電視新聞?wù)撐木x(九篇)

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電視新聞融入新媒體、實現(xiàn)傳播的多樣化是當下的科技時代和信息時代保證電視新聞傳播影響力的努力方向。實現(xiàn)電視新聞傳播的多向化，具體來說大致有以下幾種方法：其一，把電視節(jié)目整體放到互聯(lián)網(wǎng)和手機上，如手機電視和中央電視臺所辦的CNTV，讓手機用戶和互聯(lián)網(wǎng)用戶成為電視新聞受眾。其二，將電視新聞節(jié)目按板塊、欄目建立起微信、微博平臺，跨操作系統(tǒng)平臺快速發(fā)送免費語音短信、視頻、圖片和文字信息，如遼寧電視臺的知名新聞欄目《新北方》《新聞?wù)胺健返?。其三，微信、微博、新聞客戶端等平臺依靠技術(shù)支持實現(xiàn)多重、多向傳播。當電視新聞到達微信、微博平臺后，接受者又可以通過朋友圈、消息推送等功能，將微信、微博的精彩內(nèi)容分享給好友及朋友圈。

傳輸方式的多渠道，實現(xiàn)了電視新聞傳播的多樣化，而傳播的多樣化則改變了受眾獲取電視新聞資訊的模式，新聞資訊獲取的平臺從以往的只能通過電視機變?yōu)榧扔须娨曈钟行旅襟w，一大批不待在電視機前的新媒體擁有者（特別是15歲-34歲的年輕群體）也成為電視新聞的受眾。并且，由于新媒體渠道的擴展，使得傳播者能夠借助新媒體渠道為所有的用戶提供共享服務(wù)，實現(xiàn)了電視新聞傳播的實時化、共享化，使受眾能在第一時間接收最新的資訊。

二、利用新媒體使電視新聞由單向傳播變?yōu)殡p向交流

第2篇：電視新聞?wù)撐姆段?/h2>

電視新聞采訪人員在采訪時，要根據(jù)不同的人提不同的問題，對于一些突發(fā)的事件要隨機應(yīng)變，輕松化解尷尬的場面，在采訪時除了要有敏銳的新聞視覺，還要有與別人不同的思維方式，只有這樣才能在采訪時挖出那些細微的閃光點和出彩的地方，從而寫出精彩的新聞報道來，才能受到觀眾的喜愛，電視新聞采訪人員在采訪提問時要具體生動，準備無誤，不能漫無邊際，虛無縹緲，只有通過對采訪對象的細心訪問、觀察和了解，對材料進行經(jīng)過一系列的認真篩選、分析、判斷和提煉以后，思路才會逐漸清晰，寫作時才會有源源不斷的思路，才能運筆如飛。

二、營造出一種和諧愉快的采訪提問氛圍

一種和諧愉快的采訪提問氛圍，能夠在短時間內(nèi)與采訪對象建立起良好的合作關(guān)系，能夠很好地消除采訪對象的緊張不安感，尤其是對于一些性格比較內(nèi)向的采訪對象，更加有利于其后的采訪工作，從而有助于收集到更多、更好、更有價值的信息，有利于采訪工作的順利完成，電視新聞采訪人員在采訪時營造一種和諧愉快的氛圍，有利于保證采訪工作在愉悅的環(huán)境中高效地完成，總之，電視新聞采訪人員在采訪時，要能與采訪對象建立起良好的溝通渠道，創(chuàng)造一種良好的采訪提問的氛圍，從而使得采訪圓滿成功，為后一步新聞寫作收集到充分的素材，從而圓滿地完成電視新聞報道任務(wù)。

三、電視新聞采訪時的情感因素

（一）電視新聞采訪人員要細心、有耐心

電視新聞采訪人員在采訪時要細心、有耐心，要懷有一顆真誠之心去對待采訪對象，要用眼睛去采訪，要善于觀察，采訪開始以前電視新聞采訪人員應(yīng)該懷著一顆真誠之心與采訪對象真誠相處，只有這樣采訪工作才能獲得成功，尤其是當遇到對采訪冷漠、警惕、敵視，甚至是拒絕采訪的采訪對象時，要真誠地與采訪對象進行心理上和情感上的溝通尤其重要，俗話說“精誠所至，金石為開”，只要電視新聞采訪人員有足夠的耐心，足夠的真誠，那樣，采訪對象一定要很好地為你訴說，在進行采訪時，有時一個點頭、一個微笑、一個鼓勵的眼神都能贏得采訪對象對你的好感，此外在采訪時還可以根據(jù)采訪環(huán)境做出適當?shù)恼{(diào)整和完善，真正確保采訪能夠取得圓滿成功。

（二）電視新聞采訪人員要尊重采訪對象，采訪時要和藹友善

電視新聞采訪人員一定要尊重采訪對象，采訪時態(tài)度要和藹可親，如果電視新聞采訪人員想做好深入細致的采訪，就需要深入到采訪對象的生活工作中去，主動的和采訪對象打成一片，讓對方很快地熟悉自己，從而營造一種和諧愉快的采訪氛圍，從而能夠很快地得到自己想要的素材和內(nèi)容，高質(zhì)量地完成采訪任務(wù)。

（三）整理材料寫報道時要尊重客觀事實，不能小題大做

電視新聞采訪報道是以客觀事實為基礎(chǔ)的，所以電視新聞采訪人員在整理材料進行報道的時候要尊重客觀事實，不能小題大做，把自己的主觀思想帶入采訪報道中去，要給觀眾呈現(xiàn)出最真實、最客觀的事實，從而圓滿完成電視新聞采訪工作。

四、結(jié)束語

第3篇：電視新聞?wù)撐姆段?/h2>

1.1對受眾的適應(yīng)

從前，傳統(tǒng)新聞都是以一種較為嚴肅的硬新聞為播報內(nèi)容，雖然具有了權(quán)威性，但是卻給受眾帶去了要開動腦經(jīng)分析社會問題、政治問題的壓力。這種費力需要思考的信息不會給受眾帶去輕松的感覺，而像“說天下”這種，利用調(diào)侃的方式播報新聞節(jié)目，能在最恰當?shù)臅r間以最恰當?shù)姆绞?，呈現(xiàn)給受眾一份輕松的新聞美餐，且它也不具備讓人一看就覺得心生厭煩的冷漠與嚴肅，而是以輕松、幽默為主要特色，并以平民化為視角，把嚴肅的硬新聞變?yōu)楦挥写蟊娀?、口語化、故事化的方式播報出來，“通過電視，娛樂更加社會化，并成為現(xiàn)代人類生存的減壓閥”，它說得輕松，博得俏皮，就像老朋友和你聊家常、講笑話，從而能夠給受眾帶去一種親切、輕松的感覺。這種形式還特意強調(diào)了新聞的現(xiàn)場感和描述性，時常還會有一些再現(xiàn)的情節(jié)，演繹的成分，更直觀、更具體、更貼近，很容易被受眾理解與接受。從“說天下”的收視率不斷上升，就可以看出受眾對這個節(jié)目的喜歡程度。

1.2受眾解決嚴肅新聞的有效手段

要把嚴肅新聞公之大眾，必須考慮大眾的接受水平和接受習慣。用一味的“灌輸”新聞的方式，并不能引出嚴肅新聞的教育目的，新聞即使播出去也不會被受眾所注意。“說天下”則用最適合的方法，激發(fā)受眾的興趣，讓受眾對嚴肅新聞產(chǎn)生一種心理上的刺激，從而讓受眾能夠?qū)@種類型的新聞產(chǎn)生需求。如此一來，也就可以將受眾的被動需求新聞轉(zhuǎn)換成為主動狀態(tài)。另外，通過輕松、調(diào)侃的方式，將新聞進行娛樂化處理，不僅能夠讓受眾產(chǎn)生興趣，還能夠達到受眾真正吸收新聞信息的這一目的。

1.3有利于縮短新聞媒體和受眾之間的距離

電視新聞的“娛樂化”，在媒體和受眾間架起了一道友好的橋梁，并給受眾提供了一個參與的平臺，讓受眾可以積極的參與到節(jié)目當中，對新聞進行評價與討論，從而使受眾產(chǎn)生與媒體的心理接近感。比如：“說天下”在播出的過程當中，電視屏幕下方會滾動播出受眾對該節(jié)目的意見與評價，讓受眾在觀看新聞的同時，也能夠參與到其中，真正拉近了彼此的心理距離。綜上可以看出：新聞的“娛樂化”傾向是十分重要的，但它同時也是一把雙刃劍，任何事物都要辯證的看，有利必有弊。因此，新聞的“娛樂化”，也是存在著一定弊端的。

2探究電視新聞“娛樂化”的弊端

對娛樂化的追求與傾向，是當前新聞界最典型的變化與方向之一。有關(guān)研究人員就明確指出：過多的做娛樂性新聞等同于一種慢性毒藥，長期受到這種新聞的影響，會導(dǎo)致大眾慢慢遺忘自己生活在怎么樣的世界、怎么樣的社會中，甚至還會讓人蒙蔽雙眼，無法正確面對挑戰(zhàn)，同時也失去了努力進取的意志。所以，我們在享受娛樂化新聞帶給我們的輕松與愉悅之感時，還應(yīng)當嚴格抵制娛樂化新聞的負面影響，避免被其滌蕩掉我們的社會責任感。其次，媒體用社會責任換取了經(jīng)濟利益，而公眾則失去了參考的依據(jù)，得到了“娛樂”麻木。如此一來，傳媒的公信力以及社會的監(jiān)測功能等作用，也將會在新聞“娛樂化”的浪潮之下盡被弱化。

3結(jié)論

第4篇：電視新聞?wù)撐姆段?/h2>

電視新聞的現(xiàn)場報道與一般現(xiàn)場實錄的新聞片的主要區(qū)別是記

者直接出現(xiàn)在現(xiàn)場向觀眾作實地口頭報道。這就仿佛電視記者將新聞現(xiàn)場和新聞人物一齊帶到了觀眾面前，向觀眾當場闡述所發(fā)生的一切情景。這種傳播方式有一種超越媒介的穿透力，能產(chǎn)生當面會晤，一對一的人際直接傳播效應(yīng)，這就大大縮短了傳者與受者的距離，增加了電視新聞的真實感和親切感。這好象是看一部某國風光紀錄片聽播音員畫外音介紹，與聽剛從美國歸來的好友指著錄像繪聲繪色的介紹不同一樣，人們總覺得后一種方式更為親切可信。1986年10月15日，英國伊麗莎白女王訪問上海，中午11點45分，客機準時降落虹橋機場，電視記者在現(xiàn)場敘下舷梯接受兒童的獻花。記者如同面向自己的朋友，介紹這里正在發(fā)生的一切，這種當面播報的方式，使觀眾倍感親切。

由于電視記者與新聞現(xiàn)場一起出現(xiàn)在電視屏幕上，記者的形象也成了電視新聞傳播的一種信息。從傳播學(xué)的觀點看來，現(xiàn)場上一切信息因素都有助于提高傳播效能，一位電視記者，尤其是一位名記者所作的現(xiàn)場報道必將大大增強電視新聞的傳播效果。

二、電視現(xiàn)場報道強烈的現(xiàn)場感，能使觀眾產(chǎn)生身臨其境，參與其事的臨場感、介入感。

現(xiàn)場報道的規(guī)定環(huán)境是在新聞發(fā)生的現(xiàn)場。電視記者作為新聞事件的目擊者甚至參與者向觀眾講述，現(xiàn)場的特定環(huán)境，氣氛甚至種種細微末節(jié)，除了電視畫面已揭示的內(nèi)容以外，都可由電視記者向觀眾作口頭報道，使新聞事件的發(fā)展變化在觀眾的眼睛展開。在“汶川地震”和“北京奧運”期間看電視，印象最深的就是那些面對鏡頭手持話筒在事件現(xiàn)場播報的記者們。他們眼觀六路、耳聽八方，一邊觀察一邊思考，隨時調(diào)動自己的知識儲備，面對鏡頭出口成章，滔滔不絕，并不時的向身邊的目擊者或當事人發(fā)問。因此，他們并非一般意義上的記者，準確地講是：“現(xiàn)場報道員“或“出鏡記者”。更精彩的現(xiàn)場報道出現(xiàn)在北京奧運會上。在空中、地面和場館內(nèi)外，在同比賽有關(guān)的各個角落，都活躍著現(xiàn)場報道員的身影，伴隨著一枚枚金牌的產(chǎn)生后對冠軍的現(xiàn)場采訪，雖然時間短暫，但極大地滿足了觀眾的收視期待。2008年是一個值得紀念的年份，現(xiàn)場報道員的群體亮相，以不可阻擋之勢展現(xiàn)了電視現(xiàn)場報道的魅力。

三、電視新聞的現(xiàn)場報道形式也向前方的記者提出了更高的要求

電視新聞現(xiàn)場報道能使觀眾產(chǎn)生同步、現(xiàn)場感、親信感、參與感的優(yōu)勢，要得以充分發(fā)揮，除了選準報道現(xiàn)場與具備必要的攝播器材外，對從事現(xiàn)場報道的前方記者提出了更高的要求：

第一，從事現(xiàn)場報道的電視臺記者，不同于一般的記者，他是出畫面的，是現(xiàn)場報道節(jié)目意圖的具體體現(xiàn)者，又是節(jié)目與受眾之間感情交流的橋梁與紐帶。因此，他要格外注意自己在公眾面前的形象，包括言談、神態(tài)、舉止、儀表等等。

第二，從事現(xiàn)場報道的電視臺記者，要在新聞事件發(fā)生、進展的現(xiàn)場，迅速準確地選擇新聞事件與新聞人物，或口齒伶俐、語音純正地親自播有關(guān)新聞事實，或訪問有關(guān)新聞人物與知情人物（當事人），還要指揮攝像師富有價值與傳播意義的情景與特寫鏡頭。

第5篇：電視新聞?wù)撐姆段?/h2>

從云媒體發(fā)展來看，電視新聞打破了傳統(tǒng)上單一的思維模式，在發(fā)揮電視媒介優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新思維，進而推動電視新聞的發(fā)展，使其滿足社會的發(fā)展需求。

1、提高電視新聞高度及深度

在云媒體時代快速發(fā)展的條件，電視新聞應(yīng)具有一定的廣度和深度，這樣才能激發(fā)受眾的觀看欲望，推動電視新聞的穩(wěn)健發(fā)展。尤其在網(wǎng)絡(luò)迅猛發(fā)展的條件，公眾可以有效利用網(wǎng)絡(luò)消息，進而引發(fā)熱議，甚至在網(wǎng)絡(luò)上直接形成辯論，基于這種條件，便給予傳統(tǒng)媒介客觀全面的報道的機遇，由于傳統(tǒng)媒體概括性比較強，具有一定的深度和力度，直接彌補了網(wǎng)絡(luò)報道中的諸多不足之處，最終形成社會輿論，促使公眾思考。所以，在云媒體時代里，要不斷提高電視新聞的高度和深度，從而使其更具有品位和權(quán)威，滿足受眾的觀看需求。

2、增強電視新聞互動性

在傳統(tǒng)的媒體時代里，電視媒體的傳播方式往往比較單一。而在云媒體時代里，應(yīng)在發(fā)揮電視媒體的優(yōu)勢基礎(chǔ)上，不斷提高電視新聞的傳播速度，增強其互動性。同時利用網(wǎng)絡(luò)新聞報道等多種途徑，使傳播速度得到進一步提高，充分調(diào)動了觀眾的積極性。比如，《新聞60分》欄目，它在這方面就有了諸多創(chuàng)新之處。首先，利用網(wǎng)絡(luò)平臺，發(fā)揮其優(yōu)勢，和觀眾進行良好的互動，使觀眾積極參與進來。其次還可以在留言板上進行留言，發(fā)表看法，同時還可以提供新聞線索，并給予一定獎勵，激發(fā)觀眾的參與積極性。所以，在云媒體時代的發(fā)展下，強化電視新聞的傳播速度，不斷增強和觀眾之間的互動，使電視新聞成為服務(wù)百姓，溝通民生更好的工具。

3、提升電視新聞傳播有效性

傳統(tǒng)的媒體新聞線索主要通過讀者爆料、市民投訴等多種途徑獲取線索，而在云媒體時代，獲取更多的新聞線索就需要發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢，通過多種途徑采集新聞線索，有效提升電視新聞傳播的有效性。比如，在網(wǎng)絡(luò)上，通過聊天、看論壇等方式及時獲取有價值的新聞線索，并通過留言或者聊天互動進一步了解事件的概況，為全方面和多角度的報道奠定堅實的基礎(chǔ)。通常情況下，電視新聞往往受到播出時間的限制，且對于觀眾的忠誠度有較高的要求，基于此，在云媒體時代，電視新聞需要借助網(wǎng)絡(luò)直播、博客等多種途徑，實現(xiàn)電視新聞的網(wǎng)絡(luò)觀看。這樣就可以打破傳統(tǒng)媒體傳播方式，提高了電視新聞傳播的有效性，確保事件報道的時效和效力，使電視新聞成為真正傳播在大街小巷的媒體云。

4、加強民眾與媒體的交流

在云媒體時展下，觀眾可以通過登錄微博、論壇等途徑來消息。由于網(wǎng)絡(luò)媒體可以獲取、傳輸大量的資訊信息，傳統(tǒng)媒體則需要耗費大量的成本。針對此，通過采取多種形式，加強民眾和媒體之間的交流，推動電視新聞的發(fā)展。另外，在云媒體時代快速發(fā)展的條件下，使得意見性信息變得比較突出，優(yōu)秀的電視新聞能夠為觀眾提供更多的事實性信息，同時還能夠為觀眾提供諸多意見性信息。所以，通過新鮮、感人且突發(fā)的時間，打破傳統(tǒng)媒體的傳播方式，充分發(fā)揮云媒體的優(yōu)勢，拉近民眾和媒體之間的距離，從而為電視新聞的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

二、結(jié)束語

第6篇：電視新聞?wù)撐姆段?/h2>

與此同時，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造的機會。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關(guān)注“蒙太奇”。而現(xiàn)在，我們能夠借助先進的電子編輯技術(shù)，達到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時傳遞兩路以上的信息；字幕的運用，能在節(jié)目播出時，插入來不及編排到既定時段節(jié)目中的新聞，還有巧妙地安排受眾介入某一事件，隨時插播微波傳回的消息，有意識強化感觀效果等等。

概括地說，電視新聞已經(jīng)由預(yù)制式向直播式邁進；電視新聞編輯開始由簡單的排列組合型進入復(fù)雜的“創(chuàng)作”型時代。

二

我們認為，電視新聞編輯的工作性質(zhì)、特點及其使命，是電視新聞學(xué)必須研討的課題。

按照通常的分工，電視臺新聞中心或新聞部的負責人習慣地將電視新聞采編過程分兩部分，其一是外采，其二是編輯，于是就有了前期和后期之分，有了記者“沖鋒陷陣”，編輯“坐收漁利”的說法。

以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能的發(fā)揮。

電視新聞編輯部門和編輯的肩頭，應(yīng)該擔起三大任務(wù)棗組織指導(dǎo)、編輯制作、控制指揮。

前期：組織、指導(dǎo)。編輯工作千頭萬緒，組織指導(dǎo)要擺在首位。

——編輯部應(yīng)該是整個電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策，社會經(jīng)濟的發(fā)展情況，重大事件發(fā)生的時間、地點及背景，都應(yīng)該做到心中有數(shù)，在此基礎(chǔ)上，確定報道思想，擬訂報道計劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導(dǎo)向。

——編輯部應(yīng)該經(jīng)常組織戰(zhàn)役性報道。其中包括開辦欄目、組織拍攝系列（連續(xù)）報道、發(fā)動觀眾對某一熱點問題展開討論等。

——編輯部應(yīng)該成為記者站和通訊員的“良師益友”。電視新聞的屏幕建設(shè)，離不開完備的通訊聯(lián)系網(wǎng)絡(luò)，這一網(wǎng)絡(luò)的經(jīng)緯主體，由記者站和廣大通訊員組成。編輯部不僅要與他們形成魚水關(guān)系，更得經(jīng)常與他們互相傳遞信息，定期通報有關(guān)要求和發(fā)稿情況，幫助他們出主意，想點子，服好務(wù)，指導(dǎo)具體的新聞采編，組織新聞業(yè)務(wù)方面的培訓(xùn)學(xué)習。

中期：編輯、制作。這是編輯有別于記者的一項重要工作。它包括兩個方面，一是文字的編輯，也就是我們通常所說的電視解說詞的修改和節(jié)目內(nèi)容的提示。編輯可以也必須根據(jù)對所負責的時段新聞中的每一條消息進行合理的“加工”，有些重要消息，還必須寫好編前、編后話，配發(fā)評論；編輯部的意圖，與受眾之間溝通，都由編輯擬好提綱或成文的東西，由播音員（主持人）傳播到千家萬戶。中期的第二個方面的工作是節(jié)目制作。這是由電視新聞的特性決定的。記者拍攝了畫面（含現(xiàn)場聲），編寫了文字稿（含字幕設(shè)計），并不等于完成了一條新聞。編輯的任務(wù)是讓每一條新聞達到播出要求，至少有下列工作要做：1.鏡頭的剪輯；2.使文字符號與圖像符號相一致；3.將字幕迭現(xiàn)在適當?shù)奈恢蒙希?.畫面的技術(shù)處理；5.解說與同期聲的合成；6.計算該條新聞的長度。這些繁瑣的工作，并非一位編輯就能完成的。各道環(huán)節(jié)的銜接依賴于每個崗位的默契配合?？梢赃@樣形容，諸多工作就像宮商角羽徵，各自發(fā)出應(yīng)該發(fā)出的音響，才能構(gòu)成一首完美的樂曲。

后期：控制、指揮。這里所說的控制，指的是對新聞播出過程的控制?？刂普撸ǔ７Q之為導(dǎo)播。在直播式節(jié)目，播出過程是最緊張的時刻，節(jié)目主持、技術(shù)人員、欄目編輯，乃至該時段準備的消息，都必須各就各位，隨時聽從導(dǎo)播的調(diào)遣。

值得注意的是，在微波進入電視的時代，外采記者每時每刻都可能從現(xiàn)場發(fā)回消息，這時，擔任導(dǎo)播任務(wù)的編輯就需要敏銳的思維、果斷的決策、精確的計算、純熟的技術(shù)，以便及時、準確地將正在發(fā)生的新聞事件和最新消息，在適當?shù)奈恢们腥搿?/p>

三

電視新聞節(jié)目的編排是編輯的核心工作，編輯部的首要任務(wù)就是要擬訂播出大綱。

播出大綱是用以指導(dǎo)當天播出的新聞節(jié)目的計劃。與此同時，每個時段的電視新聞節(jié)目，毫無例外地需要有一個詳細的節(jié)目單。大綱重在組織，而節(jié)目單側(cè)重具體地實施。例如，大綱中列有某記者上午10時采訪香港客人訪問武漢的消息；而在12時或晚些時候的節(jié)目單中，則會清楚地寫上擬就的稿件題目，記者和被采訪對象的名字、消息的長度以及在第幾條播出，該節(jié)目編輯帶的序號等。

與報紙排版相比，電視在規(guī)劃版面時有自己的特性。

其一，報紙是在單位面積中布置文字，電視則在單位時間里安排節(jié)目。單位時間的固定和客觀時間的流動，對電視新聞節(jié)目的編排都會產(chǎn)生一定程度的影響。

單位時間，服從于整個電視版面。它不僅將每一個時段的節(jié)目界定在固定的時空里，而且根據(jù)電視節(jié)目制作所需要的時間，確定“成套新聞”，口播消息的最后發(fā)稿期限，這個時期，一般確定在播出前半小時到一小時，太推后了，就可能影響整個新聞的播出。

突發(fā)性新聞以及播出之前來不及制作的新聞，可在節(jié)目播出過程中適時插播；由微波接收或記者傳回的消息，如果是重要新聞，也可能由導(dǎo)播者及時切入。

插播消息，意味著要打亂原來擬定的節(jié)目單。插在什么位置，在什么時間插入，都需要經(jīng)過縝密的考慮和精確的計算，否則就有可能亂方寸。

電視的版面，時間就是空間。在有限的時間里豐富、活躍空間，是電視編輯追求的目標之一。

其二，電視新聞節(jié)目的編排具有相對的連續(xù)性。同一個新聞事件，由于版面的限制，19:00時的新聞中，可能安排得短一些，而在21:00時的新聞時段中，則可能介紹得說盡一點；上一個時段播出可能沒有交待背景，而在下一個時段中則可以較充分地展開。

連續(xù)性有時還表現(xiàn)為，同一題材的不同角度，某一事件在不同時期的發(fā)展變化。對于正在發(fā)生的新聞事件，隨時都可以將記者在現(xiàn)場播報的信息編排到整塊節(jié)目的某一空間。

一般說來，在一天的最后一個時段新聞中，編輯不妨將當日發(fā)生的重要事件，回顧一番，評述一番。值晚班的記者針對一些有社會影響的消息對受眾反響的采訪，在這個時段里播出是十分貼切的選擇。

我們常常聽到一些記者抱怨，攝制的許多素材，白白地浪費；在電視新聞實現(xiàn)滾動播出后，這種抱怨，就會減少，因為，那些未能采用的素材很可能由編輯排到另一個節(jié)目單中。

第7篇：電視新聞?wù)撐姆段?/h2>

關(guān)鍵詞:前期拍攝；后期編輯；音畫同步；剪輯

目前，新聞節(jié)目的“現(xiàn)場性”這個概念已經(jīng)悄然興起，現(xiàn)在，即使一些中小型電視臺也開始嘗試。傳統(tǒng)的新聞學(xué)多數(shù)教科書對“新聞”的定義是“新聞是對新近發(fā)生的事實的報道。”“新聞是最近發(fā)生的能引人興味的事實。”“電視新聞是利用電視傳播工具對新近發(fā)生或發(fā)現(xiàn)事實所進行的報道?！边@些定義，雖然表述各異，在時間概念上，都忽視了“正在進行時”這一最富電視新聞特點的時態(tài)。隨著新聞節(jié)目的“現(xiàn)場性”，電視新聞的音畫同步可能與遠隔重洋正在發(fā)生的新聞事件同步。

現(xiàn)如今，電視新聞已經(jīng)由預(yù)制式向直播式邁進；電視新聞編輯開始由簡單的組合型進入復(fù)雜的“創(chuàng)作”型時代。通常，電視臺新聞中心或新聞部的負責人習慣地將電視新聞采編過程分兩部分，一是前期拍攝，二是后期編輯，于是就有了前期和后期之分。以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能的發(fā)揮。

一、前期拍攝

新聞事實是由記者通過觀察、調(diào)查而發(fā)現(xiàn)的，事實是新聞得以形成與成立的基礎(chǔ)，新聞是在事實的基礎(chǔ)上通過歸納而獲得的，新聞依賴于客觀存在的事實而存在。電視新聞的畫面不僅需要盡可能地反映事實的過程，更主要的是要以實現(xiàn)的細節(jié)反映客觀事實的本質(zhì)內(nèi)容，為觀眾對新聞事實的分析、判斷提供最直接的依據(jù)。除了抓拍好現(xiàn)場外，要運用好現(xiàn)場聲，同期聲也表現(xiàn)的是新聞的現(xiàn)場感，電視新聞能正確地運用好同期聲，就會使新聞增強現(xiàn)場感，給觀眾帶來真實感。也能更強化新聞的主題?，F(xiàn)場的同期聲，必須為表現(xiàn)新聞主題服務(wù)，記者在新聞事件現(xiàn)場要做相對完整連貫的報道，做到聲畫同步。同時，要與環(huán)境聲互不干擾、突出主體。現(xiàn)場感強的現(xiàn)場報道特征是由記者出鏡作報道，但更重要的特征是，讓觀眾看到、聽到的是記者在新聞現(xiàn)場采訪報道過程。記者應(yīng)當在現(xiàn)場隨著事態(tài)的發(fā)生和發(fā)展，邊觀察、邊采訪、邊敘述，同時還要重視現(xiàn)場采訪新聞事件的當事人和目擊者，運用他們在現(xiàn)場的同期聲通過屏幕傳達給觀眾，使觀眾感到更加親切、真實、可信，也使觀眾產(chǎn)生“身臨其境”的參與感，從而增強新聞報道的真實性和可視性。

記者偏愛自己發(fā)回的消息，編輯更看重多條新聞排列與組合，攝像師對于畫面的講究不亞于一個嚴肅的畫家。他們在本崗位上都付出了汗水，付出了心血，但他們很難獨立地將微觀的實踐轉(zhuǎn)化為宏觀的理論。媒介文化正在經(jīng)歷著從偏重單一教化到促進多元溝通的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變?nèi)绱松羁潭该?，以至于一貫以承載意識形態(tài)教化為己任的電視新聞也無法逃避。在平等參與、尊重差異的傳播理念下，將談話與溝通機制引入到電視新聞中就多少帶有了必然性。畫面信息常常要求每條新聞(以每分鐘的新聞提供10個鏡頭為標準)能夠提供4個左右的“可看鏡頭”，其他7個系為“基礎(chǔ)”性過場鏡頭。所謂可看鏡頭，是指信息意蘊飽滿、直指新聞要素的鏡頭，這類鏡頭可以轉(zhuǎn)變觀眾的注意；所謂“基礎(chǔ)”性鏡頭是指背景性和過程性的。觀眾對這類運動方式(推拉搖移)鏡頭的感知，其注意力是處于“無意狀態(tài)”的，此刻他們的興趣大多是在“聽”播音傳遞的主體信息。目前許多畫面的可看性與基底性之比在0∶10至2∶8。造成這種畫面信息缺省、無可看性，與記者任意推拉搖移鏡頭密不可分。

記者采訪時，根據(jù)視覺的選擇原理及其新聞現(xiàn)場的條件(光線、距離、物象、環(huán)境、時間)等要素，總是先尋找出其中容易捕捉的單純構(gòu)造或“形”加以感覺，以把握物象的主要特點，追求一個“完形”。而且隨著條件的變化而對其加強、減弱或修正，再逐步加深或淡化，這就是單純性的基本特性。視覺力求以簡單、符號的形式表現(xiàn)深刻而豐富的內(nèi)容，通過精煉集中的形式和易于理解的秩序，傳達預(yù)想的意義。

電視人除了認真拍攝好每一幅新聞畫面外，還一絲不茍地運用動畫、特技、屏幕文字等后期制作技術(shù)，制作好每一幅與圖像新聞相關(guān)的畫面，以準確的文字、圖表等細節(jié)語言補充圖像語言敘事含混的弱點，力求使畫面中的具象語言與抽象語言達到最佳組合，最終保證信息得以清晰地傳播。電視新聞的聲畫是以時序運動的方式傳播信息，聲畫傳播的滾動性無疑增大了受眾對信息感知與存儲的難度。就聲畫兩者的難度比較而言，從畫面含義的模糊性和播音語言邏輯表述的明晰性來看，顯然畫面信息具有更大成分的不可知性。因此，努力結(jié)構(gòu)電視新聞畫面的突現(xiàn)性，是電視記者、編輯提高電視新聞信息質(zhì)量的重要內(nèi)容。

電視新聞應(yīng)強化后期編輯策劃，由編輯根據(jù)記者選擇的題目，確立報道選題，記者主要負責采訪素材，由文字水平較高的編輯負責寫解說詞，由剪輯水平較高的編輯負責報道包裝，可以減少個人因素對電視新聞作品的，有效提高電視新聞節(jié)目的質(zhì)量；還可以加強整體編輯力度，落實電視新聞節(jié)目的定位，強化電視新聞節(jié)目的品牌?，F(xiàn)在，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造的機會。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關(guān)注“蒙太奇”。而現(xiàn)在，我們能夠借助先進的電子編輯技術(shù)，達到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時傳遞兩路以上的信息；特技與字幕的運用，能在節(jié)目播出時，插入來不及編排到既定時段節(jié)目中的新聞，隨時插播傳回的消息，強化感觀效果等。編輯部應(yīng)該是整個電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策，社會經(jīng)濟的發(fā)展情況，重大事件發(fā)生的時間、地點及背景，都應(yīng)該做到心中有數(shù)，在此基礎(chǔ)上，確定報道思想，擬訂報道計劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導(dǎo)向。

后期編輯、制作是編輯有別于記者的一項重要工作。它包括兩個方面，一是文字的編輯，也就是我們通常所說的電視解說詞的修改和節(jié)目內(nèi)容的提示。編輯可以也必須根據(jù)對所負責的時段新聞中的每一條消息進行合理的“加工”，有些重要消息，還必須寫好編前、編后話，配發(fā)評論；編輯部的意圖，與受眾之間溝通，都由編輯擬好提綱或成文的東西，由播音員(主持人)傳播到千家萬戶。中期的第二個方面的工作是節(jié)目制作。這是由電視新聞的特性決定的。編輯的任務(wù)是讓每一條新聞達到播出要求，至少有下列工作要做:鏡頭的剪輯；使文字符號與圖像符號相一致；將字幕迭現(xiàn)在適當?shù)奈恢蒙?；畫面的技術(shù)處理；解說與同期聲的合成；計算該條新聞的長度。這些繁瑣的工作，經(jīng)常是并非一位編輯就能完成的。各道環(huán)節(jié)的銜接依賴于每個崗位的默契配合。如遇插播消息，意味著要打亂原來擬定的節(jié)目單。插在什么位置，在什么時間插入，都需要經(jīng)過縝密的考慮和精確的計算，否則就有可能亂方寸。時間就是空間，在有限的時間里豐富、活躍空間，是電視編輯追求的目標之一。

通常情況下，重要的新聞先搶發(fā)消息，來不及配制圖像或制作“成套新聞”的，就采用“獨白式報道”(記者拿話筒在現(xiàn)場直接播報)，或者根據(jù)電傳文字稿由節(jié)目主持人口播。在播發(fā)消息的同時，最好預(yù)報一下在什么時間播出相關(guān)的新聞專題、跟蹤式報道或現(xiàn)場直播等。這種方法，專業(yè)術(shù)語稱之為“立體式報道”，即輕重武器同時“攻擊”目標。這些特點，決定了電視新聞節(jié)目編排的多樣性、連貫性和靈活性。電視新聞對受眾“心理”的關(guān)注和傳播“藝術(shù)”的追求，是為了讓更多的人接收“最新信息”并最大限度地留下深刻印象。

第8篇：電視新聞?wù)撐姆段?/h2>

關(guān)鍵詞：電視新聞生命意識

生命對于每個人來說，都只有一次，人最寶貴的是生命。從這個意義上說，有關(guān)死人的信息，往往對人的思想、情感、心理、情緒等，沖擊刺激最大。在社會越來越關(guān)注民生的大背景下，有關(guān)死人的新聞也越來越多地出現(xiàn)在電視屏幕上。其中一些新聞，對于引導(dǎo)人們樹立正確的人生觀、生死觀，確立尊重愛惜生命的意識，注重生活中的自我防護，建設(shè)和諧社會，具有積極意義；與此同時，一些價值不大，社會意義不強，過多展示恐怖、暴力、壓抑、心理不健康，有可能對某些人群特別是青少年具有暗示作用，容易引起他們心理障礙和心理疾病的有關(guān)死人的新聞，也頻頻出現(xiàn)在電視屏幕上。

在我們應(yīng)對這些現(xiàn)象引起足夠重視的同時，我們不能不呼吁：電視人要有生命意識，電視新聞要報道好有關(guān)“死”的消息和它的價值所在。

生命意識，就是充分地尊重生命的意識。生命意識帶給新聞人的是在自己的傳播活動中自始至終保持對生命的尊重。電視新聞由于具有直觀的畫面，更應(yīng)該從每一個畫面每一段文字細微之處著手，體現(xiàn)對生命的尊重，保持對人性的關(guān)懷。而在目前的電視新聞（主要是民生類新聞）中，恰恰就是由于生命意識的缺失，導(dǎo)致有關(guān)死人的新聞出現(xiàn)了過多過濫，畫面過于直露，文字過于輕率的不良傾向。

一、“死訊”過多過濫，“死訊”價值開掘不深，把握不準

雖說有生必有死，生老病死都是自然規(guī)律，但是媒體傳播什么樣的“死訊”，如何傳播“死訊”，卻值得三思而行。在一些電視臺，現(xiàn)在隨便打開一檔民生類的電視新聞欄目，進入眼球的少不了由事故、兇殺、自殺、疾病等引發(fā)的，或者是還沒有查明原因的“死訊”，還有就是“驚現(xiàn)”一類的報道。幾乎到了死人即新聞，每檔民生類電視新聞必有“死訊”的地步，有的一檔節(jié)目里甚至多達幾條。（順便說一句，有的以“貼近”“人文關(guān)懷”的名義，把事故受點小傷，喝醉酒摔傷諸如此類的“傷訊”都當作新聞傳播，也有小題大做之嫌）

當然，關(guān)注生命是新聞人的天職，但是在關(guān)注生命的過程中一旦忽視生命意識，那么它的傳播也就變得毫無價值，甚至會帶來負面影響，“死訊”過多過濫的現(xiàn)象也就在所難免。因為充其量我們關(guān)注的僅僅是一個生命的終結(jié)與否的淺表象，說通俗一點，就是采訪報道一些沒有價值或者價值不大的“死訊”；更重要的，過多過濫的“死訊”，往往會談化或弱化對相關(guān)生命與個體尊嚴的新聞事件報道，或者無視新聞當事人及新聞受眾的感情和需求；在事關(guān)個人隱私或情感的報道中，不注重尊重和保護當事人，或由于敘述角度、語氣等的不當，造成對新聞當事人情感的傷害和隱私的侵犯；甚至，在文字解釋中將新聞娛樂化，以調(diào)侃的口吻對待一些本該嚴肅對待的“死訊”等等。

一個外地拾荒人，在拆遷工地被倒塌下來的房梁壓死了，畫面血淋淋，慘不忍睹。記者在報道這件事時，批評拾荒人“要錢不要命”。這件事曾在本地網(wǎng)上引起了熱議。網(wǎng)友們認為，記者批評嘲弄拾荒人是缺少人文關(guān)懷，與心何忍，更多的應(yīng)該關(guān)注拾荒人為什么“要錢不要命”和拾荒人群體的生存狀態(tài)，以及拆遷工地的管理等等。事實上，在這新聞事件里，苦難不僅沒有被同情，反而成了被嘲弄指責的對象，自然，與拾荒人之死相關(guān)的深層次問題，也就難以得到發(fā)現(xiàn)或關(guān)注了。

可以說，“死訊”的傳播實際上對活著的人是一種潛移默化的生命教育。毫無疑問，過多過濫，少有新聞價值的特別是把握不準的“死訊”，將有可能影響到人們的感情情緒、生活工作和生死觀人生觀的正確培養(yǎng)，甚至對社會主流的判斷，更令人擔心的是會對青少年的心理健康產(chǎn)生不良影響。（如青少年自殺的消息。青少年生命教育的重要內(nèi)容就是生命信仰的教育。一旦引導(dǎo)不當，極易產(chǎn)生偏差。而電視媒體對青少年人生價值觀形成的影響力是不容置疑的）

二、“死訊”畫面過于直露，畫面屢有鮮血和恐怖的現(xiàn)場

有這樣一條新聞片：某年夏天，一個小女孩不慎溺水身亡。記者在趕往事發(fā)地拍攝時，女孩的遺體已經(jīng)放進了殯儀館的冷柜里。大概記者為了強調(diào)女孩落水身亡的真實性，竟然請工作人員把女孩的遺體拉出來又拍攝了一通。還有一條片子，把人們打撈一個溺水身亡者的全過程，用長鏡頭裸的展示出來。而大量車禍中的血淋淋場面就更多了。這種冠以“記實手法”的自然主義表現(xiàn)手法，且不說缺少對死者和死者家屬起碼的人格尊重，和對他們的情感傷害及隱私侵犯，從心理學(xué)的角度來說，這樣的畫面也缺乏對受眾的情感尊重，給人以厭惡、恐怖的心理感覺。因此，拍下真實的死亡畫面固然不違背新聞人道的倫理要求，但選取這樣的畫面放到新聞中播出，則理應(yīng)首先考慮對死難者及其家人的尊重，以及是否存在過度渲染死亡的濫用危險。

過多過濫的“死訊”報道，使觀眾沒有獲得自己需求的、有益的信息，卻成為淺薄、無聊的看客；而電視新聞則演化為專業(yè)的“窺私者”，小市民茶余飯后談資的提供者。如果說，剛開始時，觀眾還被一些有關(guān)死的新聞所吸引，所震撼，那么，現(xiàn)在，越來越多的觀眾，面對過多的“死訊”和血淋淋的畫面，已經(jīng)是麻木、厭惡和反感了。還有一個不容否認的事實是：一些“死訊”新聞當事人的家屬，其實并非愿意把不幸特別是一些畫面，讓媒體廣為傳播。那樣對逝者是種不恭，對生者，永遠都是種心靈上的傷害。

第9篇：電視新聞?wù)撐姆段?/h2>

目前對電視新聞自身的編輯學(xué)體系的研究，幾乎是一片空白。至少在中國，迄今為止還沒有一部有關(guān)電視新聞編輯學(xué)的專著問世。理論界與電視實踐之間的隔膜，也許是造成這種狀況的根本原因。當然我們不能過分地苛求研究者。因為，以報紙為主要研究對象的新聞學(xué)對于以形、聲為主要表現(xiàn)形式的電視新聞，在相當長一段時間里不適應(yīng)是在所難免的。即使電視新聞工作者自身，也未必能識“廬山真面目”，除了“只緣身在此山中”的局限外，還有“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”的因素。每個人站在各自的崗位上，以不同的視角看待問題，那么，認識的高低、理解的深淺自然也就不一樣。

一、電視新聞學(xué)形成的原由

電視與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)緊密關(guān)聯(lián)的特殊性，也決定了與之相關(guān)的理論的滯后。幾年前，人們無法想象到“現(xiàn)場直播”這個概念，而現(xiàn)在，即使一些中小型電視臺也開始嘗試。傳統(tǒng)的新聞學(xué)多數(shù)教科書對“新聞”的定義是“新聞是對新近發(fā)生的事實的報道?！薄靶侣勈亲罱l(fā)生的能引人興味的事實?！薄半娨曅侣勈抢秒娨晜鞑スぞ邔π陆l(fā)生或發(fā)現(xiàn)事實所進行的報道?！边@些定義，雖然表述各異，在時間概念上，都忽視了“正在進行時”這一最富電視新聞特點的時態(tài)。因為隨著“現(xiàn)場直播”的出現(xiàn)，電視屏幕上的形聲可能與遠在大洋彼岸正在發(fā)生的事件同步。

與此同時，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造的機會。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關(guān)注“蒙太奇”。而現(xiàn)在，我們能夠借助先進的電子編輯技術(shù)，達到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時傳遞兩路以上的信息；字幕的運用，能在節(jié)目播出時，插入來不及編排到既定時段節(jié)目中的新聞，還有巧妙地安排受眾介入某一事件，隨時插播微波傳回的消息，有意識強化感觀效果等等。

我們認為，電視新聞編輯的工作性質(zhì)、特點及其使命，是電視新聞學(xué)必須研討的課題。

按照通常的分工，電視臺新聞中心或新聞部的負責人習慣地將電視新聞采編過程分兩部分，其一是外采，其二是編輯，于是就有了前期和后期之分，有了記者“沖鋒陷陣”，編輯“坐收漁利”的說法。

以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能的發(fā)揮。電視新聞編輯部門和編輯的肩頭，應(yīng)該擔起三大任務(wù)組織指導(dǎo)、編輯制作、控制指揮。

（1）編輯部應(yīng)該是整個電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策，社會經(jīng)濟的發(fā)展情況，重大事件發(fā)生的時間、地點及背景，都應(yīng)該做到心中有數(shù)，在此基礎(chǔ)上，確定報道思想，擬訂報道計劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導(dǎo)向。

(2)編輯部應(yīng)該經(jīng)常組織戰(zhàn)役性報道。其中包括開辦欄目、組織拍攝系列（連續(xù)）報道、發(fā)動觀眾對某一熱點問題展開討論等。

(3)編輯部應(yīng)該成為記者站和通訊員的“良師益友”。電視新聞的屏幕建設(shè)，離不開完備的通訊聯(lián)系網(wǎng)絡(luò)，這一網(wǎng)絡(luò)的經(jīng)緯主體，由記者站和廣大通訊員組成。編輯部不僅要與他們形成魚水關(guān)系，更得經(jīng)常與他們互相傳遞信息，定期通報有關(guān)要求和發(fā)稿情況，幫助他們出主意，想點子，服好務(wù)，指導(dǎo)具體的新聞采編，組織新聞業(yè)務(wù)方面的培訓(xùn)學(xué)習。三、電視新聞節(jié)目的編排是編輯的核心工作

電視新聞節(jié)目的編排是編輯的核心工作，編輯部的首要任務(wù)就是要擬訂播出大綱。

播出大綱是用以指導(dǎo)當天播出的新聞節(jié)目的計劃。與此同時，每個時段的電視新聞節(jié)目，毫無例外地需要有一個詳細的節(jié)目單。大綱重在組織，而節(jié)目單側(cè)重具體地實施。與報紙排版相比，電視在規(guī)劃版面時有自己的特性。

其一，報紙是在單位面積中布置文字，電視則在單位時間里安排節(jié)目。單位時間的固定和客觀時間的流動，對電視新聞節(jié)目的編排都會產(chǎn)生一定程度的影響。單位時間，服從于整個電視版面。它不僅將每一個時段的節(jié)目界定在固定的時空里，而且根據(jù)電視節(jié)目制作所需要的時間，確定“成套新聞”，口播消息的最后發(fā)稿期限，這個時期，一般確定在播出前半小時到一小時，太推后了，就可能影響整個新聞的播出。突發(fā)性新聞以及播出之前來不及制作的新聞，可在節(jié)目播出過程中適時插播；由微波接收或記者傳回的消息，如果是重要新聞，也可能由導(dǎo)播者及時切入。

其二，電視新聞節(jié)目的編排具有相對的連續(xù)性。同一個新聞事件，由于版面的限制，19:00時的新聞中，可能安排得短一些，而在21:00時的新聞時段中，則可能介紹得說盡一點；上一個時段播出可能沒有交待背景，而在下一個時段中則可以較充分地展開。

其三，新聞類節(jié)目的相互呼應(yīng)。在一天的新聞類節(jié)目中，消息、新聞專題節(jié)目以及現(xiàn)場直播、現(xiàn)場錄播節(jié)目往往不在一個時間段播出，中間穿插有電視劇、文藝節(jié)目、廣告等，所以，受眾不會因重復(fù)而感到膩味。從另一個角度看，不同的時間段擁有不同的觀眾面，對某一新聞的延伸和展開，無疑有助于提高收視率。

到了21世紀，隨著社會文化、信息交流的快速發(fā)展、變革，社會變動速度加快、新事物不斷涌現(xiàn)，新觀念層出不窮，社會信息量驟增。這就要求電視新聞編輯除了應(yīng)具備新聞專業(yè)知識外，還要有較強的敏感性、較深的洞察力、較新穎的思路，有較寬泛的知識面，對各方面的知識要做到略知一二。這樣才能制作編輯出有深度、有層次、有思路的優(yōu)質(zhì)的新聞節(jié)目。

2、電視新聞編輯應(yīng)具備較新的編輯藝術(shù)和技術(shù)

現(xiàn)在許多編輯對于電視新聞節(jié)目的編排還多少有些認識上的誤區(qū)。對于怎樣進行新聞編排還有不同的看法，但是從總的來講，要想編排好電視新聞，還必須懂得與宣傳心理學(xué)、宣傳藝術(shù)學(xué)密切相關(guān)的一些規(guī)律性的東西，以及如何將“規(guī)律”行之有效地運用到實踐中來。

電視編排技巧方面另一個值得重視的問題是，對節(jié)奏的把握。電視新聞編輯是一項既有藝術(shù)又有技術(shù)的工作，在進行新聞節(jié)目編輯時，編輯要在懂得技術(shù)要求的基礎(chǔ)上，對畫面語言和有聲語言進行藝術(shù)化的處理，使客觀公正的新聞報道更電視化的傳達給觀眾。電視特技手法增多給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造的機會。

“聲音總能引出一個畫面，而畫面從不引出一種聲音”。聲音在電視節(jié)目中所起的作用已越來越突出。作為一名優(yōu)秀的電視新聞編輯，對于新聞節(jié)目中聲音的把握也應(yīng)該具備較高的造詣。有聲語言包含了大量的聽覺信息，是新聞現(xiàn)場重要的素材。在動態(tài)感強烈的新聞事實中，聲音的作用更是十分明顯。