綜藝節目主持精選(九篇)

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第1篇：綜藝節目主持范文

關鍵詞：綜藝節目；主持人；表演

中圖分類號：J903 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）01-0064-01

近年來，各種各樣的綜藝娛樂節目出現在銀屏上，競爭激烈。綜藝節目主持人為了迎合節目和觀眾的需求，漸漸將表演元素結合到主持的風格中，發揮出戲劇化的感染效果。他們是節目的串聯者、傳播者，起著調節節目氛圍、節奏的重要作用。

戲劇表演屬于角色化表演，演員的主要任務是刻畫人物的性格并揭示人物的內心活動，追求符合角色生活邏輯、性格邏輯的一種“生活化”的表演特征，那么主持人的“表演”相對于演員的“表演”就有很大的不同。我認為最主要的有以下兩點：

（一）表演狀態不同

我們知道，很多戲劇演員在舞臺上得表演是“無我”的狀態，要求演員完全進入角色的內心，而主持人的表演恰恰相反，主持人追求的是通過自身的“表演”呈現出來的形象魅力。在“表演”過程中努力達到一種自然的主持狀態。這種狀態是符合節目需要的、精心設計的、具有藝術美感的形象。主持人的“表演”運用主持人自身作為材料，這個表演過程要符合節目需要、大眾傳播需要和廣大受眾的期待。

（二）角色的虛實

在戲劇表演中，演員是在劇本及導演所提供的規定情境下完成藝術創作，他扮演著劇本及導演規定的、符合規定情境的角色形象。演員在舞臺上所扮演的角色是一個在劇本情境中虛構的人物，是一個人物形象的藝術化的虛構，不是真實存在的。在主持人的表演中，主持人作為表演的主題，主持人的“表演”是為了讓表達更加生動活潑，有趣有意，那么在綜藝節目的主持過程中，表演藝術就成了節目的一味重要的調味品。

縱觀各類綜藝節目主持人，表演元素的運用隨處可見。無論是《快樂大本營》中謝娜的“裝瘋賣傻”，還是《康熙來了》中小s的“演技超群”，有表演的表達為節目增加了更多的亮點，可見，將表演元素融入到電視綜藝節目主持中有很重要的意義：

（一）主持人的表演提升了節目自身的可視性和娛樂性

在很多電視綜藝節目中，越來越多的主持人揭下了平時神秘的面紗，與嘉賓觀眾一起聊天，或者是做著各種游戲，在這過程中，主持人添加了適當的表演元素，例如在表情上或是肢體動作上，做出一些夸張的舉動。

（二）表演元素的加入確保了主持人在鏡頭前表達的真實性

對于電視綜藝節目主持人來說，在節目錄制過程中的一個動作，一個微笑，一句自嘲，一個“包袱”，都可以使其和嘉賓之間的心理距離更進一步，建立信賴感，調動起參與節目的欲望。在《康熙來了》中，小s將表演元素運用的便恰到好處。

小s作為一名綜藝娛樂談話類節目，在主持中加入的大量表演元素，無論是搞笑的肢體動作，夸張的表情，還是幽默的自嘲，都讓小s在鏡頭前更加真實，讓節目更加親近觀眾。通過調查，觀眾也表示，他們認為受歡迎的主持人，都盡可能地以自己最自然、最真實的狀態面對他們。

（三）表演元素的運用滿足了觀眾對電視綜藝節目主持人的個性期待

受眾是信息傳播的終端、是信息的消費者，傳者若希望傳播的信息為受眾所接受，就必須從受眾心理需求出發。如今，觀眾把收看電視綜藝節目當成一個減壓的途徑，通過觀看電視綜藝節目達到移情的目的，從中得到快樂。從受眾心理來分析，受眾對于節目要求越來越求新求異，他們所感興趣的內容是有趣味性、欣賞性和娛樂性的節目，他們所喜愛主持人應該是幽默機智、收放自如的主持人。節目內容新穎，主持人風格獨樹一幟：蔡康永的機制+小s的機靈，這樣的節目有趣有益，怎么會不吸引觀眾的視線呢？

綜藝節目在轉型，綜藝節目主持人在改變，戲劇表演讓主持人的表達更藝術，相信越來越多的好節目會出現，越來越多的好主持人會走上歷史的舞臺。

第2篇：綜藝節目主持范文

關鍵詞：綜藝節目;主持人;風格定位;

文章編號：1674-3520（2015）-11-00-01

隨著當前廣播電視事業的快速發展，分眾化和窄播化的趨勢越來越明顯，由于傳播對象的分眾化，從而對節目主持風格具有多元化的需求， 所以作為一名優秀的主持人，需要針對自己節目的受眾的口味來對自己的風格進行調整，這樣才能使自已的主持風格具有特定的受眾群，這樣才能確保自己主持的風格具有較發好的生命力。

一、綜藝類節目主持中個性化語言風格的重要性

現在各種類型的電視節目，都在求新求突破，因為個性化是電視主持人事業產生的根本需要和發展的必然趨勢，綜藝類節目也不例外，尤其是在節目主持的語言上，要求體現出多元化的風格。因此，個性化的風格在綜藝節目主持中就越來越突顯出來。隨著綜藝類節目內容和形式的日益豐富和發展變化，主持人在節目中的功能也逐漸深化，原來滿腔熱情，聲情并茂的背誦串聯詞，已不足以面對熱情似火的觀眾，做出迅速快捷的語言反應，而觀眾也早已厭倦了這種朗誦詩歌似的主持方式。那么在綜藝類節目主持中，個性化的風格就自然而然地出現，并慢慢地被觀眾所認可和喜愛，這種獨特的風格也成為綜藝類節目不可或缺的一個重要部分。從我國電視娛樂類節目主持人的目前狀況看，未來的電視娛樂節目主持人會越來越向明星化方向發展，主持人的“個性化”越來越能在節目中體現。他們不僅會是一個節目的串聯者，通過節目的包裝他們還可能成為一個“明星”，在節目中盡情地“展示”他們的個性。但這種節目主持人明星化在給節目帶來效益的同時，還可能導致主持人過分表演自己而掩去了節目的光輝，要知道，設置節目主持人的目的是為了更好地展示節目，一個好的節目主持人應該讓觀眾注意的是節目，而不是賣弄顯示自己。

二、綜藝節目主持風格形成的主觀依據

（一）個性氣質。一名主持人其主持風格的形成的內在動力即是其個性氣質，這是主持人一切行為的生理心理基礎，其生理條件即是嗓音和形象，這是確保綜藝節目主持風格的前提條件。一個人的個性氣質， 其形成后即具有較好的穩定性，所以在綜藝節目主持中，主持人的表現會是其生理和心理的統一，這樣才能確保其所形成的風格具有較好的穩定性和生命力，而且能夠在綜藝節目主持中充分的發揮出來。

（二）生活經歷。人格的形成和發展有一方面來自于遺傳，但更多的是取決于個體在加入社會生活中所經歷的社會化進程。由于任何一個個體在社會生活中，都會具有獨特的人際關系，具有不同的生活經歷，這就導致不會有兩個相同的個體在人格上是相同的，都會存在著千差萬別。主持人作為一個個體，其在社會生活中的經歷會在其職業活動中折射出來，從而在其綜藝節目主持中形成某種特征行為，形成獨特于自己的風格。

（三）學識修養。作為一名優秀的主持人，其具備相應的文化修養，這是必備的素質。當前我國處于信息社會，任何人也不能通曉所有的知識，所以只能做到“術業有專攻”。通過多方面的知識積累還影響我們的思維和改變我們的能力結構，這樣才會在觀察事物和處理問題上具有自己的特色，充實其審美追求也會具有不同。綜藝節目主持人充實學識修養的積累，可以在節目中通常對自己熟悉和擅長的領域進行主持，從而形成具有自身特色的主持題材。

（四）社會情感。情感對于主持風格具有較大的影響，作為一名主持人，在主持綜藝節目過程中通常都會對自己的情緒進行有效的控制，但其個人在情感上的傾向性還是會不自覺的流露出來。通常情況下在主持節目過程中，主持人個人情感的流露只要不過分， 對于節目現場感及主持人形象的真實性倆還是十分有利的。情感在很大程度上會對主持人與事物的關系和對事物的態度產生較大的影響，從而對主持人的行為有一定的推動作用。特別是在主持人即興發揮過程中，由于情緒的反應會導致主持人具有下意識的行為反應，不同的主持人其情緒變化也會有所不同。

三、綜藝節目主持人風格定位要點

（一）做好前期準備，明確節目主題、拉近嘉賓距離。每一期節目中的旁征博引都反映出主持人在節目前翻閱史書、報刊、網絡等信息渠道所付出的努力。尤其是在訪談類節目環節，主持人要通過前期的準備，擬定一套高質量的訪談結構大綱，通過對嘉賓或事件的調查、了解，為受眾提供背景知識等內容的提示、講解，同時盡快地與嘉賓“熟悉”起來，拉近距離，保證節目進度的緊湊感和對受眾的吸引力。在訪談環節中，主持人不僅是節目進程的駕馭者，更是溝通互動的主體，明確節目定位、主體，增強節目的細節準備，把握好節目的現場節奏和編輯節奏，利用充足的前期準備、創造性思維和自我的人文素養，增強節目的新鮮感，突出節目的主題性。

（二）根據節目規模、主題，進行服裝選擇、形象設計。綜藝節目涉及的題材和主題較為龐雜，主持人需要通過充分、合理的視覺形象向受眾展示出符合節目的形象。主持人的外在形象會傳達一些信息，包含了節目的主題定位、主持人的角色定位等。主持人應在節目主題基調的基礎上搭配不同的服飾來表現自己的個性，將個人風格與節目需求融合在一起，讓受眾既通過主持人的服飾審美了解主持人的審美取向、文化修養、個性品味，又能夠在主持人的服飾搭配中感受到節目的氛圍。

綜上所述，綜藝節目已經成為大眾休閑娛樂的主要方式，而角色定位鮮明、個人風格獨特的綜藝節目主持人更易于樹立自己的“品牌”，獲得更多的受眾關注度。而風格多變，具有強大的現場掌控力和靈活性的主持人更能打破固有的模式設定，獲得更多的受眾，開創自己獨特的主持風格。

參考文獻：

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[2]王俐.綜藝節目主持人的語言功能特色[J].青年記者，2006，（24）.

[3]張楠.綜藝節目主持人的情感把握[J].當代電視，2008，（10）.

第3篇：綜藝節目主持范文

【關鍵詞】主持人 電視綜藝節目 風格

在一般電視節目的主持中，主持人的氣質特點是十分重要的，它可以使節目獨具特色。主持人的氣質，源于主持人既有的性格特征，不同的節目主持人將自己的氣質特點貫穿和融注于節目之中，使節目帶有主持人氣質的特點，這樣，就會使節目體現出與眾不同的特色。

一、嚴謹型主持人

嚴謹型，即以行為與談吐的莊重和嚴謹著稱，其主持的過程以理性的闡釋為主，往往以論理的深刻精辟以及邏輯的嚴謹和力量取勝。

例如樂嘉。樂嘉老師無論是主持風格還是在情感問題方面為別人解答問題時，總給人一種極端的感覺，比較偏執，他用他的親身經驗來給予別人一些意見，這很好，非常好，但是每次在看他節目的時候，總容易非常地激進，讓人不能用一種平穩的心情去看待一件事情，心情的波動比較大。或許這是他言辭犀利、一針見血的必然結果。雖然樂嘉老師主持過一些訪談類、情感類的節目，但是，如果讓樂嘉老師去主持魯豫有約、天下女人、可凡傾聽等一系列訪談類節目就達不到節目的效果，不能讓人卸下心防，可能是缺少一種親切感，這點倒是跟華少有些像。比如說華少主持的大牌駕到，形式非常好，主持人也非常好，但是就總感覺缺少那么一點親切感，有一點突兀。或許因為他們缺少一種感性意義上的“輕重緩急”吧。

從今年開始，樂嘉老師加入了央視，開始了一個只屬于他自己的訪談節目。樂嘉主持的《首席夜話》，大眾的點評褒貶不一，但以表揚居多。這是樂嘉首次擔任深度訪談的節目主持人，其實樂嘉之前并未正式擔任過節目主持人，但是能被央視委以重任，肯定有他的過人之處。也因為是首次主持此類節目，在犀利風格不變的情況之下，讓我們看到了意想不到的效果，那就是樂嘉老師可以挖掘出很多節目看不到的東西，應接不暇的問題會讓整個節目看起來非常地充實，雖然面對樂嘉的提問，有些嘉賓會一時語塞或者討論得面紅耳赤，雖然他的提問也是那些被問過無數次的問題，但是在節目中呈現的以及嘉賓給予觀眾的答案，卻是在其他節目中沒有看到聽到的，也許這就是這個節目的大成功。

或許也因此節目，對樂嘉老師的主持風格有了進一步的了解，以及肯定，因為他的犀利不只是犀利，還給我們帶來了我們想看到的想聽到的別人帶不來的東西。

二、儒雅型主持人

儒雅型，即以舉止的端莊、自然、典雅，以及知識的廣博和豐厚見長，其主持語言既不乏生動、含蓄與深邃，又口若懸河，娓娓動聽。

拿董卿舉例，她是很多90后從小看到大的女主持人。從很多90后有記憶開始的春節聯歡晚會就是董卿主持的。如果說一個人的氣質、外貌是與生俱來的，那一個人的專業水準便是可以通過歷練、學習和自我練習達到提升的。董卿最著名的幾個節目當數《春晚》《歡樂中國行》《我想上春晚》。《歡樂中國行》在每周日的黃金時段播出，通過節目進行全國范圍內的行走、演出來展現地域文化和城市魅力。而作為主持人的董卿，很好地把地域特點和民族文化普及給了各位觀眾。董卿在整個節目主持的過程中很好地把握了一個度，讓人們身心放松卻又不至于太過放松。當董卿大氣、沉著地走出來時一切都是浮云了，以一種非常清新的感覺飛進觀眾的心間。《歡樂中國行》與其他節目不同的地方在于不僅僅局限于串詞，而是把大量常人不知曉的生僻民族習俗、飲食文化和地理文化以輕松愉快的形式傾訴給大家。董卿也以其自身極具親和力的方式，提高了節目的觀賞性。

而說到《春節聯歡晚會》，好像成了董卿的代名詞，潛移默化地深深烙印在我們的心中。在春晚的舞臺上，董卿與朱軍的搭檔是一種大氣高雅的風格，兩人之間的言語、動作、眼神都能看出彼此之間的默契。與此相比，董卿和李詠的搭檔就多了幾分調侃，語氣變得幽默、輕快。兩種搭配別具風格，充斥著觀眾的視覺，不斷給我們來新鮮感。當然即使在春晚的舞臺上董卿的另一個不太招人待見的身份――“托”，也絲毫不影響我們對董卿的喜愛。這就是傳說中與生俱來的人格魅力吧。

最后要提到的就是近些年很火的節目《我要上春晚》，這個節目雖然董卿只“扮演”著一個配角，但卻是點睛之筆，每次的出場都是華麗的，每場不一樣的服裝讓我們應接不暇，像模特在走T臺一樣，有些“喧賓奪主”的意味。但也讓整個舞臺十分地和諧。

十分期待董卿姐姐能夠再一次突破自我，帶來一個嶄新的節目，帶來更多的歡聲與笑語。董卿現在儼然成為了春晚舞臺的“臺柱子”、央視的一姐、不可或缺的人才，她一定會成為像老一輩主持人一樣載入史冊的標志性人物的。

三、恬美型主持人

恬美型，即以表情的恬靜、嬌然，以及語言的嫻雅、溫馨給公眾留下美好的印象。

恬美型的主持人代表是劉芳菲。劉芳菲的主持風格很特殊。她很注重自身的內涵，把所有的精力都全身心地放在如何提高自身價值上面，她很有自己的打算與規劃。她很沉穩、內斂，沒有一些年輕主持人的浮躁心態，是很有潛力的選手。與其他人相比，劉芳菲身上多了一種知性魅力。在為節目做準備時，她都要閱讀大量的書籍，向專家求教，與嘉賓做好溝通和交流，深入到其中去體會去感悟，以換位思考的方式來進行節目的交流，自然而然，劉芳菲在她的欄目中形成了一種清新自然而又隨和的主持方式。她主持節目時思維層次清晰，談吐自然大方，她主持的《影視同期聲》欄目引起了觀眾的很大反響。

四、幽默型主持人

幽默型，即以舉止和語言的幽默、詼諧貫穿于主持過程之中，從而達到良好的效果。除了以上三種典型性的代表，還有一些“非典型性”的代表，比如說讓人想深入研究的主持人――蔡康永。關于他，最先吸引我注意的當然是《康熙來了》，這個首屈一指的臺灣收視第一的節目。但是康永先生在北大演講的時候卻說過，從來沒有想過《康熙來了》會成功，會如此地成功，他以為這個節目的觀眾是以前看過小S主持《娛樂百分百》之后追隨而來的粉絲們，后來《康熙來了》的收視率超越了《娛樂百分百》都覺得很奇怪。我覺得正是他們的這種無心插柳的心境，才造就了如此成功的今天。康永先生與小S的搭配是無可替代的，換了任何一個主持人，我想都無法達到這樣的巔峰吧，其實并不是說別的主持人不夠優秀，而是他們之間太默契，無堅可摧的。蔡康永主持節目的時候，和小S配合得天衣無縫，且永遠不會搶白嘉賓；做演講的時候從來都是講故事多于喊口號；做頒獎禮主持獨樹一幟卻不搶風頭；哪怕是接受記者的訪問，每個采訪過他的記者都會得到滿意不空洞的回答。小S也在本書的序中說，“跟康永哥聊天絕對不會被刺傷，還被他附帶的一兩句小夸獎逗得心花怒放，但又覺得那么真誠，不滑頭，讓人不愛都難！”

節目對他有更深入的了解時，就不會對他的評價僅限于此了。他的好友汪用和曾這樣評價他：冷和距離感，來自他的聰明，而他的聰明在于看透、看清楚了人與事。但他沒有因此放棄生活，做事也一定做到最好，以至于他的冷和距離就變成一種美感和優點。

五、親民型主持人

親民型，即以談吐的自然、自在、隨心，而給人一種親切、親近之感，給人一種舒服的印象。

與《為您服務》欄目相像的《交換空間》欄目也是在王小騫參與下產生的。隨著人們生活水平的提高，人們在關注吃、穿、用的同時，也越來越關注居住、生存空間。因此，《交換空間》欄目一開播就引起了老百姓的高度關注，引發了有關裝修的熱烈討論。這個欄目最吸引人的地方不僅僅是猶如“天上掉餡餅”似的大禮包，更重要的是王小騫親民的主持風格，像清風徐來般拂面而過，帶給我們一個美好的心情，以及對未來美好憧憬的愿望。她把每個家庭不同的背景、不同的故事串聯起來，融匯到整個節目當中，讓這個節目不僅僅局限于裝修，而是更有溫情、暖人心的一面，讓我們自然而然參與其中，引發了觀眾的熱情。

王小騫自己曾經說過，我的主持風格就是：真誠。生活化的欄目太需要真誠了，那種虛假、做作，人們一眼就能看出來，最直接的反應就是換臺。沒錯，當今時代，這樣的主持人越來越少，這樣的主持風格不是可以培養的，而是需要自身所在的環境氛圍、文化修養等塑造出來的。所以說，王小騫是一個不可多得的人才，期待她在央視的舞臺上大放異彩。

（作者單位：撫順廣播電視臺）

第4篇：綜藝節目主持范文

關鍵詞媒介融合；綜藝節目；網絡綜藝；播音主持；語言特點

1清晰認識融媒體時代

媒介融合概念的提出始于20世紀80年代的美國。如今隨著時代的飛速發展，傳統電視媒體、紙媒、戶外媒體、手機客戶端等都開始相互融合，形成了一個新的媒體背景，那就是融媒體時代。越來越多的人通過無處不在的網絡，和形式各樣的終端，來獲取自己想要的信息。當各種不同的信息在同一個平臺整合時，不同形式的媒介和媒介之間的互換性與互聯性也隨之增強。社會經濟及文化潮流的發展一直在不斷的前進和進步，社會階層開始“碎片化”，這個“碎片化”包括市場的“碎片化”、受眾的“碎片化”和時間的“碎片化”。大眾時代過渡為分眾時代，受眾群體的習慣，從單方面的閱讀和接受，轉變為需要為其量身定制的用戶，比如定制娛樂或者資訊服務等等。媒介與消費者的互動變得頻繁而充分，傳媒產業正以日益豐富的信息娛樂元素滿足消費者的需求。媒介一體化的趨勢日漸顯現，并向著更為輝煌的狀態發展。說到“碎片化”“量身定制”“娛樂資訊服務”等關鍵詞，正是因為新時代背景下，電視節目播放平臺越來越多，這就使得受眾群體擁有了更多自主選擇的節目。綜藝節目作為眾多電視節目中殺出的一匹黑馬，已經成為受眾群體休閑娛樂、放松心情的不二首選。漸漸地，它在給廣大電視觀眾帶來娛樂的同時，也成為了眾多觀眾生活消遣方式中所不可或缺的一部分。縱觀綜藝節目的發展，從1983年，中國第一屆春節聯歡晚會開創了中國電視綜藝節目的先河，隨后又經歷了晚會節目、純娛樂節目、益智競猜節目、電視真人秀四個時期，發展到今天，無論從綜藝節目的數量還是節目形式，都呈現井噴勢態。多種多樣的綜藝節目并行發展，這不僅僅給觀眾帶來了多種多樣的豐富選擇，同時也對綜藝節目的播音主持提出了更高的要求。

2融媒體時代的綜藝形勢

隨著花樣繁多的電視綜藝節目的興起，網絡綜藝作為電視綜藝的補充替代品開始出現。網絡綜藝節目的優勢很明顯，比如制作成本較低、播放內容限制較電視綜藝節目更少、創意新穎等，讓綜藝節目更容易為觀眾所接受，被觀眾所喜愛。所以各大視頻網站，開始紛紛推出自己的網絡綜藝節目，例如，《奇葩說》《吐槽大會》《男神女神》等節目，這些自制網絡綜藝，無論與傳統綜藝相比毫不遜色，眾多跨界主持人的加盟也為網絡綜藝節目增添了更多有趣的碰撞。網絡綜藝的節目形式對傳統綜藝進行了一次大變革，無論是嘉賓的參與度還是主持人或是觀眾的參與度及反饋率都是極高極快的。

3從網綜《吐槽大會》看融媒體時代綜藝節目主持語言特點

比如張紹剛主持的《吐槽大會》就是一個主持特色鮮明的案例。融媒體時代下的多渠道、多策略、多方位傳播模式，打破了以往單一傳播模式對綜藝節目主持人語言的要求。不僅僅增加了節目與觀眾的互動、更是對主持人臨場應變能力提出了新的考驗，把公眾話語權融入節目，提高反饋速度，讓觀眾的參與感更強，共鳴度更高。說到綜藝類節目播音主持的發展前景，就不得不回顧一下綜藝節目主持人的定義。它是指在各種綜藝節目當中，充當嘉賓與觀眾之間的媒介，負責協調現場秩序、維持現場氣氛、推動節目錄制進展的人。和其他類型節目主持人的主要區別在于他所主持的節目的特殊性。綜藝節目客觀上來說是以娛樂觀眾為主，因而在節目當中會較少融入深厚的文化內涵，而是通過多種豐富多彩而趣味的游戲、活動環節等，來帶動觀眾、嘉賓與現場，娛樂是它最主要的目的。那么，對于綜藝節目主持人而言，一方面要求主持人要具備更強的親和力，能夠給觀眾、嘉賓良好的印象，那么另一方面，綜藝節目主持人需要會丟包袱、帶動現場氛圍，能夠維持現場生動、活潑、趣味的氣氛，這要求主持人具備更高的專業功底、人格魅力、現場表現力和充分的舞臺協調能力。在網絡綜藝節目當中，筆者比較喜歡看張紹剛主持的《吐槽大會》，它是一檔網絡喜劇脫口秀節目。《吐槽大會》的主持人是張紹剛，在做《吐槽大會》之前，大家幾乎都是通過《今日說法》這個節目認識他的，最初通過這個節目，我們獲取到的張老師表現出來的主持語言特點，是含蓄而不呆板，穩健而不沉悶。后來又一次大面積轉變對他的認識，就是他開始主持綜藝類節目了，一個求職節目《非你莫屬》，這也算是他主持生涯史上，極致招黑的一段經歷，為什么呢？因為在這個節目的主持過程當中，他所體現出來的主持人語言特點是老辣而做作，犀利且缺乏尊重，所以從這個節目開始，大家就一致的開始吐槽、甚至厭惡，最終，他成功的在節目中被嘉賓給打了。而《吐槽大會》的熱播，可以說完全顛覆了大家以往對張紹剛的認識，這個節目體現了他和形象、經歷完全不同的人物風格，主持人語言的特點，搞笑而不低俗，自黑而有擔當，讓觀眾既在節目中收獲了歡樂，同時也在各方效應也都達到了預想的收獲。他的語言既體現了深厚的專業功底，也體現了思維的迅捷，更有一些隱藏的小幽默和大智慧。其實融合時代是一個特別有趣的時代，因為接收訊息的途徑太多太快，接收的人群，千變萬化，但是也出現了另一個新的狀況，以前有句話叫：“物以類聚，人以群分”。所以很多綜藝節目也開始出現了，分類、分量、分群體，比如愛看《吐槽大會》的觀眾，一大部分本身就比較幽默搞笑，或者對輕松搞笑的節目比較喜愛。這就要求，主持人對自己的收視群體有一定的了解和體會，在節目的播音主持中，就不能過于保守、過于呆板，能迅速有效地融入場合、調動臺上臺下，包括收看群體之間的氣氛，能夠抖包袱，引爆笑料等等。另一方面，又不能夠太過天馬行空，因為你的言論和行為，還得在一個大體制內的條框里接受測試和監督。《吐槽大會》中，張紹剛老師的播音主持風格，可以說是豪放、大氣、詼諧、幽默，抖得了包袱、出得了場面、丟得起臉，也經得起心理素質的考驗，雖鐵尺鋼牙，但不招人煩了。和《非你莫屬》相比，可能同樣是“吐槽”，但是受到的觀眾反應，確是完全不同的。現在的這個節目中，他在所謂的“吐槽”時，絕不會再以貶低、嘲諷、甚至是過分得讓人難以接受的犀利言辭示人，而是恰恰相反，用了自嘲、自黑、與嘉賓和觀眾進行了很好的互動，反而更加增強了親切感和感染力，更是吸粉無數，既達到了節目的娛樂性，也迎合了觀眾的口味和需求。這個時候，他主持人的身份轉變也帶動了語言特點的轉變，他既是主持人，又是內容官。吐槽，從一種節目中的行為方式，變成了節目主題，讓觀眾從被動式截取信息，變成了節目的客觀需要，觀眾既會給予諒解和支持，也從中找到了快樂的源泉，達到了娛樂放松的效果。

4放眼未來，考驗更加艱巨

隨著融媒體的進一步發展，綜藝節目播音主持也會隨之不斷變化，但是無論怎么變化，它的底蘊不會改變，還是需要主持人有過硬的專業功底，一定政治修養，底線意識。只要你是主持人的身份，就代表著你肩上承載著大眾傳播的責任，要有起碼的底線，你的語言要體現一種文化的取向與價值觀，主持人的語言內涵、內容，對觀眾的影響都是不言而喻的。很多人說，未來媒介融合時代背景下，跨界的綜藝節目主持人將越來越多，我不完全同意。因為時間會留下最真的，淘汰流于形式，沒有靈魂的存在。所以，時代越是發展，越是需要綜藝節目主持人也具備專業扎實的播音主持基礎，甚至有著更高的要求！無論是在文化素質、思想素質、心理素質或者是其他綜合素質方面都不能存在短板。不僅要努力提高自己的文化素質，更要充滿正能量，不落入過分嘩眾取寵，低俗惡搞的套路。成為真正合格的引導公眾視線的娛樂人。而未來的綜藝形式和內容會更加豐富多彩，也勢必將涌現出更多優秀的綜藝節目主持人。

參考文獻

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[4]高歌.網站自制脫口秀節目的傳播策略研究[D].杭州：浙江傳媒學院，2016.

第5篇：綜藝節目主持范文

關鍵詞：新聞；節目主持人；綜合素質

目前，在比較短的新聞電視中，由于所報道的新聞信息比較少，播出時間比較短，新聞中的信息量也非常少，因此一般不會以主持的形式播出。但是在很多大型的新聞節目報道過程中，還需要有特定的場合，在這種情況下，電視報道過程中，主持所占有的位置相對比較重要，這也是電視新聞節目所構成的主要形態。所以電視節目主持人在新聞節目播放中所占比重較高，因此本文重點探討新聞節目主持人綜合素質培養的方式，以此為我國新聞電視節目的發展做出貢獻。

一、新聞節目主持人主持表現形式的培養

1.注重團隊合作性

隨著現階段最新的媒體不斷發展，電視新聞節目主持人的工作一般情況下是以小組的形式所開展的。一般情況下都是由一個主持人、兩個以上的記者協同，幾個人組成采訪的小組，最終完成電視新聞的報道工作。根據新聞的內容和任務需求，在小組中一般有主持人、攝像記者、采訪記者、錄音記者等，因此在新聞節目主持的過程中還需要注重團隊合作的原則，保證人員之間具有良好的溝通，這樣才能夠保證新聞節目主持工作順利的進行和開展。

2.加強創造思維

一般情況下，比較成熟的電視新聞節目都具有屬于自己的報道和采訪模式，為了避免出現比較大的失誤，并且在一定程度上提高節目主持的效果。節目主持人還需要根據電視新聞節目的基本規律進行固定模式的新聞報道。但是這種新聞采訪模式過于程序化，這一點也限制了節目主持人的創造能力。所以還需要在節目主持的過程中創新其主持的模式，激發起創造的思維，這樣才能夠在電視節目主持過程中做出最具有新意的報道。

3.避免浮躁新聞

由于現階段，電視新聞節目中節目主持人的總體素質存在著一定的差異，因此很多主持人都缺乏實際的調查和研究精神，導致電視新聞節目在報道過程中信息量嚴重不足，新聞播出之后多空話和套話，受眾也比較難以接受。因此想要實現電視新聞播出的良好效果，還需要強調節目播放和錄制過程中主持人的理性思考，保證主持人能夠在根本上實現新聞報道的有效性和真實性，并且避免新聞報道出現程序化的現象。這也就要求新聞節目主持人能夠在新聞主持的前期做好對人物的了解，避免流水賬形式的采訪和報道，并且注重對新聞事件的理性思考，這也是專題采訪報道的基礎內容。

二、新聞節目主持人主持技巧的培養

1.建立人脈關系

一個作家想要寫出好的作品，還需要在生活中進行積累，同樣一個好的新聞節目主持人，也需要具備敏銳的觀察能力。因此就要求新聞節目主持人在主持的前期能夠不斷的深入群眾了解群眾的生活，這樣才能夠快速的發現新聞線索，了解到有價值的新聞內容。同時在主持的過程中也能夠及時發現社會實踐過程中出現的最新的問題，能夠在根本上滿足群眾的需求。同時一個好的新聞節目主持人想要做好新聞主持工作，需要和各行各業的人群接觸，這樣才能夠實現其新聞素材的收集，這種人脈關系也能夠幫助節目主持人事業的發展，保證電視新聞的順利播出。

2.提高主持質量

電視節目在報道的過程中，其節目的理念就是展現給觀眾的靈魂和品格，這也是在報道中非常深層次的內涵。一個成功的新聞節目主持人，還需要在報道的過程中以人文精神為核心，重視人的價值和尊嚴。因此還需要在電視新聞的報道過程中重點發揮電視新聞的社會服務能力，避免雅俗的內容，同時還需要以高雅的品質實現親民的新聞內容，這也是一個好的新聞專題目主持人所需要具有的思想性。

3.加入真情實感

在電視新聞報道和采訪的過程中，節目主持人需要和攝影人員相互溝通和協調，并且注重選擇適合的景色，襯托出節目主持人所表達內容的情緒和氣氛，這樣也能夠在節目播出的時候把觀眾帶入特定的情景之中，給觀眾在情緒上的共鳴，這才是一個比較成功的電視新聞報道。同時也能夠在根本上受到觀眾的喜愛，給予觀眾真實的感受，這也是電視新聞節目的基本要求，同時也是節目主持人素質培養的基礎性內容。

三、結語

在電視新聞報道的主持過程中，節目主持人需要注重其綜合素質的提高，并且還需要注重表現和技巧，這樣才能夠保證高質量電視新聞節目的播出。這也是現階段電視新聞節目主持工作所需要的主要內容，由于新聞節目主持人都是需要在攝影機前進行實時的報道，所以如果沒有做好前期的準備，很容易在主持過程中出現失誤，導致電視新聞播出失誤，嚴重影響新聞質量，同時也是對受眾一種不負責任的表現，因此還需要在根本上提高新聞節目主持人的綜合素質以此保證播出內容的準確性和真實性，以及新聞節目的質量。

參考文獻：

[1]李韻熙. 論內地娛樂類電視節目主持人的綜合素質培養[J]. 新聞研究導刊，2014，（11）：9+60.

第6篇：綜藝節目主持范文

一、 個性鮮明――獨特

在臺灣地區電視綜藝節目產量極高，不可避免看到很多電視綜藝節目本身或節目主持人的同質化現象。要想在競爭激勵的臺灣電視綜藝界展露頭角，個性魅力便顯得彌足珍貴。作為節目核心的主持人要彰顯個性，形成自己獨特的表達方式。它可以使主持人更加有魅力，更好地將受眾的審美知覺模式牢牢掌控。

在臺灣電視綜藝節目主持人的語言上，他們都接受并散發著自己獨特的個性存在：

（一）智慧型

這一類型的主持人一般有較為豐厚的文化底蘊，在節目中談吐大方得體，給觀眾提供豐富的信息量，體現自身較高的文化修養。這類主持人雖然在臺灣綜藝節目中為數不多，但代表了“寓教于樂”的高水準。蔡康永博覽群書，有美國研究所的學歷，出版過劇本、書籍，還曾為報紙寫專欄，給歌曲寫詞，籌拍電影。被稱為“讀書人”。他在節目中的提問有深度，更偏向細節，他的問題有禮貌，把問題解釋的很清楚，有的時候讓人覺得出乎意料之外又在情理之中，合情合理，不想答也要答。在提問的時候，特別是對于尖銳的問題，蔡康永的語速會變得很慢，他說這樣做“一是讓對方體會到我是不得已才問，二是在考慮措辭，怎樣才能不傷害對方，要讓對方感覺到我不是那么不經意地在問話”。

（二）平民型

豬哥亮是臺灣早期的秀場主持人，他因為草根性強，具有明顯的地域特色，在節目中大多以“臺語“主持，并在其中穿插一些俚語和俚俗文化，深受臺灣南部本土觀眾的喜愛。招牌式馬桶蓋頭，傻傻的笑容，通俗的語言，加之他相貌普通，服飾簡單，使用 “臺語”交流，不像是主持人，更像是家門口的大叔，就是這樣的平民形象，迅速拉近了與觀眾的距離，成為不少后輩主持人紛紛效仿的對象。

（三）無厘頭

無厘頭是香港在1990年代興起，并透過香港喜劇影視作品的流行而發展，并被華語地區廣泛接受的風格。九十年代開始，臺灣深受香港文化影響，無厘頭的風格也在不知不覺中融入了電視綜藝節目主持之中。小S便是把無厘頭的特質在主持中發揮到了極致，2010年的臺灣電視金馬獎上，她與老搭檔蔡康永合作，對頒獎禮上的嘉賓和獲獎者進行了一番調侃。

蔡康永：有的電影人的名字和他本身的性格很像。

蔡康永：李安。

小S：很安詳。

蔡康永：張艾嘉。

小S：很愛家。

蔡康永：戴立忍。

小S：用力忍受一切折磨。

蔡康永：張作驥。

小S：坐著繼續等。

蔡康永：等什么？

小S：等領獎啊！

蔡康永：陳可辛。

小S：可以很辛苦。

蔡康永：魏德勝。

小S：為什么得了獎，錢還剩這樣。

正是在主持中讓人摸不著頭腦的無厘頭個性語言，讓小S的主持帶有自己濃厚的個人標簽，已經成為她節目主持的個人魅力。

二、 幽默搞笑――有“梗”

幽默是人人都喜歡的一種品格和能力，但又并非人人都可以企及，其所以為人人喜愛，與其說是它引人發笑，不如說是其蘊含的人類的智慧、善良和奇妙給人帶來的美感享受。幽默作為一種個性對主持人來說很重要。

搞笑一直綜藝節目的宗旨所在，臺灣綜藝節目在正式錄影前都會把節目的內容和過程事先彩排一遍，特別是主持人學會在節目中設置“梗”，也就是我們相聲中常說的抖包袱或者段子、笑點，能夠提高節目的“笑度”和精彩度。節目中的梗一般有兩種方式冷幽默和熱搞笑。

（一）冷幽默

冷幽默更適合于在談話節目中使用，它主要靠主持人通過機智幽默的語言或富有寓意的表情、動作，傳達出某種需要觀眾經過一定思考、甚至要繞幾道彎才能領會的幽默信息，特點是“斗智”。

例如在2011年2月25日播出的《日韓音樂瘋》中：

辰亦儒：今天我要證明我是一個很用功、很用心的主持人，所以我要一一的把SUPER JUNIOR M八個成員的名字講出來，有很厲害嗎？其實沒有很厲害，好像講得好像非常厲害。如果下一次，一次背出AKB48四十八個的話，那真的是不是厲害？厲害！好，后幾天，2月29，我來背，好不好？OK，沒問題！哦？2月29是四年一次喔，不好意思喔，今年沒有29號，那下一次。

辰亦儒的“冷”一直是他的個人特色，觀眾如果不仔細思考，一定會感嘆辰主播挑戰四十八人名單的勇氣。《日韓音樂瘋》是單人主持節目，觀眾如果意識不到的話，這個幽默點就滑過，所以辰亦儒自揭“梗”――2月29號四年才會有一次來結束這個冷幽默點。

（二）熱搞笑

熱搞笑更能在大型綜藝節目中得到充分的發揮，它較為重視現場氛圍的營造、幽默的直觀和簡單，易于使觀眾在直覺反應中就達到充分的理解，從而在快節奏的節目進展中對信息做到有效的傳播。

2011臺視-超級巨星紅白藝能大賞可以稱作臺灣的“春晚”。其中電視臺請來了韓國當紅組合SHINee，他們蹩嘴的中文吉祥話引得兩位主持人妙語連珠。

溫流：恭喜發財！

庾澄慶：他要發“菜”啊，恭喜發菜，OK。

泰民：心想事成！

庾澄慶：小燕姐，他這應該是北京學的。（學北京腔）

張小燕：心想事成，接下來帥氣的。

珉豪：大吉大利！

庾澄慶：大己大力（模仿珉豪）。

張小燕：好像在叫我大姐大力。

庾澄慶：大姐大力，大姐給力啊。

基范：萬事如意！

庾澄慶：我以為他說“我是路易”。

SHINee四位成員雖然發音不標準，還是引來現場歌迷的陣陣尖叫，兩位主持人因人制宜、靈活機智的啟發和真實快速反應的“曲解”也使現場笑聲不斷，極大的烘托了過年熱鬧歡樂的融合氣氛，使節目在不經意間起伏，幽默連連。

三、 本色流露――情真

畢淑敏曾在《流露你的真表情》這篇文章中寫到，“銀幕上著名和不著名的男女主持人無時無刻不在微笑，以至于人們不得不疑問――我們的生活真的有那么多可以微笑的事情嗎？痛則大哭，喜則大笑，只要是從心底流露出的對世界的

真情感，都是生命之壁的摩崖石刻，經得起歲月風雨的推敲，值得我們久久珍愛。”這段文字無疑提醒著主持人，你在面對鏡頭的時候是否動了真情？所以主持人的真誠與否直接影響節目的傳播效果。“真”是主持人讓觀眾舒服的

前提所在，主持人“真實的表達和呈現”是與演員區別所在。

張小燕在臺灣綜藝界名分頗高，不僅多次獲得電視金鐘獎最佳主持人，而且培養新人，提攜后進。張小燕在臺灣綜藝節目的地位也來自于她對觀眾和嘉賓的真心。在中天播出的《SS小燕之夜》中，她以貫有的平緩語速、聊天的輕松方式，讓嘉賓在節目中放下戒備，展露出真實的自我。不僅訪談節目本身精彩，而且每期節目的最后，張小燕都會對這期嘉賓說些自己的感觸，在2010年9月播出的對林依晨、曾少宗的采訪最后，她說：

“很多女孩子都希望自己長大，然后更成熟。其實，依晨啊，我真的很喜歡你圓胖胖的小臉，是像小少女一樣的。你的小腦筋里面不要藏那么多的東西，給自己太多的壓力。什么東西來了就享受它，什么東西走了就讓它走吧。其實人生對你來講，還有好多好多要面對呢。

曾少宗也是一樣，從高雄來的孩子在臺北，還有很多事情你沒看到、沒有做到，演藝圈也有好多地方你還沒有開始玩呢。希望你們在這里過得很快樂哦。謝謝你們來參加我的節目，謝謝！”

雖然只有短短的兩段話，可是總能在不經意間用真情打動觀眾。親切感充分體現在這段話中。

四、 互動性強

現在臺灣很多的電視綜藝節目的錄制現場都是有觀眾的，除了要考慮屏幕前的觀眾，與現場觀眾自然地互動可以帶動錄制現場的氣氛。中視錄制《超級星光大道》，陶晶瑩作為主持人在錄制前十幾分鐘就到達現場，她拿著話筒先跟節目組的工作人員打招呼，然后開始與現場觀眾互動。

陶晶瑩：我是不是看起來超瘦？

現場觀眾：是！

陶晶瑩：可是鏡頭上還是一樣胖。

幾句話家常事的聊天方式，迅速拉近了與現場觀眾的距離。正式錄制的時候，使現場觀眾更積極的融入節目之中，烘托節目現場的熱鬧氣氛。

五、制造懸疑

懸疑是讓觀眾對節目充滿好奇，繼續收看的原因所在。蔡康永有一次在節目中要介紹畫家常玉的生平。很多觀眾都未曾聽過常玉的名字，而且離普通的生活比較遠。為了增加節目的懸疑性，蔡康永就在節目的一開始，拿起一本常玉的傳記。

蔡康永：我手上這本書，大概只比鼠標墊大一點點，但這么小的面積，如果上面畫的是常玉畫的油畫，那么，它現在的市場價格，大概是臺幣兩百萬到三百萬。

用這種“稱斤論兩”的方式，來做常玉生平故事的開場，肯定會被很多愛藝術的人認為“庸俗極了”。但不可否認的是，他留住了很多聽都沒聽過常玉名字的觀眾。他們可能覺得藝術不管他們的事，但他們會覺得這么小張的畫，能換成兩三百萬的錢，這事可以聽一下。

六、調侃與自嘲

臺灣綜藝節目中的主持人常常使用嘲諷的手法調動全場的氛圍，使節目處于歡笑之中。他們最常使用的“虧人”的方法來達到娛樂大眾的效果。一種是調侃搭檔主持或嘉賓，還有一種是自嘲。

（一）調侃

節目中的搭檔、嘉賓或者其他不在場的人都會被綜藝節目主持人拿來作為嘲諷的對象。例如在2010年12月20日播出的《王牌大間諜》中，請來微博人氣很高的幾位臺灣藝人，當主持人做了很多的鋪墊說明這位藝人人氣有多高后出現的是臺灣老牌藝人包偉銘。

包偉銘：我現在的微博粉絲只有一萬多而已。

梁赫群：那網絡上有人講說，因為以您的年紀，應該連電腦怎么開機都不知道吧，說有專人為你，有這回事兒嗎？

梁赫群用“連電腦開機都不知道”來嘲諷包偉銘年紀大，跟不上時代，怎么可能玩微博”。引來現場嘉賓的一片歡笑，增加了節目的笑點。調侃他人并不是真的要整別人，而是增加綜藝節目的可看性。吳宗憲曾說“在綜藝節目里，越是整誰越是在幫他”，所以和他一起搭檔的主持人都曾是他調侃的對象，可就是這樣適當的調侃反而讓觀眾開始關注所調侃的對象。

（二）自嘲

有人說“自嘲”是幽默的最高境界，能自嘲的主持人必定是非常自信的。他們可以對自身的不足、失誤“開涮”，不刻意遮掩丑處，反而把它放大、夸張、剖析，巧妙的引申發揮、自圓其說，博得觀眾的一笑。

在2010年4月《大學生了沒》的《內地大學生好犀利》節目中，請來祖國大陸綜藝節目主持人李艾和兩位在臺交換生與十四位臺灣學生作交流，談起兩地用語的不同。

陶晶瑩：有一次我去內地主持，和何炅老師主持，然后一看那個腳本，大概二三十頁，說完了今天晚上不知道要到幾點。然后沒想到有一個機器好像臨時當機，就說都不用排了，然后我就本來要說“好爽喔，可以回飯店”，就這么土的一句話。可是何炅是一邊收腳本一邊說“哎呀，幸福來得太突然”。然后我想，差好多啊，我們程度真的差好多啊，他的是比較經過修飾的。

節目中講到兩地用語的不同，陶晶瑩認為祖國大陸人講話有一種學術的文藝腔，便說出自己去與何炅主持時，面對一件事情時所使用詞語的不同，自嘲自己的語言很俗氣，以此來凸顯何炅的文藝氣質，成為節目的，讓在場嘉賓紛紛捧腹而笑。

第7篇：綜藝節目主持范文

1、庾澄慶（Harlem Yu），1961年7月28日出生于臺灣省臺北市大同區，祖籍云南省普洱市墨江哈尼族自治縣，中國臺灣男歌手、音樂人、主持人、演員。

2、1986年發行首張專輯《傷心歌手》。1989年憑借歌曲《讓我一次愛個夠》成名。1990年獲得第十二屆十大中文金曲最有前途新人獎。1994年與張小燕聯合主持綜藝節目《超級星期天》。1995年發行國語專輯《靠近》。2000年憑借《超級星期天》獲得第35屆金鐘獎綜藝節目主持人獎。2001年參演電視劇《流星花園》，并為電視劇演唱主題曲《情非得已》。2002年憑借《海嘯》獲得第13屆臺灣金曲獎最佳國語男演唱人獎。2007年憑借《味分高下》獲得TVB萬千星輝頒獎禮最佳節目主持獎。

3、2010年7月至2011年1月主持節目 《我猜我猜我猜猜猜》。2012年至2013年庾澄慶兩度擔任《中國好聲音》導師。2014年1月庾澄慶登上央視春節聯歡晚會，與韓國演員李敏鎬合唱歌曲《情非得已》。2014年4月主持綜藝節目《嗨！2014》。 2015年擔任《中國好聲音第四季》導師 。2016年擔任《中國新歌聲》導師。

（來源：文章屋網 ）

第8篇：綜藝節目主持范文

而作為一名專業化妝師，對主持人的整體形象定位，更要有清晰的認識和準確的把握。電視化妝師必須了解電視的制作規律，必須把握電視制作綜合因素中的種種變化。電視觀眾看到的形象，和化妝師的原創作總會有差異，尤其是顏色和形狀的準確還原很難做到。燈光的色溫、照度、角度、攝像機的位置，機器本身的制式區別及環境色、服裝色等等，都會對屏幕形象造成影響。化妝師對這些因素的深入了解，以及做好與各個工種的密切配合，有助于完整地實現自己的化妝意圖。

據資料統計，節目主持人的形象對其節目的收視率和被觀眾接受程度有相當的影響。電視臺投入了很多人力物力，精心策劃，認真制作的節目，很可能由于一個主持人的形象問題，而失去了觀眾。主持人的形象是令觀眾賞心悅目，還是令人不忍目睹，這本身就會使電視觀眾產生認同感或排斥感。電視臺主持人的形象就是這個臺的窗口，電視觀眾對于一個電視臺的評價，絕大部分來源于對主持人的感覺。

所以主持人在形象定位上一定要準確。首先，要以欄目的性質定位，其次以個性定位，第三以主持人的外形條件定位。

一.新聞主持人的形象定位

新聞節目主持人的形象代表著新聞的真實性。任何多余、夸張的修飾都會影響新聞節目的公正和可信度。新聞播音員的形象應該以職業風格為基礎。

新聞節目的女主持人在化妝上應該以自然、寫實的風格為主。尤其現在很多電視臺的節目制作和播出環節數字化設備的日益普遍，觀眾收看到的圖像清晰度和主觀層次感不斷增強，以前模擬設備所適用的化妝方法和技巧已經不能滿足現在節目制作的需要。所以，新聞節目在化妝上宜淡不宜濃。

在服裝方面應該選擇端莊大方的職業裝，外套里可選擇襯衣、吊帶、抹胸等來搭配。在領間頸胸不易大面積露出肌膚，領口不宜低于腋線。在色彩上，不宜選用色彩純度和明度高的顏色，如品紅、綠、藍等。應該選擇純度和明度低一些的顏色，灰色或含灰的色系，如紅灰、藍灰、紫灰等色彩。這類顏色給人以冷靜沉著、典雅秀麗的感覺。

新聞節目的男主持人在化妝時，應該主要表現男性的力度。男性化妝不論在任何光源下都不應該有絲毫被化妝過的痕跡表現在電視畫面中。發型應簡潔、整齊、明快、自然。膚色應結實、健康。挺直的鼻型，有棱角的眉型和唇型是男播音員的化妝重點。過于夸張的修飾，會使男性的形象帶有脂粉氣。

男主持人的化妝雖然步驟少，用色簡單，但一定要因人而異。條件好的地方就無需再用化妝品去遮蓋，要做到恰到好處。

二．綜藝類主持人的形象定位

綜藝節目主持人的刻意或稍帶夸張的修飾效果，會帶給觀眾對綜藝節目的新奇和喜愛。

綜藝節目的主持人在整體造型上本身就是一個看點。觀眾可以通過節目了解流行趨勢，有些觀眾還會加以模仿主持人穿著打扮，這就是綜藝節目能引領時尚潮流的原因之一，也是吸引一部分觀眾群的原因。

綜藝節目主持人在化妝上可以適當夸張一些。在眼影的色彩運用上可以大膽的選用一些比較亮的色彩，如粉紅、玫紅、綠色、藍色、音色、紫色等。在發型和服裝上也可以多一些變化。

但是綜藝節目的主持人在造型上也不能過于的夸張和媚俗。這還是有一個度要掌握的。畢竟是電視節目的主持人，觀眾的欣賞層面和年齡段都不同，要考慮大多數人能不能接受，能不能欣賞。

三．生活類、益智類節目主持人的形象定位

生活類、益智類節目主持人的在造型上應該隨意和自然。

在化妝上應清新、自然，過于妖艷的妝面會增加與觀眾的距離感，妝面的色彩上應該以暖色調或粉調子為主，如粉紅、粉綠等。發型也可以隨意一些，不要選擇晚會上常用的盤發或比較死板的發型。服裝上不要選擇太正式的職業裝或禮服。總體上講要選擇隨意不刻意的造型方法，這會使生活類或益智類主持人具有親和力。

四．記者的形象定位

男性記者在一些細節上應該注意，比如比較正式或比較嚴肅的場合，應穿著西裝，夏天可穿襯衣打領帶，而不能穿牛仔褲或夾克衫。發型應簡潔、自然。男性記者在外出采訪時無需化妝，如果需要出鏡，只需吸去或擦去臉上多余的油光即可。

女性記者在著裝上應該以職業風格為主。因為彩色電視對膚色的還原比較差，所以女記者在出鏡時不要素面朝天，應該化一點淡妝或生活妝。

記者應根據不同的采訪對象，來確定自己的著裝。首先要了解采訪對象的職業、環境等。

當采訪對象是普通老百姓階層，在著裝上應樸實、簡潔、大方，男記者可穿夾克衫、女記者可穿職業便裝，普通裙裝等。不要穿著華貴的衣服、色彩特別艷麗的服裝，這會使你與被采訪者之間添置了隔閡、障礙，他會覺得你不容易接近，增加了距離感。采訪者會不停的打量你的裝束，這對記者來說無疑是喧賓奪主了，采訪的收獲也會大打折扣，甚至是掃興而歸。所以當記者面對普通大眾時，穿著樸素、簡潔的裝束，成為大眾的一員，人們才會對你敞開心扉，把心里話、實情毫不保留的告訴你，從而獲得更多的信息和素材。

采訪對象是政府官員或較正式的場合，服飾就應該講究一些了。女記者可穿比較正式的西服套裝，下身可以是裙裝也可以是褲裝，在款式上要正統一些，領型不要怪異，可選擇小西裝領。在色彩上，不宜選用色彩純度和亮度高的顏色，如大紅、橙、綠等，應該選擇灰色、咖啡色系或含灰的色系，如：紅灰、紫灰、黃灰、綠灰、藍灰等色彩，這類顏色給人冷靜沉著、典雅秀麗的感覺，是高品位顏色。

當采訪對象是文藝界人士的時候，服裝穿的時尚一些，色彩亮麗一些都可以，但當采訪對象是老藝術家、作家的時候，應該講究服飾的文化品位，穿著中顯現出傳統與現代的自然結合，優雅、適度。

第9篇：綜藝節目主持范文

關鍵詞 廣電事業；主持人；信息傳播；電視節目

中圖分類號G210 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2013）95-0004-02

電視節目主持人是一個節目的靈魂，發揮著主體作用，更是把節目呈現給觀眾的直接人。一個全新的節目對于觀眾吸引力如何，主持人往往起著決定性的作用，因此觀眾對于主持人的第一印象就非常的重要。如今在節目的制作方面，制作人往往花費很多的精力和時間對主持人進行包裝，使得他們的外觀形象既適應節目的需要，又能夠展現自身獨特的外觀形象，從而使得節目和主持人都具備較好的辨識度。縱觀現在的各類節目，主持人的定位都非常明確，比如魯豫的知性、謝娜的搞怪、朱丹的隨和，而這些特點的凸顯不僅與他們的性格有關，更與他們在舞臺上的形象包裝有關。那么電視節目主持人應該如何進行形象美的塑造，從而形成具有自己特色的主持風格，受到觀眾的歡迎呢？以下我們就分幾個方面來探討主持人的形象塑造。

1 與節目風格形象相統一

一檔全新的節目，不管是綜藝類的，訪談類的，還是游戲益智類的，節目的基調和氛圍都有很大的差別。綜藝節目自然娛樂性很強，這就要求主持人在穿戴上搭配上顯得比較自由和活潑，顏色應該選擇比較明亮的暖色調。而綜藝節目的主要觀眾為年輕人，他們對時尚的敏感度非常高，因此在穿著上必須要體現一定的時尚潮流，以此吸引年輕群體的目光。訪談節目往往采取的形式是主持人訪問一些名人，主持人在裝扮上必須要顯隨和、親切，這樣才能使訪問者放松心情，愿意和你交談。與綜藝節目相比較，訪談類的節目的主持人裝扮要顯得相對比較正式，給人的印象要偏向于知性一方，穩重而不失隨和。益智類節目往往以緊張的節目氛圍和難以預計的結果博取觀眾的注意力，主持人在外形上往往會貼近于知識淵博的研究者，大都選擇西裝等顯得比較嚴肅的服裝。

通過以上分析，我們可以看到不同的節目，對主持人的外觀形象有著很嚴格的要求，主持人的外觀形象只有與節目風格形象相統一，才能夠與節目融為一體，觀眾在觀看節目是才不會因為突兀而產生排斥心理。因此，電視節目主持人只有在深入的了解節目定位的基礎上，洞悉觀眾的心理特點，從而明確自己在節目中所扮演的角色和應該推動節目往哪一個氛圍、基調發展。

2 形成自己的風格，體現個性

主持人內在形象與外在形象的高度融合，即構成完美的電視節目主持人的形象。電視節目主持人的外在形象是主持人形象美的必備要素；而內在形象是主持人形象美的決定要素。節目主持人內在形象的核心魅力是個性，個性對于一個電視節目主持人來說，是不可缺少的絕殺武器。個性所散發出來的氣場將會為整個節目形成鮮明的特色，與其它節目有著很大的區別，大大的提高節目的質量。那么應該如何體現個性呢？

2.1忠于自我

每一個自我，本身就是獨一無二的，在說話風格、行為動作上都帶有自己的特色，因此我所強調的個性必須是建立在自我的基礎之上的。而這一種健康的個性是一種和諧發展的個性，是富有高度效能的具有創造性的個性，是體力與智力、知識與道德、性格與才能、理性與直覺、美的體驗與美的表現等諸方面獲得高度和諧發展的個性。我們應該大力提倡主持人的個性化發展，不能以偏概全，用固定模式去塑造主持人形象。

就拿朱丹來說，她憑借《我愛記歌詞》被觀眾熟悉和喜愛，而她在節目中所展現出來的一種真實的隨性，對于逐漸失去真性情的主持界來說，不乏是一種令人耳目一新的主持風格，是她走向成功不可磨滅的功績。招牌性的微笑，爽朗的性格，這些真實自我的展現，反而令觀眾十分的舒服，因此，主持人在主持上不要為了追求節目的效果，過度地將自己隨流大眾，使得模仿成風，成為一個又一個的“董卿”、“倪萍”。

2.2提高自身能力和素質

電視節目主持人的自身的能力和素質往往影響著一個節目的質量，主持人面對鏡頭，自身的能力是硬道理，光靠一張嘴皮子是不行的，更重要的是隨機應變能力。很多主持人在主持時多會碰到一些尷尬的場面，特別是在直播時，小小的錯誤就會被挑剔的觀眾揀出來，無限的放大，因此，主持人在面對突發狀況時必須要沉著應對，機智處理。比如，楊瀾曾經上場的時候卻發生了她踩空臺階，滾落到臺下的意外事件。楊瀾鎮定自若，重新上臺后說道： 真是人有失足，馬有失蹄啊，我剛才的“獅子滾繡球”滾得還不夠熟練吧？看來這次演出的臺階不那么好下啊，但臺上的節目會很精彩。不信你們瞧他們…… 巧妙的應對不僅能夠為主持人自己迎來掌聲，還能夠為為節目創造幽默的效果。

一檔節目必須具備良好的文化內涵，這是如今社會所缺少的，也是社會所必須的。對于節目主持人來說，文化內涵式主持將會為節目增加文化內涵，提高節目的質量，為觀眾帶來真正的文化盛宴，節目的境界也將大大的提高。這在訪談節目中體現的特別明顯，訪談節目的節目形式要求主持人能夠挖掘名人不為廣大人所知的一面，從而還原一個真正的名人。這就對于主持人的文化素養要求特別高，所提的問題必須有深意，這就意味著問題的可回答性、對于觀眾的價值要高，不能人云亦云。對于對方的回答，不完整的能夠不留痕跡的給予補充，對于觀眾難于理解的能夠做出恰當的解釋，或者附上自己獨到的理解，從而更深層次的深化對方回答的意義。

3 結論

形象的塑造，來自于本身的自我內涵，筆者認為，提升完善自我，提升內在素質，是塑造自我形象的先決前提，不僅如此，還應該在電視節目主持中，緊跟電視節奏與特點，形成相互相應的主持風格，此時，主持人的完美形象必然會深入人心。

參考文獻

[1]尤從芹.淺論電視節目主持人的現場意識[J].消費導刊.2007（12）.

[2]劉奕.電視主持人的現場意識[J].新聞窗.2009（02）.