室內設計合同精選(九篇)

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第1篇：室內設計合同范文

    承接方(乙方):湖北xx空間環境設計工程有限公司

    根據《中華人民共和國合同法》以及其他有關法律、法規規定的原則,結合室內裝飾的特點,經甲、乙雙

    方友好協商,甲方委托乙方承擔室內裝飾設計,并達成如下協議(包括本合同附件和所有補充合同),以便共

    同遵守.

    一、甲方委托室內設計的地址:湖北省xx公司辦公大樓

    設計內容:一層大廳、三層中型會議室、四層經理辦公區、五層大會議室

    建筑面積約1200平方米。

    二、經雙方協商,甲方委托乙方室內設計,乙方收取設計費共計人民幣38800元。計幣叁萬捌仟捌佰元

    整。

    甲方應在XX年12月5日首期付50%設計費,計幣壹萬玖仟肆佰元整。并與乙方約定上門測量的時間和地

    點(XX年12月10日)。乙方設計師在測量后8天內完成平面布置圖、頂面布置圖和效果圖。

    三、乙方完成初步設計方案后,甲方至乙方處看圖,與設計師經過溝通同意,由雙方簽字確認。甲方應

    支付30%設計費,計幣壹萬壹仟陸佰肆拾元整,乙方在XX年12月19日至XX年1月19日,共30天完成全套裝

    潢設計圖及施工圖紙,甲方到乙方處取圖,并約定設計交底日期,此時甲方支付乙方15%設計費,計幣伍仟捌

    佰貳拾元整.余下5%尾款在工程開始后半個月內付清。

    四、全套圖紙完成后,甲方如有更改意見,再與乙方設計師溝通。乙方根據協商方案,繪制更改圖紙,

    由雙方簽字確認,施工過程中設計師應有四次去現場放樣及指導施工,以達到設計效果,如施工方另有要求設

    計師出現場,則按800元/天,每次2-3人收取費用。

    五、如甲方或業主方推翻已確認施工方案,另行設計按每平方米60元收取設計費。

    六、違約責任:

    1、乙方未在約定時間內完成設計圖且延期時間在20天內的,每延期一天應當支付設計費總價的3%違約

    金給甲方。

    2、乙方延期30天以上未完成設計圖的,甲方有權解除合同,乙方應退還甲方的設計費用,并承擔設計費

    總價30%的違約金。

    3、乙方無故終止合同,除退還甲方所交的設計費用外,還應按合同規定的設計費總價的30%作為違約金

    付給甲方。甲方如要求乙方修改圖紙,圖紙完工時間由雙方另行約定。

    七、設計合同經雙方簽字認可后,甲方必須按合同約定支付設計費。如甲方中途反悔,乙方不再退還已

    收取的設計費。

    八、本合同中如有未盡事宜,由雙方協商解決,也可向武漢市室內裝飾行業協會申請調解或向消費者協

    會投訴。當事人不愿通過協商、調解解決,或協商、調解不成時,可以按本合同約定(將以下不選定的解決方

    式劃去):

    (1)向乙方所在地仲裁委員會申請仲裁;

    (2)向乙方所在地人民法院提起訴訟。

    九、本合同中包括附件、補充協議,經甲、乙雙方簽字或蓋章后生效。

    十、本合同一式兩份,雙方各執一份。

    甲方簽字(蓋章):                                   乙方簽字(蓋章):

    地址:                                             地址:

    電話:                                             電話:

第2篇：室內設計合同范文

    一、暖通設計與室內管網綜合設計中存在的問題

    1、暖通設計中存在的問題

    (1)有關通風設計的問題

    ①有些設計人員在設計時,對暖通設計中的通風設備的負荷的估算超過了其標準,這樣就使得制冷機的裝機容量變大,也導致了在設計與制作過程中的成本有所增加,同時,在某一階段負荷下制冷機的效率也會降低。②當風管在穿過建筑物的防火墻或產生變形縫的時候,根本就沒有設置適當的防火閥,有時即便是設置了,也只是在其中一側設置,并沒有兩邊同時設置。③設計人員選擇的保溫材料不合理,比如現在的很多通風設計人員都選擇擇鋁箔玻璃棉作為保溫材料,這種材料雖然可以用于風管的保溫,但是對于冷凍水管和立管的保溫就不適用了。④在這個系統的設計過程中,風管的設計沒有按照國家的相關規定來進行設計,比如很多風管都穿過了建筑中的變形縫或防火墻。

    (2)立管安裝伸縮器問題

    目前多層及高層住宅多采用共用立管系統,設計中一般根據系統水利平衡、散熱設備、承壓能力等特性對供暖系統及共用立管進行豎向分區設置,并考慮管道補償。但有些設計人員認為戶內為埋地敷設,卻忽略了管井內共用立管的熱漲問題,未設伸縮補償器:或雖設置了補償器,卻未認真校核熱膨脹量來決定補償器位置:還有設計中在補償器上下位置安裝了固定支架,這使的補償器起不到補償管道由于熱漲而變形伸縮的問題,并可能由于立管的熱脹冷縮造成支管拉裂現象。

    (3)樓梯間散熱器立、支管未單獨配置

    樓梯間或其它有凍結危險的場所,其散熱器應由單獨的立、支管供熱,且不得裝設調節閥。然而,有的工程將樓梯間散熱器與鄰室供暖房間散熱器共用一根立管,采用雙側連接,一側連接樓梯間散熱器,另一側連接鄰室房間散熱器,而且散熱器支管上設置了閥門。這樣,由于樓梯間難以保證密閉性,一旦采暖發生故障,可能影響鄰室的采暖效果,甚至凍裂。

    (4)有關供暖設計的問題

    ①在工程建筑中,其樓梯間的散熱器的只管和立管沒有進行合理的設置,比如兩管的位置設置不合理,這就使得建筑樓梯之間的散熱器和相鄰供暖區的散熱器共同使用一根立管;使用雙側連接,使得衛生間與相鄰的房屋連接上了;只安裝了一個閥門在散熱器的支管上,使用雖然方便,但是在出故障的時候進行維修就非常的麻煩。②現在在工程建設時,多數開發商或投資商都要求一個單元一個入口,這樣既方便管理,又為工程節約了成本,但是作為暖通設計人員,就不應該完全按照這種方法進行設計,應該從室內的供暖系統運行是否合理來考慮,但是也不能完全不顧及室外的管線系統設置,只圖這樣有利于施工,而應該特意標注入口管線和建筑軸線兩者之間的距離,如果入口的數量很多,還要對各個單元的管徑和熱負荷進行特別標注。

    室內管網綜合設計中存在的問題

    在項目設計過程缺少一個管線總協調。由于現行建筑設計單位內部分工非常細,一個大型工程設計會有建筑,結構,給排水,電氣,智能等至五個專業參與。參與設計人員專業不于5人。而建筑設備部分的給排水,電氣,智能等是同在建筑平面圖這一平臺上進行設計,并確定的本專業的管線走向,如果專業間缺少溝通和協調,就會造成多個專業多種管線共擠同一空間的情況。

    施工過程中,也沒有施工過程缺少一個管線總協調。沒有統一的協調和管理,缺少施工各工種的工作面的時間和空間分配。

    解決措施

    暖通設計中存在的問題解決措施

    強化對暖通設計和施工的監理工作:①安排有能力的監理人員在合理的監理制度下對整個暖通設計與施工過程進行監督;②在審核暖通設計方案時,對噪音的產生要仔細分析其原因,比如說,冷卻水水箱、冷卻水機組、冷卻水泵和通風設備等,對這些設備的設計和設備布置的位置都要嚴格審查看是否合理,從各方面考慮并采取合理的措施進行解決;③在暖通設計與施工前、中、后都必須嚴格監督有關單位使用減振吊桿和消聲小室,使噪音在最大程度上得到降低。

    提高設計人員的專業技能和綜合素質:①培訓暖通設計人員的設計能力和突發事件處理能力,使其專業技能綜合能力都得到提高;②利用各種媒介對暖通設計的相關規定進行宣傳并且落實;③科學使用原材料,嚴格按照材料使用說明進行使用,不私自自行更改材料的使用方案,盡量節約資源,以提升經濟效益。

    降低暖通設計的成本:①按照相同的標準對暖通設計所用的機械設備進行市場價格、檔次等的比較,在使用壽命一樣的基礎上,選擇最優的設備,節約資本;②暖通設計的總體成本要包括機械設備的使用壽命和運用、維修成本。

    建立工程建筑中的加壓送風系統:①選擇自然排煙的開窗面積要可開啟思維窗扇面積相等;②對高度小于100米的工程建筑的通風系統選擇自然排煙;③按兩個樓梯計算剪刀型樓梯的送風系統風口位置和送風量。

    2、室內管網綜合設計中存在的問題的解決措施

    (1)解決各種管道相碰及協調的原則,一般為:小管讓大管,有壓讓無壓;非重要管讓重要管;移動后造成經濟損失小的管線讓移動后造成經濟損失大的管線。例如,自來水管與風管相撞,則應當自來水管拐彎。冷、熱水管與下水管相碰,則應改變冷、熱水管道走向。

    (2)現場要配備設備總管的工程師,在各交點處綜合其標高,看是否有矛盾之處,及時發現,將問題解決在安裝之前。

    (3)工程設計當中各專業應當相互協調,相互交流不能各自為政,各專業避免最不利的管線交叉。對于比較復雜的建筑,在初步設計階段,各專業(暖通、給水排水,建筑電氣與建筑專業)首先應協商好空間分隔,定出每種管道的標高范圍。一般情況下不得越出給自己規定的界限,遇有個別管段要越界時應與其他工程協商。

    (4)在多層大的公建項目上,當某一層天棚下的管線過密時,可把某些管線移到其他層的天棚下敷設(如消火栓環網管道和供群房上單體樓的熱力空調管線)。

第3篇：室內設計合同范文

汕頭市工商行政管理局備案

委托方（甲方）：

設計方（乙方）：

甲乙雙方經友好協商，甲方委托乙方進行室內裝飾工程設計。為保證工作順利進行，雙方特簽訂本合同供共同遵守執行。

第一條　：工程概況

一、工程地點：

二、設計內容：

三、設計面積：

四、設計規格

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│　文件名稱　│　張數　│　 內容要求　 │　提交時間　│

├──────────┼────┼───────────────┼──────────┤

│││　│　 年 月 日 │

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│││　│年 月 日│

├──────────┼────┼───────────────┼──────────┤

│││　│年 月 日│

├──────────┼────┼───────────────┼──────────┤

│││　│年 月 日│

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第二條　：價格、計價和支付方式、時間

一、本工程設計費為人民幣（大寫）　元。

二、本工程設計費按：每平方米設計費元。

建筑面積平方米×　元/平方米=　元。

三、付款方式：

1、合同一經簽訂，甲方3天內應付首期款合同總額　 %，計　 元。

2、乙方提交設計方案，甲方3天內應付款合同總額　 %，計　 元。

3、設計圖紙完成提交后，甲方3天內付清設計余款合同總額%，計元。

4、如有增加設計項目，設計費另計。

第三條　：違約責任：

1、 合同經雙方簽字生效后，任何一方需變更合同內容，應經雙方協商一致后重新補訂協議。

2、 甲方變更委托設計項目、規模、條件或因提交的資料錯誤，或所提供資料作較大修改以致造成乙方設計需返工時，雙方須另行協商，甲方應按乙方所耗工作量向乙方支付返工費。

3、 甲方應按本合同第二條規定的金額和時間向乙方支付費用，甲方如果逾期付費超過10天以上，乙方有權暫停履行下階段工作并通知甲方，直至終止合同。

合同終止后乙方收取的設計費不予返還甲方。

4、合同生效后，在合同履行期間，乙方逾期完成委托任務，應向甲方支付違約金合同總額的%。

5、甲方擅自解除合同，乙方收取的設計費不予返還甲方。乙方擅自解除合同，乙方應付還甲方雙倍設計費。

第四條　：爭議解議

1、 合同履行期間如發生爭議，雙方協商友好解決。

2、 協商不成，可以按照本合同約定向　人民法院提起訴訟。

第五條　：未經乙方同意，甲方不得將乙方提供的設計圖紙，方案文件向第三方復制或轉讓。如發生以上侵權行為，乙方有權索賠。

第六條　；合同生效

1、 本合同由甲、乙雙方蓋章、簽字后生效。

2、 補充合同與本合同具有同等法律效力。

3、 本合同簽訂后不得轉包。

甲方：乙方：

代表：代表：

地址：地址：

第4篇：室內設計合同范文

［關鍵詞］室內設計;光環境;視覺;兒童

在現代室內設計中，人們更加關注其健康性，其中，光環境的合理應用和設計是組成室內設計總體的重要環節。對于正處于生長發育期的兒童，其視覺有著不同于成年人群的特點，兒童的視力在自身成長過程中如受到不良因素影響，視力極易出現問題。視覺是通過光刺激人眼而產生的，人類所獲得的外界的信息80%是通過視覺，沒有光就難以認知世界。本文所述的光環境包含自然光和人工光，研究探討其對兒童的視覺影響，并將研究成果轉化為室內照明設計的理論指導，解決關于兒童使用的室內空間的照明問題，促進室內環境設計的健康發展。

1光環境對兒童的影響

光作為視覺的媒介，對兒童的視覺成長有著極大的影響。兒童的視覺功能與光的照度、顯色性、光色等息息相關。光的照度是指光照在物體表面單位面積所產生的明亮程度。極高的照度會干擾兒童的大腦中樞神經系統，對兒童視覺的正常發育造成危害。在光照不足的低照度的光環境中，視覺的分辨能力差，難以辨清物體的細部和微小字體。此時，為了看清物體或字體只有將眼睛的晶狀體肌肉收緊，時間過久眼睛則易疲勞受損，甚至導致近視。如果室內的照度較高，光環境優良，視覺分辨能力較好，此時能輕易辨清字體、圖像以及物體的細節，眼睛也不易產生疲勞，心情也隨之寬松。光的顯色性是不同光源還原物體固有色的能力。自然光顯色性是最佳的，人工光由于光譜的分布不同，其顯色性也存在著較大的差異。光的顯色性也是衡量室內光環境優良的重要指標。光源的顯色性好能夠使兒童輕易識別出色彩的差別，提高兒童對世界的認知能力與審美能力。彩色光作用于局部空間，在短時間內能起到吸引兒童注意的作用，如果長期使用會引發兒童產生焦躁易怒、坐立不安等負面情緒，嚴重的還會影響到兒童視力的正常發育。

2適合兒童的室內光照度

兒童的學習、生活及游戲空間，適宜選擇照度值在75lx至500lx之間的光源，并且光源的光色應舒適柔和，能夠保護視力。室內人工光采用熒光燈時，最好選擇4000K中色溫的三基色熒光燈，該燈的光效高、分辨率高、顯色性佳。當室內人工光采用LED燈具時，最好選用3500K以下的低色溫燈，此燈的顯色指數較佳、藍光較少。室內的人工光不僅要滿足照度的基本要求，還要達到照度分布的均勻性。因此，在特定的照明區域規定了最小照度值與平均照度值的比值，稱之為照度均勻度。室內光線分布的越均勻說明室內照度越好，視覺感受越舒服。當照度均勻度值越接近1時為越好，反之則說明照度不均勻，易增加視覺疲勞。例如，國標中規定中小學生教室的照度均勻度應大于0．7。光照的均勻度與光源的類型、安裝位置、燈具結構的配光有關。兒童居住空間的光環境是否優良也是保證兒童視覺健康的重要環節。夜間書寫閱讀時，房間的一般照明要保證在100lx左右，在工作面配備局部照明燈具，使用專門的閱讀書寫臺燈，兩種照明方式的綜合照度應為400lx左右。兒童夜間讀寫所用照明燈具的色溫應在2700K至4000K，可選白熾燈或緊湊型熒光燈。如果選用LED燈時，由于其含藍光較多，色溫最好控制在3500K以下。此外，燈具應無頻閃、照度分布均勻、沒有刺眼眩光直射眼睛。燈具最好帶有調光控制，根據兒童的視力情況和心情狀態，調節適宜的光照度。

3適合兒童的室內光色

兒童不宜生活在單一光色的環境中，其會使兒童對顏色的識別能力變差。國外研究表明，藍，黃，黃綠，橙色有利兒童智力開發。而白，黑，棕色不利于智力開發，更不能是閃爍跳躍的燈光，因為它們不僅影響視力的正常發育，也造成情緒上的急躁，易怒和不安。由于色彩光會影響兒童視力發展，因此在兒童使用的室內空間除了作為點綴使用的局部區域，不建議大面積使用色彩光。當使用白色光的時候，需考慮使用顯色性較好的光源，才能把室內物體的色彩較為充分的展現在兒童眼前。白色光中，3000K的暖白光會令兒童放松、安靜;4000K的中性白光和6000K冷白光會讓兒童集中注意力，保持頭腦清醒。

4結語

總之，兒童生活學習環境中的的光照和光色直接影響著兒童的健康成長。在使用對光環境的創造過程中，要根據自然采光和人工光源的特點選擇合理正確的照明方式，為兒童打造一個舒適合理的光環境。

參考文獻:

［1］秦鑫，王愛英，劉賓．兒童空間照明設計探討［J］．燈與照明，2004，(4):26－27．

［2］諸玉華，潘有彬，嚴振志．照明光色對兒童視力和情感的影響［A］．會議籌備組編．中國長三角照明科技論壇論文集［C］．南京:中國照明學會，江蘇省照明學會，2005．

［3］吳淑英，李筱榮，韓林．近視與照明光環境［A］．中華醫學會．第三屆全球華人眼科學術大會暨中華醫學會第十一屆全國眼科學術大會論文匯編［C］．北京:中華醫學會，2006．

第5篇：室內設計合同范文

［關鍵詞］中國傳統文化 現代室內設計 融合

中國傳統文化精髓喻意豐富，意境深遠，影響著歷代的室內外設計。隨著社會的發展，在傳統文化與現代文明互相磨合的過程中，人們深刻體會到了現代文明對人們思想和生活方式的沖擊。在現代的室內設計中，人們開始追求室內設計的文化內涵。

儒家思想——“中庸之道”。儒家思想的核心是中庸之道。儒家重視“天人之和”的哲學理念所提供的人與自然和諧一致的思維模式和價值取向，成為中國設計師所恪守的設計哲學。這種思想表現在室內裝飾設計中就是講究“適宜”，恰到好處。

佛家思想——“禪”。禪宗提倡在感性中通過悟境而達到精神上的一種超脫與自由。在禪宗看來，規定性越小，想象余地就越大，少能勝多。禪意的家具攝取了古典家具的雅致與現代家具的簡約，配上富有東方意味的圖像，頗能營造寧靜舒適的居家氛圍，深受消費者喜愛。

道家思想——“道法自然”。道家思想講究“道法自然”。老子的“道”具有抽象性和超驗性，它是通過超語言的意象符號系統來實現的。道家思想應用在室內設計上，主要豐富了室內的空間內涵；其次就是空間意境的營造。通過用色、材質及符號等，引人入情入境入性，品味開闊、簡淡、謙和、寧靜、疏朗。

1、中國傳統文化精髓在現代室內設計中的體現

在文化發展歷程中，中國傳統文化一直受儒、佛、道三家思想的影響，在相互爭鳴、相互融合中不斷地繁榮和發展。在中國的室內設計中，儒、佛、道三家思想滲透在室內每個角落，影響著人們的生活。

雖然儒、道、佛的文化傳統特點不同，但在回歸自然、效法自然上，卻有一致之處。中國傳統的室內設計講究的是“借景”，利用虛實的圍合，強化空間流動感、通透感。現在人們的私人空間越來越小，人們在室內設計中力求將外界的自然景觀引入到室內，來滿足自己親近自然的愿望。這自然就用到了“借景”的手法。如貝聿銘大師在北京香山飯店大廳的設計中就采用了“借景”的手法，將室外自然景觀引入室內。

空間氛圍營造中的傢具飾品選用及陳設。中國傳統文化在現代室內設計中的運用不是單純的符號堆疊，而在于室內空間氛圍的營造，在室內通過限量的家具和陳設品的布置來向受眾傳達一種思想。如在室內陳設一些造型設計簡約現代的“禪意” 家具，向人們傳遞了一種“禪意”美，留給人們更多的遐想空間，無聲勝有聲。

2、中國現代的室內設計存在的問題

科技的進步使新材料、新技術不斷推陳出新。這使設計的空間更加廣闊。然而卻有些設計師或者受眾盲目追求新材料、新技術，而忽略了設計的真正意義，這造成了中國室內設計行業的畸形發展。明清時期，“宜”是室內設計的核心概念和價值標準。“宜可以分為三類，一是因地因人制宜，二是宜簡不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。”也就是說室內設計要繁簡有度、雕琢有度，把新材料、新技術發揮得恰到好處，因材適用才可。

社會發展的多元化使人們越來越注重自我的個性發展，諸多客戶希望在室內設計中體現自己的個性。而凸顯個性的現代室內設計往往只注重了形式美而缺少文化內涵。這樣的設計通常缺乏生命力，存活的時間較短。只有具有豐厚文化底蘊的設計才能既彰顯個性，又具有旺盛的生命力。

3、中國傳統文化與現代室內設計完美結合

中國傳統文化精髓與現代室內設計理念的融合。現代室內設計無論運用什么風格，都在講究一個“簡約”，這和中國的傳統文化不謀而合。即使是現代中式的設計風格也在講求簡潔，將傳統的中式符號進行提煉、簡化，去除繁雜的圖案，以簡潔的外形體現中國傳統文化精神。

功能與形式的結合。室內設計是一門綜合學科，只片面注意室內的藝術效果，設計的完整性就會受到影響。室內設計師需要著眼于整體環境和功能，充分理解并利用建筑的風格特征與構造，認真研究空間環境的功能布局，把功能實用性放在第一位，使形式和功能完美結合，這樣才能保持設計的完整和風格的統一。

中國傳統元素與現代室內設計的結合。在現代室內設計中，注重細節才能突出效果，在室內設計的細節裝飾方面，以現代的思維方式來審視傳統文化，使室內裝飾風格具有現代感；以中式家具及陳設品來裝點現代室內空間，展示傳統文化的藝術魅力。為了更符合居住的要求，選擇恰當的中國元素，才能讓現代中式風格的空間散發出古雅而清新的魅力。

參考文獻

[1]《環境藝術設計的新視野》

[2]王魯民.中國古典建筑文化探源.同濟大學出版社，1997年.

第6篇：室內設計合同范文

1、交通樞紐的發展

隨著國民經濟的快速發展，人們商務，旅游等出行需求日益增加，城市交通功能的地位凸顯。大型交通建筑作為城市交通網絡中的重要空間節點，隨著客流量的迅速增加，開始集中越來越多的不同類型的交通工具，如路面的、軌道的、航空的等等，在高度集中的同時體現出集約與高效的特點，大型交通樞紐應運而生。

首都國際機場、廣州新白云國際機場，浦東國際機場等航空樞紐；武漢新火車站、北京鐵路南站、上海鐵路南站等鐵路樞紐；以及城市軌道交通樞紐等交通類基礎設施的建設如火如荼，方興未艾。

無論航空樞紐、鐵路樞紐等還都是以一種交通模式運營為主，其他交通工具為輔的單一型樞紐，多種大型交通運輸方式相互組合集中的超大型綜合交通樞紐的建設已在滬悄然起步――上海虹橋綜合交通樞紐――并將于2010年世博會展現英姿。

2、虹橋綜合交通樞紐概況

上海虹橋綜合交通樞紐以面向全國，服務“長三角”為目標，既是“十一五”計劃中上海城市交通基礎設施的重點建設項目，也是“世博會”上海市城市交通問題解決提案的重點實施環節。

上海虹橋綜合交通樞紐是集高速，城際鐵路，磁懸浮，城市軌道交通，長途巴士、公共巴士，出租車，社會車輛及航空港等軌、路、空三位一體的日旅客吞吐量110萬人次的超大型，世界級交通樞紐中心。

虹橋綜合交通樞紐最大的成就是實現了磁浮樞紐、高鐵樞紐，航空樞紐從分散走向集中，一座真正意義上的綜合交通樞紐。

3、交通樞紐建筑及空間特點

“樞紐”：意味著多種模式的集合與交互。

“交通樞紐”：意味著多種交通模式在功能空間上的高度集合，中轉換乘上的便捷交互。

因此交通樞紐建筑往往體量龐大、功能復雜。內部公共區域因交通建筑的性格，體現為理性，高效，簡潔的特質，同時旅客的大量流動帶來對內部空間的公共性和開放性要求。

4、交通樞紐的室內設計與建筑師的關系

交通樞紐公共區的室內設計應是對建筑創作原ⅢU和理念的深化與延續。

建筑師在進行建筑創作時，基于對樞紐功能的理解，流程的安排，在內部空間的營造上已有深入的構思和明確的形態意向。如對重要節點空間從比例，尺度、光線利用，界面處理等各方面均有所考慮，并有待進一步貫徹落實。

因此，建筑師應對交通樞紐建筑的室內設計進行把控，與室內設計師充分交流、溝通，進一步強化功能布局及流程安排保證建筑功能的實現，理念的表達。建筑師若能直接參與室內設計的創作將更加有利于建筑空間的營造與刻畫。

上海虹橋綜合交通樞紐室內設計

1、虹橋樞紐室內設計創作面臨的挑戰

首先，如何統一?

樞紐綜合體宏大的體量，復雜的功能，隨之帶來大量而多樣的不同形態的功能空間，建筑師按照功能，流程把它有序而理性的組織成為一個空間流動的有機整體。那么，作為一個樞紐綜合體，室內設計如何體現樞紐內部空間的整體感?如何使身臨其境的換乘旅客感受到自己是在一個樞紐建筑當中?室內空間又如何打造一體化的樞紐中心?是室內設計首先要面對的問題。

其次，怎樣識別?

面對樞紐多種交通工具到發換乘帶來的大量復雜的內部空間及節點，如何增強識別性和可讀性尋找定位、避免迷失，是室內設計必須重點回答的另一問題。

2、突出統一性

針對如何統一，室內設計從整體色調、模數劃格、材料種類等三方面入手，總體控制樞紐內不同功能要求，不同比例尺度的空間，以期達到樞紐內部空間的整體感，樞紐室內設計的一體化。

(1)色調統一

以清新淡雅的淺灰色作為背景主色調，與交通建筑簡潔高效的性格相匹配，把樞紐室內空間統一在一種理性的氛圍內，提供給旅客一種輕松愉悅的旅途感。

淺調的灰色作為背景大面積的鋪陳，低調，不張揚，易于統一和整體控制。

同時突出標識色，強調圖底關系在淺灰色的底上醒目的反映出作為圖的標志標牌，強化引導功能，易于旅客辨識和理解。

(2)模數統一

室內裝飾的劃格與模數，是建筑師控制比例，尺度，統一空間感受的重要手法。

把室內空間中墻、頂，地的劃格尺寸統一在一種模數制下，協調各種尺度空間，體現交通建筑的理性、簡潔，高效的性格。

(3)材料統一

根據交通建筑公共大空間的特點，材料種類避免繁多雜亂，否則難于控制，干擾視覺，應采用簡單而明確的材料種類，有利于空間感受的統一，簡潔大方；材料的統一也便于施工。

虹橋樞紐內裝材料：墻面――以金屬鋁板，玻璃、人造石材為主；頂面――以穿孔或不穿孔的金屬板為主；地面――以人造石材、橡膠地板、地毯為主。

3、強調識別性

室內設計通過空間導向、場所識別、功能提示、標志標識等幾方面來強調空間識別性。

(1)強化空間導向

樞紐除各大型設施的到發功能以外，最重要的就是中轉換乘。在樞紐的五大功能層面中有三大層面是主要的換乘層面12m層，6m層和-9m層。每一換乘層面均提供了貫穿東西的兩條換乘大通道，來滿足大規模的中轉需求。

我們在室內設計中運用吊頂的線條，燈帶、留縫等處理手法來強化通道空間的方向感和導向性，使空間導向與旅客流程相一致，增強空間可讀性。

(2)突出場所識別

樞紐中大量的空間節點，由于功能的不同，其比例，尺度差異較大，因此，需突出場所識別，增強空間可讀性，幫助旅客尋找定位與判別。

室內設計在場所識別上強調兩點：空間識別和色彩識別。

空間識別：不同節點空間有不同的功能要求，在建筑設計所創造的空間形態的基礎上，通過室內設計進一步細化室內墻、頂、地等界面的處理，以突出空間特征。這對于場所識別是最本質，最精髓的。

色彩識別：人對色彩是很敏感的，在空間形態識別的基礎上，借鑒企業標志色，結合旅客流程及換乘，在重點的部位恰當運用強烈醒目的色彩，并形成系列，以增強場所識別性。

樞紐三大設施機場，磁浮，高鐵應重點區分，室內設計進行了大膽的嘗試，機場――綠，磁浮――橙，高鐵――黃／藍。但色彩的運用除非統領性的，不易面積過大，否則會干擾空間識別。

因此，室內設計只強調12m層和-9m層兩大換乘層面的色彩識別。

12m層：依照旅客出發流程，由外而內重點強調機場，磁浮、高鐵三大設施的車道邊，入口大雨篷，門斗、大廳問訊，機場辦票柜臺背景墻等處的用色；

-9m層：機場迎客背景弧墻，磁浮候車廳等功能體塊的墻面等。

(3)增強功能提示

針對交通建筑而言，室內設計要進一步強化功能與流程增強功能區域的提示，如辦票島區域、電梯門前、自動扶梯上下兩端的地面，采用不同色彩的鋪裝提示不同功

能的存在。

(4)強調標志標識

標志標識作為室內空間的重要構成元素，與不同空間的功能性緊密結合，是綜合度高、復雜性強的交通建筑引導識別的基礎。

設計應做到：

誘目性：用突出而醒目的標志色，吸引旅客視線：同時結合識別距離設置有效的提示信息和標識方式。

連續性：針對長距離移動的旅客，注重標識設置的連續性。

空間性：結合不同空間特點使用不同的標識形態。

先進性：利用觸摸屏，互動式影像等最新技術手段，力求最先進的引導方式。

通用性讓老年人，殘疾人士、外籍人士等所有旅客都能看得懂。

國際性：作為國際性大都市的公用設施，引導標識的形態必須符合ISO國際慣標。

4、節點空間的個性化創造

針對不同的節點空間，室內設計通過進一步強化功能，細化對引入室內光線的營造處理，注重材料的搭配與利用，以及對細部的強調等來進行個性化的空間創造，營造特殊的空間氛圍。

在節點空間的個性化創造中，我們重點強調建筑空間的生態性，材料選擇的環保性，以及對細部的深入刻畫來提升建筑空間的品質。

(1)生態：建筑空間

建筑設計時所強調的自然采光與通風的生態設計理念，在室內設計時應進一步強化和細化。如對引入室內的自然光線須加以處理，才能既符合白天自然采光的要求，又須避免強光刺激，滿足室內舒適度的需求。

室內設計針對采光天窗輔以格柵，穿空鋁板、遮陽膜等來把自然光線打散，柔化。

(2)環保：材料選擇

室內裝飾材料，選擇人造的、可再生，可循環的綠色環保材料。如橡膠地板，人造石材，金屬吊頂板，織物地毯等。

然而，有些人造石材比天然石材貴，所以一般業主在選材時，可能會對人造石材的選擇有偏見，因此設計師應對其作出充分的解釋，努力得到甲方的支持與理解，大力倡導綠色材料。

(3)細部刻畫

交通建筑公共區域的室內設計，往往是以大面積材料的鋪飾在模數化處理的基礎上表達一種質感與肌理，因此細部刻畫就顯得尤為重要，例如嵌縫寬窄的把握，金屬嵌條的設計，不同材料之間的交接等處理，最終對建筑品質的提升又直接而積極的意義。

(4)個性化空間的創造

樞紐內節點空間分交通空間和商業空間兩種。

交通空間：每個空間因自身獨特的功能具有不同的個性化表達。

商業空間結合地域文化，富于激彩，烘托活躍、熱鬧的商業氛圍。

機場出發辦票廳大面積的金屬格柵背景墻面，在自然天光的照射下形成豐富的光影變化。辦票柜臺后部的綠色背景墻面，顯示出機場色的提示，突出場所識別。金屬吊平頂簡潔、干凈的燈槽留縫，突出與旅客流程相一致的空間導向性。

機場行李提取廳：重點打造的斜45°的玻璃和金屬拉索橋，輕盈而富有動感，是整個行李提取大廳空間中的個性化的視覺焦點。金屬吊平頂上線形燈槽的處理，干凈，大氣，同時與矩形的空間形態相一致，突出空間導向。標志標識及廣告在整個空間中有序的排布，強化了空間的功能特質。

機場候機長廊標準段金屬平頂折線形開槽的處理手法，既有空間引導性又有視覺裝飾性。與自動步道對應的采光天窗的遮陽處理，使光線更為柔和，舒適。整個候機長廊中的功能模塊的外飾面采用玻璃的材質，弱化體量感和視覺遮擋。

機場候機長廊端部候機長廊端部作為候機空間的收頭其三角形天窗設計，室內光線更為充沛，光影關系強烈，空間個性突出。室內設計在三角形天窗下襯穿孔鋁板作為遮陽處理，柔化光線，增強室內舒適度。

磁懸浮12m換乘大通道：室內設計強化了中間玻璃圓筒造型的表現力，吊頂圓弧的設計圍繞玻璃圓筒展開，燈飾的排布更加突出空間向心性。

磁懸浮-9m換乘大通道：問訊柜臺及候車廳門頭的橙色設計，突出了磁懸浮的色彩特征，增強了場所識別感。

斜45°的吊頂肌理，進一步延續了建筑設計的造型元素，與樞紐建筑空間斜45°構成手法相呼應，并形成了強烈的空間個性特征。

地鐵東站站廳建筑設計井格梁的規則處理，大大提升了建筑空間高度，每個井格內嵌折板吊頂，四格一組，向心處理，并結合拉索懸吊燈具的泛光照明，突現了地鐵東站站廳層的場所特征，個性化極強。

東交12m中央天井東交12m層核心共享空間，是整個樞紐水平和豎向流動空間的交匯點拉索金屬廊橋水平飛跨，四部觀光玻璃景觀電梯上下穿梭 陽光與空氣自由流動，在強化空間生態型的同時，賦予場所以靈魂，增強生命力。

機場出發層三角形商業區：吊頂格片與斜縫的設計，墻面七色彩帶等富有激情的時尚元素，加之店鋪大面積玻璃櫥窗的運用，內景外透，烘托商業氣氛。

東交頂層商業區：結合中央天井周圍的鋼結構斜撐，塑造七彩虹橋，隱喻地域文化，烘托商業氣氛，營造樞紐空間。頂部采光帶，結合菱形鋼結構梁架，下襯遮陽穿孔板，柔化自然光線。不同孔率的穿孔板鋪襯不同區域，從頂部對空間加以限定和提示。

磁懸浮屋頂商業區磁懸浮于24m屋面設置商業平臺，服務于上層辦公區域，大型張拉膜傘狀雨篷營造半室外休閑區域，同時結合夜間泛光照明，更強化商業氣氛。

5、家具、小品設施及廣告的選擇與控制

室內設計應對家具、綠化，及小品的選擇進行控制，其尺度，比例的把握，色彩的選擇與周邊環境的協調與對比，均會對最終的室內空間品質有直接的影響。

廣告設置是室內設計的一部分，室內設計對廣告位置應總體安排，統一考慮；當廣告的布置與標識發生沖突時，廣告應讓位于標識，廣告的大小應符合室內模數。

第7篇：室內設計合同范文

關鍵詞：高職高專；課程內容；VI系統設計

中圖分類號：G424 文獻標識碼：A 文章編號：1009-3044（2016）01-0164-01

高職平面設計專業課程教學中，推廣項目化教學模式，已成為職業教育者著重推廣的一種教學方法。目前許多高職已將項目化課改納入所有課程體系中。在項目化改革中，本人嘗試將VI系統設計課程在授課內容進行了優化整合，取得一定成效。

現在職業高校一般都會開設VI系統設計課程這門課，該課程作為是計算機專業平面設計方向的核心必修課程，一般開設在第五學期，是一門綜合技能應用的課程。在以培養應用型人才為培養目標的大環境下，無論從教材還是實際授課來看，原來的VI課程都不適用我們現代職業教育的教學，我們在VI系統設計課程教學中應著重注意對學生實際操作能力和實踐能力的培養。

如何在課程講解中將實際工作中VI系統設計的企業操作知識點以容易掌握和靈活生動的形式傳授給學生，并能在實際應用時將相關知識貫穿于學生的實際操作和實踐工作之中，是從事VI系統設計課程教學的教師必須思考的問題。結合工學結合人才培養和崗位能力要求，本文將探討將企業實際工作引入課堂，通過課程內容整合，幫助學生在VI系統設計課程學習中，在解決學生在傳統技能操作基礎上，進一步樹立“設計師”的主體地位，調動學生調研、操作等的學習主動性，激發學生的解決實際問題的實踐創新意識，是我們的主要思路。

1 課程內容優化整合的主要渠道

VI系統設計是計算機專業平面設計方向的綜合能力運用課程，前期學生已經掌握、融合了標志設計、字體設計、圖形設計、色彩設計、包裝設計、平面綜合設計等先修課程的知識點，該課程本人通過自己的企業了解與自身的教學實踐，發現存在著一些應該引起教學者重視與思考的問題。企業在進行VI系統設計時，基本不用網上的VI模板，而在現實教學中，大部分院校的教師還是局限在網上模板套用，與實際應用脫鉤。結合企業實踐，本人將課程高校VI課程內容進行了以下幾方面的優化整合。

2 將《VI系統設計》課程自身優化整合

1）根據崗位面向、服務面相的需求合理選擇學生的研究方向與專業核心、專業方向課程，對課程體系進行有機整合。引導學生樹立正確的設計觀念，由市場需求決定設計風格。加強校企合作教學在課堂教學的應用等，將企業專家評價引入課堂，強化學生在前期VI系統設計方面的企業基本應用的原創、表達、團隊合作等能力的培養。

2）根據考核表現形式建立行之有效的形成性考核標準和考核方案，應用到實際的學生教學工作之中，提升教學效果，建立有效地評價系統。

3）增加課外實訓基地，營造實踐學習的機會。

好的課程內容設計能幫助學生在職業化教學過程中體會真正的職業環境、了解真實職業工作崗位要求、專業技術在工作中的作用，能引導學生不斷自主學習，實現學生的職業素養和崗位核心競爭能力的提升。本課程在教學中嘗試每一個子項目中都會結合校內工作室，讓學生學習企業的實際操作要求。例如企業邀請函的輸出打印，抽獎箱的設計等，獲得學生的一致好評。

3 《VI系統設計》課程與包裝設計課程優化整合

現代的VI設計更要準確地把握消費群體的脈搏。現代企業的包裝設計已經由單純通過新材料、新工藝來喚起人們的購買欲，提升到企業形象的多層次、多方位滲入。消費層次的多樣性及商品使用場合的多樣性，確定了企業包裝的多樣性，這些同樣是VI系統設計中理念識別系統所需要最先考慮，并做出策劃對其做出支撐的。在教學中應加強VI系統設計對包裝設計特性的指導作用。

4 《VI系統設計》課程與平面廣告設計課程整合

VI系統設計與平面廣告設計課程整合對平面廣告設計內容的定位起到了至關重要的地位。平面廣告設計是企業形象設計及推廣的一部分，廣告設計具備了文化產業中綜合性特點，內容豐富，專業跨度大、影響范圍廣，和VI系統設計課程整合后對學生專業學習理論聯系實踐很有幫助。

最終，當專業知識樹再次呈現在學生面前，VI系統設計課程則是全面的從企業的經營理念到行為規范到產品的視覺識 （下轉第167頁）

（上接第164頁）

別有個全面的理解讓學生懂得了設計元素組合的意義，是學生從原來單純的VI操作技能知識，請入學生對消費者心理的把握、對宣傳公司的效益，對市場的把握有了更高的認識，這些課程的安排有機的結合，可以讓學生更快更好的接受新知識、新觀念，培養學生的創新能力和實踐能力，對于高校藝術設計類課程的教學改革具有重大的意義。

參考文獻：

[1] 高弛.CI-企業形象塑造[M].黑龍江：黑龍江美術出版社，1995.

[2] 齊強.經營謀略[M].西安：西北大學出版社，2002.

第8篇：室內設計合同范文

【關鍵詞】：中式風格；西式古典；室內設計；

中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：

室內風格的演化發展離不開以經濟為支撐的物質基礎。傳統中國的農耕經濟早在先秦時代就已出現，并且在以后的二千多年間一直保守不前。這種早熟且停滯的經濟模式以及在此基礎上形成的農耕文化使得傳統中國的室內空間形式在19世紀中葉以前一直變化不大，整體風格基本上就是一個獨立封閉的體系，隨著時遷境移而最終固定繼承了下來。

另一方面，對室內設計西式古典風格的研究，在學術界有著廣義和狹義之分。一般認為，廣義的西式古典風格是指第二次工業革命以前西歐建筑的室內風格，這些室內設計以立面形式為主要的設計出發點；而狹義的西式古典風格則是指古希臘和古羅馬時期，以柱式設計為主要出發點的建筑室內風格。若無特殊情況，文中提到的西式古典風格，均為廣義的概念，在不影響理解的前提下，不再贅述。

論文將站在室內設計的角度從空間構造、材料裝修、家具裝飾和文化思想四個方面來比較這兩種風格的差異。

空間與構造

中式傳統風格是磚木結構體系，以木材為主，在長期的建筑實踐中逐漸形成了木柱、斗拱、梁枋、椽桁等獨具東方魅力的卯榫木框架結構。空間多封閉內向，曲折蜿蜒，含蓄雅致；屋內講究借景入室，常在房屋四周設有廊道，強調內外空間的過渡與融合，圍合而成的院落天井和廊檐下的半室內空間更是人們日常休閑、溝通交流的好場所。

西式古典風格則是混凝土石磚結構體系，以石料為主，經過不斷的演化和發展，形成了柱式、穹頂、拱券、飛扶壁等富有特色的建筑結構，室內空間常以高大壯闊示人，尺度恢弘大氣，攝人心魂，比例和諧恰當，講求形式美感。總之，在空間感的總體印象上，西式古典以單體室內空間的體量見長，中式傳統則以整體建筑群落的空間交融和數量取勝。

界面材料與裝修

中式傳統風格的室內地面主要是以磚墁地面做法為主，常用方磚細墁地面，磚面平整光潔，尺寸整齊統一，磚縫間隙很小，用油灰勾填，皇家做法則更為講究，使用金磚墁地。在墻體方面，中式傳統風格的內墻體多是一種圍護結構，不做承重之用，材料常見有土、石和磚，外觀形象豐富，特別是磚墻，有很多花式砌法。另外，根據墻置的不同，墻飾面做法也有區別，主要可分為：抹灰、粉刷，清水墻飾面，彩畫飾面和鑲嵌磚雕圖案。中式傳統風格的天花常用木料做平棋方格結構，彩畫飾面，等級高的皇家建筑室內天花則裝修有藻井結構，使空間更顯高闊和華麗。

相較而言，西式古典風格在室內界面材料的選擇上擁有更多的選擇，裝修工藝也更加豐富，石材、瓷磚、陶磚、木料、金屬都是各界面經常使用的裝修材料，在古羅馬時期的卡拉卡拉大浴場，其室內地面遺址至今還能清楚地看到使用馬賽克拼貼的巨型圖案。西式古典風格的墻面裝修一般分為三段：墻裙、鑲板和壁龕或者側窗，由于要承擔重量，墻體尺寸一般較厚，基層使用火山灰制作的混凝土技術砌體，面層除了前面提到的常見材料做法外，木質墻裙搭配油漆或壁紙的裝修做法也比較普遍。在頂面裝修上，西式古典風格的頂面造型形式各異，平頂、穹頂，簡拱頂、十字拱頂、坡頂等的經典應用多得不勝枚舉。此外，除了直接體現結構美的造型頂面，使用精美絕倫的石膏造型和線條制作的吊頂造型也經常被使用。

家具與裝飾

中式傳統家具的代表當屬明清時期的家具，從席地而坐的矮榻一直發展到垂足而坐的椅凳，明清家具真正進入了傳統家具制作的成熟期，特別是明代時期的家具，更是達到了中式家具造型藝術的巔峰，在世界上形成了獨樹一幟的風格和樣式。和同時期的西式家具相比，明清家具更顯簡潔雅致，穩重大方，強調家具本身的結構之美，盡管也有錯彩鏤金，雕繢滿眼的華貴做法，但總體的視覺意象還是繼承發揚了崇尚自然，克制含蓄的中國文人式的審美趣味。

與中式傳統家具千百年來的一脈相承不同，西方古典家具更具有時代性，受各自時期建筑風格的影響，不同時期的西方古典家具往往風格迥異，比如哥特時期的家具就和洛可可時期的家具就很不一樣，前者強調家具垂直的線條感以表達向上升騰的宗教意義，后者則喜歡用柔美的曲線和漩渦來體現貴族的優雅情調。其實，縱觀中西傳統家具式樣，基本都是由各自的建筑形式演變而來的，這是造成中西傳統家具形式大相徑庭的一個重要原因。

裝飾方面，作為表述各自風格的視覺符號，中西方傳統風格的裝飾元素都非常豐富，中式裝飾有木雕、磚雕、石雕、陶瓷、漆器、字畫等，還有鎏金、彩畫等技術工藝對室內的結構細節進行雕梁畫棟的修飾；西式裝飾也不弱于人，掛毯、雕塑、壁畫、壁紙、石膏、油漆、鏡子、玻璃、從建筑細部借鑒而來的線腳造型，可用的裝飾元素也是應有盡有，還有專為裝飾而設的壁龕壁爐和拱門拱窗。在裝飾紋樣的題材上，二者也不盡相同，主要有幾何紋、動植物、人物造像、神話傳說、宗教故事等，但由于自然環境和文化背景不同，中西方的傳統紋樣在樣式還是有天壤之別的。相對來講，中式的裝飾元素往往得“意”而忘形，強調裝飾物背后的寓意，西式的裝飾元素則更偏重寫實一些，喜歡制造視感的真實性和對美好現實的描摹再現。

設計思想和文化心理，

作為一個曾經農耕文明高度發達的國家，傳統中國的農耕文化及其哲學思想一直在努力調和人與自然的共生關系，認為人在自然世界里生存就應當尊重自然秩序，遵循自然法則，這其實是一種教人在面對世間萬事萬物之時如何抉擇的生存智慧，凡為“我”所用之物、與“我”相關之事皆應順從自然規律，這種以順天應命為前提形成的認識論和自然觀用最具中國特色風水和五行思想來解釋世界，制定人的行為依據。中式傳統風格的室內設計觀和審美意象就深受這種文化觀念的影響，在講求道法自然，天人合一的同時又融入儒家的禮制、佛家的教義和道家的出世思想，其文化心理整個就體現一個“合”（和）字，強調合乎禮教之制，合乎人倫之法，合乎自然之規。具體從室內空間布局、結構樣式和用色配飾上就可窺見一斑。

與傳統中國的農耕文化不同，西方傳統文化是在狩獵和捕魚的經濟基礎上建立起來的。這種狩獵文化強調只有與自然抗爭才能生存，它的自然觀主張人與自然是一種對立的、管理與被管理，征服與被征服的關系，與其同源的室內設計思想也希望通過堅固、實用和美觀的設計來抵抗自然對室內環境的影響，其審美思想也是以幾何美學和數學邏輯為主的理性主義，強調人為控制一切細節，從空間結構到裝飾紋樣都十分講求比例和諧，整齊有序，喜歡超脫自然，駕馭自然的人工之美。

比較發現，中式傳統風格更喜歡渾然天成，清水芙蓉，善于營造親近自然、悠得自在、寄情山水隱于市的空間意境，體現了人對自然環境的尊重和選擇；而西式古典風格則傾向于“人為而治”， 整體透露出一股莊重典雅、肅穆理性、氣勢雄偉的空間格調。

結論

不管是中式傳統風格還是西式古典風格，其實都是人們對自身所處的室內環境的認識和構建，只是它們存在的歷史條件和社會環境不同。如今，作為當下室內設計風格的重要組成部分，二者極大地豐富了人類室內文明的內涵和形式，在全球一體化的大趨勢下，中西方的室內傳統風格必將更加頻繁地被比較，被提及；各自領域的室內設計師將會從這些比較、借鑒中學會相互啟發，相互欣賞，從而開拓彼此的視野；而中西方室內的經典也必將在新的歷史時期、新的文化背景下各自得以延續，和先進的工藝、材料嫁接在一起，激發創造出更強的生命力，開出更新的花朵，結出更重的果實。

參考文獻：

[1] 王其鈞．中國建筑圖解詞典[M]．北京：機械工業出版社，2007

[2] 王其鈞．西方建筑圖解詞典[M]．北京：機械工業出版社，2007

第9篇：室內設計合同范文

關鍵詞：中國傳統文化、現代辦公空間、元素、融合

中圖分類號：E223 文獻標識碼：A 文章編號：

現代的生活節奏越來越快，人們每天都有較為繁重的工作，都市里的人們都在為了自己的夢想和未來而努力打拼著。很多人都在兩點一線之間生活，家和單位幾乎組成了生活的全部。所以人們越來越在乎自己所在的單位的辦公條件，因為我們每天至少有8小時要在這個空間中停留。辦公空間環境的好與壞，將很大程度的影響到一個人的工作質量和工作熱情，甚至可以影響一個公司的發展前景，所以，每一個公司都希望能有一個好的辦公環境。這也就給設計人員帶來了更多的設計任務和挑戰，如何讓空間更加合理，如何讓功能更加完備，怎么才能讓冰冷的建筑有人文的關懷等問題，都需要我們來解決，作為有著悠久歷史的文明古國的傳人，我們應該將我們的歷史文化用一種新的形式傳承和融合到我們現代的生活空間中。筆者認為將中國的傳統文化融合到現代的辦公空間設計當中是我們必須要研究和探索的關鍵性問題。

辦公空間的形成和發展

從遠古時代到18世紀人們一直都處于農業社會中，那時候都是以家庭為單位的個體作業，家即使生活場所也是工作區域，通常都是“前店后宅”以店為家。生活和辦公的場所經常混雜在一起。但是隨著人們對商品的需求量越來越大。就逐漸出現了一些類似于現代辦公場所的空間，比如古代的商會等，而且很多人把自家的書房獨立出來，成為了獨立對外的辦公場所。這也就算是辦公空間的雛形吧。隨著工業的大力開展，辦公空間也在真正意義上開始產生了，但是此時的辦公環境還是如遇簡單的功能服務階段。并沒有很明確的功能分區。而且使用的辦公用具也都極其的簡陋，19世紀中后期，隨著電報，電話和打字機等先進的辦公設備的出現，辦公空間也隨之發生了一次重大的革命。空間形式逐漸多樣化。而且也開始了空間裝飾的萌芽。很多辦公空間已經出現了采光的中庭空間，并且還引進了空調系統。到了20世紀50年代開放式辦公空間的出現，使得大多數的室內空間都能按照職員在公司的地位進行標準化的劃分，從空間的單位大小來反應企業的階級制度。20世紀60年代景觀式辦公空間的出現，讓企業的員工更加注重交流的重要性，突出了人員的平等性。而且將綠化用于室內，不但起到了裝飾的點綴作用也能形成較好的室內生態換環境。20世紀70年的單元式辦公空間，使每一個員工都有自己的辦公空間，突出個性化。整個建筑的室內空間構成了一個個面積和形式一致的正方形“單元細胞”。每個單元和相鄰的單元之間由走道相連接。這個單元自身以矮隔斷形成半開敞式的圍合空間，這樣每一個單元空間都能在保證自身獨立性的同時，有增強了每個單元之間的溝通與聯系。當今辦公空間已經發展成了電子信息化的現代辦公空間。現代企業都十分重視企業的外在形象，很多企業都將樹立企業形象作為一項重要的核心內容。企業辦公空間也正是展示企業實力與文化的一個最好的承載平臺。而且現代的辦公空間設計都個性，因為現在的市場競爭非常的激烈，企業必須有鮮明的特色才能在眾多企業中脫穎而出。所以更多的個性辦公空間紛紛呈現在人們的眼前，無論是造型還是色彩運用的都十分的大膽，空間形態越來越自由，顏色也越來越趨向高明度高純度的色彩。但是有的時候也會物極必反，我們太注重外在的奪目，反而忽略了企業真實文化的體現和人性化的關懷所在，反觀中國傳統觀的室內空間，卻在文化上更具內涵，所以我們應該沉下心來研究一下中國的傳統文化，將它的內斂和大氣等精髓注入到現代的辦公空間室內設計中。

中國傳統文化在室內空間環境風格營造上的影響和應用

傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統木構架建筑室內的藻井天棚、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統風格中仿羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內裝潢和家具款式。此外，還有日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。傳統風格常給人們以歷史延續和地域文脈的感受，它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特征。

在中國文化發展史上，儒、道、佛三教作為中國傳統文化的三大組成部分，各以其不同的文化特征影響著中國文化，同時，三者又相互融合。儒家學說是中國傳統文化發展的主流，崇尚中庸合一，主張人與自然和諧相處，以為天人是相通的，有“天人合一”、“萬物與吾一體”之說。道教主張“大地以自然為運，圣人以自然為用，自然者道也”。禪宗有“菩提本無樹，靈鏡亦非臺，本來無一物，何處惹塵埃”之說。在中國傳統文化的影響下室內設計融合著和諧、自然、莊重、優雅等多重品質。如中式裝飾材料以木質為主，講究雕刻彩繪、造型典雅，多采用酸枝木或大葉檀等高檔硬木，經過工藝大師的精雕細刻，每件作品都有一段精彩的故事，而每件作品都能令人對過去產生懷念，對未來產生一種美好的向往。“采菊東籬下，悠然見南山”的田園風情。空間上講究層次，多用隔窗、屏風來分割，用實木做出結實的框架，以固定支架，中間用欞子雕花，做成古樸的圖案。家具陳設講究對稱，重視文化意蘊；配飾擅用字畫、古玩、卷軸、盆景，精致的工藝品加以點綴，更顯主人的品位與尊貴，木雕畫以壁掛為主，更具有文化韻味和獨特風格，體現中國傳統家居文化的獨特魅力等等。當然中華民族文化藝術在經過漫長的歷史凝練后，逐步形成各具典型文化內涵的圖形和紋飾。他們包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等形式在內的圖像，以及一些流傳廣泛的典故、成語、傳說中的人物、景物，一些約定俗成的事物及組合。這些傳統符號既有具有傳統象征內涵和比喻意義的圖案和紋樣，也有古代傳統圖騰紋飾，以及傳統宗教紋飾符號。這些文化符號在經歷了歲月的洗練后都滲透出濃厚的歷史凝重感，擁有強大的生命力，因為其文化符號是形式與內涵的完美結合。我們應該用今天的設計語言詮釋與重現這種完美。在當代，這些符號仍有著積極的實用意義，直接運用這些傳統符號作為裝飾元素，是營造傳統的文化室內環境的有效手法。

中國傳統裝飾元素與現代室內空間環境設計的融合與共生

中國有很多的傳統元素，例如圖案，可以很好的反應出人們審美的趣味。基本都是用來體現吉祥的觀念和寓意，以抽象的或者具象的裝飾圖案和造型來祈求祝福和上天的庇佑。壁畫也是一種我們經常使用的傳統元素。壁畫首先就是一種古來的藝術表達形式。壁畫可以再現中古五千年文明中流傳的歷史故事，歷史傳說和真實的生活狀態。能夠弘揚中華民族發祥地的文化，而且壁畫的其實也比較雄偉，能給企業帶來一種正能量的氣場。好的裝飾壁畫可以很好的增強辦公空間的環境氣場。很多傳統的陳設在現代的室內辦公環境中都能起到畫龍點睛的作用。中國的傳統裝飾色彩豐富，紋飾華美，在數千年的發展過程中，早已形成了自己獨特的中國特色。有得能體現出富麗堂皇的皇家霸氣，有得能將傳統的文化底蘊，充分的展現出來。

結語