電視新聞?wù)鎸嵭跃x(九篇)

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電視新聞；真實性；現(xiàn)場報道；策略

電視臺新聞記者在現(xiàn)場報道事件時，都是面對正在發(fā)生的事實，記者通過采訪與拍攝同步進行的方式報道現(xiàn)場情況。在此過程中，新聞記者“出鏡”，在攝像人員的鏡頭面前直接采訪和報道現(xiàn)場情況，專業(yè)人員把電視畫面及同期聲巧妙結(jié)合，最大限度地突顯出新聞的真實性。

一、真實性是新聞現(xiàn)場報道的根本

電視新聞往往具有一定的藝術(shù)性及知識性，是有聲音的載體、有圖文的廣播。電視新聞現(xiàn)場的真實性，實際上是對報道對象的一種客觀反映，即把發(fā)生的新聞事實無修飾地展示在廣大公眾面前，使新聞報道生動形象、真實可信。近年來，部分電視媒體的新聞，特別是一些紀實性相對較強的現(xiàn)場報道節(jié)目，重視對“再現(xiàn)”鏡頭的使用。比如，警方抓獲犯罪嫌疑人并帶其指認現(xiàn)場時，電視新聞記者直播現(xiàn)場、口述新聞，再現(xiàn)案件發(fā)生的過程。然而，新聞與我們熟知的電視劇或者電影相比，存在著較大的區(qū)別；電視新聞的根本在于求真，如果脫離了真實性，將沒有任何價值可言。具體而言，電視新聞的真實性包含面較為廣泛，如事件發(fā)生的時間、涉及的人物及地點和因果關(guān)系等，都應(yīng)當是真實可信的。電視新聞現(xiàn)場報道的真實性，應(yīng)當是事實上的真實，忠于生活的客觀真實，其不允許杜撰、想象，即便是合理的推理也不允許；電視新聞報道過程中，第一禁忌就是隨心所欲地播報，那些道聽途說有待考證的事實，都是“虛假”的。值得一提的是，新聞的真實性是在立足于客觀真實生活的基礎(chǔ)上對素材做出的取舍，根據(jù)需要提煉新聞內(nèi)容的主題，以此增強新聞的表現(xiàn)力，促使新聞受眾能夠更加了解新聞價值。電視新聞內(nèi)容的加工，也應(yīng)當注意其尺度，真實、公正和客觀性是其基本要求。

二、提高新聞現(xiàn)場報道真實性的有效措施

基于以上對電視新聞現(xiàn)場報道真實性的重要性分析，筆者認為要想提高報道的真實性，應(yīng)當從以下幾個方面著手。1.記者應(yīng)當盡可能出鏡報道對電視新聞而言，其核心生命力就是真實性、客觀性，而這種真實性獲取的最直接方法就是記者親自出鏡報道，將實時發(fā)生的新聞事件通過鏡頭向廣大電視觀眾講述；在此過程中，根據(jù)需要對不同人群進行采訪，比如事件的當事者以及目擊者等，而且現(xiàn)場鏡頭也應(yīng)當保持同步。記者出鏡之所以會增強報道的真實性，是因為電視新聞記者置身于新聞事件發(fā)生的第一現(xiàn)場，其立場較為客觀，觀眾對其報道的新聞事件有更加直觀的感受。同時，電視新聞記者對當事人采訪時的語氣、神情等，都會關(guān)系到事件播報的效果，這有利于拉近與觀眾之間的心理距離，同時也是新聞?wù)鎸嵭缘靡蕴嵘挠行窂健Ｔ陔娨曅侣劕F(xiàn)場報道過程中，應(yīng)當選擇合適的視角，若視角不合適，則會影響新聞的播報效果。在電視新聞現(xiàn)場報道過程中，節(jié)目的可視性及現(xiàn)場感至關(guān)重要，這也是構(gòu)成真實性的重要要求。換言之，新聞現(xiàn)場報道就是借助多種手段和方法，將新聞事件的現(xiàn)場情況實時傳送給觀眾，使他們能夠第一時間直觀感受事件發(fā)生現(xiàn)場的情況，仿佛身臨其境。電視新聞記者應(yīng)當深入生活，對現(xiàn)實生活有全新的認知與理解。電視新聞現(xiàn)場表現(xiàn)出來的不只是新聞記者播報時所處的特定環(huán)境條件，更為重要的是觀眾能夠感受或者體驗到事件現(xiàn)場的緊張等氛圍。目前不少電視新聞節(jié)目采用傳統(tǒng)的方式進行播報，或者只是隨機插入一些事件現(xiàn)場記者捕捉到的鏡頭畫面，此種情況容易讓人產(chǎn)生質(zhì)疑，靜態(tài)的畫面難以給人一種真實感。2.電視新聞同期聲的合理應(yīng)用從電視新聞節(jié)目的傳播形式來看，聲音+圖像是最基本的要素。為確保新聞的真實可信性，必須保證上述組成元素的真實性，這樣才能讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。然而，目前一些電視臺所謂的現(xiàn)場報道采用擺拍，上述鏡頭一旦被觀眾識破，新聞的可信性以及真實性就會大打折扣，甚至?xí)饘φ麄€媒體行業(yè)的質(zhì)疑，新聞報道也就喪失了意義。為了能夠有效增強電視臺新聞現(xiàn)場報道的客觀真實性，建議合理利用新聞同期聲，這有利于增強電視新聞內(nèi)容的感染力。當前部分新聞從業(yè)者業(yè)務(wù)素養(yǎng)不夠強。比如，在新聞采訪過程中將采訪用的話筒到處伸縮，對被采訪對象的選擇不合理，很多非重要人物在采訪畫面中頻頻出現(xiàn)，抓不住重點人物。這不僅影響了電視新聞節(jié)目的質(zhì)量及效率，還可能導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生反感。

三、增強觀眾的現(xiàn)場感及參與感

第2篇：電視新聞?wù)鎸嵭苑段?/h2>

一、電視新聞的真實性――注重客觀紀實

電視新聞通過直接的客觀紀實，運用形象手段再現(xiàn)可視的形象以反映現(xiàn)實生活。鏡頭或圖像反映的是現(xiàn)實生活中實際存在的真實事物，是真實事件活動過程的形象記錄，而不是憑主觀想象來塑造。近些年，《焦點訪談》《東方時空》《新聞?wù){(diào)查》《感動中國十大新聞人物》等電視節(jié)目就是以真實的人物事件和超強的紀實色彩受到觀眾普遍的歡迎和青睞。

在電視新聞中，新聞事件發(fā)生的時間、地點、人物、原因、經(jīng)過和結(jié)果，包括細節(jié)和氣氛，都必須真實記錄，是不允許有虛構(gòu)或夸張成分的。舉一個例子，電視新聞《搶救21名落水乘客》報道了從廣西南寧至欽州的公路上，100多名旅客和司機搶救21名落水乘客的事情。電視新聞的鏡頭是這樣展現(xiàn)的：

山洪暴發(fā)。一輛滿載乘客的汽車已被洪水淹沒了一大半。搶救的人們筑起一道人墻在急流之中屹立。一名戰(zhàn)士從洪水淹沒的汽車中救出一個小孩，立即交給身邊的男子，一連傳了十幾個人，直到把孩子安全地傳到岸上。

這則電視新聞的場面，在表現(xiàn)形式上細致直觀，把新聞現(xiàn)場的緊張氣氛記錄了下來，特寫鏡頭中，很多人的臉上掛著的水珠或是汗珠都清晰可見。在現(xiàn)場采訪的記者，不僅始終將鏡頭跟著那個被搶救的孩子，最主要的是記者把救人的全過程直接地展示給了觀眾。雖然畫面上沒有任何文字解說，但“此時無聲勝有聲”。這個長鏡頭敘述了軍民團結(jié)搶救乘客的真實故事，還飽含一定的抒情意蘊：洪水無情人有情。這個作品獲得了全國優(yōu)秀電視新聞一等獎。

電視新聞親和力的產(chǎn)生主要靠紀實風(fēng)格與受眾的喜歡程度。這種紀實性電視新聞最大限度地滿足了人們對那些無法親身經(jīng)歷而又迫切希望了解的信息與事實的需求和好奇心，因為人們深信通過這種眼睛看得見的方式獲取的信息是真實的。這種對真實性的絕對信賴正是觀眾與電視新聞節(jié)目之間形成默契的重要原因。

新聞鏡頭或圖像的真實性是建立在紀實形象反映事物本質(zhì)基礎(chǔ)上的。而那些具有自然主義色彩的鏡頭或圖像，只是簡單的純粹客觀事實的再現(xiàn)，是就事論事的所謂真實。這在某種程度上有違真實性的本質(zhì)。因為它滿足于客觀事物表面的、具體的形象而忽視了事物的普遍聯(lián)系，沒有表現(xiàn)出事物的本質(zhì)特征，甚至消極地歪曲了客觀事實。

電視新聞形象的真實性，并不只限于攝取客觀生活的實際鏡頭或畫面，素材的編輯也要遵循真實性原則，這對于防止虛偽形象具有十分重要的作用。新聞記者不僅要反映新聞事件的真實性，還要讓每條電視新聞事件的情節(jié)都保持鮮活性，而且得以從生活素材中發(fā)掘典型的富有特色的形象。攝像記者在前期的采訪和構(gòu)圖非常真實、貼切和豐富，而且素材比較完美，但在編發(fā)中往往出現(xiàn)畫面前后顛倒、形象殘缺不全、人物張冠李戴等現(xiàn)象。導(dǎo)致觀眾提意見，領(lǐng)導(dǎo)“刮胡子”的尷尬局面。

以上表述說明，電視新聞要避免歪曲事實、毫無特色等情況的發(fā)生，記者、編輯都應(yīng)該緊緊扣住新聞?wù)鎸嵭赃@根弦。首先，選擇準確的畫面鏡頭，按照新聞事件來確定鏡頭內(nèi)容、順序和長度。其次，認真觀看拍攝的素材，然后決定取舍；并且隨時檢查有無遺漏的鏡頭或畫面，有無拍攝的技術(shù)問題，鏡頭連接是否平穩(wěn)、協(xié)調(diào)，畫面形象是否恰當，等等。再次，依據(jù)事物的規(guī)律和內(nèi)在的邏輯關(guān)系，把表現(xiàn)主題內(nèi)容的動作和場面連貫起來，播出準備完整、內(nèi)容準確的新聞。

善于運用編輯的技術(shù)手段，把各種相關(guān)鏡頭有機地排列組合起來，以展示真實生動的畫面形象，啟發(fā)、誘導(dǎo)觀眾加深對畫面的理解，自然會使觀眾獲得更為真切的感受。

二、電視新聞的可視性――突出體態(tài)語言

電視新聞是靠畫面和聲音向人們傳播新聞事實的。依賴屏幕與觀眾交流決定了可視性是電視新聞的顯著特點。

要增強電視新聞的可視性，就應(yīng)該合理選擇題材，在題材求新、求活上做文章。挖掘好的題材在于把握住新聞事實與觀眾興趣的契合點，有意識地將新聞與人們的生活拉近，設(shè)計受眾興奮點。

新聞姓“新”，不新不稱其為新聞。電視新聞是電視與新聞的結(jié)合體，要新，就要靠有心地觀察、感受和理解。抓住富有新意的事物，也就抓住了新聞。我們還必須掌握關(guān)于新聞的基本常識和采訪報道的一般規(guī)律。新聞報道是否為群眾需要、社會需要，是否能吸引人、感召人、鼓舞人，是否能引起觀眾的情感共鳴。這是電視新聞報道的出發(fā)點和落腳點。

重大的題材新聞往往是廣大觀眾最熱心關(guān)注的焦點。被有關(guān)專家稱為世紀大審判的案一審、二審判決的報道就特別令人矚目。《在蘭考縣調(diào)研指導(dǎo)群眾路線教育實踐活動》系列電視新聞報道無疑具有很高的收視率。

第3篇：電視新聞?wù)鎸嵭苑段?/h2>

現(xiàn)場報道在目前電視新聞類節(jié)目中越來越多。無論在央視還是在各省臺乃至市縣臺的新聞節(jié)目中，每天都可以看到記者出鏡所作的各類現(xiàn)場報道，甚至可以說現(xiàn)場報道是目前電視新聞傳播的一種最佳形式，它正成為電視新聞報道的主流。毫無疑問，新聞?wù)鎸嵤请娨曅侣劕F(xiàn)場報道的生命力所在，本文擬就電視新聞現(xiàn)場報道的真實性作粗淺的分析。

一、電視現(xiàn)場報道的界定和特征

電視現(xiàn)場報道是電視記者在新聞事件現(xiàn)場，面向攝像機（觀眾），以事件目擊者或參與者的身份作的口頭報道。現(xiàn)場報道的基本特征：記者出圖像（記者身臨現(xiàn)場進入畫面）；現(xiàn)在進行時（新聞事件正處于發(fā)生、發(fā)展之中）；完整同期聲（有現(xiàn)場聲音）。報道形式有現(xiàn)場錄像報道、現(xiàn)場直播。現(xiàn)場報道有時效性強、可信性強、現(xiàn)場感強和信息量大等等特點。

現(xiàn)場報道要求電視記者必須具有相當深厚的功力，要有較高的政治理論修養(yǎng)和政策水平以及敏銳的觀察力、洞察力，能迅速抓住事件的本質(zhì)與核心，即席形成一套現(xiàn)場報道的構(gòu)思；要有巧舌如簧的口頭表達力，能生動形象、簡明扼要地向觀眾介紹新聞事件的背景和發(fā)生、發(fā)展情況；要善于應(yīng)對，針對不同的采訪對象采取不同的提問方法，能使采訪者吐露真言；要有淵博的知識積累，反應(yīng)敏捷，很強的應(yīng)變能力和把握現(xiàn)場的能力；要有較強的組織能力，特別要與攝像師配合默契，善于用鏡頭語言把現(xiàn)場的環(huán)境、氛圍、細節(jié)，以及現(xiàn)場各方面的反映和有特色的音響效果等等，都直接展現(xiàn)到觀眾面前。以黑龍江臺2012年12月26日《走基層：綻放在馬路上的“鏗鏘玫瑰”》為例：雖然哈爾濱今天的氣溫已降到零下30度，但是仍有這樣一群人，他們堅守在寒風(fēng)中，用最標準的手勢指揮著車輛，保證城市交通正常運轉(zhuǎn)。今天，我們的記者跟隨一群80后女交警體驗了一次極寒中的工作。

【畫外】今年八月，李明通過了招錄考試，成為一名交通女輔警。今天是入冬以來最冷的一天，早晨五點半，天還沒亮，她就開始為一天的工作做準備。李明的工作地點是哈爾濱市道里區(qū)友誼路崗，她每天都會提前20分鐘到崗，熟悉一下指揮動作。看她做得起勁兒，我也忍不住照葫蘆畫瓢學(xué)了起來。

【現(xiàn)場】李明：一、二、三、四、五、六、七，（七就完了？）對（哎呀不行我這個胳膊酸了）酸了，我們剛開始練的時候也是特別酸，就是舉著特別累。

【畫外】看著只是抬抬胳膊很容易，可是一招一式都做的標準卻很難。早晨七點半，李明一天的工作正式開始。

【現(xiàn)場】李明上崗：敬禮，禮畢。

【畫外】從早晨七點半一直到晚上六點，李明和另外兩個隊友都是在這個小小的崗?fù)ど隙冗^的。雖然每十五分鐘換一次崗，可是仍然抵擋不住徹骨的嚴寒。

【現(xiàn)場】記者段磊：李明告訴我，平常她們執(zhí)勤時的要求是脖套不能過下巴，帽子不能系上。而哈爾濱今天最高氣溫只有零下24度，而且風(fēng)很大。我沒法想象一個只有26歲的姑娘是怎么堅持站在那，用最標準的手勢來一遍遍完成交通指揮動作。我站在這兒，唯一能夠與她共同感受的就是寒冷。

【畫外】平均四秒完成一個手勢，一次紅綠燈的變換要打出六次手勢，一天下來要做九百多次。看著嬌小的身影在川流不息的車流中堅守，我不禁肅然起敬。

【現(xiàn)場】（邊說邊走）凍壞了吧？捂捂給你個熱貼捂捂（謝謝）臉凍得跟蘋果似的快捂捂，今天天兒太冷了，嗯出來就感覺（凍）透了，手都不好使了。（隱黑）

【畫外】（晚高峰執(zhí)勤）晚高峰是一天之中車流量最大、也是天氣最寒冷的時候，對于這些姑娘們來說，也是一天中最難熬的時刻。

【同期】哈爾濱市公安交通管理局公安交通輔警郭婷婷：不能和你們一樣穿得特別多，穿得特別多打手勢伸不直。

【同期】哈爾濱市公安交通管理局公安交通輔警李明：就是看見自己的臉的時候，是有一剎那覺得，這臉老了。（笑）好像還沒多大呢，就像三、四十的感覺，但是真正站在崗臺上的時候，根本就不想這些，就是覺得特別驕傲，對，特別驕傲自豪。這則新聞中，記者能把現(xiàn)場最真實、最精彩、最有說服力、最鮮活生動的形象呈現(xiàn)給群眾，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的參與感。

二、新聞?wù)鎸嵤请娨曅侣劕F(xiàn)場報道的生命力所在

現(xiàn)場新聞的真實性是對報道對象的客觀反映，現(xiàn)場真實性就是要把所發(fā)生的新聞事實，不加修飾、原原本本地展示在受眾面前，充分發(fā)揮現(xiàn)場真實性在新聞報道中的重要作用，把報道做得生動、鮮活、真實、可信。

現(xiàn)場報道新聞的真實，是嚴格的事實的真實，無疑要完全忠于生活的真實，它不允許像藝術(shù)作品那樣塑造典型、合理想象、推理，不能隨心所欲地把記者的語言和道聽途說的事情用虛假的畫面顯現(xiàn)出來，當然新聞也不是原始生活真實的翻版，而是在絕對忠于生活真實的基礎(chǔ)上進行取舍，提煉主題，加強新聞表現(xiàn)力，便于新聞受眾了解真實的生活，但新聞加工的幅度應(yīng)嚴格遵循新聞原有的真實、客觀、公正的要求。

三、現(xiàn)場感與參與感帶來真實感

電視新聞現(xiàn)場感是電視新聞?wù)鎸嵭缘捏w現(xiàn)，也是電視新聞的魅力所在。除了現(xiàn)場感之外，電視新聞現(xiàn)場報道還能帶給觀眾另一種鮮明的心理狀態(tài)——參與感。在人際傳播中，參與感是人與人直接交流中的心理狀態(tài)。當電視把畫面與聲音一齊訴諸觀眾的感官時，參與已成為普遍的收視心理需要和衡量傳播效果的公共標準。而在電視新聞現(xiàn)場報道中，參與感已成為決定現(xiàn)場報道勝敗的關(guān)鍵因素之一。

四、電視新聞中的同期聲有助于其現(xiàn)場真實性的表現(xiàn)

第4篇：電視新聞?wù)鎸嵭苑段?/h2>

關(guān)鍵詞 新媒體時代；電視新聞；面臨問題；發(fā)展策略

中圖分類號G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2015）135-0208-01

新媒體時代的到來，給電視新聞帶來了良好發(fā)展機遇的同時也帶來了巨大的挑戰(zhàn)。新媒體從某種程度講，改變了傳統(tǒng)電視新聞傳播方式的單一化，使廣大的電視新聞觀眾獲得了更多發(fā)言權(quán)和創(chuàng)作權(quán)的機會。就傳統(tǒng)電視新聞而言雖然同新媒體相比在傳播途徑和方式上具有一定的局限性，但傳統(tǒng)電視新聞在交互性和及時性仍舊占據(jù)絕對優(yōu)勢，電視新聞不管是在廣大觀眾心目中的權(quán)威性還是公信力方面都是新媒體無法替代的。但隨著新媒體時代到來，人們對電視新聞提出了更高的要求，這就需要傳統(tǒng)的電視新聞媒體單位應(yīng)及時更新觀念、改變思想，與時俱進地對現(xiàn)有的電視新聞傳播方式進行優(yōu)化調(diào)整，以實現(xiàn)電視新聞的可持續(xù)發(fā)展。

1 新媒體時代對電視新聞發(fā)展要求

1.1 進一步提高傳播的便捷性，更好地滿足電視新聞觀眾需求

長期以來，電視新聞都是采用線性的傳播方式，即將時事新聞以固定的時間點傳播于廣大的觀眾。但實際情況下，電視新聞受眾不可能全部都能在固定的時間段內(nèi)及時觀看到電視新聞，使得一些比較有價值的信息或者受眾自身所需要的材料無法獲取。但隨著新媒體時代的到來，受眾通過網(wǎng)絡(luò)渠道可以收看到電視新聞特定時間內(nèi)所播放的所有內(nèi)容，從播放內(nèi)容中選取自己所需要的信息或資料。這就要求傳統(tǒng)的電視新聞應(yīng)更加注重電視新聞傳播的便捷性，更好地服務(wù)于受眾 。

1.2 進一步提高電視新聞的互動性，提升受眾參

與度

傳統(tǒng)的電視新聞媒體傳播是單向的，這就使得電視新聞觀眾無法參與其中，觀眾對電視新聞某個事件所要表達的看法和建議無法通過互動的方式得以體現(xiàn)。但隨著新媒體時代的到來，電視新聞的傳播方式發(fā)生了改變，改傳統(tǒng)單一的單向傳播為網(wǎng)絡(luò)信息傳播方式。基于網(wǎng)絡(luò)傳播平臺是開放的，使得觀眾可以通過網(wǎng)絡(luò)對電視新聞的一些熱點新聞進行評論，同時對熱點新聞評論的內(nèi)容可以得到其他熱心觀眾的及時反饋，受眾參與電視新聞的程度提高，有助于電視新聞良好互動局面的形成。

1.3 進一步提高電視新聞傳播實效性，提升信息傳播速度

電視新聞一個突出的特征就是新聞傳播的時效性。但傳統(tǒng)的電視新聞的在傳播過程中所需要的程序和環(huán)節(jié)較多，從電視新聞記者獲得新聞線索，到現(xiàn)場進行采訪、后期制作，需要的時間比較久，從一定程度上講傳統(tǒng)電視新聞信息傳播的時效性不是很樂觀。然而新媒體的出現(xiàn)，則大大地提高了電視新聞傳播的時效性，比如對于社會上發(fā)生的一些事件，如果有人遇到并第一時間將這些事件的相關(guān)信息傳到互聯(lián)網(wǎng)上，新媒體受眾就能夠及時地了解這些事件。這就要求新媒體時代下電視新聞媒體單位應(yīng)注重電視新聞傳播的時效性。

2 新媒體時代下電視新聞的發(fā)展對策

2.1 借鑒新媒體信息傳播方式，提高電視新聞信息傳播時效性

電視新聞播發(fā)的時效性是電視新聞媒體單位發(fā)展的根基，更是獲得更高收視率和關(guān)注度的重要手段。在新媒體時代，電視新聞媒體單位應(yīng)深刻認識到電視新聞信息傳播時效性對自身發(fā)展的重要性。電視新聞的時效性指的是電視新聞信息在傳播方面要及時，新聞信息內(nèi)容要簡明扼要。就電視新聞播發(fā)而言，電視新聞報道距離新聞信息所發(fā)生的時間越近，新聞信息對受眾的價值性越高。反之則電視新聞播發(fā)的價值性就越低。目前，電視新聞直播形式是新媒體時代的最好體現(xiàn)，是吸引更多觀眾，提高收視率的關(guān)鍵手段。通常而言，社會中的一些事件發(fā)生后，電視新聞現(xiàn)場直播的及時性和信息傳遞的質(zhì)量是對電視新聞媒體綜合實力最有效的檢驗標準。所以，在新媒體時代，電視新聞媒體單位應(yīng)充分地將電視新聞播發(fā)效率、傳播途徑同新聞制作工作有機地結(jié)合。為了能夠進一步提升電視新聞播報及時性，應(yīng)從縮短新聞信息采集時間入手，通過多設(shè)置一些新聞采訪點或借助網(wǎng)絡(luò)渠道來獲取新聞信息。此外還需電視新聞媒體單位創(chuàng)新電視新聞的播出手段，比如對于一些短平快式的新聞信息可借助網(wǎng)絡(luò)渠道在網(wǎng)絡(luò)媒體屏幕下方插入字幕的方式對新聞信息進行傳遞。

2.2 保證電視新聞信息的真實性，提升電視新聞權(quán)威性

電視新聞在傳播過程中所表現(xiàn)出來的特點可概括為：直觀、形象以及傳播速度快，能夠真實地對客觀事件進行反映。如果電視新聞信息真實性缺失，那么將失去播發(fā)的價值，更將會失去觀眾，對電視新聞的發(fā)展造成極大的阻滯。所以在新媒體時代，電視新聞媒體單位除了要加強電視新聞信息傳播方式創(chuàng)新及傳播速度提升外，還要注重電視新聞信息內(nèi)容的真實性。在日常的電視新聞信息采集過程中應(yīng)認真地對觀眾或者新聞記者所提供的新聞信息的真實性進行核查，經(jīng)核查電視新聞信息內(nèi)容缺乏真實性，應(yīng)堅持寧缺毋濫的思想。杜絕傳遞虛假信息，避免電視新聞媒體在受眾中失去公信力和權(quán)威性。此外，電視新聞媒體單位除了要保證電視新聞報道的真實性外，還需對播報的形式進行創(chuàng)新，比如在播報某個新聞事件時，可在播報的同時穿插一些圖片或者視頻，能夠更真實、更直觀地將新聞事件傳遞給受眾。

2.3 充分尊重觀眾自主意識，提升受眾參與電視新聞積極性

在新媒體時代，電視新聞媒體單位除了要注重電視新聞播發(fā)的方式和效率外，更為重要的是要注重觀眾對電視新聞的關(guān)注程度和參與程度。如果電視新聞失去觀眾，那么電視新聞的播發(fā)是毫無意義和價值的。所以電視新聞媒體單位應(yīng)積極主動地探索能夠讓觀眾參與電視新聞話題討論的方法和途徑。電視新聞媒體單位應(yīng)本著充分尊重觀眾評價電視新聞信息權(quán)利和選擇電視新聞節(jié)目的權(quán)利的思想，對現(xiàn)行的電視新聞播發(fā)方法和模式進行優(yōu)化調(diào)整。改傳統(tǒng)電視新聞單向性播發(fā)形式為多向性播發(fā)形式，引導(dǎo)觀眾積極參與到電視新聞節(jié)目中。比如，電視新聞媒體單位可采用中央三套《星光大道》這個欄目的播發(fā)手段來提升受眾的參與度。該欄目就是有效借助現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)媒體手段，運用微博、貼吧以及手機短信的方式讓觀眾支持自己所喜歡的選手，提升了場外觀眾參與該節(jié)目的積極性。

3 結(jié)論

總之，新媒體時代的到來，給電視新聞媒體單位即帶來了機遇也帶來了挑戰(zhàn)，為了能夠?qū)崿F(xiàn)電視新聞媒體單位的良好發(fā)展，應(yīng)對現(xiàn)有的電視新聞播發(fā)方式進行創(chuàng)新，注重電視新聞的時效性、真實性和增強同觀眾的互動性。

參考文獻

第5篇：電視新聞?wù)鎸嵭苑段?/h2>

關(guān)鍵詞：電視新聞節(jié)目 編輯

通常來說，為了能夠給人以真實、不可置疑的印象，電視新聞節(jié)目需要以其聲畫并茂的效果，再現(xiàn)出新聞事件的發(fā)生、發(fā)展、變化。只有這樣才可以給觀眾帶來強烈的感染力和沖擊力。隨著電子技術(shù)的進一步發(fā)展，在電視新聞節(jié)目中，電子技術(shù)已經(jīng)開始扮演著越來越重要的角色了，當然這樣讓我們越來越擔(dān)心電視新聞節(jié)目真實性的可靠程度[1]。

社會文化事業(yè)活動的組成部分是編輯，同時，編輯活動本身也是文化產(chǎn)業(yè)中極其關(guān)鍵的一個環(huán)節(jié)。在生產(chǎn)精神產(chǎn)品的過程中，通常來說，是有計劃、有組織的，這里除了要求作者本身要有自覺意識以外，更為重要的是，需要在這個生產(chǎn)過程的最后階段通過編輯進行嚴格把關(guān)。所以說，編輯就像是足球運動中的“守門員”，它的主要職責(zé)是在選稿、審稿和修改加工上。電視新聞編輯主要指的是在電視這一大眾傳播的專業(yè)活動中，利用文字和電子技術(shù)的獨特符號系統(tǒng)，對記者發(fā)來的稿件和畫面進行取舍、刪改、剪輯、加工、整理等創(chuàng)造性的優(yōu)化處理，使其在單個性畫面的基礎(chǔ)上，構(gòu)架成完整的系統(tǒng)的聲畫結(jié)合的電視節(jié)目的物化勞動過程。當然，如果出現(xiàn)前期拍攝和稿件不足的問題，我們可以找到相應(yīng)的補救方法，這主要是通過后期的編輯來進行修改，但是如果后期的編輯工作不到位，那么前期的所有工作都失去了意義。所以，從這個角度來說，就電視新聞節(jié)目而言，電視新聞編輯是十分關(guān)鍵的，這將直接影響到具體節(jié)目的成敗生死[2]。

眾所周知，電視新聞編輯是十分關(guān)鍵的，但是目前往往出現(xiàn)較差的電視新聞節(jié)目質(zhì)量，進一步分析里面的原因發(fā)現(xiàn)，這有著極其復(fù)雜的因素，尤其需要說明的是，主要影響節(jié)目質(zhì)量的因素是，存在較差的編輯隊伍素質(zhì)，不能很好的適應(yīng)工作，存在明顯缺乏相應(yīng)的藝術(shù)、技術(shù)水平。就目前電視新聞節(jié)目編輯工作出現(xiàn)的問題，經(jīng)過分析發(fā)現(xiàn)主要是一下幾個方面：其一，目前很多的電視新聞編輯并不是畢業(yè)于電視新聞編輯專業(yè)，沒有經(jīng)過專業(yè)的訓(xùn)練，其中大部分人是由其它行業(yè)轉(zhuǎn)行來的半路人，所以說，明顯存在專業(yè)理論的欠缺，專業(yè)知識面的不足，他們僅僅是學(xué)會了一點簡單的操作技能，僅僅能從事一些模仿式的邊干邊學(xué)，這就在很大程度上造成了目前出現(xiàn)的難以駕馭整體、把握大局的現(xiàn)象；其二，造成素質(zhì)不高的重要因素是編輯的思想觀念。目前的大部分編輯仍然存在著“為人作嫁”的思想，并沒有具備足夠的敬業(yè)意識，尤其在當前的這樣一個社會當中，存在部分編輯認為自己沒有記者風(fēng)光實惠，因此，不能安心的進行工作，抱著一種得過且過的心態(tài)。這里需要值得注意的是，另一個制約編輯工作的主要因素是重采輕編的傾向[2]。目前存在部分領(lǐng)導(dǎo)認為，編輯工作可有可無，敷衍下就可以了事了，不用特別進行重視。所以說，編輯的崗位就如同接納二、三流記者的地方，這在很大程度上造成了編輯工作無所謂的環(huán)境。

3.1合理運用電子動畫技術(shù)

在電視新聞節(jié)目中，需要合理運用電子動畫技術(shù)，這樣就可以進一步增強電視新聞節(jié)目的“賣點”。當然，使用了電子動畫技術(shù)，可能對電視新聞節(jié)目的真實性上產(chǎn)生一些不利的影響，然而，這對新聞節(jié)目本身來說，確是有著增強直觀感的效果[3]。

3.2辦好電視新聞

這就需要堅持真實性的原則。新聞的生命是真實，一旦沒有了真實，新聞也就失去了生命，失去其存在的價值。所以，堅持新聞的真實性，是新聞工作者必須遵守的職業(yè)道德，是報道新聞事件的工作原則[4]。

3.3堅持新聞?wù)鎸嵭栽瓌t

目前經(jīng)常出現(xiàn)新聞失實報道的現(xiàn)象，進一步對其原因進行分析，發(fā)現(xiàn)其中的原因較為復(fù)雜，為了能有效避免新聞失實的現(xiàn)象，我們需要做好以下幾個方面：深入采訪，精心編輯。采訪不深入，編稿不注意核實，剪輯不認真，電子畫面充當新聞畫面等，就容易造成電視新聞報道失實。電視新聞不同于廣播和報紙，它具有聲像并茂的特點，視覺性很強，一組鏡頭的組接對電視新聞的真實性起著極其重要的作用[4]。電視新聞是黨和人民的耳目喉舌，以負責(zé)、謹慎、嚴肅、誠實的態(tài)度去工作，應(yīng)當成為每個新聞工作者的座佑銘。電視新聞工作者要遵循新聞?wù)鎸嵭栽瓌t，把更真、更美的電視畫面呈現(xiàn)給電視觀眾。

電視新聞編輯以新聞素材與新聞稿件為基礎(chǔ)，通過組稿、優(yōu)選、組合等綜合性的腦力勞動，獲得一個新聞集成，并通過電視傳播給受眾。既然編輯工作是從組稿到編排的綜合性腦力勞動，同時又是一個精神生產(chǎn)過程，所以編輯過程就是一個創(chuàng)作過程。重視頭條新聞。在電視新聞節(jié)目中突出重點最重要的是選擇好頭條新聞，任何新聞機構(gòu)都把精心選擇頭條新聞作為新聞編排的重點來抓。電視新聞由于其順序傳播的特點決定了電視新聞的頭條更為重要，它起到"龍頭"的作用。頭條新聞直接體現(xiàn)了新聞編輯部門的意圖，對觀眾來說頭條新聞是否吸引觀眾直接影響到他們收看新聞節(jié)目的興趣。注重有效信息量。有效信息含量是指受眾從該媒體傳播中獲知的與認同的信息數(shù)量。編輯不能僅僅注重新聞的信息含量，提高其有效信息含量才是最終目的，要時常站在一個受眾的角度，審視自己編排的新聞究竟能給受眾多少信息，對于受眾度，審視自己編排的新聞究竟能有多大幫助。只有自己對自己的“作品”滿意了，才可能使受眾滿意和接受。

4.1當編輯先要當好記者。電視新聞編輯僅有文字功夫和判斷新聞價值的能力是不夠的。他們?nèi)粘４罅康墓ぷ魇桥c圖像打交道。如果對電視新聞采訪拍攝一竅不通，就很難修改記者和通訊員發(fā)來的消息。

4.2要有組織、協(xié)調(diào)能力。電視新聞編輯不僅經(jīng)常與社會各個層面打交道，而且每天都與本系統(tǒng)的各個環(huán)節(jié)發(fā)生關(guān)系。如果將整個電視宣傳隊伍比作一個龐大的樂隊的話，那么，新聞中心或新聞部的負責(zé)人是樂隊指揮，而編輯則是吹大號的角色，既接受指令，又指令，并確保指令百分之百地執(zhí)行。

4.3要有純熟的節(jié)目剪輯技術(shù)。節(jié)目剪輯包括單條新聞的剪輯成片，多條新聞的組合和后期的切換導(dǎo)播三個部分。這些工作通常都是由編輯完成了。純熟的編輯技術(shù)，不僅是為了搞好新聞包裝，而且有利于“分秒必爭”。

4.4要有敏捷的思維和文字、口頭表達能力。電視新聞的播發(fā)有時帶有一定的隨機性，那么，便要求編輯迅速作出反應(yīng)，是否發(fā)、如何發(fā)，都須在短時間內(nèi)決定。需要表明編輯部看法的述評部分，如果來不及寫稿，則由編輯擬定腹稿向節(jié)目主持人轉(zhuǎn)述，而后，直接見諸屏幕。

5、結(jié)論

總之，電視新聞節(jié)目整體編排的問題，也是電視新聞編輯應(yīng)注重研究和改進的課題，因為，每檔新聞都應(yīng)按新聞規(guī)律規(guī)范地采用不同序列、不同組合方式進行科學(xué)合理編排，對于這一點，電視新聞編輯必須掌握并善于運用和創(chuàng)新，以使電視新聞節(jié)目既有整體性又有靈活性和新鮮性。電視新聞編輯則應(yīng)在運作中嫻熟、創(chuàng)新中求新，不斷拓展電視新聞編輯領(lǐng)域，不斷豐富電視新聞編輯理論。

參考文獻：

[1]大衛(wèi)·麥克奎恩.理解電視——電視節(jié)目類型的概念與變遷[M].苗棣，等譯.華夏出版社.

[2]賈秀清.“娛樂”：從功能到本體——電視節(jié)目類型構(gòu)成要素分析[J].現(xiàn)代傳播，2005（1）.

[3]溫化平.電視節(jié)目解說詞寫作[M].北京廣播學(xué)院出版社，2003.

第6篇：電視新聞?wù)鎸嵭苑段?/h2>

字幕在新聞節(jié)目中常以標題字幕、片中整屏字幕、語音字幕等類型出現(xiàn)。

一、標題字幕的作用

電視字幕作為新聞標題出現(xiàn)較多，通常是一則消息的點睛之筆，對新聞內(nèi)容起到強調(diào)、解釋、說明作用。同時，它作為一種構(gòu)圖元素，還可以美化屏幕，突出視覺效果。

報紙新聞記者為了吸引眼球，特別注重標題，經(jīng)常是反復(fù)斟酌，有時是語不驚人死不休。可不少電視新聞記者，卻認為電視新聞標題無關(guān)緊要，使標題在電視新聞中有越來越弱化的傾向。電視新聞的標題其實也非常重要，它跟平面媒體新聞一樣，都是一則新聞中最核心的內(nèi)容。標題可以最直觀、最醒目地提示新聞的內(nèi)容，可以引起觀眾對新聞的關(guān)注，可以有助于觀眾對新聞的理解。標題不僅說明內(nèi)容，還傳遞著作者的態(tài)度，并以此影響輿論。有不少電視新聞標題本身就是這則新聞中最重要的信息，新聞主體往往是對標題的具體展開。

二、整屏字幕的作用

在新聞節(jié)目的片中，經(jīng)常用整屏字幕來播報政令、聲明內(nèi)容等，在圖文電視傳送中起到主干作用。當字幕與圖形、聲音配合時，還可以起到提起觀眾注意、揭示背景材料、解釋翻譯畫面、增加視覺信息等作用。如中央電視臺《新聞聯(lián)播》中“全國鐵路今起實行新運行圖 車次時間均有變化”、“中歐簽署《中歐海運協(xié)定修改議定書》”、“汶川地震災(zāi)后恢復(fù)重建 國外緊急貸款項目進入實施階段”、“汲取在押人員非正常死亡教訓(xùn) 全國公安監(jiān)管系統(tǒng)開展教育整頓活動”和最近播發(fā)的“數(shù)字十年”、“數(shù)字十”等這些報道，都采取字幕與圖形、聲音配合，幫助觀眾清楚地了解節(jié)目情節(jié)或內(nèi)容，配合解說和畫面，解釋難懂的各種事物，使觀眾在很短的時間內(nèi)，更清楚地看懂、聽懂和理解所要表達的內(nèi)容。字幕是新聞的主體，這種新聞我們一般可以稱為字幕新聞，它與口播新聞一樣，都是電視新聞的一種特殊形式。字幕新聞通常有三種形式：

一是純字幕新聞，只有字幕，沒有配音和畫面。最典型的純字幕新聞就是滾動字幕新聞。為了新聞的時效性，為了在第一時間，電視媒體往往以滾動字幕的形式來搶先播出消息。電視滾動字幕是與其他節(jié)目的畫面播放同步進行的。借助新的科技手段，突破主播畫面主題和時間的局限，以文字滾動的方式，適時播發(fā)各類重要信息，從而實現(xiàn)了對有限熒屏的擴展以及播出內(nèi)容在同一時間的多元和多向，豐富了電視新聞所涵蓋的內(nèi)容。

二是只有字幕和配音，沒有任何畫面的字幕新聞。之所以沒有畫面，有可能是沒有或來不及貼畫面，也有可能是畫面有，但因為畫面對新聞的補充說明作用十分有限，為了更好地突出字幕，就放棄使用畫面。

三是字幕新聞有字幕，有配音，也有畫面的新聞。這種字幕新聞，一般字幕基本上貫穿新聞全篇，畫面也就是所謂的空鏡頭,只是起到字幕背景的作用（當然畫面是跟字幕相關(guān)的內(nèi)容）。

不管是什么形式的字幕新聞，它的共同點是沒有畫面，甚至沒有配音，受眾也可以基本理解新聞所傳達的信息。

三、語音字幕的作用

新聞中的語音字幕分為解說字幕和人聲字幕兩種，內(nèi)地電視臺播放的新聞，解說很少配上字幕，人聲字幕則經(jīng)常用。人聲字幕即新聞片中的人物采訪：說明文字字幕（被采訪人的姓名、身份、職稱等）和復(fù)述性字幕（同期聲講話字幕）。

很長時間以來我國電視新聞節(jié)目除了新聞標題之外是沒有任何字幕的，這也許是受當時技術(shù)條件的限制；但自從改革開放后，我國電視新聞中的字幕就逐漸得多了起來，除了新聞標題以外，對運用最多的一種人聲字幕——同期聲字幕也開始逐步的加大重視。

同期聲字幕的出現(xiàn)，首先是為了消除語言隔膜。我國地域廣闊、民族眾多，擁有13億人口，雖然通用漢語但是眾多發(fā)音差異巨大的方言給電視媒體的語音傳播帶來相當程度的困難，給同期聲配上字幕，可以讓各地觀眾了解、熟悉節(jié)目內(nèi)容，并有可能與此產(chǎn)生共鳴，達到更好的傳播效果。

其次是出于對新聞?wù)鎸嵭缘闹匾暋Ｕ鎸嵭允切侣劦纳S著媒體越來越開始重視報導(dǎo)的真實性，同期聲字幕也越來越多的出現(xiàn)在了屏幕上。例如，前些年央視《新聞聯(lián)播》中的通常做法是將國外采訪錄像的同期聲翻譯成中文、用普通話配音后播出，而近幾年央視開始將國外采訪錄像的同期聲保留播出，同時在屏幕底部打上中文字幕。這其實是對新聞的真實性的很大提高，它盡可能地再現(xiàn)了事件發(fā)生時的一切情景，也滿足了一部分懂外國語言的觀眾的收視要求。

再次，可以增加傳播信息量。當我們一邊聽被采訪人物說話，一邊再注視屏幕底部的字幕時，就對這些信息留下了深刻的印象。電視新聞的出現(xiàn)將新聞報道的真實性提高到了前所未有的高度，受眾通過聽覺與視覺的雙重通道獲得信息，這些畫面、聲音、文字并茂的立體信息把“眼見為實”的概念瞬間帶到了每位觀眾面前。

第7篇：電視新聞?wù)鎸嵭苑段?/h2>

關(guān)鍵詞：新媒體；電視新聞；優(yōu)勢；重建

中圖分類號：G2文獻標識碼：A文章編號：2096-0360（2015）19-0015-02

1新媒體背景下對電視新聞節(jié)目的影響

1.1傳播平臺多元化

新媒體的發(fā)展打破了電視媒體傳統(tǒng)的傳播模式，使電視新聞節(jié)目可以在手機、電腦、iPad、數(shù)字電視等不同的終端設(shè)備上播放，進一步豐富了電視節(jié)目的傳播渠道。受眾使用終端設(shè)備可以隨時隨地自由選擇自己感興趣的電視新聞節(jié)目，增強了電視新聞節(jié)目的信息共享性和自由選擇性，使得電視新聞節(jié)目傳播效率更高、傳播范圍更廣。

1.2信息來源多樣化

在新媒體興起之前，傳統(tǒng)的傳播媒體壟斷著新聞信息來源，他們從政府、社會團體、民間組織中收集可靠的信息，對信息進行專業(yè)編輯和加工，在電視新聞節(jié)目中進行播放。然而在新聞媒體興起之后，不同形態(tài)的媒體能夠從更多層面挖掘新聞素材，受眾成為了信息提供者之一，使得信息來源更加多樣化，信息共享程度大幅度提升，這也促使電視新聞節(jié)目需要借助新媒體平臺獲取有價值的新聞線索和報道資源。

1.3公眾話語空間擴大化

新媒體以先進的媒介技術(shù)為依托，具備傳播速度快、信息共享程度高、受眾范圍廣的特點，尤其在公眾話語權(quán)方面，能夠?qū)崿F(xiàn)雙向甚至是多向交互傳播，使得傳播更加互動化、民主化，為受眾提供開放的話語空間。在這一背景下，電視媒體亟需打破對話語權(quán)的壟斷，引入新媒體先進的媒介技術(shù)手段，在一定程度上開放話語空間，增強電視新聞節(jié)目對受眾的吸引力，促進電視新聞節(jié)目不斷創(chuàng)新。

2新媒體背景下電視新聞節(jié)目優(yōu)勢的重建

2.1跨媒介整合節(jié)目資源，豐富新聞傳播形式

傳統(tǒng)電視新聞節(jié)目的報道形式較為單一、缺乏有效互動，而在新媒體語境下，卻能夠豐富電視新聞敘事文本的來源，通過跨媒介整合獲得節(jié)目資源，重建電視新聞節(jié)目優(yōu)勢。當前，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為受眾生活不可或缺的部分，電視媒體應(yīng)當關(guān)注網(wǎng)絡(luò)中的新聞資源，拉近與受眾的距離，彌補電視新聞節(jié)目互動性不足的弊端。為此，在電視新聞節(jié)目中，可針對網(wǎng)上熱議的事件進行評析，綜合多家媒體對同一事件的調(diào)查研究結(jié)果，將事件全景直接呈現(xiàn)在觀眾面前。在新聞報道中還可綜合具有官方性質(zhì)的人民日報微博、特約評論員評論、主持人評論以及普通網(wǎng)友的犀利評語等多方面的評論，讓觀眾了解不同群體對事件的看法，在最短時間內(nèi)知曉網(wǎng)絡(luò)熱點，并引導(dǎo)受眾進行多方位思考。如《每日新聞報》中的“微觀天下”板塊，不僅采用了專業(yè)傳媒類微博中的內(nèi)容，而且還結(jié)合網(wǎng)友的精辟留言，對時事熱點新聞進行播報，取得了很好的節(jié)目效果。

2.2采用多元敘事視角，增強新聞節(jié)目的真實性

電視新聞節(jié)目的最大特點就是通過語言和畫面?zhèn)鬟f信息，極力還原事件原貌，保持新聞的真實性，表現(xiàn)新聞事件中的人物情感。新媒體背景下，在給受眾帶來多樣、便捷、豐富信息資源的同時，也增加了信息真實度的不確定性。為了向受眾展現(xiàn)新聞事件的全貌，電視媒體可采用多元敘事方式，融合不同社會群體的聲音，整合碎片化、海量化的新媒體信息資源，作出全方位的新聞事件報道，增強新聞的客觀性和真實性。如鳳凰衛(wèi)視《全媒體全時空》節(jié)目在對斯諾登離開香港的報道中，從介紹該事件的背景入手，使受眾了解事件的起因，并采訪美國官員、斯諾登委托的香港律師、節(jié)目駐俄羅斯記者、美國眾議院情報委員會主席等人物對此事件的看法，使受眾能夠從不同敘事者的立場上看待這一事件，實現(xiàn)了新聞節(jié)目對該事件的全方位解讀。

2.3同步報道重大事件，提高新聞報道的權(quán)威性

在新媒體語境下，存在著媒介素養(yǎng)良莠不齊，網(wǎng)絡(luò)信息嚴重失真等問題，這為正確的輿論引導(dǎo)埋下了隱患。為此，電視媒體必須承擔(dān)起正確引導(dǎo)輿論的責(zé)任，通過對重大事件的透明化報道，消除虛假信息對輿論的負面影響，保證民間輿論與主流媒體輿論在重大事件上的一致性。如對地震、礦難、臺風(fēng)、恐怖襲擊等重大事件的報道上，電視新聞節(jié)目要進行跟蹤報道，采取現(xiàn)場直播、訪談、連線等形式，借助圖像符號不間斷地傳播事件進展情況，保證信息傳播的高透明度和公開度，使受眾了解到真實的信息，從而杜絕謠言的滋生，凸顯電視媒體新聞報道的權(quán)威性。

2.4推動傳播技術(shù)創(chuàng)新，突出現(xiàn)場直播優(yōu)勢

現(xiàn)場直播是電視新聞節(jié)目的一大優(yōu)勢，也是新媒體傳播的弱點。在新媒體語境下，電視媒體要不斷提高媒體制作水平，體現(xiàn)電視媒體的公信力，進一步鞏固電視新聞節(jié)目的優(yōu)勢。電視新聞節(jié)目要將新媒體的片段式信息與深度報道整合起來，利用自身的制作技術(shù)優(yōu)勢，豐富新聞報告內(nèi)容，使得受眾獲取更加及時、全面的新聞信息。同時，電視媒體要不斷更新現(xiàn)場直播的技術(shù)手段，運用3D模擬模型、飛機航拍、飛行設(shè)備搭載拍攝、水下拍攝等先進的傳播技術(shù)，提升新聞節(jié)目的直播畫面效果，使受眾獲取身臨其境的感受。

3結(jié)論

總而言之，新媒體背景下的電視媒體要不斷改進節(jié)目形式和傳播方式，通過與新媒體合作開辟電視新聞節(jié)目創(chuàng)新路徑，同時還要保持電視媒體在新聞報道中一貫秉持的權(quán)威性、真實性的報道原則，增強電視新聞節(jié)目的公信力和影響力。

參考文獻

第8篇：電視新聞?wù)鎸嵭苑段?/h2>

一、電視新聞娛樂化的現(xiàn)狀觀察

（一）關(guān)于電視新聞娛樂化的內(nèi)涵

當前學(xué)術(shù)界還沒有形成對新聞娛樂化統(tǒng)一的認識和定義，有的學(xué)者認為新聞娛樂化可以指媒體對硬性新聞的軟化，傳統(tǒng)的新聞傳播是呆板的，嚴肅的，從大眾接受的角度看這一特點不符合人們欣賞電視節(jié)目的心理需求。因此進過一定的軟化處理，用生活化的，更加貼近群眾欣賞口味的形式來解說和分析這些嚴肅的新聞事件能夠滿足人們的心理需求。更為重要的是這種形式能夠大大提升電視節(jié)目的收視率。這一點在市場經(jīng)濟背景下是非常重要的。但是電視新聞節(jié)目的娛樂化雖然不是純新聞節(jié)目，但也不與純娛樂節(jié)目有值得區(qū)別。如何把握這種區(qū)別就成為影響娛樂化的新聞節(jié)目質(zhì)量的一個重要問題。

（二）新聞娛樂化重要有四種表現(xiàn)形式

一是用娛樂化的方式來報道新聞。這種方式在中央電視臺和各地方電視臺都有比較成功的例子。例如中央臺的《經(jīng)濟半小時》、《新聞?wù){(diào)查》等，地方臺如山東齊魯電視臺的《拉呱》等。這種新聞節(jié)目能夠?qū)⒁恍┥鐣狳c事件和重要新聞用比較淺顯易懂的語言呈現(xiàn)給觀眾，是廣大電視觀眾比較喜聞樂見的一種新聞節(jié)目。二是新聞標題的娛樂化處理。這種新聞傳播方式同樣也適用于其他媒體傳播。但是在電視新聞節(jié)目中應(yīng)用也比較普遍。他通過精準的概括新聞事件的本質(zhì)和內(nèi)涵，結(jié)合一些靈活多變、不同凡響的表達方式制作成比較有吸引力的新聞標題來吸引觀眾。三是轉(zhuǎn)變新聞傳播的方式。這種方式比較成功的當屬鳳凰衛(wèi)視的《鳳凰早班車》。四是娛樂化新聞報道的內(nèi)容。在新聞播報中有意選取一些軟性新聞大加宣揚。

二、電視新聞娛樂化的成因

（一）市場經(jīng)濟體制對電視行業(yè)的影響

隨著我國市場經(jīng)濟體制的建立，媒體的企業(yè)化運作已經(jīng)得到普及，各電視臺之間公平的參與市場競爭。因而能否滿足市場需求，能否在激烈的競爭中求得生存成為影響電視媒體的一個根本性因素。因此在這種背景下，電視臺紛紛在節(jié)目的形式和內(nèi)容上下功夫。通過各種手段提升新聞節(jié)目的收視率，其中娛樂化的處理方式又得到廣大電視觀眾的熱烈追捧。因此在這種市場需求的刺激下，各電視臺也不同程度的開啟了自身的新聞節(jié)目娛樂化道路。

（二）電視行業(yè)對新聞節(jié)目定位的偏差

人們的文化需求不斷的被各種文化創(chuàng)造滿足，電視觀眾對電視節(jié)目的需求也在市場經(jīng)濟背景下不斷的被電視滿足。越來越豐富多彩的電視節(jié)目不斷的進入人們的生活，滿足著人們對各種電視節(jié)目的欣賞需求。同時電視臺之間的競爭激烈程度也在不斷加劇，為了能在競爭中取得優(yōu)勢，電視臺不惜犧牲新聞的真實性來增強電視節(jié)目的吸引力。只要收視率能提升上來，電視節(jié)目就算成功。在這種理念的影響下，各種電視新聞娛樂化節(jié)目過度重視娛樂價值而忽視了新聞節(jié)目的真實性和嚴肅性。最終給新聞傳播帶來重大不利影響。

（三）不斷增長的觀眾需求

人們對物質(zhì)文化的需求處在一個不斷上升的過程中，文化需求的增長也對電視節(jié)目的發(fā)展不斷的提出更高要求。在這種規(guī)律的影響下，人們不斷產(chǎn)生了對信息量的巨大需求，同時對于接受信息的方式也在不斷的變化。能夠輕松的獲取信息的方式總比費勁腦筋思考來的更加強烈。因此，電視節(jié)目如何能夠不斷滿足觀眾的這種需求就成為他們不斷探索和實踐的過程。也正是在這一過程中才產(chǎn)生了新聞節(jié)目的娛樂化形式。但是這并不是終點，隨著人們要求的提升和差異化的不斷顯現(xiàn)，電視新聞節(jié)目的娛樂化還將向更深的層次發(fā)展。

三、對我國電視新聞娛樂化的反思

（一）處理好新聞與娛樂之間的關(guān)系

新聞傳播的兩個最基本特征就是真實性和準確性，無論對新聞節(jié)目作何處理，都能違背這兩種特征。不真實不是新聞，不準確同樣也不是新聞。而傳統(tǒng)新聞節(jié)目雖然做到了準確性和真實性但是形式太過單一。不能滿足觀眾的需求。因此在發(fā)展過程中新聞節(jié)目出現(xiàn)了娛樂化傾向。娛樂化的出現(xiàn)客觀上有利于新聞內(nèi)容更加有效的傳播。但是我們不能過度娛樂化，導(dǎo)致新聞內(nèi)容面目全非。因此，在電視新聞娛樂化的過程中，新聞和娛樂之間的關(guān)系應(yīng)當?shù)玫酵咨频奶幚怼?/p>

（二）加強對電視新聞娛樂化問題的思考

電視新聞娛樂化在當下已經(jīng)不是罕見事物，促進電視新聞節(jié)目的健康發(fā)展，必須對電視新聞娛樂化本身進行深入的思考。為此在學(xué)術(shù)界首先應(yīng)當加強對這一事物的研究，分析。對其性質(zhì)和內(nèi)涵進行更加科學(xué)和權(quán)威的定位，以此作為媒體行業(yè)健康發(fā)展的根本指導(dǎo)。同時還應(yīng)當對當前存在的問題進行深入的反思，對這些問題的解析應(yīng)當成為完善治理措施的依據(jù)。

第9篇：電視新聞?wù)鎸嵭苑段?/h2>

【關(guān)鍵詞】電視新聞；故事；起因；問題；措施

一、電視新聞講故事的起因

新聞故事化的起源可以追溯到西方大眾報紙時期，從字面上來講新聞故事化就是指以講故事的方式來敘述一則新聞。我們知道新聞一般為倒金字塔結(jié)構(gòu)，也就是說最重要的內(nèi)容被包含在了開頭簡單凝練的導(dǎo)語之中。正文部分則是對導(dǎo)語進行補充說明或者是對細節(jié)進行更加全面的介紹。但是隨著國外傳播學(xué)者的研究發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)的受眾都覺得運用倒三角形結(jié)構(gòu)的新聞較為死板、枯燥，不能吸引閱讀興趣。所以新聞故事化在探索中得到發(fā)展。這種方式最早在美國CBS新聞欄目60分鐘中得到應(yīng)用，這檔看似枯燥無味，探索國內(nèi)大事的新聞節(jié)目超乎眾人意料成為美國收視率最高的10大節(jié)目之一。其中一個重要的原因就是在呈現(xiàn)新聞事實時運用了各種敘事技巧，挖掘人性、抒感。讓枯燥的新聞事實更加形象地展現(xiàn)在人們的眼前。隨后，我國的新欄目對其加以運用并且迅速在全國范圍內(nèi)的普及。

二、電視新聞講故事存在問題

在新聞講故事的過程中，由于媒體過度追求收視率，所以就造成了新聞?wù)鎸嵭缘氖д妗＿@些在報紙新聞中最為廣泛。人們都愛聽故事，甚至超過了聽新聞。因此，媒體在報道新聞時刻意追求新聞的故事性，而忽視了新聞的準確性，這些虛假的新聞在社會上產(chǎn)生極其惡劣的影響。下面本文將對電視新聞故事化中存在的具體問題進行敘述。

2.1重故事、輕事實

故事就是運用多種敘事手法，利用設(shè)置懸念，埋藏伏筆的手法吸引讀者的閱讀興趣，一步一步吸引讀者將故事讀完。而新聞則是側(cè)重對于發(fā)生的事件進行還原。在面對一些原本故事性不強的新聞材料時，就會有人為了增強故事性而強行加入一些雖然合情合理但是其實并未發(fā)生過的事情，這樣就造成了虛假報道。并且新聞故事需要對之前發(fā)生過的事情進行情景再現(xiàn)，需要重新進行編排，采用這種方式可以彌補影像資料不足的問題，但是非常容易出錯，一旦氛圍或者情景設(shè)置錯誤，就會引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生錯誤的價值觀念。

2.2節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重

所謂的節(jié)目同質(zhì)化指的是，越來越多的媒體注意到講故事的方式可以提高收視率，所以越來越多的電視臺紛紛推出了相似的節(jié)目。例如：《走近科學(xué)》、《百科探秘》、《人與社會》、《講述》這些節(jié)目都是采用的講故事的方式，換湯不換藥，雖然名稱不同，但是節(jié)目內(nèi)容大同小異，毫無創(chuàng)意。

2.3淡化媒體責(zé)任意識

很多媒體為了奪人眼球，不在新聞所反映的社會現(xiàn)象的實質(zhì)上加以評述，反而對一些無關(guān)緊要的方面加以渲染，企圖激起受眾的某種情感。這就導(dǎo)致了一些花邊新聞及市井新聞泛濫，原本新聞的格調(diào)被降低，違背了新聞工作者的職業(yè)道德。

三、解決策略

3.1堅持真實性的基本原則

新聞是對新近發(fā)生事實的客觀報道。真實性是新聞的靈魂也是新聞的基本原則。因此，媒體不管以任何方式提高新聞的關(guān)注度或增加受眾人數(shù)，都不能以犧牲新聞的真實性為代價。新聞一旦脫離了真實性就不再是真正的新聞，故事化只能是拍攝手法，并不能真正影響新聞的內(nèi)容，對于在新聞故事化中，為了營造氣氛而對新聞進行模擬的場景應(yīng)該盡量減少。

3.2注重新聞的影響力，選材避免同質(zhì)化

當前電視節(jié)目策劃，存在一個很大的問題：跟風(fēng)。面對其他電視臺中出現(xiàn)的高收視節(jié)目，許多電視臺也會為了收視率而模仿，新聞節(jié)目也不例外。雖然新聞節(jié)目的形式大體相同，但是內(nèi)容的選材上會因為各家電視臺所主導(dǎo)的因素不同而產(chǎn)生變化。但是，由于收視的需要，不少電視臺會直接照搬其他高收視故事化新聞，從而導(dǎo)致新聞的重復(fù)，影響故事化新聞的整體質(zhì)量，降低觀眾的觀看積極性。所以在選材上，各電視臺應(yīng)當以自己為中心，從不同的角度出發(fā)，從而呈現(xiàn)一類多元化故事化新聞節(jié)目。

3.3兼顧經(jīng)濟利益和社會效益

各大新聞媒體都應(yīng)該在注重經(jīng)濟利益的同時也注意到社會效益，并且要把社會效益放在首位。因為新聞媒體肩負著引導(dǎo)社會輿論，凈化社會風(fēng)氣的重要作用。這就需要新聞工作者在將新聞故事化的過程中不能忘記新聞的深度和廣度，將選材貼近生活，尋找典型事例、典型人物，體現(xiàn)出人文情懷以及時代精神。

3.4加強創(chuàng)新

新聞講故事隨著近些年的發(fā)展已經(jīng)不再新鮮。所以新聞工作者可以從影視劇中汲取經(jīng)驗，也可以借助多媒體技術(shù)，F(xiàn)LASH制作等等，不斷創(chuàng)新，增強新聞的活力。

四、結(jié)束語

媒體用講故事的新聞來增加受眾，無可厚非。但是，在新聞講故事的過程中還必須注意避免出現(xiàn)文中所提到的問題，不斷地提高新聞作品的質(zhì)量，為社會帶來正能量。

參考文獻：

[1]王雷.電視新聞節(jié)目的故事化傾向[J].現(xiàn)代經(jīng)濟信息，2014（24）：444.

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