音樂文化產業論文精選(九篇)
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第1篇：音樂文化產業論文范文
針對我國文化產業發展現狀進行分析，指出制約我國文化產業發展中的主要因素，并在此基礎上提出促進我國文化產業發展的對策。
關鍵詞：文化產業 管理體制 投資渠道
文化產業已發展成為21世紀的一種嶄新的產業形態, 發展文化產業是市場經濟條件下繁榮社會主義文化、滿足人民群眾精神文化需求的重要途徑。因此,加強我國文化產業的研究,為文化產業的發展提供理論參考有重要價值。
一、文化產業的概念
對于文化產業的概念，國際國內理論界尚沒有統一的界定。本文認為，文化產業就是按照工業標準生產、再生產、儲存以及分配文化產品和服務的一系列活動。文化產業分成三類:一是核心層，包括新聞、出版、廣電和文化藝術等，主要是文化部、廣電總局、新聞出版總署管理范圍；二是層，包括網絡、娛樂、旅游、廣告、會展等新興文化產業；三是相關服務層，包括提供文化用品、文化設備生產和銷售業務的行業，主要指負載文化內容的硬件產品制作業和服務業。
二、我國文化產業發展現狀
我國文化產業總體發展較快，在國民經濟運行的貢獻中已占據了一定的份額。2006年我國文化產業從業人員1132萬人,實現增加值5123億元。2006年文化產業所創造增加值占GDP 的比重為2.45% , 文化產業對GDP的貢獻率為3.41% ,拉動GDP增長0.36個百分點。文化產業從業人員占全部從業人員的比重為1.48% ,占城鎮從業人員的比重為4.0%。
在我國文化產業中，傳統的文化行業占主導地位,新興的文化行業快速發展,相關的文化服務層已占有近半壁江山。從統計數據可以看出,傳統意義上的文化產業如新聞、出版發行和版權、廣播影視和文化藝術等為主構成的核心層創造增加值為2038億元,占全部文化產業增加值的42%；新興文化產業，如：網絡文化服務、文化休閑娛樂服務和其他文化服務構成的層實現增加值為874億元, 占全部文化產業增加值的18%。文化用品、設備及相關文化產品的生產、銷售等構成的相關服務層創造增加值為1920億元,占全部文化產業增加值的40 % ,其發展規模在整個文化產業發展中占據了近一半。
三、制約我國文化產業發展中的主要因素
1.管理體制僵化。首先，行政機構交叉重疊,多頭管理,職責不清。其次，政企不分,用計劃經濟的手段管理已處于市場經濟環境中的文化產業,削弱了行政部門行政管理與宏觀管理的職能。最后，文化企事業單位產權制度不明確,缺乏獨立的民事法人資格,導致各文化單位運行機制的低效率,缺乏競爭機制、利益激勵機制和風險約束機制。
2.產業政策有待完善。首先，文化產業立法涵蓋面不夠,很多領域缺少法律、法規的約束。其次， 缺少高層次立法,如新聞法、出版法、電影法。最后，文化立法落后于形勢的發展。隨著經濟社會的發展,出現許多新情況新問題,文化立法卻難以跟上形勢發展要求。
3.投融資機制缺乏活力。長期以來,文化部門投資渠道單一，主要來自于政府財政，許多重大的文化基礎設施由于缺乏資金,導致文化設施建設滯后,水平不高。另外，文化市場風險成本高, 投融資機制不健全使得國內風險投資難以介入，限制國內文化市場的快速發展。
四、促進我國文化產業發展的對策
1.創新文化產業體制。首先，改革文化管理機構。要加大政府機構改革力度,建立精簡、高效、廉潔、權威的大文化政府管理體制。其次，轉變政府管理職能。政府職能應從“辦文化”為主向“管文化”為主轉變。最后，改革產權體制，實現政企分開。通過建立現代企業制度,使產權歸屬關系明確。
2.建立健全文化產業的政策法規體系。首先，建立和完善文化產業的相關政策。一是要盡快制定相應的文化資源占有使用政策和財政稅收金融政策。二是要逐步制定包括產業結構政策、產業技術政策和產業組織政策在內的主導政策。其次，加快文化立法。要通過法律來規范文化市場,重建文化市場秩序,加強文化管理,保證文化產業的健康有序發展。最后建立政府管理文化市場誠信的規定。
3.改善文化產業的投融資機制。首先，加大政府投資特別是對非盈利性文化事業推動文化產業發展。其次，通過引入風險投資資金、外資以及民間資金等方式推動文化產業發展。最后，通過設立文化發展基金,發行文化彩票,募集社會資金,支持文化產業發展。
參考文獻：
[1]蔡尚偉：《文化產業導論》，復旦大學出版社，2006。
第2篇：音樂文化產業論文范文
本次大會的主題是“音樂傳播與文化發展”。10月27日國內相關專家作了大會主旨發言，28日上午進行了分組討論，分會場的議題分別是：音樂傳播教育與區域文化產業發展；音樂傳播學的理論與文化發展策略；民族音樂文化與國際交流。其內容涉及音樂傳播學的學科性質、研究方法，音樂傳播教育，民族音樂的文化變遷，商業環境下的音樂傳播，音樂傳播與藝術管理，音樂著作權，大型音樂演唱會的策劃，文化創意、文化產業發展，網絡音樂傳播，音樂傳播聲學、音樂治療學等多個領域。
一、學科建設深化與教育體系建立
與前兩屆研討會相比，本次會議音樂傳播的學科建設與教育依然是代表們所關注、討論的主要議題之一。學者們認為，學科的屬性、定位問題應從學理的層面繼續深化；學科的研究方法應多樣，其基本方法應采用人文類研究方法(即定性研究的方法)、實證類研究方法(即定量研究方法)相結合；學科的發展應與自然學科相結合，如傳播聲學、治療學等；音樂傳播與產業化之間的關系等。
《音樂傳播的時空關系研究》(曾遂今)基于“對音樂傳播現象是怎樣依賴于時空的?人類音樂傳播活動的發展演變，又是怎樣影響著音樂傳播活動賴以生存的時空環境?在今天音樂傳播時空變化的條件下，我們的音樂文化面臨著什么樣的挑戰與機遇”等問題的思考，將音樂傳播方式歸納為音樂的“零信道”傳播、“信道”傳播、“盲信道”傳播、“網絡信道”傳播四種模式，由此產生兩種效應：時空同向效應和時空反向效應。也是因為這兩種時空效應觀念，從而對音樂文化中的一些美學問題有了新的認識。通過對音樂美學、文化人類學、民族音樂學在研究音樂本質問題上的探究，為今天的音樂傳播學研究奠定了一個重要的方法論基礎：在音樂傳播現象的研究中，把握時空觀念，以時空作為該學科的切入點之一，是音樂傳播學對音樂傳播現象考察的關鍵環節。
《流動的聲音景觀――音樂傳播與地域分布研究方法新探》(薛藝兵)通過對“聲音景觀”概念的界定和其理論引申的闡發，探討了這一概念在音樂地域分布研究和地方音樂歷史流變研究中值得思考的新理念和新方法。文中還提出“流動的聲音景觀”概念，并對其學術含義進行了理論闡述，指出音樂分布和傳播研究應突破以往靜態研究的局限，以時間和空間雙維度動態變化的新視角去審視在歷史過程和地理分布中流動變化著的“聲音景觀”。作者認為西方民族音樂學近年來常用的“聲音景觀”一詞是一個值得肯定和推廣的學術新概念，這一概念對于擴展我們有關音樂空間理念的認識具有理論價值，對于深化我國音樂傳播學和音樂地理學的研究具有方法論啟示意義。在發言時，作者就音樂的時空語境做了進一步的闡釋，提出了空間概念、時間概念、傳播方式、音樂聲音手段分類。
《再談音樂傳播學的學科建設》(汪森)用圖表分析的方式，從我國現行的學科設置、體系出發，通過與藝術學、傳播學、音樂學的比較，并就美國該專業的發展狀況提出：(1)音樂傳播學科的學科屬性與學科地位。認為音樂傳播學不屬于橫向交叉學科、綜合交叉學科，而應圍繞音樂與傳播的本質構建其學科體系的內容和框架。(2)音樂傳播學的研究對象與學科關系，在音樂傳播的研究對象與范圍方面，可分為作為音樂美學的音樂傳播和作為音樂社會學的音樂傳播學兩個層次。學科關系借助傳播學的視角、觀念、方法，結合音樂史學、民族音樂學、音樂美學進行研究，至于哲學、美學、心理學、社會學就更是傳播學直接的理論來源。
《音樂傳播導論》(趙志安)運用傳播學的研究視角，指出所謂音樂傳播，是指“信息化的音樂文化在社會環境中被交流與共享的系統活動過程”，進而提煉出作為學科范疇的音樂傳播所具有的特征：(1)音樂傳播是一種特殊的信息傳播活動，其內容就是“信息化了的音樂文化”。(2)音樂傳播是一種特殊的社會傳播活動，主題是社會關系中的人，其活動的展開受到多重社會環境的影響。(3)音樂傳播是一種動態的系統傳播活動，其中包括多種傳播行為和系統活動過程。(4)音樂傳播是一種獨特的藝術傳播活動，其本質是依托音樂藝術符號和共同的藝術經驗，音樂信息在音樂傳播的傳播、接受主題雙方之間引起心靈共鳴的一種精神交流行為。
有關學科建設的論文還有：《實踐是音樂傳播學的永恒話題》(陳荃有)，認為音樂傳播的實踐性很強，應密切聯系具體研究對象和實踐活動，充分挖掘音樂傳播活動的特殊性。《流氓學視野中的音樂傳播》(陳鎮華)，運用跨越了社會學、政治學、文化學和美學等多重論域，解析音樂傳播過程。《“施之予魚”不如“授之予漁”》(佟雪娜)，論述了音樂傳播調查方法的分類及步驟的重要性等。
音樂傳播學的研究剛剛起步，建設具有科學體系的理論條件還不成熟，學科建設將是一個長期的過程。音樂傳播學學科理論是建立在傳播學基礎之上，“對于音樂信息及其傳播活動規律的深入認識，不僅要音樂學的知識素養，還需要依托一般傳播學中的理論和方法，并且廣泛吸收藝術審美、人文社會科學、經濟學、市場營銷學、管理學乃至相關法學等多方面的學科知識”。盡管傳播學是音樂傳播學的學科基礎、知識基礎、觀念基礎，但音樂傳播學畢竟還是音樂學領域的一個分支學科，其研究更多地表現為“音樂學領域的傳播學研究”，偏重于從音樂學的角度來研究音樂的傳承、交流、傳播。所以，從音樂美學、民族音樂學、音樂社會學、音樂治療學等諸多學科中汲取營養，從而豐富本學科的理論來源，對于構建音樂傳播學的哲學基礎和理論源泉無疑具有重大的意義。
王建元從我國音樂傳播學科的歷史與現狀出發，介紹了南京藝術學院流行音樂學院音樂傳播專業的定位，即以音樂學、傳播學、管理學為基礎，整合現代傳媒、音樂文化事業 和產業等多種組合方式和管理手段，著力培養適應現代傳媒和音樂事業、產業的應用操作型、復合研究型的高級應用性音樂人才。對于音樂傳播學科建設的設想，他提出四個方向：一是培養音樂傳播(音樂編導與策劃)人才；二是拓寬音樂商務渠道；三是加強音樂傳播研究；四是盡早開設音樂療法專業方向。
宗曉軍則從中央音樂學院藝術管理學科的成長歷程，堅持認為實踐是一個學科核心理論成長過程中的必走之路，新興學科的理論形成與總結應該建立在從“實踐中來，到實踐中去”的理念基礎之上，而人才的培養必須和實踐、就業緊密聯系起來，從而形成有中國特色的藝術管理學科。
曾原紀則主要對中國傳媒大學音樂傳播專業的發展和建設做了簡單回顧，就該校在廣播、電視、因特網等媒介教育領域的優勢和培養人才的體系和模式做了簡單分析。
《由南廣模式引發的思考》(周燁)通過對中國傳媒大學南廣學院近幾年的辦學經驗和自己教學的分析，尤其注重在課堂教學和實踐教學的過程中滲透創新教育的特色，認為面對音樂產業化的發展趨勢，努力為學生尋求可持續多元發展的道路，走實用性和創新性的人才培養模式是一條必由之路。
由于音樂傳播所具有的跨學科性質，因此對于該學科人才的培養尤顯重要。在我國現階段，藝術管理與音樂傳播實際上是兩種不同的表述，實質基本上是一致的。有的專家認為，音樂傳播人才要有全面的知識結構，在立足于傳播學研究的視角上，把對音樂傳播這一特殊信息傳播的研究，與多學科的知識理論聯系起來。然而，當面對藝術管理專業或音樂傳播專業學生時，有相當一部分人的認識仍然很模糊。所以培養什么樣的人才，怎樣培養這種人才，如何建立合理的教育體系、就業體系，也是當前亟待解決的問題。
二、傳播現象分析與民族音樂傳播
音樂傳播是一種社會現象，是在人與人之間所形成的社會關系之間實現的。音樂傳播現象也是一個漫長的歷史現象，因此，在對現實關注的同時(媒體新技術)，離不開歷史與傳統(民族音樂)，只有在音樂歷史和音樂現實中充分地研究音樂傳播問題，通過歷史與當代的比較，才能發現音樂傳播的規律，揭示音樂現象的本質。
《江南絲竹的傳播》(伍國棟)通過江南絲竹歷史的、現實的傳播事實，尤其是對“天下彝家第一寨”迤沙拉的實地調查和對近現代江南絲竹的外傳事實的梳理，運用個案分析與史料研究相結合的方法，認為在音樂傳播學的研究視野中，居于核心位置的操縱音樂之主題成員流動，應當是音樂傳播方向、途徑、范圍、影響諸多內容判斷之根本的或核心的依據。根據這一樂種的傳播現狀而言，在現當代音樂傳播學的研究視野中，物質的、人文的、精神的諸多因素，共同組成了音樂傳播、流動、擴散的綜合條件。現代音樂傳播學作為一個獨立化的人文學科，也就成為了一個藝術、傳媒與教育結緣的綜合性學科。
《音樂傳播視野中的曲牌考釋研究》(馮光鈺)在特別強調實地調查與地域文化相結合的作用下，對音樂傳播中的“傳者”與接受者的“受眾”的研討，運用定性、定量結合的方法，將眾多的曲牌放在傳播視野中進行考釋研究，通過追流溯源，力求找出各種曲牌及其變體的血緣關系及變化規律。
《音樂傳播媒介與原生態文化保護》(吳非)通過參與中央電視臺“中國民族民間歌舞盛典”欄目編導工作的體會，對原生態文化傳播理念、特點等進行了分析與梳理，并對原生態文化的保護提出了自己的思考。
《“作曲包攬制”、非繁衍性傳播與中國戲曲聲腔的“太監化”》(周來達)，通過對目前戲曲音樂中出現的不良現象的分析認為，只要強大的戲曲音樂自身的繁衍能力能繼續存在，戲曲和戲曲音樂的生存就大有希望，當務之急是要抓住戲曲音樂“創作”、“傳播”兩個根本環節，改變策略，恢復民間戲曲的主體意識和音樂創作機制等，努力改變戲曲音樂的生存環境。
《南高洛古樂本土受眾的觀演及聽聞狀況之田野觀察》(鄧志勇、史東寧)通過田野個案的描述，以南高洛音樂會的本土受眾為重點，考察當下古樂的觀演和聽聞狀況，強調本土受眾在民間音樂活動所顯示出來的流動性和行為的多元性，并初步討論了本土受眾對民間音樂傳承和發展的重要影響。
《大眾傳播的多元化音樂傳播》(曾田力)就作者自己在北京搭建的傳統文化傳播平臺為例談了體會，進而從文化身份、文化認同、文化重建的角度提出了應加強對中西文化的深入了解。在此基礎之上，運用多元化的傳播交流手段，最終建立文化生態平衡，改變中國傳統文化弱勢的不利局面。
《試論數字時代新技術媒體對音樂傳播的影響》(莊元)，嘗試用傳播學的視角就數字時代新技術媒體(主要是指以數字技術平臺發展的與音樂傳播直接相關的數字音視頻、計算機與MIDI、廣播電視、互聯網、移動通訊等個人媒體和大眾媒體)對音樂傳播的影響做較為深入的分析。
《當中國音樂家遇到傳媒革命的挑戰》(馮效剛)從以數字化為代表的傳媒革命對社會的影響出發提出：中國音樂家必須面對大眾流行音樂文化的挑戰；中國音樂家必須爭奪大眾傳媒的“話語權”。
《論音樂傳播中的現場互動行為――多重音樂語境中的比較視野》(張謙)力圖將音樂傳播中的現場互動行為還原到具體的音樂文化語境中，以多重語境的視野比較了西方藝術音樂、北印度古典音樂和流行音樂語境中典型的互動行為，關注互動行為產生的原因和結果。
除此之外，還有學者從音樂編輯學、新技術媒體、音樂心理認知等的角度，分析、闡述了自己的觀點。
民族音樂的傳承與發展是當代的一個重大命題，運用音樂傳播學的視角，或者立足于以民族音樂的土壤為資料源泉，針對歷史的、當代的音樂傳播現象和行為，來探討千百年來中國傳統音樂文化的變遷和發展。或者把研究的視野聚焦于當代的音樂生活，結合現代高科技，諸如媒體、網絡、電視等來研究音樂傳播現象的新發展。盡管上述每位專家、學者觀察問題的角度和層面不盡相同，但無論怎樣，殊途同歸，都會促進民族音樂傳統和現實的研究與發展，深化民族音樂傳承與發展在當代意義的認知。同時也充分說明了在研究文化變遷過程中，從音樂傳播學的角度切入必將大有可為。
三、音樂傳播事業與文化產業
“音樂除了擁有文化產品的特質之外，還有商品特質，音樂產品尤其是大眾流行音樂產品更多地成為以商業利益為主而產制與分銷的商品。”但是，盜版、侵權的發生不僅因為暴利的驅使，其最直接的原因在于大眾媒介的傳播方式。大眾媒介，尤其是廣播、電視、網絡提供了極為便利的音樂傳播環境，使我們無時無刻不在與音樂發生關系。在我國，由于科技的高速發展和法制建設的相對滯后，音樂著作權的保護受到了嚴重的挑戰。
《科技與版權夾縫中的音樂產業――從P2P技術所帶來的音樂侵權問題談起》(姚 杰)，以P2P網絡傳輸技術為例，認為音樂產業的前提在于傳播科技的發展，而版權問題又是傳播科技中音樂產業遇到的根本問題。作者從音樂傳播科技發展的歷史趨勢、音樂藝術功能的社會共享性、音樂版權產業的利益博弈行為等綜合角度出發，提出國家應借鑒國外的成功經驗，加強版權法的建設，積極引導傳統唱片業與新生技術之間相互整合，構建一種和諧的利益分配關系。
《盜之道，非常道――對中國音樂傳播活動中侵權現象的思考》(馮玲)，以“音樂傳播產生權利”為基點，運用音樂社會學、音樂傳播學的視域，試圖在音樂傳播活動背景下，來探尋音樂作品使用中的各種侵權現象及其原因，從而提出了在傳播中加強音樂著作權保護的意義。
文化傳播從業人員張正軍從文化產業的角度出發，結合自己公司在運營方面的困境，建議音樂傳播要與商業緊密地結合，希望各位專家把好的理論導人到市場中來，以便規范文化市場運營，建立健全的市場法律保護機制；建立良好的音樂傳播教育體系，在培養學生知識養成的同時，也要積極培養學生良好的職業素質，講誠信、不浮躁。
《音樂出版界的思考》(杜曉十)認為，中國是一個文化資源大國，但在文化產業上是一個弱國，究其原因是我國的文化產業體系還未完全建立，相關的體系保障還不健全。通過介紹人民音樂出版社近幾年的發展，比較了國外專業音樂出版社的出版與經營狀況，結合這幾年和國外出版界的橫向合作情況，提出了加強數字化出版的設想。
《文化產業與音樂的著作權》(謝濤)通過案例分析，就日本文化產業的運行、音樂著作權的保護做了詳細介紹。認為日本的文化產業模式值得我們借鑒，在政府重視文化事業的發展下，他們不僅從藝術創作到所屬公司再到所屬的行業協會形成的一系列相對完整的文化產業鏈條，還有健全的法律保障體系支撐著文化產業發展。文化產業的良性循環保障了文化事業的健康發展。
《我國流行音樂產業環境分析及其發展》(黃德俊)從流行音樂產業的概念及特征出發，利用產業理論對流行音樂產業的一般環境和行業環境進行梳理，嘗試運用SWOT方法分析其所具有的優勢與弱勢和面臨的機遇與挑戰，并對我國流行音樂產業未來發展的途徑提出了幾點建議。
另外，還有一些學者、文化產業職業經紀人就文化事業和產業間的關系，原創音樂在網絡交易中遇到的一些困境，尤其是涉及到著作權的問題，唱片公司的經營理念、運作模式和成功經驗，中國演藝業宏觀管理中的政府角色等有關問題做了深入交流和探討。
會議期間代表各抒己見，相互借鑒，取長補短，取得了一定的進展。首先，積極推動了音樂傳播和音樂傳播學的縱深發展。本次會議對于學科屬性及定位的探討，盡管個別問題(學科屬性)還不統一，但是增強了大家對本學科整體的認識。針對諸多的音樂傳播現象，觀察問題的方法、思考問題的角度有所提高。關注現實生活，關注文化事業，關注民族音樂的傳承與發展等內容得到與會代表的共識。其次，會議代表大部分都是年輕人，其中碩士生、博士生、年輕教師所占比重較大，對一些新的音樂傳播現象，如“粉絲經濟”、“3G音樂手機”等給予了積極的關注，表現出這門新興學科的發展潛力和蘊含的活力。縱觀此次會議，筆者以為還有幾個亟待解決的問題：(1)作為一個全國性的學術組織，參與的廣泛性有待進一步提高。雖然出席本次會議有部分文化產業的職業經紀人，有利于音樂傳播與實踐的密切結合。但是，對于一個學科來講，參會單位比較集中，缺少師范性或綜合性大學的參與，缺少政府文化部門的參與，缺少全國性的參與，不利于該學科的全面建設。(2)音樂傳播學的學科建設需要進一步深化。音樂傳播學既然是一門人文學科、自然學科結緣的交叉學科，那么音樂傳播的一些基本問題就必須清楚。如音樂與傳播的關系，音樂傳播的目的、本質、社會功能，音樂為什么會傳播，傳播的特性，音樂傳播與音樂傳播學之間的關系，建立音樂傳播學的學科理論與學科體系，音樂傳播學的學科方法論，音樂傳播事業與傳承民族文化的關系等等。(3)盡快建立完善的音樂傳播教育體系。近幾年來，全國各地紛紛建立起藝術管理本科專業，藝術管理與音樂傳播之間的關系究竟怎樣?各地都是“摸著石頭過河”，認識卻不盡相同。學生認識模糊，社會認可率不高，似乎藝術管理的人才什么都會，但什么都不懂。從培養目標、教學大綱、教學內容、課程設置、課程結構、課程體系、人才培養模式等都不盡相同，更缺乏專業教材。要汲取好的經驗，構建招生――教學――就業一體化的良性循環機制，建立合理的音樂傳播教育體系，是學科建設發展的需要，也是時代的呼喚。
第3篇：音樂文化產業論文范文
論文關鍵詞：云南 文化產業 演藝業 優勢
近年來，伴隨云南旅游業的擴大發展和持續升溫，文化產業日益顯現出生機和活力，呈現出繁榮發展的生動景象。其中旅游演藝產品的市場需求增長迅速，由此激發了旅游業與演藝業的良性互動發展。新興旅游演藝市場的勃興，已經成為云南文化產業中引人注目的新景觀和新增長點。從產生初期到如今，不論是景區內的小型旅游表演還是大型的實景演出，其帶來的效應和作用是獨特且顯著的。
一、獨特的民族地域文化資源優勢
云南擁有豐富且獨具特色的民族民間文化資源，這是發展民族文化產業的寶貴財富。其中，云南民族民間傳下的舞蹈品種1095個、舞蹈套路6718個，無論是數量還是種類，云南民族舞蹈都屬中國之最。2008年6月，國務院公布了第二批國家級非物質文化遺產名錄和第一批國家級非物質文化遺產擴展項目名錄，云南省共有37項珍貴的非物質文化遺產進入這兩個名錄。新公布的兩項名錄中的非物質文化遺產，共有曲藝、傳統體育、傳統美術、傳統技藝、傳統醫藥、民俗等十大類別，如傳統音樂——姚安壩子腔等；傳統戲劇——滇劇、佤族清戲等；傳統舞蹈——傣族象腳鼓舞、彝族打歌等。此外，云南民族民間曲調歌謠更是豐富多彩，甚至連人們說話發音都是一種奇妙的樂音，正所謂“會說話的就會唱歌，會走路的就會跳舞”。《云南映象》作為云南文化產業產品項目最具代表意義。著名白族舞蹈家楊麗萍用了一年多時間，深入云南，走村串寨，甄選了具有典型云南特色和代表性的文化、舞蹈及音樂元素，用了15個月的時間精心排演，以獨到的視角和想象力，傾力構架了一臺大型原生態歌舞集《云南映象》，通過把云南民族民間歌舞與現代藝術構思進行有機融合，集中展現了云南豐富的民族文化。不難看出，《云南映象》正是通過對當地文化資源的深入挖掘和提煉才使其具有濃郁的地域特征和民俗風情，同時也形成了獨一無二的藝術生命力。“原生態”是《云南映象》獨有的特質，是區別于其他演藝產品的一大賣點，同時也是產品本身的魅力所在。“原生態歌舞集”的命名既體現了產品的文化內涵、藝術體征和風格，又能產生較大的市場吸引力。
《云南映象》中70%以上的演員為土生土長的本土演員，包括了彝、白、哈尼、布朗、藏等少數民族，他們來自云南各地州的田間地頭，保留著古樸的形象。這些“原住民”的質樸表演是其原生態性的重要體現。
二、充分發揮市場需求及產業平臺優勢
云南文化演藝產品的開發，一方面不能偏離傳統，要保持民族民間歌舞藝術的基本形態和特征，充分展示其古樸風格和豐富內涵；另一方面又不能脫離時展，忽視大眾的現代需求心理和審美要求。產品的編創既要保持原有的民族文化內涵和民俗風情，又應體現現代大眾的審美要求和心理需求，突出產品的娛樂性、體驗性及賞析性的特點。通過燈光、舞美等先進舞臺技術的運用營造出亦真亦幻的視覺效果，如在大型主題性旅游演藝產品中，可利用帕尼燈制作形成的立體舞臺畫面、布景燈營造各種各樣的鮮活場景、升降移動舞臺顯現的動態場景等。這些科技手段增強了藝術的表現力、沖擊力和感染力，使原始古樸的民間歌舞充滿了時代感，迎合了現代市場需求。使觀眾無論在感官視聽還是在心理體驗上都獲得了巨大的震撼，實現“注意力”與“體驗”的完美結合，同時，通過此種特定的視覺效果和精神感受形成對云南的特殊印象。
這種文化產業與市場需求的相互整合，形成了文化與旅游市場的雙贏格局，為云南旅游經濟帶來了一片新的綠洲。目前，云南已成為全球最具吸引力的旅游目的地之一。近年來，到云南的游客每年以500萬人次的數量增加，2007年云南接待海外入境游客高達458.36萬人次，全年接待國內游客高達8986.15萬人次。
三、豐富的文化項目創新理念及內在品質優勢
云南文化產業項目不同于一般曲高和寡的藝術作品以及粗俗濫造的娛樂節目，始終堅持用創新的思想指導產品實現資源與市場的完美結合，形成了一部又一部既有傳統美感又有現代感染力的后現代新結構作品。《云南映象》采取的是田間地頭的原生態舞蹈跳法，但并非生搬硬套，一成不變。它將原創鄉土經典和創新的舞臺藝術經典整合重構，通過原汁原味的民間歌舞與經典的民族舞表演組合，構成了一種與一般民族文化截然不同的舞蹈藝術。改變了傳統民間歌舞零散紛亂、粉飾造作的弊病，帶給觀眾強烈的情感沖擊和精神撫慰。同時，在舞美設計上也嘗試了一種現代主義的表現手法，拋棄傳統的具象造型，通過燈光、舞臺的轉換來變換場景，給人以立體感和層次感，使舞臺變得極為靈動。《云南映象》根據自身特點在實踐中找到傳統與現代、本土與外來、繼承與創新之間的契合點。傳統民族文化資源與現代高科技手段的融合，為其開拓更廣闊的市場創造了有利條件。
創新的理念更是體現在節目主創者的身上，正是具有創新意識的編創者不斷為作品注入新的藝術元素和文化元素，才能使其具有長盛不衰的生命活力。
第4篇：音樂文化產業論文范文
近年來網絡游戲產業發展迅猛，游戲產品和服務供給的各個環節逐步完善，產業鏈初步成形。網絡游戲產生的機理是源于對高級化交互式數字娛樂的社會需求。需求拉動供給，并且為供給鏈各環節提供價值分享。網絡游戲產業鏈各環節之間有著錯綜復雜的相互關聯、相互依賴關系，上、下游之間存在擴張和整合的可能性。網絡游戲產業模式的核心是運營模式，以及由此衍生發展收入模式、產品模式、技術進步模式、利益分配模式等。隨著網絡游戲的發展，一種新的信息業趨勢也隨之未來。本文首先介紹了網絡游戲業的產業模式, 然后論述其代表的信息業網絡運營商和內容提供商( ICP) 的緊密合作的新趨勢, 最后對如何實現更好的合作提出建議。
課題意義：
游戲產業是文化產業中的重要領域。當前，網絡游戲產業已經成為備受各方關注的新興行業。據英國市調公司Juniper Research的最新一份調查報告指出，預計2011年全球游戲市場的整體產值會到達350億美金，而游戲產業也會成為全球最大的娛樂產業，重要性遠遠超過電影、音樂等產業。隨著互聯網在我國的普及，中國網民的快速增長，網絡游戲在我國已經逐步興起，并成為一個高利潤、快速發展的產業領域。網絡游戲這個新興的游戲產業，作為網絡歷史上最成功的盈利模式之一，網絡游戲已帶動信息業的新趨勢的形成，日益顯示出巨大的市場潛力。分析中國網絡游戲產業的現狀,以及相關信息業的新趨勢,對于促進中國網絡游戲產業的健康發展具有重要的現實意義。回顧和總結近五年來我國網絡游戲產業研究的現狀,分析存在的問題和未來研究的趨勢,有著十分重要的理論意義。
主要任務：
1. 收集有關網絡游戲的相關資料
2. 了解網絡游戲產業，以及游戲產業帶來的問題
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第5篇：音樂文化產業論文范文
關鍵詞:音樂表演空間;音樂傳播鏈;音樂文化產業鏈;文化創意;舞臺;劇場
中圖分類號:J602文獻標識碼:A
音樂表演空間(舞臺、劇場、劇院、音樂廳),是音樂作品從觀念形態變為現實的時空形態的最重要的技術平臺。音樂表演空間也是音樂表演者的音樂表演行為首次或多次公諸于眾的、不可缺少的社會通道。如果從音樂傳播學的視角來考察音樂表演空間,那么我們可以這樣認為,既然音樂表演空間是一個傳遞音樂信息內容的平臺、手段,或方式,或渠道,那么我們有理由認為,音樂表演空間是一個最重要的音樂傳播媒介。從古至今,這個音樂傳播媒介時時刻刻都在發揮著它強有力的功能和影響。在音樂傳播鏈條上,音樂表演空間媒介,與音樂的錄制和其它電子媒介,同樣平行地連接于音樂表演與音樂受眾之間。因此,對音樂表演空間的研究,在音樂傳播學中,具有很強烈的理論意義與現實意義。
音樂文化創意,是音樂文化產業中的一個重要的命題,更是當代音樂文化產業中的一個重要環節──動力源泉環節、智囊環節,也是音樂文化產業鏈條的制造者和啟動者。當我們把音樂文化創意的思維鎖定在音樂傳播鏈上的音樂表演空間環節時,那音樂表演空間又將是一個資源開發、價值創造的重要對象。
筆者正是從以上兩方面出發,引出本論文的思考:音樂傳播研究,提出了音樂表演空間這個媒介對象。而音樂文化產業,又必然要把音樂表演空間作為價值創造的杠桿。在價值創造的過程中,表演空間的文化創意,在不斷地發展,不斷地帶動音樂文化產業的提升和價值的增值。
一、音樂傳播鏈上的一種重要傳播媒介――音樂表演空間
在音樂傳播現象中,音樂信息從信息的原始創造者到信息的最終接受者(音樂受眾)之間的全部傳播軌跡(其中包括傳播過程中的表演活動和媒介行為──“傳播結點”),可稱為音樂傳播鏈。音樂傳播鏈體現著音樂傳播過程的時間距離和空間距離,以及音樂傳播所涉及的技術水平。音樂傳播鏈分音樂的自然傳播鏈和音樂的技術傳播鏈兩大類型。
音樂的自然傳播鏈我們可以追溯到最古老的原始音樂。它是一個傳播鏈的胚胎形式。在這種胚胎形式中,音樂活動均處于原生態狀況,沒有樂譜,沒有藝術化、人文化的音樂表演空間,更沒有音頻記錄和視頻紀錄行為。這是一條時空距離極其短促甚至趨進于零的音樂傳播鏈條。
音樂的技術傳播鏈是在這樣的條件下形成的:生產技術和生產力的發展,社會分工和私有制的出現,導致了階級的產生,也催生了獨立的音樂創作、表演群體和音樂受眾群體的形成。在這樣的條件下,最早的樂譜出現了,與此同時,最早的表演空間也形成了。如歐洲中世紀教會樂師們在教堂里有固定的演唱區間,在這里,他們通過“紐姆譜”演唱格里高利圣詠;在中國,早在周代開始制禮作樂、建立禮樂制度起,就產生了“吉禮”、“兇禮”、“賓禮”、“軍禮”、“嘉禮”五類音樂活動。這五類活動均是宮廷樂手在固定的空間、區域中完成的。又如,周代的樂隊樂器和樂手排列表演,也有嚴格的等級規定。“正樂縣之位:王宮縣,諸侯軒縣,卿大夫判縣,士特縣。”①意思是說,王的樂隊,可以排列在表演區的東西南北四面;諸侯可以排列三面;卿和大夫的樂隊,可以排列兩面;士的樂隊,只能排列一面。音樂表演區樂隊的排列不同,一方面折射出當時人們觀念中的官階等級,另一方面也說明,人類的音樂文化傳播活動,從創作、表演、受眾合一的原生態形式,已開始將音樂表演明顯地推到了突出、醒目和出眾的地位而進入一種非原生態形式。
在這樣的時期中,人類的音樂文化,開始以音樂表演為中心向前發展。為了達到音樂表演的“突出”、“醒目”和“出眾”的目的,人們就想出了一個辦法,就是把表演者所活動的表演區間進行物理性升高,這是當時人們的智力條件和技術條件完全可以實現的。這樣一來,最早的表演舞臺就出現了。一方面,音樂表演的“突出”、“醒目”和“出眾”有了物質條件的支撐,另一方面,由于特定區間地面的升高,音樂表演也就有更多數量的音樂受眾觀賞。
這種表演區間升高化的技術行為,在音樂傳播學中具有重大的意義:它奠定了音樂表演舞臺的基礎。音樂的舞臺傳播,是后世幾千年來(一直到今天)在各種傳播媒介浪潮的奔騰中,音樂信息傳播的不可被顛覆、不可被缺失、不可被消滅的技術手段。因此,按照傳播學中人們對傳播媒介的理解(媒介,即傳遞信息的工具和手段),音樂表演舞臺是與樂譜具有同等學術意義和應用意義的音樂傳播媒介。②
在人類幾千年的文明發展史中,音樂表演舞臺在不斷地發展,它所擁有的文化傳播意義更加充分地體現出來了。比如中國的古戲臺,在上千年的歲月流動里,在無數次唱、念、做、打的藝術實踐中,在南來北往的“草臺戲班”的文化與經濟交往中,這些戲臺已經凝結了豐厚的人文特色和建筑技術特色。江西景德鎮樂平市內所保留的400多座古代贛劇戲臺,主要為磚木建筑,臺內外梁、柁、枋及門、窗、壁等,均為花鳥浮雕金描彩繪。人物浮雕有“蟠桃會”、“三英戰呂布”,“昭君出塞”、“打金枝”、“魁星點斗”等古典人物故事達幾十處之多。雕刻精湛,惟妙惟肖。樓雕塑像有觀音、壽星、羅漢、金剛;吉祥動物有獅、虎、麒麟、蟠龍、鳳凰等,千姿百態,栩栩如生。③另外,我們在山西稷山縣馬村金墓和侯馬金墓中的戲臺模型、在洪洞廣勝寺水神廟明應王殿的元代壁畫中可以看到,中國古戲臺表演空間的建筑是十分獨特和極其講究的。
中國的古戲臺成為了中國早期最重要的音樂(戲曲音樂)表演空間,它發揮了音樂傳播媒介的功能和作用,它是早期出現的音樂傳播媒介。廣東武林會館古戲臺一幅對聯寫到:“一闋荔枝香,聽玉笛吹來,遍傳南海;雙聲楊柳曲,問金樽把處,憶否西湖。”揚州的古戲臺也有一幅這樣的對聯:“數點梅花橫玉笛;二分明月落金樽。坐客為誰,聽二分明月簫聲,依稀杜牧;主人休問,有一管春風調筆,點綴揚州。”④對聯撰寫者把音樂受眾接受舞臺上傳播來的音樂感受描繪得入木三分。中國的古戲臺,是中國古代音樂受眾們接受戲曲音樂和多種民間音樂的重要通道,也是無數藝人音樂唱奏表演面向大眾、傳播于大眾的唯一技術手段、技術平臺。在這里,戲曲藝人的“唱”功表演,充分體現出戲曲音樂作品時空結合的重要美學特性和音樂受眾視覺與聽覺聯動感知而緊密不可分割的關鍵特性。
在西方,早在古希臘時期,作為音樂表演空間的音樂傳播舞臺已經出現。如位于今雅典城西南的雅典衛城遺址南側有兩個半圓形的狄奧尼索斯露天劇場,由門廊相連,充分體現了古希臘人對藝術的熱愛。該劇場建于公元前5世紀,最早是向酒神祈禱的地方。除了升高地面的半圓形舞臺外,半圓形的觀眾坐席更是居高臨下,這明顯地是將戲劇、音樂表演者,置于受眾群體的眾目睽睽中,更突顯出戲劇、音樂表演的“突出”、“醒目”和“出眾”效果,起到藝術的大眾傳播功能。
古希臘埃皮達羅斯(Epidaurus)圓形劇場是1881年在伯羅奔尼撒半島地下發現然后被挖掘出來的。它擁有一個希臘圓形劇場經典的半圓形外形,有34排石制座位,其后羅馬人又增加了21排。舞臺居中呈圓形。劇場的聲學效果很特別:站在露天舞臺中間表演者的聲音在大約60米之外的最后一排也能被聽到,建筑學家和考古學家一直在研究古代人創造出聲音傳播效果這么優秀的科學依據。
現存最大的古代圓形劇場是意大利羅馬的非拉維圓形劇場。它是羅馬弗拉維王朝的創立者為紀念征服耶路撒冷,強迫數萬名猶太人于公元72年開始建造,到公元80年代完成,故有弗拉維劇場之稱。整個建筑從地面看上去形狀好似正圓,從高處俯瞰才知它呈橢圓形,劇場中央是舞臺,亦呈橢圓形,下面有樂池與道具間。
西方音樂藝術的發展,與舞臺、劇場這種表演空間的發展、建造和完善緊密相關。18世紀以后,隨著建筑技術、聲學技術成果的積累和應用,世界各地的劇場、音樂廳如雨后春筍般地建造起來。音樂廳與劇場、劇院是傳播音樂的載體、欣賞音樂的場所,它首先必須要有良好的聲學品質,除此之外,還要有良好的人文環境與藝術氛圍。同時,建筑的風格與其音樂家們的思想、感情和社會時尚方面都有著濃郁的親緣關系。世界很多著名的音樂廳和劇場都已具備了這樣的品質。如維也納音樂廳、阿姆斯特丹音樂廳、波士頓交響音樂廳、紐約卡內基音樂廳、維也納國家歌劇院、英國皇家歌劇院、悉尼歌劇院、莫斯科大劇院、米蘭斯卡拉歌劇院、美國紐約大都會歌劇院、柯芬園皇家歌劇院等等。這些音樂的表演空間,除了本身履行音樂傳播的職能外,更存儲了大量的音樂傳播媒介──樂譜。如維也納音樂廳存放了歷史上大量手寫、木刻、鉛印的音樂樂譜,其中包括海頓、莫扎特、貝多芬、勃拉姆斯、舒伯特等音樂大師的樂譜。
音樂傳播媒介的本質,是音樂的內容,在一個物理的“平臺――載體”上展現和運動。根據這一思考,這一“平臺――載體”,可以是人工的、機械的平面升高、受眾席數量化和規范化而形成劇場(這是一種真實內容的傳播、透明性的傳播),也可以是電子的手段形成聲音的錄制與回放(這是一種模擬內容的傳播、非透明性的傳播)。因此,在在音樂傳播鏈上,音樂傳播媒介不只限于音樂樂譜媒介和錄音技術出現后出現的唱片媒介、電子媒介等。而在音樂傳播現實中,一個重要的音樂傳播媒介――音樂表演空間卻延續了幾千年、發展了幾千年和完善了幾千年。
二、音樂表演空間――音樂文化產業資源開發的對象
音樂表演空間,從早期固定的露天場地、中國的古戲臺、歐洲的古劇場直至今天世界各地的劇場、歌劇院、音樂廳,均是在音樂傳播鏈條上音樂表演行為和音樂受眾兩點之間最關鍵、最引人注目的一個環節。而在音樂文化市場經濟的條件下,在音樂傳播鏈上的每一個環節,都可以把它當做資源開發、價值創造的對象,為此而形成一個又個的音樂文化產業鏈。這就是說,音樂表演空間,同樣能和音樂傳播鏈上的其它各個環節(如樂譜、表演行為、唱片、廣播電視、網絡)一樣,作為資源開發的對象,創造價值。
這是因為,在商業化的條件下,音樂表演者擁有的職業、社會責任感和強烈的表演欲望與受眾的音樂需求欲望,使音樂表演行為必須公諸于眾,在公諸于眾的制約下,音樂表演場地的擁有者有必要在對場地的建筑成本、維修、管理、能源消耗、設備、損耗等進行核算基礎上對場地實行租賃,進而客觀上參與了音樂文化的傳播,在這種傳播活動中,他們獲得了利潤,創造了價值。因此,在這個音樂表演空間的媒介點上,已經產生一條音樂文化產業鏈,同時也產生一條音樂傳播鏈。
在中國的古代戲臺的歷史中,我們可以看到這種價值創造的端倪。學者申波在《云南古戲臺的當代價值》一文中寫道:
在儒家“禮樂”文化的影響下,對一種“樂極和,禮極順”社會風尚的追求,加上云南各民族與生俱來熱愛歌舞的集體趨同性,使得在過去的時代,許多地方上有錢的鄉紳都常常在私家宅院修建戲臺。這樣,一來體現一種社會賢達的身份,以此自娛、遣興,修煉一種“成教化、助人倫”的人生境界,二來以樂會友,以實現“為人生而藝術”的生命飛揚。⑤
以上這段文字,給我們如此的啟發:中國廣大農村的傳統古戲臺的建造主人大都是有錢、有勢力的鄉紳,他們不僅將戲臺建立于私宅,也有將戲臺建于鄉鎮街道的公有地段。如歷史上四川各地農村的“萬年臺”。鄉紳、地主花錢建戲臺,請戲班,鄉里鄉外百姓庶民均可免費看戲,這似乎是一種公益活動,我們看不到受眾與戲班之間的表演商品交換現象,也看不到戲臺臺主與戲班之間的場地租賃交換。其實,這兩種商品交換現象已間接地轉嫁在鄉民勞動者身上。鄉民們已從他們過去或未來的地租、房租、交納的賦稅和其它鄉村經濟運轉中把這兩部分錢已經交付了:鄉民們在多種租金中直接為戲班交納了戲臺租賃費和購買戲班的門票費,戲臺主人花錢請班,實質是轉付鄉民看戲的門票費。這種隱性的、萌芽般文化產業活動,其實是為鄉紳作了一場大宣傳,大廣告,它使鄉紳們在中國農村基層的政治地位、經濟地位更加合法、更加鞏固、更加開明,更加具有人性化,這也就是他們“成教化、助人倫”的目的。而鄉民們也更甘愿在自己的勞動生活中承擔地租、房租和各種稅賦。
由此可見,鄉紳把戲臺做為資源開發,不是直接的,而是間接的。戲臺做為資源、形成的財富隱伏在他們所控制的地租、房租和各種稅賦之中。
在中國的農耕時代,把音樂表演空間作為資源開發的對象,盡管是端倪,盡管是隱性,但也可以看出臺主在其中的苦心孤詣和嘔心瀝血:建筑風格、臺口設計以及雕梁畫柱、金描彩繪和文人們趣妙橫生的匾聯,人們都努力把這個戲臺“商品”打造、包裝得更醒目一些,出眾一些。同樣,在西方的劇場、劇院和音樂廳,人們也要在其外在的、“硬件”的方面下最大的功夫,如建筑的風格、特色、外觀以及廳堂的裝飾、建筑聲學與音樂聲學的科學標準、觀眾座席數、座席的平均與絕對高度等等。然而,當大家都這么做的時候,大家都這么“包裝”的時候,所有的資源開發力度又減弱了,人們又走到了同一條起跑線上。
此刻,各個劇院又想出了新的辦法,即在“軟實力”上競爭、在劇院擁有的歷史潛力上競爭、在劇院創造的“品牌”上競爭。如在中國的歷史上,在古戲臺和其它表演空間的海洋中,它們逐步分化、歸宿于不同的劇種、不同的曲種和其它音樂表演形式與體裁。在四川,眾多鄉鎮里的傳統“萬年臺”,是以表演四川地方劇種川劇為主;而在茶館固定設立的表演臺區,則是以表演四川曲藝如四川清音、評書、四川揚琴為主;而江西景德鎮樂平市內所保留的樂平古戲臺,則主要用于演出贛劇。各個地方劇種將劇種的風格、特色鎖定在這些音樂表演空間上面,以此為戲臺打造出特色的“品牌”。
西方當代的劇院“品牌”創造方式更具有借鑒性。美國紐約的卡內基音樂廳,打造“品牌”的方法有二:其一是將目標對準世界各地的優秀音樂文化,探索國際性的音樂主題,以創造具有國際特色的“音樂節”為主,如“柏林之光”(Berlin in Lights)、“伯恩斯坦:世界中的最佳可能”(Bernstein:The Best of All Possible Worlds)、“榮耀節”(Honor)、“古今回響”中國音樂節等;其二是開展音樂教育系列。如專門針對高中學生的“卡內基文化交流項目”、面向教師和青年演奏家的專業發展項目等等。⑥
荷蘭的阿姆斯特丹皇家音樂廳,建造于19世紀80年代,而其后,逐步打造出具有“傳統”效應的“品牌”:1903年,在指揮門格爾貝格的邀請下,奧地利作曲家、指揮家古斯塔夫•第一次來到音樂廳客席指揮了他自己的作品《第一交響曲》和《第三交響曲》。對于音樂廳的音響效果、管弦樂團的水準非常贊賞,對自己的作品在這里如此廣受歡迎也感到欣慰。隨后的幾年,他幾次受邀來到阿姆斯特丹音樂廳。他稱阿姆斯特丹稱為自己的第二故鄉。1911年去世后,阿姆斯特丹音樂廳開始舉辦了一系列紀念的音樂會和多種造勢活動。1920年,音樂廳在25周年慶典時,演出長達11天的音樂會,完整演繹了的全部作品。“傳統”的“品牌”就此建立。⑦
維也納音樂廳,這個建立于1867年的音樂表演空間,一開張運營就展現出其得天獨厚的傳統。“這個海頓、莫扎特、貝多芬曾經生活過的城市,維也納金色大廳一出生就比別人多了一份驕傲的資本。勃拉姆斯曾經工作在這里,莫扎特、貝多芬的手稿收藏在這里,施特勞斯家族曾經活躍在這里,近代叫得出名號的頂級指揮都曾在這里登臺……讓人肅然起敬的,絕不僅僅是音響,而首先是厚重的歷史。”⑧維也納音樂廳的“品牌”是獨特的、不可替代和不可超越的。藝術家、文化產業家們為了支撐這種獨特性,強化這種獨特性,更采取了一系列的歷史性措施:創建小型音樂廳“勃拉姆斯廳”和“莫扎特廳”,以及他們的收藏館、辦公室等,并屹立著名古典音樂家的雕像。在檔案室中,收藏了大量歷代手寫、木刻、鉛印的音樂書籍和樂譜,以及音樂大師的樂稿、書信和其他手跡,如莫扎特、舒伯特的樂譜手稿、勃拉姆斯生前珍藏的幾千冊音樂書籍和全部樂譜。
德國的拜羅伊特瓦格納音樂節,其音樂表演是在“拜羅伊特節日劇院”里進行,這個具有當代“品牌”特色的音樂表演空間,坐落于拜羅伊特城北的一個綠色山丘上。劇院用橘紅色的磚砌成,綠色的屋頂呈120度鈍角蓋在兩邊的側墻上。它專門上演具有瓦格納特點的“樂劇”。這個拜羅伊特節日劇院,不同于一般的包廂式、內外裝飾豪華奢侈的劇院。瓦格納運用古希臘露天劇場的思維,對劇院的建筑格局作了改革──觀眾席只有一層,呈扇形平緩上升,保證了每個座位都有相同的視野,舞臺歌手的聲音可以直接進入每位觀眾的耳朵。在這里,觀眾找不到其他歌劇院的水晶吊燈、綾羅綢緞、鍍金雕塑等奢華裝飾,視線只集中于一個中心──舞臺。劇場的地板是木質的,每個木質座位上只墊有少量的布料。天花板的造型猶如船上的帆,也是木質的,在這個劇場中聽音樂會就仿佛置身于一個巨大的木質共鳴體之中。⑨
總之,當人們把音樂表演空間當作為音樂文化產業資源開發對象的時候,在文化市場經濟和文化市場競爭的氛圍中,人們就會把音樂表演空間――舞臺、劇場和音樂廳當作一種特殊的商品來創造它、打磨它和包裝它,從外在的形態特征,到內涵的人文底蘊,各自都在挖掘自身的潛力、機遇和創意。其目的是吸引更多優秀的音樂表演團體和表演者在此登臺,也就能吸引更多的音樂受眾到此消費,使社會效益和經濟效益實現雙贏局面。
從過去到現在,從現在到未來,音樂表演空間永遠是一個活媒體,永遠是一個流動無盡的媒體,永遠是一個充滿創造力和創意性的音樂傳播媒體。
三、音樂表演空間――雅尼的音樂文化創意靈感發展
我們在前面所列舉的大量音樂表演空間創造性發展的實例,其本質就體現出一個文化創意的過程。如從早年音樂平面表演區間的物理性升高而形成最早的“舞臺”,以達到音樂表演者的“突出”、“醒目”和“出眾”效果。這本身就是人們智慧的結晶而創造出的最早的音樂大眾傳播媒體。在其后古希臘、古羅馬的露天劇場、中國封建農耕時期的古戲臺以及18、19世紀以后西方各地的劇場、歌劇院、音樂廳,其創造性的思維在不斷地發展,這個媒體在進一步完善、進一步充滿新的活力和時代氣息。
20世紀90年代以來,伴隨著世界性音樂文化交流演出的頻繁,音樂表演產業的競爭、音樂表演者的競爭、唱片產業的競爭、媒體的競爭,使得各路演藝群雄八仙過海,各顯神通,在這熱鬧非凡、天馬行空、旌旗招展的音樂文化傳播大軍中,一批冷靜、理智的音樂人、媒體人或音樂產業人開始了他們新的、獨辟蹊徑的文化創意思維。他們把創意的焦點,仍然鎖定在音樂傳播鏈的音樂表演空間環節。但是,他們選定的音樂表演空間,再也不是傳統的劇場、音樂廳或體育場館。他們已經不滿意于現有場館對音樂表演的深層內涵、思想和本質的束縛,他們追求音樂表演回歸天地、回歸自然,回歸到最早的人性、人本立場上去。
出生于希臘的美國作曲家、現代器樂表演家和“新世紀音樂”(New Age Music)代表人物雅尼(Yanni),是在音樂表演空間上實現新的追求和新的創意并獲得成功的佼佼者。
雅尼早年自希臘赴美國明尼蘇達大學留學,并獲得心理學學士學位。出于對音樂的熱愛,畢業后雅尼走上了音樂之路。也許正是音樂和心理學的結緣,使雅尼所追求的音樂,在當代人社會心理的科學訴求下,在他冷靜地對社會觀察的探索中,開出了新花,結出了異果:他將高雅的古典交響樂與絢麗的現代電聲樂巧妙地結合起來,產生一種與眾不同的激情和熱情,“我用感情與人們溝通,我捕捉到了生活的感受并把它溶于音樂之中,音樂將會給聽眾帶來希望的撞擊。”⑩
人們對雅尼的高度評價和有口皆碑的贊譽,極大成分是基于雅尼從1980年到2009年近30年推出的15種譽滿全球的音樂唱片專輯。B11這15種專輯全部發行量據稱已達3.3億張,僅次于“貓王”埃爾維斯•普雷斯利的10億張和甲殼蟲樂隊的4億張。雅尼音樂的唱片傳播,無疑是對雅尼音樂現象在當代的擴展蔓延起到了至關重要的、推波助瀾的作用。但是,高指數的唱片發行量,必須是在音樂表演者現場成功演出以及廣播電視媒體和其他媒體完善地配合傳播的結果。
為此,在這對因果關系中,究其因,我們必須考察雅尼的表演活動成功的實質。他的表演活動是與他的音樂創作活動聯系在一起的。而他的創作思考,又和他所在的音樂傳播鏈所處的音樂表演空間相聯系。雅尼及他所處的音樂文化產業團隊,其轟動社會的音樂表演是他在世界各地的一批重要演出活動,這些演出活動是他的音樂創作表演成功的核心,其中包括雅典衛城音樂會、北京紫禁城音樂會、印度泰姬陵音樂會、日本東寺音樂會以及英國倫敦音樂會、2006年拉斯維加斯音樂會等。
我們會發現,這些音樂表演均擺脫了傳統的劇院、音樂廳而走向露天的廣大空間。這種露天空間,不是簡單的、淡雅的天地融合,而是在這天地之間,曾經歷著無數歷史、人文、宗教、社會的故事。今天,故事雖然消失,但在這些歷史遺留下來的物質載體中,仍然在向所有的人們傳遞著最厚重的歷史文化信息。因此,選擇這樣的領域作為雅尼音樂的表演空間和傳播載體,必將使歷史文化傳播載體所折射出的歷史文化信息與奔放的現代音樂思潮融合起來,使古典的浪漫詩意與全球的現代娛樂精神的融合起來。
在希臘古代遺址中,最為有名的當屬建造于古希臘文化黃金時期的雅典衛城。而雅尼著名的樂曲《桑托瑞尼》(Santorini),這首具有古希臘的浪漫與冒險詩意與美國的現代精神結合、高雅的交響樂隊與電子音樂融為一體的樂曲,正是1993年9月在希臘雅典的衛城音樂會上推出的。在這里,古希臘建筑藝術最偉大的杰作──衛城的巴特農神廟,見證了這首飄逸、抒情而又充滿自由、壯麗的新風格樂曲的誕生。
在這首開幕的序曲中,音樂在和人進行高度的情感交流,音樂也在和歷史進行熱情而理性的對話。雅尼用音樂,攝取所有人的人生經歷并把它們翻譯成樂音組合鏈條,渴望著給聽眾帶來一種心靈的沖擊。音樂好象在抨擊歷史的無情和當代人的過于冷靜。這首《桑托瑞尼》,一端發源于遙遠的古代廢墟,一端連接今天的大眾心靈。雅尼力圖在這里,要從遠古的、消逝的人氣幌動中,找回失落的情感、點燃熄滅的青春、喚醒沉睡的遺憾、呼喚永恒的夢想;他要從當代的、蕓蕓眾生的大千世界里,探索人生最美好的一切,并要人們珍惜這一切。
這也許就是雅尼的追求,而音樂表演空間選擇在巴特農神廟之處,也就更能實現他的追求與理想。
1997年5月,雅尼在中國北京著名的文化遺址紫禁城里,又再一次實現了他的音樂文化傳播壯舉。紫禁城,是中國明、清兩代二十多個皇帝的皇宮。按中國古代星象學說,將星空劃分成三垣二十八宿。三垣即紫微垣、太微垣、天市垣。紫微垣(即北極星)位于中天,乃天帝所居,天人對應,則是歷史皇帝的居所,所以又稱紫禁城。在這里,大殿廣場搭起3000個座席,雅尼和他的45人樂隊分布于大殿前的3層臺階。在這個充滿古風遺韻中國皇帝禁宮的廣場上,響起了幻想與激情的雅尼音樂。其中最為精采的是雅尼專為中國音樂觀眾和紫禁城寫的樂曲《夜鶯》(Nightingale)。在中國竹笛的悠揚、清越、如泣如訴的歌唱中,小提琴的婉轉與纏綿,大提琴的低沉與肅穆,鋼琴和電聲樂隊的雄渾與壯麗依次進入,最后以深情人聲的加入,充分表現出了音樂所傳達的古意、詩意和懸念。
《夜鶯》在中國的皇宮表演,體現出一種不同凡響的愛恨交織的悵然與愁思,它好象在訴說著中國古代皇帝,在叱咤風云、雄圖大略的精神后面,所受到的難以言表的人性困擾。據說,這首著名的樂曲《夜鶯》是雅尼到中國之前花了很長一段時間,專門為中國人寫的。樂曲來源于中國的一個神話,在這個神話中,一個叫望帝的皇帝最后變成了夜鶯。在西方文學里的夜鶯,相當于中國文學里的杜鵑,是傷感的象征、悲劇的象征。而晚唐著名詩人李商隱在他的詩作《錦瑟》中,正好描寫了這個“望帝”的皇帝:“錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚,藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶,只是當時已惘然。”詩中折射出一個傳說:周朝末年,蜀地君主名叫杜宇,后來禪位退隱,不幸國亡身死,魂化為鳥,暮春啼叫,以至口中流血,其聲哀怨凄悲,動人心腑,名為杜鵑。詩中的“春心”,是指望帝對愛情的向往和追求,也可借喻對美好事物的追求。這里的“春心”與杜鵑的悲鳴聯結在一起,包涵了無限的傷春、春恨的遺憾。
在中國的皇宮前奏響,《夜鶯》在中國的皇城的宮檐下歌唱,是《夜鶯》在借用西方人的價值觀,為中國死去了的皇帝們追唱著一首共同的挽歌,也是為中國死去了皇帝的幽靈們表達一種具有普世價值的、浪漫主義的人性。這些是他們生前永遠沒有說出口,也不愿說出口的。
雅尼的紫禁城音樂會,選擇了獨特的音樂表演空間──紫禁城,利用紫禁城所折射出的文化傳統與底蘊來支撐他的音樂表演,其效果和雅典衛城音樂會一樣,它起到了傳統的音樂廳和劇場達不到的功能和效果。
雅尼在其它地區的演出,如印度泰姬陵音樂會、日本東寺音樂會以及英國倫敦音樂會、拉斯維加斯音樂會以及他計劃要去進行的埃及金字塔、墨西哥太陽神廟音樂會等,雅尼都是以獨特的表演空間,呼喚出獨特的音樂風格、音樂思想、音樂形態和音樂審美情趣。因為,只有在這些地方,在這些運載著厚重歷史信息的平臺上,才能激發他的創作、表演靈感。
以上筆者舉出雅尼的例子,是力圖說明,音樂表演的重要平臺──音樂表演空間,從過去舞臺、劇場、音樂廳,到今天走出音樂廳,人們在這上面的探索、創造和苦心孤詣是可想而知的。雅尼的成功,首先在他音樂表演空間創意的成功,這個創意,極大地推動了他的創作和表演,至使他的音樂成就靈感涌現,光彩照人。
四、結束的思考
在文化的市場經濟的條件下,在音樂傳播鏈上的每一個環節(創作、樂譜、表演、音樂表演空間、錄音技術、電子媒介、音樂受眾等),都可以把它當做資源開發、價值創造的對象,為此而形成一個縱向的音樂文化產業鏈。而在這條音樂產業鏈上,“創意”環節,是音樂文化產業的動力源泉環節、智囊環節,也是音樂文化產業鏈條的制造者和啟動者。“創意”,是一個綜合型的音樂文化創意,它將調動創作、表演、媒介、表演空間和受眾參與其中,共同促成新的、富有生命力和創造力的音樂文化產品的誕生。
在音樂文化產業鏈上(音樂文化創意――音樂文化產品的生產與形成――音樂文化產品的市場營銷――音樂文化產品的消費),當我們把音樂文化創意的思維鎖定在音樂傳播鏈上的音樂表演空間環節,那音樂表演空間也將是一個資源開發、價值創造的重要對象。
在音樂文化發展的歷程中,音樂表演空間的發展,直接推動音樂表演傳播事業的發展。在音樂文化產業中,音樂表演空間的創意,經歷了一個歷史性的過程。音樂表演空間創意的靈感飛躍,已從舞臺、劇場的物理性建造、完善,發展至劇院的品牌開拓和品牌建設(如紐約的卡內基音樂廳、荷蘭的阿姆斯特丹皇家音樂廳、維也納音樂廳、德國拜羅伊特節日劇院等)。以雅尼為代表的、具有時代特色的新型表演空間創意,又將音樂表演舞臺,轉向戶外,與舉世聞名的世界文化遺產結合起來。在這種結合中,又對音樂的創作和表演產生動力性的促進,為此使音樂文化產業的價值創造獲的突破性的提升,最終拉動音樂文化產業中的唱片產業、媒體產業。
① 見《周禮•春官•大司樂》。
② 音樂樂譜,是觀念形態的音樂作品的物化形式,它是創作者進行音樂傳播的媒介,是連接創作者和表演者之間的橋梁;音樂舞臺表,是連接音樂表演者和音樂受眾的橋梁。──筆注。
③ 詳見中國人民樂平市委員會編《中國樂平古戲臺》,江西人民出版社,2008年版。
④ 尹君《逝去的中國古戲臺與戲臺對聯》,。
⑤ 申波《云南古戲臺的當代價值》,載于《音樂傳播》,2009年第3期。
⑥ 華米《音樂廳的多重身份解讀:美國紐約卡內基音樂廳》,載于《音樂傳播》,2009年第4期。
⑦ 遠洋《“浮地模式”與阿姆斯特丹皇家音樂廳》,載于《音樂傳播》,2009年第4期。
⑧ 劉海燕《維也納金色大廳:神話是怎樣煉成的》,載于《音樂傳播》,2009年第4期。
⑨ 李秀軍《瓦格納的思想及藝術精神的體現――拜羅伊特音樂節》,載于《音樂傳播》,2009年第1期。
⑩ 百度百科:雅尼,baike.省略/view/3210.htm?fr=ala0_1_1。
B11 雅尼的15種唱片專輯為Optimystique ―1980/Keys To Imagination ―1986/Out of Silenc e―1987/Chameleon Days ―1988/Niki Nana ―1989/Reflections of Passion ―1990/In Celebration of Life ―1991/Dare To Dream ―1992/In My Time ―1993/Live at the Acropolis ―1994/Tribute ―1997/If I Could Tell You―2000/Ethnicity ―2003/Live: The Concert Event ―2006/Yanni Voices ―2009。見百度百科:雅尼。
Musical Performance Space and Cultural Innovation in the Music Communication Chain
ZENG Sui-jin
(School of Cinema and Television, Communication University of China, Beijing 100024)
第6篇：音樂文化產業論文范文
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專業
層次
學制
主要課程
音樂教育
專科
兩年
大學語文、基礎樂理、視唱練耳、基礎聲樂、基礎和聲、合唱與指揮基礎、基礎鋼琴、藝術概論、民族民間音樂、音樂欣賞、中學音樂教學法、計算機應用基礎、計算機應用基礎實踐、基礎鋼琴實踐、基礎聲樂實踐、
本科
兩年
英語(二)、中外音樂史、中外音樂欣賞、和聲學、音樂作品分析、歌曲寫作、音樂教育學、音樂美學、簡明配器法、歌曲鋼琴伴奏、聲樂實踐、歌曲鋼琴伴奏、聲樂實踐、歌曲鋼琴伴奏實踐、視唱練耳實踐、畢業論文
經濟法
專科
兩年
大學語文、法理學、憲法學、民法學、民事訴訟法學、公司法、經濟法概論、刑法學、合同法、稅法、國際經濟法概論、勞動法、計算機基礎、人力資源管理
本科
兩年
英語（二）、行政處罰法、行政復議法學、國家賠償法、經濟法學原理、企業與公司法、行政法學、勞動法、金融法概論、房地產法、環境法學、稅法原理、行政訴訟法、財務管理學（輔修）
市場營銷專科兩年政治經濟學（財經類）、高等數學（一）、基礎會計學、經濟法概論（財經類）、大學語文（專）、國民經濟統計概論、消費心理學、談判與推銷技巧、企業管理概論、公共關系學、廣告學（一）、市場營銷學、市場調查與預測、計算機應用基礎（含實踐）
本科兩年英語（二）、高等數學（二）、市場營銷策劃、金融理論與實務、商品流通概論、消費經濟學、國際商務談判、國際貿易理論與實務、企業會計學、國際市場營銷學、管理系統中計算機應用（含實踐）
公共關系本科兩年人際關系學、公共關系口才、現代談判學、公共關系案例、國際公共關系、公關政策、企業文化、創新思維理論與方法、領導科學、人力資源管理（一）、現代資源管理（一）、廣告運作策略
行政管理專科兩年大學語文（專）、政治學概論、法學概論、現代管理學、行政管理學、市政學、人力資源管理（一）、公文寫作與處理、管理心理學、公共關系學、社會研究方法、秘書工作 、計算機應用基礎（含實踐）
本科兩年英語（二）、當代中國政治制度、西方政治制度、公共政策、領導科學、國家公務員制度、行政組織理論、行政法與行政訴訟法（一）、社會學概論、中國行政史、中國文化概論、普通邏輯、財務管理學、秘書學概論、企業管理概論
漢語言
文學
專科
兩年
文學概論、中國現代文學作品選、中國當代文學作品選、中國古代文學作品選（一、二）、外國文學作品選、現代漢語、古代漢語、寫作等
本科
兩年
美學、中國現代文學史、中國古代文學史（一、二）、外國文學史、語言學概論、英語（二）、兩門選修課、畢業論文
涉外秘書學
專科
兩年
英語（一）、大學語文（專）、公共關系、外國秘書工作概況、涉外秘書實務、涉外法概要、
本科
兩年
英語（二）、中外文學作品導讀、國際貿易理論與實務、經濟法概論、秘書語言研究、公關禮儀、交際語言學、國際商務談判、中外秘書比較、口譯與聽力等
對外漢語
本科
兩年
現代漢語、實用英語、中國古代文學、中國現當代文學、外國文學、外國文化概論、對外漢語教學概論、英語表達與溝通（實踐環節）畢業論文等
英語翻譯
專科
兩年
英語寫作基礎、綜合英語（一二）、英語閱讀（一）、英語國家概況、英語筆譯基礎、初級英語筆譯、初級英語口譯、英語聽力
本科
兩年
中級筆譯、高級筆譯、中級口譯、同聲傳譯、英漢語言文化比較、第二外語（日 / 法）、高級英語、英美文學選讀、畢業論文
日語
專科
兩年
基礎日語（一二）、日語語法、日本國概況、日語閱讀（一二）、經貿日語、日語聽力、日語口語
本科
兩年
高級日語（一二）、日語句法篇章法、日本文學選讀、日漢翻譯、第二外語（英/法）、現代漢語、計算機應用基礎、日語口譯與聽力、畢業論文
英語
專科
兩年
綜合英語（一二）、英語閱讀（一二）、英語寫作基礎、英語國家概況、英語聽力，口語等
本科
兩年
英語寫作、高級英語、英美文學選讀、英語翻譯、經貿知識英語、口譯與聽力、二外（日語）等
外貿英語
專科
兩年
綜合英語（一二）、英語閱讀（一）、英語寫作基礎、英語國家概況、國際貿易理論與實務、英語聽力、口語、外貿英語閱讀等
本科
兩年
英語寫作、高級英語、英美文學選讀、英語翻譯、經貿知識英語、外貿口譯與聽力、二外（日語）等
公共事業
管理
專科
兩年
計算機應用基礎、公共事業管理概論、社會學概論、管理學原理、人力資源開發與管理、公共關系、社會調查與方法、行政管理學、文教事業管理、計劃生育管理、秘書學概論、計算機應用基礎（實踐）等
本科
兩年
英語（二）、公共管理學、公共政策、公共事業管理、公共經濟學、非政府組織管理、行政法學、人力資源管理（一）、管理信息系統、畢業論文等
工商企業
管理
專科
兩年
計算機應用基礎、基礎會計學、經濟法概論、國民經濟統計概論、企業管理概論、生產與作業管理、市場營銷學、中國稅制、企業會計學、人力資源管理、企業經濟法（輔修）、民法學（輔修）；
本科
兩年
英語（二）、高等數學、管理系統中計算機應用、國際貿易管理與實務、管理學原理、財務管理、金融理論與實務、企業經營戰略、組織行為學、質量原理、企業管理咨詢、合同法（輔修）、行政法學（輔修）。
國際貿易
專科
兩年
高等數學、法律基礎、計算機應用基礎、英語、國際貿易實務、國際金融、國際商法、中國對外貿易、WTO知識概論、市場營銷學等
本科
兩年
國際市場營銷學、世界市場行情、國際商務談判、企業會計學、國際運輸與保險、西方經濟學、外國經貿知識選讀、涉外經濟法、經貿知識英語等
金融管理
專科
兩年
證券投資分析、保險學原理、銀行會計學、商業銀行業務與管理、貨幣銀行學、財政學、經濟法概論、基礎會計學、管理學原理等
本科
兩年
管理會計實務、國際財務管理、公司法律制度研究、英語（二）、電子商務概論、組織行為學、風險管理、高級財務管理、審計學、政府政策與經濟學等
會計（電算化）
專科
兩年
英語（一）、大學語文、高等數學（一）、基礎會計學、國民經濟統計概論、數據庫及應用、財政與金融、會計電算化、成本會計、財務管理學、計算機應用基礎、經濟法概論（財經類）
本科
兩年
高等數學（二）、、英語（二）、數據結構、審計學、管理學原理、通用財務軟件、計算機網絡基礎、財務報表分析（一）、金融理論與實務、高級財務軟件、操作系統。加考課程：會計電算化、財務管理學、成本會計、基礎會計學、政治經濟學（財經類）
人力資源
管理
專科
兩年
管理學原理、組織行為學、人力資源管理學、人力資源經濟學、企業勞動工資管理、勞動就業論、社會保障、勞動與社會保障法、公共關系學、應用文寫作等
本科
兩年
企業戰略管理、人力資源戰略與規劃、人力資源培訓、人事測評理論與方法、人力資源薪酬管理、績效管理、人力資源開發管理理論與策略、管理信息系統等
文化事業
管理
專科
兩年
英語（一）、寫作、中國文化概論、文化管理學、文化行政學、文化政策與法規、文化經濟學、文化策劃與營銷、藝術概論、社會學概論、民間文學、計算機
文化產業
本科
兩年
英語（二）、中國文化導論、文化產業與管理、文化產業創意與策劃、文化市場與營銷、外國文化導論、媒介經營與管理、文化服務與貿易
經濟信息
管理
專科
兩年
高等數學、計算機網絡基礎、計算機應用技術、計算機軟件基礎、計算機組成原理、經濟信息導論、計算機信息基礎、信息經濟學等
本科
兩年
英語（二）、應用數學、中級財務會計、計算機網絡技術、社會研究方法、網絡經濟與企業管理、數據庫及應用、電子商務概論、高級語言程序設計、應用數理統計、經濟預測方法。
游戲軟件
開發技術
專科
兩年
英語（一）、高等數學、計算機游戲概論、高級語言程序設計、游戲作品賞析、計算機網絡技術、游戲軟件開發基礎、市場營銷、動畫設計基礎等
本科
兩年
英語（二）、游戲創意與設計概論、可視化程序設計、藝術設計基礎、多媒體應用技術、DirectX、Java語言程序設計、游戲開發流程與引擎原理、游戲架構導論、軟件工程、游戲心理學等
電子商務
專科
兩年
電子商務英語、經濟學（二）、計算機與網絡技術基礎、市場營銷（三）、基礎會計學、市場信息學、國際貿易實務（三）、電子商務概論、商務交流（二）、網頁設計與制作、互聯網軟件應用與開發、電子商務案例分析、綜合作業
本科
兩年
英語（二）、數量方法（二）、電子商務法概論、電子商務與金融、電子商務網站設計原理、電子商務與現代物流、互聯網數據庫、網絡營銷與策劃、電子商務安全導論、網絡經濟與企業管理、商法（二）
信息技術
教育
本科
兩年
英語（二）、物理（工）、數據庫原理、數據結構、計算機網絡與通信、計算機系統結構、軟件工程、數值分析、面向對象程序設計、計算機輔助教育、高級語言程序設計、數字邏輯、中學信息技術教學與實踐研究
計算機
及應用
專科
兩年
大學語文、高等數學、英語（一）、模擬電路與數字電路、計算機應用技術、匯編語言程序設計、數據結構導論、計算機組成原理、微型計算機及其接口技術、高級語言程序設計（一）、操作系統概論、數據庫及其應用、計算機網絡技術
本科
兩年
英語（二）、高等數學、物理（工）、離散數學、操作系統、數據結構、面向對象程序設計、軟件工程、數據庫原理、計算機系統結構、計算機網絡與通信
電子政務
專科
兩年
行政管理學、公文寫作與處理、公共事業管理、行政法學、經濟管理概論、辦公自動化原理及應用、政府信息資源管理、電子政務概論、管理信息系統、計算機應用技術
本科
兩年
第7篇：音樂文化產業論文范文
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專業
層次
學制
主要課程
音樂教育
專科
兩年
大學語文、基礎樂理、視唱練耳、基礎聲樂、基礎和聲、合唱與指揮基礎、基礎鋼琴、藝術概論、民族民間音樂、音樂欣賞、中學音樂教學法、計算機應用基礎、計算機應用基礎實踐、基礎鋼琴實踐、基礎聲樂實踐、
本科
兩年
英語(二)、中外音樂史、中外音樂欣賞、和聲學、音樂作品分析、歌曲寫作、音樂教育學、音樂美學、簡明配器法、歌曲鋼琴伴奏、聲樂實踐、歌曲鋼琴伴奏、聲樂實踐、歌曲鋼琴伴奏實踐、視唱練耳實踐、畢業論文
經濟法
專科
兩年
大學語文、法理學、憲法學、民法學、民事訴訟法學、公司法、經濟法概論、刑法學、合同法、稅法、國際經濟法概論、勞動法、計算機基礎、人力資源管理
本科
兩年
英語（二）、行政處罰法、行政復議法學、國家賠償法、經濟法學原理、企業與公司法、行政法學、勞動法、金融法概論、房地產法、環境法學、稅法原理、行政訴訟法、財務管理學（輔修）
市場營銷專科兩年政治經濟學（財經類）、高等數學（一）、基礎會計學、經濟法概論（財經類）、大學語文（專）、國民經濟統計概論、消費心理學、談判與推銷技巧、企業管理概論、公共關系學、廣告學（一）、市場營銷學、市場調查與預測、計算機應用基礎（含實踐）
本科兩年英語（二）、高等數學（二）、市場營銷策劃、金融理論與實務、商品流通概論、消費經濟學、國際商務談判、國際貿易理論與實務、企業會計學、國際市場營銷學、管理系統中計算機應用（含實踐）
公共關系本科兩年人際關系學、公共關系口才、現代談判學、公共關系案例、國際公共關系、公關政策、企業文化、創新思維理論與方法、領導科學、人力資源管理（一）、現代資源管理（一）、廣告運作策略
行政管理專科兩年大學語文（專）、政治學概論、法學概論、現代管理學、行政管理學、市政學、人力資源管理（一）、公文寫作與處理、管理心理學、公共關系學、社會研究方法、秘書工作 、計算機應用基礎（含實踐）
本科兩年英語（二）、當代中國政治制度、西方政治制度、公共政策、領導科學、國家公務員制度、行政組織理論、行政法與行政訴訟法（一）、社會學概論、中國行政史、中國文化概論、普通邏輯、財務管理學、秘書學概論、企業管理概論
漢語言
文學
專科
兩年
文學概論、中國現代文學作品選、中國當代文學作品選、中國古代文學作品選（一、二）、外國文學作品選、現代漢語、古代漢語、寫作等
本科
兩年
美學、中國現代文學史、中國古代文學史（一、二）、外國文學史、語言學概論、英語（二）、兩門選修課、畢業論文
涉外秘書學
專科
兩年
英語（一）、大學語文（專）、公共關系、外國秘書工作概況、涉外秘書實務、涉外法概要、
本科
兩年
英語（二）、中外文學作品導讀、國際貿易理論與實務、經濟法概論、秘書語言研究、公關禮儀、交際語言學、國際商務談判、中外秘書比較、口譯與聽力等
對外漢語
本科
兩年
現代漢語、實用英語、中國古代文學、中國現當代文學、外國文學、外國文化概論、對外漢語教學概論、英語表達與溝通（實踐環節）畢業論文等
英語翻譯
專科
兩年
英語寫作基礎、綜合英語（一二）、英語閱讀（一）、英語國家概況、英語筆譯基礎、初級英語筆譯、初級英語口譯、英語聽力
本科
兩年
中級筆譯、高級筆譯、中級口譯、同聲傳譯、英漢語言文化比較、第二外語（日 / 法）、高級英語、英美文學選讀、畢業論文
日語
專科
兩年
基礎日語（一二）、日語語法、日本國概況、日語閱讀（一二）、經貿日語、日語聽力、日語口語
本科
兩年
高級日語（一二）、日語句法篇章法、日本文學選讀、日漢翻譯、第二外語（英/法）、現代漢語、計算機應用基礎、日語口譯與聽力、畢業論文
英語
專科
兩年
綜合英語（一二）、英語閱讀（一二）、英語寫作基礎、英語國家概況、英語聽力，口語等
本科
兩年
英語寫作、高級英語、英美文學選讀、英語翻譯、經貿知識英語、口譯與聽力、二外（日語）等
外貿英語
專科
兩年
綜合英語（一二）、英語閱讀（一）、英語寫作基礎、英語國家概況、國際貿易理論與實務、英語聽力、口語、外貿英語閱讀等
本科
兩年
英語寫作、高級英語、英美文學選讀、英語翻譯、經貿知識英語、外貿口譯與聽力、二外（日語）等
公共事業
管理
專科
兩年
計算機應用基礎、公共事業管理概論、社會學概論、管理學原理、人力資源開發與管理、公共關系、社會調查與方法、行政管理學、文教事業管理、計劃生育管理、秘書學概論、計算機應用基礎（實踐）等
本科
兩年
英語（二）、公共管理學、公共政策、公共事業管理、公共經濟學、非政府組織管理、行政法學、人力資源管理（一）、管理信息系統、畢業論文等
工商企業
管理
專科
兩年
計算機應用基礎、基礎會計學、經濟法概論、國民經濟統計概論、企業管理概論、生產與作業管理、市場營銷學、中國稅制、企業會計學、人力資源管理、企業經濟法（輔修）、民法學（輔修）；
本科
兩年
英語（二）、高等數學、管理系統中計算機應用、國際貿易管理與實務、管理學原理、財務管理、金融理論與實務、企業經營戰略、組織行為學、質量原理、企業管理咨詢、合同法（輔修）、行政法學（輔修）。
國際貿易
專科
兩年
高等數學、法律基礎、計算機應用基礎、英語、國際貿易實務、國際金融、國際商法、中國對外貿易、WTO知識概論、市場營銷學等
本科
兩年
國際市場營銷學、世界市場行情、國際商務談判、企業會計學、國際運輸與保險、西方經濟學、外國經貿知識選讀、涉外經濟法、經貿知識英語等
金融管理
專科
兩年
證券投資分析、保險學原理、銀行會計學、商業銀行業務與管理、貨幣銀行學、財政學、經濟法概論、基礎會計學、管理學原理等
本科
兩年
管理會計實務、國際財務管理、公司法律制度研究、英語（二）、電子商務概論、組織行為學、風險管理、高級財務管理、審計學、政府政策與經濟學等
會計（電算化）
專科
兩年
英語（一）、大學語文、高等數學（一）、基礎會計學、國民經濟統計概論、數據庫及應用、財政與金融、會計電算化、成本會計、財務管理學、計算機應用基礎、經濟法概論（財經類）
本科
兩年
高等數學（二）、、英語（二）、數據結構、審計學、管理學原理、通用財務軟件、計算機網絡基礎、財務報表分析（一）、金融理論與實務、高級財務軟件、操作系統。加考課程：會計電算化、財務管理學、成本會計、基礎會計學、政治經濟學（財經類）
人力資源
管理
專科
兩年
管理學原理、組織行為學、人力資源管理學、人力資源經濟學、企業勞動工資管理、勞動就業論、社會保障、勞動與社會保障法、公共關系學、應用文寫作等
本科
兩年
企業戰略管理、人力資源戰略與規劃、人力資源培訓、人事測評理論與方法、人力資源薪酬管理、績效管理、人力資源開發管理理論與策略、管理信息系統等
文化事業
管理
專科
兩年
英語（一）、寫作、中國文化概論、文化管理學、文化行政學、文化政策與法規、文化經濟學、文化策劃與營銷、藝術概論、社會學概論、民間文學、計算機
文化產業
本科
兩年
英語（二）、中國文化導論、文化產業與管理、文化產業創意與策劃、文化市場與營銷、外國文化導論、媒介經營與管理、文化服務與貿易
經濟信息
管理
專科
兩年
高等數學、計算機網絡基礎、計算機應用技術、計算機軟件基礎、計算機組成原理、經濟信息導論、計算機信息基礎、信息經濟學等
本科
兩年
英語（二）、應用數學、中級財務會計、計算機網絡技術、社會研究方法、網絡經濟與企業管理、數據庫及應用、電子商務概論、高級語言程序設計、應用數理統計、經濟預測方法。
游戲軟件
開發技術
專科
兩年
英語（一）、高等數學、計算機游戲概論、高級語言程序設計、游戲作品賞析、計算機網絡技術、游戲軟件開發基礎、市場營銷、動畫設計基礎等
本科
兩年
英語（二）、游戲創意與設計概論、可視化程序設計、藝術設計基礎、多媒體應用技術、DirectX、Java語言程序設計、游戲開發流程與引擎原理、游戲架構導論、軟件工程、游戲心理學等
電子商務
專科
兩年
電子商務英語、經濟學（二）、計算機與網絡技術基礎、市場營銷（三）、基礎會計學、市場信息學、國際貿易實務（三）、電子商務概論、商務交流（二）、網頁設計與制作、互聯網軟件應用與開發、電子商務案例分析、綜合作業
本科
兩年
英語（二）、數量方法（二）、電子商務法概論、電子商務與金融、電子商務網站設計原理、電子商務與現代物流、互聯網數據庫、網絡營銷與策劃、電子商務安全導論、網絡經濟與企業管理、商法（二）
信息技術
教育
本科
兩年
英語（二）、物理（工）、數據庫原理、數據結構、計算機網絡與通信、計算機系統結構、軟件工程、數值分析、面向對象程序設計、計算機輔助教育、高級語言程序設計、數字邏輯、中學信息技術教學與實踐研究
計算機
及應用
專科
兩年
大學語文、高等數學、英語（一）、模擬電路與數字電路、計算機應用技術、匯編語言程序設計、數據結構導論、計算機組成原理、微型計算機及其接口技術、高級語言程序設計（一）、操作系統概論、數據庫及其應用、計算機網絡技術
本科
兩年
英語（二）、高等數學、物理（工）、離散數學、操作系統、數據結構、面向對象程序設計、軟件工程、數據庫原理、計算機系統結構、計算機網絡與通信
電子政務
專科
兩年
行政管理學、公文寫作與處理、公共事業管理、行政法學、經濟管理概論、辦公自動化原理及應用、政府信息資源管理、電子政務概論、管理信息系統、計算機應用技術
本科
兩年
第8篇：音樂文化產業論文范文
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專業
層次
學制
主要課程
音樂教育
專科
兩年
大學語文、基礎樂理、視唱練耳、基礎聲樂、基礎和聲、合唱與指揮基礎、基礎鋼琴、藝術概論、民族民間音樂、音樂欣賞、中學音樂教學法、計算機應用基礎、計算機應用基礎實踐、基礎鋼琴實踐、基礎聲樂實踐、
本科
兩年
英語(二)、中外音樂史、中外音樂欣賞、和聲學、音樂作品分析、歌曲寫作、音樂教育學、音樂美學、簡明配器法、歌曲鋼琴伴奏、聲樂實踐、歌曲鋼琴伴奏、聲樂實踐、歌曲鋼琴伴奏實踐、視唱練耳實踐、畢業論文
經濟法
專科
兩年
大學語文、法理學、憲法學、民法學、民事訴訟法學、公司法、經濟法概論、刑法學、合同法、稅法、國際經濟法概論、勞動法、計算機基礎、人力資源管理
本科
兩年
英語（二）、行政處罰法、行政復議法學、國家賠償法、經濟法學原理、企業與公司法、行政法學、勞動法、金融法概論、房地產法、環境法學、稅法原理、行政訴訟法、財務管理學（輔修）
市場營銷專科兩年政治經濟學（財經類）、高等數學（一）、基礎會計學、經濟法概論（財經類）、大學語文（專）、國民經濟統計概論、消費心理學、談判與推銷技巧、企業管理概論、公共關系學、廣告學（一）、市場營銷學、市場調查與預測、計算機應用基礎（含實踐）
本科兩年英語（二）、高等數學（二）、市場營銷策劃、金融理論與實務、商品流通概論、消費經濟學、國際商務談判、國際貿易理論與實務、企業會計學、國際市場營銷學、管理系統中計算機應用（含實踐）
公共關系本科兩年人際關系學、公共關系口才、現代談判學、公共關系案例、國際公共關系、公關政策、企業文化、創新思維理論與方法、領導科學、人力資源管理（一）、現代資源管理（一）、廣告運作策略
行政管理專科兩年大學語文（專）、政治學概論、法學概論、現代管理學、行政管理學、市政學、人力資源管理（一）、公文寫作與處理、管理心理學、公共關系學、社會研究方法、秘書工作 、計算機應用基礎（含實踐）
本科兩年英語（二）、當代中國政治制度、西方政治制度、公共政策、領導科學、國家公務員制度、行政組織理論、行政法與行政訴訟法（一）、社會學概論、中國行政史、中國文化概論、普通邏輯、財務管理學、秘書學概論、企業管理概論
漢語言
文學
專科
兩年
文學概論、中國現代文學作品選、中國當代文學作品選、中國古代文學作品選（一、二）、外國文學作品選、現代漢語、古代漢語、寫作等
本科
兩年
美學、中國現代文學史、中國古代文學史（一、二）、外國文學史、語言學概論、英語（二）、兩門選修課、畢業論文
涉外秘書學
專科
兩年
英語（一）、大學語文（專）、公共關系、外國秘書工作概況、涉外秘書實務、涉外法概要、
本科
兩年
英語（二）、中外文學作品導讀、國際貿易理論與實務、經濟法概論、秘書語言研究、公關禮儀、交際語言學、國際商務談判、中外秘書比較、口譯與聽力等
對外漢語
本科
兩年
現代漢語、實用英語、中國古代文學、中國現當代文學、外國文學、外國文化概論、對外漢語教學概論、英語表達與溝通（實踐環節）畢業論文等
英語翻譯
專科
兩年
英語寫作基礎、綜合英語（一二）、英語閱讀（一）、英語國家概況、英語筆譯基礎、初級英語筆譯、初級英語口譯、英語聽力
本科
兩年
中級筆譯、高級筆譯、中級口譯、同聲傳譯、英漢語言文化比較、第二外語（日 / 法）、高級英語、英美文學選讀、畢業論文
日語
專科
兩年
基礎日語（一二）、日語語法、日本國概況、日語閱讀（一二）、經貿日語、日語聽力、日語口語
本科
兩年
高級日語（一二）、日語句法篇章法、日本文學選讀、日漢翻譯、第二外語（英/法）、現代漢語、計算機應用基礎、日語口譯與聽力、畢業論文
英語
專科
兩年
綜合英語（一二）、英語閱讀（一二）、英語寫作基礎、英語國家概況、英語聽力，口語等
本科
兩年
英語寫作、高級英語、英美文學選讀、英語翻譯、經貿知識英語、口譯與聽力、二外（日語）等
外貿英語
專科
兩年
綜合英語（一二）、英語閱讀（一）、英語寫作基礎、英語國家概況、國際貿易理論與實務、英語聽力、口語、外貿英語閱讀等
本科
兩年
英語寫作、高級英語、英美文學選讀、英語翻譯、經貿知識英語、外貿口譯與聽力、二外（日語）等
公共事業
管理
專科
兩年
計算機應用基礎、公共事業管理概論、社會學概論、管理學原理、人力資源開發與管理、公共關系、社會調查與方法、行政管理學、文教事業管理、計劃生育管理、秘書學概論、計算機應用基礎（實踐）等
本科
兩年
英語（二）、公共管理學、公共政策、公共事業管理、公共經濟學、非政府組織管理、行政法學、人力資源管理（一）、管理信息系統、畢業論文等
工商企業
管理
專科
兩年
計算機應用基礎、基礎會計學、經濟法概論、國民經濟統計概論、企業管理概論、生產與作業管理、市場營銷學、中國稅制、企業會計學、人力資源管理、企業經濟法（輔修）、民法學（輔修）；
本科
兩年
英語（二）、高等數學、管理系統中計算機應用、國際貿易管理與實務、管理學原理、財務管理、金融理論與實務、企業經營戰略、組織行為學、質量原理、企業管理咨詢、合同法（輔修）、行政法學（輔修）。
國際貿易
專科
兩年
高等數學、法律基礎、計算機應用基礎、英語、國際貿易實務、國際金融、國際商法、中國對外貿易、WTO知識概論、市場營銷學等
本科
兩年
國際市場營銷學、世界市場行情、國際商務談判、企業會計學、國際運輸與保險、西方經濟學、外國經貿知識選讀、涉外經濟法、經貿知識英語等
金融管理
專科
兩年
證券投資分析、保險學原理、銀行會計學、商業銀行業務與管理、貨幣銀行學、財政學、經濟法概論、基礎會計學、管理學原理等
本科
兩年
管理會計實務、國際財務管理、公司法律制度研究、英語（二）、電子商務概論、組織行為學、風險管理、高級財務管理、審計學、政府政策與經濟學等
會計（電算化）
專科
兩年
英語（一）、大學語文、高等數學（一）、基礎會計學、國民經濟統計概論、數據庫及應用、財政與金融、會計電算化、成本會計、財務管理學、計算機應用基礎、經濟法概論（財經類）
本科
兩年
高等數學（二）、、英語（二）、數據結構、審計學、管理學原理、通用財務軟件、計算機網絡基礎、財務報表分析（一）、金融理論與實務、高級財務軟件、操作系統。加考課程：會計電算化、財務管理學、成本會計、基礎會計學、政治經濟學（財經類）
人力資源
管理
專科
兩年
管理學原理、組織行為學、人力資源管理學、人力資源經濟學、企業勞動工資管理、勞動就業論、社會保障、勞動與社會保障法、公共關系學、應用文寫作等
本科
兩年
企業戰略管理、人力資源戰略與規劃、人力資源培訓、人事測評理論與方法、人力資源薪酬管理、績效管理、人力資源開發管理理論與策略、管理信息系統等
文化事業
管理
專科
兩年
英語（一）、寫作、中國文化概論、文化管理學、文化行政學、文化政策與法規、文化經濟學、文化策劃與營銷、藝術概論、社會學概論、民間文學、計算機
文化產業
本科
兩年
英語（二）、中國文化導論、文化產業與管理、文化產業創意與策劃、文化市場與營銷、外國文化導論、媒介經營與管理、文化服務與貿易
經濟信息
管理
專科
兩年
高等數學、計算機網絡基礎、計算機應用技術、計算機軟件基礎、計算機組成原理、經濟信息導論、計算機信息基礎、信息經濟學等
本科
兩年
英語（二）、應用數學、中級財務會計、計算機網絡技術、社會研究方法、網絡經濟與企業管理、數據庫及應用、電子商務概論、高級語言程序設計、應用數理統計、經濟預測方法。
游戲軟件
開發技術
專科
兩年
英語（一）、高等數學、計算機游戲概論、高級語言程序設計、游戲作品賞析、計算機網絡技術、游戲軟件開發基礎、市場營銷、動畫設計基礎等
本科
兩年
英語（二）、游戲創意與設計概論、可視化程序設計、藝術設計基礎、多媒體應用技術、DirectX、Java語言程序設計、游戲開發流程與引擎原理、游戲架構導論、軟件工程、游戲心理學等
電子商務
專科
兩年
電子商務英語、經濟學（二）、計算機與網絡技術基礎、市場營銷（三）、基礎會計學、市場信息學、國際貿易實務（三）、電子商務概論、商務交流（二）、網頁設計與制作、互聯網軟件應用與開發、電子商務案例分析、綜合作業
本科
兩年
英語（二）、數量方法（二）、電子商務法概論、電子商務與金融、電子商務網站設計原理、電子商務與現代物流、互聯網數據庫、網絡營銷與策劃、電子商務安全導論、網絡經濟與企業管理、商法（二）
信息技術
教育
本科
兩年
英語（二）、物理（工）、數據庫原理、數據結構、計算機網絡與通信、計算機系統結構、軟件工程、數值分析、面向對象程序設計、計算機輔助教育、高級語言程序設計、數字邏輯、中學信息技術教學與實踐研究
計算機
及應用
專科
兩年
大學語文、高等數學、英語（一）、模擬電路與數字電路、計算機應用技術、匯編語言程序設計、數據結構導論、計算機組成原理、微型計算機及其接口技術、高級語言程序設計（一）、操作系統概論、數據庫及其應用、計算機網絡技術
本科
兩年
英語（二）、高等數學、物理（工）、離散數學、操作系統、數據結構、面向對象程序設計、軟件工程、數據庫原理、計算機系統結構、計算機網絡與通信
電子政務
專科
兩年
行政管理學、公文寫作與處理、公共事業管理、行政法學、經濟管理概論、辦公自動化原理及應用、政府信息資源管理、電子政務概論、管理信息系統、計算機應用技術
本科
兩年
第9篇：音樂文化產業論文范文
【關鍵詞】文化產業 發展趨勢 路徑選擇
一、全球文化產業發展現狀及趨勢
1、全球文化產業發展現狀
20世紀90年代以來,文化產業已成為全球發展最快的產業之一,被稱為“無煙產業”和“朝陽產業”,并且已經成為一些國家的支柱產業。文化產業主要由演藝業、娛樂業、傳媒業、網絡服務業等多個部門組成,目前已逐漸擴展到與其相關的旅游、廣告、會展等行業。當前,文化產業日益引起人們的關注,21世紀人類社會將全面步入知識經濟時代,“經濟競爭”將轉化為“文化實力的比拼”,“文化搭臺,經濟唱戲”的口號早已過時,文化將進入社會生活的方方面面,改變人們日常生活、休閑方式,改變經濟增長方式。聯合國教科文組織明確指出:“發展可以最終以文化概念來定義,文化的繁榮是發展的最高目標。”
今天,文化產業不但在許多國家的國民經濟中占有舉足輕重的地位,而且還成為重要的外匯收入來源,并創造了大量的就業機會,成為經濟發展的引擎。西方發達國家,文化產業在GDP中的比重都普遍高于10%,美國則高達25%以上,在其國內產業結構中僅次于軍事工業,位居第二。自1996年以來,美國的文化產品出口就已經超過航空航天工業成為第一大出口創匯產業。截至2005年底,日本與動漫有關的市場規模已超過2萬億日元,動漫產業成為日本第三大產業,占世界市場的62%。據統計,美國、澳大利亞等國文化產業就業人員占全部就業人員比例分別達到20%和10%。正如美國學者沃爾夫所言,“文化、娛樂――而不是那些看上去更實在的汽車制造、鋼鐵、金融服務業――正在迅速成為新的全球經濟增長的驅動輪”。目前美國的電影業和傳媒業、日本的動漫產業、韓國的網絡游戲業、德國的出版業、英國的音樂產業等都已發展成為國際文化產業的標志性品牌。
2、全球文化產業發展趨勢
(1)產業內容不斷擴張。在傳統的文化產業如廣播、報業、出版、音樂制作、圖書、廣告等不斷向縱深方向發展的同時,文化創意產業、信息產業正以超乎想像的速度發展著,豐富了文化產業的內容。文化創意產業、信息產業發展非常迅速,20世紀90年代中期,信息產業已超過了汽車、鋼鐵等產業部門,成為世界第一大產業。
(2)產業集中度加劇,壟斷趨勢明顯。在經濟全球化的背景下,世界上許多文化產業集團正在不斷打破行業與地區之間的分工界限,通過大公司之間在資金、技術、經營組織方式等方面的重新組合和集中,進行產業結構上的調整,形成了傳媒業、娛樂業、旅游業與電信業、電腦業、出版業相互融合、相互滲透的新格局,涌現出一批大型和超大型的跨行業、跨國界的強勢文化產業集團。目前,這些通過兼并融合組成的超大型文化產業集團控制著世界上絕大多數的文化產業市場份額。世界傳媒界的九大巨頭(美國在線―時代華納公司、迪斯尼公司、貝塔斯曼公司、維阿康姆公司、新聞集團、索尼公司、TCL、環球公司、日本廣播公司)已經實現了廣播、電影、電視、圖書報刊、音像制品、有線衛星網絡、音樂、娛樂、體育、網上服務等商貿一體化的多媒體經營,并基本控制和壟斷了當今世界的傳媒市場。它們的觸角已遍及亞、歐、美各地區,年收入都以百億美元計算。全球50家大的媒體娛樂公司占據了當今世界上95%的文化市場。目前傳播于世界各地的新聞,90%由美國等西方國家壟斷,其中70%又由跨國大公司壟斷。在擁有全球電影市場60%的美國電影公司中,82%左右的利潤由時代華納和哥倫比亞等跨國電影公司創造。全球音樂制作被美國5家大型跨國文化公司所掌握,超級跨國文化產業集團日益成為世界文化生產的主導者。
(3)新的業態不斷涌現。20世紀90年代以后,文化產業的發展觸角逐漸延伸到旅游業和體育業等行業,并帶動了相關行業的發展。創意文化產業引導經濟向更深更廣的方向發展。以歷史文化資源以及自然人文景觀為內容的旅游業,正日益發展成為世界上最大的新興產業。據世界旅游組織預測,每年國際旅游業的交易額已超過3000億美元,到2010年,國際旅游人次可望達到10億,相當于世界總人口的七分之一,旅游收入將增至10000億美元,旅游業將取代石油工業、汽車工業,成為世界上最大的創匯產業。而體育產業已經成為西方主要發達國家國民經濟的重要增長點,并有發展成為支柱產業的趨勢。美國是全球體育產業最為發達的國家,體育產業年產值已占本國GDP的2%。各類文化產業都是以服務于更多的社會人口而得到迅猛發展的。也正因為如此,文化產業才大范圍向信息產業、會展業、餐飲業、業、家用電器業滲透,并日益覆蓋更多的受眾群體,對這些行業產生愈來愈大的影響。
(4)資金和技術將成為利器。文化產業的發展主要靠資金的推動和技術的創新,誰掌握了資金和技術,誰就掌握文化產業的控制權。
二、文化產業的發展趨勢及路徑選擇
1、以技術為主導的文化產業鏈升級加速
20世紀至21世紀,隨著技術沿著硬件―軟件―互聯網―文化(內容產業)的方向發展,產業鏈的核心價值也沿著制造―信息―知識―內容?文化的鏈條轉移。近來西方國家網絡業步入低谷,內容產業浮出水面,標志著國際性產業升級運動開始了新一輪洗牌,傳統文化產業與信息產業的產業鏈條融合重構即將完成。信息技術帶動內部結構調整,就有可能通過數字化、多媒體的技術優勢,超越傳統文化企業,迅速提升文化產業鏈的水平。高科技正在使電影這個“夕陽產業”充滿新的希望。隨著高清晰度數碼成像電影攝影機的研制成功,電影拍攝正在進入“無膠片”時代,電影業的運行方式也將發生根本性的變化:由于電影在拍攝階段已經數碼化,對拍竣的內容進行電腦特技加工時,一切便變得異常方便,費用也成倍節省。沒有了膠片,也就不需要洗印拷貝,不需要耗費大量人力物力來運送拷貝,不需要占用大量的空間和創造昂貴的恒溫條件來儲藏拷貝。數碼影院應運而生。在這種影院里,沒有傳統的放映機,也沒有放映員,只有一名負責接收從光纖或衛星傳送過來的數碼影像的技師。而且,這位技師能同時為同一地段的數家電子影院服務,即把一部電影的電子影像提供給多塊銀幕使用。
2、市場分工越來越細,新型產業鏈不斷出現
文化產業市場準入,有利于引導文化產業與金融資本和其他產業資本融合,從而以市場為導向,利用資本力量,打通產業鏈條,提升企業市場化、產業化、集約化程度,打造具備活力機制與競爭優勢的新興文化企業集團。同時,文化產業體制改革的深入與市場體系的完善,提供了對產業進行整合、形成新型產業鏈、獲得產業整合超額價值的良好發展機遇。而本次文化產業振興方案的亮點,就是要將經營性文化事業單位和國有文化企業向企業制公司制改造,讓傳統的事業單位接受市場的洗禮,從而形成大規模的傳媒航母。廣播、電影、電視、圖書報刊、音像制品、有線衛星網絡、音樂、娛樂、體育、網上服務等商貿一體化的混業經營將成為可能,并基本控制和壟斷傳媒市場。
3、基地和園區將成為文化產業發展的引擎
各地不同層次、不同類型、不同規模的文化產業基地和園區大量涌現,文化產業集群化發展態勢日益明顯,產業聚集效應逐步顯現,有利于推動我國文化產業的發展。目前我國文化建設處在歷史上最好的一個時期,文化產業也迎來了很多有利的時機。文化產業振興規劃的,標志著文化產業成為國家戰略性產業。文化產業作為國民經濟的一項產業第一次納入國務院振興體系,這個規劃的和實施將對我國文化產業的發展起到重大的作用。文化產業的振興規劃以后,得到了各地方政府的積極響應。文化產業以創意為源頭,以內容為核心,基本不消耗物質資源或者消耗很少的物質資源,是發展綠色、循環、低碳經濟的重要著力點,文化產業具有的廣泛關聯度能增強文化產品的內涵,提升產品的附加值,延伸經濟行業的產業鏈。而文化產業準入門檻比較低,能廣泛地吸納高素質的勞動力,文化產業成為新的投資方向和新的增長點能夠廣泛地吸納社會資金的進入。現在各省市自治區正鉚足干勁大搞文化建設,有條件的要上,沒有條件的創造條件也要上,各種文化產業園區如雨后春筍般涌現。據專家預測,我國文化產業將會出現十年黃金時期,而有的企業將等不到十年,十年中,大量的并購、重組將出現。
政府要充分發揮市場的作用,一方面建立高起點、規模化、代表國家發展方向的文化產業示范基地和園區,在稅收政策上給予支持。另一方面,加強國家級省級園區的規劃認定、調整和指導工作,實施動態管理,防止盲目建設,惡性競爭。通過科學、合理的規劃使基地和園區成為文化科技創新的孵化器、文化產業集約發展的大平臺。
4、投資主體多元化將主導文化產業的格局
一批國有和國有控股的大型文化企業和企業集團將成為文化市場的主導力量和戰略投資者來帶動文化產業發展。文化企業的現代企業制度建設將刻不容緩,進而關乎企業的生死成敗。要通過支持和鼓勵大型國有文化企業集團實行跨地區、跨行業兼并重組,著力培育一批實力雄厚、具備競爭力和影響力的大型骨干文化企業,以增強國有文化資本的控制力和影響力。目前文化部已經在著手組建中國動漫公司――中國東方演藝集團和中國文化傳媒集團公司,打造能夠與國際同行競爭的國家隊,大力培育合格的市場主體,全面提升產業素質和競爭實力。要做到這些,一是要打破行業壟斷和地區封鎖,實現跨地區、跨行業的資源整合與生產經營,營造開放統一的市場環境。二是通過兼并重組、股份制改造和上市融資,盡快組建一批骨干文化企業。并通過制定優惠政策、加大扶持力度,培育出一批成長性好、競爭力強、資產和收入上百億的大型文化集團公司,以此來提高研發、營銷的能力,增強國際市場上的競爭實力,使其成為文化領域的戰略投資者。三是鼓勵多種類型、多種所有制文化企業的協調發展,逐步實現以股份制企業為主體、國有企業為骨干、民營企業為依托,互為補充、充滿生機的文化產業格局。特別要重視非公有資本在文化產業振興中的作用和地位,它們將為文化產業的快速成長和發展帶來活力。隨著市場準入的放寬和政府扶持力度的加大,民間資本進入文化產業的步伐明顯加快。2007年全國共有國辦藝術院團2000余個,而民營文藝表演團體已超過6800家。浙江全省目前共有民營文化企業4萬多家,投資總規模230億元以上,年營業總收入超過300億元,從業人員50萬余人。上海盛大網絡發展有限公司、深圳華強文化科技集團、云南麗水金沙演藝有限公司等一批民營文化企業成長迅速,成為發展文化產業的生力軍。
5、創意文化產業將成為最有活力的產業
聯合國貿發會議在北京首發《2008創意經濟報告》,對以創意為核心的中國文化產業發展形勢進行了詳盡的分析。報告稱,在中國,創意經濟已成為重振經濟、刺激就業與增強社會凝聚力的戰略選擇。文化產業所生產的主要是精神性產品,它的源頭是創意,核心是內容。只要有源源不斷的創意,就會有源源不斷的產出和利潤。近年來,文化領域涌現出《立秋》、《喜羊羊與灰太郎》、《云南映象》等一大批優秀原創作品,但總的看來,文化產業原創能力依然偏弱,知名文化品牌依然偏少。有調查顯示,在我國青少年最喜愛的動漫作品中,日本動漫占60%,歐美動漫占29%,而我國原創動漫包括港臺地區的比例只有11%。在國內動漫企業生產的影視動畫片中,為其他國家“來料加工”生產的超過50%以上。原創不足、品牌缺失已成為制約我國文化產業進一步發展的重要問題。所以,一定要把鼓勵創意、創造、創新作為加快文化產業發展的重要抓手,進一步激發人們的創作熱情,創造出一批既叫好又叫座的優秀精神文化產品。
21世紀的今天,創意產業已經成為影響國民生產總值的重要杠桿,推崇創新、強調文化藝術對經濟發展的支持與推動已是大勢所趨。它不僅僅是一個理念,也是巨大經濟效益的直接體現。從國際上創意產業的發展來看,美國、英國、澳大利亞、韓國、丹麥、荷蘭、新加坡等國都是創意產業的典范國家,他們都有自己的發展特色,并產生了巨大的經濟效益。美國的創意產業是一條完整的、商業化的產業鏈,整個產業都是環環相扣、相互制約的。每個產業鏈的規模效應都相當可觀。縱觀美國的創意產業,它向來的特點是實行商業運作,并按市場規律經營,注重加大科技創新,實現了“最美的曲線是銷售上升的曲線”,打造并完善了其創意產業鏈的發展特色。從擁有一百二十年歷史的可口可樂所獲得的巨額利潤到奧斯卡電影節的輝煌成就,它所走出的每一個腳印都見證了美國創意產業所取得的成功。由于產業化的創意活動不僅僅是在于物質財富的積累,而在于創造大量可以傳承的文化符號,通過把教育、研究、開發、生產、銷售、消費等領域有機地結合起來,把人的創意與產品制造和文化生產直接銜接起來,形成一個不斷增值的創意產業鏈條,在循環往復的發展中,迸發出巨大的經濟能量。
6、資金和技術是文化產業的助推器
美國最新大片《阿凡達》、《愛麗絲夢游仙境》等片都運用了3D元素,好萊塢電影人甚至將2009年稱做“3D電影元年”。相比于此,國內還在探索劇情片的走向,在未來3D時代的潮流面前,中國又要落后多少時間?好萊塢在做4K,但國內數字影廳的標準普遍是2K。中國電影以后的發展空間非常好,但新技術的研發和使用也勢在必行。大導演卡梅隆的3D電影《阿凡達》自上映以來,北美票房兩周多已經突破10億美元,這部巨片不但花費驚人,賺錢速度也快得驚人。而2009年我國全年的票房收入總計才60億元人民幣。與好萊塢大片動輒上億元的投資相比,我國電影的投資要少得多,因此,沒有大的投入就不會有大的產出,想出世界級的精品就很難。為了加大對文化產業的投入與支持,2009年初,文化部分別與中國進出口銀行、中國銀行簽訂了《關于扶持培育文化出口重點企業、重點項目的合作協議》、《支持文化產業發展戰略合作協議》。文化部通過項目征集、篩選和評審,評選出15個發展前景好、所屬企業資信可靠的文化產業項目,推薦給中國進出口銀行,涉及資金43.81億元。目前,有關部門正在積極研究金融扶持文化產業發展的政策措施。如支持設立文化產業創業、風險投資基金,支持組建文化貸款擔保公司,研究無形資產評估質押的辦法,完善文化產權評估、交易體系,扶持重點文化產權交易機構建設,推動具備條件的文化企業在資本市場直接融資等。要大力推動文化產業企業上市融資,目前已經在海內外上市的文化企業只有不到20家,其中有10余家是網絡游戲企業。另外,目前我國文化產業發展還面臨著人才短缺問題。因此,培養文化產業急需的各類專門人才,是一項事關長遠和全局的戰略性任務,要切實抓緊抓好。當前要著力培養好兩類人才:一是懂文化、善創意、會經營的高端復合型人才;二是以操作和復制為主的各類實用型人才,以此來提高人才培養的針對性和適用性,盡快緩解文化產業人才短缺的狀況。為此,要拓寬人才培養的渠道,既依靠國有的正規院校,也借助民營教育和培訓機構的力量;要開拓人才選拔的思路,通過社會招聘、海外引進等多種方式,重點解決高端人才不足的問題。我國要想在比較短的時間內趕上世界先進水平,就要充分放開文化市場,大膽吸引發達國家的資金和人才,實現文化產業跳躍式發展。
(注:本文系2008年湖南哲學社會科學基金課題:《湖南文化生態建設和湖南文化產業化研究》立項課題成果之一,項目編號:08YBB339。主持人:李運祥。)
【參考文獻】
[1] 管晨:全球化背景下美國創意文化產業鏈[EB/OL].論文天下,2009-02-05.
[2] 陳少峰:中國文化產業發展二十大趨勢[Z].2008.
