頭俯瞰才能進一步觀察到，因此，設計的開始就是墻面的設計，若是房間的空間感較小，可以將視覺中心上移至整個墻面的中上部，若是室內空間為細長型的結構，可以將整個空間分解從不同的部分，在天花板的設計上體現出合作不同的結構特征，例如一些房屋結構中存在一些走廊這就是一種細長型的室內結構，我們可以通過相對獨立的一個吊燈將這個細長結構分解成不同的部分，這樣就體現出一種拉伸的空間視覺感受。
主要的設計方法
1.合并建材
所謂合并建材就是將設計的某一個空間點，用一種以上的建材裝飾，建材之間沒有相互的連接，使用材料位置上的重合，這種設計方法主要應用那些不便實現相對連接的建材，例如，石頭建材等，營造一個室內水景的設計方法可以采用白沙、景觀石合并在水體旁邊的一種設計，這三種材料之間沒有相互的連接，是一種合并一處的室內景觀設計。這種設計可以使得人們感受到自然放置的和諧之美，實現一種對人與自然之間的重新構建之美，是現代設計中常用的設計手段和方法。
2.接合建材
合并建材是一種不需要連接的一種設計方式，那么進行相應連接的設計方式叫做結合建材，它是將一種以上的建材用結合劑連接起來的設計方式，成為一個裝飾整體，具有整體的美感，由于是不同材料接合而成的設計方式，在整體性的同時又體現出了一種不同建材組合的非單一之美，使得材質色彩等方面具有更加豐富的變化和不同。例如衛生間中經常會貼一種花墻磚，這就是一種接合建材設計方式，將不同花色的墻磚貼在一起，形成一個整體，實現了這種色彩、材質豐富的設計之美。
3.部分突出（凹陷）
這種設計相對是比較常見的設計方式之一，這種設計是將原有的空間設計進行重新編排，實現更加新穎的設計美感，例如現在很多家庭喜歡日式風格的木質臺階，將家中的地面分成了兩個不同的層次，對于整個設計來說體現出了很強的層次感，還有一種常見的部分突出（凹陷）的設計部分就是天花板，天花板的吊頂使得整個室內空間具有更加強烈的空間感，現在的墻面也有這種設計方式，例如電視墻等。
結語
關鍵詞：室內裝飾；構造設計；設計原則；設計方法
Abstract: interior decoration structural design and people's living environment, which directly affects the quality of the interior design and the pros and cons, as well as people living space beautiful, meet people residency requirements to create a comfortable and beautiful features indoor environment is a requirement of the times. The departure from the principle of structural design of interior decoration, do some analysis and study of the structural design of interior decoration.Keywords: interior decoration; structural design; design principles; design method.
中圖分類號：TU238+.2文獻標識碼：A文章編號：2095-2104(2013)
隨著人們生活水平的不斷提高，室內裝飾構造設計已經越來越被人們所重視。人們為了提高室內環境的質量和室內設計的美化，對室內裝飾構造設計提出了更高和高合理的要求。室內裝飾構造設計是一項技術活，要充分利用各種有利的條件，發散創造思維能力，勇于探索時代所賦予的空間新形象，創造一個既能滿足人們需求、又能美化空間的室內環境。
設計要點
以空間合理化為基礎
室內空間合理化是室內裝飾構造設計的基礎，也是設計的最基本的任務。只有讓空間給人以舒適，有利于健康和工作，才是室內設計的本質意義。在室內裝飾構造設計的過程中，我們要拋棄舊觀念，積極探索，合理利用空間的每一處，賦予空間積極健康的形象。另外，要根據不同材料的特質來設計不同的室內風格，體現不同地方的室內文化特征。
以色彩審美化為要求
室內色彩對人們的情緒和心理有很大的影響。因此，合理運用健康、積極、美觀的色彩是室內裝飾構造設計的基本條件。色彩處理得當既能滿足室內設計的原則又能達到和諧美滿的效果。在色彩運用當中，要根據時代審美觀的變化進行合理的運用。
以光影舒適化為前提
人們喜歡陽光的溫暖，崇尚大自然的美景。所以，在室內裝飾設計中要考慮光影的因素，即如何讓陽光透進室內，達到室內空間明朗化、自然化、舒適化，讓室內變得豐富多彩，給人以美的享受。
以室內多元化為特征
室內空間中有許多建筑構件，如柱子、墻體、家具、窗簾等，應結合需要對這些構件加以裝飾，充分利用不同的結構特征建造不一樣的、多元化的風格，使空間變得富有個性。
以綠色環保化為輔助
室內綠化已成為現代室內環境中不可或缺的一部分，通過在室內合理的移花接木，利用綠色植物點綴室內環境，增加室內空間的美化，凈化室內空間環境。
設計原則
以人為本的原則
即以滿足人們的使用和需求為本。室內裝飾構造設計是為人服務的，重在為人們創造一個良好的居住環境，滿足人們的各項需求。因此在室內裝飾構造設計過程中一定要重視人們的使用和需求，考慮人們的生活規律，解決好通風、采光和照明問題，裝飾出科學合理的室內環境。
精益求精的原則
即對室內的每一個部位包括墻體、地面、窗戶、大門等的材料和構造做到精益求精，確保達到一定的強度和硬度，使之更加安全可靠，有保證。對那些有潛在風險的地方要精心處理，使之達到效果的最優化。
分析選用的原則
室內裝飾構造設計要求的材料比較多，不同的材料一般有不同的構造，因此在設計期間，要根據材料本身的特性進行分析選用。比如木材可以做墻體和地面的裝飾，膠合板、纖維板可以用作木板。分析選好材料很大程度上決定了裝飾的質量和效果。
易于施工的原則
室內裝飾構造設計最終要通過施工來完成。因此，設計中一定要考慮施工方便、簡單入手的原則。設計人員要考察現場，反復實踐，設計出能滿足人們需求的室內空間構造模式。
經濟適用原則
不同的建筑有不同的室內裝飾標準，因此，要根據不同的建筑、不同的性質來確定設計內容，不要為了單純追求美觀性、藝術性盲目提高設計標準，造成資源的浪費，一定要以經濟適用為原則，巧妙的構造設計，以達到最好的效果。
符合民族特色和風格的原則
我國少數民族眾多，各個名族的傳統習慣也不一樣，建筑風格也有著很大的差異。因此室內裝飾要根據不同的民族、不同的風格特點做出不同的設計，要以體現民族和地區的自尊心和自信心為準則。
設計要點
我們都知道，室內空間一般是由地面空間、墻面空間和房頂空間組合而成，這三者決定了空間的大小和空間的形狀。在進行室內裝飾構造設計時，一定要按照三者所體現的功能進行設計。地面空間和墻面空間一定要把人、家具以及映襯的背景襯托出來；房頂的空間就要以整個空間為參照物，讓室內空間看起來更富有人文氣息和時代特色。
地面裝飾要協調，襯托環境效果
在進行地面裝飾的時候，一定要保持與整個空間環境相一致，最好把室內的家具、室內的陳設襯托的相得益彰。要根據不同的地面空間布局不同的色彩圖案。如會議室要采用能代表安靜的圖案；家庭客廳、走道等要用比較舒適、韻律感強的圖案。
墻面裝飾要整體，富有藝術性
在進行墻面裝飾的時候，要考慮與整個空間的統一性，使之與其他部位形成一個整體。重點對墻面的圖案進行效果設計，使之具有藝術效果，能美化室內環境，創造室內藝術空間。
頂層裝飾要美觀，增加感染力
頂層裝飾是室內設計的一個最具有變化，也最引人入勝的一個環節，為了達到其效果，頂層裝飾一般配以各式各樣的燈具來增加感染力。頂層裝飾設計燈具時一般是下重上輕，所以在設計期間一定要注意頂面的裝飾質量，突出效果，同時保證燈具運行期間的安全。
設計方法
室內裝飾構造設計的方法是重要的一部分，它直接影響了裝飾的質量和突顯的效果，因此，只有運用合理、巧妙、正確的方法，才能讓室內設計體現出完美的裝飾風格。
重視色彩功能，巧妙合理運用
室內裝飾設計離不開色彩的鋪墊，因此，重視色彩的功能，巧妙合理的運用往往能達到意想不到的效果。比如，紅色、橙色和黃色是暖調，代表著火熱的激情、涌動的活潑和動感的態勢，可以用在體育場、運動場或一些娛樂場所；藍色、青色和紫色是冷調，代表安靜的沉穩、優雅的孤獨和憂郁的平和，可以用在學校圖書館、醫院病房或私人臥室等。因此在裝修過程中，一定要根據不同顏色的色調裝飾來匹配不同的空間風格，達到最佳效果。
融合不同紋理，營造動感氛圍
紋理一般分為天然材料的紋理和人造紋理，不管哪一種紋理，都能夠很好的的營造空間氛圍。直線紋理能體現出動感向上的態勢，使空間呈現出立體感；曲線紋理能體現出蜿蜒拼搏的斗志，使空間變得更具視覺；水平紋理能體現出一往無前的精神，使空間變得寬闊，因此只要合理融合不同紋理就能夠打造一個美輪美奐、動感現代的空間形象。
借助材料質感，提高視覺效果
材料的質感一般表現在色澤的鮮亮、形態的各異和紋理的樣式等方面，因此，在設計中，要借助材料的質感，正確合理運用。比如把鏡子、玻璃等反射物體用在走廊、客廳門內，可以給人以整潔亮麗的感覺；將那些質地結實但是表面平滑光潔的材料用在樓梯扶手或者是電梯扶手上，可以給人以堂而皇之的感覺。
增加技術處理，確保設計質量
在室內裝飾構造設計中，科學技術處理占有很重要的地位。它可以免去因為人為的疏忽或處理不當而帶來的麻煩，提高工作效率。利用合理的科學技術處理可以讓空間變得更加均勻，讓人有良好的空間尺度感，從而達到最滿意的裝修效果。
五、結語：
當然，室內裝飾構造設計是一門很強的學問，它設計到很多學科，包括環境、心理、數學、社會等，需要人們去不斷的摸索和探究。我們要積極地重視裝飾構造設計工作，采取合理的原則，運用巧妙的方法，恰當的把握室內設計空間的處理，契合人們的物質生活，展現人們豐富多彩的精神品質，為共同創造一個溫馨愜意、意蘊深厚、自然流露的室內居住環境而努力。
參考文獻
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[3]任健.高職室內設計專業工作室制教學模式探討[J].長沙民政職業技術學院學報,2011（03）
通過對環境藝術設計專業“學工融合”工作室人才培養模式、“項目導向式”課程體系改革的教學實踐，將教學方法的探索總結如下：
一、興趣引導、問題切入法：
興趣引導、問題切入法，可加強師生在教學中的互動性。在項目課程中教師刻意設定若干個存在問題的案例，讓學生來尋找其中的問題，這種“找錯誤游戲”可使學生在設計項目過程中不斷的發現問題和解決問題，激發學生主動參與性和探索性，對學生的自我再學習能力、創造性、能力的提高起到了積極的作用。
二、動態小組討論法
根據不同的項目和不同的問題自由組織臨時的學習小組。這種臨時組合的學習小組提供了一種新的學習方式，通過小組學生們的討論，提高了學生們共享知識的能力（團隊合作）、傳播知識的能力（交流與溝通）。學生在不同的組織小組中， 因組織的變化和學生的不同會產生更多的交流機會，碰撞出創意火花。
根據項目不同階段的過程，組織不同的項目小組，可以極大地發揮學生的自主學習積極性、創造性和團隊合作精神。如在別墅設計項目中，由于項目的特點，開始階段需要查找的資料和涉及到的相關因素較多，通過小組的討論和組長的任務分配，發揮了項目小組的團體優勢。小組討論設計項目中的問題也會使小組成員加深對設計過程中所遇到問題的理解，同時也提升了學生的團隊合作精神。
課堂小組討論中學生是以主體的方式出現，教師是旁觀和指導者。小組成員這種“七嘴八舌”看似混亂的討論，會極大發揮學生的參與熱情。通過這種參與式教學，學生學會了提出問題，然后通過小組討論解決問題，這樣，他們才能從“合作”和“爭論”過程中充分發現并找到解決問題的方法。
三、角色扮演法
項目導向式的教學模式中，角色的扮演在教學中分為兩部分，一是師生角色的變化，不再是傳統的師生關系，教師的角色轉變為企業的設計總監，掌控項目的實施進度和實施質量；學生的角色轉變為企業的員工，在設計總監的指導下，按照企業的工作流程，通過團隊合作共同完成項目教學任務。
課堂中教學組織上，學生之間的角色互換扮演，在居住室內環境設計課程項目中第一個模擬任務就是需要學生對“客戶”進行調研，這種教學的安排有時候是“真題實做”而多數情況下是在模擬下進行。無論是真實還是模擬的過程都必須根據所得出的“調研數據”基礎上，來展開下一步的設計任務。首先組成若干小組，每個小組有三人構成；一名學生扮演客戶，另兩名學生扮演設計師，扮演客戶的學生根據對自己未來“家”的需求，提出設計要求，扮演設計師的學生根據調查客戶的條件、分析“客戶”的要求，并進行有針對性的設計。特別是扮演“客戶”的學生，不太易進入角色，這恰恰是教師需進行指導的關鍵點。通過這樣的角色扮演和教師的引導，學生的設計方案會更加切合實際，這種角色的扮演體現了學習過程與工作過程對接；學習內容與職業標準對接；學習場所與工作場所對接。強調了“教與學”的統一，突出教學的“雙向性”這對學生的職業能力的培養會起到很大的作用。
四、工作情境教學法
工作情境教學真實化，真實項目“做中學”環境藝術設計專業與黑龍江測繪科學研究所在藝術與設計學院建立了數字城市項目實訓室，（校中廠）把企業的數字城市項目拿到學校；企業工程師和學校的教師共同按照企業的項目標準指導學生完成實際生產項目。這里教室已經不是傳統的教室，工廠也不是傳統的工廠，而是校企共同打造的具有“教學做”一體化的場所；教師也不是傳統意義上的教師，而是賦予了更多的企業工程師的角色；企業工程師不僅充當生產中工程師的角色，同時也兼有 “教師”的職能。教室則再現了企業的環境，學生融入到了這種“企業”的真實氛圍中，環境激發了學生對企業的認同感。通過該項目的引入和教學情境的變化，教學方法和手段都產生了變化；學生不僅是在學習，同時也是“產品”的制造者，生產出合格的“產品”即可取得相應的報酬，這里已經不是單一功能的學習環境，學生體驗的就是“工廠”。
五、從易到難的進階式教學方法
這種教學方法較適合學生整體水平比較接近的班級，環境藝術設計專業針對居住建筑室內設計和商業空間設計的項目目標和課程的重點、難點的分析，從易到難的原則逐級布置，學生在完成較簡單項目任務并具備一定的經驗后，再完成較難的另一個項目任務。
根據學情分析，選擇、“進階式教學”的方法是以學生的實際能力為進階基礎，由于進階階梯是低難度的，所以學生可以整體推進到下一個“階梯”的項目中。“進階式教學”實施中學生能力的“接力”就應選擇具有適當性，階梯之間的聯系應比較緊密，各階梯之間的教學內容和目標要求又各有鮮明的目標，以便形成學生能力的整體遞進。
六、難易不同項目并進的教學方法
從普通住宅室內到復雜的別墅設計，因難度的不同，在教學規律中都是采取由簡單到復雜的漸進式教學方法。但在學生能力有較大差別班級的情況下，把難易不同的項目并列，讓學生來選擇，這種強調學生個體差異“因材施教”的教學方法更適合發揮學生自主性和學習興趣。環境藝術設計專業采取了根據學生的能力和興趣來分組，實施難易不同的方案并進，通過學生的自選、把難易不同的項目分配給對不同項目有著不同興趣的群體學生中；不同項目的差異性，會給不同項目小組帶來不同的問題，而恰是這些差異及問題在共同交流中，不同項目小組都會得到啟發，并在相互的討論中體驗和分享不同項目的設計經驗。
七、實物演示、參觀法
實物演示、參觀法是多以直接感知為主的教學方法，在藝術設計類，材料與工藝、室內設計制圖與識圖課程中，學生對材料及構造了解較少，不能把現場的工藝、結構轉化到圖紙中，主要是這類課程的知識是需要通過直觀“視覺經驗”來取得，而通過教學課程的實物演示、學生到施工現場的參觀和教師或企業設計師的現場講解等這類教學方法實施，學生的這類經驗會得到提升，才能把這類視覺印象轉化到圖紙上。
八、課程教學多方參與、成果多方評價的教學方法
在普通住宅室內和商業空間設計這類實訓課程中，教學過程不再是由一個老師從頭到尾的貫穿于始終，課程根據教學的進度和內容聘請企業的設計師穿插幾個“專題講座”，和到企業調研。企業的設計師和教師共同參與指導學生，因此每一位“參與人”在學生的成果評價上也就成為參與者。
學生參與評價，通過學生自評、互評，在評價的內容上；改變狹隘的知識性評價為寬泛的綜合性評價，改終結性評價為過程性評價；在評價過程上還注意做到了尊重學生的個體差異，體現對學生的人文關懷，使多維評價成為激勵學生主體進取的動力。
結束語：
關鍵詞:書法;室內設計;傳統文化
中式傳統風格在當前室內設計領域日益受到推崇，實現傳統的設計手法很多，除了從傳統建筑形式、古典家具、傳統裝飾元素等方面獲取靈感，以傳統文化為著手點，也能使室內空間展現含蓄而深刻的古典韻味。書法藝術作為中國傳統文化的精髓，從誕生至今自成體系，是傳統美學和哲學理念的重要傳承載體。在現代藝術發展的今天，不同的藝術領域相互影響、交叉、滲透，給新的藝術理論的產生和研究帶來新的思路。書法與室內設計雖分屬不同的藝術類別，但兩者在表現語言、結構空間、精神意境等方面存在相似的特性，研究書法藝術與室內設計的關系，可以為現代室內設計的創作開拓新的設計思路。
一、書法與室內設計
(一)書法及其藝術特點
書法是根據漢字的字形與意義，運用不同的書體與筆法書寫，從而形成藝術作品的一種形式。熊秉明曾這樣評價書法的地位:“書法是中國文化的核心。”［1］可見書法的重要性。從殷商以來，書法不僅風格變遷顯著，而且也是各個時代社會文化、哲學、藝術風格的反映，是民族精神至關重要的藝術表現形式。書法的書寫對象是漢字，最早的漢字屬于象形文字，這也成為書法藝術美的原因之一。書法不僅是黑白線條的組合體，而且有著強烈的圖畫意味，具備深刻的象征意義，是形和意的共同體現。書法藝術具有線條美、結體美、章法美、意境美的特點:其中筆畫線條是書法藝術最基本的形式語言，筆畫線條的豐富多樣，組合成千變萬化的書法形態;書法的結體和章法組成書法的空間結構，一幅優秀的書法作品離不開結體與章法的均衡、錯落有致;而書法的“神采”“精神”則反映的是書法的意境美。
(二)書法與室內設計之關聯
林語堂曾在其著作中談到:“書法作為中國美學的基礎……其韻律、形態等給予了中國藝術的其他門類，如繪畫、建筑與房屋裝飾，以基本的精神體系。”［2］可見書法對于建筑、園林、家具等的影響之深遠。書法藝術蘊含著中國傳統最樸素的美學理念，在布局、線條、意境等層面與建筑、園林有諸多相通之處。而室內設計本身即為建筑設計的衍生專業，書法對于建筑的影響必然會涉及室內設計領域。一方面，書法和室內空間都是由點、線、面等要素構成，書法講究結體和章法，追求線條的變化、點畫的呼應、布局的疏密等;而室內設計則以空間的變化、形態的多樣以及各部分之間巧妙的構成關系為目標，兩者是相通的。另一方面，書法與室內裝飾的淵源已久，在傳統建筑中，書法藝術是一個重要的存在，以匾額、楹聯、屏風等多種形式出現在建筑、室內或者園林中，既裝飾了建筑空間，又強化了空間應具有的氛圍。現代室內設計中，在滿足功能需求的同時，藝術性與文化性是優秀設計作品的重要特質，將書法藝術恰當地引入室內空間，是烘托室內文化藝術氣氛、展現傳統美學精神的便捷途徑。
二、書法書理對室內設計的啟示
書法和室內設計同屬藝術范疇，雖呈現為不同的藝術形態，但兩者在布局構成和空間形態上有許多共同點，書法藝術的書理為現代室內設計創作提供了許多啟示。
(一)計白當黑書法講究虛實相生的創作手法，書法中的黑色點畫線條為實，留出來的空白為虛，書法藝術自古推崇“計白當黑”，潘天壽曾談到“落墨處為黑，著眼處卻在白”［3］。留白在書法藝術中有著與筆畫線條同等重要的價值，結體與章法的推敲過程，留白也在考慮之內。空白是對點畫的襯托，也是筆墨的延續，黑與白相反相成、相依相生，使書法藝術具有強烈的虛實對比的美感。現代室內空間設計也可以借鑒計白當黑、虛實并重的設計原則。在古典建筑的發展歷程中，曾出現多次繁縟堆砌的設計流派，如洛可可風格，將繁瑣的裝飾發揮到極致，反而降低了設計作品的格調，并最終被推崇簡約至上的現代主義風格所取代。密斯凡德羅提出了“少即是多”的設計理念，倡導以極少的裝飾達到豐富的視覺效果。在室內設計作品中，裝飾是必要的，但應遵循適度的準則，在室內各個界面適度留白，而在重點之處點綴精致的裝飾元素，可以取得與書法藝術同樣的虛實相生的美感。尤其在新中式設計風格中，留白的界面造就簡潔虛空的境界，并為中式裝飾元素的“實”提供一個烘托的背景。北京紫云軒茶事的室內設計就很能體現中國書法藝術中“計白當黑”的構圖手法(如圖1)。整間茶室以白色為基調，頂面、地面以及絕大部分墻面都采用毫無裝飾的白色材質，而頂面的彩色紙燈籠，案臺上陳設的奇石、茶具等恰到好處地點綴出茶館清幽淡雅的中式氣質。(二)均衡對稱在一幅書法作品的布局中，均衡是整體協調的重要體現，若在布局上失去平衡，作品也就失去了和諧之美。可以說，對稱與均衡是書法結體章法結構中最基本的原則之一。在書法的各種書體中，楷書、隸書字體端正、方折，最符合對稱平衡的原則，而行書和草書雖打破了對稱的原則，但在全篇布局中，縱橫各有自己的軸線，重心平穩、布白勻稱，書法空間構成仍然能夠達到均衡的狀態。在室內創作中，尤其是中式風格的創意作品，為呈現傳統建筑文化的特征，可以借鑒書法作品在結體與章法中的布勢法則，室內裝飾在總體布局上講求均衡對稱，端正穩健。室內的各種陳設品，在形、色、質上基本保持相同或相似的特征，而在數量上以偶數為主，就能夠在布局上達到對稱均衡的效果。主要體現在家具的陳列、燈具的布置、裝飾品的排列，以及墻面、頂面裝飾造型的設計等基本都采用對稱的方式，能使室內空間具有端莊、有序之美。如圖2沁心軒茶莊的門廳設計即采用了均衡對稱的設計手法。以門廳中心的景觀和隔斷墻為軸線，兩側頂面形式相同，家具陳設相對而立、兩兩呼應，在構圖與體量上均達到了對稱的效果，給人和諧、穩定的感受。三)對比和諧對比與和諧是既對立又統一的形式美法則。對比要求事物之間存在顯著的差異，強調沖突與矛盾;而和諧是不同事物之間的統一關系，是一切美的基礎。對比與和諧出現在同一組事物中，才能產生生動而協調的美感，缺少對比則容易單調呆板，缺少和諧則會雜亂無章。書法作品在筆畫線條、線質、章法中存在著大量的對比關系，如黑與白、大與小、枯與濕、緩與急、放與收、疏與密等［4］。書法作品的創作過程就是在統一的背景下尋求多種對比的過程，對比使得書法空間變化多樣，而統一則造就了整幅作品的和諧之美。室內設計也可以運用書法作品對比與和諧的布局法則。在室內設計創作中，設計師可以在材質、色彩、大小、形態等方面做出一定的差異，強調不同要素之間的特性對比，增加室內設計作品的生動性。例如:在色彩設計方面，同一空間通常使用兩種以上的色彩，可以使用相似色，甚至互補色，如藍綠黃、紅藍紫、紅與綠、藍與橙等，來增加色彩在視覺上的對比度，從而使空間更富有生氣。即便是使用單一色調，如藍色，也要通過改變色彩的明度、純度，形成深藍、淺藍、灰藍等差異色彩，產生對比效果。再如在材質的使用方面，可以將多種質感不同的材質組織在統一空間中，產生粗糙與精致、古樸與現代、柔軟與堅硬等質感的對比，強化空間的生動性與趣味性。當然，這些對比需在一個統一的背景下完成，對比也要適度，過度的對比可能適得其反，會使空間繁雜無序。
三、書法元素與室內環境設計的融合
書法藝術是中國傳統文化的重要載體，書法元素常常作為裝飾構件出現在室內空間中，以多種形式與室內環境相適配，給設計作品增加文化內涵。
(一)書法元素在室內環境中的意義書法具有獨特的藝術魅力，有著其他陳設品所不可取代的作用，在室內具有極好的裝飾效果。書法以簡潔的黑白色調和筆畫線條來表現深遠的意境，或雄渾，或陰柔，或端莊，或灑脫，是最能代表傳統文化的藝術形式。在室內陳設品中，書法的藝術表現力與繪畫、雕塑等作品相當，素白的宣紙結合濃淡相宜的墨色，與任何色調都可搭配，對室內色彩有很好的協調作用。書法元素不僅能夠美化空間，還能提升空間的文化藝術性，陶冶使用者的文化藝術修養。不同流派和書體的書法作品，其體勢和氣韻不同，如顏體楷書壯美，漢碑體勢古樸，柳體行書灑脫流暢，使空間呈現不同的環境氛圍。并且，書法作品反映的是書法家個人的情感和學養，作為陳設品，書法藝術在無形中熏陶著鑒賞者，能提升觀者的審美和藝術修養。(二)書法元素在室內環境中的應用首先，書法元素應與室內風格相協調。書法分為篆、隸、楷、行、草等多種書體，每種書體各有風采，篆書體勢圓通，楷書規矩整齊，草書流動通暢等等，體現不同的美感［5］。選擇書法作品時，應與室內所表達的風格一致，主要從書體與內容兩個方面考慮。欲塑造古雅、樸拙的室內氣氛，可以選擇大篆、古隸等書體作品，體現懷古、質樸的特征;簡約明快的室內空間，則可以選擇行書、草書等書體，強調率性灑脫的空間性格。書法作品的內容也直接影響著室內的氛圍，例如“天道酬勤”的書法作品，懸掛在書房里，可以時時勉勵自己求學上進;“皓月禪心”置于茶室，能夠表現淡泊、幽靜的空間特質。其次，書法藝術應符合室內空間要求。書法作品的選擇和布置還需要依據室內空間的尺度和形狀等來確定，兩者要協調。在一般的居室空間，層高通常不超過3米，傳統建筑中常見的中堂就74無法使用，可以改為尺寸較小的橫幅、斗方等，在一定程度上消除因空間較低而產生的壓抑感。在辦公樓或酒店大堂，空間面積與層高尺度較大，則可以選擇幅面較大的書法作品與之相匹配，增加空間的博大感，例如，北京國際會議中心的大堂就布置了蘇軾的《念奴嬌•赤壁懷古》的大型橫幅書法作品，書法與空間相得益彰，氣勢雄渾。最后，書法作品還應與空間性質相適宜。空間性質指的是空間的使用目的，不同的空間性質需要選擇與之相吻合的書法作品來作為裝飾。例如在一些商業空間布置書法作品時，需要考慮該商業空間的行業特征、建筑特征，采用適宜的書體與內容;在政府服務部門，書法作品的內容則應該從立黨為公、執政為民著手，體現為人民服務的宗旨;而在一些企業辦公空間，則應該注重誠信、企業形象等，書法作品的內容也要從這些角度入手。
四、結語
從傳統文化中尋求創作靈感，在室內空間展現傳統魅力，是現代室內設計發展的重要方向。書法藝術作為傳統文化的瑰寶，承載著最樸素的傳統美學理念，可以為室內設計提供很多啟發。書法藝術可以作為裝飾元素直接陳設于室內空間，強調空間的傳統性與藝術性。此外，書法中蘊含的結構、章法、筆意等方面的創作理念與室內設計有著許多相通之處，將書法自身的形、神、意融合到室內環境中，可以推動現代室內設計往更深的文化層面發展。
［參考文獻］
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［2］李穎．基于書法藝術理論淺析室內設計創作［D］．北京:中央美術學院，2008．
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［4］吳慧平．書法的時間與空間分析:書法欣賞略談［J］．美術學報，2006，47(4):11－16．