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小人物的故事

第1篇：小人物的故事范文

王國維與人交往，除了談學(xué)問或正事，很少閑聊，更不會應(yīng)酬客套。除學(xué)術(shù)外，他在古玩鑒賞方面也頗具造詣，于是常有人請他看古器。他給人看古器，倘認(rèn)為是假的，就會說“靠不住的”——這是假的。請他看的人自然覺得很沒面子，就說這個古器色澤如何古雅，青綠如何瑩徹，文字如何精致，什么書上有類似的著錄，將這些提供給他做參考，請他再仔細(xì)看一下。王國維依然不多說，仍是淡淡的一句：“靠不住的?！辈桓胶?，也不駁難。

1927年，瑞典文學(xué)院擬提名魯迅為諾貝爾文學(xué)獎候選人。臺靜農(nóng)去信征詢魯迅的意見，9月25日，魯迅回信說：諾貝爾賞金，梁啟超不配，我也不配，要拿這錢，還欠努力。世界上比我好的作家有許多，他們得不到。你看我譯的那本《小約翰》，我哪里做得出來？然而這作者就沒有得到……我覺得中國實在還沒有可得諾貝爾賞金的人，瑞典最好是不要理我們，誰也不給。倘因為黃色臉皮人，格外優(yōu)待從寬，反足以長中國人的虛榮心，以為真可與別國大作家比肩了，結(jié)果將很壞。

1928年，時年26歲，只有小學(xué)學(xué)歷的沈從文被當(dāng)時任中國公學(xué)校長的聘為該校講師。一部《湘行散記》讓這位青年才俊聞名遐邇。沈從文第一次走上講臺，慕名而來聽課的人很多。面對濟(jì)濟(jì)一堂的莘莘學(xué)子，這位大作家足足呆了10分鐘說不出話來。開始講課了，原先準(zhǔn)備好要講授一個課時的內(nèi)容，被沈從文三下五去二地10分鐘就講完了，離下課時間還早，不知所措的沈從文拿起粉筆在黑板上寫道：“今天是我第一次上課，人很多，我害怕了?！庇谑?，全場爆發(fā)出一陣笑聲。知道后，對沈從文的坦率與真誠大為褒揚(yáng)，認(rèn)為講課“成功”了，因為“率真是最有益于人的學(xué)問?！?/p>

錢鐘書聰明絕頂、人情練達(dá)，卻天性淡泊。其小說《圍城》改編成電視劇后，有關(guān)劇組曾付給稿費(fèi)萬余元，他堅辭不受。1991年，18家電視臺擬聯(lián)合制作大型紀(jì)錄片《當(dāng)代中華文化名人錄》，錢鐘書名列其中。攝制組幾次與錢先生商議，均遭謝絕。后來，攝制組又做楊絳的工作。他們給楊絳打電話，可得到的答復(fù)仍然是兩個字：不行。組織者在電話中說：“被錄制的文化名人，可以得到一筆可觀的報酬……”

第2篇：小人物的故事范文

常見誤解一: 生意回顧和計劃是高層經(jīng)理做的

生意回顧和計劃是提高生意管理的工具和手段，是每一個銷售人員都必須具備的基本能力之一，所以不只是高層經(jīng)理才做的.

生意回顧是幫忙我們好好的總結(jié)和分析生意，從而發(fā)現(xiàn)機(jī)會.無論生意是好是壞，在負(fù)責(zé)生意的過程中都會出現(xiàn)相應(yīng)的閃光點(diǎn)和不足之處，而回顧就可以很好的幫忙我們總結(jié)出成功的閃光點(diǎn)和經(jīng)驗，而對于不足和出現(xiàn)的問題，我們可以采取有效的改善措施和相關(guān)的策略進(jìn)一步的去解決，從而也能為生意的下一步發(fā)展找出機(jī)會點(diǎn).所以生意回顧和計劃對于一個銷售人員要做好生意，做好市場，做好工作都有非常重要的實際性意義.

常見誤解二: 生意回顧和計劃是應(yīng)上級經(jīng)理要求而做的

生意回顧和計劃是我們做好生意的工具，而不是形式，很多銷售人員都會多多少少存在這樣的誤解，是應(yīng)上級經(jīng)理的要求才做的，若不是上司要求，自己認(rèn)為生意回顧和計劃對自己真的不重要.很多時候上司一催再催，而自己認(rèn)為上司這么做就是想展示他的權(quán)力的一種象征，正是這樣自己就為了應(yīng)付上司，隨便的寫一下就提交了，甚至可笑的是:在某月的生意回顧中出現(xiàn)了月份不對，市場信息不對稱，工作情況和上個月一樣等低級的錯誤，因為自己為了應(yīng)付提交而直接把上個月的生意回顧簡單的修改后就提交給上級經(jīng)理了.

事實上，對生意回顧與計劃的理解反應(yīng)了對自身業(yè)務(wù)的理解程度與銷售管理技能的熟練程度，每個人都會負(fù)責(zé)相應(yīng)的市場和生意，若自己對生意就從來不進(jìn)行回顧和計劃的，那么生意的成功的幾率勢必會減小，若自己都知道的話，相信自己會改變這種誤解的.銷售人員只有不斷的總結(jié)，分析，思考，才會逐步的取得驕人的業(yè)績.能文能武的銷售人員才是一個優(yōu)秀的銷售人員.

常見誤解三: 生意回顧是讓對方知道我們?yōu)樗麄冏隽耸裁?/p>

我們很多銷售人員可能都有這樣的經(jīng)歷:到了一個季度或者半年結(jié)束后，自己對生意進(jìn)行了全面的回顧，然后興致沖沖的拿著自己的筆記本電腦去給客戶(KA賣場采購/經(jīng)銷商等)分享，很高興也很自信的告訴對方:我對你們這段時間的支持是一個什么情況?我這段時間都為你們做了哪些事情?現(xiàn)在你們只所以有這么好的生意，都是我給你們的支持，都是我為你們做的結(jié)果…… 很多情況下，客戶都不會去太在意你給他講的這些所謂你的功勞(你為他們做了什么?)，他們只是關(guān)心下個階段的生意增長計劃如何能實現(xiàn)?你這個生意回顧是否能幫忙他有效的去發(fā)展下個階段的生意，你是否有好的建設(shè)性的方案/建議給到他們.

生意回顧的關(guān)鍵是我們想傳達(dá)什么樣的信息給對方，通過回顧的形式傳達(dá)我們的生意想法，從而影響對方.

常見誤解四: 生意回顧是為了提高與客戶的客情關(guān)系

這一點(diǎn)也是很多銷售人員常見的誤解之一，就是認(rèn)為，我每次和客戶進(jìn)行生意回顧，就是想和客戶搞好客情關(guān)系，讓客戶感覺自己與別的廠家的銷售人員(從來不做任何生意回顧和計劃的)不一樣，從而提高與客戶(KA賣場采購/經(jīng)銷商等)的客情關(guān)系.當(dāng)然了，這個也不是說全部不對，只是說若單一的這樣去認(rèn)識，會存在一定的誤解.

生意回顧不是一次皆大歡喜的盛宴，生意回顧是向?qū)Ψ焦噍斘覀兩庀敕ǖ母拍钚凿N售的過程。

每次和客戶分享生意回顧的時候，一定要清楚我們自己的最終目的，只有這樣，我們的生意回顧才是最有意義的，同時也是客戶所想要的.也符合銷售的核心:滿足客戶的真正的需求.

常見誤解五: 每年做一次生意回顧與計劃

部分銷售人員會認(rèn)為，生意回顧和計劃應(yīng)該一年做一次就夠了，沒必要經(jīng)常做，其實這也是常見的誤解.

生意回顧和計劃是不分時間的，你可以一年一次，一個季度一次，一個月一次，也可以一周一次，甚至在必要的時候隨時都可以進(jìn)行生意回顧和計劃.

在重要的業(yè)務(wù)問題解決上都要不同形式的應(yīng)用生意回顧和計劃.

第3篇：小人物的故事范文

4月2日下午5點(diǎn)半，距離X玖少年團(tuán)的上海演唱會還有兩個小時。休息室里，伍嘉成、谷嘉誠、肖戰(zhàn)和彭楚粵一一走了進(jìn)來，見到記者就立刻雙手合十著連聲道歉――因為前一晚彩排的行程太緊張，原定的專訪時間被挪到了演唱會當(dāng)日。聽宣傳人員說，彩排一直到凌晨3點(diǎn)才結(jié)束，小伍說大家是4點(diǎn)才睡的。肖戰(zhàn)在一旁很心疼粉絲，“我們彩排完出來的時候他們還在，晚上很冷，很多人都感冒了?！逼鋵?，團(tuán)員們此前也因為密集的訓(xùn)練，一一病倒過。

記者進(jìn)場前，路邊的黃牛在叫賣著門票，他們對這個男團(tuán)并不熟悉，有不少粉絲還在關(guān)注有沒有內(nèi)場票可以買。成軍未滿一年，這支由九個素人少年組成的偶像男團(tuán)就在上海萬人級的舞臺開大型演唱會，而屬于他們的單曲才出了三首而已。這是一件很“冒險”的事，那一晚，他們完成了這場冒險。

給他們信心的，是出道以來的高人氣，粉絲的支持持續(xù)帶動著各類數(shù)據(jù)的刷新。2016年9月28日，X玖少年團(tuán)正式成軍。他們的首支單曲《以己之名》在出道的前4天，掀起了粉絲的“秒殺”狂潮，第12小時售賣突破10萬大關(guān)。最終，專輯《X玖》在72小時里銷量達(dá)30萬張。出道的第二天，他們拍攝的網(wǎng)劇《超星星學(xué)園》隨即播出，累計的播放量近13億。

讓人驚訝的還有這組數(shù)據(jù)。曾策劃了“逃離北上廣”“丟書大事件”等熱點(diǎn)的某公眾號與某社交APP聯(lián)手花1000萬買下了X玖出道后第一次“全民大事件”。這個被稱為“最夢幻9小時”的直播，是精心挑選的9位幸運(yùn)女生與少年們一起上演9小時的夢幻故事。

而直接決定他們可以開演唱會的是直播性質(zhì)的團(tuán)綜《X玖少年頻道》。在節(jié)目中，粉絲們以“全民經(jīng)紀(jì)人”的身份出現(xiàn)，通過視頻連線雙框同屏的方式，和“愛豆”互動，成員們獲得的“愛豆力”其實是粉絲的付費(fèi)道具。據(jù)悉，整季《X玖少年頻道》的“愛豆力”共計3100萬。而在第四期節(jié)目達(dá)到500萬的情況下，粉絲的“買單”成功按下了首次演唱會的綠燈。脫胎于養(yǎng)成類選秀節(jié)目從出道至今，沒有一天休息過

時間回到2015年11月，一檔名為《燃燒吧少年》的選秀節(jié)目在浙江衛(wèi)視開播，李宇春和舒淇作為掌門人領(lǐng)隊兩組小鮮肉歌舞對抗，有顏值有熱血的節(jié)目畫風(fēng)引發(fā)諸多話題。從最初的素人狀態(tài)一路過關(guān)斬將，粉絲見證了他們偶像化的蛻變，養(yǎng)成類的節(jié)目模式在早期就培養(yǎng)了一批少年的死忠粉。最后李宇春戰(zhàn)隊贏得勝利，伍嘉成、谷嘉誠、趙磊和郭子凡獲得了優(yōu)先出道權(quán)。然而，原本就計劃培養(yǎng)本土男團(tuán)的經(jīng)紀(jì)公司其實已經(jīng)在醞釀更為龐大的造星計劃。最終，在粉絲的投票下，肖戰(zhàn)、彭楚粵、陳澤希、夏之光和焉栩嘉后續(xù)加入，X玖最終成型。肖戰(zhàn)對記者說，比賽結(jié)束后有接近半年的時間，他們是在一個培訓(xùn)的狀態(tài)，公司安排了各種聲樂、表演、舞蹈等課程持續(xù)充電，為出道做準(zhǔn)備。

隊長伍嘉成補(bǔ)充說，其間他們完成了網(wǎng)劇《超星星學(xué)園》的拍攝，其實也是在工作狀態(tài)中，沒有經(jīng)歷過所謂迷茫的周期。“訓(xùn)練就是一個Stand by的狀態(tài)，既期待也緊張，有很多未知。因為那個時候已經(jīng)知道要出道了，有目標(biāo)之后，每個人做事情都是有干勁的?！比缃瘢麄円呀?jīng)可以像“成熟”的藝人一樣，趕通告、進(jìn)劇組，頒獎典禮和跨年晚會也有他們的身影。最近一次讓他們小出風(fēng)頭的曝光，是在湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》。“很忙碌，也很充實，大家的狀態(tài)都很好。”另一位隊長彭楚粵說。

不過對于小粵來講，最緊張的不是這次演唱會，而是X玖的出道Show。在那之前，他們已經(jīng)有一段時間沒表演了，“我還記得我們?yōu)榱薙how Case天天排練摳動作，調(diào)隊形。你看今晚我們有那么多首歌，反而都沒有那次緊張?！毙∥榭偨Y(jié)，經(jīng)歷了這段時間的藝人化打磨，大家進(jìn)步很大，這是一起努力的結(jié)果?！捌鋵嵜刻於己苊?，而且我發(fā)現(xiàn)從出道到現(xiàn)在，我們沒有一天休息過哎！”他突然感嘆道。九人團(tuán)分工明確各有特色集體生活歡樂多

經(jīng)紀(jì)公司哇唧唧哇為這個男團(tuán)定名為“X玖”的意義在于，“X”代表了未知和無限可能，也是《燃燒吧少年》的傳承，而“玖”則代表了中國民間傳說“龍生九子”的涵義。作為純粹的中國本土男團(tuán)，這個名字帶有顯著的中國標(biāo)簽。

團(tuán)內(nèi)的九位少年，最小的焉栩嘉是個00后，最大的肖戰(zhàn)也才1991年出生。團(tuán)隊有主唱、RAP和舞蹈擔(dān)當(dāng)，每個人性格各異，身懷絕技。在這個組合里，有的顏值高、唱功佳，有的會跳舞、會RAP，還會賣萌逗趣。隊長伍嘉成總結(jié)“總有一款是你的菜”。小伍是團(tuán)里的主控，他愛哭又是話癆的人設(shè)在當(dāng)初比賽的時候就已深入人心。和小伍有著CP情誼的是谷嘉誠，酷酷的臉上帶著狠勁兒。他也是當(dāng)天采訪時話最少的一位，延續(xù)了他少言寡語的風(fēng)格。一直到兩人的組合采訪時，他才不得不話多一點(diǎn)，和伍嘉成默契十足。

另一位隊長彭楚粵心思細(xì)膩，且擅長打理和監(jiān)督大家的生活。肖戰(zhàn)打趣說：“他像個管家叮囑生活瑣事，小朋友亂放東西就會被他……”而作為團(tuán)里的顏值擔(dān)當(dāng)，肖戰(zhàn)在舞臺上自我介紹時稱自己是發(fā)電機(jī)，歲數(shù)最大的他思考問題也更周到全面，他也吐槽小朋友有時候太吵了，“突然可以鬧起來，生活小事都可以哈哈大笑。”目前這些年齡小的團(tuán)員都續(xù)開始考學(xué)，趙磊鎖定了上海音樂學(xué)院，夏之光通過了上海戲劇學(xué)院的藝考，郭子凡備戰(zhàn)北電，專業(yè)成績排名第一。哥哥們很欣慰，“都考得挺好的。孩子們歲數(shù)小但是很成熟懂事，也會體貼人?！?/p>

因為整體年齡偏小，整個團(tuán)主打青春熱血，大家看上去永遠(yuǎn)都是活力滿滿。在采訪的前一晚，記者坐在觀眾席觀看少年們彩排，當(dāng)時的時間快接近午夜12點(diǎn)。在經(jīng)過了15天每天12小時的密集訓(xùn)練后，他們在舞臺上一遍遍走位演練，在導(dǎo)演團(tuán)隊商討合計的間隙，這些大孩子竟然還能在舞臺上自嗨起來，完美沒有疲憊的狀態(tài)。隊長小伍說：“年輕嘛，就是體力好。我覺得年輕人就是要創(chuàng)造一些不太可能的事情，去實現(xiàn)它，這才刺激?！?/p>

在北京，團(tuán)員們都住在公司準(zhǔn)備的公寓里，沒有太過嚴(yán)苛的作息規(guī)定，集體生活對他們來說更像大學(xué)生活。非工作時間，餓了就點(diǎn)外賣，閑了就看電視聊聊天，“家旁邊有電影院，想看了就一起去看，要不就Down一些電影放在電視上看。大家融入在一起，感覺蠻奇妙的。”小伍說。互聯(lián)網(wǎng)時代成長的偶像參與團(tuán)隊事務(wù)擁有更多決策權(quán)

從出道的首支單曲開始，X玖的少年們就針對團(tuán)隊的作品，采取投票機(jī)制。小伍表示，籌備專輯的時候，經(jīng)紀(jì)人會帶他們?nèi)ダ蠋熌抢锫牳鞣N歌曲Demo，“這個歌怎么樣、還有詞怎么樣，大家投票，哪一個比較好，因為真正去演繹的是我們，是一個很好玩的過程?！迸沓浾f，第一張EP的三首作品都是九個人投票選出來的，“大家都覺得特別適合，我們的默契感還蠻對的?！毙?zhàn)還補(bǔ)充，演唱會的策劃，團(tuán)員們也會積極貢獻(xiàn)不少意見，“公司會讓我們參與所有的事情，是有決策權(quán)的，我覺得這點(diǎn)非常好?！?/p>

團(tuán)員們的理念跟公司的安排也難免會有沖突，彭楚粵覺得，一定要通過交流，不停地為了一個更完美的方向去落實?！爸灰Y(jié)果是好的就可以了?！蔽榧纬梢餐膺@點(diǎn)，難得的是公司很支持和鼓勵他們的創(chuàng)作，“不管是音樂方面，還包括舞蹈、畫畫、自己做片子啊，我們是全方面發(fā)展?！?/p>

9個團(tuán)員的腦洞加起來很強(qiáng)大，在團(tuán)綜《X玖少年頻道》的時候，導(dǎo)演組每一期都會跟他們溝通，讓他們把自己的想法和概念融入在里面。少年們自己都太清楚，粉絲想要什么，如何做才能更好地和粉絲互動，是最終目的。肖戰(zhàn)說：“大家都是年輕人嘛，這樣比較好玩一點(diǎn)，有意思?！?/p>

X玖的宣傳告訴記者，這些年輕人出生于互聯(lián)網(wǎng)時代，思維活躍又精力無限，“他們有很多自己的想法，敢于表達(dá)，也敢于實踐。公司也不希望培養(yǎng)完全沒有靈魂的偶像，我們希望他們身上有著現(xiàn)在的年輕人所有的特點(diǎn)，張揚(yáng)個性，而不是公司的牽線木偶?！?粉絲經(jīng)濟(jì)下的偶像男團(tuán) 深度參與少年的每一個成長階段

根據(jù)經(jīng)紀(jì)公司提供給本刊的一組數(shù)據(jù)，在X玖少年團(tuán)的粉絲構(gòu)成中，核心成員是16-26歲的年輕女性，其中45%是1992-1999年出生的年輕人，即便是25歲到34歲的“阿姨粉”也占了22%。如今，偶像男團(tuán)的發(fā)展幾乎和粉絲經(jīng)濟(jì)畫上了等號。公司的宣傳負(fù)責(zé)人對記者說，“從一定意義上來說，想要把握粉絲經(jīng)濟(jì)的內(nèi)核就要學(xué)會去尊重年輕的一切，唯有尊重才會獲得最平衡的關(guān)系。”

在成團(tuán)之前，針對團(tuán)員的最終組成，公司對其他12位成員發(fā)起了為期兩周的網(wǎng)絡(luò)票選，由粉絲投票決定最終的成員。團(tuán)綜《X玖少年頻道》的存在一方面是深度互動，另外一方面，粉絲解鎖了見面會和演唱會，給了少年團(tuán)很大的信心?！斑@是完全由粉絲開啟的演唱會，也是X玖少年團(tuán)出道以來對粉絲的承諾和回饋?！毙麄髡f。

深度互動達(dá)到最盛的是在團(tuán)綜節(jié)目的最后一期，9位少年開啟了“X舟跡漂流計劃”的活動，他們分別在日記中寫下對粉絲感謝的話，在10個后援會之間進(jìn)行傳遞漂流，粉絲也會留下對少年的寄語。歷時3個月后，在演唱會當(dāng)天，日記漂流回了少年的手中，現(xiàn)場每一位少年會挑選粉絲的告白念出來，把氣氛推向最。在當(dāng)晚，這樣的粉絲福利隨處可見――嘉成兄弟的雙人探戈延續(xù)了節(jié)目的經(jīng)典橋段，讓現(xiàn)場沸騰了很久；兩人的合唱更是滿足了CP粉的期待；性感的椅子舞、現(xiàn)場投影換衣服都是撩粉絲的環(huán)節(jié)；在每個人的Solo環(huán)節(jié)，個人才藝的展示也能讓粉絲們歡呼尖叫。

少年團(tuán)的宣傳負(fù)責(zé)人還表示，粉絲在未來會“參與”少年成長的每一個成長階段中，涵蓋了音樂、影視和綜藝領(lǐng)域。粉絲和偶像一同成長、互動，甚至扮演著對偶像經(jīng)營推廣的角色，是他們喜歡的模式?！盎ヂ?lián)網(wǎng)對造星工業(yè)的顛覆，就是偶像開始自下而上生產(chǎn)?，F(xiàn)在新媒體是最主要的陣地，偶像與新媒體連接緊密，意味著與粉絲更加直接地聯(lián)系在一起?！?超人氣必須是目標(biāo) 未來音樂戲劇綜藝全面發(fā)展

結(jié)束完演唱會，這四位少年馬上要回到《斗破蒼穹》劇組，該劇的主演是風(fēng)頭正勁的吳磊和林允。此前少年們還全員客串了《捉妖記2》，中間他們要兼顧各個雜志的拍攝，和一些品牌方面的商業(yè)合作，行程安排得非常密集。

對于團(tuán)員各自的行程，肖戰(zhàn)說，因為大家都各有所長，所以公司會根據(jù)每個人的特點(diǎn)去制定發(fā)展計劃，“團(tuán)隊是團(tuán)隊，個人也有很好的施展機(jī)會，我覺得這是最棒的。”最適合發(fā)展影視路線的肖戰(zhàn)目前已經(jīng)入組了新劇《狼殿下》，將會飾演男二號。而伍嘉成在之前也出演了電影《古劍奇譚2》。參加了“快本”之后，夏之光和郭子凡的綜藝潛能也被激發(fā)，未來公司會為他們多考慮綜藝的方向。

X玖的宣傳總結(jié)說，針對少年們的規(guī)劃，公司會有整體、小團(tuán)體與個人多線并行發(fā)展，“會有屬于團(tuán)體的唱片、演唱會，也會有以Young boy和old boy分隊的活動，針對個人也會有影視劇和綜藝的參與?！?/p>

作為本土男團(tuán)，X玖的發(fā)展會遭遇行業(yè)內(nèi)偶像男團(tuán)的競爭、當(dāng)下市場的考驗，自身也急需“爆款”代表作和增加辨識度。被問及現(xiàn)在會不會有發(fā)展上的壓力，隊長小伍的回應(yīng)是：“只有你忙的時候，就不會去想這些事，有工作就證明我們現(xiàn)在是非常充的狀態(tài)，不是那種所謂的被冷落，大家都是做事的人?！蓖瑫r小伍也霸氣表示，成為超人氣偶像就是目標(biāo)，“如果一群男人沒有這種目標(biāo)的話，就做不成事，又不是玩過家家是不是？” 工作大于戀情？未來女友的標(biāo)準(zhǔn)曝光！

伍嘉成：長頭發(fā)，然后我希望是一個中分的發(fā)型，鼻子要好看，因為我喜歡鼻子比較挺的。

谷嘉誠：我其實……

伍嘉成：高的，我知道他喜歡高的。

谷嘉誠：頭發(fā)那些，我沒有規(guī)定那么死吧……

伍嘉成：一米九行不行？

谷嘉誠：但我覺得就是要懂我……

伍嘉成：懂他太重要啦，不然會分手。

彭楚粵：因為我記憶力特別不好，很像金魚。但是我其實比較喜歡愛家人喜歡小動物的。因為我是喜歡小動物的，有愛心的，我覺得愛心對我來說太重要了，就是有愛心的那種。

肖戰(zhàn)：我呢就一直沒變，比賽的時候就說過溫婉居家的，現(xiàn)在依然是溫婉居家的就好了。 “從出道到現(xiàn)在，我們沒有一天休息過，這是大家自愿的”

“演唱會是魔鬼15天，好在我們撐過來了”

南都娛樂：聽說這次是一共集訓(xùn)了15天？聊聊這段時間你們高強(qiáng)度訓(xùn)練下的狀態(tài)？

伍嘉成：一天12個小時嘛（肖戰(zhàn)：不止，有的時候不止……）對，有的時候還會加班去錄音。每天重復(fù)都是，醒來，訓(xùn)練，立馬回去錄音，一個小時之內(nèi)睡覺，不斷重復(fù)。

肖戰(zhàn)：這中間還會有一些工作的穿插，所以這15天可以說是非常的充實，魔鬼訓(xùn)練。

伍嘉成：最近春天也到了，有五到六個人病了，還加上那些腿傷的。也就只有兩三個沒有病過，其他人都……其實這段時間算是挺過來了，因為前面還是會遇到一些瓶頸。舞蹈不齊，或者訓(xùn)練到了一些很累的地方，大家會體力極限?，F(xiàn)在的話，心就放下來了。

肖戰(zhàn)：因為之前，我們大的在拍戲，小的在讀書，其實有一段時間了大家沒有像這樣聚在一起了。這一次終于團(tuán)聚，大家都蠻興奮的，所以效率很高。雖然說只有15天，但我們把15天都利用得非常好。

伍嘉成：啊呀！反正我現(xiàn)在很緊張。

谷嘉誠：我從頭到尾都不緊張。我就把它當(dāng)成一個通告。我是最不緊張的一個吧。

肖戰(zhàn)：其實他很緊張，我說實話。因為我昨天看到很多細(xì)節(jié)，他自己那個節(jié)目的時候，他在我們面前是不緊張的，他自己在上面，自己去走位，自己一遍一遍地走。老谷就是這樣，他不會說，但是內(nèi)心緊張得要死了。

伍嘉成：我剛剛做頭發(fā)的時候，我就好緊張，總會有一些顧慮，二十個節(jié)目嘛，相對來說肯定有一兩個沒有那么有把握的。

肖戰(zhàn)：小伍壓力會比較大，因為他要負(fù)責(zé)Cue大家，然后負(fù)責(zé)去抓總的節(jié)奏。

“舒淇和春春后來都有見到，她們很關(guān)心我們”

南都娛樂：比賽結(jié)束后，你們有再見到李宇春和舒淇這兩位帶隊導(dǎo)師嗎？

伍嘉成：有啊，我們超星慶功宴那天有見到淇哥，特別給面子，過來助陣。

彭楚粵：春春那一次的話，就是在我們跨年，還有《捉妖記2》，都有碰到。

肖戰(zhàn)：因為我們后面在淇哥那一隊嘛，然后就是會跟淇哥聯(lián)絡(luò)得比較多一點(diǎn)，淇哥經(jīng)常會在微信上面問候我們。

南都娛樂：她們有關(guān)心你們的發(fā)展嗎？

伍嘉成：淇哥操碎了心。春春見到我們，也會說她有在關(guān)注我們的行程和規(guī)劃，對我們很關(guān)心的。

南都娛樂：后面再見到你們，會覺得你們有變化嗎？

彭楚粵：就會覺得還是長大了。

伍嘉成：她會說一些很嚴(yán)格的話。

肖戰(zhàn)：淇哥會，因為她是很直接的人。

彭楚粵：對，比如說你胖了，她會直接說。

肖戰(zhàn)：對，直接指出一些我們的缺點(diǎn)。

集體生活下，他們是這么互相吐槽的！

南都娛樂：比較好奇的是，團(tuán)里有大有小，會不會大家的腦洞有的時候都不太一樣？

伍嘉成：完全不一樣，我可以說完全不一樣嗎？就有時候，小的他們聊的點(diǎn)，我們真的是Get不到。就比如說我們彩排的狀態(tài)，他們會在那邊聊得好開心好開心，我們這邊就……（懵圈）。他們會有很多，都不是二次元的，就是生活小瑣事都可以哈哈大笑。

肖戰(zhàn)：就還蠻吵的。有時候經(jīng)紀(jì)人姐姐在旁邊，我們在換衣服或者干什么，然后小的會聚在一邊換一邊聊，經(jīng)紀(jì)人也會說，哇，好吵。

伍嘉成：他們就是突然就可以鬧起來。

彭楚粵：也是他們現(xiàn)在年紀(jì)該有的東西，我們也曾經(jīng)鬧騰過。

肖戰(zhàn)：我曾經(jīng)也沒有很吵啊，哈哈哈哈。

南都娛樂：肖戰(zhàn)是不是傳說中團(tuán)里歲數(shù)最大的？

伍嘉成：這不是傳說，這是教科書版本的一個認(rèn)證。

南都娛樂：那小朋友們除了會比較鬧騰之外，有沒有貼心小棉襖的時候？

肖戰(zhàn)：當(dāng)然啦，小朋友有時候的一些想法會讓我們覺得很意外，就是蠻成熟的，有時候會蹦出一些很成熟的想法。比如說嘉嘉和磊磊會很懂事，有的時候哥哥們很累了，有生病的時候，他們還會幫我們倒一些熱水啊，對，光光也會，還是蠻懂事的。

南都娛樂：他們會有撒嬌賣萌的時候嗎？

伍嘉成：光光天天撒嬌，就整天黏著你，這一次上海我們是自己住嘛，他說自己不敢住，非要過來跟我睡。我說你別了，天天在一起住，還不膩嗎？我說，你自己睡哦，因為我還是比較獨(dú)立的。

南都娛樂：在北京的集體生活是個怎么樣的景象？

伍嘉成：吃、喝、住、訓(xùn)練都在一起，其實基本上每天都在一起。吃飯的話，因為每個人口味不一樣，還是一起在客廳。我們平時在家里面的活動還蠻輕松的，大的基本上都在自己房間，小的有時候可能喜歡在客廳里面看看電視聊聊天啊。然后家旁邊有電影院啊，有時候想看了就一起去看，要不就Down一些下來放在電視上看。

彭楚粵：其實跟大學(xué)生活蠻像的。就是融入在一起，做一些事情。

南都娛樂：公司有嚴(yán)格的作息時間表嗎？

伍嘉成：其實還好，我們自我管理比較好。有微信群嘛，比如說晚了，就會在群上面說，該睡覺了，或者說，別吵了。如果明天有工作或者有培訓(xùn)，要提醒大家不能太晚睡。相對來說還是很自由的。這半年時間，的確蠻感嘆的，進(jìn)步很大，其實每天都很忙很充實，非常感謝公司給我們那么多機(jī)會。我發(fā)現(xiàn)我們出道到現(xiàn)在沒有一天休息，都是自愿地要忙起來。

對于小伍的嘮叨，他們有話說

伍嘉成：這個我就不說了，很多細(xì)節(jié)大家也都知道了，我是隊長之一，同時也是主唱擔(dān)當(dāng)。在隊內(nèi)就話比較多，愛聊天，無論是臺上還是臺下。像肖戰(zhàn)經(jīng)常會說，伍嘉成，你怎么那么吵啊，一把年紀(jì)還這么吵。

肖戰(zhàn)：這是一種不服老的精神，我需要向你學(xué)習(xí)。因為他是唯一可以混入小的那一堆的。就我們?nèi)ヅ囊粋€廣告，或者是拍什么的，人家都會把他歸為小的那一隊里面，然后冷落我們old boy里面最小的彭楚粵。

彭楚粵：我也無所謂啦，我這種閑外。

肖戰(zhàn)：小粵比較像一個，我覺得他跟小伍最大的區(qū)別就是，他比較像一個管家吧，（彭楚粵：園?。╇m然小伍也嘮叨，但是小伍是不知道嘮叨一些什么，一直叨叨叨。但他呢，就是生活瑣事吧，比如垃圾沒有換啊，誰的東西又亂擺啊，客廳怎么又那么亂吶，然后出門又不帶垃圾，誰用了鍋又沒洗，反正之類的話就是這樣。比較扮演我媽那個角色吧，哈哈哈。他比較嚴(yán)格，自己的東西一定要?dú)w類，所以小朋友亂放東西就會被他（打屁股的動作）其實是想讓大家有一個更舒服的環(huán)境啦。

第4篇：小人物的故事范文

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)時代報紙小人物報道

2010年年初，湖北黃陂“信義兄弟”的感人故事經(jīng)《楚天都市報》率先報道后，迅速在全國引起巨大反響。據(jù)統(tǒng)計，包括《新聞聯(lián)播》在內(nèi)的全國約50多家主流媒體關(guān)注此事，其中半數(shù)媒體配發(fā)了評論。媒體如此高密度關(guān)注“小人物”，實屬罕見。

先進(jìn)人物報道作為一種常青的報道題材，在中國盛行了半個世紀(jì)。從20世紀(jì)六七十年代的“高大全”到改革開放的“家國兼顧”直到現(xiàn)在的“小人物”，先進(jìn)人物報道越來越顯示出平民化視角和深切的人文關(guān)懷。無論是帶著妹妹上大學(xué)的洪戰(zhàn)輝，誓死保護(hù)奧運(yùn)火炬的金晶，還是服務(wù)麻風(fēng)病人的潘美兒，他們都不是某個領(lǐng)域的“成功人士”或是“神話人物”，而是根植于廣大人民群眾之中的普通人。網(wǎng)絡(luò)具有互動性強(qiáng)的特征，其先天的“草根性”成為公眾“草根表達(dá)”的最佳平臺。由此，網(wǎng)絡(luò)時代，傳統(tǒng)媒體特別是報紙，如何做好“小人物”報道是值得關(guān)注的新的課題。

網(wǎng)絡(luò)時代受眾呼喚“小人物”

“小人物”報道，這種新聞寫作的轉(zhuǎn)變，可以看做是網(wǎng)絡(luò)時代對受眾本位論的有力體現(xiàn)?；ヂ?lián)網(wǎng)普及后，尤其是進(jìn)入Web2.0階段后，由博客、wiki等為代表的一批新媒體手段的涌現(xiàn)，標(biāo)志著交互式網(wǎng)絡(luò)新聞時代的正式來臨。于是，對受眾的爭奪就成了傳統(tǒng)媒體和新興媒體的一場大戰(zhàn)，受眾的心理、喜好也就成了媒體研究的對象和制作的依據(jù)。那些“高大全”式的典型對網(wǎng)絡(luò)時代下的受眾來說太有“歷史沉重感”，他們需要實實在在、看得見摸得著、富有時代特點(diǎn)的典型，他們追求的是那些貼近生活、貼近心靈的先進(jìn)人物報道，于是，“小人物”報道被越來越多的媒體采用并逐漸成為主流。如《中國青年報》的“冰點(diǎn)”欄目，16年來大量的“小人物”報道深受讀者喜愛。

而且，網(wǎng)絡(luò)時代也改變著受眾的閱讀方式?？旃?jié)奏的現(xiàn)代生活和高強(qiáng)度的生活狀態(tài)決定了受眾只能大致掃描、速覽報道內(nèi)容，如只看報紙頭版的導(dǎo)讀，或是網(wǎng)站首頁的新聞標(biāo)題；在單篇報道中，只抓關(guān)鍵詞（句）、小標(biāo)題等?！皰呙枋介喿x”的跳躍性和忽略性也要求新聞寫作有相應(yīng)的調(diào)整與改變。

網(wǎng)絡(luò)時代報紙如何報道“小人物”

報紙，作為傳統(tǒng)三大媒介之一，網(wǎng)絡(luò)時代既有機(jī)遇也面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。當(dāng)受眾被各種各樣的閱讀終端層層包圍，內(nèi)有廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)的競爭，外有手機(jī)、iPad 、戶外大屏、樓宇電視等新媒體威脅，該如何揚(yáng)長避短，既保持自身優(yōu)勢又不斷創(chuàng)造新的“加分點(diǎn)”，顯然已成為不得不思考的問題。那么，網(wǎng)絡(luò)時代，報紙該如何做好“小人物”報道呢？筆者認(rèn)為應(yīng)從以下四個方面入手：

新聞事件“打頭”，突出時效性。網(wǎng)絡(luò)時代海量的信息速度成就了信息消費(fèi)的短注意力和速食文化――人們只關(guān)心新鮮的人、突發(fā)性的事件。因此決定了網(wǎng)絡(luò)時代先進(jìn)“小人物”報道必須有別于其他時期先進(jìn)人物的報道模式。以往先進(jìn)人物的報道模式通常是：先遴選出一個相對優(yōu)秀的報道對象，然后記者再用他以前做過的先進(jìn)事跡去塑造他、豐滿他。這樣做就導(dǎo)致了一個最致命的缺點(diǎn)――事實陳舊，人物靜態(tài)化。

看一看網(wǎng)絡(luò)時代那些成功的“小人物”報道，無一不是事件“打頭”：

一群大學(xué)生在長江上救孩子，三個救人的學(xué)生死了！

一個媽媽為了給孩子捐肝，7個月日行10公里，走掉脂肪肝！

洪戰(zhàn)輝從13歲起就支撐著一個父親患病、母親出走、弟弟讀書、妹妹待哺的困難家庭……

這樣就把靜態(tài)的先進(jìn)人物變成了動態(tài)式的先進(jìn)人物，增強(qiáng)了時效性和真實感。時效性是新聞的生命，也是報紙贏得更高發(fā)行量的關(guān)鍵。當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)化時代，新聞時效觀已經(jīng)被推向“全時化”，即“全時新聞報道”①，“抓活魚”成為許多新聞單位提高時效性的一個生動口號。其實受眾最想知道、最容易接受的，首先不是一個先進(jìn)人物，而是他所做的事情。三個救人的大學(xué)生是怎么死的？當(dāng)時是什么情況？事后社會各界的反應(yīng)如何？當(dāng)把這些新聞要素交代清楚的時候，“小人物”也就豐滿了，再無去刻意塑造他的必要。同時，新聞的時效性又很好地得到體現(xiàn)，成功抓住了“活魚”。

做強(qiáng)深度報道，充分開發(fā)新聞資源。網(wǎng)絡(luò)時代的受眾雖然能自由地占有大量信息，但由于缺乏把關(guān)人的素質(zhì)，尤其是缺乏職業(yè)的新聞敏感、宏觀的透視角度以及對信息材料過濾和二次加工的能力，所以深入挖掘“新聞背后的新聞”這項工作，是受眾無法勝任的。謝麗爾?吉布斯曾在《新聞采寫教程：如何挖掘完整的故事》一書中說道：“今天報紙上最吸引人和最有影響力的報道，是由經(jīng)驗老到并有高深寫作技巧的記者寫的深度報道?！雹诳梢?，網(wǎng)絡(luò)時代，做強(qiáng)深度報道是報紙擴(kuò)大影響力的必然選擇。

2010年2月21日，《楚天都市報》在頭版以《為了哥哥的遺愿弟弟代兄發(fā)工錢》為題在全國率先報道“信義兄弟”的故事。文章讀后讓人思考：為什么稱孫家兩兄弟為“信義兄弟”？為什么他們一定要在年底結(jié)清農(nóng)民工的錢？他們究竟是怎么樣的人？受眾有太多的疑問。議程設(shè)置成功后，緊接著《楚天都市報》編輯部又連續(xù)刊發(fā)了《新年不欠舊年薪今生不欠來生債》、《守信義者得人心得人心者得財富》、《信義無聲動神州》等長篇通訊并配發(fā)評論，成功為受眾解惑。正如著名記者張建偉在《命運(yùn)備忘錄》里說：“不要試圖尋找什么新聞，而要努力使新聞變得重要起來――變成‘解惑性’的深度報道?！雹蹞?jù)統(tǒng)計，從2010年2月21日起至3月3日，《楚天都市報》每期1至5版，11天共30版，全程跟蹤深入報道，深入挖掘“信義兄弟”“新聞背后的新聞”。這種深度報道，體現(xiàn)了編輯部的主動性和進(jìn)取性。從題目的選擇，到報道形式、報道篇幅、文字風(fēng)格、版面安排，甚至參與采寫的編輯、記者都一一落實，運(yùn)作起來嚴(yán)絲合縫、絕無疏漏，成功引發(fā)了“轟動效應(yīng)”。所以，在數(shù)字化傳播時代，深度報道仍大有可為，它是報紙媒體不可替代的優(yōu)勢所在，也是應(yīng)對新興媒體的重要舉措。

創(chuàng)新報道方式增加加分點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)時代，是一個新聞同質(zhì)化的時代，如何創(chuàng)新報道方式，成功突圍就顯得十分重要?！吨袊嗄陥蟆返摹氨c(diǎn)”欄目以“故事模式”進(jìn)行深度報道，即新聞故事化，“采用對話、描寫和場景設(shè)置等，細(xì)致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細(xì)節(jié)，凸顯事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事”④，如今16年過去了，“冰點(diǎn)”幾乎成了《中國青年報》深度報道的代名詞。筆者以“冰點(diǎn)”的開欄之作《北京最后的糞桶》為例，談?wù)勊侨绾沃v好“小人物”故事的。

（1）設(shè)置矛盾和沖突，使情節(jié)起伏跌宕

陳述故事與一般報道的區(qū)別在于，一般報道著重展開事件的5個W，新聞故事重在事件的矛盾沖突，尤其是戲劇性沖突。在《北京最后的糞桶》中，我們可以看到，記者在講故事的過程中，無須刻意體現(xiàn)，各種矛盾就已經(jīng)顯而易見了。老知青的斯文儒雅與化糞池的污濁，知識型人才與挑糞工作，世俗的偏見與渴望被理解，捉襟見肘的薪水與大款們一頓普通的飯費(fèi)。這些矛盾真實而深刻，矛盾中的人也因此而形象豐滿。

（2）依靠大量的細(xì)節(jié)描寫，寫出“活”新聞

李希光在《轉(zhuǎn)型中的新聞學(xué)》一書中認(rèn)為：“能讓讀者看到、聽到、聞到，甚至能觸摸到，這就是活的新聞?！雹菟栽诠适禄瘓蟮乐校浾邞?yīng)該充分調(diào)動自己的感官，依靠細(xì)節(jié)寫出“活”的新聞。在《北京最后的糞桶》中，有一個細(xì)節(jié)是：化糞池的蓋子凍上了，老知青“先用石頭砸了半天”，“再用鐵桿把井蓋挑開”，“用鐵桿捅半天”，最后“背桶的人下蹲，右腳一使勁，桶就上肩了”。這里記者完全采用白描手法，準(zhǔn)確抓取了人物的動作，特別是“砸”、“捅”、“一使勁”等詞，向讀者展示了挑糞的艱辛、酸楚，是一種無聲的控訴和悲涼。

（3）設(shè)置引人入勝的懸念，激起讀者閱讀的興趣和欲望

一個引人入勝的故事是由懸念構(gòu)成的，新聞是一個敘事的過程，對讀者而言更像是一個解謎的過程?！侗本┳詈蟮募S桶》一文中，記者在文本結(jié)構(gòu)中充分運(yùn)用了埋伏懸念的手法。文章開始，記者并沒有正面介紹那一群背糞桶的人是誰，而是通過早上出街運(yùn)糞卸糞、打掃公共廁所等系列工作為讀者大致勾勒了一群生活在社會底層的小人物形象。讀者讀到這里自然會產(chǎn)生疑問：這是一群什么樣的人，他們有什么特別之處？接著記者在告知他們是一群26年前離開北京去下鄉(xiāng)的老知青后，以一句“可是，北京還有他們的位置嗎？”又一次引起讀者對這群人物命運(yùn)的擔(dān)憂。最后，小標(biāo)題“都以為他們掙得多”再一次成功埋好伏筆。就這樣層層剝繭、環(huán)環(huán)相扣，記者用一個一個的伏筆誘惑著讀者步步深入。

報網(wǎng)聯(lián)動使新聞價值最大化。網(wǎng)絡(luò)時代，如何充分開發(fā)新聞資源，使傳播效果達(dá)到最大化，這無論對傳統(tǒng)媒體還是對新興媒體而言都是一個挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡(luò)媒體作為新興媒體，其輿論場具有議程設(shè)置的功能，可以在草根表達(dá)和情緒疏導(dǎo)上發(fā)揮作用。而作為傳統(tǒng)媒體的報紙，其輿論場也有議程設(shè)置的能力，具有長期的品牌優(yōu)勢和權(quán)威優(yōu)勢，可在權(quán)威引導(dǎo)和理性說教上發(fā)揮作用。所以報紙與網(wǎng)絡(luò)的聯(lián)動必定產(chǎn)生一個新格局。

2005年《鄭州晚報》聯(lián)手新華網(wǎng)、人民網(wǎng)、新浪網(wǎng)等國內(nèi)主流門戶網(wǎng)站，共同報道洪戰(zhàn)輝事跡就是一次成功的報網(wǎng)聯(lián)動。2005年12月6日，《大學(xué)生帶著撿來的妹妹求學(xué)12年》長篇報道在《鄭州晚報》刊發(fā)的同時，稿子也出現(xiàn)在新浪網(wǎng)上。當(dāng)天新浪評論就達(dá)近千條。第二天，新華網(wǎng)、人民網(wǎng)等70多家網(wǎng)站紛紛轉(zhuǎn)載。為進(jìn)一步加大新聞的縱深與立體感，《鄭州晚報》與新華網(wǎng)等媒體建立了“洪戰(zhàn)輝攜妹求學(xué)”新聞專題。12月8日，《鄭州晚報》還發(fā)表了洪戰(zhàn)輝的《致新浪網(wǎng)、新華網(wǎng)網(wǎng)友及鄭州晚報讀者的公開信》，實現(xiàn)了洪戰(zhàn)輝與網(wǎng)友的首次互動。12月9日，《鄭州晚報》又先后聯(lián)合新浪網(wǎng)、新華網(wǎng)，邀請洪戰(zhàn)輝兄妹分別做客兩大門戶網(wǎng)站，與全國網(wǎng)友進(jìn)行在線交流。通過互聯(lián)網(wǎng)的轉(zhuǎn)載，洪戰(zhàn)輝的事跡引起全國公眾及海外華人的強(qiáng)烈反響。這固然與事件本身感人、后期新聞策劃有重要關(guān)系，但也與互聯(lián)網(wǎng)的推動力量更加密不可分。

結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)時代，隨著新興媒體的崛起，傳統(tǒng)媒體面臨的形勢十分嚴(yán)峻，該如何逆流而上枯木逢春，筆者認(rèn)為報紙媒體除繼續(xù)做強(qiáng)深度報道，形成自己的個性化風(fēng)格外，還需要不斷提高新聞寫作能力，打破倒金字塔的單一格局，創(chuàng)造出既“可口美味”又“方便易食”的新的報道方式。同時也應(yīng)積極尋求與其他媒體合作，特別是利用互聯(lián)網(wǎng)跨地域的優(yōu)勢，和全球、全國性的門戶網(wǎng)站聯(lián)手互動，充分利用新聞資源，將新聞價值最大化。做好“小人物”報道是報紙媒體枯木逢春的一次絕好機(jī)會。

注釋：

①杜駿飛：《論網(wǎng)絡(luò)時代的全時化新聞理念》，博客中國，2004年12月19日。

②謝麗爾?吉布斯［美］、湯姆?瓦霍沃：《新聞采寫教程：如何挖掘完整的故事》，新華出版社，2004年版，第331頁。

③陳力丹：《深度報道“深”在哪兒？》，《新聞導(dǎo)刊》，2004（3）。

④杰里?施瓦茨［美］：《如何成為頂級記者：美聯(lián)社新聞報道手冊》，中央編譯出版社，2003年版，第157頁。

⑤李希光：《轉(zhuǎn)型中的新聞學(xué)》，南方日報出版社，2005年版，第523頁。

第5篇：小人物的故事范文

主要演員：黃渤、高虎、童瑤、閻娜

出品公司：北京小馬奔騰影視文化發(fā)展有限公司

探班時間：2011年9月2日

探班地址：河北臥牛山

探班人物：黃渤、商虎等

電視劇《民兵葛二蛋》的故事發(fā)生于1943年，葛二蛋(黃渤飾)與麥子(高虎飾)是從小一起長大的好朋友。葛二蛋性格直爽、渾不講理，但俠肝義膽、敢作敢為；麥子陰柔、精于算計，極端利己。他們曾是患難兄弟，也曾同仇敵愾，不同的人生觀使兩個人踏上了愈行愈遠(yuǎn)的人生道路，他們轉(zhuǎn)戰(zhàn)于相同的戰(zhàn)場卻遭遇了不同的命運(yùn)。葛二蛋受到八路軍的啟蒙，將自己的家仇轉(zhuǎn)變?yōu)閲蓿瑥霓r(nóng)民成長為優(yōu)秀抗日民兵；麥子加入偽軍，逐漸在權(quán)勢和金錢利誘下墮落成徹頭徹尾的漢奸。

人物譜

黃渤飾葛二蛋

葛二蛋從一個陽光簡單的農(nóng)民逐步成長為優(yōu)秀民兵，黃渤評價葛二蛋這一小人物簡單樂觀，在他的眼里，沒有太灰暗的事物，他的故事關(guān)乎幸福與成長，又很真實。雖然“小”卻絕不中庸。

高虎飾麥子

麥子與葛二蛋情同手足，但因不同的人生際遇而分道揚(yáng)鑣。已有相好的麥子為攀附權(quán)勢，不惜欺騙菩良的良子，更使出苦肉計，成為良子的救命恩人，如愿得到了副官的職位。此后，麥子視良子為自己的金剛罩，百般討好，更在葛二蛋辦喜事當(dāng)天了良子，可以說為達(dá)目的不擇手段。

閻娜飾李秀玲

在艱苦的抗日歲月中，從同一個村莊出來的葛二蛋與李秀玲曾互相暗生情愫，但經(jīng)過一系列事件后，葛二蛋漸漸明白其與李秀玲之間注定有緣無分，便極力促成李秀玲與

自己的好兄弟在一起。

童瑤飾孟喜子

喜子是個潑辣的女孩兒。因為是村長的女兒從小得寵，所以性格強(qiáng)勢蠻橫，與指婚的老公黃渤經(jīng)常有打鬧爭吵的場景。而情節(jié)都不是想象中那么溫和，氣急敗壞時甚至動用武力用腳踹。

湯晶媚飾良子

湯晶媚在戲中飾演日本軍官吉田溫柔美麗的妹妹良子，是個單純善良的角色，已有相好的麥子為攀附權(quán)勢，假意接近良子，以求取悅吉田。雖然良子被麥子，但她還是以死相逼使哥哥接受了麥子，并打算與麥子長相廝守。

對話黃渤演小人物渾然天成

Q：剛才你們的扭打挺真實的，打得挺過癮的吧?

A：打人的比挨打的還累，剛才沒真打，要是真打，他(指向高虎)就沒法站在這兒了，哈哈……

Q：你們說的臺詞聽不太懂，：是哪兒的方‘言一

A：是青島話，特別設(shè)計的，我跟高虎都是青島人嘛，說方言很符合劇中人物，也比較接地氣。(可電視劇對講方言有限制吧?)我們在劇中也不是一直講方言，這場戲是講剛從村里到城市，所以說的還是方言。

Q：此次《民兵葛二蛋》你又飾演一個小人物，為什么總演小人物呢?

A：長相問題吧，我長成這樣演小人物渾然天成，哈哈……身邊也都是小人物，演起來得心應(yīng)手。小人物也有大精彩，他們的共同特點(diǎn)就是奮斗，我希望把自己對小人物的親身感受融入角色中，更自然地表現(xiàn)，把小人物的精神還原出來，而不是夾雜太多表演痕跡。

Q：小人物的角色，往往更容易讓觀眾喜歡，選擇這些小人物來演，是有意討好觀眾嗎?

A：我是比較有自知之明的，知道自己是胡蘿卜還是青菜，也知道怎么做才能更好吃。非要把蘿卜雕成什么花，或者做成什么菜，就算做出來，也不是那么回事。

Q：你現(xiàn)在成立了工作室，是打算以后自己當(dāng)老板嗎?

A：工作室是以我的名字命名，老板卻是別人，我還做其他的事，比如找自己喜歡的項目來做，電視劇、電影、唱片和小電影都有。

Q：你現(xiàn)在還出了唱片，聽說你以前靠唱歌養(yǎng)活自己，你跟高虎誰唱得比較好?

A：小時候唱歌是為了比賽賺錢，高虎唱R＆B很好聽，有機(jī)會我們可以合唱一下。

第6篇：小人物的故事范文

就像成龍演唱的《神話》,在看電影之前,你就先會被它的主題歌給征服得七七八八。

聽了這首歌,你就知道《大兵小將》里邊肯定會有一大片的油菜花,或者會像婺源那樣的,或者就像你小時候在家鄉(xiāng)看到的那樣。影片里的確有這樣大片大片的油菜花,在成龍飾演的大兵返國的路途之中,他許多次想象自己可以擁有這樣五畝地大的油菜花,在他自己被砍頭的惡夢中,甚至在影片最后他被亂箭射死的一剎那,在他的腦子中都浮現(xiàn)出了那么一大片足有五畝地大的油菜花。

只不過,這至死都是他的想象而已。無法實現(xiàn)自己用俘虜敵將換取五畝地的生活夢想,無法實現(xiàn)親爹交代自己要傳宗接代的叮囑,就像王力宏飾演的小將說的那樣:“你就是一個小人物!小人物――”他自己也承認(rèn)自己是個小人物,他覺得小人物的生活挺好,只不過在亂世里,他連擁有自己的五畝地這樣“小人物”的生活都無法實現(xiàn)。

背景是戰(zhàn)國秦統(tǒng)一之前。每逢歷史上這樣的亂世變革,可以讓我們到今天還記住的都是那些英雄人物,無數(shù)的大兵這樣的小人物都被淹沒在了荒草之中。在可以存活的時間里,雖然他們也在和那些大人物一樣呼吸同一段歷史下的空氣,誰又會注意到像是大兵那些小人物的喜怒哀樂?誰又會注意到他們那些只要可以安靜地種自己的田就已經(jīng)很滿足的卑微的理想?

把小將抓回梁國,然后領(lǐng)五畝地的賞,然后幸幸福福地種田,所有的故事都圍繞這個展開。然而期間發(fā)生的種種,卻又讓大兵的這個已經(jīng)奔跑在路上的理想,變成了一種黑色幽默狂想曲。

大兵的爹說,活著,就挺好的。大兵也是這么想的,無論是在梁國軍隊覆滅之后,大兵靠裝死才逃過一劫,還是在返梁的路途中,大兵有點(diǎn)幽默的生存方式,都是他在忠實地執(zhí)行自己的這樣一個想法。

但這似乎并不代表他貪生怕死,想把小將抓回去也不代表他貪財無厭。為了搭救小將的性命,他寧可把那塊可以換來錢財無數(shù)的玉佩當(dāng)石頭一樣扔出去;在路上,在以為自己快要死了的時候,他讓小將給了自己一個“十年之內(nèi),必定對梁國秋毫無犯”的承諾,這已經(jīng)早已經(jīng)超出了他自己五畝田地的獎賞境界,而是希望梁國百姓都能和自己一樣過上太平的生活。

他是怕死的,但他只是不想死在無所謂的地方;當(dāng)他的祖國只剩下他一個人,當(dāng)他的敵人要他放下這面旗子的時候,他寧可選擇用自己的生命來捍衛(wèi)一種叫做國家尊嚴(yán)的東西。

小將乘著獨(dú)舟要返回衛(wèi)國。兩岸青山,他忍不住哼唱起了那首大兵經(jīng)常掛在嘴上的歌兒:“一條大路呦通呀通我家,我家住在呦梁呀梁山下,山下土肥呦地呀地五畝啊,五畝良田呦種點(diǎn)啥――”’只是這個時候他不知道大兵已經(jīng)戰(zhàn)死在了國家的土地之上。歌聲,由弱到強(qiáng),似乎是小將唱的,又似乎是大兵唱的。

小將返回衛(wèi)國之后繼承了王位。后來秦國攻打衛(wèi)國,小將為了衛(wèi)國百姓可以茍活,開城納降。

第7篇：小人物的故事范文

■“《皮五傳奇》太難寫”

《皮五傳奇》根據(jù)江南家喻戶曉的民間人物“皮五辣子”的故事改編而成，鄒靜之一言概之就是“一個富家子弟從后進(jìn)變先進(jìn)”。繼《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》之后，鄒靜之的古裝劇視角從“皇帝”到“大臣”再到“平民”，他承認(rèn)，這個“皮五”要比“大官”難寫得多，因為大人物舉手投足都是“事件”，而“小人物”要在平凡中見精彩。不過，無論是皇帝還是平民，鄒靜之始終堅持一條，“講老百姓關(guān)心的事”?！翱滴趸实?、紀(jì)曉嵐都是大人物，大人物比小人物好寫多了。像前一段皇室結(jié)婚整那么大動靜，大人物有點(diǎn)什么事兒都是大事，皮五這樣的小人物生活就沒多大響動。從皇帝到大臣再到平民，其實越寫越難寫?！编u靜之表示，“《皮五傳奇》中的人物都非常有意思，快過年了，正好播這么一部喜劇色彩的作品，讓大家高興高興。”

■站在觀眾的立場上寫作

鄒靜之回憶道，《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》，一個以皇帝的視角，一個以大臣的角度，展現(xiàn)了人生百態(tài)、世態(tài)炎涼。“而《皮五傳奇》，無疑是一種新的嘗試。這是我傳奇系列的一種延續(xù)?！痹诮佑|劇本前，他先看了《清風(fēng)閘》，然后花費(fèi)兩年的心血進(jìn)行改造。劇中情節(jié)的設(shè)計，一波三折，以揚(yáng)州評話為藍(lán)本，進(jìn)行了新的呈現(xiàn)。

對于《皮五傳奇》，鄒靜之表示信心滿滿?！啊犊滴跷⒎皆L記》播了20年，《皮五傳奇》也能播20年。”他說，創(chuàng)作的時候會把自己假想成觀眾，站在尊重觀眾的立場上寫戲，不想收視，收視也自然會來?！昂芏嗳酥皇且晃队嫌^眾，好像自己比觀眾高，要屈就、迎合觀眾，這是錯誤的。我尊重觀眾的智商和情懷，觀眾最憤怒的事就是被輕視?！?/p>

■繼續(xù)回歸小人物

第8篇：小人物的故事范文

小說主要講述了一個小人物意外穿越到民國亂世，在親歷戰(zhàn)亂后決定再不做回從前的小人物，而是嘗試改變時代的故事。

《再造民國》作者：試改天下

小說講述了在軍閥混戰(zhàn)、戰(zhàn)亂紛飛、主義遍行的民國，主角的一次意外穿越，不經(jīng)意間改變了中國乃至世界的歷史走向的故事。

《民國風(fēng)云》作者：葉驚鴻

第9篇：小人物的故事范文

關(guān)鍵詞：池莉　新寫實小說　世俗化

一、新寫實小說與世俗

新寫實小說以其回歸到大眾群體的世俗化寫作，使得原本被人忽視的大眾群體一躍到了人們的眼前。平淡卻真實，故事都是耳聞目見的，卻又不乏一種小說呈現(xiàn)上的新鮮感，新寫實小說不再像傳統(tǒng)現(xiàn)實小說那樣將現(xiàn)實啟迪放在第一位，它僅僅是對大眾群體的關(guān)照、對世俗人物的關(guān)照。從總體的文學(xué)精神方面來看，新寫實小說仍然可以劃歸為現(xiàn)實主義小說的大范疇中，但無疑它已經(jīng)具有了一種新的開放性和包容性，善于吸收、借鑒現(xiàn)代主義各種流派在藝術(shù)上的長處。新寫實小說以其獨(dú)特的世俗情懷關(guān)照到了社會中最為普遍的人群，以文學(xué)的包容態(tài)度理解和包容了小人物世俗化生活中的困擾和無奈。

二、世俗化人物代表形象剖析

1.世俗化的平民大眾

平民大眾的世俗化看上去也許是理所當(dāng)然的，就像去菜市場看到的情景一樣，所有人都會覺得那里的人從來都是斤斤計較，從來也都是嗓門大、爆粗口。他們普通、庸俗，沒有良好的文化素質(zhì)，也沒有崇高的道德品質(zhì)。大眾平民生活在底層，就連他們的形象和性格也像是處于社會底層。他們的世俗是由來已久的世俗，是根深蒂固且無法改變的世俗，已經(jīng)深入他們的骨髓。世俗成了大眾的典型特征，使得人們認(rèn)為大眾本來就是世俗的。仔細(xì)思考，這當(dāng)中忽視了歲月和生活的力量，那是一種具有腐蝕性的力量，可以將原本真善美的外在和內(nèi)在變得面目全非。

（1）消解個性和理想

《煩惱人生》中，池莉細(xì)致而深刻地描述了印家厚煩惱的一天，現(xiàn)實的無情和生活的煩惱驟然清晰而真實地呈現(xiàn)在讀者眼前。睡覺、擠車、上班、吃飯、做家務(wù)、帶孩子、做夢……故事中的印家厚，在妻子面前顯得有些憋屈；在工廠同樣，他的性格顯得有些壓抑和無可奈何，就像面對生活中的種種煩惱一般，不敢反抗，更多的是無力反抗。生活的煩惱和困苦無疑已經(jīng)消解掉了印家厚的個性。自我在現(xiàn)實生活中顯得渺小和微不足道，如果不加以磨合，即將面對的將是進(jìn)一步的艱辛。正是無數(shù)的生活煩惱無法解決且連綿不斷，最終消解掉了印家厚的理想和個性，他顯得再平庸不過，每天只是為細(xì)碎的生活而繁忙奔波。生活的煩惱不止是衣食住行，煩惱的生活改變了許許多多人們的模樣，而且是人們并不想變成的那個樣子。

（2）消解自我

《生活秀》中的來雙揚(yáng)擺脫了印家厚式的為生活本身而煩惱的狀況，來雙揚(yáng)的煩惱更多的是源于她的家庭。如果說印家厚的煩惱屬于物質(zhì)層面的，那么來雙揚(yáng)的煩惱則是屬于精神層面的。表面看來，來雙揚(yáng)好過印家厚，事實上，來雙揚(yáng)被生活消解得卻比印家厚更多。池莉筆下的大眾平民大多都是這樣，掙扎于生活本身，每天都是反反復(fù)復(fù)、庸庸碌碌，過著世俗苦悶的生活。但是他們都共同地選擇繼續(xù)這么過下去，不是不想有所改變而生活得更好，而是在現(xiàn)實無情的浪潮下，并不是他們主觀一味地想改變就可以改變。正如印家厚不能一夜之間擁有一套新房一樣，來雙揚(yáng)也不可能使得久久逃離吸毒，重新變得光鮮。這就是生活的現(xiàn)實與無奈，只能苦苦掙扎，卻無法改變。正如前文說到的，生活的消解能力具有腐蝕性，一旦腐蝕掉了，就再也找不回來，不管自己想還是不想。

2.世俗化的知識分子

（1）文人氣節(jié)流失

池莉筆下的文人沒有典型的文人氣息，他們淹沒在了大眾人群中，一眼望去簡直是毫無區(qū)別。用她前面的話說，就是全都被平民化了，消逝了原本文人獨(dú)特的氣質(zhì)。池莉筆下的文人，《不談愛情》中的莊建非及其家人，《你以為你是誰》中的李教授，以及《一去永不回》中溫泉的父母等等，在他們身上讀不到文人的書卷氣，高傲專制倒是特別的引人注目。莊建非的父母對于吉玲及其家人的漠視，無疑加速了莊建非與吉玲矛盾的激化?！赌阋詾槟闶钦l》中的李教授，表面把自己教授的身份抬得高高的，事實上又是那么狼狽。比起爽朗有擔(dān)當(dāng)?shù)墓と似拮?，他越發(fā)顯得懦弱無能。孤高與風(fēng)雅已經(jīng)消失得無影無蹤，他們同世俗的小人物一樣，追名逐利，一心過自己的日子。

（2）愛情消磨殆盡

池莉不相信愛情，這在她的其他作品中也有很明顯的表現(xiàn)，類似《綠水長流》和《讓夢穿越你的心》等等。里面的故事主人公都體驗到了愛情的來臨，緣分交織著浪漫，可以順理成章地發(fā)展到有情人終成眷屬的結(jié)果。但是故事中的女主人公都冷靜地選擇了離開即將來臨的愛情。相比愛情來說，池莉更為關(guān)注的是夫妻兩人如何地過日子，由不平衡到平衡，也是池莉?qū)τ谂缘奶厥怅P(guān)照。

3.世俗化的商人

《來來往往》里的康偉業(yè)，由一般工人到公務(wù)人員最后又乘著時代的浪潮下海經(jīng)商最終贏得了事業(yè)上的成功。他可以算是那個時代的弄潮兒，但是最終還是沒能免于俗套?？祩I(yè)與段麗娜的結(jié)合，若是歸功于愛情會顯得有些勉強(qiáng)。那時的康偉業(yè)名不見經(jīng)傳，沒有成就，段麗娜卻心甘情愿地嫁給了他。在婚姻上面，康偉業(yè)似乎沒有占到主動權(quán)，自己也是迷迷糊糊的。不管是康偉業(yè)想靠段麗娜的家庭而提升自己，還是段麗娜看到康偉業(yè)身上可靠的一面，他們一開始就把婚姻建立在了相互利用的平臺上。

生活年年月月地洗禮，矛盾日積月累地呈現(xiàn)，康偉業(yè)最終選擇了下海經(jīng)商。他們原本有些暗淡的家庭開始發(fā)光，然而另一個危機(jī)又接踵而至。林珠的出現(xiàn)，也許本來就是為了破碎康偉業(yè)的愛情夢，讓他徹底清醒。所以即使相互愛著，幾經(jīng)波折，好不容易有了可以在一起的機(jī)會，林珠卻不愿意和康偉業(yè)過世俗平凡的婚姻生活。家庭的危機(jī)，再到愛情上的無奈，而立之年的康偉業(yè)，最終懂得了生活的真實，所以有了他與時雨蓬肉體和金錢上的交換。沒有單純對于林珠的守望，也沒有純粹對于時雨蓬的付出。在康偉業(yè)的世界里，付出應(yīng)該有收獲，選擇了就要有擔(dān)當(dāng)，就像當(dāng)初他選擇了和段麗娜勉強(qiáng)地在一起，即使如今只是怒目相對，也只有繼續(xù)糾纏。這不只是段麗娜對他的糾纏，更多的是生活對他的糾纏。

縱觀池莉筆下的各類人物，都有著各自的煩惱。從印家厚到康偉業(yè)，不同的人有著不同的煩惱與苦悶。生命存在的每一刻都伴隨這些煩惱，就像空氣一般，始終無法逃離。此外，煩惱不因金錢與地位而有所改變，煩惱存在于生活的每處，婚姻、家庭、愛情、理想……

三、世俗化人物存在的價值

1.世俗化人物的真實與必然

池莉以“仿真”的寫作手法，將其觀察入微的現(xiàn)實生活真實地展現(xiàn)在故事情節(jié)中。在很大程度上可以說，池莉的寫作其實是一種對現(xiàn)實的臨摹。所以，很直觀的一點(diǎn)就是池莉的作品具有現(xiàn)實的借鑒意義，讀者可以從中看到社會的轉(zhuǎn)變、小人物的轉(zhuǎn)變。

市場經(jīng)濟(jì)使得中國在短短幾十年來發(fā)生了翻天覆地的轉(zhuǎn)變，不過其中也勢必暴露出很多問題。其中越發(fā)突出的就是貧富之間的差距，正如意大利經(jīng)濟(jì)學(xué)家巴萊多的二八定律所指出的，社會上20%的人占有80%的社會財富。即財富在人口中的分配是不平衡的。正是這個差距的存在使得很大部分的人們醉心于財富的積累而忽視了個人的道德和情感。在市場經(jīng)濟(jì)的影響下，社會財富的分配不均已是越來越明顯的事實。這在池莉的小說人物中也有很直白的揭示。

2.世俗化人物的現(xiàn)實鏡像

讀者在池莉的文字中看到了一個個鮮活的人物，仿佛他們的煩惱也能感染自己，仿佛煩惱的也不只是他們。讀者看到了社會轉(zhuǎn)型時期，市場經(jīng)濟(jì)競爭日趨強(qiáng)烈，大眾生活發(fā)生著重大的變化。價值觀念，特別是金錢對于人們來說越發(fā)的重要和無可替代。此外，不只是底層大眾，連知識分子，甚至引領(lǐng)時代潮流的人們也有著自己的煩惱?，F(xiàn)實無情地消解了人們的本來面貌，人們逐漸趨于一致。于是生活中的人都同樣煩惱，只是不同的人煩惱也各自不同，但是歸根結(jié)底都是生活的煩惱。通過池莉的小說讀者看到了一個真實的武漢，看到了混雜的“漢正街”和“吉慶街”，看到了性格火爆的武漢人。作為一名作家，池莉可以盡情地美化她的家鄉(xiāng)和她腳下的土地，可以盡情地贊頌武漢人的爽朗和豪邁。但是池莉選擇的是“仿真”，真實寫作武漢的人和事，真切地親近武漢。池莉的真切不僅贏得了大眾的信任，同時也贏得了武漢人民的青睞。

3.對于個體生命的關(guān)注

池莉的小說更多的是受到大眾的追捧，但是即使是主流文學(xué)也不能否認(rèn)池莉的作品讓更多的人看到了、關(guān)注到了一個由來已久的卻一直都被文學(xué)忽視的群體——大眾平民?！皩χ袊松鼱顟B(tài)的關(guān)注與表達(dá)是池莉創(chuàng)作不變的脊梁?！?nbsp;這是新寫實小說的閃光點(diǎn)，更是池莉小說的閃光點(diǎn)。對于平凡人生活的關(guān)照，不是高高在上的理想，也不是不切實際的一步登天，只是生活中繁瑣紛亂的生活。

在池莉塑造的小人物身上，讀者看到了并不是每一個的煩惱都是為了家國、為了千千萬萬的人民。讀者看到了小人物的悲哀與無奈，他們的世俗是無可避免的，是生活所致。小人物關(guān)心的不是中國的發(fā)展，也不是社會的進(jìn)步，他們只為眼前的生活忙碌，為個人的苦惱而煩惱。池莉使得大家發(fā)現(xiàn)了平庸的生活、世俗的生活才是最廣大的人民的生活本質(zhì)。他們因為生活被迫放棄了理想，即使有愛情也會被無盡的歲月而消磨殆盡。池莉關(guān)注的是小人物最基本的物質(zhì)生存，而不是精神層面的豐富與滿足。她的作品讓小人物顯得真摯而鮮明，讀者不會一再地去鄙夷他們的想法和行為，而是更多地體會和了解他們的無奈。

池莉細(xì)致甚至近似繁瑣的刻畫，讓越來越多的人們知道和了解到了這個群體。雖然寫作中避開了作者的主觀感情，但是作品終極卻的的確確透落著池莉?qū)τ趥€體生命的關(guān)注?！八男≌f緊密追蹤市民生活的演變和發(fā)展，關(guān)心那些出身卑微的小人物在大時代中的沉浮悲歡。” 生命本身并沒有世俗和高雅之分，只是生活的困擾迫使人們世俗的暴露和放大。小人物的世俗，不是他們本身人性的體現(xiàn)，更多的是對于現(xiàn)實世俗的一種呈現(xiàn)；不是他們最終營造了世俗化的現(xiàn)實，而是現(xiàn)實的壓力將他們流放到了世俗的境遇。

四、結(jié)束語

新寫實小說的誕生迎合了時代的轉(zhuǎn)變，是對于社會轉(zhuǎn)型期人們生存現(xiàn)狀的轉(zhuǎn)變、個體身心的轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)。它本身建立在作者對于時代的敏銳覺察和深切體會之上，是作者對于時代轉(zhuǎn)變的一種呈現(xiàn)方式。

參考文獻(xiàn)

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[5]池莉你以為你是誰[m].南京：江蘇文藝出版社，2006。

[6]池莉池莉經(jīng)典文集一去永不回[m].北京：北京十月文藝出版社，2011。

小人物的故事精選(九篇)