話劇演員精選(九篇)
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第1篇：話劇演員范文
在談論表演要“裝龍像龍，扮虎像虎”時，在實踐中有些演員則滿足于人物塑造的類型化，往往以人物外貌的模仿替代具體的個體，替代血肉的、鮮活生命的人物形象。
在反對虛假、失真的表演，提倡真實、質樸的形象創造時（這往往由于在鏡頭和攝像機的面前，更加突出了這種需要）有的人提倡“沒有表演痕跡的表演”。我認為在鏡頭面前“不要痕跡”的提法并非完全沒有道理，因為攝像機攝下的畫面給觀眾帶來的視覺效果是近距離的，并且是會將攝像中每一個細微的動作，哪怕是畫面中人物一個眼神的反應、一根睫毛的顫動，觀眾都能看得到，并且能細微地感受到劇中人物的情感變化。這種表演要求演員在角色創造中滲透出自己的有機天性，但是隨著國內一些影視劇演員的走紅，這種表演方式的提倡，常常被年青演員理解成“表演自己”和無需性格、無需創造、無需表現力的代名詞，他們在舞臺上的表演很自信，自認為很時髦地按照自己理解的表演含義來創造角色，在舞臺上丟掉規定情境、丟掉人物關系而無度地松懈，而自己還認為非常的松弛和自然，忽視表演基本功的訓練，造成創造力的萎縮與退化。年青演員錯誤地理解要提倡真實、質樸的形象創造時，不論在演國外的經典著作中的人物，還是中國古代的或是現代的人物，一概都是他自己而已，最終會給話劇舞臺演員帶來消極的影響。
欣喜的是在話劇舞臺上只有少數的演員有著這樣的現象，近幾年，湖南省話劇團排演的多部話劇，受到了觀眾及專家的好評，培養了不少優秀的年青演員，例如：李、陳志軍。他們在兒童劇《飛呀飛》中挑大梁，在去年戲劇節中喜獲優秀演員獎。他們認真地學習表演基本功，虛心地向前輩請教，積極地和導演在每一個劇目創作上相處，面對這樣的積極上進的年青演員，無疑給話劇導演提出了更高的要求，那就是話劇導演藝術要發展與更新，而話劇導演藝術的發展與更新又給演員的表演藝術帶來了更多，更嚴格的要求。在假定性的時間、空間環境中，是什么吸引著觀眾的興趣呢？是演員的表演；是什么能激起觀眾的聯想，拔動他們的心弦呢？是演員的表演；是什么能給觀眾共同美的感受呢？主要還是演員的表演。我深有感觸的是2004年導演的大學生青春校園劇《天下第一公司》時，我與三位年青演員在二度創作時的情境。劇中三位主要角色分別叫李逍遙，一個有著自己獨特個性以及對社會有著自己偏見的貧困學子；王昊，一個知識分子世家出生，愛看各類文學作品，尤其崇拜電腦大王比爾?蓋茨的陽光男生；譚晶，父母的掌上明珠，上大學前一切都是父母安排，而她自已卻一門心思想要躲開父母，鬧著自己獨立的孩子。那時三位演員還沒有演過主要角色，基本功也較弱，人物感覺離劇中人物感覺較遠，我開始也確實有些擔心，怕自己，也怕他們不能很好的完成此劇地創作，但后來想：怕什么呢？導演不是要“百劍穿心而不倒嘛！”我和三位演員雖然年青，舞臺經驗不豐富，可是人總需要不斷的磨礪才能成長。抱著這個“一戰到底”的初生牛犢不怕虎的勁頭，便帶著幾個年青演員排了起來。
第2篇：話劇演員范文
媽媽說，
女人獨立了才能找到好男人
2013年2月的某天下午，即將去外地拍戲的馬麗正在房間里收拾行李。這時，一位顫顫巍巍的老太太附在她耳邊，惡狠狠地說：“你一會兒坐的飛機要掉下來！掉下來把你摔死！”
這位老人和馬麗不共戴天嗎？不然她怎么會在馬麗坐飛機前說出如此惡毒的話？其實，這個“惡毒老太太”，是馬麗的母親。再乖順懂事的女兒，聽到媽媽如此咒罵也會生氣的吧？但馬麗沒有，她蹲下來，抱住瘦小的母親說：“乖啊，聽話！飛機如果從天上掉下來了，以后誰給你買糖吃？”
“媽媽只會對她最親近的人這么惡毒，她有口無心的。因為做過兩次開顱手術，所以她說話不經腦子。”2013年7月，馬麗在接受筆者采訪時，笑容滿面地談到了母親。
馬麗的父親是印尼華僑，一直做出口貿易，很少有時間陪伴他們兄妹四人。母親一個人承擔了照顧4個孩子的任務，這個地道的北京女人，別看身高只有1.52米，但做事利落雷厲風行，說一不二，在馬麗心中是個非常酷的女人。
5歲時，馬麗隨父母下放到山西農村。因為個高、腿長，她8歲時就被體校錄取，主攻項目是競走。上體校很辛苦，不能像正常孩子一樣學習文化課，馬麗很郁悶。她常常對媽媽抱怨：“我討厭這個鬼地方！我要回北京。”媽媽頭也不抬：“想回北京？憑本事考進北大唄！”
8歲就上體校，文化課落了一大截，怎么能考得上北大？馬麗不再提回北京的事兒，埋頭練習競走。但是1987年，因為出了一次車禍，馬麗不得不告別運動員生涯。在家休養一段時間后，17歲的她不得不去一所小學做體育老師。
在學生眼中，馬麗是和藹可親、高挑漂亮的“孩子王”，但媽媽看出來她不開心。有一次，媽媽對她說：“北京的大學不光清華、北大，還有北京電影學院、中央戲劇學院，這兩個學校文化課考試分數低”。
馬麗徹底被老媽給搞蒙了：她有這么開通嗎？再說對文藝一竅不通的她，怎么會慫恿自己考藝術院校？老媽卻說：“你不是膽兒大、臉皮厚嘛！說相聲、演小品嘛！”老媽的激將法讓馬麗信心大增，她硬是憑著“膽兒大、臉皮厚”一路綠燈，最終考進了中央戲劇學院。1988年，離開北京多年的馬麗，終于光榮地考回了北京。
女兒考上了中戲，做媽媽的應該放心和驕傲才對，可馬麗媽媽卻不這么認為。她讓女兒跟父親討教生意經，一邊上學一邊做外貿生意。而女兒開公司的本錢，老媽也傾囊相助。她的理由是：“演員不是誰都能做的，萬一發現你當不了演員，還可以退而求其次去做生意。”媽媽頓了頓繼續說，“女人只有經濟獨立，才能擦亮眼睛找到好男人。”
結果，除了上學、拍戲和做生意，馬麗還在大學期間找到了那個好男人。對方是個性格直爽樂觀的北京男人，也是做生意的。1992年大學畢業后，馬麗結婚了。老媽對她早婚不發表任何意見，只是告訴她：“我能給你的結婚忠告，就是你出嫁得把我帶著。”馬麗是家中最小的女兒，媽媽最疼她也最黏她。對于這份沉甸甸的“嫁妝”，老公欣然接受。
但媽媽很黏人，女兒去哪里拍戲，她都要跟著；女兒和女婿出去約會，她也要當電燈泡。女兒結婚早，媽媽不說；女兒眼看著過了30歲還不提生孩子的事，她也不催；女兒36歲高齡懷孕，體重從110斤飆到180斤，還天天出去跳舞，當媽的也不管管。
“兒子剛滿月，我媽開始攆我去拍戲！”馬麗說，當她為了接到更多的戲而拼命減肥，身材終于恢復到產前的110斤時，媽媽才告訴她，攆她出去拍戲不是想讓她掙錢，而是希望她能馬上減肥變回漂亮女人。
媽媽這份“嫁妝”沉重如山
當了媽媽后，馬麗去外地拍戲，也都帶上媽媽和兒子。2002年夏天，馬麗在昆明拍戲，媽媽帶著兩歲兒子去探班。晚上，媽媽突然暈倒在地，任憑馬麗怎么叫都不醒。接到電話后趕來的醫生，摸了摸老人的脈搏后，給馬麗開了張“病危通知書”。她一下子蒙了：“病危”不是要在醫院檢查后才能確定的嗎？一向身體硬朗、半小時前還在跳“快三”的媽媽，怎么突然就病危了？
醫院的檢查結果幾乎讓馬麗暈厥：腦膜瘤，需馬上手術。昆明的醫療條件不如北京，馬麗想帶老太太回北京，她不想失去媽媽。從北京匆忙趕到昆明的大姐、二姐，得知母親得了腦膜瘤都慌了，哭得天昏地暗。馬麗沒工夫流淚，她思前想后，還是決定帶媽媽回京。“沒什么大事兒，就心臟有點小毛病。”她笑著對醒過來的媽媽說，媽媽心態放松了，嚷嚷著要回北京。
回到北京后，媽媽的手術日期很快定了下來。手術當天，丈夫剛好出國、弟弟也出差在外。禍不單行，那天兒子在幼兒園發高燒，老師打電話讓馬麗把孩子接回家，但她卻放不下媽媽，沒有去接孩子。醫生一天下了4次“病危通知書”，手術協議上長達17項，都提示媽媽可能出現各種意外：死亡、植物人、癱瘓……但直到被推進手術室前，一直被蒙在鼓里的媽媽，還以為自己只是心臟有毛病。
因為要做開顱手術，媽媽的頭發被剃光。老太太就納悶了，問她：“我不是心臟有問題嗎？干嗎要在腦袋上開刀？”兩個姐姐躲一邊哭了，馬麗忍著眼淚，跟媽媽瞎編，為何她心臟有問題卻要在腦袋上開刀。到最后媽媽都迷糊了：“你把我繞暈了。我不管我得什么病了，能活著出來就行！”
馬麗說：“您肯定會活下去的！”，心里卻如同刀割。媽媽這一進去，還能下得了手術臺嗎？都快40歲的自己，一直都被媽媽照顧、疼愛，她還沒做好媽媽老去甚至是離開的準備啊！
手術進行了6個半小時，很成功。早已累得筋疲力盡的馬麗，這才飛奔到幼兒園去接高燒的兒子。看到蔫蔫兒地坐在小板凳上等自己的兒子，馬麗哭著摟著他說“對不起”。她覺得自己不是合格的母親，但也就在那一刻，馬麗突然明白：只有自己做了母親，才更加體會母愛的意義，努力做一個好女兒。現在，媽媽從鬼門關回來了，她一定要好好地回報她。
為了能進ICU病房看媽媽，馬麗想了各種方法，最后她申請做義工，去幫重癥病人端屎端尿。馬麗媽媽住的ICU病房里一共有6個病人，這也就意味著馬麗要為6個病人端屎端尿。她穿上白大褂、戴著大口罩，在護士的帶領下走進病房。進去之后，她發現好幾張病床上都是嘔吐物，護士太忙了根本沒時間清理。
“給第一個病人倒尿時，導尿管一拔，尿就濺了我一臉。但外面有人看著，我不能表現出任何異樣，人家都以為我是護士呢。”馬麗說，終于走到媽媽床前了，她摸了摸媽媽的手，再拍拍她的臉，輕聲叫“媽媽”，媽媽的手動了下，馬麗的眼淚簌簌而落。“媽媽還活著！”那一刻她既心酸又激動。是的，媽媽還活著。只要有一線希望，她一定會不惜一切代價救治媽媽，就像當年媽媽不惜一切救自己一樣……
可別讓媽媽白生你一回
馬麗3歲那年，在廚房里玩兒，剛灌滿開水的暖瓶突然爆炸，開水和玻璃碴兒濺了她一身，除了穿涼鞋的雙腳和胳肢窩，馬麗其他部位都嚴重燙傷。北京的醫生說救不活了，媽媽不信，用白紗布裹著馬麗，和馬麗的爸爸連夜帶著她趕到天津，找到一個著名燒傷科醫生。整整七天七夜，父母就睡在病房外的硬紙殼上，他們的愛和守候換來了奇跡，馬麗脫離了生命危險。由于媽媽天天給她抹蝎子油，馬麗全身上下沒留下一處疤痕。直到她脫離危險，媽媽才發現自己腿上有個拳頭大的水泡早已腐爛化膿了。而媽媽腿上那個醒目的疤痕，也一直提醒著馬麗：她要用畢生的愛護、照顧和陪伴去回饋母親……
“從那以后，媽媽沒再讓我進過廚房，也沒讓我再碰過暖壺。”馬麗自己也做了母親時才終于明白為何當初媽媽不跟兩個姐姐也不跟弟弟，而堅持黏在她身邊的根本原因。“因為她怕我再意外受傷，她要看著我不讓我再接觸煤氣和暖壺。”馬麗說，當自己結婚、懷孕，經歷了十月懷胎和分娩之痛，尤其是媽媽突然重病后終于明白：做母親多么不易，所以，不能讓媽白生她一回！
做完開顱手術，馬麗的媽媽健康順遂地度過了一年半的時光。2005年下半年，帶著媽媽去協和醫院復查時，醫生讓已經是半個腫瘤專家的馬麗看片子，她一下就看到了瘤子。腦膜瘤再次找上媽媽，而且直腸和乳腺也感染了。第二次開顱手術切掉腦腫瘤后，媽媽的頭上被打上了4個大鋼釘。但是老人家很樂觀，從醫院回到家，鄰居問她前些天干嘛去了，她說出去旅游了。“頭發怎么沒了？”老太太笑道：“這是我剛換的新發型。”
“最有趣的是，外面一打雷，我媽就馬上捂著頭到處躲。”馬麗說到這里哈哈大笑，笑完之后又轉過頭去擦眼淚。媽媽雖然再次大難不死，但是她不再是那個溫和、寬容的媽媽了。由于腫瘤壓迫到了神經，第二次開顱手術后，媽媽的視力直線下降，性格也變得多疑和挑剔。
讓馬麗哭笑不得的是，一直跟他們住在別墅里的媽媽，某天突然要求，馬上給她單獨買套房子，而且必須在一樓。馬麗還在猶豫，老公拍板了：“聽媽的，咱媽說買新房子。”馬麗按老太太的意思，馬上買了一套離家不遠的房子。盡管有個跟了多年的保姆，但能讓老太太和保姆單獨住嗎？沒辦法，馬麗只好和丈夫、兒子搬到媽媽的新房里去。
馬麗出去拍戲時，照顧媽媽的重擔就落在了丈夫身上。可老太太不領情，稍不順心就罵女婿：“滾出去！這是我女兒買的房！”這個糊涂老太太，她之所以有新房子住，多虧女婿的成全呢，怎么到頭來罵起他了呢？“我媽罵我沒關系，畢竟我是她親生的。罵你，我覺得挺不應該的。”馬麗跟丈夫道歉，老公笑了：“在這個家里，媽就是皇太后！我們都得順著她。你不用考慮我的感受，好好孝順咱媽，別留下遺憾就是了。”
不僅跟女婿較勁，老太太還和她最疼愛的外孫掐架。馬麗只能安慰兒子：“姥姥是老人，你要讓著她點。再說姥姥有口無心，嘴上說了難聽的話，可心里還是愛你的。”
老媽這是怎么了？馬麗越來越覺得奇怪。去咨詢醫生后，她才知道：媽媽性情大變，一方面是因為開顱手術的影響，另一方面很可能是患上了阿爾茲海默癥。
這個消息讓馬麗既震驚又心疼，也讓她理解了媽媽的性情大變，不是耍脾氣，故意跟他們作對。“媽媽老了，從媽媽變成了女兒。所以我要像疼惜包容自己的孩子一樣去對待她。”馬麗說，她經常去外地拍戲，三天兩頭要坐飛機。原來出去拍戲時，母親會亦步亦趨地跟著，幫她打點好一切。現在她出去拍戲前，老太太會咒她坐的飛機掉下來。換成別人，肯定會大發雷霆，但馬麗一笑置之：“老小孩唄，當成活寶就得了！”
第3篇：話劇演員范文
【關鍵詞】話劇藝術突然進入突然跳出
1.話劇表演的特點話劇是以對話為主要手段，其核心實質是用藝術化的語言表現強烈的戲劇沖突。通過戲劇沖突的發展構成和完善劇本的整個系統情節結構，不但推動了劇情的發展，同時也把歷史文化、人文理念有效輸出。劇本的情節結構—般可分為開端、發展、、結局四部分，有時在第一幕之前還有序幕，在最后還有尾聲。對話一般是規范化的文學語言，通俗易懂，便于觀眾接受，主要反映生活。話劇表演的特點就是動作和聲音的夸張，像劇場舞臺表演，人物說話的特點則是像在講演或朗誦。同時，人物的性格在戲劇沖突中得到充分的揭示，一般成為引導觀眾感情投入的重要窗口。
2.多場次和無場次話劇的比較多場次話劇是指圍繞人物的發展為中心，通過對作品內容的細化處理，用多個場次的表演將人物背景、故事等循序漸進的表現出來。往往每個場次之間的銜接都十分緊密，如《關漢卿》《棋盤嶺傳》等，場次的銜接上不但服務于藝術形象的塑造，還要服從于劇作的主旨和創作背景。無場次跟多場次話劇相比起來既沒有黑幕打斷，也沒有場次的變化沖擊，這就要求無場次話劇必須加強連貫性，增強故事的連續性。如《圈》《空港故事》等。無場次話劇其實是適應小劇場的出現而出現的，利用聲效、燈光等舞臺效果進行劇情之間的間斷和聯系。而這種簡潔明快的形式更加受到年輕觀眾的喜愛，傳統話劇有其固有的優勢固然明顯，如《雷雨》《茶館》等。但是單一的形式和緩慢的節奏往往不能迅速展現時事的要求。無場次話劇在節奏、信息量上的優勢十分突出，特別是形式上的天馬行空，藝術張力得到巨大擴展，能夠迅速把握市場的心跳、脈搏，體現了藝術來源于生活服務于生活的本質。
3.突然進入
3.1感官上的突然進入觀眾是相對靜止的，而舞臺卻要是活的。通過對布景、燈光、音響效果等藝術處理的要求，達到整個場景氣氛的烘托和人物刻畫的和諧統一，是舞臺工作的核心內容。光線的明暗、音樂的停頓和響起、人物臺詞的突然出現這些都對觀眾的感官產生刺激，迅速吸引他們的眼球和耳朵。多場次話劇相比無場次話劇對場景變換方面的要求更高，而無場次話劇對人物心理和神態的變化方面要求更高。
3.2劇本內容的突然進入黑格爾說：“因為沖突一般需要解決作為對立面斗爭的結果，所以充滿沖突的情境特別適宜于作劇藝的對象。”所以利用性格之間撞擊的人物和事件，構成戲劇沖突的一個個爆發點正是劇本內容進入的良好時機。不同的思想性格，特別是世界觀對立的人物，各自按自己一致和愿望頑強地行動著，勢必會發生沖突，而沖突的最終都是服務于審美價值。現代劇本對人文內涵、人生觀、價值觀的輸出提出了更高的要求，同時又要服從于客觀事實、政治和輿論導向，這就需要對劇本核心內容的有的放矢，要在觀眾情緒被調動起來的時候“突然進入”。
3.3表演形式的突然進入傳統話劇的表演形式無非是演員表演劇情，觀眾從各個角度欣賞，通過大量的舞臺對話展現劇情、塑造人物和表達主題的。其中有人物獨白，有少量的觀眾對話，在特定的時、空內完成戲劇內容。實際上，歌劇和話劇在藝術表現上有很大的相似性，完全可以把歌劇的表演形式穿來，通過音樂和舞蹈進一步突出主題。甚至可以設置不同的結局讓觀眾臨場選擇，實現人性化的互動。一旦這些新形式突然出現，往往會第一時間在觀眾心里產生新鮮感，讓觀眾主動靠近話劇藝術的發展空間。
4突然跳出
4.1情感上的突然跳出話劇的劇情要發展，必然有過程，針對觀眾看戲時情緒需要得到伸展的心理特點，編劇或導演對劇情作懸而未決和結局難料的安排，以引起觀眾急欲知其結果的迫切期待心理。這種實際上就是情感上的突然跳出，通過旁白引讀，設置懸念使情節引人入勝，不斷增強觀眾的觀賞欲望。戲劇懸念源自心理學中人們由持續性的疑慮不安而產生的期待心理。用通俗的話來講就是“賣關子”，觀眾的情感流動就像江河的水一樣平緩，若突然跳出在江河之上設置一道閘門，那么觀眾在后面的情節中得到結果后投入的感情更為強烈。
4.2時空上的突然跳出現代話劇中往往根據人物的夢境、幻覺、遐想、回憶等心理活動來組織舞臺時間和空間，把過去、現在、未來相互穿插、交織起來。追求主觀真實的現代派戲劇常采用這種結構方式。它主要導源于“意識流”。如A.米勒的《推銷員之死》，貫串始終的是威利的心理沖突和潛意識活動，作者通過威利的神思恍惚、自言自語，在下意識中聽到笛聲、笑聲，把舞臺時空自然地過渡、閃回至以往，又通過第三者的打斷，使之回到現實，以此形象地展現人物一生的悲劇命運。時空交錯的結構方法，突破了傳統戲劇按客觀時序反映生活的局限，通過多層次、多變化的時空組織，表現人物隱秘復雜的內心生活。但由于人的意識活動帶有很大的隨意性和跳躍性，使用不當，也會形成情節結構上的凌亂、模糊。
參考文獻：
1.《中國近現代話劇圖志》.上海科學技術文獻出版社.2008
2、二十年代中國戲劇整體觀.丁羅男.文匯出版社1999年版
第4篇：話劇演員范文
1、《彼岸花》是康曦影業、中聯傳動聯合出品的都市情感劇。由王小康執導，林允、宋威龍、何潤東、王耀慶、李心艾、謝彬彬領銜主演的都市情感劇。
2、該片根據安妮寶貝的同名小說改編，講述了在繁華的大都市中、在爾虞我詐的商場上，如何才能千錘百煉，讓一份愛情得以生根發芽、收獲重生的故事。
3、劇情：和平、卓揚、許榛生和艾森是大學里的好哥們。喬曼與南生則是一對在年幼時因父母離婚而被迫分開生活的孿生姐妹。相愛的和平與南生就讀于同一所大學，而作為交換生的喬曼也與南生重逢。喬曼對和平一見鐘情，卻只能埋藏心中。南生與和平矛盾多多，分手后，和平在卓氏集團工作，與喬曼成為同事。喬曼一直希望和平與南生重修舊好，可南生卻接受了暗戀她的許榛生。豈料，結婚前夕，南生查出患有絕癥，成了落跑的準新娘。南生既不愿再回到和平身邊，也不想耽誤許榛生的青春。和平知道自己念念不忘與南生相伴相守的成長歲月，喬曼的柔情和善解人意正是他心里南生的樣子。最終，和平既沒有跟南生走到一起，也沒跟喬曼牽手，就如同花葉永不能相見的盛開的彼岸花，他們在各自的領域努力打拼，把美好的青春留給了記憶，擁抱太陽，大步迎接更燦爛輝煌的美好明天。
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第5篇：話劇演員范文
凡激變或轉型時代，不同勢力激烈碰撞、局勢升沉起伏、人性纖毫畢現，全部的戲劇性皆源于此：貴族時代行將逝去，“我們在那兒生活過的所謂家，已經不是我們的家了”。新的主人宣布要用斧子砍櫻桃樹，看樹木一根一根倒在地上。櫻桃園的女主人有著怎樣的煎熬？又面臨著怎樣的命運？新生活真的萬歲嗎？1918年冬天的烏克蘭，白衛軍行將覆滅，一個由白軍軍官組成的小家庭，會發生怎樣的改變？雖然“人民不在我們這一邊”，但“這艘破舊的船在內戰的風浪中顛簸了很久”，他們經歷了怎樣的人生風暴？偉大的衛國戰爭期間，丈夫卻成了逃兵，在鄉間的森林里，夫妻相見，“愛情像一匹瘦馬，需要不斷地喂飼料”。妻子寧可犧牲自己，也不愿出賣自己的愛人，丈夫卻終日活在恐懼之中。與責任，如何衡量于同一天平之上？在戲劇性的背后，蘊含著怎樣的精神價值？不難發現，這三出戲都把焦點對準了歷史上的失敗者，為失敗者唱一曲挽歌。在藝術史上，審美往往與失敗者聯系在一起，因為塵世的失敗恰恰能使人退回到自身之中，重新睜開被各種欲望蒙蔽的雙眼，打量內心，也打量世界。特別是對于俄羅斯的文化傳統而言，正如別爾嘉耶夫所言：“對于俄羅斯人來說，塵世的道路就是潛逃的道路，或者朝圣者的道路。”在這三出戲當中，核心的角色全部流離失所，他們在塵世中潛逃，卻在靈魂里朝圣。潛逃與朝圣，也許可以在精神品質上概括這三出戲。
正因為從這一點點心得出發，所以我特別留意導演的調度與舞美的設計。戲劇畢竟是舞臺的藝術，好戲最終還是要靠好導演成全，正如當年斯坦尼斯拉夫斯基成全了契訶夫一樣。
這三出戲的舞臺呈現完全回避了實景，這一點不僅解放了演員的表現力，更使劇中場景平添了象征的意味，反而更具形式美感。《櫻桃園》從格調上是一出律動性很強的戲，就像一幅憂傷的風景畫或者一組小型室內樂章。導演采用了帷幕這一舞臺設計，人物在帷幕間行走，由帷幕的位移創造出不同的劇中場景，使這出戲的節奏流動起來。特別是當櫻桃園的女主人拉涅夫斯卡婭帶著一家人正式告別櫻桃園時，人物一個個地從帷幕的縫隙中離去，燈光漸漸暗下來，帷幕慢慢拉起，如此輕柔地象征一個時代的結束，但內涵卻是沉重而悲涼的。契訶夫一直堅稱自己寫的這出戲是一部喜劇。帷幕的使用避免了實景所不得不刻畫出的櫻桃園的凋敝與蕭疏，為舞臺增添了一絲歡快的、輕松的氣氛。導演在戲中重點突出了女地主拉涅夫斯卡婭和商人羅伯興這一對人物關系。特別是當拉涅夫斯卡婭得知自己的櫻桃園恰恰是被羅伯興所買斷這一場戲，被導演處理成了全劇的重心。羅伯興大聲呼喊、四處走動、甚至親自指揮起樂隊，嘴里始終喋喋不休。而拉涅夫斯卡婭則靜靜地坐在一張椅子上，神情黯然卻平靜、一言不發。在狂喜之后，羅伯興反而感到了空虛與矯情，慢慢地走到了拉涅夫斯卡婭身邊，單膝跪下，像孩子一樣哭了，拉涅夫斯卡婭只輕輕地摸了摸他的頭。而在原劇本中，羅伯興在大放厥詞之后下場離去，只留下拉涅夫斯卡婭一人獨自坐在椅子上暗暗哭泣。應該說，導演的處理不僅更具視覺的表現力，而且更加準確而鮮活地表現出了兩人的性格特征以及人性的復雜。
《白衛軍》的舞臺設計成一個傾斜的破舊的船板，燈光基本以暗色調為主，非常好地體現了白衛軍的世界圖景已經是一艘破舊的船這一隱喻。在幾個表現戰爭場面的戲中，傾斜的船板又可以直接作為戰場來表現，可謂一舉兩得。在導演的手法上，劇中人物拉里昂西克的改動比較大。在原劇本中，這個只有21歲的青年是一個不諳世事卻心地善良的人，并無喜劇色彩。而在舞臺上，拉里昂西克被塑造成了一個大胖子，舉手投足間透著傻氣和呆氣。幾乎劇中所有人都拿他逗樂尋開心，可這個人物恰恰被導演當成整部戲的支點。由他引出各種談話，由他掌握基調，調節氣氛。我想導演的目的就在于要造成一種反差，最善良的人恰恰最無能為力，但看似最愚蠢的人其實最為清醒。船的比喻恰恰由拉里昂西克說出來。拉里昂西克說：“我們活著，是的，大家又重新在一起，甚至更好。”導演在結束時候的處理很有詩意，這些屬于白軍陣營的人依次排列在傾斜的船板的欄桿上，燈光成一片蔚藍色。劇本的最后一句臺詞是：“對有些人來說是序曲，可是對我來說是尾聲。”而導演的調度把握到了這種矛盾所帶來的張力：一艘破舊的船，欄桿邊一群黯然的人，生活既是結束，又不得不開始。
《活下去，并且要記住》在舞臺處理上可以說就是一首抒情詩。丈夫在森林躲避的小木屋被處理成一個透明的玻璃屋子，由兩部分組合而成，可以隨意變形移動。妻子追蹤到丈夫，兩人從猜忌到信任，從肉體欲望的滿足到心靈的交流與碰撞，這一過程呈現在舞臺上除了臺詞的表達外，還通過演員在移動這個玻璃屋子時做出的舞蹈化的動作和雕塑般的造型來強化表現力。比如夫妻久別重逢之初，丈夫只有肉體渴望，于是二人之間隔了一層玻璃做出各種動作。當兩人真正重新信任理解之時，二人才進入屋子里，逐漸臥于其中，仿佛置身家中。而且，這一玻璃屋子看似透明，卻在夫妻之間形成了一堵無形的墻，觸手可得卻又遙不可及。導演充分利用了這一裝置，深入開掘了其中的象征意義：自從丈夫當了逃兵那一刻起，這一無形的墻壁就已經高高聳立。墻由誰建？意義何在？好的舞臺呈現就如同好的提問，答案并不重要，重要的是在多大程度上促使觀眾感受到戲劇藝術獨特的表達方式、并思考嚴肅的問題。
第6篇：話劇演員范文
一、加強研究提升城市綠化理念
多年來，我市綠化曾有過誤區，學大連、造草坪，學南京、山野大樹進城。實踐結果，北方干旱缺水，養護費用高，大造草坪之風受到專家質疑；山野大樹可以使城市綠化“”，但不僅成活率低，還造成了生態平衡的破壞，專家也持否定態度。專家在考察我市創建園林城市時曾指出：因地制宜，花灌草、樹結合，以樹為主，多品種種植。實踐證明，這一綠化思路既有科學道理，也符合我市實際。由于人們對生態重要性認識的提高，一些新的綠化理念應運而生，如植樹造林的生態效益，植物色彩對城市觀賞的作用，以及因地制宜適地適樹，等等，都豐富了城市綠化的理念。北方城市四季分明，干旱少雨究竟如何綠化，園區、街道、企事業單位綠化應遵循哪些原則，這些都是我們亟待研究的課題。在進一步深入推進我市城市綠化的進程中，必須緊密結合我市實際，廣學外地經驗，與時俱進，大膽創新，為城市綠化不斷注入新觀念、新思想，把新的理念貫穿到城市綠化建設和設計全過程。
縱覽當今國內外諸多城市綠化設計和建設思想，首推城市森林的建設。在生態化城市的發展中，城市森林植被作為城市之“肺”，具有獨特的生態服務功能，城市森林在生態化城市建設中的地位和作用，已獲得人們極大關注，達成了廣泛共識。面對日漸突出的城市生態環境問題，城市森林發展已成為生態化城市建設的重要形式和核心內容。
國內外城市森林建設的有益探索和實踐給我們以深刻的啟迪。早在20世紀60年代，美國、加拿大專家就提出了建設城市森林的設想引起各國政府的熱烈響應，并通過立法和政策支持，大力推動城市森林建設。比如，在歐美等發達國家，森林資源相對豐富，許多城市都是建設在森林之中，體現城中有森林，森林包圍城市的特點。美國城市森林與現代建筑相輝映。從天空俯視城市，1／3是樹冠、1／3是花草、1／3是建筑，構成了城市及城市森林的格局。其特點是：一是重視立法。1972年美國國會通過了《城市森林法》，確立了城市森林的地位；二是科學規劃。目前美國城市平均樹木覆蓋率為27％，提出商業中心區樹冠覆蓋度達到15％，居民區及商業區達到25％，郊區達到50％的發展目標；三是講究特色。多數城市都在城區建設有一定規模的森林綠島。發展中國家也十分重視城市森林的建設。巴西首都巴西利亞是一座年輕的高原森林城市。這座建城僅27年、人口僅200萬的巴西新都，人均擁有綠地面積120平方米（相當于聯合國城市最佳人居環境標準的2．4倍），全市綠化覆蓋率為60％，被聯合國教科文組織宣布為“世界人類文化遺產”。可以說，是森林留住了這座城市，是綠色煥發了巴西利亞蓬勃發展生機。
我國城市森林建設起步于20世紀80年代末期，從長春第一個森林城的構建，到上海現代城市森林發展規劃與實施，體現了中國城市森林建設蓬勃興起的發展勢頭。長春市1989年正式實施“森林城”建設規劃，是我國首個將“森林城”確立為建設目標的城市。在全市的5個縣（市），開展了公共綠地、綠色長廊、風景林、農田防護林、村屯綠化、森林衛生城鎮等工程建設。上海市在制定城市森林發展規劃中，按照“林網化與水網化”的城市森林建設理念，提出了“三網、一區、多核”的上海城市森林發展布局，為新世紀上海生態環境建設創造了良好的發展條件。
城市森林蘊含著深厚的文化內涵，以其獨特的形體美、色彩美、音韻美、結構美，對人們的審美意識、道德情操起到了潛移默化的作用，豐富了城市的人文內涵，使城市更加充滿生機和活力。可以展望，有了符合我市城市綠化實際的先進綠化理念和思路，我市綠化工作再上一個新臺階，指日可待。
二、以人為本，加大見縫插樹力度
森林是人類文明的搖籃。科學證實，森林能平衡二氧化碳。每公頃森林生產10噸干物質，吸收16噸二氧化碳，釋放12噸氧氣。在城市發展的歷史進程中，森林保障和推動了城市的健康發展。森林不僅能凈化城市空氣，還有益人們身心健康。科學也證實，高大的水泥建筑令人心煩氣躁，綠色植物則能陶冶人們情操，凈化人們的心靈。不難想象，人們徜徉在濃濃的綠蔭下陣陣花香撲鼻嚶嚶鳥語入耳會有多么愜意。然而，我市廣場、公園、道路兩側，缺的就是樹木。當前，我市城區近郊已基本綠化，各段綠化隔離帶也基本形成。從現實政策看，保護耕地已列入國策，占用耕地已不可能。因此，增加綠量重點應放在山嶺荒地和城區內。重中之重是城區內的見縫插樹，要千方百計多種樹。
第一，適地栽植樹木。人民廣場、新世紀公園是人們的休閑場所，但缺少樹木。可在人民廣場綠地補植高大、常綠樹種，在人造假山上多品種植樹。新世紀公園要選擇地塊大面積種植常綠和樹冠大的喬木。較寬的道路設計時可考慮多植幾排樹木，街心綠地也要以植樹為主。
第二，因地制宜選擇樹種。我市干旱少雨，冬春時間長，天冷風大，有些地段地下水含鹽量高，因地制宜選擇樹種十分重要。經多年探索，林業、園林已經培育了不少適合我市生長的樹種。傳統樹種有國槐、泡桐、法桐、合歡、銀杏等。新近馴化的有桃葉衛矛、香花槐、黃花槐、白臘、杜仲、欒樹、玉蘭、五角楓、千頭椿、楸樹、槭樹、新疆圓冠榆等。常綠樹種除油松外還有樹形美觀、大方的美人松、白皮松、華山松等。這些適合我市生長的樹種，在全國范圍內均可生長，在栽植時可選擇在黃河以北馴服2－3年的成年樹。在植樹造林過程中，有一誤區值得注意，即植大樹見效快。其實不然，植大樹值得提倡，但大也要有限度，太大了，樹齡過長，不僅移植難度大，也難于成活。有的綠化單位種植法桐時選擇徑樹樁，成活率很低，即使成活，發育也不理想，一年只抽很少枝條，五年也形成不了樹冠。專家認為，植大樹還是選擇胸徑10厘米左右、最具活力樹齡段為宜。
第三，提高城市園林建設水平。城市園林同森林及森林文化有著千絲萬縷的聯系。近年來，城市森林公園建設欣欣向榮，城市居民的生活方式正在發生深刻變化，人們通過各種方式和途徑走進大自然，走進森林，回歸自然，享受森林之美，感受大自然的神奇。我們在城市園林的設計和建設過程中，要充分體現市民的意愿，以人為本，方便群眾，建設人性化園林、觀賞性園林，在盡可能增加林木覆蓋率的同時，更加注重建園造景的視覺效果，從而最大限度地滿足人們生理、心理、保健和精神等多方面需求。
三、統籌兼顧，保持植物的多樣性
森林生態系統是物種組成最為豐富的城市生態系統，能夠提供多種生境類型，成為城市鳥類、獸類和各種昆蟲的棲息地。為此，在城市森林建設中，要注重喬灌草的合理配置，通過植被結構的多樣性，保護和提高生物多樣性。
在樹種的選擇上還是多一點好，既能美化環境，又有利于防治各種病蟲害。因此，綠帶要同一品種相對集中，多品種依此排序。道路植樹不必強求劃一，既可常綠、闊葉間隔，亦可一個路段一個樹種，包括有觀賞價值，又適宜城市環境的果樹也可栽植，比如，柿樹、楸樹、山楂樹等。
草坪的鋪植不能完全禁絕。在氣派的場院以及需要通透的地方，還是要適當種植草坪。草坪的品種一定要選好，四季青、美國蘭絨草、丹麥草等均適宜我市生長。
第7篇：話劇演員范文
當前，基層稅務機關人少戶多的矛盾日益凸顯，基層稅務干部分析利用海量征管數據的能力亟待加強，要在征管資源有限的情況下減少稅收流失，實現科學管理，關鍵就是要以稅收征管數據的專業化分析為突破，用現代化技術手段強化數據分析，挖掘信息價值，把數據分析的結果運用到征管和稅政建設上來，優化征管資源配置，搜集好、分析好、利用好信息，打造現代化意義上的效能征管。
【關鍵詞】
稅務；數據分析；信息
隨著稅收管理信息化建設的不斷推進深入，金稅三期系統的成功上線，稅收數據省局集中，使各類涉稅信息數據日益豐富，這為信息資源在稅收工作中的廣泛應用提供了廣闊的空間，也為稅源管理提供了一個良好的應用平臺。如何結合實際加強信息數據分析應用，把信息數據由“靜態”變為“動態”，進一步提升信息數據資源的開發和利用，提升稅收信息數據指導實踐的效果，使其更好地為組織收入服務，為科學化、精細化管理服務，提高稅收管理的整體水平，推進信息管稅工作，是當前值得思考的問題。
1 構建三方信息采集平臺 推進信息管稅質效提升
長期以來，征納雙方信息不對稱一直困擾著地稅部門稅源管理工作質量和效率的提升。而地稅部門獲取的信息，又分為內部信息和外部信息兩種。外部信息，包括納稅人信息、經濟主管部門信息和其它社會信息。外部信息只有傳遞匯聚到地稅部門，經過地稅部門的分析加以有效利用，才能成為稅源管理的有價值信息。因此，地稅部門不但是信息需求的發起者、加工者，而且還是成果轉化者。所以 “三方信息”邊界界定就具有重要意義。
一方信息。是指直接來源于納稅人登記、申報、入庫、發票、財務、生產經營等各類信息。
二方信息。是指地稅部門根據法律、法規、政策等形成的數據以及運用一方信息和其它信息，經過整理加工為滿足二方管理需要所形成的數據。
三方信息。是指除一方、二方以外的，來自于其他經濟主管部門以及社會各界的信息，即：社會綜合治稅信息。三方信息主要承擔對一方信息的真實性、完整性進行監控和補充。
依托省局數據大集中系統，建立功能強大的三方信息稅收應用平臺，以信息的采集與應用為主線，進一步完善第一方信息，規范第二方信息，拓展第三方信息，通過對第二方信息的規范利用推進三方信息綜合利用水平的提升，推動稅源管理逐步走上科學化、規范化、精細化軌道。
1.1 完善第一方信息
現在，地稅部門來源于納稅人的信息主要有稅務登記、申報、入庫、發票、財務指標等，不僅難以滿足稅收管理工作的需要，而且納稅人申報信息的真實性、準確性無法得到保證。傳統的工作模式下，通過實地檢查、調取納稅人賬簿等方式了解納稅人經營、賬務等信息。既不利于管戶向管事征管新模式的轉變，也無法提升工作效率。傳統粗放式的手工查閱賬簿不但工期長，而且受制于參檢人員的業務素質、技能，反映出的問題也不夠直觀。因此，如何采用信息化手段解決對企業的分析評估、實施稽查、稅款計算、結案處理等工作有待進一步的探索，只有利用科學而有效的信息化手段才能進一步完善一方信息并提高日常管理效率。
1.2 規范第二方信息
從全國地稅系統看，各級各部門投入大量人力、物力、財力開發各種管理軟件，其功能主要體現在數據查詢的靈活與快捷等方面，綜合分析功能部分管理軟件相對薄弱，尤其存在應用需求不足的問題。隨著省級大集中的不斷深入，如何透過相關數據查找納稅人存在的深層次問題缺乏相應的研究，也沒有可用的相關數學模型。同時，各類經濟稅收分析尚未實現對信息本身的價值予以充分地挖掘利用。因此，如何借助稅收數據省級大集中為實現稅收數據綜合分析利用提供基礎條件，依托數據庫技術支持解決海量數據處理也是我們當前迫切需要解決的問題。
1.3 拓展第三方信息
《稅收征管法》及其實施細則雖明文規定“各有關部門和單位應當支持、協助稅務機關依法執行職務”。但在征管實踐中，地稅部門盡管不遺余力地進行多方協調、溝通，結果是渠道不夠暢通、數據互不兼容，收效甚微。并且地稅工作一直陷入有職責、無手段的尷尬境地。地稅業務急需的大量數據掌握在各經濟主管部門的一手詳實信息，無法順暢地傳遞到地稅部門，隱性稅源也難以完成向現實稅收成果的轉化。因此如何建立涉稅信息共享機制，調度各部門提供的涉稅信息，也有待進一步的探討和研究。
信息采集的目的是實現信息的增值利用。只有首先解決第一方、第二方、第三方信息采集、技術等問題，才能逐步實現了由“稅收信息化”向“信息化稅收”的轉變。
2 構建三方信息分析平臺，實現稅收數據的深度利用
首先，我們不妨給數據深度利用下這樣一個定義：在數據集中和系統整合的基礎上，利用相關學科的原理、方法和模型，針對三方信息，進行深入研究，發現事務的內在規律性，用于幫助稅務部門做出明智決策，改進工作，提高效率的分析活動。這樣的活動就是稅收數據的深度利用。換句話說，數據的豐富度、模型的應用水準、信息技術與系統的利用、以及應用研究的深度與廣度都要比大集中之前有一種上臺階的變化。稅收數據的深度利用大多涉及稅收工作的方向性、全局性、戰略性和前沿性的重大問題，能夠在宏觀、微觀兩個方面有助于輔助決策，因而能否在大集中之后對稅收數據進行有效地深度利用就成為稅收信息化深化發展的必然命題。
無論從哪一個角度看，稅收數據無外乎產生于稅收管理部門通過稅收制度和征管手段去規范和調節國家與納稅人之間的稅收經濟關系的活動當中。因此，稅收數據的深度利用基本上可以定位在圍繞稅收與經濟協調發展而進行的數據分析、圍繞加強征管而進行的數據分析、圍繞納稅服務而進行的數據分析這三個主要方向上，而最有可能成為應用重點的是下述幾方面：
2.1 稅收經濟發展研究
從宏觀經濟、微觀經濟的發展與運行中評價財政稅收政策對全國經濟和區域經濟發展的影響，探索存在的問題，并從財稅工作角度為國家和地方在新形勢下的發展提出政策建議，對提高國家整體競爭力與區域競爭力，全面落實科學發展觀，構建社會主義和諧社會具有重要的現實意義。所以，面向全國或面向區域的稅收經濟發展研究將成為稅收數據深度利用的重點場合，數據大集中正好為此類研究創造了有利條件。
2.2 稅收政策分析
在稅制改革發展過程中，常常會遇到許多迫切需要解決的重大問題，這些重大問題除了必要的理論分析之外，更關鍵的是要進行結合實際的數量分析。而在數量分析中，很多經濟變量的關系是人們很難用直覺和經驗來把握的，必須通過數量分析模型來尋找答案。因此，大集中之后，稅收政策分析將成為稅收數據以及更廣泛的社會經濟數據深度利用的又一重點場合。
2.3 稅收監控體系
稅收監控體系包括兩方面的內容：一是稅務機關對現實稅源的日管工作，其直接結果表現為稅收收入的入庫；二是稅務機關對稅源變化情況及發展趨勢的分析預測。基于大量稅收數據和方法、模型庫的稅收監控管理系統應具有如下功能：能偵測出應該納稅但未申報納稅的納稅人；能對納稅人的情況特征進行描述，并按照不同的標準進行層次劃分；能夠鎖定偷逃稅的申報人；能對應收稅款做出預測模型，從而做出優先級順序和最優化處理；能夠輔助決策，科學制定稅收計劃，促進資源最佳利用。
2.4 納稅服務評價
客觀公正的納稅服務評價是提高稅務機關管理服務水平的重要手段。將第三方評價法、層次分析法、多層模糊綜合評價模型三種評價技術有機結合，在稅務機關納稅服務評價中進行系統應用，能夠取得更加科學公正的評價結果。在這一過程中利用了大量的涉稅數據，并有效運用了數學方法和模型。
另外，稅收數據的深度利用的重點還有業績評價指標體系等等，應用面十分廣泛。
當前，基層稅務機關人少戶多的矛盾日益凸顯，基層稅務干部分析利用海量征管數據的能力亟待加強，要在征管資源有限的情況下減少稅收流失，實現科學管理，關鍵就是要以稅收征管數據的專業化分析為突破，用現代化技術手段強化數據分析，挖掘信息價值，把數據分析的結果運用到征管和稅政建設上來，優化征管資源配置，搜集好、分析好、利用好信息，打造現代化意義上的效能征管。
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第8篇：話劇演員范文
主要任務是進一步貫徹落實市委經濟工作會議、市委黨務工作暨加強新時期群眾工作會議、市六屆人大四次會議（政府工作報告）市城建工作會議等一系列會議精神，今天召開全局系統年工作動員大會。強力推動年工作。剛才，同志分別就黨風廉政建設和反腐敗工作，黨務工作和機關作風建設，維穩和新時期群眾工作、行政審批和規范權力運行工作講了很好的意見，都贊成，請同志們認真落實。區分局和工程科的負責人結合工作實際作了表態發言，其他單位和科室也都遞交了書面發言材料，請你認真履行承諾，年末向局黨組、向全體干部職工交上一份滿意的答卷。
開好局，今年是十二五”規劃的開局之年。起好步至關重要。局工作的總體思路是以科學發展觀統領規劃工作全局，努力踐行民本執政和發展理念，緊緊圍繞市委、市政府加快推進“五市一極”戰略目標，科學編制城市各類規劃，突出抓好規范權力運行，著力整治城區違法建設，深入開展創先爭優活動，切實加強機關作風建設，全面提升規劃工作水平。主要抓好以下四個方面的工作：
一、緊扣三個圍繞。全面提升規劃編制水平
充分發揮城市規劃對經濟社會發展的綜合調控作用，一）圍繞“十二五”規劃實施。完成《市中心城區近期建設規劃》市中心城區交通規劃》市歷史文化名城保護規劃（修改）市教育設施布局規劃》編制。建立健全城市重大基礎設施、重大建設項目庫，全面凸顯公共財政投入的綜合效益。
完成沿湖風光帶三期0.53平方公里修規；完成環南湖、環東風湖周邊地區，二）圍繞現代生態宜居城市建設。完成《市中心城區山水保護與利用規劃》編制。洞庭新城，趕山南片的城市設計，努力將的自然山水優勢轉化為城市經濟社會發展和人居環境優勢，打造濱湖沿江現代生態宜居城市。
努力提高城市品質，三）圍繞民生改善。完成20個城市重要地段舊城改造規劃和居民安置規劃。使廣大市民住有所居，住所宜居。
要結合民本考核和政府績效評估，同時。加快推進各縣（市）區規劃編制工作，今明兩年要實現縣（市）區中心城區控詳規劃全覆蓋，鄉規劃、村規劃也要督促落實編制計劃，要通過規劃引導，加快推進城鄉統籌，加快新型城鎮化進程。
但今年的規劃編制任務依然十分繁重。上面已經提到有一批重要的專項規劃和重要地段的修建性詳細規劃、城市設計需要我去完成，盡管前幾年我完成了總規和控規的編制。這些規劃的要求比以往更高，難度更大，同志們對此要有充分的思想準備。會后，分管規劃編制的領導和科室要專題研究，周密部署，既要保證設計進度，更要保證成果質量。
二、抓住三個重點。全面提升項目審批水平
按照市政府、市紀委的統一布置和要求基本完成了規范權力運行制度建設，去年。今年要突出抓好落實。
使其對內是法紀約束，一）全面規范權力運行。進一步完善規范權力運行制度建設。對外是辦事指引。努力做到四個堅持：審批受理上，堅持一個窗口對外；審批程序上，堅持依法依規辦理；審批時限上，堅持法定時限辦結；審批方式上，堅持實行局業務例會集體審批制，并通過局域網、公示欄、公示牌等形式進行批前公示和批后公告，自覺接受社會各界和廣大市民監督，使權力在陽光下運行。
規劃審批中做到三性”即現場調查的準確性、利益協調的公正性、規劃布局的科學性，二）全面提高審批質量。牢固樹立責任意識。使規劃建設的每個地塊綜合效益最大化，每一棟重要建筑成為一個亮點，每一個片區展示一種特色，每項市政道路、管線工程恰如其位，一書兩證”發放率和準確率都要達到100%過去，這方面的教訓實在太多。主要表現在三個方面：一是審批的過程中該批的慢批或不批，不該批的卻變著花樣批，導致社會矛盾激化，嚴重損害規劃形象；二是項目審批質量不高，回過頭來重新審視我市的城市建筑，堪稱精品，值得贊美的建筑可以說是鳳毛麟角，少之又少。去年，要求對建設項目實行模型實體審批，責任實名審批，新建的幾棟建筑水平就上了一個檔次。三是批管脫節：規劃方案與建筑方案脫節、建筑方案與初步設計脫節、施工設計與建筑實體脫節。所以今年的用地和項目審批，各位分管領導和負責同志要切實負起責任，一定要嚴格把關，精益求精。適當的時候，可以組織帶項目考察和有針對性的學習考察，以此來提升我眼界和水平。
對審批過程進行適時監控，三）全面監督項目審批。一是要抓好審批過程的監督。今年要完成局域網電子監察系統的安裝和調試。對違規行為采取紅燈程序警示、黃燈超時警示、綠燈消警放行等多項監控措施，及時發現和糾正久拖不辦或不規范審批的問題，使項目審批更加陽光、高效。二是要抓好項目批后監督。項目審批單位和監察支隊要各負其責，及時發現、迅速處置改變審批內容的違法建設，并切實督促整改到位。三是要抓好服務質量監督。嚴格實行責任制，堅持誰主管誰負責。做到日常工作微笑服務，重大項目領導掛牌服務，招商項目上門服務，一般項目專人服務，行政許可高效廉潔服務。要力爭在今年全市的優化經濟環境測評中名次大幅上升，樹立良好的規劃形象。
三、實現三個突破。全面優化城市建設環境
優化建設環境”列為民主監督的主要內容。因此，今年市政協已將“控違拆違。要進一步加強城市規劃區，特別是中心城區規劃建設用地范圍內的控違拆違工作，堅決遏制新增違法建設，并對存量違法建設進行強有力的集中整治。
僅靠規劃一家單兵作戰，一是實現運行機制環節上的突破。實踐證明。人再辛苦，戲都不會好看。要充分利用現在有利時機，通過市控違拆違辦公室把各區政府、管委會和各職能部門牢牢地捆綁在一起，做到主體主力聯合，職能部門聯動，努力形成控違拆違工作的無縫對接，不給違法建設者以可乘之機。
進一步強化屬地管理責任，二是實現控違拆違管理上的突破。違法建設巡查要不留死角。充分發揮各區控違辦和街道辦事處、鄉鎮及其社區、村委會的控違拆違主力軍作用，實行網絡化管理，真正讓違法建設無處遁形；違法建設拆除要不留尾巴，拆除違法建設必須干凈徹底，不能讓其死灰復燃；違法建設處罰要不留隱患，要嚴格依法依規處罰違法建設，一次到位；違紀人員查處要不留情面，要從嚴從快查處參與和縱容違法建設的相關人員，實行頂格處理，用鐵的紀律保障控違拆違工作的順利開展。今年在控違拆違工作上要更加嚴格地落實責任制，執法人員的外勤補助、加班工資要與工作績效掛鉤，監督檢查要創新方式，紀檢監察全程參與。要通過嚴格的監督檢查，促進控違拆違工作再上新臺階。
全面啟動危舊房收購。要按照村居民區（點）布局規劃的要求，三是實現疏堵結合實施上的突破。嚴控區對零星私房建設審批一腳踩死。規劃建設安置房5000套，走出拆遷—建房—再拆遷的怪圈，發揮城建資金的最大效應。使真正的無房戶和征地拆遷戶住有所居，住所宜居。
要繼續抓好“五創提質”工作，抓好控違拆違的同時。作為“五創提質”重要責任單位，要做到認識再提高、組織再加強、工作再鼓勁，要認真按照市委、市政府的統一部署，繼續抓好臨街建筑提質改造、控違拆違和五創勸導工作，為全市“五創工作”作出積極貢獻。
四、突出三個著力。全面提升規劃形象
提升隊伍素質上著力。不是為了學習而學習，1強化學習。學習的目的于結合實際工作提高個人素質和履職能力。目前我局系統的人數并不少，關鍵是缺少復合型人才，從事行政管理的不熟悉規劃業務，從事規劃管理的又缺乏行政能力，造成干部無法實現大交流。現在政務環境越來越嚴格，城市規劃的工作量越來越大，規劃工作越來越重要，各級領導和社會各界對我要求和期望值也越來越高，而我一部分人很難適應這一新形勢和新要求。因此，一定要結合規劃系統工作的實際情況，進一步強化學習，分管干部教育的局領導和人事部門要拿出切實有效并且可行的學習計劃，努力做到學以致用，加快提高規劃隊伍的綜合素質和履職能力。
第9篇：話劇演員范文
然而，拋棄傳統家具賣場展示和殺價競爭的定制家具企業卻不必如此挖空心思。每逢節假日和雙休日，通過網絡營銷渠道的提前預約，就會有不少年輕顧客穿梭在企業合理布局的產品及材質展示的實景家居樣板間內。
傳統家具商家在家居賣場內租賃鋪面后，再耗巨資打造、設計店面形象，除巨額租金投入外，還要花掉一筆裝修費用。定制家具企業則是直接在新開盤入住率較高的小區內購買不同戶型，等比例展示其定制產品，給顧客原汁原味的體驗。
從產品運營成本投入到產品價格競爭優勢等方面看，定制家具企業銷售則將傳統家具批量化生產后銷售環節的宣傳費用、店面租金、裝修投入等相關費用直接縮減，進而讓利給顧客。
定制元素引爆銷售流程再造
定制銷售模式讓更多的年輕顧客可以很方便地找到自己喜歡并符合其家居環境的產品，不用再在眾多賣場中辛苦尋找。顧客僅需將房屋戶型圖放在設計師面前，細細描述內心的需求，設計師就會根據戶型布局結構通過數據庫查詢到符合顧客要求的產品模擬效果圖。顧客接下來只需參照效果圖選擇定制材質，等待房屋裝修完工以后的定制產具安裝。
定制家具企業的設計人員之所以能充分掌握顧客的需求，是因為他們在相關環節與顧客進行了深入交流，進一步明確顧客的真實需求，最終設計出符合其期望的產品組合方案。各個環節完全依據顧客自身情況，因人而異，體驗營銷的靈活性得以充分體現。
定制家具能在步入市場初期就獲得成功，并很快將定制銷售模式推廣到當地市場，最重要的一點在于：初期就把顧客的個性化需求放在首要位置，并隨時增加顧客意想不到的銷售體驗環節。
以衣柜行業定制企業好萊客為例，首先將上門勘測服務作為與顧客交流溝通的售前第一環節，進而從飾材、結構、款式、顏色、五金配件等與衣柜組裝相關的零部件要素入手，在顧客選擇這些零部件的過程中與顧客形成全程互動。緊接著，設計師在與顧客的交流過程中，形成設計方案，然后形成完整的整體家具設計制作報價方案。最后，進入后期約定的成品交付、驗收、安裝、保養等售后服務環節，整個定制銷售過程完全開啟了顧客全方位體驗整體定制家具的全新消費方式。
從顧客消費好萊客定制家具的體驗流程設置，不難發現家具定制銷售區別于傳統成品家具銷售模式的價值增值過程(見表1)。
定制實景展示強化體驗增值鏈條
隨著定制銷售模式逐漸被家具企業采用，家具企業的體驗營銷增值路徑也在單一定制元素選擇的基礎上，逐步向情景空間整體體驗深入。
近幾年，規模不算太大的定制家具企業，取得了少見的利潤增值速度。傳統家具企業都在通過增加機器設備不斷提升產品生產效率，以此降低生產成本，但定制家具企業卻在固有的幾臺設備上，不斷向定制銷售的單品求利潤。定制銷售單品如何實現利潤增值?美蝶定制家具則通過情景空間展示和定制產品自有經營渠道相結合的形式來實現。
所謂情景空間展示，即企業根據家具產品在不同家居空間的作用，設置不同的定制產品陳設情景展示間，通過展示緊湊多變的不同家居風格，不但給顧客提供更完善的定制家具實景空間效果，還可以將各種定制元素在樣板空間的不同風格下完美展現。
此處的情景空間展示不是在賣場里進行間隔劃分出不同的情景展示區域，而是通過自購小區實體住房，選擇不同的房屋戶型，進行更為真實和貼切的產品情景展示。在選購的房屋內，所有定制產品完全按照不同的裝飾風格來配置，然后根據不同生活空間(如客廳、臥室、書房、廚房、兒童房等)配置相應的定制成品構成的定制元素(諸如材質、做工、顏色、款式等)的分類陳列展架及說明，讓客戶一目了然，明白分布在不同生活空間的定制產品形成過程。
一方面，這種情景體驗展示可以讓其他住戶第一時間在與自己戶型相同的房間內感受、體驗，看到整個家居空間的不同裝飾實景效果，看到由定制產品組合而成的家居實景。近在眼前的情景體驗，比家居賣場不標準的情景體驗更實在亦更有吸引力，更容易讓顧客產生效仿及購買的沖動。另一方面，還可以大幅縮短設計師與顧客設計定制產品的溝通時間，只要顧客看到實景樣板間內符合自己家居風格的定制樣品，設計師僅需作些尺寸和比例上的相關改動，即可很快制作出符合其要求的定制產品效果圖，并由此形成產品報價。
效率的提升讓設計師和顧客可交流的時間比之前更多。此時，設計師的作用不僅是為客戶推薦其需要的某單一定制產品，還會在逐步交流過程中，給客戶提供更多選擇其他定制產品的建議；顧客為了讓家居的整體風格更符合情景樣板間展示的效果，也必然會選擇相關的定制產品。由此，定制銷售的種類亦隨之增加，通過情景樣板間體驗營銷展示的增值鏈條也被延長。
直接進小區的實景體驗，與傳統家具企業相比省去了很多銷售成本，諸如店面租金、宣傳費用、店面不斷更新裝修等費用。同時，在一個小區的情景展示達到一定階段后，定制消費的客戶會通過口碑宣傳幫助企業繼續獲得訂單。此時，除保留一兩套辦公和簽單用房外，企業便可根據市場行情，將前期展示的房子整體打包賣出，再去拓展新的小區。
以定制銷售為基礎，小區實景體驗為輔助的創新，幫助小規模家具企業通過情景體驗營銷模式逐漸走向一個更具體驗價值的層面。
網絡演示升級定制銷售體驗、
借助網絡搜尋潛在客戶，成為眾多定制銷售企業日漸看好的又一個體驗營銷策略。雖然網絡空間是一個虛擬的空間，但這并不妨礙定制銷售企業通過網絡體驗營銷實現產品價值。目前，國內定制家具企業的發展處于逐步成長階段，缺乏全國性品牌，但地區企業的定制銷售在網絡上運用體驗營銷過程中，也體現了各自的特色。
在網絡體驗營銷上，有些企業在專業網站通過視頻不斷向網絡潛在顧客傳播其定制產品的實際生產過程及后期安裝的成品案例戶型展示，來吸引顧客對產品的關注(客戶只要通過電話聯系，便可實現將虛擬空間向實質層面轉化)；有些企業則通過建立相對封閉的群聊系統，讓企業的相關產品以圖片的形式先向潛在客戶發送，當客戶對產品效果滿意時，便可通過電話聯系，實地參觀，進而簽單銷售。
維尚定制家具的網絡體驗營銷則走出另一種風格，公司設計師將各自為客戶設計的方案放到個人方案庫里，并同時將這些方案在網上實現互享。公司通過搜集全國各地不同房屋戶型進而研發出不同的設計方案，網絡顧客只要進入公司網站，找到符合自己的戶型，輸入需要的設計風格、預期價位等信息，便能輕易找到適合自己的方案。
尚品宅配則是先讓顧客到現場參觀樣品，然后
通過網絡和顧客交流想法。根據客戶交流情況，依據公司內部庫存的上百戶戶型設計方案，選擇符合顧客要求的一種，并制作出簡單的設計效果圖。一旦顧客對設計效果滿意，那么設計師便免費上門服務，由此便進入到為客戶定制服務的體驗環節。
介入網絡體驗的定制銷售，讓企業尋找目標顧客的途徑比傳統家具企業通過渠道建設、專賣店、直營店以及現場等客上門的途徑更具針對性。只要關注不同的專業網站、論壇、社區，企業就會先人一步鎖定產品的目標顧客，并通過彈出窗口或其他不同的網絡交流形式，邀約客戶進行虛擬空間的第一步體驗；緊接著再通過各種聯絡形式(如QQ咨詢、網絡留言、電話聯絡、郵件發送等)，轉到實體銷售層面，再進行更深層次的定制體驗。
亟待完善后期體驗服務
在整個定制銷售的前端(售前、售中)，不論以何種體驗形式，企業總能想方設法讓顧客對產品產生依賴并快速建立信賴關系，進而獲得訂單。可以說，定制銷售的前端體驗情景和模式構建，已具備了較高操作水平。但是，不少企業在定制銷售后期的產品交付周期、現場安裝、保養維護、客戶二次消費等方面，在體驗服務的環節設置方面，存在不少瑕疵。諸如交付周期延誤，安裝工人現場操作不規范導致產品質量瑕疵，產品保養跟進不主動、不及時，客戶定制銷售完畢沒有后續咨詢和聯絡等現象，間接地讓不少客戶對定制產品產生顧慮，對定制銷售模式的繼續深入產生潛在障礙和隱患。
顯然，定制銷售在后期服務的體驗環節設置方面并非沒有可行性，而是眾多企業受慣性的“重售前、售中，不重視售后”的思維影響，導致在實際操作中往往忽視售后階段。事實上，定制家具銷售模式不僅要靠體驗要素實現價值增值，更要靠顧客的口碑效應提升自己品牌的忠誠度和持續贏利能力。
在售后階段，體驗營銷的重點應該放在與重要顧客的情感交流與維系方面，諸如進行一定階段的售后產品質量回訪，及時的產品保養，定期的企業問候，適時的客戶互動活動……總之，就是用低成本的企業投入，時刻抓住眷顧過企業的顧客的心，這不僅能使顧客體驗確認價值繼續延續，而且會讓定制銷售模式的體驗價值最大化。
定制與批量生產的博弈
在生產成本之上加一定比例利潤，傳統家具生產企業就可以批量向經銷商出貨。但隨著時間推移，批量化生產的家具廠商的利潤并不是持續遞增的，隨著家具行業競爭對手不斷增加，結果恰恰相反。
目前，從銷售總額看，傳統家具生產企業的業績比定制家具企業要好；但從單品獲取增值利潤的能力看，傳統家具企業只是讓各地家具經銷商賺得盆滿缽滿，自身利潤卻隨著渠道之爭顯得不太均衡，更有逐漸遞減之勢。顯然，對企業的后續發展而言，這不是一種可持久的策略。
