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有人說(shuō)，母親的格局會(huì)影響孩子一生?？梢哉f(shuō)，羅子君之所以走到離婚這一步，與她母親對(duì)她的婚姻觀的影響是分不開(kāi)的。下面為大家精心整理了一些關(guān)于我的前半生電視劇觀后感，請(qǐng)您閱讀。
我的前半生電視劇觀后感1根據(jù)作家亦舒小說(shuō)《我的前半生》改編的同名電視劇正在北京衛(wèi)視熱播中。該劇講述全職太太子君離婚后，在朋友的幫助下回歸職場(chǎng)，重新找回自信的故事。憑借貼近現(xiàn)實(shí)的劇情及“金句”臺(tái)詞，這部劇剛開(kāi)播沒(méi)幾天就在網(wǎng)絡(luò)上掀起不小的熱議。不過(guò)，電視劇在對(duì)原著的大幅改編引發(fā)不少原著粉的反感，尤其是馬伊琍扮演的子君因浮夸的舉止和花里胡哨的造型，被認(rèn)為“失去了亦舒的味道”。針對(duì)種種爭(zhēng)議，該劇的編劇秦雯和主演馬伊琍接受南方日?qǐng)?bào)記者的采訪，予以回應(yīng)。
亂改人物關(guān)系?時(shí)代背景有所不同
《我的前半生》堪稱是首部被改編為電視劇的亦舒小說(shuō)。因此在該劇播出之前就吸引了不少書(shū)迷的興趣，記者留意到，書(shū)迷和普通觀眾站成了兩個(gè)陣營(yíng):前者對(duì)大幅度的改編表達(dá)了不滿，后者給出不低的評(píng)價(jià)，認(rèn)為演員的演技在線，劇中呈現(xiàn)的中國(guó)式的婚姻和家庭生活十分貼近現(xiàn)實(shí)。
談及改編，編劇秦雯對(duì)南方日?qǐng)?bào)記者表示，電視劇和小說(shuō)的時(shí)代背景不一樣，原著的故事發(fā)生在上世紀(jì)80年代的香港，劇版則被搬到了現(xiàn)代的上海，在她看來(lái)，改動(dòng)故事背景勢(shì)必會(huì)讓所有的人物關(guān)系發(fā)生改變。
“人與人之間的關(guān)系”是秦雯在接受采訪時(shí)常提到的字眼。小說(shuō)里，子君從家庭婦女變?yōu)橐粋€(gè)職業(yè)女性，但作者的家庭背景沒(méi)有太多交代，秦雯在改編時(shí)，為這一人物增加了家庭背景的部分，“家庭及處理家庭關(guān)系的問(wèn)題，是很受內(nèi)地觀眾關(guān)注的，因此我們做了一些努力去呈現(xiàn)”。此外，小說(shuō)中對(duì)子君和前夫的糾葛的描述并不多，秦雯說(shuō)，劇版則加重了這一部分的呈現(xiàn)。
角色過(guò)度浮夸?要看到成長(zhǎng)的變化
劇中，馬伊琍扮演的子君享受婚姻帶來(lái)的幸福安逸，是“公主病”的重度患者。一開(kāi)場(chǎng)，她就以一副養(yǎng)尊處優(yōu)的“陳太太”形象示人，每天就知道花錢(qián)購(gòu)物，及調(diào)查老公身邊出現(xiàn)的年輕女性。略帶浮夸的上海腔、豐富的表情肢體動(dòng)作，馬伊琍演繹的這個(gè)闊太形象，被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“作勁兒十足”。
這也讓很多原著粉不滿:“子君怎能這樣矯情?原作的魂都丟了?！弊屧垡庖?jiàn)更大的是她在劇中的造型。亦舒筆下的女主角品味低調(diào)又高雅，衣櫥里總是“白黑灰”的衣服，但劇中子君的衣服動(dòng)輒是“紅配綠”或“黃配綠”的惡俗配色。
對(duì)此馬伊琍表示，隨著劇情的發(fā)展，子君會(huì)經(jīng)歷從最初的高傲驕縱，到失魂落魄，再到歷經(jīng)事業(yè)、情感的種種經(jīng)歷走向獨(dú)立的過(guò)程。她相信觀眾對(duì)這一人物的看法會(huì)有所轉(zhuǎn)變。在馬伊琍看來(lái)，子君性格中的柔弱無(wú)依和心里缺乏安全感將隱隱展現(xiàn)，“她的生活發(fā)生巨變，是因?yàn)樗昂?jiǎn)單地去經(jīng)營(yíng)自己的婚姻和人生。”
我的前半生電視劇觀后感2這部劇為何會(huì)火爆得一塌糊涂、大受歡迎到讓人瞠目結(jié)舌?原因就在于這部劇將聚焦環(huán)放在了人人都為之關(guān)心和在乎的婚姻和職場(chǎng)上，并且焦點(diǎn)集中在離婚女性的身上。離婚自古有之，尤以近年來(lái)為甚，還大有愈演愈烈的趨勢(shì)，有調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，某市的離婚率在幾個(gè)月之內(nèi)就達(dá)一半以上，婚期不斷縮短，最短3天就離，簡(jiǎn)直刷新吉尼斯世界記錄并還不斷被刷新創(chuàng)造更上層樓的奇跡。如此駭人聽(tīng)聞，也算聊齋志異了。不過(guò)聊齋是天方夜譚，尚可胡編亂造，而離婚嘛，就是紀(jì)錄片了，實(shí)實(shí)在在的事兒，誰(shuí)也編不了。
由于亦舒的原著筆者沒(méi)有看過(guò)，所以在此不便作分析，就先以筆者看過(guò)的前四集的內(nèi)容來(lái)和大家做一個(gè)分享交流，以希望大家都能得到不同程度的收獲和思考。官宣上的介紹是以主角羅子君在離婚后如何重新振作、改變自我走向經(jīng)濟(jì)獨(dú)立變強(qiáng)煥然一新并收獲新的愛(ài)情、最終獲得幸福的人生逆襲的故事為主，帶著一以貫之的滿滿正能量，給無(wú)數(shù)女性朋友提供了極其強(qiáng)大的精神激勵(lì)和情感慰藉?，F(xiàn)實(shí)生活中這樣的女性也并不少見(jiàn)，筆者就看到過(guò)很多起因?yàn)榛橐霾恍覅s自食其力積極進(jìn)取反轉(zhuǎn)人生的案例。最著名的就是《哈利·波特》的作者JK·羅琳。但這樣的成功案例總的來(lái)說(shuō)還是太少，大部分女性在遭遇婚姻的不幸后都會(huì)選擇自怨自艾、一蹶不振甚至自尋短見(jiàn)，更有甚者還會(huì)做出報(bào)復(fù)男性、報(bào)復(fù)社會(huì)的極端事。
現(xiàn)代人離婚的原因有很多，小三插足可以說(shuō)是目前最流行的元素。劇中前四集就講到了女主羅子君的丈夫陳俊生和小三下屬凌玲發(fā)生了婚外情，而讓人詫異的是，凌玲長(zhǎng)相平凡，且穿著儉樸，從不刻意修飾打扮，年齡老大不說(shuō)，還有一個(gè)6歲的兒子。與珠光寶氣的羅子君相比不啻云泥。但羅子君靠著丈夫的物質(zhì)供養(yǎng)，長(zhǎng)年累月待在家做全職主婦所養(yǎng)成的驕縱、蠻橫、無(wú)理取鬧的性格令丈夫十分反感，而且不讀書(shū)，不充實(shí)自己，也不提升自己的內(nèi)在品位，每天除了買(mǎi)奢侈品無(wú)聊炫富之外，簡(jiǎn)直一無(wú)是處。在這種物質(zhì)極度發(fā)達(dá)、精神卻倍加空虛的世界里自嗨自樂(lè)，一點(diǎn)也沒(méi)有意識(shí)到與自己丈夫之間的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，這樣的兩個(gè)人，當(dāng)他們的交集只剩下回憶，即使沒(méi)有小三的插足，也難以保證他們的婚姻能一勞永逸、固若金湯。
在前四集中，羅子君所詮釋的性格雖然單純天真毫無(wú)城府但是極度的自大、驕縱、傲慢、奢侈、沖動(dòng)、沒(méi)內(nèi)在、沒(méi)文化、只懂無(wú)端撒嬌發(fā)嗲蹭男人炫富、曬娃、毫無(wú)人際交往關(guān)系經(jīng)驗(yàn)和處事能力的超級(jí)傻白甜的人設(shè)相信是沒(méi)有幾個(gè)觀眾會(huì)喜歡的，至少在前四集，她所表現(xiàn)出來(lái)的一切特質(zhì)就是一張讓無(wú)數(shù)觀眾想要罵人的無(wú)知的、雙商皆負(fù)的臉。反倒是小三凌玲，格外惹人憐愛(ài)，沒(méi)有一點(diǎn)小三氣，溫婉大方，善解人意，心思聰穎，才能出眾，這樣的女子在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中也定會(huì)大受歡迎，心儀他的男士也會(huì)很多，所以當(dāng)男主陳俊生出軌她時(shí)，我反倒覺(jué)得他們很般配，很郎才女貌，很順理成章，并不覺(jué)得她有多么的可惡和十惡不赦，這樣的小三，實(shí)在讓人恨不起來(lái)?；橐龀霈F(xiàn)裂痕直至離婚不能全由小三來(lái)買(mǎi)單，愛(ài)情是兩個(gè)人的事，但婚姻卻是兩家人的事，影片中陳俊生的丈母娘見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)、勢(shì)力又財(cái)迷，典型“惡婆婆”寫(xiě)真，與小三凌玲相比，誰(shuí)更加無(wú)禮?妹夫更是一個(gè)游手好閑的廢材，做生意虧了幾萬(wàn)東躲西藏還要妻子姐夫幫忙還債，這樣的人，與小三凌玲相比，誰(shuí)又更加可惡?所以竊以為不要輕易以道德的標(biāo)尺隨意給小三貼上“破壞家庭”的標(biāo)簽，行有不得反求諸己，《論語(yǔ)》上如是說(shuō)。
我的前半生電視劇觀后感3一部熱播的《我的前半生》道出了男人的承諾是這個(gè)世界上最不頂用的東西;男人的誓言更是耳聽(tīng)的舒服，卻不會(huì)為女人帶來(lái)真正的幸福。也許當(dāng)下的那刻他是發(fā)自內(nèi)心肺腑之言，但卻無(wú)法貫穿婚姻中一生;一句我養(yǎng)你的鬼話讓多少女人自愿陷入愛(ài)里面不可自拔?婚姻中的兩人需要同步前行，可往往男人跑步在前行的路上，而女人卻依舊停留在原地不愿挪動(dòng)半分。你以為這只是一部戲，其實(shí)現(xiàn)實(shí)里早已比比皆是，甚至比電視劇更落魄。
婚姻里，很多人只看到了全職太太的好處，可以不用工作，每天睡到自然醒，有充足的時(shí)間，想干什么就干什么?全職太太是一個(gè)光鮮靚麗的“職業(yè)”，人前有多風(fēng)光，人后就有多恐慌。沒(méi)有工作與社會(huì)日見(jiàn)脫節(jié)，在家鞍前馬后伺候一家老少吃喝拉撒，一邊還必須承受老公可能出軌、小三隨時(shí)介入的心理壓力，整日疑神疑鬼神經(jīng)質(zhì)。
久而久之，生活圈小到只有家庭，朋友圈小到只有親人。
全職太太其實(shí)就是分工不同，在家的辛苦無(wú)人能理解。幾乎大部分男人都覺(jué)得自己在外打拼很辛苦，而你在家里做做家務(wù)帶帶孩子多輕松，很多人并不能理解全職的艱辛與無(wú)奈。他們覺(jué)得給你全職養(yǎng)你就是給你最大的榮耀，須不知如果不是為了家庭和孩子很多女人并不愿意選擇全職，寧愿選擇一份普通的工作，哪怕工資低一點(diǎn)辛苦一點(diǎn)沒(méi)所謂，至少有一份工作，有自己的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，是獨(dú)立平等的，而不是委曲求全地討好他人。
全職太太是個(gè)高危產(chǎn)業(yè)，毫無(wú)安全感，為家付出那么多，可最后得到的是被拋棄的結(jié)局或是忍氣吞聲承受著一切?？涩F(xiàn)實(shí)中當(dāng)面對(duì)孩子小雙方老人年事高無(wú)法帶孩子時(shí)，為了孩子得到更好的陪伴和教育時(shí)，只能放棄自我選擇全職母親，省吃儉用做家務(wù)帶娃，為了家庭甘愿奉獻(xiàn)，這一切是緣于愛(ài)，對(duì)孩子和家庭的愛(ài)。
事實(shí)上，一個(gè)全職主婦的工資，如果算下來(lái)，應(yīng)該比教授的還要高。全職太太本身扮演著保姆、幼師、營(yíng)養(yǎng)師等多重角色，但在外打拼的男人卻不會(huì)完全發(fā)現(xiàn)這些價(jià)值，同時(shí)也會(huì)因?yàn)椴欢帽磉_(dá)造成雙方之間的關(guān)系惡化。
喜歡唐晶在劇中勸說(shuō)子君的那段話“婚姻是兩個(gè)陌生人結(jié)伴而行的過(guò)程，婚姻里進(jìn)步快的那個(gè)人，總會(huì)甩掉那個(gè)原地踏步的人，因?yàn)槿说谋灸埽窍Ｍ嗟靥角笊畹耐庋雍蛢?nèi)涵。”一個(gè)在前進(jìn)，一個(gè)在原地踏步，還能在一個(gè)平行線上嗎?女人要不斷地進(jìn)取，獨(dú)立、充實(shí)自己，才能得到男人的尊重。男人是樹(shù)，女人是藤，樹(shù)長(zhǎng)藤不長(zhǎng)，樹(shù)就會(huì)被其他藤繞上。藤長(zhǎng)樹(shù)不長(zhǎng)，藤就會(huì)繞到其他樹(shù)上。所以夫妻要同修!
做全職太太并不是就完全讓自己陷進(jìn)了自己的小家庭中不可自拔，我們應(yīng)該培養(yǎng)自己的興趣愛(ài)好比如：美食、健身、手工藝、音樂(lè)、美容等等，總之，一定是受益匪淺，還能充實(shí)自己和提升個(gè)人魅力。給自己每天留點(diǎn)屬于自己的空間和時(shí)間，那里沒(méi)有家庭沒(méi)有老公孩子，只有你自己，我們?cè)谶@個(gè)時(shí)間做自己熱愛(ài)的事情，充實(shí)自己的思想比如看書(shū)、關(guān)注一些熱點(diǎn)的事件，新聞，保證不要和時(shí)代脫節(jié)，和老公也能有更多的聊天話題?；蛘弑M力而為創(chuàng)造一些額外收入，有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)收入，就是有真正的人格獨(dú)立。
曾看過(guò)一句話覺(jué)得很贊，你可以被人養(yǎng)著，但不能被人養(yǎng)“廢”了;你可以不去謀生，但不能失去謀生的能力。你要有隨時(shí)可以復(fù)出的能力，而不是被迫出來(lái)混社會(huì)發(fā)現(xiàn)自己根本無(wú)法立足。
全職太太不可怕，關(guān)鍵的是，你的付出要有人懂，更關(guān)鍵的是，你在付出的時(shí)候要有所成長(zhǎng)。女人如果不知道經(jīng)營(yíng)自己的人生，把所有的希望和抱負(fù)都寄托在男人和孩子身上，很可能喪失了對(duì)人生的支配權(quán)，等待她的往往是失望和悲劇。
女人沒(méi)有任何人，會(huì)成為你一世的避風(fēng)港，婚姻本就不是避風(fēng)港，而是一條風(fēng)雨同舟的大船，你上了這條船就要為這條船的披荊斬棘出力，享用得了驚濤駭浪，也得飽嘗得住雨打風(fēng)吹。何況再穩(wěn)固的避風(fēng)港也會(huì)有遭遇海嘯襲擊的時(shí)候。所以只有你自己，才是最后庇護(hù)所，再破敗，再簡(jiǎn)陋，也好過(guò)寄人籬下。
我的前半生電視劇觀后感4歲月荏苒了幾個(gè)春秋。不畏將來(lái)，不念過(guò)去，有多少人在原本的道路上看不清，走著走著就散了。然而記憶永遠(yuǎn)沖刷不掉，曾經(jīng)的人和事，發(fā)生過(guò)的，犯下的錯(cuò)，都如過(guò)眼云煙在腦海里回環(huán)往復(fù)。
你的前半生，遇到了誰(shuí)，錯(cuò)過(guò)了誰(shuí);你的后半生，還念著誰(shuí)，又戀著誰(shuí)?
我們都在為曾經(jīng)的決定買(mǎi)單，也沒(méi)有誰(shuí)比誰(shuí)更精明，誰(shuí)更過(guò)的好。你曾經(jīng)“強(qiáng)取豪奪”的，只不過(guò)是自以為是的贏。
諾大的玻璃窗前，陳俊生依然埋著頭。人到中年，越來(lái)越怕被淘汰。在旁人看來(lái)，他顯然沒(méi)有了任何上升空間。學(xué)歷不高，公司的海歸一批批回歸，而他這老掉牙的再不努力，也只有被埋汰的份。
陳俊生的腦海里突然出現(xiàn)一個(gè)身影：干練的短發(fā)，職業(yè)裝上身，踩著細(xì)細(xì)的高跟鞋款款而來(lái)，她的臉上不再是那么稚嫩，而是淡定自若、瀟灑自如。那種感覺(jué)，和凌玲的柔弱又形成了鮮明的對(duì)比。
的確，那個(gè)曾經(jīng)是他妻子的羅子君已然不再是當(dāng)年的“小女人”。陳俊生有些依戀起當(dāng)年的感覺(jué)來(lái)。
圖什么呢，一條道走到了黑，聲稱自己不后悔，可是走著走著，還真是錯(cuò)了。
自以為是的愛(ài)情原來(lái)這么不堪一擊，愛(ài)情，真可笑，他還真以為自己愛(ài)上了凌玲。眼下才知道，什么是愛(ài)?無(wú)非是你需要呵護(hù)時(shí)，那個(gè)人剛好懂了你，而你認(rèn)為那是愛(ài)情。
人自以為成熟了，可以成熟地去愛(ài)，卻原來(lái)還是分不清什么是愛(ài)。
對(duì)凌玲是愛(ài)嗎?當(dāng)生活的柴米油鹽家庭瑣碎都提上日程，什么又是愛(ài)呢?
“什么時(shí)候回來(lái)?你是不是又聯(lián)系她了”，手機(jī)屏幕忽閃，陳俊生直覺(jué)得煩。原來(lái)女人們都一樣，都會(huì)催男人回家，沒(méi)有誰(shuí)比誰(shuí)更高明。
人總是如此患得患失，無(wú)論是二十二歲，還是四十二歲。
自以為有了愛(ài)，要在一起，還要去接受別人的孩子，到頭來(lái)什么都是一場(chǎng)空。
沒(méi)有血緣關(guān)系的愛(ài)戀能持續(xù)多久，陳俊生終歸是喜歡自己的兒子平兒的。再不濟(jì)，那是自己的兒子。
他每逢看著凌玲的兒子佳清，就會(huì)想起自己的兒子：平兒過(guò)得怎么樣，是不是已經(jīng)忘了我這個(gè)爸爸。
陳俊生沒(méi)了往日討好凌玲的熱情，這以前還能對(duì)佳清有耐心，可終歸不是自己的。而他呢，和佳清的關(guān)系也并不討好。
人到中年的陳俊生，近來(lái)總是覺(jué)得壓力很大?；丶矣辛枇岽叽偎乐?，又生怕他把錢(qián)給了平兒。
“我自己掙錢(qián)，養(yǎng)我兒子，你還惦記上了，吃相真難看”，陳俊生覺(jué)得現(xiàn)在的凌玲有些討厭，總是對(duì)他指手畫(huà)腳，就連他拿錢(qián)給自己兒子也有意見(jiàn)。
那種嘴臉，讓陳俊生想起了多年前和子君離婚的'時(shí)候，凌玲一反往常的寄了紙箱過(guò)去。
“沒(méi)錯(cuò)，她只是想給自己兒子找個(gè)爹，而我認(rèn)為是愛(ài)情”，幾年來(lái)，陳俊生總算看清了凌玲的真面目。
“不是自己的親兒子，將來(lái)能指望他多少”，他不敢想?，F(xiàn)在的家里，他像個(gè)外來(lái)者，凌玲和佳清才是一家人。
成年人的愛(ài)情，自以為到了頭，過(guò)不下去。但有了孩子，依然是不負(fù)責(zé)任的拋棄。即便給了生活費(fèi)，不能陪伴成長(zhǎng)，到最后還是落得“被人怨恨”的下場(chǎng)。
怪誰(shuí)呢，自找的。明明有了家庭，還有著欲望和追求，到最后也只能什么都丟了。
我的前半生，以為來(lái)了第二春，到頭來(lái)，什么第二春?愛(ài)情到最后會(huì)成為什么，和誰(shuí)在一起，無(wú)非都是如此。而凌玲從他身上只想要得到，不曾想付出。俊生呢，他搞不清楚哪個(gè)才是他真正的家。
離了婚的男人還有家嗎?有家的地方，應(yīng)該有孩子，有老婆。現(xiàn)在的家里，有老婆，外加一個(gè)并不是他的孩子。
陳俊生捫心自問(wèn)，無(wú)法視如己出。
回到家的陳俊生也甚是煩躁，這以往子君是崇拜自己的，而現(xiàn)在的他沒(méi)了什么成就感。
他只覺(jué)得無(wú)窮的壓力感襲來(lái)，養(yǎng)兩個(gè)家，還有年邁的父母。他給了佳清什么，也想給平兒什么，畢竟平兒才是自己的孩子。都說(shuō)養(yǎng)兒防老，他不知道長(zhǎng)大的佳清會(huì)怎么對(duì)自己?而平兒呢，又是否能原諒他一時(shí)糊涂犯下的錯(cuò)。
“我沒(méi)有爸爸”。陳俊生想起上次去看平兒，平兒說(shuō)的那句話，他就難受的不行。沒(méi)有爸爸，那我是什么?
佳清把要錢(qián)當(dāng)做理所當(dāng)然，可自己又好像沒(méi)有養(yǎng)他的責(zé)任和義務(wù)。即便養(yǎng)大了佳清，將來(lái)能指望他嗎?誰(shuí)又知道呢?即便是重組家庭，對(duì)于孩子依然是二次傷害。
無(wú)窮的壓力感，所謂愛(ài)情就像一場(chǎng)馬拉松，你總想知道結(jié)果是什么樣子。可真的跑到了最后，還是會(huì)后悔。什么東西都是原配的好，陳俊生念起曾經(jīng)的子君，而他們?cè)缫逊值罁P(yáng)鑣。
凌玲總是逼著他切斷和子君的聯(lián)系，怎么可能切斷?他還要看平兒呢!再怎么說(shuō)，他都是平兒的爸爸。
有著一層血緣關(guān)系在里面，又怎么能放得下?
我的前半生電視劇觀后感5最近，電視劇《我的前半生》大火，辦公室里的同事都在追。而隨著劇情的推進(jìn)，開(kāi)始覺(jué)得，羅子君離婚是必然的。就像小三凌玲說(shuō)的：“蒼蠅不叮無(wú)縫的蛋，就算不是我，也會(huì)有別人?！?/p>
因?yàn)椋_子君媽媽對(duì)她的影響，真的太大了，這種影響是潛移默化的，是羅子君不想承認(rèn)卻也已經(jīng)存在了的。下面，就讓我們來(lái)看看，那個(gè)一出場(chǎng)就大紅唇的薛珍珠女士，是怎么影響女兒的婚姻的吧。
01、太多女兒身上有著媽媽的影子
說(shuō)實(shí)話，羅子君在離婚前的狀態(tài)是非常差的，甚至可以說(shuō)侮辱了“全職媽媽”這個(gè)稱號(hào)。全職媽媽起碼會(huì)相夫教子，駕馭得了丈夫，也教育得了孩子，可羅子君呢，連丈夫出軌都是最后一個(gè)知道的。
當(dāng)兒子問(wèn)“角膜是什么”的時(shí)候，羅子君想都不想的就說(shuō)出：“腳膜就是腳上敷的膜嘍。”
就算當(dāng)時(shí)聽(tīng)錯(cuò)了意思，可作為一個(gè)成年人，難道不知道兒子這么小，怎么可能涉及到腳膜、面膜這種知識(shí)呢?
在名品店遇到老公和秘書(shū)買(mǎi)項(xiàng)鏈，不管不顧地沖出鞋店，腳上還穿著兩只不同的鞋就上前示威，回頭還讓閨蜜唐晶去查人家祖宗八代。當(dāng)眾扯下秘書(shū)的項(xiàng)鏈，懷疑小姑娘跟老公有一腿，還說(shuō)了好多難聽(tīng)的話。
教養(yǎng)，跟年齡沒(méi)有關(guān)系好嗎?!不得不承認(rèn)，一心想要看住老公的羅子君，真的很沒(méi)有教養(yǎng)。這一點(diǎn)，對(duì)比一下凌玲的表現(xiàn)就知道了。
離婚前的羅子君，簡(jiǎn)直就是一個(gè)不學(xué)無(wú)術(shù)、無(wú)所事事、沒(méi)有修養(yǎng)的家庭主婦嘛。不過(guò)，看看她的媽媽，你大概就會(huì)知道為什么羅子君會(huì)是這個(gè)樣子了。
在電視劇第一集中，子君媽媽帶著妹妹子群到她家里，看到子君的名牌包包和披肩后兩眼發(fā)光，還沒(méi)經(jīng)過(guò)女兒同意就說(shuō)要拿走。
穿著名牌的子君媽媽，得意的走在大街上，像極了羅子君在商場(chǎng)里試鞋子的傲慢虛榮樣。
知道小三是凌玲后，子君媽媽跑到公司罵她，這像不像上面提到的羅子君跑到公司鬧時(shí)的場(chǎng)面?
日本小說(shuō)家山本有三在他的小說(shuō)《女人一生》里寫(xiě)道：
女人變成母親，是一件輕而易舉的事。這種差事，是任何女人都做得了的事，但是要當(dāng)好母親可就不容易了。
母親的言行舉止、素質(zhì)修養(yǎng)以及厚重的人生閱歷，對(duì)兒女的影響非常大，有些影響也許不是有意或者刻意，但是無(wú)形之中，還是起到了影響作用。
因?yàn)楹⒆訌某錾_(kāi)始，基本上都是由母親帶大的。母親在教育孩子的過(guò)程中，肯定會(huì)或多或少的將自己的人生觀、價(jià)值觀加入到孩子的成長(zhǎng)教育中，進(jìn)而直接影響到孩子的人生觀和價(jià)值觀。正如家長(zhǎng)必讀講堂的田先老師所說(shuō)，母親的個(gè)性和受教育的程度，對(duì)孩子的健康成長(zhǎng)將起到重要的作用。
02、女人就是靠男人養(yǎng)的
有人說(shuō)，母親的格局會(huì)影響孩子一生?？梢哉f(shuō)，羅子君之所以走到離婚這一步，與她母親對(duì)她的婚姻觀的影響是分不開(kāi)的。
劇中的羅子君，大學(xué)畢業(yè)后只工作半年就選擇回家做全職太太，還振振有詞的說(shuō)：是他說(shuō)要養(yǎng)我的呀。
羅子君當(dāng)初之所以做出這個(gè)決定，除了老公的一句“我養(yǎng)你”之外，還有她媽媽在耳邊吹風(fēng)說(shuō)，找男人是做什么的，就是讓他來(lái)養(yǎng)的呀。于是，羅子君吸收了媽媽的價(jià)值觀，覺(jué)得女人靠男人天經(jīng)地義，她只要做好太太的身份就好了，其他事都不用管。
當(dāng)女兒老公執(zhí)意離婚時(shí)，羅媽媽的觀點(diǎn)是，能不離就不離，到哪里去找這么好的長(zhǎng)期飯票。絲毫不管女兒的婚姻幸不幸福，只在乎女兒是否有男人養(yǎng)著，這是多么可悲的執(zhí)念啊。
當(dāng)女兒離婚已成定局時(shí)，羅媽媽急了，心疼女兒的同時(shí)，還不忘勸女兒，打扮打扮再找個(gè)男人嫁了，甚至打上了身邊的賀函的主意。
羅媽媽的這種“女人要靠男人養(yǎng)”的觀念，也勢(shì)必在潛移默化中影響著羅子君。當(dāng)女兒的一次婚姻失敗時(shí)，她依然勸女兒再找個(gè)有錢(qián)人、養(yǎng)得起她的男人嫁了，卻不知道勸女兒努力提高自己才是正解。要知道，你是什么樣的人，你才配得起什么樣的男人。
其實(shí)，羅媽媽的這種想法，在她自己身上也體現(xiàn)的淋漓盡致。去跳舞都不去一般的公園，人家要去百樂(lè)門(mén)，因?yàn)槟抢镆ㄩT(mén)票，大家都很“正規(guī)”。
后來(lái)不知道她用了什么手段，這個(gè)多金老華僑成功被拿下，讓子君媽媽以為在晚年也有了個(gè)能養(yǎng)她的男人。
雖然不知道結(jié)局怎樣，但這種“女人要靠男人養(yǎng)”的思想，不但得不到男人的愛(ài)，還很可能會(huì)讓男人瞧不起，真心不建議。
03、母親的格局，影響孩子的一生
講一個(gè)身邊發(fā)生過(guò)的真實(shí)的事。
閨蜜是在一個(gè)單親家庭中長(zhǎng)大的，閨蜜媽媽年輕時(shí)，老公出軌，她媽媽堅(jiān)決要離婚。離婚時(shí)承諾什么都可以不要，只要孩子。閨密爸爸樂(lè)得輕松，很爽快的就答應(yīng)了。
就這樣，閨蜜和她媽媽相當(dāng)于“凈身出戶”，一切都得從頭再來(lái)，這其中的辛苦可想而知。
聽(tīng)閨蜜說(shuō)，她小時(shí)候想吃個(gè)冰淇淋都是件奢侈的事，每次在路上看到別人家的小孩舔著冰淇淋時(shí)，她就直勾勾的看著，看到人家害怕的躲著她。有一次，有個(gè)幼兒園小男生說(shuō)要請(qǐng)她吃冰淇淋，但是得讓他親一口，閨蜜想都沒(méi)想就答應(yīng)了。回到家還跟她媽媽說(shuō)：“媽媽媽媽，我今天吃到冰淇淋了，是同學(xué)給買(mǎi)的，真好吃?！?/p>
當(dāng)她媽媽知道原因后，跟她說(shuō)：“女兒，以后他再給你什么好吃的，你不要答應(yīng)他，回來(lái)媽媽給你買(mǎi)雙份?！?/p>
從這天起，只要在外面閨蜜被“誘惑”了，回到家告訴媽媽，她媽媽真的就立馬給她買(mǎi)雙份，有些東西甚至價(jià)格不菲。要知道，那段時(shí)間，閨蜜媽媽甚至打了雙份工。
閨蜜還記得，當(dāng)時(shí)也有不少人勸媽媽再找個(gè)男人，她們的臺(tái)詞通通是：“你一個(gè)人帶著孩子多不容易啊，找個(gè)男人養(yǎng)你們娘倆多好?”
她媽媽總是笑笑說(shuō)道：“我現(xiàn)在的生活挺充實(shí)的，孩子也越來(lái)越有出息。我已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)一次失敗的婚姻，這一次，如果碰不到合適的，我還是自己過(guò)吧。畢竟，自己養(yǎng)自己比男人養(yǎng)自己的感覺(jué)更腳踏實(shí)地多了?！?/p>
后來(lái)，閨蜜考上了名牌大學(xué)，找了個(gè)“門(mén)當(dāng)戶對(duì)”的老公，兩個(gè)人都有要忙的事業(yè)，彼此還經(jīng)常溝通職場(chǎng)動(dòng)態(tài)，是個(gè)非常幸福的小家庭。
閨蜜說(shuō)她永遠(yuǎn)記得媽媽說(shuō)過(guò)的話：“女人別總指著靠男人養(yǎng)活，你越指望他們，就越指望不上?！?/p>
南都娛樂(lè)：“亦舒女郎”這個(gè)概念，對(duì)你有多大影響？
黃佟?。阂嗍媾蛇@個(gè)概念當(dāng)然對(duì)我影響很大，在我們成長(zhǎng)的那個(gè)年代，中國(guó)的白領(lǐng)才剛剛成型，亦舒小說(shuō)教會(huì)了很多人白領(lǐng)都市女性應(yīng)該怎么樣生活。我覺(jué)得她的生活品位、她的職場(chǎng)觀念對(duì)我們影響都是非常大，是一個(gè)都市文化的啟蒙老師吧。
南都娛樂(lè)：亦舒作品中所傳達(dá)出的港式獨(dú)立女性精神，你認(rèn)同嗎？其中又有哪些是不能認(rèn)同的？
黃佟佟：這個(gè)分兩個(gè)階段，一開(kāi)始是全盤(pán)贊同，到了現(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)，就是會(huì)有自省，既有贊同，也會(huì)覺(jué)得有些地方有點(diǎn)搞笑。亦舒提出的觀念，比如說(shuō)對(duì)于工作不要埋怨，要認(rèn)真去做，女性要靠自己的手改變命運(yùn)，靠自己的努力去提升生活素質(zhì)，過(guò)好的生活，我覺(jué)得這個(gè)到現(xiàn)在我也是非常贊同的。
但亦舒是一個(gè)出生在1946年的人，所以她在男女方面的觀念還是挺保守的，有點(diǎn)過(guò)時(shí)的，比如她對(duì)于男性的要求，有點(diǎn)過(guò)于理想化，比如說(shuō)穿白襯衫、很有教養(yǎng)、一定要贍養(yǎng)老婆、一定給錢(qián)老婆花、要保護(hù)女人，這樣才稱得上好男人，我覺(jué)得這種觀念其實(shí)是屬于非常舊式的對(duì)于男性的要求。這種對(duì)男性的要求用在舊式的情感關(guān)系里面，是比較好的，也是比較理想化的。但新式的情感關(guān)系是相互平等、相互幫助、男性不必強(qiáng)于女性，兩個(gè)人一起攜手共創(chuàng)未來(lái)，相對(duì)這種比較西式的新式情感關(guān)系，我個(gè)人覺(jué)得她認(rèn)可的是比較舊式的情感關(guān)系，新式的情感關(guān)系她顯然還沒(méi)有學(xué)會(huì)欣賞，我感覺(jué)她總是覺(jué)得女性是弱于男性的，就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，她是一個(gè)舊式的人。
南都娛樂(lè)：亦舒所倡導(dǎo)的獨(dú)立女性之精神，在你看來(lái)，還有多少適用于當(dāng)下環(huán)境？
黃佟?。何矣X(jué)得她的女性獨(dú)立精神，80%對(duì)當(dāng)下的女性非常具有正面意x，但還有20%是比較過(guò)時(shí)的，比方說(shuō)她對(duì)于情感關(guān)系的處理、對(duì)于男性理想化的期盼、判斷一個(gè)人的單一化標(biāo)準(zhǔn)，很多時(shí)候可能會(huì)讓很多女性過(guò)于擰，不利于追求更加幸福的生活，她對(duì)女性的要求還是挺老派的。比方說(shuō)她會(huì)覺(jué)得女人不應(yīng)該出去玩，很成功，對(duì)于男人特別挑剔，女人要穿各種各樣的名牌啊，用名牌來(lái)表現(xiàn)對(duì)美好生活的追求，我個(gè)人覺(jué)得屬于舊一代女性的生活標(biāo)準(zhǔn)。
南都娛樂(lè)：亦舒在文藝女青年心中的地位很高，或多或少地影響了幾代女性的成長(zhǎng)，她書(shū)中所倡導(dǎo)的“女性獨(dú)立”、“靠自己雙手賺得生活”、“有品質(zhì)的女性生活”成為很多女生后來(lái)所追求的人生，你覺(jué)得亦舒所寫(xiě)對(duì)女性生活最關(guān)鍵的指導(dǎo)意義在何處？
黃佟?。何矣X(jué)得最重要的一點(diǎn)是她提倡女性在情感中的自尊，提倡女性不哀求男人，不依靠男人生活，獨(dú)立自主地掌握自己的命運(yùn)，我覺(jué)得這個(gè)是非常具有現(xiàn)實(shí)意義的，也非常適合這個(gè)時(shí)代的。她能夠讓女性擺脫對(duì)男性這種金錢(qián)上的豢養(yǎng)，擺脫對(duì)男性精神上的依賴，這是很重要的，丟掉了幻想才能夠快步前進(jìn)。 聰慧能干的唐晶，倒延續(xù)了亦舒原著的女性獨(dú)立精神。
南都娛樂(lè)：但也有些評(píng)論說(shuō)“亦舒式女郎”屬于矯情派，你怎么看？同時(shí)也有評(píng)論稱她作品傳達(dá)出“涼薄、拜金”的氣息，你又怎么看？
關(guān)鍵詞： 近代文學(xué)史 女性形象 反叛 叛逆的消解 人性本真
一
叛逆者的動(dòng)力往往來(lái)源于叛逆者對(duì)于美好事物的追求。對(duì)愛(ài)與美的追求，是促成反叛行為的根本原因；而熱情退卻的時(shí)候，反叛行為也就被消解了。本文把近代文學(xué)史中的叛逆者定義為對(duì)于某個(gè)既定秩序反抗和敢于打破的人，但是叛逆往往是一種短期的行為而非長(zhǎng)期的姿態(tài)。
以《金粉世家》的冷清秋為例。冷清秋是《金粉世家》中典型的叛逆女性形象，她的兩次叛逆行為構(gòu)成她生命中最精彩的部分。她的第一次叛逆行為的動(dòng)力來(lái)自于她對(duì)愛(ài)情最本真的向往。對(duì)于她來(lái)說(shuō)，在愛(ài)情來(lái)臨的動(dòng)力之下，與愛(ài)人心心相印是她與愛(ài)人結(jié)合的唯一標(biāo)準(zhǔn)，其他外在因素，如門(mén)第與家庭都不成為她受阻的原因；她遵循的是自己的心意。對(duì)心底純潔愛(ài)情的向往，使她忽視門(mén)第與階級(jí)觀念，勇于追求。事實(shí)上，在當(dāng)時(shí)的環(huán)境、背景下，她有著叛逆的條件。首先，從小失怙使她的性格中有很多任性的成分，因此她可以替自己作主，家庭的阻力因?yàn)槟赣H對(duì)她的寵溺可以說(shuō)幾乎不存在。其次，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣下，男女自由結(jié)合已經(jīng)很常見(jiàn)了。作為一個(gè)受過(guò)新式教育的女子，她自然崇尚愛(ài)情的自由。最重要的一點(diǎn)是，金家二老都是中國(guó)較早接受西方文明的知識(shí)分子，思想比較開(kāi)放，因此對(duì)于金燕西的自由戀愛(ài)并未有太多干涉。冷清秋不僅美麗，而且聰明通透，有一種獨(dú)特清冷的氣質(zhì)。她正是因其獨(dú)特的才氣被金家姐妹與金家二老接受，為她與燕西的婚姻作了鋪墊。
冷清秋第一次的反叛是針對(duì)封建的、舊式的兩性關(guān)系模式一種反叛。對(duì)于“齊大非偶”的古訓(xùn)，冷清秋自己也曾經(jīng)擔(dān)心過(guò)，但是為心中向往的愛(ài)情使得她最終選擇了自由的戀愛(ài)――哪怕是以飛蛾撲火那種不計(jì)后果的態(tài)度――而非用這虛幻縹緲的古訓(xùn)來(lái)約束自己。
如果說(shuō)第一次的反叛行為是冷清秋自發(fā)的，那么第二次的反叛行為則是她在愛(ài)人變心之后、痛定思痛之后，自覺(jué)的行動(dòng)。她是一個(gè)飽讀詩(shī)書(shū)又多愁善感的女子。對(duì)于古代文學(xué)的造詣使她對(duì)人世間的感情體有種天生的敏感細(xì)膩。同時(shí)她又接受了新式的教育，無(wú)法認(rèn)同女子作為男性生活附庸的觀點(diǎn)。因此她既渴望完美的愛(ài)情，又要愛(ài)的有尊嚴(yán)，不愿意身為女子就委曲求全接受愛(ài)人施舍的感情生活著。在曾經(jīng)的愛(ài)人燕西變心之后，她無(wú)法做到像傳統(tǒng)的婦人那樣委曲求全。既要愛(ài)情又要獨(dú)立的人格的她，在失去了她曾經(jīng)心中向往的愛(ài)情（這愛(ài)情曾是維系她來(lái)到金家的力量）之后，她寧愿背負(fù)巨大的傷心，也要離開(kāi)金家。愛(ài)之深，痛之切，卻沒(méi)有恨。她帶著深深的感情的傷疤離開(kāi)金家，也告別了她人生中波瀾起伏的精彩。
冷清秋的叛逆行為的頂點(diǎn)在于她與金家決裂的一瞬間。當(dāng)她離開(kāi)金家，開(kāi)始獨(dú)立生活，關(guān)門(mén)教子之后，她的叛逆行為就被消解了。可以這樣解釋，在離開(kāi)金家之后，她選擇背離傳奇的故事，作為一個(gè)普通的關(guān)門(mén)教子的婦人?；蛘哒f(shuō)，她離開(kāi)的原因仍然源于她心里對(duì)渴望保持愛(ài)情美好的期待。在對(duì)于愛(ài)情的期待上，她寧愿結(jié)局是相忘于江湖，卻懷念到哭泣；也不愿意相濡以沫，卻厭倦到終老。這種選擇代表著她融入了某種秩序，因此，她身上的反叛色彩被消解，她的生命的精彩似乎到此為止了，以后的人生里面，冷清秋成為了一個(gè)普通人。
二
在《紅樓夢(mèng)》中，老太太說(shuō)：“好好的女孩兒家，一旦想起了自己的終身大事，便人不成人，鬼不成鬼了?！边@里反其意而用之，說(shuō)明愛(ài)情的力量在女人的行動(dòng)里面的的動(dòng)力是多么的強(qiáng)大。當(dāng)洶涌的愛(ài)情來(lái)臨的時(shí)候，她們分不清楚哪一部分的欲望是真實(shí)的，以往的常識(shí)都沒(méi)有用了，只會(huì)按照最簡(jiǎn)單、最直接的感性的沖動(dòng)去做決定。這類沖動(dòng)的決定，使得她們有勇氣沖破種種牢籠。魯迅的小說(shuō)《傷逝》中的子君正是如此。愛(ài)情的來(lái)臨激發(fā)她內(nèi)心的反叛勇氣，她以這種發(fā)自內(nèi)心的欲望對(duì)愛(ài)情的渴望，離開(kāi)她所在的大家庭。但是當(dāng)愛(ài)人不再浪漫，平淡的生活代替以往家庭的牢籠成為她們最大的阻力時(shí)，對(duì)愛(ài)情的幻想憧憬終于被打破。痛定思痛，她終于回歸以往的大家庭。子君曾發(fā)出呼喊：“我是我自己的，他們誰(shuí)也沒(méi)有干涉我的權(quán)利！”這聽(tīng)起來(lái)是在像一句不諳世事的孩子氣的話。在情緒沖動(dòng)而沒(méi)有成熟心理準(zhǔn)備和物質(zhì)準(zhǔn)備的情況下，她的回歸幾乎是注定的。這是一個(gè)圓形的回歸。她的回歸不是簡(jiǎn)單變回原來(lái)或者是融入原來(lái)的秩序里面。作為一個(gè)曾經(jīng)的反叛者，她的回歸已經(jīng)給所在的秩序帶來(lái)了松動(dòng)，這個(gè)秩序中的人接納她的存在，于是她曾經(jīng)的反叛也會(huì)逐漸被這個(gè)秩序接受而消解，這個(gè)秩序的原則也就悄悄發(fā)生了改變。對(duì)于子君最終回歸舊式大家庭的結(jié)局，現(xiàn)代臺(tái)灣通俗小說(shuō)作家亦舒曾寫(xiě)了一部小說(shuō)《我的前半生》為子君。在亦舒的小說(shuō)里面，子君在被愛(ài)情和婚姻遺棄之后，種種壓力反而激發(fā)了她的潛質(zhì)，促使她成為了一個(gè)獨(dú)立自主且自由的人。亦舒筆下的現(xiàn)代的子君原本就是自由身，她的前半生實(shí)際上是她以愛(ài)情和婚姻之名給自己的約束。但是魯迅筆下三十年代的子君原本就不是自由身，家庭或者是朋友圈子都對(duì)于她追求自由的愛(ài)情并不以為然，她最初離家的反叛行為實(shí)際上就是為爭(zhēng)取自由而作的努力。也可以說(shuō)，正是由于三十年代的子君們的種種反叛行為的累積，才有了亦舒筆下現(xiàn)代的子君們先天的自由和獨(dú)立自主的外部環(huán)境?，F(xiàn)代的子君們，只要愿意，就不必把自己束縛在牢籠里面?？上У氖牵@得了獨(dú)立姿態(tài)的現(xiàn)代的子君，從此對(duì)愛(ài)情無(wú)法再全心投入，始終有所保留。
女性就是有這種出人意料的特質(zhì)。女子更容易把感情作為自己的全部追求，為了感情（不論何種性質(zhì)）的滿足，愿意做出種種瘋狂的舉動(dòng)。人自身的愿望原本就是不可以理喻的，但是對(duì)于女人來(lái)說(shuō)尤其是如此。一點(diǎn)點(diǎn)原始的欲望最后變成堅(jiān)定的信念，也只有女人才能做得出。
這樣說(shuō)來(lái)，身為女子，好像無(wú)論怎么逃，都逃不出愛(ài)情的統(tǒng)治。但是這也并不是可怕的事情，因?yàn)閻?ài)情即便帶來(lái)有悲有喜、有苦有甜的感受，女性身上天生的堅(jiān)韌的特質(zhì)仍然會(huì)為自己找到出路?！秲A城之戀》中的白流蘇正是這類堅(jiān)韌的女子。從第一次婚姻的失敗和家人們對(duì)她的態(tài)度不難看出，她回到娘家來(lái)生活也并不是她滿意的選擇。如果與丈夫有和諧生活的可能，也不可能鬧到離婚的地步，跑回來(lái)娘家，住在哥嫂的屋檐下受氣了。在四十年代的中國(guó)，離婚原本就是驚世駭俗的事情；鬧到離婚那一步，我們可以推測(cè)的是：她對(duì)自己的婚姻與愛(ài)情抱了怎樣的期待，而她的丈夫是如何的令她不滿意。在第一次婚姻期待破滅之后，她守著“食之無(wú)味，棄之可惜”的“淑女身份”，又有什么樣的幻想。從她把燒焦的火柴丟在煙盤(pán)里那一刻，她的心里已經(jīng)有了新的打算?！八麄円詾樗@一輩子已經(jīng)完了么?早哩!”她跟家里人、跟自己較勁，非得努力，無(wú)論如何要取得一個(gè)給自己爭(zhēng)氣的生活。四十年代，二十八歲的女子，似乎對(duì)愛(ài)情抱有幻想本身就是一件可笑的事情，但是所幸她還是美麗的。她的美麗給她帶來(lái)際遇，但是她對(duì)于愛(ài)情有所保留的心態(tài)，讓她在面對(duì)范柳原時(shí)，明明心有所動(dòng)卻又種種顧忌，不敢放手去愛(ài)。范柳原在久久看不到她的真心之后同樣態(tài)度曖昧，“兩方面都是精刮的人，算盤(pán)打得太仔細(xì)了，始終不肯冒失”。她既疑慮，但是她不退縮。對(duì)于白流蘇來(lái)說(shuō)，她自身的存在是她唯一的武器，她沒(méi)有有價(jià)值的身外之物。所以她必須勇敢地利用這唯一的資源，得到她想要的生活。這種大膽追尋世俗的愿望，不畏縮、不退步的姿態(tài)，正是她骨子里面堅(jiān)韌的東西，并最終使她最終免于寄居別人屋檐下，低頭一輩子的命運(yùn)。所幸香港的陷落成就了她的命運(yùn)。“香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰(shuí)知道什么是因，什么是果？誰(shuí)知道呢，也許就因?yàn)橐扇?，一個(gè)大都市顛覆了?！痹谝粋€(gè)城市顛覆的背景下，一份試探的愛(ài)情變成了真情，從而成為了一個(gè)女子一輩子的依托。
三
叛逆在反叛行為的性質(zhì)發(fā)生改變的時(shí)候就被消解了。叛逆性的消解對(duì)叛逆者個(gè)體來(lái)說(shuō)是最無(wú)奈的結(jié)局，因?yàn)榕涯娴奶刭|(zhì)被消解也就是說(shuō)個(gè)體的個(gè)性趨于被磨滅。這里的“個(gè)性被磨滅”不帶貶義性質(zhì)。另一方面，對(duì)于社會(huì)來(lái)說(shuō)，原本被視為驚世駭俗的反叛的行為逐漸變得可以理解可以接受，新的事物融入增強(qiáng)了某一秩序的活力。在吸收了某種叛逆行為之后，社會(huì)的秩序變得更加有彈性，也更加具有生命力。
如果以反叛之名來(lái)考察，那么《青春之歌》中的林道靜的反叛行為則帶有更深遠(yuǎn)的意義，因?yàn)樗娜松x擇與近代中國(guó)如火如荼的革命結(jié)合了起來(lái)。逃離家庭的原因，對(duì)于林道靜來(lái)說(shuō)，最初只是為了逃避一種不想要的、被人擺布的生活。也就是說(shuō)，最初的逃離仍是原始自發(fā)的，帶著盲目性質(zhì)的。當(dāng)初與家庭的決裂只是源于簡(jiǎn)單和沖動(dòng)式的力量，她并沒(méi)有完全理解自己該有何種目的生存下去，是人生的際遇讓她明白自己的人生該有的方向。在理解并投身革命之前，她的反叛是一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)期。與家庭決裂，與盧新華決裂，在一系列的反叛行為中，她才逐漸認(rèn)清楚了自己的方向并投身革命。當(dāng)她自覺(jué)投身革命的那一刻起，她身上的反叛性質(zhì)就被消解了。在革命陣營(yíng)里面，她身上的反叛標(biāo)簽是革命者把她引為同類的一個(gè)標(biāo)志之一；將反叛性質(zhì)帶入革命者圈子的秩序里，原本被人為反叛的行為就成為了這個(gè)圈子里面大家認(rèn)可的行為，從而成為秩序的一部分。當(dāng)革命者的革命獲得了勝利，通過(guò)反叛的行為取得認(rèn)可的行為便成了革命的勝利的一部分內(nèi)容。
如果反叛性這樣被消解的話，那么似乎可以說(shuō)，終極的叛逆是不存在的？其實(shí)不然。強(qiáng)烈的本體意識(shí)帶來(lái)的對(duì)世俗規(guī)則的反叛是任何時(shí)代都存在、且最引人注目的。這類叛逆性的根源仍然在在于――欲望，并且是人類最根本的欲望。比如《第九個(gè)寡婦》的女主人公王葡萄?！捌咸选边@個(gè)名字帶有很強(qiáng)的隱喻性暗示――這是一個(gè)生命豐滿的女子。王葡萄是個(gè)怎樣的女人，簡(jiǎn)單說(shuō)，她的生存源于她天生的智慧和熱烈大膽的性格。作為大家眼里有些不正常的女人，她卻可以把槍斃沒(méi)死的公爹救回來(lái)，在地窖里藏了幾十年；經(jīng)歷各種，與各色人物從容周旋；糾纏于一個(gè)個(gè)男人的身邊，年幼守寡的她從來(lái)沒(méi)虧著自己的身體，又從未被一個(gè)男人所牽絆。她身上所具有的傳統(tǒng)美德――勤勞、善良、孝順、仁義和非傳統(tǒng)的性格――狡黠、潑辣、堅(jiān)毅、樂(lè)觀、充滿欲竟然同時(shí)存在。正是這些性格中非傳統(tǒng)的部分，讓王葡萄的形象無(wú)比鮮活。她的眼睛，永遠(yuǎn)一如七歲的孩童，永遠(yuǎn)沒(méi)有在是是非非中失去原有的色彩，除了鮮活，再也找不到更合適的詞匯可以形容這個(gè)女性。
女主角瑪麗住在紐約曼哈頓區(qū)，是小有成就的服裝設(shè)計(jì)師，她有英俊且事業(yè)有成的老公，乖巧可愛(ài)的女兒，一家人住在豪華別墅，在任何人眼中都是艷羨對(duì)象。在瑪麗身邊，圍繞著一群多年死黨，包括獨(dú)立的時(shí)尚雜志撰稿人西爾維婭?福勒、有點(diǎn)嘮叨的艾迪?科恩和性感的散文家亞歷克斯?費(fèi)舍爾。但是看似完美的生活被一個(gè)意外發(fā)現(xiàn)打破，瑪麗老公出軌了，對(duì)象是外形完美的香水專柜小姐克瑞斯托?艾倫，粗俗冶艷。
關(guān)鍵時(shí)候，親情能體察到你最需要的溫度?，旣惖哪赣H是一個(gè)有閱歷的女人，在女兒的情感發(fā)生危機(jī)時(shí)，第一時(shí)間提出了自以為正確的解決方案：裝傻。然而對(duì)于瑪麗來(lái)說(shuō)，這一切終究只是自欺欺人的假象，每一個(gè)無(wú)限制的忍讓，只會(huì)迎來(lái)更加激烈的爆發(fā)。她努力壓抑的情感終于還是爆發(fā)了：她氣丈夫的背叛；氣好友的背叛；氣母親的逃避；也氣女兒的疏離。
一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，萍水相逢的年長(zhǎng)女星傳授她獨(dú)特的人生哲學(xué)：“不要總是顧及別人，偶爾也要自私一下。你只要想著‘那我呢’，任何事都會(huì)變好了?！边@段話如醍醐灌頂，不止?jié)残蚜爽旣?，同時(shí)也澆醒了我。當(dāng)我們盡力為別人著想時(shí)，總不自覺(jué)忽略了自己，可當(dāng)你把自己縮到看不見(jiàn)時(shí)，卻又無(wú)法阻止別人對(duì)自己感到失望，這種里外不是人的處境，簡(jiǎn)直是雙重打擊。
所以，瑪麗最終發(fā)現(xiàn)最嚴(yán)重的是她自己對(duì)自己的嚴(yán)重背叛：為了維護(hù)丈夫的男性自尊，她隱藏了自己的才華，無(wú)視自己的夢(mèng)想；為了維持完美婚姻，她假裝不在乎丈夫有外遇，當(dāng)個(gè)溫順的妻子。她失去自我，成為自己潛意識(shí)里最討厭的那種人，同時(shí)也失去了生命中所有的快樂(lè)。其實(shí)，人生中所有的問(wèn)題都是“自己”，阻礙通往幸福之路的關(guān)鍵不是別人，正是自己。沒(méi)有自我，從來(lái)不曾問(wèn)過(guò)自己真正想要的是什么，對(duì)自己失望，才是最嚴(yán)重的問(wèn)題。人生就是不斷往前行走的過(guò)程，途中，即使重重摔了一跤也沒(méi)有關(guān)系，只要好好替?zhèn)谏纤?，悉心照顧，再疼痛的傷口，也?huì)慢慢結(jié)疤，逐漸愈合。當(dāng)你知道只要用心對(duì)待就會(huì)好起來(lái)，那么，下次不小心又跌倒時(shí)，就不會(huì)感到太害怕。
感性的思維讓我們?nèi)菀紫萑肭榫w的沼澤。我們總是很努力地去讓自己變得完美，以為這樣做就可以令身邊所有的人都滿意。而實(shí)際上，自己想給的，不一定是對(duì)方想要的。說(shuō)到底，一個(gè)人的精彩要靠自己，不是另一半給的，不是朋友給的，也不是事業(yè)給的，而是來(lái)自內(nèi)心，當(dāng)你的心是平靜的，生活是充實(shí)的，精神是飽滿的，你就會(huì)覺(jué)得快樂(lè)。
最后，我們有幸看到了瑪麗的成功，她奮起后成功舉辦了時(shí)裝會(huì)，當(dāng)事業(yè)的大巔峰擺在眼前時(shí)，她意外挽回了一時(shí)“鬼迷心竅”的丈夫。這看似充滿了戲劇效果，其實(shí)細(xì)琢磨，當(dāng)你重新綻放光芒，身邊的人又如何能不被你吸引？不管怎樣，being a woman is a gift。
網(wǎng)絡(luò)影評(píng)
作為一部全女性陣容電影，影片中還有很多很有趣又真實(shí)的角色。做了拉皮的媽媽曾經(jīng)也遭遇過(guò)丈夫出軌，但她睜一只眼閉一只眼讓事情過(guò)去了，后來(lái)她坦誠(chéng)“我也想要些東西，漂亮的衣服和房子。從你父親那得來(lái)的社會(huì)地位比我自己努力來(lái)得容易。”主角的女兒是個(gè)看似乖巧其實(shí)只是個(gè)抽煙裝酷叛逆逃學(xué)的青春期少女，對(duì)性充滿好奇，她甚至明了父親只是為了排遣寂寞才有了外遇，但是她要長(zhǎng)大了才懂得，當(dāng)事情發(fā)生在自己身上時(shí)，就不那么好看透和解決了。還有結(jié)了五次婚的女權(quán)主義者，很明事理的可愛(ài)的老仆人，以及一群每天以談?wù)搫e人八卦、散布謠言為樂(lè)的長(zhǎng)舌婦。
――Lemon
這是一部女權(quán)主義電影？就因?yàn)闆](méi)有男性角色？說(shuō)這些話的人，一定對(duì)“女權(quán)主義”這四個(gè)字毫無(wú)了解。
這是一部充滿夢(mèng)幻的電影？就因?yàn)樽詈笫莌appy ending？假如你真正懂得，你一定不會(huì)這么說(shuō)。
――十二