煙花晚會精選(九篇)
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第1篇：煙花晚會范文
今天是正月十五，晚上7:30在河西會舉行焰火晚會，據說這次縣里為了焰火晚會投資巨款，所以一大早我們就來到了小姨家等待著晚上去一睹煙花的風采。
到了晚上7:00左右，我們按照事先和好朋友劉宗源的約定，連飯都沒有吃飽，就急匆匆的到文化廣場上等他，沒想到他早就到了，還帶著他的弟弟劉東釗，我們高高興興地朝河西走去。
到了路口處，發現交警開始封路了，看來焰火晚會就要開始了，我們急匆匆的往河西跑，可是還沒有到河西，就發現了旁邊有一賣羊肉串的，那肉香陣陣撲鼻，勾得我們的心中直癢癢，口里的口水直流，手不由自主的向口袋里伸去，一連買了五、六串，直吃得我們滿嘴流油，真是美味至極。
就在我正準備買第七串肉串的時候，天空中伴隨著響動，突然綻放出了一朵大紅大紫的煙花，緊接著第二朵、第三朵……接連上天，把天空映得五顏六色，五光十色，看來焰火晚會已經開始了，顧不得買肉串了，我們連忙找了一塊靠前的地方，興高采烈地看了起來，只見一顆顆照明彈綻放在了天際，伴隨著一聲聲巨響，把天空映得就像白天一樣，映亮了天空，映亮了我們的面孔，也映亮了沂源的前程，接著，一串串煙花噴涌而出，如同銀河倒掛一樣，飛射進了河里，映亮了一片，然后，一串串煙花綻放在了半空中，變成了一陣陣如同螢火蟲一般的流星雨，從半空中落了下來，緊接著一個個煙花再次燃燒在了天際上，有瀑布形、圓形、流星形等等……把我們的臉照得“青一陣，白一陣，紅一陣，紫一陣”把我們的臉色照得五顏六色，真是讓我們應接不暇。
第2篇：煙花晚會范文
這臺文藝晚會的主題是“歌舞時代、激情飛躍”通過這次晚會，來激勵同學們邁好新生活的第一步，告訴他們汗水凝成收獲。? 院每個教學班的節目不限，形式不限，內容盡量貼近主題。 具體的節目編排由各班文藝委員負責和組織，然后經過策劃組再進行審核和培訓。所有節目需提前彩排，最后經過審查之后，合格的節目方可在這臺文藝晚會上表演。節目演出次序由晚會策劃組決定。
（一）、 晚會前安排
地點：圖文信息中心 時間： 2012年11月上旬
1、節目編排：10月中旬由各個班文藝委員負責。
2 、選拔主持人： 主持人優選拔現象氣質佳，表達能力、組織能力、應變能力和責任心都強的學生。人數量在 4 位左右，組成風格和組成方式不限）
3、節目審核： 10月底 4、彩排前的工作安排：學生會主席、團總支副書記及各部長負責前期工作的總體協調。
5、各種宣傳活動：宣傳部負責制作海報、橫幅懸掛進行全校宣傳
（二）、晚會間和結束安排?
1 、安全負責人：體育部（由學生會體育部負責保證晚會的安全和治安工作，維護晚會現場的秩序）。
2、會場布置負責人：文藝部，生活部，宣傳部。（協作做好晚會的后勤保障工作。會場布置人員須參加一切有關晚會的服務性工作）。
3、通知領導負責人：主席團（由主席團負責聯系學校領導參加晚會，提前發放邀請函）。
4 、晚會攝影負責人：文藝部（主要控制當晚拍攝的內容、方式，晚會現場的整個過程不漏拍，拍攝角度多樣）。
5 、晚會結束后禮堂的打掃人員：計算機院學生會所有成員。
（三）、晚會規則
1 、本次晚會舉辦各環節必須遵紀守法，內容要健康向上，達到主題要求。
2 、參與者和參加活動企業必須接受活動組織者的統一指揮，嚴密組織，分工協作，精心實施。
3 、本次活動要求組織者和參與者之間應相互配合、相互支持，保障晚會各環節順利完成。
4 、遇各類突發問題，有關方面應本著相互理解的原則，友好協商解決。
5 、各晚會籌備組成員應認真對待自己所承擔的每一項任務，耐心處理面臨的工作，協助晚會籌備組其他部門的工作，主動幫助他們完成應該負責的項目。
（四） 、節目流程
1、歌曲——楊程霖《說謊》
2、雙簧——孫琪等人
3、歌曲——李蕭《我被青春撞了一下腰》
第3篇：煙花晚會范文
本次研究不僅希望能夠解讀臺灣鄉土文化題材繪本的風格特色和內容發展脈絡，還能深入研究其背后的內在支撐，并通過總結其成功經驗，為未來國內此題材繪本的發展提供新的取材思路、挖掘潛力領域，并為此題材繪本發展的研究提供較為可靠的數據記錄和資料整理備份。
此次研究臺灣鄉土文化題材類繪本總結出以下幾點結果：
從風格上來說，臺灣鄉土文化題材繪本的風格現狀為主要以抒情寫實為主，各種風格并存。整體變化趨勢為由厚重濃烈轉向清新淡雅；所用技法上水彩畫居多，少量電腦繪圖；構圖上由畫面和文字分離轉向文字逐漸成為圖畫要素；逐漸開始注重設計感和平面化；畫面描繪大多為日常生活的點點滴滴；表達方式多為溫暖。
而風格發展的趨勢則是由三點組成：一，隨著年代推移，風格多樣化越來越明顯的呈現出來；二，自2005年起，“抒情寫實”風格從相對較低的出版量，穩步增長，逐漸超越所有其他風格，并持續穩定的占據了所有風格中的主導地位；三，所有風格發展中，“漫畫風格”和“類西畫”風格的發展最為穩定，“怪趣”風格則因其特殊性可以納入圖書市場中的小眾市場考慮范疇。
從內容上來說，內容分類的多樣化越來越明顯的呈現出來，題材豐富性和成熟度在不斷加深。其中“鄉土藝術”內容分類的發展最為穩定，而發展最迅速的則為“鄉土日常”題材，隨著時間推移，“鄉土日常”內容分類逐漸超越所有其他題材，并持續占據了所有內容分類下每年初版數的主導地位。其中“鄉土地理”、“鄉土藝術”和“鄉土日常”這三種分類，從不同的角度伴隨時間發展，除了內容廣度上的擴大，深度上亦有所加深。
從出版方式上來說，有政府助推后，臺灣鄉土文化繪本的規模迅速擴大。出版方式的趨勢為：由獨立出版向政府和獨立出版商聯合出版發展。出版風格的選擇上來說，不論是那種出版方式，最受親睞的都為“抒情寫實”風格，“童話卡通特質”和“漫畫特質”成為第二選擇。而最受親睞的內容分類則為“鄉土日常”，其次為“鄉土藝術”和“鄉土地理”。除此之外，“鄉土語言”這一內容分類被納入圖書市場中的小眾市場或市場缺口考慮范疇。
和非臺灣地區同類題材繪本相比較可發現，臺灣鄉土文化繪本雖在國內處于領先地位，但和國外相比，還仍有一定差距，首先在繪本的用色和構圖需要更加重視和考究，在內容題材上也需要和流行繪本做進一步的結合，在內容體系上也需要進一步的梳理。但就從社會接受程度來說，臺灣社會對臺灣鄉土文化題材類繪本的接受和推崇程度和國外相差無幾，這為日后臺灣鄉土文化題材類繪本的發展也提供了良好的閱讀受眾基礎。
第4篇：煙花晚會范文
關鍵詞 測土配方施肥；土樣化驗；方法；江西萬年
中圖分類號 S147.2 文獻標識碼 A 文章編號 1007-5739（2011）12-0278-02
土樣化驗是一項任務繁重、季節性很強的工作，也是實施測土配方施肥工作的基礎，沒有準確、可靠的化驗數據，就無法為實際生產提供合理的施肥配方。從2005年實施測土配方項目到2010年，萬年縣農業局土肥站用M3方法（土壤系統研究法）轉為常規法，檢測土樣逾1 000個，逾10個項目，逾15萬個項次，使技術人員能熟練掌握M3和常規化驗法的技巧，并把兩者優勢有機結合起來，已達到準確、批量、高速的檢測效果。現將控制土樣的化驗質量和提高化驗效果的幾種方法介紹如下，以期提高化驗數據的精確度。
1 深入開展學習培訓，提高化驗人員的綜合素質
為確保土樣化驗進度，保質、保量完成各項檢測任務，萬年縣化驗室一直很注重提高技術技能，化驗員除上崗前參加學習培訓外，在工作中還通過開會培訓、專題學習、交流探討等形式進一步掌握業務知識和積累經驗，從而進一步提升化驗室人員的整體素質，提高工作質量和工作效能[1]。
2 落實專人管理，實行崗位責任制，提高工作效率
土壤肥料檢測站站長（2007年7月成立土壤肥料檢測站）由項目負責人（土肥站站長）擔任，負責全面工作，統一部署項目建設的目標、任務指標、要求、進度。另派一位熟悉業務的人員擔任副站長，負責具體工作，日常管理，數據匯總，各崗位工作的協調和藥品、土樣、儀器設備的管理，制度的遵守與執行；各崗位各設備由專人負責，分別攤土、登樣、碎土，測定有機質、全氮、堿解氮、速效鉀、有效磷、pH值、陽離子交換量、水溶性硼、有效硫硅、鐵、錳、交換性鈣和鎂含量以及環境衛生。實行崗位責任制，各項工作有序進行，工作效率明顯提高。
3 規范處理土壤樣品，扎實化驗基礎
3.1 樣品風干
將取回的土樣掰成小塊，揀去石塊等雜物，按四分法棄去多余部分，保留300 g左右的樣品，將土樣平攤在土壤風干盤上，置于通風、陰涼、干燥處使其自然風干。原始的土壤樣品標簽應放在土樣盤上，為了防止丟失，可用土壓起來，以鄉鎮為單元進行擺放，不易混淆，便于檢測后養分分析。
3.2 樣品處理
取回風干的土樣全部磨碎過2 mm孔徑的篩子，去除不能鈄不易磨碎的篩上土樣，要逐次磨碎，逐次過篩[2]，直至所有土樣全部過篩。過篩分裝后的土樣，可以根據測定項目的要求作進一步處理。例如：測定土壤pH值、交換性能以及有效養分等項目，一般土樣通過2 mm篩孔即可。如果磨得過細，土樣粒徑太小容易破壞土壤的礦物晶粒，影響分析結果；測試分析全氮和有機質等項目，為使樣品容易分解和熔化，需要用四分法取出土樣，繼續磨細至全部通過0.25 mm篩孔。過篩后的土樣還要充分混勻，以防止土壤結構以及養分含量的差異。
3.3 土樣排序
處理好的土壤可盛裝在牛皮紙作的土壤袋中。然后將土壤樣品的原始標簽也放入袋中，以備核對，同時將土樣的實驗室編號寫在土樣袋上，按土壤登記表上的順序依次放在土樣托盤中。為了和以后的測定過程相吻合，以鄉鎮為單元，每一托盤中盛30個土壤樣品，分3行排列，每一行10個土樣，然后將土壤托盤編號，貼在托盤上，待分析測定。
4 規范操作，提高數據準確性
檢測程序方法應嚴格按照《全國土壤分析技術規范》要求，進行分析測試，以確保檢測數據的準確、可靠。
4.1 空白試驗的控制
空白值的大小和分散程度，會對方法的檢測限和結果的精密度有明顯影響，每個測試批次及重新配制藥劑都需要增加空白[2]。影響空白值的主要因素有試劑純度、試液配制質量、純水的質量、玻璃器皿的潔凈度、精密儀器的靈敏度和精密度、分析人員的操作水平和經驗、化驗室的清潔度等[3]。
4.2 精密度的控制
一般采用平行測定的允許差控制精密度。一般土壤樣品需做10%～30%的平行測定。平行測定結果符合規定的允許差，最終結果取其平均值；如果平行測定結果不符合要求時，除對不合格的樣品重新做平行雙份測定外，應再增加10%～30%的平行雙份，直到符合允許誤差要求。
4.3 準確度控制
準確度一般采用標準樣品作為控制手段[4]。一般每批樣品或每50個樣品加測標準樣品一個，控制其測試結果與標準樣品的差值在標準偏差范圍內。若采用參比樣品控制，首先要與標準樣品校準或組織多個實驗室進行定值[3]。在土壤測試中，一般用標準樣品控制微量分析，用參比樣品控制常量分析。在進行樣品檢測時，同時檢測標準樣、參比樣與樣品，再與測定值作比較。
5 技術革新，加快檢測速度和數據處理速度
在土壤樣品檢測過程中，除了按照常規法步驟規范操作外，還應充分利用土壤系統研究法（M3法）配套的儀器設備，實現批量快速、自動化土壤養分測定，在不影響測試結果的前提下，可采用以下方法。
（1）改革手工磨土過篩，采用批量化測試的粉碎機。
（2）用聯體杯代替比色管、燒杯免去了每個器皿都進行編號的繁瑣，各種土壤養分的浸提、浸提液的過濾、稀釋、顯色等一系列的操作均可在專用樣品杯中進行，特別是不同養分種類的測定，最好是每一種養分使用一套固定的樣品杯，以免在養分測定中交叉污染[5]。如在測定土壤速效硫和速效硼時浸提劑含有大量磷，用測定硼的樣品杯測磷時，就有可能出現測定誤差。
（3）在測定過程中，由于稱樣、加浸提劑、加顯色劑、比色等過程往往不在同一地方進行，可將樣品托架及樣品杯置于樣品車上，進行加液、稀釋和測定，不用時，可將樣品杯洗干凈，反扣在樣品托盤上，樣品托盤放置在樣品車架里，將樣品車置于實驗臺下邊，以節約實驗室的空間。
（4）在精確度允許的范圍內，為提高加液速度，可采用加液稀釋器、移液槍，減少移液管的使用頻次。
（5）多聯樣品攪拌機代替振蕩機，對同一樣品在同一條件下（20～25 ℃）攪拌和振蕩浸提，樣品檢測結果都是在平行樣允許誤差范圍內（≤5%），攪拌代替振蕩可避免一些問題的產生，如在振蕩過程中，容器密封不嚴，溶液外溢；固定不好容易脫落；各樣品辨不清，每個樣品瓶上必須寫上編號，可提高土壤養分批量化測試的效率。
（6）自動進樣器。批量化測試中紫外分光光度計配備了自動進樣器，加以利用后，可免去比色杯逐個倒液的繁瑣，有效降低試驗工作量。
（7）聯體杯洗滌槽。在實驗室洗瓶子的工作較辛苦，用土壤系統研究法中配套的洗滌槽，它與聯體杯配套，有2排噴頭，分別進自來水和純水，每排有11個噴頭，測定所用的聯體杯先用自來水沖洗，再用純水沖洗，一次就可洗清11個瓶子，快而干凈，省力又省時。
（8）利用電腦技術。計算每個土樣測試結果也是化驗工作的一個重要組成部分。如按常規的人工計算方法，工作量大，又容易出錯。在采用原子吸收分光光度計測試項目時，利用其配備的軟件計算功能，在測試完一批樣的同時，數據采用EXCEL自動導入，免去了原始數據輸入的步驟，并用EXCEL表格中的公式設置進行計算，精確度很高，大大提高了工作效率[5]。
6 參考文獻
[1] 方秋盛，林華杰.惠來縣測土配方施肥化驗室的建設與思考[J].廣東農業科學，2009（4）：107-108.
[2] 鄭嘉英.測土配方施肥的關鍵性技術及操作要求[J].中國農技推廣，2010（5）：33-34.
[3] 林日強，謝小玲，李海鋒，等.廣東省測土配方施肥土壤化驗室建設規范（試行）[J].廣東農業科學，2009（4）：113-118.
第5篇：煙花晚會范文
文/水 淼
“飯后漱漱口，牙齒不會抖”、“飯前洗手，飯后漱口”都是說飯后漱口的必要性。漱口不僅使口腔清潔舒適，還能防口嗅。
漱口是一種簡便易行的潔齒保健方法，因為刷牙不可能隨時隨地進行，但漱口就簡單多了，可以在刷牙時進行，也可以在任何時候進行。飯后漱口可以將剛剛附著在牙齒表面尚未被細菌發酵的食物殘渣沖掉，減少牙病發生的機會。所以飯后要漱口，臨睡前必須漱口，吃甜食以后，更應及時漱口。
至于漱口用什么水，當然最簡單的就是白水。但是不同的民族還有各自的漱口習慣，像歐洲人喜歡用葡萄酒漱口，因為它可以防口臭；我國古代人們喜歡用茶水漱口，因為苦澀的茶水中含有分解某些有害物質的成分，此外茶水中還有少量的氟，像含氟牙膏一樣可以起到促進牙體健康的作用，同時茶水又有清熱解毒、化腐的功效。有時口腔或咽喉患有炎癥，會引起紅腫、疼痛，這時用淡茶水、蘇打水或鹽水含于口中，反復漱口，可以縮短恢復時間，對咽喉炎癥的治療有輔助作用。
還有藥物含漱。在歷代醫書中多推崇以清熱解毒、芳香化濕類中藥煎水漱口，所用藥物有金銀花、野、蒲公英、佩蘭、香薷、薄荷等，不僅能保持口腔清潔，還有香口去穢作用。對已患牙病或口腔黏膜疾病的患者，還可選用三黃水或麥冬水飯后含漱，內服亦可。
怎樣漱口才正確呢？我們可以看到有些人漱口就是在嘴里含一口水，搖一搖頭晃一晃腦袋，借助頭部的運動使漱口水在口腔里沖刷牙齒，這種沖刷作用是遠遠不夠的。下面介紹一下正確的漱口方法：將漱口水含在嘴里，然后牙咬緊，利用唇頰部，也就是腮幫子的肌肉運動，使漱口水通過牙縫，這樣才能達到漱口的作用。
中華名人一壺酒——酒豪杜甫
文/路 英
第6篇：煙花晚會范文
關鍵詞：群眾文化；綜藝晚會；導演藝術；現場把控力
中圖分類號：G24 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2012）05-0225-02
大型綜藝晚會一般是指投資與場面較大、節目形式多樣、參演人員眾多，社會影響廣泛的文藝演出，包括聯歡性晚會、紀念性晚會、慶祝性晚會、表彰性晚會、推廣性晚會、展示性晚會、匯報性晚會、比賽性晚會等。作為晚會的策劃、組織與指揮者，導演在大型綜藝晚會執行中扮演著至為重要的角色。
一、大型綜藝晚會導演的作用與職責
大型綜藝晚會導演所從事的工作，是動用諸多視聽表現手段，把那些思想深邃的、構思精美的、富有藝術感染力的、新鮮活潑的、形式多種多樣的節目，經過設計、加工、創造性地轉化為舞臺表現藝術，供觀眾欣賞、娛樂和審美。
導演的主要任務是組織制定演出方案并指揮實施方案。應對晚會的主題定位、整體風格、主要內容、舞美包裝總體構思，進行具體的藝術創意和風格的把握，并在具體實施中體現出來。要達到這些要求，導演必須具備相應的綜合素質，否則難以勝任。它要求一個文藝晚會導演要具備較高的思想政治素質、過硬的專業素質和較強的實施執行能力。
從晚會的策劃、撰寫、籌備，到現場執行整個鏈條環節中，我們認為，晚會的現場執行是所有工作成果的集中展現和最關鍵環節，而現場把控力的強弱則是衡量一個綜藝晚會導演是否成熟的重要指標。筆者根據多年大型綜藝晚會現場執行的實踐經驗，總結歸納出導演把控現場的五點要素
二、把控主題與藝術節奏――綜藝晚會導演把控現場第一要點
無論何種形式的綜合文藝演出，導演都是藝術創作的“最高統帥”，是文藝作品創作的核心，應該具備人格、智能、組織、身心四個方面的素質和藝術感受能力、藝術判斷能力、藝術思維能力和藝術表達能力。而作為導演把控現場的最核心要素，就是如何把握晚會主題與整體的藝術節奏。
首先，導演的首要任務是明確晚會主旨，提煉晚會主題，確定晚會風格，策劃晚會整體樣式。從晚會定位中體現主辦者的目的和意圖。一般晚會的籌備工作由一個以導演為核心的策劃工作組組成，前期工作主要是創意策劃后形成的演出方案，其重點內容包括：主辦單位、舉辦時間、演出地點、活動主題、整體風格、活動內容、主要節目、主持人選擇、舞美設計要求、燈光音響配置要求、攝錄要求、安全保衛、交通疏導、電力供應、觀眾組織等。
有關晚會內容的具體設計則包含板塊設計、細節設計、節目設計、舞美設計等專業性內容，導演需要在整個工作流程中圍繞晚會的主題和風格進行規劃，把控細節避免策劃創意脫離主題，并影響晚會的整體效果。
其次，導演可以通過內在邏輯及結構設計來把控整體晚會的藝術節奏，它分為內在邏輯聯系和外在結構聯系兩大組成部分。
內在邏輯聯系即晚會的思想主線，大型綜藝晚會或系列晚會可以按照主題要求，將節目內容、演出成員、歷史沿革等特點設定若干板塊，就像若干個小標題，從不同角度，豐富晚會的主題，使節目之間具有內在邏輯關系，將觀眾帶入一個欣賞思路，隨著時間推進體會出晚會的主題思想。如果將不相干的節目無意義堆砌，不僅為文案和現場工作造成困擾，呈現出來的效果必然是毫無邏輯，使觀眾看不清晚會的目的和宗旨，其結果必然是南轅北轍。導演在選擇節目時，并非多多益善，需要統籌考慮節目的思想性、藝術質量、風格等因素，將歡樂、喜慶、高雅、通俗、動感、抒情等不同類型的作品，放在適當的位置，從而給觀眾愉悅的享受。
而外在結構設計一般是指晚會相對獨立的結構，具備起承轉合的完整規律性，因觀眾欣賞晚會的習慣而有其“頭、腰、尾”的重點段落，這也是我們所常說的晚會框架結構。曲藝界有“鳳頭，豹尾、豬肚”之說，晚會最重要的骨架就是“開場、結尾和腰”。導演需要根據晚會的宗旨和目的，做好這三點的把控，從基礎角度來說，晚會現場就不會毫無新意，讓觀眾感到過分冗長或毫無重點。
三、充分調用舞臺藝術手段――綜藝晚會導演把控現場第二要點
調動一切包裝手段，提升并圓滿完成演出也是大型綜藝晚會導演的任務，這就涉及到導演藝術的概念。作為綜合藝術中的代表，導演藝術綜合著文學、繪畫、音樂、雕塑、建筑等成分和演員的表演以及舞臺燈光，但它不是混合體，這一切因素均需嚴格地服從于統一的演出目的和整體的思想藝術構思。這就需要進行“舞臺藝術設計”。舞臺美術布景、燈光、音樂、舞臺效果、服化道……導演可調用適用于舞臺的一切藝術手段進行創作，在晚會現場向觀眾與欣賞者展現藝術成果。
因此，如何充分調動舞臺藝術手段實現藝術構思，這成為大型綜藝晚會導演把控現場最重要的課題。這些藝術手段的使用必須圍繞晚會主題和節目題材進行，增強演出的觀賞性和節目的藝術表現力。包括場景設置，舞美裝飾，聲音美化，燈光渲染，視頻資料，服裝化妝、道具特效等，導演要根據節目的需要提出要求，由專業人員進行操作。
近年來，越來越多的大型綜藝晚會已經摒棄了傳統的舞美布景，應用到高科技的聲光電效果，如LED、彩幕、虛擬現實投影等多種手段配合燈光藝術，在視覺上將導演創作進行藝術延伸。比如，在《湖南2010跨年晚會》上，快女爭議選手曾軼可一首《著了魔的獅子座》，充分利用了投影和大屏幕進行交互表演，讓人耳目一新；在經典老歌環節，導演又將“鄧麗君”復活到現場與快樂女聲對唱演出，虛擬現實三維投影實現了時空穿越的藝術構想。而大投資大制作的《中部崛起》晚會，其舞美燈光、LED、投影、焰火等舞臺效果的配合更是應用到極致，幾十層樓高的立體舞臺將表演空間延伸到背景和半空，美輪美奐的表演視覺效果令人嘆為觀止。從這點上來講，可以說，綜藝晚會導演的藝術構想力是大型綜藝晚會成功的前提，而能否實現導演的藝術創作則需要導演成熟的現場控制力，激發各個部門、不同工種共同協作。
四、激發團隊共同協作――綜藝晚會導演把控現場第三要點
大型的綜合性文藝晚會，涉及舞美、燈光、音響、演員、服裝、化妝、道具、等各個工種，他們作為重要基礎部門和人員，在晚會的總體藝術創造中占有重要的位置。一臺成功的綜藝晚會必定是集體智慧的結晶，因此需要晚會的導演成為一個好的策劃者、組織者和指揮者，能夠有效控制各個部門現場配合的關鍵點，激發團隊共同協作完成晚會的執行。
導演的藝術思想和要求需要借助于節目編導、舞臺美術、（燈光、音響、服裝、化妝、道具）及表演等其他部門的合作才能完成。清晰思維和較強的語言表達能力是導演的基本功，對各部分的要求要脈絡清晰，表達的意思邏輯嚴密，不能產生歧義。
導演在現場執行前需要各部門明晰晚會總體設計，包括：場景的設置；開場、結尾的設計；重點節目的設計；晚會整體風格的設計；主持人的選擇及串聯方式的設計等等。在此過程中，各個部門的主要成員將根據專業分工和經驗的不同，對導演初步設計進行二度創作，豐富晚會的藝術構想，共同協作實現晚會在藝術創作上的創新與突破。磨刀不誤砍柴工，可以說，有了前期的策劃與創意，有了團隊協作與磨合，導演在現場執行時，對晚會整體的把控可以說是“成竹在胸”，但這一階段只是“運籌帷幄”，何以“決勝千里”，則取決于執行前的聯排與彩排。
五、聯排彩排明晰分工――綜藝晚會導演把控現場第四要點
一些準備不充分的晚會或演出，經常會出現現場混亂、流程銜接出現中止或停頓、表演失誤、設備故障、無法呈現出預期效果等……這對于現場型和錄制型晚會來說都是致命的錯誤和硬傷，將團隊數月的籌備與辛苦毀于一旦，更談不上有什么藝術性和感染力。
導演如何把控現場，避免出現這些失誤，最基本的做法就是在現場執行前進行多次聯排與彩排，人員定點定位、明晰分工權責。
根據節目安排、晚會的設計及要求制成流程表，將燈光、音響、裝置、特效（例如干冰、泡泡、煙火）視頻資料、互動銜接、主持人串聯等環節的要求一一標明，就像交響樂中的總譜，各技術環節根據導演的要求執行，并且通過聯排、走臺、彩排進行磨合，掌握節點（業內稱為“節骨眼兒”）檢驗效果，導演在此過程中，還可進行專業上的調整及創作提升。
因聯排、彩排需涉及調用大量人力與物力，因此，在考慮經費和成本的前提下，導演可采用分而置之各個擊破的戰術，節目表演部分多聯排，主要糾正節目的創意、隊形、動作、起承轉合、上下場銜接等基礎部分；而在彩排時，表演者與主持人主要進行走位、環節銜接及關鍵設計點的呈現，單個節目所涉及的大屏幕、燈光、音響、服裝道具等需要在彩排過程中進行完整的舞臺呈現。一般大型綜藝晚會視需求，在正式演出前做一次到兩次聯排,正式演出之前最后進行一次彩排，為正式演出前的最后磨合，此時，導演側重點在于晚會呈現的最終效果。
可以說，在進行了聯排彩排后，整體晚會的效果已經呈現出了百分之八十，而晚會演出的最終效果能否達到預期水準，則取決于導演在演出過程中控制把握流程、處理突發狀況的能力。
六、靈活應變處理突發――綜藝晚會導演把控現場第五要點
按照常規流程籌備的大型晚會，一般到執行前，基本上每個技術部門、參演人員及工作人員都已經熟知了自身職責，導演在現場執行時，只需按照流程把控各個節目直接的銜接處和關鍵點，審視演出過程中技術配合情況，下達準確的指令保證流程的連貫完整，處理臨時出現的意外狀況。
第7篇：煙花晚會范文
8點30分，我礦迎元宵焰火晚會正式拉開帷幕。色彩繽紛的煙花如同春花怒放，把鳳凰山礦夜空裝點得璀璨奪目，霎時間，整個礦山變得流光溢彩，宛如一個光的世界。每一組煙花的綻放都引來一陣歡呼與驚嘆，一組又一組煙花變幻著的色彩無不牽動著人們的目光，引發著人們的想象與思考。
焰火晚會結束后，我礦還在水山公園點燃了象征希望和和諧的萬響長鞭。
本次焰火晚會旨在慶祝元宵佳節的到來，充分展示2009年我礦各方面取得的輝煌成就，讓全礦職工家屬度過一個歡樂祥和的元宵節。此次焰火晚會持續近30分鐘，共燃放煙花千余枚。整個焰火晚會秩序井然，沒有發生任何不安全事故。
正月十五晚上8點剛過，職工家屬們就扶老攜幼，呼朋引伴，聚集到礦鐵路涵洞附近和水上公園南門處，準備提前“搶占”有利地形，選擇最佳角度觀賞即將拉開帷幕的焰火晚會。大家不時仰望夜空，低頭看看手表，盼望著“焰火時刻”的到來。
8點30分，我礦迎元宵焰火晚會正式拉開帷幕。色彩繽紛的煙花如同春花怒放，把鳳凰山礦夜空裝點得璀璨奪目，霎時間，整個礦山變得流光溢彩，宛如一個光的世界。每一組煙花的綻放都引來一陣歡呼與驚嘆，一組又一組煙花變幻著的色彩無不牽動著人們的目光，引發著人們的想象與思考。
第8篇：煙花晚會范文
金雞報曉，吉祥之春。在這春風送暖，人心歡騰的元宵之夜，“吉祥之春”焰火晚會將在風景如畫的月亮島上舉行。
太陽公公還沒回家，我就催著媽媽下元宵，還沒品出它的美味，我們全家人已坐在白河邊上等待著了。我不停地看著表，希望晚會能早點開始。這時，只見許多市民三個一群，兩個一伙兒地朝這里奔了過來，我回頭一看，啊！這里已成了人山人海，可人群仍象潮水般向這里涌來……
晚上7點55分，驚天動地的鈦雷驟然爆響，醒目的“南陽市2005年吉祥之春元宵煙火晚會”紅變綠煙火字幕躍然而出，從而拉開了煙火晚會的序幕。這時，又有幾朵煙花飛了起來，仔細一看，才看見是紅、綠、藍三種不同顏色的大“”。那一聲聲巨響，奏出了南陽加快發展的時代強音，那一簇簇煙花，拔白河裝扮成了人間仙境。又飛上來幾朵，再空中互相交叉后，變成無數條細絲緩緩落了下來。這時，在水中燃放的煙花開始了，像一道長一百多米的和白河相接，上下猶如一體，瞬間把白河兩岸勾成了一副恢宏壯美的立體畫卷。
看著這千變萬化的煙花，我激動地都快要跳起來了！只聽“啾”得一聲，又有幾朵巨大的煙花飛上了天空，看起來真像楊利偉叔叔又駕駛著“神州6號”飛上了宇宙。此時，又飛上來一朵煙花，在空中爆炸后，外邊是黃色的，里邊是紅色的，真像一朵月季花。我目不暇接地看著，生怕錯過這美麗的景色，可是，看清了這一朵，卻錯過了那一朵。
在煙火晚會結束后，白河畔仍是人聲鼎沸，人們仍沉浸煙火盛會的回味中，滔滔不絕地議論著、贊嘆著。
第9篇：煙花晚會范文
一、焰火產品的構思
焰火產品主要是高空禮花彈、中空組合煙花、地面噴花、升空類、旋轉類、旋轉升空類、吐珠類、水上煙花、架子煙花以及白天燃放的煙霧類，一場焰火晚會燃放的成功與否，很大程度上取決于燃放產品的內在質量，這對我們的構思、色彩設計緊密相連。例如：禮花彈產品，在設計上產品色彩應盡量簡明清晰，顏色變化應該盡可能簡單，在變化色彩中，一般采取二次變色或三次變色為佳，在實踐中，我們通常把高空禮花和中空組合煙花同時進行燃放，如：在鄒平縣山南廣場音樂焰火晚會中以“美猴王”為主題的花果山畫面，采取高空以綠落葉為主，其他落葉為輔，以及中間點以4寸―10寸高空瀑布為襯托，中空用彩色落葉的組合煙花形成花果山那種氣勢宏大的畫面。如果選擇過分復雜的顏色變化組合特別復雜的禮花產品，往往效果欠佳，達不到預定效果，這就是經常抱怨的色彩不分明，沒有突出主體顏色設計的效果，所以焰火產品的構思必須與主體設計相符，在同場晚會中不能過多次數的出現同一種畫面或效果，否則會給觀眾產生一種令人煩燥而失望的感覺，所以我們在設計時只有采取效果的變化由小到大，星體亮度由弱到強，色彩的變化由冷色到暖色，速度由慢到快，同時低、中、高空色彩搭配一致，使整場晚會有高有低，層次分明，才能使觀眾有一種愉悅感、興奮感、滿足感和立體效果感。
二、焰火燃放設計藝術
1、總體設計與策劃。首先，設計與策劃周密不周密直接影響焰火燃放藝術效果。根據焰火晚會主題構思結合當地風土人情，分章節，按層次進行設計。一般情況下，焰火晚會以3部章節為宜，最長不超過6部章節。焰火燃放按開場序幕、突出主題、漸進轉換、起伏衡接、章節分明、、尾聲、落幕等環節編排。燃放產品采用組合、點射、齊射、段射、旋轉、匯合、散開等多種發射方式和發揮W型、Z型、羅馬燭光多種發射角度調節配合，形成焰火燃放的多節奏和情節，從而達到主辦立意和莊重繁華、熱烈奔放、輕松活潑的基本形式和風格。其次，通過總體設計策劃要求，燃放現場進行選點布陣，保證安全距離，形成燃放場圖紙和燃放編排方案。按方案要求選擇適合產品、編排、組裝并進行順序編號，成箱備用。再次，統一指揮、協調燃放。現場指揮、統一號令、各組各就其位、各司其職，嚴格按照編排方案要求安裝各類產品，有條不紊地完成燃放前的各項工作。焰火燃放采取先進技術優勢的同時，結合發揮傳統技術的風格特點，以適應和滿足不同形式、不同內容燃放藝術的要求。焰火燃放不僅要求依據編排方案要求準確有序燃放，還要求指揮員具有豐富的臨場經驗，靈活處理，調節燃放過程中出現的種種問題，以保證框架煙花、禮花彈煙花、組合藝術煙花、特技效果煙花等燃放的整體藝術效果。
2、框架煙花燃放藝術。框架煙花是焰火燃放中常見的一種，它將噴煙管筒按等距排列成系列用于產生由發光方位構成各式各樣圖像、景物、文字等。框架煙花燃放產品一般設計為一分鐘、點燃速燃引線的一瞬間迅速傳火點燃所有噴焰管筒，各種圖像即刻顯現。由于不可避免的噴焰管筒燃燒時間的偏差火畫面的終止時間通常出現不協調，為避免出現不良效果，可以適時燃放組合禮花花筒以引開觀眾對框架火畫面的注意力。燃放多個框架煙花時，必須分層次、按章節燃放，一個章節燃放一種形式的框架煙花比較好，層次分明，突出章節轉換。
3、禮花彈的燃放藝術。《煙花炮竹禮花彈》國家標準將禮花彈劃分為9種規格，發射度高50米以上，禮花彈升空后爆炸在空中組成牡丹、、垂柳等各種特殊圖案或產生聲響的產品。根據編排設計要求，按照編程組裝好各類禮花彈，盡量達到禮花彈燃放產生的變化多姿的花色效果，有序排列的圖形效果，火星尾跡的曳光效果。間歇多變的夢幻效果，要充分體現焰火設計的獨具匠心的創造力和火藥效應的藝術魅力。因此，在焰火燃放中，產品搭配非常重要，牡丹類禮花彈色彩艷麗、晶瑩奪目，花形覆蓋面積大，是焰火燃放的主要產品，搭配“千輪菊、子母炮、鎢笛等禮花彈燃放，能夠使焰火燃放出現激動人心的變化和。還有柳類、椰子類產品燃放時，搭配一些同類型的“落葉”、“閃電”產品時，可以得到比較好的效果。總之，造型類的產品不宜搭放其他產品，否則搭配不當的產品燃放時，將破壞整個燃放畫面而得不償失，顯得不協調。在燃放方式上，可以采用點射、齊射、段射、旋轉、匯合、散開等多種發射方式和發射角度突出遠景、近景、中景的三線結合，突出層次感。如：段射，或齊射在一個點或多個點的位置將幾發、幾十發甚至幾百發焰火，同時一瞬間升空、升空的產品以同一規格、同一花形的禮花彈、羅馬燭光、虎尾、花束為宜。段射時，由同一花色小規格的禮花彈到同一花色大規格的禮花彈多點多發燃放瞬時升空。由于爆炸高度的關系，使天空同時爆發出多層次的立體花色效果，齊射時，利用不同規格的焰火效果爆炸發生的時間間隙和齊射時間差，使夜空中出現某大焰火圖畫剛剛消逝的瞬間突然變化為另一更大更激烈或更感人的火畫面，從而實現焰火設計立體藝術效果，使觀眾浮想連翩，留連忘返，處在歡樂、愉悅之中。
4、焰火燃放布陣藝術。選點布陣，這是焰火燃放的重要環節，要結合整體晚會的燃放要求、環境現狀、天氣風向、點火方式、燃放規模等諸多因素選好點，布好陣。燃放地方應選擇開闊平坦、環境安全、如大型廣場一端、江、河、湖邊等，布陣宜設在下風方向，以利觀看和安全。炮筒布陣形式不一，主要有長方陣、方陣、直角陣、三角陣和長蛇陣等。有些人布大圓陣，這是不可取的，深刻的事故教訓發人深省。布大圓陣不利于捆扎炮筒，燃放時炮筒容易松動而散架，散架后禮花彈無規則亂射而造成事故，每個炮筒必須用鐵絲捆緊。炮筒安裝必須牢固，安裝架宜采用竹桿或鋼管。兩邊宜用砂袋壓實，確保安全，萬無一失。
5、焰火燃放點火藝術。焰火燃放點火方法通常有直接點火法、電點火法和電腦編程方法。
直接點火法采用明火源或者摩擦點火的方式點燃引線，使產品著火燃燒，爆炸的方式。此種方法要注意一手拿引線的頭，一手拿火源，注意頭部要偏離產品上方，手伸直點燃放品后立即俯身慢跑離開至安全距離。產品可以單個燃燒也可以串引多個燃放，引線的點火頭必須安裝慢引頭，這是手工點火安全保障的重要一環。
