燈光設計論文精選(九篇)
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第1篇：燈光設計論文范文
光影這一要素是直接通過光的手段給觀眾呈現可視形象的方式，也就是用光來成影，并將影投射到幕布上或是景片上，充分表現舞臺劇情的氛圍。比如在2008年北京奧運會的開幕儀式上通過LED制造的光影效果和表演密切的結合，幻化出了各種圖案，給觀眾帶來一種進入夢幻般的視覺感受。
二、光位
光位即舞臺燈光照射的位置，它對舞臺上人物的情緒、體態或是景物的外形都發揮著重要的作用。比如用光正面照射人物，那么人物給觀眾呈現的就是比較豐滿的形象；如果用側面的光照射人物，則給觀眾的感覺是比較消瘦的。這種光位的照射效果也適用于景物，但如果為了追求景物的立體感和質感，還需要結合光強這一要素，所以說在舞臺上對光位的應用，要結合其他燈光組成要素。
三、光區
光區體現的是一個區域，目的是為了讓舞臺畫面顯得更加有層次感和多變感，所以光區有不同的形狀和范圍，也有區域邊界的虛實之分。一般舞臺的光區被分為3種區域，一種是突顯表演者的區域，一種是顯示景物的區域，還有一種是投射到天幕上的區域。但上述分類也只是大致的分類，涉及到具體的舞臺燈光光區形式和變化則需要根據具體情況來設計，并運用單燈和多燈的組合，調節光源、鏡片或是擋光片等方式來獲得效果。
四、光束
光束主要是要達到視光柱的效果，比如舞臺上林間陽光滲透的光束，太陽升起時的光芒等都是光束營造的效果，將光束應用在歌舞表演中，會增強音樂感。但如果從美術設計角度出發，還要結合具體的燈具、幕布、光強、光色及舞臺表演的形象，這樣才能給觀眾帶來視覺上的感受。
五、光的運動
光的運動就是光在舞臺上的轉換和變動，為了配合不同舞臺劇情的不同要求，可能有的時候需要聚光燈，有的時候需要追光燈或是散射燈，從而使靜止的舞臺布景或是場景變得生動。
六、燈光舞臺美術設計的原則
首先是遵循強度或是亮度的原則，在舞臺上必須要有足夠的燈光，能讓觀眾看清楚舞臺，包括布景的顏色、景物和人物的外形，甚至是需要特別突顯的細節部分。其次是遵循分配原則，分配主要是不同燈光射向舞臺的方向分配，主燈和輔助燈與舞臺中主角、配角、景物的分配，以及亮度和色彩的分配。最后是遵循節奏原則，也就是指光的運動這一要素，保證所選燈具和舞臺的劇情發展相融合。
七、結語
第2篇：燈光設計論文范文
論文關鍵詞：高清視頻會議燈光，音響，設計，實施
1前言
隨著互聯網絡的高速發展以及H.264視頻編解碼傳輸技術的逐步成熟，高清視頻會議系統正在應用到我國的各行各業，為解決異地會議的召開提供了有效的技術手段。方便了行政管理，節省了時間和空間，但就高清會議室的遠程呈現并不盡如人意，遠程呈現的效果往往取決于會場中的結構布局、光照設計、音響系統、網絡質量等綜合因素，有時實施工程中的一些細節都會直接影響到最終遠程視頻會議的呈現。一個高清會議室往往并不是專用視頻會議室，在實際應用中，還要兼顧普通多媒體會議室的作用。故在設計初期從功能上要充分考慮到這點。
2會場布局設計
2.1環境
會議室的環境設計是確保視頻會議達到良好效果的重要環節。會議室除了提供參加會議人員舒適的開會環境外，還要逼真的反映現場的人物和景物音響，使與會者有一種身臨其境的感受，視頻會議室的選地應遠離吵雜或人員進出頻繁的地區，如樓梯間、電梯間、洗手間、工作間等，及容易制造噪音的地方，如空調室、機房、收發室等。會議室最好不要有太多窗戶，避免室外光線和吵雜聲干擾會議室的視聽效果。
2.2室內色彩與窗戶
室內的裝飾應盡量簡樸，背景墻應采用均勻單一的淺色調，如淺灰、淺藍等。而室內的其它三面墻壁、桌子、地板等盡量與背景墻顏色相匹配。另還要避免在會議室內陳設鏡子、懸掛藝術品、放置植物花卉等。以避免產生“奪光”“反光”效應。會場四周的景物色彩、桌椅顏色，一般不宜采用“白色”和“黑色”等色調，這兩種顏色會對人體產生“反光”和“吸光”的不良效應，因此宜采用淺色調。對攝像背景（被攝人物背后的墻）不宜掛有山水畫等景物，否則將增加攝像對象的信息量及網絡流量，不利于圖像質量的提高。[1]
視頻會議室窗戶宜采用深色面容簾遮蔽窗戶，不要使用易透光之百葉窗。因室內自然光會干擾光源，使攝影機的白平衡功能失調，因而無法正確設定論文服務。同時必須避免攝影機取景范圍內有窗戶，否則室外光源會迫使攝影機光圈光小，造成攝像畫面過暗。
3 燈光及光照
視頻會議室在燈光設計上的要求要比日常會議中的燈光設計要求要高一些，這主要是因為于視頻會議過程中需要考慮視頻呈現問題，因此在制定視頻會議室燈光設計方案時就需要考慮到攝象學的問題，良好的視頻會議室燈光設計方案可以幫助視頻會議在開展過程中獲得良好的互動效果，從而提升視頻會議過程中的效率和遠程呈現的最終圖像效果。
3.1燈光設計
視頻會議室燈光對于成像的影響非常大，普通會議中則不會存在燈光有如此大的影響力。視頻會議室燈光要求對于獲得滿意的視覺效果是一個很關鍵的因素。設計良好的視頻會議室除了可提供參加會議人員舒適的開會環境外音響，更可以實現較好的臨場感，提高視頻會議的效果。
視頻會議室內應用人工冷光源，避免自然光。視頻會議室的門窗需用深色窗簾遮擋。光源對人眼視覺無不良影響。一般選擇色溫為3200k的三基色燈或日光燈。[2]同時避免混合使用日光燈和黃色燈泡，因為如此會致使攝影機混淆不同光源之顏色，因而產生不可預期的效果。為了確保正確的圖像色調及攝像機的自平衡，規定照射在與會者臉部的光是均勻的，照度應不低于500lux。監視器、投影電視附近的照度為50-80lux，應避免直射光。
3.2安裝位置
三基色燈一般安裝在會議室的天花板上，要在天花板上安裝L型框架，燈管安裝在L型框架拐角處，使燈光不直接照射到物體及與會者，而依靠天花板對燈光的反射、散射照亮會議室。[3]為了達到更好效果，還要注意避免陽光直射到物體、背景及鏡頭上，這會導致刺眼的強對比情況出現。在光線弱時建議采用輔助燈光時要避免直射，輔助燈光建議使用日光型燈光。避免使用頻閃光源及從頂部或窗外來的頂光、側光直接照射，此種照射會直接導致陰影。建議使用間接光源或從平整的墻體反射的較為柔和的光線。會場總體設計如圖1所示。
圖1 會場總體設計示意圖
4會場音響
音響是體現視頻會議音質好壞的重要終端設備，視頻會議室布置中音響需要放置于合適的位置中才能發揮良好的效用，布置音響需要考慮到聲學效果，在視頻會議室中既能使觀眾席上有足夠的聲壓級、良好的語言清晰度，同時又能滿足方向感、空間感、生動感的需要，這樣才是視頻會議室布置音響的最佳位置。[4]但是作為普通用戶可能無法將音響完美的布置在視頻會議室中，視頻會議室布置音響主要考慮具有足夠的清晰度和可懂度，保證播出的內容都十分清楚；聲場分布均勻、頻率特性平直音響，音響效果真實有效及平滑自然；揚聲器要有夠聲增益，對所有座位有相對均勻的響度并減少“死區”。
4.1噪聲控制及聲學處理：
對于聲學處理，應考慮頻率特性控制、回聲控制及噪聲控制。頻率和回聲控制，可通過控制室的調音臺，采用優質功率放大器控制高、中、低音，并可通過揚聲器環繞放置會場四周，使與會者有身臨其境的感覺。噪聲控制主要是隔音與吸音效果控制，隔音主要是指選用雙層窗戶隔離外界噪音，一些電器設備的主要部件安裝在控制室，以避免電感性電氣設備噪音[5]；吸音指室內應鋪地毯、吊天花板，會議室四周墻壁不宜太光滑，最好裝有隔音材料并用軟布包裝，保證室內噪音小于40分貝。
4.2 麥克風系統
為保障會議效果，建議采用全向麥克風，且全向麥克風應具有自動增益控制、全向采集聲音等功能；采用具方向性麥克風，通常一人一支，麥克風之間距約為麥克風和與會者距離的3倍，整套系統應以能滿足會議室需求為原則，盡量避免使用過多麥克風而造成不良影響。麥克風還應盡量遠離空調、風扇等噪聲源。
4.3 會議室內混響時間
視頻會議室要求較好的語言清晰度，適當的混響時間。會議室要有吸音處理，會場混響時間計算方式如表2：
表2 會場混響時間表
會場容積
計算方式
混響時間
備注
<200M3
t=kv/{s-2.3Lg(1-a)]+4mv}
0.3～0.5s
會議室高度一般估算在4米高的情況下
200~500 M3
0.5~0.6s
第3篇：燈光設計論文范文
[關鍵詞]舞臺燈光；光色；光位；韻律與節奏
從舞臺藝術誕生之初簡陋的日光照明，到油燈、蠟燭和人工手動調光，從電腦技術引入燈具制造，再到如今LED、投影等新技術的廣泛使用。在舞臺技術與藝術前進的道路上，沒有哪個舞臺部門能像舞臺燈光一樣，得到如此蓬勃的發展。盡管舞臺燈光的作用不容忽視，但在通常意義上來講，燈光并不是舞臺演出的核心部門，演出的真正核心在于表演者，而像舞臺機械、舞臺美術、音響等其他視聽元素都是為表演者的舞臺呈現服務的，因而也被視為舞臺藝術中的輔助工作。然而，舞臺燈光設計人員不應陷入日復一日的重復工作，而應當敏感地思考如何能讓舞臺燈光在各類演出中煥發生機，如何更好地為舞臺藝術增光添彩。
在音樂類演出中，舞臺燈光如何發揮作用呢？
一、光色表達音樂中的思想感情
光是色彩的基礎，無光即無色，有光方生色。反言之，“對于舞臺布光來講，色彩的使用和色光是最重要的組成部分。實際上，對許許多多人來講，舞臺燈光就意味著色彩。”因為人們看到色彩而產生的心理感受往往是人類最直接、印象最深刻的視覺感知之一。人們通過色彩產生聯想，將眼前色彩構筑的場景與內心、記憶中色彩產生的生活經驗聯系起來，從而將色彩與情感、情緒、心理感受相一一對位。比如，看到紅色，觀眾會聯想到血液、太陽，進而產生更深層次的聯想——暴力、戰爭、熱烈、熱情、溫暖、革命等等。
而音樂利用的是人類的聽覺系統，但它同樣能夠產生跟色彩類似的心理感受。比如，聽到節奏較快、跳躍感強的旋律時，人們會產生輕松、愉快的情緒，身體甚至會隨節奏輕輕律動等。
一個視覺，一個聽覺，兩個表象元素，卻都牽連著人類內在的情感。因此，透過想要表達的情緒和情感，舞臺燈光與音樂表演可以建構完美的契合。
光色具有時空屬性，尤其是在特定的音樂情境下，運用與之相符合的光色可以大大增強音樂節目的現場氛圍，傳達音樂中的思想感情。比如，2012年的央視春晚中薩頂頂的《萬物生》這一節目，前后兩段歌曲分別配以藍色和綠色的燈光基調。前一段的歌詞“從前冬天冷呀，夏天雨呀水呀，秋天遠處傳來你聲音暖呀暖呀，你說那時屋后面有白茫茫茫雪呀……”，表現了冬去春來，萬物悄然聲息地發生變化的情境，燈光運用了整場藍色的冷調子。隨著三段重復歌詞在情緒上的層層遞進，燈光色彩基調從藍變綠，綠色一點一滴地吞噬藍色，逐漸布滿了整個舞臺。可以說，這里的光色不但透露出春天這一時間信息，更強化了萬物生這一特定情境下的音樂情感。
此外，在音樂類演出的光色控制上，要避免用色過多，要在一個節目或一個場景中，限定一到兩個主色調，局部點綴其他光色輔助，否則從色彩上會給人雜亂無章的視覺感受，不利于主題傳達和情感渲染。
二、利用燈光方位打出舞臺氣氛
在舞臺燈光設計中，光位的設置不容忽視。根據節目內容和主題需要，布置合理的光位，不僅有利于更好地發揮光源的發光效能，合理設置光束方向，塑造人物形象，更有助于營造舞臺氣氛。有時，大膽地使用逆光，會制造出漂亮的剪影效果；兩側吊籠或柱光的色彩差異，會產生類似影視 “夾板光”的糾結感……舞劇《惠安女人》一開場就表現“海難”的場面。阿蘭的父親在這場“海難”中遇難，母親生下阿蘭后，跳海殉情，繼母懷抱阿蘭痛苦、迷惘。燈光在這場處理上總體氣氛以深藍色調墊底，舞臺后區有一盞4000W大功率閃電器。上場門流動架捆綁12盞PAR燈，分三道用808淺藍分別閃動，制造“海難”的緊張氣氛。
值得一提的是，在許多舞臺劇、歌舞演出中，舞臺燈光都要模擬自然界的天氣現象，風、雨、雪、霧、雷電等，利用光線明暗變化可以營造出風的效果，利用電腦燈、造型燈中的造型片并結合適當旋轉、虛實運動可以制造出雨、雪效果，頻閃設備能夠獲得很逼真的閃電效果，而像煙霧機這樣的特殊效果機能很快地將觀眾從劇場帶入霧氣彌漫的仙境。而這些特殊天氣現象的模擬，都屬于再現性用光，強調盡可能地客觀還原，這就要求燈光設計在光線入射角度上多思考。有時，將合理的光位與光影、光斑、光束相結合，往往能夠達到意想不到的效果，對烘托舞臺氣氛，將觀眾帶入音樂情境起到至關重要的作用。
三、光線運動與音樂的韻律與節奏
旋律、節奏、音色、和聲是音樂的四大基本要素，而其中與舞臺燈光聯系最為緊密的要素就是節奏。舞臺上絕大多數燈具都是固定不動的，只有例如電腦搖頭燈這類燈具可以“動”起來，而其運動也只局限于水平和垂直兩個維度，不能實現光源本身的“移動”。即便如此，舞臺燈光仍有無限制造韻律和節奏的可能性。
對于常規燈具來說，舞臺燈光可以通過燈與燈、一組燈與一組燈的輪換閃爍，實現“走燈”。這種光線運動形式看起來略顯生硬和呆板，在現當代舞臺燈光技術飛速發展的歷程中，電腦搖頭燈的出現改變了這種局面，舞臺燈光運動形式更為豐富，光束的搖頭、閃爍、流水、光閘的開合、色彩與圖案的變換等等。
舞臺燈光不是為了運動而運動，總的來講，燈光運動的依據通常是作品的主題內涵、故事情境、表演主置的移動、布景的變換等。在音樂類演出中，每一種光線運動都找到了另一種依據——韻律與節奏。例如歌舞表演，舞臺燈光的運動節奏、色彩變換都要依照樂曲節奏的變化進行，燈光師現場調光往往采用強拍變換的方法，運動與變換的快慢要符合音樂節奏，快了慢了都會產生燈光混亂的感覺。再比如打擊樂演奏，音樂的表現主要依靠節奏，燈光的配合就顯得更為重要了。
舞臺燈光是一項技術工作，燈光設計要將燈具、供電系統、控制系統和其他各種設備綜合運用。同時，舞臺燈光更是一門藝術，將光的可控要素與舞臺上的表演主體、音樂文本、主題內涵、情緒情感和氛圍充分結合，方能使舞臺上的光線熠熠生輝。
（本論文屬天津師范大學校級課題《浪漫主義時期器樂三重奏的演奏研究》輔助研究成果）
參考文獻：
[1]《舞臺燈光》 [英] 理查德·皮爾布羅著.
中國戲劇出版社，1985年8月第1版.
[2]陳健康.大型舞劇《惠安女人》的燈光設
計隨想[J], 演藝設備與科技,2005,(05).
第4篇：燈光設計論文范文
關鍵詞：城市照明工程；設計要求；節能性
中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：
隨著我國經濟增長和人民生活水平提高，對城市建設中照明工程的要求也在不斷地提高，不僅要求規劃設計合理、功能齊全、配套完善，而且要求營造優美的照明環境。城市建設中的照明設施及照明效果與環境密切相關，設計時既要根據方便人們出行的目標進行規劃，又要通過合理的規劃，營造良好宜人的光照氛圍，同時也要注意謀求照明工程的節能性空間。
一、城市照明設計的要求
城市的照明效果直接影響著市民的生活和人們出行的安全，影響著城市基礎設施功能的發揮。作為城市的主要功能之一，道路照明的作用在于保障保障夜間城市道路中行人和車輛的出行安全，保障城市的公眾秩序，為城市的發展提供必要的條件，完善城市的基本功能。同時，作為城市主要的建筑之一，合理的照明設計可以美化城市的視覺效果。因此，在對城市的照明工程進行設計時，既要追求其功能的實現效果，又要注意到其在城市建設中的重要作用，采取合理的措施，把設計的科學性和藝術性結合起來,為營造和諧的城市審美環境作出應有的貢獻。因此，進行照明設計時，要注意以下要求：
1、注重設計的實用功效。
城市照明作為完善城市功能的重要建設，可以梳理城市的空間的結構，展現城市的連續感，增加城市的發展和活動空間。目前的城市照明主要分為街道、公共場所的燈光照明這兩類主要的工程。在進行設計時，應該首先立足于照明的基本目的，完善照明工程的以下目標：
（1）滿足夜間城市活動中的辨識需求。 城市生活的特點，要求城市的基礎設施要為人們的夜間活動提供必要的光照環境，消除黑暗對人類活動的影響，增加城市的發展和活動空間。
（2）引導城市夜間的各項活動。城市的光照工程，應該為人們營造一種視覺和場所感。城市的基本特點在于其突破傳統的創新力，這一特點同時表現在城市的光照工程為城市的活動提供了超越時間變化的環境。作為一種導向性工程，燈光提現了城市活動的重要特點。 城市夜間的光照環境，有時候提現了城市的發展規模。越是發達的城市，光照工程越是完善。
（3）作為城市建設中的一部分，為完善城市的整體功能服務。
2、追求獨特的地域特色
世界各地都有不盡相同的自然景觀和人文氣息。迥異的風土人情、不同的經濟文化鑄就了不同民族的獨特生活方式和歷史面貌。就中國而言，地域遼闊、民族眾多，僅僅是秦嶺一山之隔南北的人們就喜好上，就有許多不同。因此在進行城市的光照環境設計時，決不能脫離地域特點。城市燈光設計要捕捉城市生活的特異，從不同的視角、不同的角度展示城市的復雜性和多樣性，在照明設計時要充分挖掘地域文化，抽取地域文化的基因，通過光的語言充分展現地域特色。
3、 展現城市建設的獨特藝術性
城市照明設計應該不只是為了提供人們在辨識過程中所需的基本光照，也不僅僅是為了表現視野內的全部風景，其更高的追求應該是直接地對人的內心世界產生影響，應該比一幅畫有更深的感動，強調適度的興奮。將城市照明從對紀念性建筑、城市道路的照明和僅僅是“亮起來”以滿足某種需求的傳統固定模式中解放出來，是當下我們面對的主要問題。對光的設計創作不能停留于向記敘文一樣平鋪直敘的描寫，而應像詩畫一樣營造一個有意境的環境。在城市中除了道路以外，并不是所有元素都是夜景照明的表現對象， 照明對象的可選擇性有利于重新組織夜景的整體布局。在這層意義上，城市照明設計無異于以燈光為媒介對象為載體的對城市意象的二度創作。是對城市空間再創造的過程。
4、在科學發展觀的指導下，提高照明工程的節能性
城市照明作為展現城市形象的代表性工程之一，自身在城市建設中的作用是十分重要的。21世紀以來，我國城市照明工程的規模迅速擴大，但是受到當前經濟發展的影響，我國的能源資源呈現出緊缺狀況。尤其是電荒問題頻頻出現。在此情況下，城市照明工程的發展受到了影響，減少照明能耗的要求越來越多。在現代經濟發展和城市建設理念的指導下，在科學發展觀思想的指導下，現代城市照明工程的節能性問題日漸成為人們關注的重點。作為一項系統性工程，城市照明設計的節能性成為未來該工程重要的發展趨勢之一。
二、我國城市照明節能工程的現狀
城市照明作為城市基礎設施的組成部分，為城市生活提供了極大地便利。但是，作為一項系統性工程，其建設和維修管理以及能耗也給城市的財政經費帶來很大的負擔。縱觀我國當前的照明工程現狀，我們發現城市照明工程的質量與國際公認的水平相差甚遠，尤其是在節能性上，更是存在很多問題在具體的照明工程設計中，許多建設者囿于城市的發展現狀，在建設中只注重量，忽略了質量以及其在整體城市環境中的作用，抑制了城市照明事業的健康發展。再加上我國的城市照明規劃起步較晚，在照明節能降耗技術的引進和實施中存在較多的問題。比如我國關于照明電器產品的相關法律法規與標準不完善；照明設計仍然以低效照明為主的落后理念；假冒偽劣照明產品的出現影響了節能照明產品的應用等。
三、城市照明工程的節能性措施
城市照明主要是為了給城市的夜間活動創造良好的視看環境，保障人們夜間出行的安全。作為城市建設的重要組成部分，道路照明也應該結合時展的要求，遵循環境保護的原則，提高自身的節能性，這既是時展的要求，也是提高城市自身建設的必然選擇。筆者根據城市的光照分區以及性質和對光照程度的要求，提出了優化照明工程節能性的措施。
1、結合人能智能管理，對城市的光照系統進行自動化監控
在進行節能設計時，我們要充分采用先進技術和科技手段,利用分時間段的方法，對照明系統電壓的調整、控制,用智能化的控制方式達到節約城市照明綜合費用的目的(電費和維修費用) 。
2、選用優質電器元件,注意維護
使用節能照明系統是最直接和最有效的方法。在城市建筑中，可以采用氣體放電燈,同時輔之以規格匹配的鎮流器，并對照明燈的使用電流進行穩定性設置， 保持光源恒定功率,穩定光照度,延長燈管的使用時間，節約更換成本。 同時在選擇燈具時，要選擇密封性能高的燈具,以減少維護所需的工作量。
3、加強對節能性工程的管理
城市照明節能工程要從總體的管理層面尋找突破口。 在具體的施工中，城市的市政部門、建設部門、節能工作行政主管部門要充分的溝通，利用相應的管理機制和措施，真正推進城市照明節能工作，積極推廣“綠色照明”的理念。
目前我國的城市照明事業仍然處于發展階段，在不斷完善照明基本功能的同時，應該對建設各和節能兩個要求同時抓緊，尤其是在目前我國能源資源緊張的背景下，考慮到城市綠色照明與節能降耗的客觀要求，城市規劃中更應該將照明建設質的要求重點突出，在設計時要立足城市發展的實際，切實轉變落后的觀念，通過科學的規劃與設計，積極響應城市節能降耗的時代要求，為優化城市的照明系統做出應有的貢獻。
參考文獻：
[1] 張永彤．照明節能問題探討 [J]．電氣應用，2007，（5）
[2] 辛忠遠．試論城市道路照明設計與節能措施[J]．廣東科技，2010，（2）．
[3] 郭起宏．城市燈光設計的節能研究[J]．燈與照明，2002（，3）.
第5篇：燈光設計論文范文
關鍵詞：承德皮影戲現狀保護傳承
摘要：承德皮影戲是至今還流傳在該地區的具有地方特色的古老戲曲劇種，應對其加以保護傳承。筆者針對承德皮影戲現存的問題，提出了保護與傳承的措施予以探討。
承德皮影戲作為承德地區保留至今的民間戲曲劇種，已有二三百年的歷史。其屬于灤H皮影戲的北路。熱河省建制撤銷前，稱其為邊外影、熱河皮影，曾有熱南皮影、熱北皮影兩個分支。承德皮影戲在吸收灤州皮影戲藝術精華的基礎上，形成了地方特色，即：唱腔粗獷質樸，板式以慢二六和小三眼為主，善用嗩吶曲牌，鑼鼓點供聽，以及火爆的武場操縱表演。承德皮影戲是該地區鄉村民俗活動的內容之一，有著廣泛的影響。
然而，承德皮影戲的現狀并不樂觀，面臨著諸多問題。筆者根據了解到的問題，提出一些不成熟的解決辦法予以探討。
一、現存的問題及原因
承德皮影戲藝人后繼無人。筆者曾于2008年對承德市所轄各縣區的皮影戲班社進行了近一個月的實地考察。據不完全統計，目前承德共有皮影戲班社二十九個，從業藝人一百二十人左右。有寬城滿族自治縣唐寶財的承德市金星民間綜合藝術團皮影班、彭俊林皮影班、才東洋皮影班、張明林皮影班；圍場滿族蒙古族自治縣的尹國富皮影班；承德縣孟家院鄉李文東的承德紅星皮影劇團、三溝鄉張會皮影班、頭溝鎮呂印皮影班、頭溝鎮北臺村林鳳貴皮影班；興隆縣半壁山鄉王山皮影班；平泉縣郭寶珍皮影班，等等。承德現有的戲班社分為常年性與季節性演出兩種。其中，唐寶財的承德市金星民間綜合藝術團皮影班的演出是常年性的，其余的皮影班社都是季節性的，在農閑和節慶時唱影。從唐寶財的承德市金星民間綜合藝術團皮影戲班社的藝人年齡結構看，六十歲以上的占多數，其余的為五十歲至四十歲之間的，四十歲以下年齡的藝人沒有。尹國富皮影班、林鳳貴皮影班的藝人年齡均在五十七歲以上。造成此現狀的原因有二：一是皮影藝人收入不高，而且沒有保障。據筆者了解，承德皮影戲班社的成員一般為六個人，每個人都是多面手，臨時缺哪個職位都由現有人員兼職，即便是演出再累，也不會增加人員。即使這樣，每個藝人每晚的收入僅有五十元。這個收入與外出打工人員的收入比還是較低的。二是年輕人特別是藝人的子女不愿意學。他們認為，皮影戲土氣，不新潮，沒什么用。學皮影戲不如外出打工掙錢多。因而，造成了皮影戲藝人后繼無人。
承德皮影戲的演出市場嚴重萎縮。據皮影戲班主反映，現在演出的臺口，明顯少于二十年前。過去，秋收剛過，當時的生產大隊就派人登門求戲，演出能排到第二年的陰歷三月三。現在是托門子，靠關系，求爺爺，告奶奶，說好話，才能找到臺口。演出市場的嚴重萎縮，主要原因在于：一是隨著電視的全覆蓋、計算機信息技術的全面推廣、交通通訊的發達、人口流動的頻次和范圍的增加，不僅使城市文化便捷地下鄉，而且也帶動了農村文化模仿城市文化。這樣的雙重動力，形成了對皮影戲演出市場的沖擊。二是在城鎮化進程加快的過程中，農村的文化主體結構、民族結構、家庭結構都發生了變化，皮影戲受眾中的一些中老年人，特別是年輕人，對皮影戲的內容和表現形式感到陳舊，從心里上產生了叛逆。這也對皮影戲市場形成了沖擊。
皮影戲自身發展的與時俱進不夠。上個世紀八十年代，承德的皮影藝人根據受眾的需求，改良了影人特別是頭茬，擴大了影窗，豐富了布景燈光，并創作演出了神話題材的新劇目《珊瑚笛》。這些改良和創新，從時下現代文化的消費情趣，以及健康娛樂的時代要求看，承德皮影戲仍需與時俱進。比如，演出的影卷，題材大多是清朝以前的歷史故事，太陳舊，不具有順應時代的“活態”；內容還存有君權至上、神鬼妖魔、男尊女卑、封建禮教等方面的糟粕。這些應改而未改的問題，原因在于：皮影戲班社內部沒有人員創作新劇目，社會上更沒有人給皮影戲寫新劇本。各級各類學校對傳統戲曲包括皮影戲的普及教育缺失。據筆者了解，在承德市的大中小學校中，大專以上院校開設的藝術和音樂課程，沒有設置傳統戲曲。即使是音樂專業的院校，也很少涉及傳統戲曲課程。中小學的音樂課，也是如此。
二、保護與傳承措施的探討
保護好承德皮影戲的老藝人。“音樂，作為一種人文現象，創造它的是人，享用它的也是人。音樂的意義、價值皆取決于人。”因此，要避免承德皮影戲發生“人在藝在，人去藝亡”的問題，必須保護好老藝人。這是當務之急。鑒于承德皮影戲未被列入市級非物質文化遺產名錄，也沒有確定傳承人的實際情況，政府有關部門，可按照非物質文化遺產傳承人的界定標準，以排查的方式，分別選定具備熱南皮影和熱北皮影代表性的老藝人，并制定實施切實可行的措施，對其予以保護。
第6篇：燈光設計論文范文
關鍵詞：住宅；節能化；室內裝飾；設計措施
中圖分類號：TE08 文獻標識碼：A 文章編號：
0.引言：現階段，我國建筑能耗占總能耗近三成，而且還呈現出逐年遞增趨勢。建筑節能工作是節能減排的重要組成部分，對于落實科學發展觀及促進可持續發展有著重大意義。居住建筑使用過程中的室內節能環節在整個建筑節能工作中占有很大比重，也直接關系到整個建筑節能計劃的實施。根據現下的狀況以及新的發展要求，加快推進住宅室內裝飾設計的節能化工作很有必要，同時也是室內設計及裝飾業發展的必然趨勢。
1． 當前住宅室內裝飾節能工作存在的問題
當前，我國住宅室內裝飾的節能工作推進仍然相對滯后，主要存在著以下幾方面的障礙：
1.1 規范和制度相對滯后
近年來，建筑節能工作在全國各地都得到高度重視，也取得了一定的成績。但當前的建筑節能工作主要著重在建筑設計和施工環節，重點在于建筑外部維護結構的建筑節能，并出臺了一系列相關的政策措施和標準規范。但與此同時對室內裝飾的節能工作尚缺乏足夠的重視，相關的制度建設相對滯后。目前，裝修裝飾行業中都沒有這方面的標準和規范，缺少指導性的圖集和導引，相關的監管和激勵措施都比較缺乏。
1.2 社會大眾對室內裝飾節能缺乏認識
由于缺乏廣泛的宣傳，民眾對于節能裝修意識薄弱，對于節能裝修的理解也比較模糊，對于節能裝修的經濟效果沒有直觀的認識，難以形成節能裝修的自覺意識和主動意識。另外，由于節能裝修前期資金投入比普通裝修多，節能設施比普通設施價格貴，加之節能裝修的短期效果不突出，成為阻礙節能裝修普及的一個重要因素。
1.3 裝飾行業內部不重視節能問題
設計人員和家裝公司作為室內裝飾設計和施工的實踐主體，是節能工作的推動者之一。由于普遍對室內裝飾節能缺乏足夠重視，也缺乏相關的系統培訓，且家裝設計人員節能理念和設計能力參差不齊，使得裝修隊伍缺乏專業指導，以及相應的示范效應和激勵機制的缺失，這些因素都阻礙了室內裝飾節能工作的推廣。
在具體的室內裝飾設計工作中，節能方面出現較多偏差，比如追求奢侈裝修，濫用材料和設備，無謂裝飾、浪費裝飾大量出現；過分強調通過人工設備實現微環境舒適度，忽視對自然因素的利用；對室內門窗、墻體的保溫問題缺乏認識，投入不足等等。
2． 節能化的設計措施
據文獻介紹：在美國的建筑中，應用現有技術的氣候敏感設計可以削弱采暖和供冷能耗的60% 以及照明能量需求的 50% 以上。由此可見，通過優化室內裝飾設計方法，采取有效的工程措施，住宅室內使用能耗還有很大的下降空間。
2.1 室內平面布局節能設計
要在確保使用功能和室內環境品質的前提下，通過優化平面布置、功能區劃分和空間隔斷設置，進一步提高住宅內部的保溫能力、通風能力及空調的使用效率。
在對室內平面的設計時，要首先對住宅戶型平面進行充分分析研究，盡量利用和保留原有設計特點和優勢。原戶型平面具有南北通透的結構，應盡量保持，避免因人為改變或增加固定隔斷而影響通透性。如果原戶型平面不是直接的南北通透空間，要合理組織穿堂風，從空間結構上最大限度地保持通風和空氣的流通。
以上敘述，對住宅平面布局節能化方面的設計要求，不僅僅只是在室內裝飾設計階段要予以考慮，更重要的是要充分落實到到房產項目前期戶型設計階段，即要從優化平面布局、提高使用過程中節能水平的角度來重新認真審視戶型設計。
2.2 門窗的節能設計。
在建筑維護構件中，門窗的絕熱性能最差，是降低住宅節能能力的重要因素之一。由于住宅使用中各部分的熱環境要求不同，除了要重視建筑物外立面窗體的保溫要求之外，也要重視提高住宅內部的門窗保溫強度。首先，要選用符合所在地區標準的節能門窗，使氣密、水密、隔聲、保溫、隔熱等主要物理指標達到規定的要求。
除了要處理好門窗保溫問題，還要做好遮陽，因為陽光直射，會大大影響節能效果。外墻窗戶需要安裝活動外遮陽裝置，比如遮陽篷、活動遮陽板等，可以大范圍減少進入住宅的熱輻射量，尤其是住宅西向、東向外墻窗戶。室內盡量選擇布質厚密、隔熱保暖效果好的窗簾，也可選擇窗簾加上一層遮光布。
2.3 內部墻體、地面和吊頂節能設計
建筑墻面保溫層對保證室內外熱交換的穩定具有重要作用。在需要進行隔斷處理的房間，為了防止熱量從一個房間傳導至另一個不需進行溫度控制的房間，應該采用隔溫性好的墻體材質，從而減少戶內熱能的損失。裝修時宜在室內墻面實施內保溫施工措施，保溫材料可采用礦（巖）棉氈，3 cm 厚木筋，間距取 60 cm，面板可以采用紙面石膏板，厚度為 9.5 cm 或 12 cm；或采用水泥纖維加壓板，厚度為 0.6 cm。
在鋪設木地板時，可在板下擱柵間放置保溫材料，如礦（巖）棉板阻燃型泡沫塑料等。另外一種地面節能設計是通過在地板下面鋪設地暖管的采暖裝修法，地板采暖的原理是通過低溫熱水在地板下的循環，將熱量均勻傳給地板，再由地板向地面輻射，輻射傳播比對流傳播效率高，可有效節能 30%～50% 。
吊頂的設計對室內通風效能有一定影響，能夠合理地引導自然風入內，可以起到通風散熱的效果。另外，吊頂后的凈空高度也直接對室內節能效果產生影響，所以吊頂的高度設計應結合實際空間感受和節能需要來制定。頂層住宅吊頂布置時，建議在吊頂紙面石膏板上鋪設保溫材料，可提高保溫隔熱性。
2.4 內部光環境節能設計
室內采光優先選擇自然光，把自然光作為一個重要元素進行設計，在空間布置劃分或改造過程中，應盡量引進自然光源進入室內，盡量避免使用額外人工光源來滿足照明需要，巧妙利用光和影的關系為使用者提供精彩的空間體驗。在設計人工照明方面，要有節約化、節能化的設計理念。以高品質節能燈代替白熾燈，不僅減少耗電還能提高照明效果。倡導簡約的燈光設計，減少不必要的或者使用頻率過低的燈光布置，如減少燈帶、射燈等用量。要充分認識和運用室內照明設計的一些特點，要根據空間的使用功能和使用情境來確定照明燈具的安裝方式和照明度，多采用低照度的環境照明與重點照明相結合的光源布置方式。比如在保持同樣照度的條件下，單只高瓦數的日光燈管較多只低瓦數的燈管更為省電，因此在居室的照明設計中應盡可能采取綜合重點式的照明，盡量減少采用滿天星式的布燈方式。
2.5 家具及軟裝飾布置
從節能化的要求來看，首要考慮的是室內自然通風的需要，應保持南北面房間空氣流通順暢，接近窗的布置物不能高于窗臺高度，家具布置盡量有利于穿堂風，適于夏季散熱，保持室內空氣清新。家具宜距墻 5～8 cm 擺放，保證墻體的“呼吸”功能。考慮冬季保暖需求，在住宅入口可適當設置移動式隔斷或者使用鞋柜等。此外，隨環境氣候的變化，室內布置與陳設可以相應調整。這種調整可以通過家具的重新組合、覆面布料的更換來實現。另外，建議盡量采用訂制家具，減少現場施工。
參考文獻：
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第7篇：燈光設計論文范文
論文摘要：相信新媒體藝術正在逐漸成為藝術發展的趨勢，成為這個時代最流行的藝術字眼，成為藝術與技術結合的最直接表現。新媒體藝術給我們帶來的不僅是一種新的美術實踐方式，更多的是一種重新審視定位藝術的觀念，它是西方現代藝術的延伸和擴展，是在充分咀嚼了西方現代藝術的內容、形式和背后的哲學理論的基礎上產生的。本文試圖從新媒體藝術在展示、流通、典藏、評價等方面給傳統美術界帶來的影響入手，進而理解新媒體藝術。
當新媒體藝術(new media art)越來越成為藝術界談論的話題、越來越多地出現在各類展覽上、越來越多地被所謂的前衛藝術家所實踐時，我們不僅要問：究竟什么是新媒體藝術?它給我們帶來了和即將帶來什么?
其實新媒體藝術并不是一個新生事物，也并不是無本之木，早在上個世紀60年代，受杜尚影響頗深的觀念藝術(concept art)、早期未來主義宣言(futurism menifesto)、達達式行為(da—da)以及由稍后出現的偶發藝術(happenning arI)脫胎轉變而成的70年代表演藝術就已經帶上了今天我們稱之為新媒體藝術的種種特征。實際上，在50～60年代的前衛藝術實驗中也已出現結合機械技術的動力藝術(kinetic art)和最早的電子藝術作品。那么從這些新媒體藝術的源頭藝術來看，他們都有這樣一些特征：溝通與合作、強調藝術發生過程、重視技術與藝術的結合、互動。在這些相對新的藝術形式中，藝術家們開始探索新的行為模式和新的媒材，以此來發掘創造新的思維和人類經驗甚至是新的世界的可能性，讓觀眾參與到一件藝術品中成為藝術家們的興趣所在。藝術品本身的定義也不再決定于它的形式，而更多的在于它的形成過程，也就是概念。整個20世紀對于新科學的隱喻與模式的著迷，尤其是世紀初的量子物理和世紀末的神經科學與生物學更是大大激發了藝術家的想象力。
但是由于新媒體藝術空前地結合了物理學、生物學、電子計算機科學等各個領域的科學知識，將之用于藝術創造中，使得新媒體藝術作品也傳遞出空前龐雜的信息量，讓觀眾在目不暇接的同時也不能完全領會和了解它，在某種程度上給觀眾帶來誤解：這到底是藝術還是科技?在國內觀眾普遍缺乏視覺修養和科技知識的現狀下，要求大眾理解現代藝術就已經勉為其難了，對于新媒體藝術，大多數人還是處于“外行看熱鬧”的狀態的。
對于新媒體藝術，我們好奇，在沒有完全了解的情況下就急于嘗試，而理論界，也沒有太多的關注現狀，引領發展方向。
當藝術史發展到21世紀，在我看來，給任何形式的藝術下定義都是可笑的和多余的，對于新媒體藝術自然也是這樣。但是從各所大學爭先恐后地設立與媒體有關的各類系科(這其中有很多是理工類大學)和各現代美術館相繼展出所謂新媒體藝術展來看，就知道對于新媒體藝術，我們的認識有多么的混亂。你很難說誰是絕對正確的，但是這種不確定性本身也許就是新媒體藝術的特點吧!
如2003年12月28號至1月5號在上海多倫美術館展出的“打開天空”中國新藝術展，運用的是多媒體、電腦影像、動畫、錄像、裝置、網絡藝術、閃客藝術、影像裝置以及與新媒體觀念有關的新平面和雕塑作品，整個展覽采用網上(ionly．conr．Cll東方視覺)和網上直播的形式，通過一種新的媒介展示了自己。這個展覽就是新媒體藝術展嗎?我想可能并不完全是。如果說展覽中有影像作品有電腦裝置就算是新媒體的話，那么這個理解就未免太膚淺了。以新媒體藝術先驅羅伊·阿斯科特(RoyAscott)的觀點來看，我們一般意義上所說的新媒體藝術，主要是指電路傳輸和結合計算機的創作。然而，這個以硅晶與電子技術為基礎的媒體現在正與生物學系統以及源于分子科學與基因學的概念相融合，所以，新媒體藝術正在以它強大的信息優勢將人類藝術帶入一個新的紀元。
新的藝術形式的出現給我們的藝術界相應帶來了什么變化?這首先表現在藝術展示場館設計上。傳統的美術館和博物館已經完全不能夠承擔新媒體藝術展了。新媒體藝術展從電路鋪設、墻面設計、燈光設計、封閉性設計、計算機配置、投影儀和音響設施方面對展示場所提出了嚴峻的考驗，所以包括北京世紀壇藝術館在內的新藝術場館都在對原場地進行改造，使之適應新媒體藝術發展的需要。世紀壇藝術館用了半年將其地下一層改造成一個適合展示新媒體藝術的場地，接著就在去年五月底展出了北京首屆新媒體藝術展，實際上展館的改造還是略嫌粗糙了點，沒有跳出傳統展示場所的設計思路。相比之下，上海多倫美術館在設計上更顯專業了一些，感覺是為現當代藝術量身定做的，在建筑的細節上設計得很有特點，但又不失傳統美術館的優點，不論是公共空間還是相對封閉的展示場所，都錯落有致，迎合了現當代藝術對于觀者產生的心理影響。新媒體藝術講求連結性和互動性，這也就更加表明他們的作品需要各自獨立，不能相互干擾，不像傳統繪畫和設計作品的展覽，我們可以把作品都按照一定的間距掛在墻上，或者是擺放在地上，觀眾只需要移步換景，作品與作品之間不會有太大的表面上的干擾，充其量只會對觀眾的視覺神經和心理有所影響。但作為更加強調互動性的新媒體藝術來說，干擾本身也是他們作品設計的一個關鍵環節，所以以往那種大開場式的老式展廳是完全不適合它的了。另外，在光線設計上，老式展館很可能喜歡采用天光來展示繪畫作品，這個是不太能用到新媒體的展示的。
新媒體藝術給我們帶來的另一個影響，就是對于藝術品觀照方式的轉變。前面說過，新媒體藝術最大的特點是連結性和互動性，這就注定了新媒體藝術的展示本身就需要觀眾的參與，如果缺少了這個環節，一件作品就很有可能無法展示。這也就將展覽的觀照方式從單純的“神交”轉變成為較為直接的甚至是關鍵性的參與性的互動，有時候是對于作品形式和意義的改變。因為要了解新媒體藝術，你首先必須將全身融入其中，而并不是在遠距離觀看。這樣與系統和他人產生互動，由此使觀者的意識也發生轉化，最后出現全新的影像、關系、思維與經驗。觀者通過鍵盤、鼠標、燈光和聲音感應器或者是其他更加精密的儀器與作品發生關系，這就是新媒體藝術給我們帶來的一種全新的交流和觀照方式。這種觀照方式的改變說明藝術家的藝術理想表達水平和社會責任感的提高。在以往的藝術作品中，藝術家是通過作品表達自己的感受，然而觀眾能否接受，這是對他們視覺修養的考驗。在新媒體藝術中，藝術家不但要表現自己，還要盡力將表現的東西為人所懂，讓觀眾從視覺、聽覺和觸覺上接受。在這里，藝術的功能得到了最大限度的表達，這也是新媒體藝術這個名稱中“媒體”二字功能的體現。
觀照方式的改變必然促成藝術品評價、流通和典藏方式的改變。在對一件新媒體藝術作品進行評價的時候，我們應該考慮的是，這件作品具有何種特質的連結性和互動性，它是否讓觀者參與了新影像、新經驗以及新思維的創造。而在藝術品流通和典藏方面，傳統意義上的印刷品已經不能夠滿足新媒體藝術的要求，由于他們運用了聲音、音像和網絡傳播等等高科技含量較高的三維空間的媒介，我們就需要制作光盤來保存它們，并且附以一定的文字說明。以往的有關藝術史的書籍都是通過圖片的形式來記載資料的，在課堂教學中，我們也可以通過大屏幕投影來實現歷史的重現，可是新媒體藝術的出現，將會使我們以后的藝術史類書籍不能夠僅僅再用傳統印刷品，而必須得配上一定的聲音和影像。就像很多人收藏電影一樣，新媒體藝術史可能就是一段音像藝術史。
所有上述這些改變，都會引起對藝術史研究方法的改變。其實在目前，不管是美術館策展人、藝評家或是贊助商，都是很希望能夠了解新媒體藝術的，但是情況并不樂觀。他們希望能夠通過對過去藝術發展過程中所建立的一系列業已成熟的機制進行借鑒，再來對新媒體藝術進行研究，但是事實上，只有打破以前藝術史研究的窠臼，建立起一個新的研究方式才能夠承受新媒體對于我們的沖擊，才能夠駕馭這種改變并迅速成為新媒體藝術實踐的理論指導。
英國當代藝術史家巴克森德爾(M．Baxandal1)在談到西方藝術史研究的現狀時特別指出了三點不足：一是藝術史教學和研究未能夠針對視覺媒介和視知覺的復雜性，至少沒有做到像文學研究那樣來對待其特殊的語言媒介；二是由于未能對自身媒體做出積極的關注和缺乏適合本體研究的技術手段，藝術史不得不從其他學科借用闡釋方法，并以此作為主要的工具，這樣藝術史學科本身并沒有得到真正的發展；三是藝術史教學和研究過分關注知識而忽視學科技巧。也就是說，對于藝術史方法論的開發是非常迫切的。
那么我們就不免要問這樣一個問題，在研究新媒體藝術史的時候我們應該運用什么樣的研究方法呢?
新媒體藝術的種種特點，要求我們在研究這段歷史的時候，要比以往其他藝術更需要物理學、化學、數學、生物學以及計算機科學理論的支持。這種需求在某種程度上也會逐漸改變藝術教育的一種弊病，那就是藝術院校重文輕理的學科設置。在新媒體藝術大行其道的今天，沒有理科知識是很難理解和走進新媒體的。但是事實上，在中國當今社會，就是那些正在做新媒體藝術的藝術家本身，對于科學理論也是知之甚少的，更不要說從理論層面去分析了。總而言之，對于新媒體藝術，我們還是處在一個感性認識階段。
我們可以來看一下在新媒體藝術中所被運用的科學門類：電路學、計算機網路、后生物學、電信學、人工智能、遺傳學、仿生學等等。在這些學科的背后有一個總領性的科學理論那就是控制論，控制論又分機械控制論和模糊控制論，隨著新媒體藝術的不斷發展模糊控制論將會越來越多的影響它。
自從1965年加州大學伯克利分校電氣工程系的查德(L．A．Zadeh)教授創立了模糊集合理論
以來，模糊理論便在其數學基礎上建立起來了。1974年，英國的E．H．Mamdani首次運用模糊邏輯和模糊推理實現了世界上第一個實驗性的蒸汽機控制，并取得了比傳統的直接數字控制法更好的效果。在模糊理論被用于制造出了模糊洗衣機和空調器等模糊家電之后，模糊理論便被運用到人工智能和風吹草動技術領域，模糊推理機、模糊控制計算機、模糊語音識別系統、圖形文字模糊識別系統相繼出現，這就越來越接近新媒體藝術所運用的模糊控制理論了。所以，我們不妨做一個大膽的設想，藝術史研究方法將會轉入一個模糊藝術史理論階段，而且我堅信，模糊理論是一切理論學科的終極發展方向。
我們注意到在新媒體藝術中藝術家們所運用的互動傳遞智能技術，這正是模糊理論的創造性運用，更是藝術實踐的創造性試驗。對于這樣的藝術作品，我們怎么再以傳統的地域風格分析法去看待它呢?實際上，我們的藝術發展和評價體系早已過了那個非0即1的階段了，我們的藝術理論家們也是在有意無意地用著模糊理論的某些原理的。藝術形式的多樣化、風格的不確定性，實際上就是新媒體藝術產生的前奏。在0和1之間，有著無窮無盡的奧妙。中國有句話叫做“以其人之道，還治其人之身”。新媒體藝術背后的龐大的自然科學理論體系正在指引我們走人一個新的藝術史理論系。
第8篇：燈光設計論文范文
關鍵詞：大型商業綜合體項目；業主；合同總體策劃
Abstract: This article take the Nanjing some large commercial complex project as an example, discusses the importance of contract of project of overall planning, and according to the project contract overall planning should consider the factors, put forward how to undertake the project overall planning of the contract.
Key words: large commercial complex project; owner; the overall planning of the contract
中圖分類號：TU723.1獻標識碼： A 文章編號：2095-2104（2012）11-0020-02
合同策劃是對項目各合同的總體把握，并在此基礎上初步確定合同內容、權利義務關系。合同策劃分為合同總體策劃與合同詳細策劃。所謂合同總體策劃，就是在項目分解發包之前，依據業主情況、承包商情況、工程特點、環境特點，對項目相關的合同進行總體策劃，以明確對合同的簽訂與實施有重大影響的決策事項。合同總體策劃階段，主要解決的是從項目整體把握項目分解包和存在的界面問題。而合同詳細策劃則是對合同內容詳細的分析，包括詳細的合同結構關系、明確的界面工作內容，以及合同當事人與其他參與方可能存在的銜接問題、責任、義務、權利。
考慮到合同詳細策劃涉及到單個合同的合同條件、具體合同條款設置以及與其他相關聯的合同之間詳細具體的界面劃分，本文對此不作研究，僅僅站在項目整體和全局的角度進行合同總體策劃研究。當然對于業主而言，如何確保合同總體策劃的各項工作內容完整、界面明確，避免遺漏和增項，這是一個非常重要但也具有一定難度的課題。本文就是基于業主方的視角，以某大型商業綜合體項目為研究對象，分析業主如何根據項目的具體情況，從全局角度做好項目的合同總體策劃，以便為項目后續順利實施創造有利的條件。
一、案例背景介紹
南京某廣場項目是一座綜合性、多功能，達到國際水準的超大超高層公共建筑，是集國際高端購物中心、五星級酒店、甲級寫字樓、頂級豪宅和景觀公寓于一體的大型商業綜合體項目。該項目一期工程總建筑面積227,055M2，設計結構高度約160 m，項目業態由國際購物中心（位于裙樓1-8層）、寫字樓（位于南塔11-22層）、住宅式公寓（位于北塔11-39層）、豪宅（位于北塔11-39層）、五星級酒店（位于南塔23-36層）五部分內容及二層地下室組成。
由于該項目屬于大型綜合體項目，功能業態復雜，項目建設周期長達10來年。而且該項目涉及的參與方眾多，包括投資商摩根、國外和香港設計所、國內設計院、各類設計專業顧問等，承包商和供貨商數量也是非常之多。眾多的項目參與方無疑導致業主項目管理的跨度和層次都很大，合同管理的難度也隨之大大增加。
因此，筆者深感于對于大型商業綜合體這種復雜項目而言，前期做好充分的合同總體策劃，嚴格劃分各合同之間界面，避免日后扯皮、推諉等現象的出現。界面清晰、層次合理的合同總體策劃，不僅能夠保證圓滿地履行合同，促使各合同達到完善與協調，而且對整個項目總目標的順利實現也起著決定性的作用。
二、項目合同總體策劃的影響因素
業主在實施項目合同總體策劃的過程中，應思慮周全，盡可能地把與工程項目相關的各種因素都予以充分考慮。由于業主在合同類型的選擇中通常起著決定性的作用，因此就要求業主在工程項目建設初期就要根據工程項目的具體情況及所處環境，考慮各種不同因素（譬如業主自身資金能力、專業管理能力，以及合同對方的能力、經驗等）的作用，選擇適當的合同類型模式，從而避免日后由于合同缺陷等原因造成雙方的糾紛和索賠的發生，并減少由此產生的費用。
由于該項目投資商是摩根士丹利，項目性質屬于外資項目，所以不受國內各類招標法律、法規、政策文件的約束。因此，業主在選擇設計單位、承包商、供應商等項目參與方時有充分自由的裁量權。所以，基本上該項目的所有設計、專業顧問、技術服務等單位都是業主直接委托的。而承包商的選擇，則由于該項目歷史遺留原因，項目前期由于業主資金不夠充裕，所以承包商的選擇是通過議標來確定的。后期由于業主成功引進摩根來投資，業主資金能力好，因此為了體現競爭性以便更好地選擇到適合的承包商，業主都是通過邀請招標方式來確定中標單位的。至于供應商的選擇，可以分為兩種方式，一種是業主甲供，另外一種是甲控乙供（業主采用加簽合同付款方式）。
另一方面，業主考慮到該項目規模大、功能多、業態復雜，還聘請了專業的項目管理顧問公司，業主和顧問公司一起組成項目管理部（包括合約部、工程部、設計部、綜合部）來對項目進行管理。同時業主還委托了測量師事務所來對項目的合同、造價進行管理，委托某知名監理公司來對項目的質量、進度、安全等進行管理。這種業主管理+項目管理公司管理+監理管理+（測量師事務所管理造價、合同）的模式，集合了各公司的資源優勢和專業優勢，因此該項目業主的綜合管理能力很強，從而可以使得合同包細分程度很高，合同界面清晰，對后續工作的順利實施產生了重要影響。
當然，在合同總體策劃的時候，也要嚴格按照項目的具體特點來確定具體的合同包數量及范圍。譬如本項目購物中心、寫字樓、酒店、豪宅、公寓的裝修風格由于大不相同，所以各個業態的精裝修設計單位都是不同的。而考慮到商業綜合體項目早竣工早投入使用，就能盡早創收、回收投資，所以業主劃分合同包的時候必須充分考慮劃分標段的合理數量，以及各標段之間的合理界面，使各承包商之間既能各自獨立施工、追趕工期，又能使各界面之間責任、義務清晰，避免推諉、扯皮現象的出現。
三、合同總體策劃中合同架構圖的重要性
眾所周知，合同總體策劃的首要內容是構建合同結構圖，它是實現項目采購和合同管理的有效手段。合同結構圖是反映業主方和項目各參與方之問，以及項目各參與方之間的合同關系。通過合同結構圖可以非常清晰地了解一個項目有哪些，或將有哪些合同，以及了解項目各參與方的合同組織關系。我們將從大型商業綜合體項目出發，探討作為業主方如何在建設工程的管理中有效建立合同網絡，從而充分發揮合同架構圖在項目建設中的作用。
（1）合同架構圖的涵義
筆者認為，合同架構本質上是一種組織分析結構（OBS），用以展示工作要素已經分配給了具體的組織單位。在工程項目中，參與工程建設的各方，包括設計、施工、監理、材料供應單位是具體的組織單位。這些單位根據不同的情況，分別與業主簽訂合同，其中最重要的合同是設計合同、顧問合同、監理合同以及施工總包合同；各分包單位與總包單位簽訂分包合同；業主、施工單位與供貨單位簽訂設備、材料供應合同。對于業主，合同架構圖就是合同的關系圖。
（2）建立合同架構圖的必要性
對于這樣一個復雜的大型商業綜合體項目，功能復雜，業態種類多，針對不同的業態--購物中心、寫字樓、酒店、豪宅、公寓等有不同的營運團隊，這就必然導致不同的項目業態，它們從設計需求、設計到施工、供貨等方面都存在著顯著的差異。因此，業主必須盡可能地考慮周全，制定出詳細全面的合同包劃分。當然，由于業主自身有著管理能力強、專業水平高的管理團隊，還聘請了諸多的機電顧問、門五金顧問、燈光設計顧問、智能化設計顧問、標識設計顧問、噪聲設計顧問等等專業的顧問公司，因此，業主在劃分合同包的時候秉承盡可能詳盡的原則，將整個項目劃分為相對獨立的、易于管理的較小單元，譬如把一些專業性較強（如幕墻、消防、弱電、電梯等）的分部分項工程分包，對于影響工程質量、影響工程造價的特別重要的設備與材料實行業主直接供貨等等。
業主必須重視合同架構圖的建立，因為，合同網絡架構是合同關系建立的基礎。通過合同網絡架構圖的編制，可以理清項目管理的思路，設計一個符合實際的切實可行的合同網絡。這樣有助于我們把握工程管理的主線，起到提綱摯領的作用。只有整個項目的所有合同關系都井然有序，單個合同中對雙方的責、權、利規定得很明確，雙方的配合工作也比較好，合同執行得也很順利；各個合同之間界面清晰，涵蓋內容全面，整個項目實施下來非常順利，沒有內容被遺漏，都在所有合同中得到反映，這才是我們的目標。
四、項目合同架構的建立分析
（1）設計合同架構
該項目由于功能和業態相對復雜，所以設計內容也多，因此需劃分成的合同包相對也詳細得多。因此，業主必須明確設計總體院，由總體院承擔該項目設計總體管理的責任，對業主委托的其他專業設計單位、設計顧問以及施工承包商的二次深化設計進行審核、協調、配合和管理，必須確保各專業之間設計范圍和設計內容的有效銜接。本項目的設計合同架構如下：
（2）施工合同架構
考慮到項目規模大、內容復雜，業主確定采用總包負責制。總包選擇的是土建、機電及景觀工程單位，他們在工程施工中有主導權，對于臨時用水、臨時用電、垂直運輸、垃圾清運、安全與環境管理、現場保安等的協調方面有利。總包單位通過收取一定比例的總包服務費，向分包單位提供服務，可以很大程度的減少施工中的矛盾和問題。至于指定分包商的選擇，一般由業主進行邀請招標確定中標分包商后，由總包和指定分包商簽訂合同，業主加簽蓋章，形成三方協議。具體的施工合同架構圖如下：
（3）材料設備合同架構
材料設備采購主要考慮以下三種方式：甲供、乙供、甲控乙供（招標時指定品牌或者暫定價形式，待中標后采用聯合招標的方式或者提供樣品確認、定價的方式）等三種方式。
1）甲供合同架構
甲供方式，主要原因是在招標時未明或者不能夠明確說明“唯一”產品的項目。甲供的方式還有如下原因：控制成本要求，保證質量（防止施工單位以次充好，降低材料設備的標準）；另外對工程周期較長的項目，對波動性很大的材料也建議采用暫定價的方式或者甲供（比如電纜等），盡量安排在施工前夕定價格。綜合考慮以上因素，確定該項目中業主直接指定供貨的如下架構：
2）業主加簽合同（等同于甲控乙供）架構
另外，由于本項目的指定分包商很多，而各個承包商合同內有不少對質量和造價影響比較大的材料、設備，業主都會單獨拉出來和承包商組織聯合招標，確定中標供應商后，由施工單位、供應商簽訂合同，業主加簽章，由業主直接付款給供應商（但是發票由供應商開給施工單位，再由施工單位開發票給業主）。在此合同中，業主不承擔任何責任，除了付款責任。這種通過招標選擇中標單位后再由業主加簽付款合同的方式，不僅使業主能夠選擇到品質好、價格低的材料和設備，而且通過業主直接付款給供應商，能夠確保供應商及時收到貨款并保證質量、按時供應，同時其他一切交貨、安裝過程中的除付款以外的責任都由承包商承擔，業主不負任何的責任。
基本后期機電專業系統、精裝修過程中的材料，都是采用的業主加簽付款合同的方式，合同架構如下：
（4）外協/市政合同架構
一般業主對市政工程都是實行直接委托的，因為這些項目基本都是帶有壟斷性質的，如雨污水道路工程、自來水外線工程、電力外線工程、電信外線工程、有線電視外線工程等。業主在項目實施過程中，還要接受安監、質監等部門的監督和管理，所以，本項目的外協/市政合同架構如下：
五、結束語
對于本文重點討論的大型商業綜合體項目合同總體策劃，由于筆者自身實踐經驗有限，難免會思慮不全、存在不足，希望能夠在以后的工作實踐中不斷總結類似經驗，以便更好地完善自己在合同策劃方面的綜合能力，促使項目的各個合同達到完善與協調，最終更好地促進項目總目標的實施
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