情人節(jié)詩句精選(九篇)
前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的情人節(jié)詩句主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。
第1篇：情人節(jié)詩句范文
1、1949年10月，在共和國誕生的禮炮聲中，戰(zhàn)斗英雄劉三升有了第一個兒子，起名叫解放。劉解放和他的兒時伙伴李懷林、林紅，還有小她幾歲的童楠楠，伴隨著共和國的成長長大成人。1968年，在轟轟烈烈的上山下鄉(xiāng)運動中，劉解放應(yīng)征入伍，李懷林和林紅下鄉(xiāng)去了農(nóng)村，童楠楠則當(dāng)了一名工人。劉解放少年時的理想是參加解放軍，像當(dāng)年父親一樣，馳騁疆場，保衛(wèi)祖國；李懷林少年時的理想是當(dāng)科學(xué)家，像蘇聯(lián)加加林一樣駕著宇宙飛船遨游藍天；而林紅則是看了蘇聯(lián)電影《山村女教師》以后，充滿憧憬的希望當(dāng)一個山村女教師。劉解放可以說是如愿以償，李懷林本來也想當(dāng)兵，但因為家庭出身有問題沒有能夠參軍，和林紅一道隨著上山下鄉(xiāng)的洪流，來到了一座大山深處的小山村牛家溝。
2、劉解放參軍后，在部隊這個大熔爐里，聰明才智得到了鍛煉，從戰(zhàn)士到班長，再到排長，開始一帆風(fēng)順。但由于他正直、倔強的品格，在執(zhí)著追求事業(yè)的旅途中幾遭挫折。童楠楠分配到了工廠，她心里惦記著解放，因工友吳新生追求楠楠不成，誣告劉解放，致使解放險些耽誤了自己的前程。一波未平又起一波，當(dāng)了連長的解放，被確定為團級干部的苗子，楠楠的政審部隊沒有通過，解放不得不放棄楠楠愛情，和軍醫(yī)汪小麗結(jié)合。
3、倒閉的電子元件廠，童楠楠曾經(jīng)在這個工廠當(dāng)過工人。劉解放以軍人的干練和智慧，帶領(lǐng)大家走出困境，并和臺商高德歸合資，成立了東方電子集團。在市政府安排的一次企業(yè)重組中，他堅持原則，得罪了一些人，被老對頭吳新生以貪污罪告到了市委。時任市委副書記的李懷林負(fù)責(zé)審查劉解放的案子，四目相視，兩人內(nèi)心如倒海翻江。劉解放以他對共和國的忠誠，證明了自己的清白，共和國的同齡人們又實現(xiàn)了一次道德、事業(yè)的突圍。
4、進入21世紀(jì)，解放的兒子小軍，林紅的女兒小凡和懷林的女兒夢菲又一代同齡人長大了。這代被稱之為80后的年輕一代，在價值觀和理想上，和自己的父母發(fā)生了強烈的沖突。但兩代同齡人對共和國的赤城之心，則是完全一樣的。
（來源：文章屋網(wǎng) ）
第2篇：情人節(jié)詩句范文
《琉璃》解除情人咒是在第52集。司鳳害怕的東西太多，怕璇璣不來怕璇璣來了又走，害怕這一切都像泡沫般容易消散，璇璣安慰司鳳此生此世都會守護他不再離開，更會努力解開司鳳的情人咒，璇璣主動吻上司鳳，發(fā)現(xiàn)司鳳胸口的羽毛消失不見，司鳳很開心情人咒終于解開也確認(rèn)了璇璣對自己是真愛。
《琉璃》是由尹濤、麥貫之執(zhí)導(dǎo)，成毅、袁冰妍、劉學(xué)義、張予曦、白澍、侯夢瑤領(lǐng)銜主演的東方玄幻仙俠劇。該劇根據(jù)十四郎小說《琉璃美人煞》改編，講述了天生“六識”殘缺的少女褚璇璣和離澤宮弟子禹司鳳在面臨愛情與前世陰謀的雙重壓力下，攜手共對百般腥風(fēng)血雨，締造了一段極具色彩的仙俠傳奇故事。禹司鳳，離澤宮弟子，金翅鳥妖族。聰明冷靜，理智自持。離澤宮主與點睛谷女弟子皓鳳所生，他與璇璣、敏言一起在與魔族抗?fàn)幍倪^程中歷練、體會了他暢想已久的情投意合的友情及俠義助人的英雄豪情，還開啟了一份讓他徹心扉卻至死不渝的愛情。他斬斷所有退路，只愛璇璣。
（來源：文章屋網(wǎng) ）
第3篇：情人節(jié)詩句范文
1、該劇根據(jù)人氣作家葉非夜現(xiàn)言小說《傲嬌男神住我家：99次說愛你》改編，講述了男女主角蘇之念與宋青春之間心疼又心醉、相傷又相守的愛情故事。
2、《人海之中遇見你》是由祝東寧執(zhí)導(dǎo)，鄧超元、張稀也、趙堯珂、周銳、梁振倫、陳詩敏領(lǐng)銜主演的都市情感劇。
（來源：文章屋網(wǎng) ）
第4篇：情人節(jié)詩句范文
[關(guān)鍵詞]《消失的愛人》；物質(zhì)；偽裝；輿論審判
近兩年，國外電影人抓住了經(jīng)濟蕭條期人們在物質(zhì)落空后轉(zhuǎn)身關(guān)注心靈情感世界、渴望回歸家庭的心理趨勢，將《消失的愛人》《在我入睡前》《五十度灰》等暢銷小說紛紛搬上大銀幕，透過愛情婚姻這扇窗，我們觸目驚心地看到了培植苦痛扭曲靈魂的這塊社會土壤的肥沃和廣袤。這些作品正是人們在愛情婚姻方面的苦悶情緒、悲哀情懷以及精神失落在電影藝術(shù)中的反映。大衛(wèi)?芬奇執(zhí)導(dǎo)的《消失的愛人》，別出心裁地繞開了婚姻家庭題材慣常的柴米油鹽、家長里短的情節(jié)，讓尼克和艾米這對眾人眼中的模范夫妻的婚姻生活呈現(xiàn)出表面的平靜如水，實則暗潮涌動，潛伏了諸多的機關(guān)，只是何時觸發(fā)引爆的問題。
一、“人必生活著，愛才有所附麗”
魯迅先生在小說《傷逝》中如是分析子君和涓生愛情黯然消逝的原因：“人必生活著，愛才有所附麗。”①物質(zhì)基礎(chǔ)是愛情這種精神狀態(tài)依附存在的根基和保證。這便是人們老生常談的有關(guān)“愛情與面包”的論辯話題。
艾米在日記中寫道：“想要測試你婚姻的薄弱點嗎？過一段窮日子，丟掉兩份工作，那驚人地有效?！彼麄冊咎煺娴睾V信只要擁有彼此，其他所有事都是背景噪音。而隨著兩人相繼失業(yè)，社會經(jīng)濟危機的陰影也投射到了這個原本幸福美滿的小家庭中來。因為經(jīng)濟問題，他們之間出現(xiàn)了誤會和爭吵，加之尼克的母親罹患重病，尼克不加商量地就帶著艾米搬回了他的老家密蘇里州。他們在這里，沒錢，沒工作，沒未來。
影片還側(cè)面透露出美國經(jīng)濟的蕭條衍生出了諸多的社會問題：犯罪率上升、社區(qū)流浪漢增加、癮君子醉生夢死，等等。經(jīng)濟危機也加劇了作為外部社會縮影的婚姻家庭內(nèi)部原本存在卻被遮蔽的矛盾。艾米和尼克之間經(jīng)濟實力的不均衡，讓尼克在家庭財權(quán)問題上失去了話語權(quán)。艾米沒有同尼克商量，便把巨額資金轉(zhuǎn)給父母應(yīng)對債務(wù)。尼克因此負(fù)氣購買玩樂用品以示對艾米的不滿。艾米用僅剩的錢為尼克投資了一家酒吧，卻因經(jīng)營不善，入不敷出。在金錢這件事上，處在人生低谷的尼克處處映射出自己的無能與狹隘。他并沒有和艾米攜手共渡難關(guān)，而是放棄努力，消極地應(yīng)對。尼克的逆轉(zhuǎn)也是社會上各種殘酷競爭廝殺在家庭內(nèi)部的延續(xù)。誰能說尼克的失業(yè)和失意不是導(dǎo)致他在婚姻中開啟破壞性反彈的導(dǎo)火索呢？在經(jīng)濟上抬不起頭的尼克失去了婚姻中的尊嚴(yán)和主動權(quán)，把為了愛主動改造自我的意愿否定成了艾米對自己的強行操控。而性質(zhì)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵，正是在于金錢。物質(zhì)果真成了他們愛情薄弱點的試金石。
二、“我制造自己在那上面旅行”
相同和相同溶為怠倦，
在差別間又凝固著陌生；
是一條多么危險的窄路里，
我制造自己在那上面旅行。
――穆旦《詩八首?六》②
穆旦在詩中說得極好，在“危險的窄路里”，愛情往往會演繹成一場cosplay的真人秀。我們都喜歡把自己裝扮成對方喜歡的那個樣子，“制造自己在那上面旅行”，在避免“怠倦”和“陌生”中維持艱難的平衡。艾米和尼克都曾盡力為愛隱藏自我的個性，但終有一天種種矛盾的聚合讓他們的缺陷在婚姻中暴露無遺，我們也因此嗅到了愛情的墳?zāi)沟母鄽庀ⅰ?/p>
艾米從小就深知“這個普通、有缺陷卻真實”的自己與她在作品中塑造的神奇艾米相去甚遠(yuǎn)，然而她的父母改編了她的童年，再兜售給大眾，艾米被塑造成了公眾心目中完美、神奇的形象。因為愛，她愿意為尼克改變成他喜歡的樣子，做一個夫唱婦隨的乖巧妻子。尼克愛的是酷女孩，艾米便讓自己偽裝成一個酷女孩。與此同時，長期處于被他人操控狀態(tài)下的艾米也釋放了自己異乎尋常的控制欲，她要打造心目中的理想男人，把這個來自小地方的無名小子變得更聰明、更鋒利，變得同她一樣聰明能干。尼克原本是個懷抱平凡夢想的普通人，他希望這個令他著迷的女人能愛上他，為此他盡力偽裝成一個更好的自己，并在婚后承諾努力變成艾米愛著的那種理想的男人。艾米稱“我們快樂地假裝彼此是另一種人，我們是最快樂的夫婦”。在愛的名義下的偽裝，能支撐婚姻走多遠(yuǎn)？
以愛之名的控制與反控制是影片傳遞出來的一層主題。我們不必急于給影片中充滿象征意蘊的男女主人公扣上一頂?shù)赖禄蚴遣B(tài)的大帽子。深處愛情婚姻圍城之中的人，會不同程度地上演控制與反控制的博弈戰(zhàn)，其表現(xiàn)形式可以是思想、情感、，也可以是生活習(xí)慣、物質(zhì)財富、人生路向。艾米和尼克在婚姻中偽裝自己的同時還不忘去改寫操控對方的生活。愛情和婚姻從來都是一座硝煙彌漫的戰(zhàn)場。
生活的挫敗讓尼克放棄了偽裝優(yōu)雅內(nèi)涵男的戲碼，他顯露出了平庸、懶散、粗暴的一面。尼克厭倦了每年結(jié)婚紀(jì)念日的“尋寶游戲”，他認(rèn)為這是“專為了證明她的丈夫是個粗心冷漠的渾蛋的急行軍游戲”。而在幾年前，尼克還對這種夫妻間的浪漫游戲興趣有加，棉婚那年，兩人心有靈犀地為對方準(zhǔn)備了相同的禮物――棉質(zhì)床單就是證明。而那個活在鎂光燈下的天才作家艾米為了維持恩愛夫妻的形象，又何嘗不是在抑制內(nèi)心的失望和不滿情緒中扮演著賢妻的角色，直到她洞悉了尼克的，以及目睹了尼克復(fù)制最讓她刻骨銘心的初吻場景在其他女孩身上，才釋放了內(nèi)心的惡魔，點燃了她壓抑多年的“被迫害妄想癥”。這正如三毛所說：“丈夫在外傷害社會，欺負(fù)弱小善民，做太太的明知也不理。一旦丈夫在外認(rèn)真有了紅塵知己，那個太太一定拿性命來拼――不是你死就是我亡。所謂大義滅親也?！雹?/p>
影片中驚悚夸張的橋段很難在普通人的生活中對號入座，但是那種被日常生活磨蝕而轉(zhuǎn)淡的婚姻生活，夫妻關(guān)系中的偽裝、敷衍、謊言、背叛乃至傷害卻絕不是天方夜譚。小說《圍城》中的方鴻漸和孫柔嘉在事業(yè)、家庭的夾攻下，撕掉了彼此的偽裝，原本就無愛的婚姻被拋卻了最后一份敷衍，只剩下爭吵和傷害。方鴻漸的胸?zé)o大志、懦弱無能撞上了孫柔嘉的專橫嫉妒、自私刻薄，讓婚姻中的兩人都不免驚愕，莫非當(dāng)初看走了眼，怎么轉(zhuǎn)眼間已是所愛非人。這同艾米和尼克的婚姻又是何其的相似。
三、“愛情必須時時更新、生長、創(chuàng)造”④
在影片的開頭和結(jié)尾，首尾呼應(yīng)地運用了相同的畫面，尼克輕撫著艾米的頭發(fā)，不無怨恨地道出心中的獨白：“我想象著打開她可愛的頭顱，研究她的大腦，尋找答案，一切婚姻中最根本的問題。你在想什么？你感覺怎么樣？我們對彼此做了什么？”同床異夢，并非僅是因為兩者在婚姻中途起了異心而分道揚鑣，有時候是因為彼此沒有時時地、深入地了解對方，以至于枕邊人成了最熟悉的陌生人。諷刺的是，尼克的胞妹瑪戈都比尼克的妻子更了解她的丈夫。尼克和艾米在婚姻中彼此產(chǎn)生了倦怠卻不肯積極地溝通，解決矛盾，而是習(xí)慣了用敷衍為愛的空城粉飾太平，直到有一天退無可退。
艾米和尼克有著浪漫的邂逅、甜蜜的戀愛，艾米認(rèn)為相戀的兩年是“很奇妙的兩年”，她“像個傻子一樣，瘋狂地快樂著”。婚后的前兩年，他們曾經(jīng)有過快樂的休閑時光，艾米感覺一切棒極了。盡管別人曾經(jīng)一遍遍地告訴他們，“婚姻是一項艱苦的工作，充滿了妥協(xié)和更多的工作”。然而沉浸在浮華的浪漫之中的他們，卻認(rèn)為自己的婚姻會是一個例外。這正如艾米“創(chuàng)作”的那本日記，前面記錄的都是真實美好的生活，之后才是惡語相向、恐懼害怕、家庭暴力的威脅。四周年結(jié)婚紀(jì)念日的主題是花婚，艾米帶尼克去后院看一些快要枯萎的玫瑰花，這正是艾米意識到兩人愛情危機的絕妙象征。他們也犯了《傷逝》中子君和涓生的錯誤，不該把愛情當(dāng)成生活的全部內(nèi)容，忘記了“愛情必須時時更新、生長、創(chuàng)造”，以求達到更高精神層面的契合，否則再嬌艷的玫瑰也會枯萎凋謝。
當(dāng)婚姻走過了五個年頭，尼克已經(jīng)不知道人生還有什么意義。尼克對艾米的生活了解甚少，他不知道妻子每天在做什么，有沒有朋友，甚至不知道她的血型。與其說是漠不關(guān)心，倒不如說他失去了熱情和耐心去關(guān)心。這個來自密蘇里州小地方的窮小子，面對紐約的上層姑娘，始終心存自卑，他覺得和艾米在一起“很糟很可怕”，他無法消除艾米對自己的不滿。平淡的家庭生活、糟糕的經(jīng)濟狀況、尼克遵循艾米的意愿的自我改造的失敗，使得他骨子里的惰性上升，他愿意走一條更容易的路：經(jīng)濟上依附于艾米，情感上玩起了出軌。艾米敏感地察覺了丈夫的變化，她“感覺自己是一件尼克拿錯的東西，一件在必要時可以拋棄的東西，一件一次性的東西”。在婚姻中，艾米產(chǎn)生了強烈的不安全感，她覺得自己可有可無，可以消失掉。艾米設(shè)計把這個懶惰的、說謊的丈夫以謀殺罪判處死刑。她沉痛地詮釋了婚姻中“謀殺”的含義：“尼克奪走了我的驕傲，我的尊嚴(yán)，我的希望，我的錢。他一直從我身上奪走這些，直到我消失。這等同謀殺?！?/p>
艾米和尼克曾經(jīng)達成共識，永遠(yuǎn)不要變成像他們認(rèn)識的糟糕夫妻一樣：“那些把丈夫當(dāng)作跳梁小丑訓(xùn)練，再拉出門炫耀的妻子們，還有那些把妻子看作高速公路巡警需要斗智斗勇，避免接觸的丈夫們?！比欢髞硭麄兌际逞粤?，變成了彼此最不喜歡的那個樣子。一段婚姻倘若走到了要靠生育孩子來維系的地步，那就只剩下悲哀和無奈了。
四、輿論審判：“看與被看”
艾米牢牢抓住并巧妙地利用了圍觀“看客”的獵奇、無聊的心理，因勢利導(dǎo)，借助輿論審判將尼克玩轉(zhuǎn)于股掌之上。艾米成功地導(dǎo)演了一場娛樂大眾的事件，順著公眾輿論和事態(tài)的發(fā)展來改寫劇情，讓這出家庭倫理戲扭轉(zhuǎn)為社會案件。她吊足了眾人的胃口，以絕對的控制權(quán)又回歸家庭和尼克的人生，讓失蹤事件完美謝幕。這其中也包含著魯迅小說中慣用的“看與被看”的結(jié)構(gòu)模式。在影片中，編劇更是采用了“看與被看”的多重架構(gòu)，豐富了觀眾的欣賞視角也進一步豐實了作品的內(nèi)涵。
最初，尼克和艾米的婚姻是被置于輿論關(guān)注的“被看”的狀態(tài)下，看客們的主觀論斷和情感傾向?qū)⒛峥送葡蛄藲⑵迌词值娘L(fēng)口浪尖。而艾米之所以能夠輕易地捆綁公眾的意志，也是源于她長期處于輿論圍觀下的公眾人物的角色身份，使她深諳此道。就連尼克在失蹤的妻子照片前那激怒民意的招牌式的笑容，也是長期充當(dāng)被看者的一種無意識的慣性舉動。由于尼克沒有在公眾面前表現(xiàn)出人們想要的樣子，輿論就要對他實施懲罰。當(dāng)尼克被輿論定義為冷血的人士并進而被認(rèn)定為謀害妻子的兇手時，“看與被看”已然升級為“吃與被吃”的殘酷狀態(tài)。尼克的命運并不取決于警察或者律師的法律審判，其生殺予奪的大權(quán)掌控在公眾輿論的手中。隨著事態(tài)的發(fā)展，當(dāng)艾米和尼克均意識到自我的命運維系在看客的輿論審判上，兩人便愈發(fā)地關(guān)注輿論動向，并進而利用輿論（特別是新聞媒體）捍衛(wèi)自我的利益。這對夫妻儼然反轉(zhuǎn)為看客，而公眾輿論又變成了被看的對象。最后，在整部影片之上，在無聊的看客鑒賞玩味被看者的苦痛之余，還存在著一個龐大的看客群體，那就是觀眾，“用悲憫的眼光憤激地嘲諷著看客的麻木與殘酷，從而造成一種反諷的距離”⑤。影片剔除說教的成分并未直接向我們灌輸某種理念或是做出什么道德審判，而是把一個數(shù)度逆轉(zhuǎn)的故事的線索碎片拋向觀眾，讓渡話語權(quán)，誰是誰非，由著大眾做出自我的價值判斷。
對于影片的結(jié)尾，令很多觀眾不解的是，尼克為何不離開艾米？如果把尼克的決定僅僅解釋成對孩子負(fù)責(zé)的舍己為人的悲憫行為，這還不足以解釋婚姻所包含的復(fù)雜成分。尼克說：“我們愛過對方，現(xiàn)在我們所做的一切，都只是嘗試控制對方，憎恨彼此，還有不斷地傷害彼此?！泵鎸χq如雞肋的愛情，艾米的點評是：“這就是婚姻。”深陷婚姻的泥沼，許多人會像尼克一樣，看透了其中的無奈與糾纏，也就放棄了逃離婚姻“圍城”的動力和勇氣。艾米和尼克之間的愛早已黯然傷逝，而我們又該如何保衛(wèi)我們的愛情與婚姻？！誠如小說《消失的愛人》中所言，盡管“愛情是這世上難以言盡的無常”，“我們?nèi)燥w奔著去尋找愛，因為它仍是世界上最美的事”。⑥希望這部影片，能夠喚醒那些在愛情婚姻中迷失的人性，引領(lǐng)我們走出悲哀與絕望的泥沼。
注釋：
①④ 魯迅：《吶喊》，人民文學(xué)出版社，2006年版，第120頁，第114頁。
② 穆旦：《詩八首》（原題《詩八章》），《文聚》，1942年第3期。
③ 三毛：《三毛全集?隨想》，哈爾濱出版社，2003年版。
第5篇：情人節(jié)詩句范文
與分別5年的女友相見，讓我感慨良多。當(dāng)年她是那樣年輕漂亮?xí)r尚，剛剛步入社會的我處處惟她馬首是瞻。我的著衣、化妝都是從她那里討教來的?？墒乾F(xiàn)在，她卻一副黃臉婆的形象。身材發(fā)胖、妝容潦草，舉手投足間都是疲憊和厭倦?；楹蟮呐嗽趺淬俱驳眠@樣快？
甘肅佳和
所有的女人都不想美人遲暮，都期待是男人眼里不老的玫瑰。但生活的奔波，柴米油鹽的瑣碎，無一不折磨著女人，蠶食著女人有限的青春。
“與其詛咒黑暗，不如點盞燈火”。現(xiàn)實中，婚后越來越明媚的女性比比皆是。關(guān)鍵是對待生活的心態(tài)和信念。心中有愛，青春不老，魅力永存。
圓子
■情人的結(jié)局
女友自殺剛剛被搶救過來。她的故事讓人心酸不已。她那么愛一個男人，當(dāng)初也是那個男人苦苦追她的。兩個人做了很長時間的情人，后來她離了婚，想和他永遠(yuǎn)在一起。可情人卻在她離婚后疏遠(yuǎn)了她。不僅如此，兩個人分手后，他竟然在公開場合高聲談?wù)撍拇补θ绾伟?。她不過想真心愛一個人，怎么到頭來會這么慘？
蘭州小巧巧
在情場上品嘗苦果的女人大多數(shù)有任性且天真的特點，縱使傷痕累累也不明白，當(dāng)初愛自己的人為什么要用這種方式傷害她？其實做情人的結(jié)局非此即彼。在那場“男人的陰謀和女人的天真”造就的情感盛宴中，男人多半在乎的是當(dāng)時的感覺，曲終人散。而那些往事的傷痕往往就像樹的年輪一樣，刻在女人的身體里，任歲月飛走流轉(zhuǎn)，也無法抹掉。
圓子
■撒嬌
我在30多歲時下崗了。因為沒有文憑，去了好多家單位都沒找到工作。丈夫是工人，下了崗四處找活干，也是有今天沒明天的。我?guī)啄隂]有買一件衣服沒用香水了，整天疲憊得連笑都不會。偶爾在路上看到別的女人對其丈夫撒嬌，我為自己悲哀，也想從丈夫那里得到一些撫慰，可是他竟然不耐煩地把我推開。丈夫的態(tài)度讓我難過，這樣的日子讓我看不到希望。
上海梅子
大多數(shù)中國男人確實是生活的過于沉重而又辛酸，提倡幽默樂觀的人生態(tài)度已刻不容緩。懷有積極心態(tài)的人知道一切成敗得失，終是過眼煙云。無論輝煌還是暗淡，終究都是你必須面對的生活。要學(xué)會在丑陋中看到美麗，在殘缺中看到完全，在失敗中看到成功，在病痛中看到喜樂。
困頓不應(yīng)該是拒絕撒嬌的理由，不懂得欣賞撒嬌是男人的悲哀，但作為女人，還是要學(xué)會理解男人，珍重自己。
圓子
■玫瑰
老公是個很浪漫的人，也正是看重這點才嫁給他。當(dāng)時還慶幸自己嫁給了一個懂情調(diào)的男人，不會讓生活平平淡淡、死氣沉沉。婚后，他也的確總記得我的生日、結(jié)婚紀(jì)念日，、不時地送我玫瑰。在女友眼中，我應(yīng)該是幸福的了?？墒?，生活除了玫瑰，更多的是一日三餐的瑣碎啊，洗衣做飯倒垃圾，而丈夫卻不聞不問，每天過著衣來伸手飯來張口的生活，不僅不體貼我，還怪我配不上他的浪漫?，F(xiàn)在我已經(jīng)開始懷疑他對我的愛情了。
武漢 妮子
愛情僅有玫瑰是不夠的。玫瑰是愛情的一種心情，是一個浪漫的點綴，再鮮再艷都不能深入愛情的根部，不能代替生活的實質(zhì)和內(nèi)容。幫妻子買菜、做飯，這也是愛情的一部分。女人需要浪漫，但更需要實實在在的丈夫，實實在在的呵護。不再多說，把你丈夫拉進廚房，告訴他，愛一個女人，就要從廚房開始。
圓子
■婚姻經(jīng)濟學(xué)
我的女友最近遇到了難題。有兩個男孩子在追她。兩個男孩各有千秋，但又都不是她心中完美的白馬王子。男甲是公務(wù)員，收入穩(wěn)定，但個子矮沒有情趣；男乙家境好人也精神但似乎有些紈绔子弟的習(xí)氣。而女友自己也只是一個相貌和工作都很普通的女孩，她深知樣樣都好的男人輪不到自己，所以，她就得不停地考慮，到底應(yīng)該嫁哪一個合算呢？
新疆小喬
我不反對婚姻經(jīng)濟學(xué)。畢竟家庭生活的根基要建立在經(jīng)濟條件上。穩(wěn)定的物質(zhì)生活能導(dǎo)致夫妻精神上的安定。但要保證婚姻幸福和長久，還要了解他的人品和性格，要觀察他對什么有熱情？他的生活以什么為目的？不管他的職業(yè)、家境，一定要確定他的“人”是否適合自己。
送給你的女友三條定律供參考。
一是如果戀愛的人都想從對方身上撈到好處，最后一定是一無所得。
二是回報高的投資風(fēng)險也大，想四平八穩(wěn)地過日子就要忍受平庸。
三是建立好自己的價值觀，擁有正確的價值觀，勝過一切教導(dǎo)。
圓子
■中年人的愛情
我一個朋友，算是小城最有文化品位的人，但和妻子關(guān)系一直不好。后來他認(rèn)識了一個喜歡寫詩的女孩，他幫她改稿也順帶捎走了她的身體，然后激動地跪在女孩面前說等著我，我一定要娶你的。但多年過去了，朋友沒有離婚，女孩卻成了大齡青年。這一出無言的結(jié)局，不禁讓人感嘆，既有今日，何必當(dāng)初？
玉樹米納
中年人的愛情，真情或許是有的，但因為世俗的種種牽絆，房子、孩子、位子，哪一樣遭受動搖他都心痛，畢竟那是他多年辛苦打拼的成果。得失之間，他如何擔(dān)當(dāng)?shù)闷饜鄣恼嬲\與責(zé)任？況且，不能使一個女人幸福的男人，怎么能使另一個女人幸福呢？和有婦之夫談戀愛，所謂承諾，不過是信手拈來的語言游戲罷了。假如過盡千帆，中年人的愛情，仍是女孩難以兌現(xiàn)的夢，那就讓它留在心底?，F(xiàn)世沒有完滿，生活本身陰晴圓缺。
圓子
■變與不變
我出國做訪問學(xué)者一年，為了讓男友放心我對他的愛，出國前我們領(lǐng)了結(jié)婚證。但，我自己也沒想到，踏出國門的世界竟然如此出乎意料。慢慢的，我對生活對情感的看法也有些變化，尤其那個德國男人對我表白以后，我才真正感覺到愛情的味道。但要和國內(nèi)男友分手，我又很內(nèi)疚，在愛情的岔路口，我不知如何選擇。
大連 童童
第6篇：情人節(jié)詩句范文
一、 多重情感交織豐富劇情
《侏羅紀(jì)世界》有著較為緊張的情節(jié)安排，在影片最后大之前還出現(xiàn)了幾次小，從而增加了該片的看點，也在層層的鋪墊中逐漸將故事引向結(jié)局。在緊張情節(jié)的支撐下，除了人類與恐龍之間的追逐與爭斗，該片還融入了更多的情感劇情，觀眾能夠從這些劇情安排中感受到親情、愛情甚至另類友情的震撼，從而使得這部影片不僅僅是一部冒險和科幻的交織，還是一場奇特的溫情旅行。
首先，親情線索更加多樣化?！顿_紀(jì)世界》安排的親情主線已不僅僅局限于長輩與孩子之間的聯(lián)系，還添加了兄弟情和姐妹情的描述，在幾個人物之間渲染親情的堅固和可貴，使得人物聯(lián)系更加緊密，緊張情節(jié)中的人物表現(xiàn)也更容易引發(fā)觀眾的期待。比如，扎克和格雷這一對小兄弟，在一出場并沒有表現(xiàn)出很融洽和諧的關(guān)系，甚至他們的母親在聽說其姨媽克萊爾并沒有陪伴左右時便開始擔(dān)心兩兄弟之間發(fā)生矛盾；但是隨著情節(jié)的發(fā)展，影片中的一些劇情的出現(xiàn)開始打破這一設(shè)定，扎克和格雷在冒險中逐漸尋回了久違的兄弟情，為躲避暴虐龍而一起縱身跳下瀑布、躲在卡車車廂時扎克對格雷的安慰，都揭示了我們生活中似乎總在隱形的寶貴親情。兩兄弟的姨媽克萊爾一開始對倆兄弟的到來并沒有表現(xiàn)出應(yīng)有的重視，但在得知扎克和格雷身處險境時又奮不顧身前往營救。這種近乎欲揚先抑的劇情安排總能在關(guān)鍵情節(jié)中戳中觀眾的淚點，獲得爆發(fā)式的情感宣泄效果。同時，多條交織的親情主線有利于多角度展現(xiàn)人物關(guān)系和主題含義，在劇情安排上也有著更加豐富的情感結(jié)構(gòu)，更容易營造出百感交集的情節(jié)氛圍。
其次，《侏羅紀(jì)世界》的愛情主線更加鮮明。相對于《侏羅紀(jì)公園1》對愛情主線較為輕淺的涉及，《侏羅紀(jì)世界》則添加了更加明朗的愛情線索，男女主角之間的矛盾經(jīng)歷升級和消失，情感的變化和轉(zhuǎn)折都為整部電影的劇情添彩不少。在影片的前半部分，當(dāng)克萊爾去歐文住處說服歐文幫助馴服侏羅紀(jì)世界的恐龍時，就已經(jīng)揭示了二者微妙的關(guān)系，為之后的人物關(guān)系轉(zhuǎn)化埋下伏筆；在援救扎克和格雷的路上遇到被暴虐龍殺害的長頸龍，當(dāng)克萊爾真正感受到歐文的那種對恐龍的尊重和憐憫的時候，兩人之間理念層面的矛盾得到化解?？梢哉f，克萊爾和歐文的愛情線索一直與親情線索以及影片所表達的自然理念融合和促進，從而使得整部影片的劇情更加飽滿，情感表達和轉(zhuǎn)折有理有據(jù)不顯突兀。
最后，《侏羅紀(jì)世界》還穿插著一條特殊的“友情”線索。與《侏羅紀(jì)公園1》不同的是，《侏羅紀(jì)世界》安排了歐文和迅猛龍之間“似友非友”的特殊“友情”線索。這條線索是該部影片的一大亮點，不僅在劇情轉(zhuǎn)折方面有所貢獻，而且充分說明了人應(yīng)該尊重自然而非控制自然的理念。在影片最后的階段，暴虐龍“策反”失敗，迅猛龍終究還是回歸到歐文的戰(zhàn)線，同暴虐龍展開殊死搏殺，烘托出一種命懸一線的氣氛，歐文一直秉承的信念也在這一時刻獲得了最好的證明；此時的劇情交織著影片所設(shè)計的愛情、親情和“友情”，加上人與恐龍甚至是暴虐龍與其他恐龍之間的復(fù)雜矛盾，情節(jié)走向也就有了牽動人心的力量。
二、 角色矛盾頻現(xiàn)帶動劇情發(fā)展
《侏羅紀(jì)世界》有著較為復(fù)雜的角色矛盾，在將恐龍作為影片角色之后，角色之間矛盾就更有一種螳螂捕蟬黃雀在后的緊湊感。影片在充分展現(xiàn)人類與恐龍矛盾表象下，穿插著人類角色之間在理念和利益上的矛盾，以一種抽絲剝繭的方式在矛盾表象和實質(zhì)之間回環(huán)，最終引導(dǎo)觀眾主動思考問題根源，并進一步向影片主題靠攏。因此，角色矛盾的發(fā)展在一定程度上帶動著劇情的發(fā)展和表現(xiàn)，每一次的角色沖突都是重要的劇情轉(zhuǎn)折點，而角色命運走向作為角色矛盾的產(chǎn)物，起到一種昭示矛盾雙方立場正確與否的作用。[1]在這樣的矛盾設(shè)計和發(fā)展下，《侏羅紀(jì)世界》在情節(jié)上比第一部更加引人入勝，在劇情上也留有較大的發(fā)展空間。
一方面，人類在與恐龍矛盾上的根源性決定了人類角色在拉動劇情上的主動性。不論是影片開始時若隱若現(xiàn)的安全隱患以及人類角色之間對待恐龍態(tài)度的差異，還是暴虐龍越來越脫離人類控制的擔(dān)憂和驚險，《侏羅紀(jì)世界》中一直在渲染人類與恐龍的矛盾。但是這一矛盾追根溯源仍然是由人類引發(fā)的，如果沒有人類企圖控制恐龍甚至控制自然的野心，也就沒有侏羅紀(jì)時代生物的重生，更沒有暴虐龍這一基因混雜怪物的出現(xiàn)。因此，在影片的劇情發(fā)展中，人類角色能夠發(fā)揮一定的主動性，這種主動性也就能揭示更加深刻的現(xiàn)實意義。比如在影片的前半部分，歐文在經(jīng)過了長時間的訓(xùn)練之后，終于能夠在一定程度上影響迅猛龍的行動，而國際基因科技公司的保安部隊主管莫頓看到后卻盲目樂觀地將這種“影響”理解為“控制”，甚至想要說服歐文將恐龍訓(xùn)練為戰(zhàn)爭武器，而之后歐文意外與迅猛龍對峙的過程中卻無法保證迅猛龍完全聽其指揮；這就預(yù)示著在人類和恐龍之間存在著難以調(diào)和的矛盾，而人類的理智是化解矛盾的良藥。
另一方面，人類角色之間的矛盾成為劇情表達的重要載體?！顿_紀(jì)世界》中人類矛盾雙方大致表現(xiàn)為兩大陣營：以歐文為代表的“理智派”，認(rèn)為人類應(yīng)該懷著敬畏的態(tài)度對待自然，尊重其他物種的存在和消失；以侏羅紀(jì)公園園長西蒙?馬斯拉尼、保安部隊主管莫頓、侏羅紀(jì)公園實驗室亨利?吳甚至是克萊爾為主要成員的“利益派”，認(rèn)為恐龍甚至是自然都可以被控制，人類的安全在利益面前可以作出一定的犧牲。兩派之間的矛盾正是相關(guān)劇情所要揭示的現(xiàn)實，即在自然面前肆無忌憚的人類終將得到應(yīng)有的懲罰，因此人類角色之間的矛盾發(fā)展能夠幫助相關(guān)劇情達到預(yù)計的表達效果。理智派歐文一開始幾乎是處于單打獨斗的情形：與莫頓在控制恐龍的理念上存在著截然不同的看法，在暴虐龍出逃后與西蒙?馬斯拉尼就是否殺死暴虐龍展開了激烈的爭吵，與女主角克萊爾對待恐龍的態(tài)度差異參雜著彼此的私人矛盾。但隨著西蒙在挽救事件擴大后果死去，一直認(rèn)為可以控制恐龍的莫頓被迅猛龍擊殺，克萊爾最終轉(zhuǎn)變了僅僅將恐龍視為資產(chǎn)的觀念，人類角色之間的矛盾斗爭也有了初步的結(jié)果；這些穿插的矛盾無疑是對劇情安排的貼合與協(xié)助，人物情感的轉(zhuǎn)變、氛圍的營造、主題的升華都在這一系列的矛盾中得到充分的展現(xiàn)。
三、 延續(xù)和凸顯尊重自然的人文情懷
作為經(jīng)典的科幻冒險大片，侏羅紀(jì)系列作品同樣秉承著深刻的人文情懷表達。創(chuàng)作團隊并沒有把影片打造成為單純的視覺享受作品，而是希望在留給觀眾深刻印象的同時引發(fā)大眾對現(xiàn)實問題的思考，增殖影片的現(xiàn)實意義。從《侏羅紀(jì)公園1》開始，侏羅紀(jì)系列就一直在表達著人類應(yīng)該尊重自然而非對抗甚至試圖控制自然的主題[2]，并將人與自然的關(guān)系投射到作品中人類與恐龍的矛盾中，并在矛盾的發(fā)展中不斷揭示完善人類與自然和諧關(guān)系的對策，即尊重自然?！顿_紀(jì)世界》延續(xù)了該系列的人文情懷表達，在矛盾設(shè)計上也更加激烈和復(fù)雜，力求將人類對抗自然的后果充分展現(xiàn)出來，達到一種警示世人的效果。從這一層面上來說，國外的相關(guān)題材影片人與自然關(guān)系的探討上的確作出了一定的努力，值得國內(nèi)的影視作品加以借鑒和思考。[3]
《侏羅紀(jì)世界》中的男主角歐文在影片一開始就強調(diào)要與恐龍建立一種聯(lián)系以取得相互信任，而非試圖控制它們，這決定了歐文與其馴養(yǎng)的四只迅猛龍之間有著與侏羅紀(jì)公園中的恐龍不一樣的關(guān)系。就在觀眾認(rèn)為歐文能夠憑借這種與迅猛龍之間的特殊聯(lián)系化險為夷時，暴虐龍卻成功上演“策反”戲碼，將迅猛龍化敵為友；這一超乎觀眾設(shè)想的設(shè)計實際上是在表達一種同類物種之間天然的聯(lián)系，但是這種天然的聯(lián)系卻參雜著暴虐龍試圖控制迅猛龍的欲望。而在影片最后，面對狂暴的暴虐龍和遭受生命威脅的歐文，迅猛龍選擇了后者，其實也就代表著迅猛龍對與歐文這種相互信任關(guān)系的選擇，以及對暴虐龍控制欲望的排斥，也預(yù)示著人類試圖控制恐龍甚至自然的設(shè)想的錯誤。這一系列劇情的設(shè)計可以說是以一種象征意義的手段分析并表達了創(chuàng)作人員的思想，影片中的恐龍也真正發(fā)揮了一個“角色”在劇情中的應(yīng)該起到的作用，而不僅僅是被當(dāng)做怪物來營造恐怖氛圍；影片用迅猛龍的選擇來表達崇尚和想要引導(dǎo)的價值觀念，是一種更加隱蔽但深刻的表達技巧，而影片的人文情懷就在這種表達技巧的幫助下得以綻放。
“不要試圖控制，而是建立感情，在尊重的基礎(chǔ)上?！闭纭顿_紀(jì)世界》的男主角歐文所說的那樣，人類不能也不可以控制自然，在尊重基礎(chǔ)上的理智決定才是人類解決問題的關(guān)鍵。侏羅紀(jì)公園系列一直在闡述著這種自然觀念，《侏羅紀(jì)世界》也通過這一全新故事繼續(xù)延續(xù)和深化著對自然的認(rèn)識，對現(xiàn)實世界丑惡利益的批判在故事中表達得淋漓極致。角色之間的情感和矛盾都被注入了深刻的人文情懷，正是這種情懷使得《侏羅紀(jì)世界》這種視覺大片擺脫了“花瓶電影”的詬病，能夠成為一部啟迪人心的誠意之作。
結(jié)語
可以說，《侏羅紀(jì)世界》不論在影片主題還是在特效制作方面都沒有脫離《侏羅紀(jì)公園1》的創(chuàng)造經(jīng)典的制作出發(fā)點。在特效大片已不足為奇的當(dāng)代影壇，《侏羅紀(jì)公園》憑借豐滿的人物情感和角色矛盾充實和帶動了劇情，人文情懷的延續(xù)和凸顯更是展現(xiàn)了文化作品所應(yīng)具備的社會責(zé)任感，對現(xiàn)實的批判也能夠以影片內(nèi)容為載體，以一種隱喻的方式娓娓道來。這對國內(nèi)相關(guān)題材的影片來說是非常值得學(xué)習(xí)和借鑒的經(jīng)驗，也是糾正盲目追求視覺效果而忽視影片內(nèi)涵誤區(qū)的良方。
參考文獻：
[1]余紀(jì).數(shù)字化電影的寵兒――災(zāi)難片的美學(xué)及相關(guān)問題[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2001（2）：29-35，104.
第7篇：情人節(jié)詩句范文
情人節(jié)之浪漫篇
講到情人節(jié)就一定會想到浪漫，而浪漫就需要氣氛。廣州的西餐廳比比皆是，走進每一家餐廳都可感覺到浪漫的氛圍，借著昏暗的環(huán)境、搖曳的燭光，品一杯濃濃的咖啡，不需要太多的言語，眉目之間就已經(jīng)傳情達意。
在這乍暖還寒的天氣里，還可以來一個透徹心底的浪漫，小資的可去哈根達斯，伴著絲絲涼意，品味著各種甜美，享受著愛情的滋潤，這般浪漫最能打動人心。
當(dāng)然浪漫也可以自己制造。登高白云山看夜景，漫步珠江邊攜手同行，一起玩兒時的游戲，只要是兩個人獨處就已經(jīng)浪漫。
情人節(jié)之運動篇
如果您總是找不到一個理由做運動，那么情人節(jié)絕對是一個美麗的借口，為了自己身體健康，為了可以在情人面前展示自己靚麗的一面，為了有一個結(jié)實的肩膀，可以讓情人依靠……太多的理由可以讓我們在情人節(jié)這天出動。
如果單車在平時只是作為交通工具使用，那么情人節(jié)這天或許可以賦予他更多的責(zé)任，帶上女朋友，搖擺在安靜的街道上，駛過一盞盞路燈的影子，哼著甜蜜蜜的歌曲，難道這樣不是一種享受幸福的方式？
或者您可以去天河體育中心玩卡丁車，駕駛著高速的賽車，馳騁于光滑的賽道，在風(fēng)馳電掣之中當(dāng)一回追風(fēng)勇士，讓情人看到自己不為人知的另外一面。
一場酣暢淋漓的乒乓球比賽，一場不分勝負(fù)的羽毛球比賽，或者學(xué)學(xué)我的野蠻女友里，在壁球室里挨挨打？我們要大聲講，我們要過一個健康的情人節(jié)！
情人節(jié)之傳統(tǒng)篇
情人節(jié)是男人表現(xiàn)愛意的最好日子，現(xiàn)在不示更待何時？平時的忽視，愛人都可以諒解，但是這特殊的日子，一定不要虛度，讓辛勤勞動不斷付出的女人在情人節(jié)里享受一下愛的濃情蜜意。
情人節(jié)新好男人之必備武器：一盒巧克力，一束紅玫瑰，一瓶紅酒，幾支蠟燭，親自下廚做幾個拿手好菜，再打掃全屋衛(wèi)生，準(zhǔn)能大獲芳心。
情人節(jié)之遠(yuǎn)足篇
有沒有試過情人節(jié)與情人私奔他鄉(xiāng)？今年的情人節(jié)有足夠的時間可以讓大家外出狂歡，帶著情人去一個向往已久的地方遠(yuǎn)足。推薦：陽朔自助游。西街的消費物美價廉，各種中外美食這里應(yīng)有盡有，租一輛單車尋找新鮮的空氣，徒步田間，輕松悠閑。
三亞自助游。三亞的亞龍灣一年四季都呈現(xiàn)完全不一樣的景色。站在海邊，也許您會想到海子的詩句：從明天起，做一個幸福的人/喂馬，劈柴，周游世界/從明天起，關(guān)心糧食和蔬菜/我有一所房子，面朝大海，春暖花開……
周莊自助游。印象中一直都認(rèn)為周莊是一個談戀愛的好地方，漫步柳條下，斜依雙橋邊，小橋，流水，人家，每一個橋都是一個故事，每一條街都刻劃著別致。情人節(jié)之相思篇相思苦，情人節(jié)的相思更加苦。對于分隔兩地的情人來說，這個節(jié)怎樣過？如果覺得一個電話還不足以表達相思，那么通過電話或者網(wǎng)上訂貨還可以為自己相愛的人送上驚喜。如果你不善于語言表達，或者將自己的思念記錄下來，等到相聚之時將這愛的記錄送給愛人，不失為最好的禮物。
第8篇：情人節(jié)詩句范文
2、情人節(jié)，我愿做一條魚，任你紅燒、白煮、清蒸，然后躺在你溫柔的胃里。七夕情人節(jié)快樂！
3、我愛你，可我不敢說，我怕說了我就去死；我不怕死，我怕我死了以后沒有人像我這么愛你。
4、喜歡手被你握在掌心的那種感覺。想和你深愛到老，牽手一生。原諒我曾經(jīng)的任性和刁蠻。愛你。
5、雖是7月但我想你的淚水已凍結(jié)成冰，如果用你的唇來融化它，也許你會回憶起我們之間點點的溫馨！
6、你快回來，我一人飯做不來。你快回來，飯桌因你而精彩。別讓我的胃空如大海！情人節(jié)快樂，寶貝！
7、流水落花夏去也，斜風(fēng)細(xì)雨乍秋寒，七月七，我不知道甜言蜜語。月易見，見君難。祝七夕情人節(jié)快樂！
8、緊緊地抱住你，讓你感覺到我因愛你而加快的心跳；緊緊地?fù)ё∧?，讓你體會到我因愛你而急促的呼吸。
9、織女繡云錦，牛郎河西盼。鵲橋河間架，七夕末短暫。愿恨長相依，月兒永無缺。我欲銀河逝，予兩星永凈！
10、我沒鮮紅的玫瑰，沒有浪漫的詩句，沒有貴重的禮物，沒有興奮和驚喜，只有輕輕的祝福：祝七七情人節(jié)快樂！
11、昨日的喧囂讓我在都市里放縱，我希望靜謐的你能沉淀我漂流的靈魂，讓我失落已久的心找到一個溫馨的歸宿！
12、七夕節(jié)，掬一捧銀河水，讓愛意流淌；走一回鵲橋，讓相思綿長；說一句甜蜜語，永把你珍藏。七夕，愛你地久天長！
13、七夕時節(jié)心亂如麻，心儀織女貌美如花，有心相約不敢搭話，按捺不住把短信發(fā)：你快樂，所以我快樂！祝你七夕快樂！
14、假如你還沒有情人，哈哈。我們是同命人。誰說必須有情人才能過情人節(jié)！我祝你過一個快樂的沒有情人的七夕情人節(jié)！
15、將心泊在彩云升起的港灣，偷偷把幸?？淘谀愕男拈g，用一縷愛的絲線，將你我緊緊綁在歲月變遷的終點。祝七夕快樂！
16、思念是美麗的，等待是快樂的，守侯是幸福的，感謝曾經(jīng)擁有，珍藏所有甜蜜，愿我們都能夠在愛的季節(jié)里有滿滿的收獲！
17、我是一只船，撐起一片潔白的帆，漂泊在無人的海面！在你孤寂的時候，我會悄悄的游向你心的港灣情人節(jié)祝福你幸福！
18、好長沒見，可你得格言我始終謹(jǐn)記在心：饅頭誠可貴，包子價更高，若有燒排骨，它們皆可拋?？蓯鄣脫p友，七夕節(jié)快樂！
19、生活的快樂，除了回憶還有希望。夢想的追逐，除了汗水還有笑容。節(jié)日的祝福，除了情人還有朋友，祝你七夕情人節(jié)快樂！
20、曾有數(shù)不清的夢，每個夢里有你；曾有數(shù)不清的情懷，每個情懷中有你；曾有數(shù)不清的追憶，每個追憶中有你。情人節(jié)快樂！
21、好想把你藏起來，藏在胸前的口袋，把你慢慢的融化，你就再也離不開！把你藏起來，只準(zhǔn)和我一個人相愛！七夕情人節(jié)快樂！
22、如果有來世，讓我們做一對小小的老鼠吧。笨笨地相愛，傻傻地依偎。即便大雪封山，也可以窩在草堆緊緊相擁情人節(jié)快樂！
23、前世你是地主，我是你家長工，給你干了三十年，你沒給我一分錢，今生上天注定要你陪伴我一生，來做償還。祝七夕情人節(jié)快樂！
24、七夕七夕，戀愛時機；牛郎織女，相見佳期；天上人間，纏綿不息*但愿朋友抓住時機*選中目標(biāo)，迅速出擊；真情發(fā)送，愛的信息！
25、我沒有更多的言語！只有一句話要告訴你：和你在一起，你是一切！沒有你在身邊，一切是你！愛人，你好嗎？2016七夕情人節(jié)快樂！
26、經(jīng)歷了那么多的風(fēng)風(fēng)雨雨，風(fēng)霜也不經(jīng)意爬上了您的兩鬢，那一抹令人心痛的斑白，想跟您說，身體好，一切都好，別的，都不重要！
27、我的愛，是美酒，天長地久愈醇厚；我的情，是乘方，分分秒秒無極限。在這浪漫的情人節(jié)里，我只獻給我最親愛的你！祝七夕快樂！
28、春天是初戀，夏天是熱戀，秋天是黃昏戀，冬天是水晶之戀。戀戀不舍把你戀，你是我的魂牽夢繞的二人轉(zhuǎn)！
第9篇：情人節(jié)詩句范文
2、一嘆息，兩唏噓，三言四語不夠，五更六時仍思念，七夕情人佳節(jié)，八字真真直摯摯表白：九九未見，十分想念……祝開心快樂哦！
3、七夕情人節(jié)是中國的傳統(tǒng)節(jié)日，這么溫馨浪漫的日子，怎么能少得了情人之間肉麻表白呢？
4、看到了吧？傾心了吧？偷想了吧？跟蹤了吧？為自己創(chuàng)造機會了吧？想表白了吧？別瞎想了！快趁著七夕這大吉的日子道出你的真情?。≡吕弦欢〞兔Φ?！
5、七夕節(jié)眾生相：勇敢的人表白，浪漫的人約會，幸福的人結(jié)婚，忙碌的人加班，富有的人旅游，只有寂寞的人看短信。寂寞了吧，幸虧有我惦記：節(jié)日快樂！
6、七夕表白策略：拿根喜鵲毛，把它搖一搖，對天為愛來禱告，愛她癡心永不倒；樹枝找一根，銀河劃一道，請她一起跳一跳，相依相伴直到老。祝表白成功！
7、七夕鵲橋架銀河，牛郎織女來相會。短信頻發(fā)只為你，愛你之心愿會意。兩情知在久長時，也要相守朝朝暮。今夜窗外月甚明，表白愛你到長久。
8、我一男性朋友欲在扣扣向喜歡的女生表白。男：你喜歡什么樣的男生阿？女：恩恩其實你照鏡子吧！男聽了激動萬分剛要回過去：我就知道你也女生很快接著發(fā)來：反正不是你這樣的……
9、七夕馬上就要到了！祝愿天下有情人終成眷屬！20xx七夕情人節(jié)祝福語短信專題，給你提供關(guān)于七夕情人節(jié)的祝福語手機短信、經(jīng)典愛情短信、表白短信。快快向你的老公（老婆）、男朋友（女朋友）送上20xx七夕情人節(jié)祝福語短信息吧！