星球大戰(zhàn)計(jì)劃精選(九篇)

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第1篇：星球大戰(zhàn)計(jì)劃范文

目前擔(dān)任盧卡斯影業(yè)聯(lián)席董事長(zhǎng)的凱瑟琳·肯尼迪（Kathleen Kennedy）將成為盧卡斯影業(yè)公司總裁，向迪士尼電影公司董事長(zhǎng)阿蘭·霍恩（Alan Horn）匯報(bào)工作。此外，她將擔(dān)任《星球大戰(zhàn)》（Star Wars）的品牌經(jīng)理，直接與迪士尼全球的業(yè)務(wù)項(xiàng)目合作，從而進(jìn)一步整合“星戰(zhàn)”這一全球性特許經(jīng)營(yíng)項(xiàng)目，并將其價(jià)值最大化。

迪士尼計(jì)劃在2015年出品《星球大戰(zhàn)》第七部，并在此后每隔兩到三年推出一部新的《星球大戰(zhàn)》電影?？夏岬先涡隆缎乔虼髴?zhàn)》電影的執(zhí)行制片，喬治·盧卡斯任創(chuàng)意顧問。

根據(jù)協(xié)議條款，本項(xiàng)收購(gòu)交易金額為40.5億美元，其中迪士尼以現(xiàn)金方式支付約一半的對(duì)價(jià)，并計(jì)劃以2012年10月26日的收盤價(jià)增發(fā)約4000萬股新股，金額相當(dāng)于目前迪士尼股票市值的2%。迪士尼首席財(cái)務(wù)官杰伊·拉蘇洛（Jay Rasulo）表示，隨著新股的發(fā)行，預(yù)計(jì)迪士尼股票在2013年度和2014年度的每股收益率會(huì)下降幾個(gè)百分點(diǎn)，增發(fā)股票將列入追加的股票回購(gòu)計(jì)劃，在兩年內(nèi)購(gòu)回。

迪士尼收購(gòu)盧卡斯影業(yè)的所有權(quán)后，除可獲得《星球大戰(zhàn)》系列、《奪寶奇兵》（Indiana Jones）系列及該公司在真人電影、消費(fèi)產(chǎn)品、動(dòng)畫、視覺效果和音效后期處理方面的運(yùn)營(yíng)業(yè)務(wù)外，盧卡斯創(chuàng)辦的工業(yè)光魔（Industrial Light & Magic）和天行者音效公司（Skywalker Sound）都將歸屬迪士尼。

盧卡斯影業(yè)首席執(zhí)行官兼董事長(zhǎng)喬治·盧卡斯隨后聲明：“在過去的35年中，我最大的欣慰之一就是看著《星球大戰(zhàn)》一代代傳承下來?，F(xiàn)在是時(shí)候?qū)ⅰ缎乔虼髴?zhàn)》傳遞給新一代的制片人了。我一直相信《星球大戰(zhàn)》將會(huì)在我身后延續(xù)下去，因此在我有生之年達(dá)成此項(xiàng)交易至關(guān)重要。在凱瑟琳·肯尼迪的領(lǐng)導(dǎo)下，我堅(jiān)信加入迪士尼大家庭的盧卡斯影業(yè)定能讓《星際大戰(zhàn)》香火不滅，并繁榮發(fā)展。迪士尼的成就和經(jīng)驗(yàn)將給盧卡斯影業(yè)帶來電影、電視、互動(dòng)媒體、主題公園、直播娛樂和消費(fèi)產(chǎn)品方面開拓創(chuàng)新的良好機(jī)遇?！?/p>

迪士尼在聲明中稱：“在收購(gòu)盧卡斯影業(yè)前，迪士尼曾成功收購(gòu)了皮克斯動(dòng)畫工作室（Pixar）和驚奇漫畫公司（Marvel），這兩筆交易證明了迪士尼具有獨(dú)特的能力，可以全面發(fā)展，具有擴(kuò)張高質(zhì)量創(chuàng)意電影的財(cái)務(wù)潛力，可通過創(chuàng)意和全球多平臺(tái)銷售網(wǎng)創(chuàng)造最大價(jià)值。將盧卡斯影業(yè)納入迪士尼世界級(jí)品牌陣容，將大大提高迪士尼服務(wù)消費(fèi)者的能力，創(chuàng)造更多全球性高質(zhì)量的內(nèi)容，并為我們的股東創(chuàng)造長(zhǎng)期價(jià)值?！?/p>

此前，盧卡斯影業(yè)1/4的業(yè)務(wù)來自《星球大戰(zhàn)》，1/4來自版權(quán)產(chǎn)品，20%來自游戲作品，剩下的30%來自家庭影視、后期制作等其他服務(wù)。收購(gòu)?fù)瓿珊?，迪士尼將把盧卡斯影業(yè)的業(yè)務(wù)重心轉(zhuǎn)向《星球大戰(zhàn)》及相關(guān)衍生業(yè)務(wù)和產(chǎn)品的開發(fā)運(yùn)營(yíng)上。

迪士尼保守預(yù)測(cè)，在媒體市場(chǎng)電子化的大潮之下，家庭娛樂市場(chǎng)利潤(rùn)將繼續(xù)下滑，而最具商業(yè)潛力的當(dāng)屬特許經(jīng)營(yíng)產(chǎn)品和相關(guān)版權(quán)。

2012年盧卡斯影業(yè)版權(quán)和特許經(jīng)營(yíng)方面的營(yíng)收為2.15億美元，接近2009年迪士尼收購(gòu)驚奇漫畫前后者的營(yíng)收水平。2009年后，驚奇漫畫相關(guān)產(chǎn)品銷量有了顯著增長(zhǎng)，迪士尼希望同樣的故事能在《星球大戰(zhàn)》的產(chǎn)品上重演。

分析認(rèn)為，盧卡斯影業(yè)的電影作品數(shù)量雖遠(yuǎn)不及皮克斯和驚奇漫畫，但《星球大戰(zhàn)》具有可觀的品牌效應(yīng)和絕好的跨平臺(tái)發(fā)展?jié)摿Α?/p>

目前迪士尼每年發(fā)行8到10部影片，其中1部由皮克斯出品，1-2部由驚奇工作室出品。未來《星球大戰(zhàn)》電影也將被列入發(fā)行計(jì)劃。此外迪士尼還計(jì)劃將《星球大戰(zhàn)》品牌推送至視頻和電子游戲領(lǐng)域。業(yè)界分析認(rèn)為，社交媒體及社交媒體游戲也在迪士尼為《星球大戰(zhàn)》設(shè)計(jì)的擴(kuò)張版圖之內(nèi)?！缎乔虼髴?zhàn)》相關(guān)影視作品也可能給迪士尼旗下ABC和多家有線電視網(wǎng)帶來更高收視率。

第2篇：星球大戰(zhàn)計(jì)劃范文

整整30年過去了，當(dāng)年的星戰(zhàn)迷們大多已人到中年，盡管如此，仍然什么也阻止不了他們對(duì)《星球大戰(zhàn)》的熱愛，盡管導(dǎo)演喬治?盧卡斯在兩年前就已宣布，將不再拍攝“星戰(zhàn)”電影，千千萬萬的星戰(zhàn)迷們依然熱情不減。

在美國(guó)“星戰(zhàn)30年”紀(jì)念活動(dòng)中，3萬名死忠的星戰(zhàn)迷聚集在洛杉磯會(huì)議中心。他們裝扮成身穿白色盔甲的“暴風(fēng)突擊隊(duì)”士兵，手握光劍的“絕地武士”，興奮不已。來自世界各地的2000名星戰(zhàn)迷們涌進(jìn)影院，在17個(gè)小時(shí)中，連看了《星球大戰(zhàn)》6部影片一套星戰(zhàn)紀(jì)念郵票也在美國(guó)發(fā)行。全世界的星戰(zhàn)迷們用無限的熱情來迎接這個(gè)具有特殊意義的日子。

當(dāng)年，20世紀(jì)福克斯公司懷著忐忑不安的賭睜心態(tài)，決定投資拍攝《星球大戰(zhàn)》，而年輕導(dǎo)演喬治?盧卡斯雖然躊躇滿志，但肯定也無法預(yù)料，這將是一部改變電影工業(yè)、改變世界的影片。

2005年，《福布斯》雜志公布的一些數(shù)據(jù)指出，6部星戰(zhàn)電影在全球共獲得65.2億美元的票房而截至2006年，有關(guān)這一系列電影的玩具和其他促銷商品的銷售總額更是達(dá)到了90億美元。每一部星戰(zhàn)影片都是臺(tái)瘋狂的賺錢機(jī)器，而星戰(zhàn)的成功并不僅僅在商業(yè)上。

里根時(shí)期，美國(guó)提出了“星球大戰(zhàn)計(jì)劃”。這個(gè)以影片命名的宏大軍事計(jì)劃的震懾力已是有目共睹。為此，盧卡斯還曾經(jīng)過里根總統(tǒng)。也因?yàn)檫@個(gè)計(jì)劃，很多人把星戰(zhàn)影片和美國(guó)政治聯(lián)系到了一起。而無論這是不是一種過度闡釋，都足以證明“星戰(zhàn)”超越了電影本身的強(qiáng)悍影響力。

“嗨，別那么當(dāng)真，這只是一部電影而已?！边@是《星戰(zhàn)前Ⅱ》的宣傳口號(hào)。事實(shí)上，它并不僅僅是一部電影。迄今為止，恐怕沒有一部電影的影響力能與《星球大戰(zhàn)》同日而語。

即使是在相對(duì)遙遠(yuǎn)的中國(guó)，它也擁有不少粉絲?？苹米骷覘铢i在7、8歲時(shí)，第一次看到星戰(zhàn)的連環(huán)畫，一下子就著迷了?！疤衿媪?”楊鵬開始沉迷于星戰(zhàn)世界，幻想自己是天行者盧克，將與黑武士進(jìn)行決斗，拯救銀河共和國(guó)。，“它就是我童年時(shí)代的圣經(jīng)?！币驀?guó)星戰(zhàn)，他決定從事科幻創(chuàng)作?！霸冈εc你同在”也曾經(jīng)成為他的勵(lì)志語錄。

生逢其時(shí)

“星戰(zhàn)”已成為電影史上的一個(gè)傳奇。它跨越長(zhǎng)達(dá)30年的時(shí)間，經(jīng)久不衰的原因錯(cuò)綜復(fù)雜。

“星戰(zhàn)迷大多是科幻迷，而科幻迷對(duì)科幻故事的熱’隋，并不亞于教徒對(duì)宗教的狂熱，”科幻作家楊鵬說，“作為一部科幻電影，它為人們提供了廣闊的想象空間，使人們?cè)谛睦砩贤耆度?，并幻想其中的角色”?/p>

而且，這種超脫于現(xiàn)實(shí)的幻想對(duì)于上世紀(jì)70年代末的美國(guó)人來說尤為重要，“在第一部星戰(zhàn)影片上映的1977年，美國(guó)剛剛結(jié)束越戰(zhàn)不久，民眾對(duì)政府處于失望狀態(tài)，經(jīng)濟(jì)也處于蕭條時(shí)期。‘星戰(zhàn)’給了美國(guó)青年一種理想主義的光芒正義戰(zhàn)勝邪惡，民主、個(gè)人奮斗、英雄主義等影片所表現(xiàn)的東西，把年輕人從長(zhǎng)期的頹廢中喚醒。”揚(yáng)鵬說這正如第一部星戰(zhàn)片的名字所預(yù)示的那樣――《新希望》

影評(píng)人周黎明也認(rèn)為星戰(zhàn)賦予了人們“做夢(mèng)”的享受，使美國(guó)人從現(xiàn)實(shí)的痛苦中跳出來。“因?yàn)槭艿綒W洲‘新浪潮’的影響，在六七十年代的好萊塢是以現(xiàn)實(shí)題材為主，表現(xiàn)真實(shí)世界的影片占主流這在一段時(shí)期之后。引起了叵彈，人們更向往遙遠(yuǎn)的，超脫的電影?！菓?zhàn)’的出現(xiàn)，恰好滿足了當(dāng)時(shí)人們的心理需求?！倍?，在上世紀(jì)的70年代末80年代初，電影工業(yè)正日漸成為影響人們生活的舉足輕重的媒介形式。

商業(yè)與娛樂的成功

當(dāng)?shù)谝徊啃菓?zhàn)上映時(shí)，《時(shí)代》評(píng)價(jià)它是“流行藝術(shù)的偉大結(jié)晶”，《新聞周刊》稱它“一路都是純粹可人的樂趣”。星戰(zhàn)系列的成功。首先是商業(yè)與娛樂的成功?！八幸粋€(gè)很好的故事。有趣生動(dòng)，通俗易懂。”楊鵬認(rèn)為星戰(zhàn)是商業(yè)和科幻結(jié)合的最好的作品。另一著名科幻電影《2001漫游太空》(導(dǎo)演庫(kù)布里克)，先于星戰(zhàn)，而目在藝術(shù)性上也高于星戰(zhàn)，但是也因?yàn)樗谒囆g(shù)，缺乏一個(gè)通俗故事，而成為小眾的“陽(yáng)春白雪”。無法流行于大眾。

星戰(zhàn)電影則更追求娛樂的效果。在故事性的基礎(chǔ)上，設(shè)定了個(gè)性鮮明、善惡分明的人物形象：邪惡的西斯，正義的絕地武士。勇敢而美麗的公主，風(fēng)趣風(fēng)流的索羅船長(zhǎng)……在娛樂性方面。影片更是下足功夫。打斗、戰(zhàn)爭(zhēng)、邪惡、正義、陰謀、愛情。所有吸引觀眾的娛樂元素都在里面。

特技是影片商業(yè)性和娛樂性的重要因素。在上世紀(jì)70年代的電影中。星戰(zhàn)的特技被發(fā)揮到淋漓盡致的地步。和同期的電影比起來，它的特技效果也是出類拔萃。在沒有電腦的時(shí)代，盧卡斯用傳統(tǒng)手段，拍出了夢(mèng)幻效果。那些快速飛行的太空船，激烈的太空戰(zhàn)。奇形怪狀的生靈等都是用傳統(tǒng)的模型、木偶、爆破、化妝術(shù)來實(shí)現(xiàn)。尤達(dá)大師是個(gè)木偶。初器人是真人扮演，用土豆冒充銀河系的隕石，用女性剃毛刀充做武士的無線電，找來36000支上色的棉簽充當(dāng)賽車場(chǎng)上攢動(dòng)的人頭。而納布星球縹緲的瀑布則是從25英寸處精心撒下的細(xì)鹽……在技術(shù)相對(duì)落后的上世紀(jì)70年代，聲卡斯和他的特技團(tuán)隊(duì)絞盡腦汁，為觀眾奉上了精彩的視覺大餐。

在接受《連線》雜志采訪時(shí)。盧卡斯說“最初的故事的確只是開始那《星球大戰(zhàn)》三部曲。我從未想過能有機(jī)會(huì)講《星球大戰(zhàn)》三部曲之前的故事，因?yàn)槲沂前凑债?dāng)時(shí)非常有限的科技水平設(shè)計(jì)故事的。我必須在沒有電腦特技的情況下描繪未來世界。”為了能盡可能地拍好特技鏡頭，盧卡斯特別組建了工業(yè)光魔特技公司。而這家公司日后成為好萊塢最棒的特技公司。

“星戰(zhàn)電影在特技的運(yùn)用上開創(chuàng)了先河，并在很大程度上影響了后來的電影工業(yè)?！敝芾杳髡f。星戰(zhàn)在商業(yè)上的成功，使之后的好萊塢開始偏向于特技在電影中的大量運(yùn)用。

到了星戰(zhàn)前傳，盧卡斯更是把特技發(fā)揮到極致。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《前傳1》有70％的場(chǎng)景是由數(shù)字合成；《前傳2》是第一部完全由數(shù)字拍攝的電影；《前傳3》里100％的戲都在室內(nèi)拍攝完成，所有自然景觀都是后期疊加而成。

浩瀚如銀河

“星戰(zhàn)的架構(gòu)大，內(nèi)容豐富，包容性強(qiáng)，而且又借用了很多東方元素。具有世界性，又幾乎照顧到了所有的階層。還超越了時(shí)代?！敝芾杳髡J(rèn)為這是它在世界上擁有那么多影迷的重要原因?！八腥硕寄茉谄渲姓业阶约合胍臇|西。”

“雖然它是一部科幻片。但它吸收了很多其他元素。如童話、神話、宗教、哲學(xué)、武俠、魔幻、歷史等。”楊鵬說。星戰(zhàn)系列構(gòu)筑了自己的獨(dú)特世界和完整的體系，浩瀚如銀河。在銀河共和國(guó)里，有不同星球、不同族群、不同的生活，基于人類社會(huì)，卻比人類社會(huì)更加豐富精彩。盧卡斯甚至為這個(gè)世界創(chuàng)造了一套屬于自己的語言體系：銀河共和國(guó)(GalacticRepublic)、原力(The Force)、絕地武士(Jedi)、西斯(Sith)、光劍(Lightsaber)等。

第3篇：星球大戰(zhàn)計(jì)劃范文

張港

在幾千年以后，人類早已發(fā)現(xiàn)14個(gè)大大小小的星球，有7個(gè)正義的星球和7個(gè)邪惡的星球，他們既將發(fā)生一場(chǎng)大戰(zhàn)，這是什么原因呢？

原來，邪惡的星球想吞掉地球，讓邪惡勢(shì)力變得更大。然而，正義星球和他們相反，為了使母親星球不受到破壞，他們一定要除掉邪惡星球。

今天，是他們第一次戰(zhàn)斗，邪惡的星球派出了“飛行者”號(hào)戰(zhàn)隊(duì)，正義星球派出了火力戰(zhàn)神，冰封戰(zhàn)神和水龍戰(zhàn)神。“飛行者”戰(zhàn)機(jī)發(fā)出了“激光波”和“毀滅導(dǎo)彈”正義的戰(zhàn)士們用正義磁盾形成了磁場(chǎng)，這個(gè)磁場(chǎng)擁有反彈的能力，將他們發(fā)出的“激光波”和“毀滅導(dǎo)彈”反彈了回去。這些武器把邪星球打的措手不及，他們被擊毀了10個(gè)飛行戰(zhàn)機(jī)，他們見事不妙，便變成超級(jí)形態(tài)成為邪惡戰(zhàn)士，他們只要一變形就可以增加很多能量，正義戰(zhàn)士各自亮出自己的武器，火力戰(zhàn)神的武器是火力神劍，冰封戰(zhàn)神的武器是冰裂之弓和冰龍之箭，水龍戰(zhàn)的武器是水龍寶刀。他們?nèi)齻€(gè)各自施展自己的招數(shù)，將邪惡戰(zhàn)士打得只剩下五個(gè)人。

后來，邪惡戰(zhàn)士使用究極變形，他們超級(jí)合壁，組成巨大的機(jī)器人向正義戰(zhàn)士沖去，正義戰(zhàn)士也組成巨大機(jī)器人將邪惡的飛行者號(hào)戰(zhàn)隊(duì)打的全軍覆沒。

后來，正義星球和邪惡星球又發(fā)生了7次戰(zhàn)斗，最后，邪惡星球只剩下了一個(gè)星球——Y星球。

Y星球決定和正義星球拼個(gè)你死我活，于是每8次大戰(zhàn)又要開始了。

第4篇：星球大戰(zhàn)計(jì)劃范文

挖掘IP衍生物新潛力

我國(guó)IP開發(fā)的一般趨勢(shì)還是落腳于影視項(xiàng)目，主要由網(wǎng)絡(luò)小說向電視劇和電影發(fā)展，介于網(wǎng)絡(luò)小說的一般特性與受眾分布，在IP的衍生經(jīng)濟(jì)中自然具備了相當(dāng)?shù)挠^眾數(shù)與可見的經(jīng)濟(jì)效益。也就是說，在網(wǎng)絡(luò)小說領(lǐng)域經(jīng)過檢驗(yàn)的作品，在電視臺(tái)和電影院也自然容易經(jīng)過檢驗(yàn)，版權(quán)作品業(yè)已形成的粉絲群體又可以為之兜底，一定程度上抵消了相當(dāng)?shù)娘L(fēng)險(xiǎn)，這也是諸多IP運(yùn)營(yíng)者積極牽頭網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視產(chǎn)業(yè)的原因所在。

北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng)陳少峰接受《經(jīng)濟(jì)》記者采訪時(shí)表示，除此之外，漫畫與游戲是IP開發(fā)的另外支柱。

漫畫IP改編電影的最大寵兒，漫畫家熊頓的《滾蛋吧！腫瘤君》成為新力量的典型代表?！稘L蛋吧！腫瘤君》由白百何和吳彥祖主演，導(dǎo)演韓延執(zhí)導(dǎo)，數(shù)量龐大的漫畫粉絲將成為這部漫畫IP改編電影強(qiáng)有力的票房保證。

游戲方面，以《仙劍奇?zhèn)b傳》為例，以中國(guó)古代的仙妖神鬼傳說為背景、武俠和仙俠為題材，迄今已衍生出品種繁多的游戲作品，榮獲多個(gè)游戲獎(jiǎng)項(xiàng)，并被改編為漫畫、小說、電視劇、電影、舞臺(tái)劇等，擁有眾多粉絲。網(wǎng)劇《仙劍客棧》是“仙劍”版權(quán)在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的全新延展，融合了動(dòng)漫、游戲、社會(huì)熱點(diǎn)、時(shí)空穿越等多種元素。

至于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，一度被視為電影工業(yè)的“強(qiáng)心針”。作為主要的內(nèi)容提供商，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為電影產(chǎn)業(yè)提供了充足的貨源，“再加上我國(guó)電影工業(yè)的逐步擴(kuò)大，院線擴(kuò)張，銀幕增加，渠道為王與內(nèi)容為王的合并，勢(shì)不可擋。”陳少峰總結(jié)道。

然而就在大家排隊(duì)購(gòu)買《星球大戰(zhàn)》等大IP影片的電影票時(shí)，不知是否會(huì)有人想到IP除了可以落腳于影視項(xiàng)目外，在別的領(lǐng)域也可以開發(fā)出無數(shù)可能性。在美國(guó)，距《星球大戰(zhàn)》上映還有兩周，各種消費(fèi)品牌圍繞這部西方國(guó)民電影所打造的限量版商品早已呈瘋狂態(tài)勢(shì)：惠普星球大戰(zhàn)限量筆記本、阿迪的《星球大戰(zhàn)》定制版Superstar、Crocs的定制版“洞洞鞋”、卡夫的星戰(zhàn)包裝通心粉……總之對(duì)于《星球大戰(zhàn)》系列電影來說，這種營(yíng)銷方式已經(jīng)不能說是“順風(fēng)車營(yíng)銷”，根本就是“搭火箭”。

因此，對(duì)于2016年的IP產(chǎn)業(yè)，在泛娛樂化的趨勢(shì)下，影視、動(dòng)漫、文學(xué)都會(huì)與游戲產(chǎn)業(yè)相互融合，優(yōu)質(zhì)IP也能夠?yàn)橛螒蛞肴藲赓Y源。2016年，優(yōu)質(zhì)IP將成為各大廠商們追逐的焦點(diǎn)。但伴隨動(dòng)輒百萬的IP費(fèi)，將會(huì)促使部分廠商的目標(biāo)開始拓展到小眾冷門的IP資源和IP衍生物上，并會(huì)最大化地挖掘IP潛在價(jià)值。

互聯(lián)網(wǎng)IP更需內(nèi)容為王

目前，互聯(lián)網(wǎng)依靠IP已在傳統(tǒng)電影界擁有了屬于自己的話語權(quán)?；ヂ?lián)網(wǎng)對(duì)電影創(chuàng)作者的孵化主要從視頻網(wǎng)站開始，“筷子兄弟”組合就是借助優(yōu)酷與中影的活動(dòng)創(chuàng)造《老男孩》一炮打響，開辟了互聯(lián)網(wǎng)IP新紀(jì)元。不久前阿里影視宣布建立十億元“A計(jì)劃”基金以孵化優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者。對(duì)此，博納影業(yè)總裁于冬認(rèn)為，互聯(lián)網(wǎng)將會(huì)在未來十年引領(lǐng)中國(guó)電影的發(fā)展，但他同時(shí)也表示，內(nèi)容是互聯(lián)網(wǎng)的短板，“內(nèi)容創(chuàng)作，這一環(huán)互聯(lián)網(wǎng)做不了。IP不是劇本，IP是創(chuàng)意的原始材料，要轉(zhuǎn)化成劇本，需要?jiǎng)?chuàng)意人才。那么這一環(huán)是留給電影產(chǎn)業(yè)唯一的生存空間?！?/p>

此外，由網(wǎng)劇衍生出的電影，往往容易令人聯(lián)想到“低成本”、“劣質(zhì)特效”、“劇情松散”等特點(diǎn)，此類網(wǎng)生電影能否持續(xù)獲得高票房仍然需要市場(chǎng)檢驗(yàn)。而不管是傳統(tǒng)電影還是新興電影，從根本上來說，其內(nèi)容屬性沒有變。“都是從觀眾喜聞樂見的元素提煉，然后搬上大銀幕?！薄度f萬沒想到》導(dǎo)演易振興表示，2015年，將網(wǎng)劇搬上銀幕，使其去“網(wǎng)劇化”，是不少開發(fā)商的新玩法。從網(wǎng)絡(luò)劇走向大銀幕，《萬萬沒想到》并不是“第一個(gè)吃螃蟹的人”。今年暑期，脫胎于網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的大電影《煎餅俠》，就在暑期檔上映，票房輕松過11億元。而這些“票房黑馬”的共同點(diǎn)一方面是它們都以互聯(lián)網(wǎng)為平臺(tái)進(jìn)行病毒營(yíng)銷和粉絲經(jīng)濟(jì)，另一方面也與它們優(yōu)質(zhì)的改編內(nèi)容息息相關(guān)。

這一點(diǎn)從失敗的IP改編電影中可以略窺一二。比如有小說和電視劇打底的《何以笙簫默》就在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中遭遇口碑和票房慘敗。對(duì)此，陳少峰認(rèn)為，IP最多帶來的是品牌效應(yīng)，吸引藝人加盟。而一個(gè)IP能不能做成好電影，不是在于IP本身多強(qiáng)，而是在于電影開發(fā)操盤手，或者工作人員里面有沒有深入了解IP。因此，在利用互聯(lián)網(wǎng)手段改編IP進(jìn)入商業(yè)電影這一層面，未來不僅要學(xué)習(xí)好萊塢電影的制作技術(shù)，更要有對(duì)小說的改編，對(duì)細(xì)節(jié)的推敲，以及對(duì)制片的合理規(guī)劃統(tǒng)籌。

IP本身價(jià)值面對(duì)挑戰(zhàn)

在剛剛過去的2015年，我國(guó)電影票房再創(chuàng)新高達(dá)到440億元。而借著2016年元旦假期，短短3天票房就達(dá)到8.49億元。2015年城市影院觀眾達(dá)12.6億人次，同比增長(zhǎng)51.08%。中國(guó)電影全年海外銷售收入27.7億元，比2014年增長(zhǎng)48.13%。數(shù)據(jù)表明，我國(guó)電影行業(yè)繼續(xù)保持快速增長(zhǎng)勢(shì)頭。業(yè)內(nèi)人士預(yù)計(jì)，2016年票房將達(dá)到600億元，未來3年我國(guó)電影票房將破千億大關(guān)。

而票房的激增，讓資本的心態(tài)更為急迫，幾乎在推著IP前進(jìn)。資本追逐IP，背后的驅(qū)動(dòng)力是希望IP快速兌現(xiàn)利益，這樣，便會(huì)擠壓創(chuàng)作的空間。在這一背景下，電影變得與其他沒有太多文化屬性的產(chǎn)品一樣，重要的不是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，而是怎么賣，以及能夠在哪幾種渠道上賣。另一方面，市場(chǎng)的快速擴(kuò)容，也令電影人才短板、技術(shù)薄弱及環(huán)境不成熟等問題迅速暴露出來。粗制濫造電影充斥國(guó)內(nèi)銀屏，口碑與票房呈現(xiàn)倒掛態(tài)勢(shì)，從業(yè)人員心態(tài)亦日趨浮躁。

“市場(chǎng)環(huán)境的饑渴，帶來的就是電影從投資制作到最后發(fā)行的整體周期的壓縮。”對(duì)這一現(xiàn)象，陳少峰告訴記者，中國(guó)電影現(xiàn)階段正處于“野蠻生長(zhǎng)的時(shí)代”，現(xiàn)在的主要矛盾還是“盤子不夠大”，“而IP只是做大這個(gè)盤子的手段之一?！?/p>

第5篇：星球大戰(zhàn)計(jì)劃范文

變身X翼戰(zhàn)機(jī)的Parrot Swing感覺像在玩星球大戰(zhàn)

《星球大戰(zhàn)7：原力覺醒》中充滿了正義感的X翼戰(zhàn)機(jī)由T-65升級(jí)成了的T-70，如果能有一架無人機(jī)能做成T-70形式一定相當(dāng)帶感，擅長(zhǎng)在無人機(jī)玩法上玩出新花樣的Parrot讓設(shè)計(jì)師繼續(xù)腦洞大開，固定翼還帶四軸的無人機(jī)Parrot Swing孕育而生。

這款帶四軸的無人機(jī)確實(shí)是一架固定翼無人機(jī)，也就是通過機(jī)翼產(chǎn)生前進(jìn)和飛行動(dòng)力，Parrot Swing的4個(gè)電機(jī)被分別固定在機(jī)翼末端，這樣的設(shè)計(jì)意味著Parrot Swing起飛方式與傳統(tǒng)四軸無人機(jī)并無二致，因此在放置Parrot Swing時(shí)候也與四軸無人機(jī)一樣螺旋槳朝向正上方。為了保證無人機(jī)能夠垂直上升以及在空中懸停，四個(gè)螺旋槳的方向并非相互平行，而是采用了螺旋槳軸心朝內(nèi)設(shè)計(jì)。它還配置了一個(gè)30萬像素的攝像頭，能夠拍攝480×640 VGA分辨率照片。此外Parrot Swing也內(nèi)置了300MB的存儲(chǔ)空間。

可以裝進(jìn)口袋的智能小門鈴

第6篇：星球大戰(zhàn)計(jì)劃范文

話說以諾蘭導(dǎo)演為代表的一代代電影人前仆后繼地投身太空題材，用自己的方式紀(jì)錄并展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界或想象世界的太空。而太空電影也一直都是好萊塢電影中很受歡迎的一個(gè)類型，從100多年前的那部《月球旅行記》開始，它就一直在為影迷們提供著無限的樂趣與遐想，帶著人們遨游神秘的外太空。

因?yàn)樘焐蠜]有人間，因?yàn)樘针x我們太遠(yuǎn)，所以關(guān)于太空的電影，總是那么神秘又令人欲罷不能。

《星際穿越》提醒我們，是時(shí)候整裝待發(fā)了

或許是因?yàn)榈谝徊刻疹}材的電影《月球旅行記》也是第一部科幻電影，所以“太空電影”這個(gè)類型一開始就是科幻電影旗下的一個(gè)重要分支。隨后又伴隨著人類一步步太空計(jì)劃的實(shí)現(xiàn)，進(jìn)一步豐富了電影人對(duì)太空電影現(xiàn)實(shí)性的深度挖掘。如果要對(duì)目前我們能看到的太空電影進(jìn)行粗略劃分，大致可分為兩類：現(xiàn)實(shí)風(fēng)格和科幻風(fēng)格。

一些太空電影很容易歸類，比如描寫人類航天事業(yè)發(fā)展進(jìn)程或事件的紀(jì)實(shí)性電影，如《太空先鋒》《阿波羅13號(hào)》毫無疑問屬于現(xiàn)實(shí)風(fēng)格;《星球大戰(zhàn)》系列、《星際迷航》系列一眼就看得出是科幻風(fēng)格。

不過太空電影的劃分其實(shí)也沒有那么嚴(yán)格，現(xiàn)實(shí)和科幻風(fēng)格往往是既交錯(cuò)又重疊，事實(shí)上大部分科幻類的太空電影也具有現(xiàn)實(shí)意義。不管銀幕上的太空征程使用的是哪類風(fēng)格或形式，都體現(xiàn)著人類對(duì)星空的向往和遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有終結(jié)的探尋或征服欲望。

有一些太空電影具有相當(dāng)比例的虛構(gòu)或超現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容，比如《地心引力》《天地大沖撞》，但大部分觀眾還是認(rèn)為它們屬于現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，因?yàn)樗鼈冎皇窃诂F(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上增加了災(zāi)難等其他元素。如果加上探索元素的話，《超時(shí)空接觸》甚至《第三類接觸》也可以劃入現(xiàn)實(shí)類?！?001：太空漫游》和《星際穿越》兼有現(xiàn)實(shí)風(fēng)格和科幻風(fēng)格，但它們的科幻元素并非單純的天馬行空而是具有非常扎實(shí)的科學(xué)基礎(chǔ)或?qū)W術(shù)內(nèi)核，所以更偏向現(xiàn)實(shí)類。

一百多年來，現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的太空電影也經(jīng)歷了各個(gè)階段，從最初的少人問津到一度層出不窮，隨后又?jǐn)?shù)次起起落落。之前的風(fēng)潮幾乎都是由太空人發(fā)起，而現(xiàn)在電影人正在通過他們的努力反過來影響太空人。最近幾年，如果說2012年的《普羅米修斯》引發(fā)了觀眾對(duì)起源的思考，2013年的《地心引力》讓地球人類開始重新審視太空，那么現(xiàn)在的《星際穿越》正在提醒地球人：是時(shí)候重裝待發(fā)了。

每一次太空探索，銀幕都沒有忘記

宇宙的神奇魅力一直帶給電影人無限遐想，在萊特兄弟1903年正式發(fā)明飛機(jī)的前一年，電影先驅(qū)法國(guó)人喬治?梅里愛拍攝的《月球旅行記》，就已經(jīng)讓人類乘坐炮彈飛到了月球。在馬丁?斯科塞斯的《雨果》中，這部人類最早的科幻影片盡管只出現(xiàn)了不到2分鐘的太空畫面，但我們還是可以從中感受到早期電影人對(duì)太空那份童話般的憧憬。

1961年，美國(guó)的墨丘利飛船帶上黑猩猩漢姆飛越大西洋700公里，最終漢姆成功著陸海上。它的事跡給2008年的動(dòng)畫片《太空黑猩猩》賦予了靈感，影片講述了漢姆的孫子漢姆三世和其他黑猩猩同伴再次為人類兩肋插刀，穿上太空服、駕駛飛船穿越蟲洞到達(dá)遙遠(yuǎn)星系，尋找失蹤船員的故事。還是在那一年，美國(guó)開始實(shí)施阿波羅計(jì)劃，美國(guó)人的流行觀念也由西部片以及西部電視劇向太空為主題的影視、廣播劇轉(zhuǎn)移，阿波羅計(jì)劃在某種程度上促成了西部片的讓位。趕在宇航員登陸月球之前，好萊塢先期抵達(dá)：1968年2月上映了《太空登月記》， 同年4月又上映了《2001：太空漫游》。雖然這部電影在第二年只獲得了一座奧斯卡最佳特效獎(jiǎng)，但隨著時(shí)間的推移，這部太空史詩(shī)巨作的地位愈發(fā)顯赫，它不僅是史上最偉大的太空電影，更是電影藝術(shù)、特效發(fā)展史的一座里程碑。盡管2001年距今已經(jīng)過去14年，片中的星際旅行、殺人電腦并未變成現(xiàn)實(shí)，但它作為科學(xué)寓言以及有關(guān)進(jìn)化、人性和宇宙的思考依然有效。

太空讓好萊塢如獲至寶

真正讓太空片成為主流的應(yīng)該是1977年喬治?盧卡斯導(dǎo)演的太空科幻史詩(shī)《星球大戰(zhàn)》，這部兼具全新高科技視效和拓展太空新疆域精神的科幻類太空電影開始全面俘獲觀眾。

1970年代末，科幻電影成為好萊塢最倚重的類型片。1977年11月，斯皮爾伯格的《第三類接觸》上映票房爆棚，這多少反映了當(dāng)時(shí)很多美國(guó)人已經(jīng)將注意力轉(zhuǎn)移到UFO和外星人。1978年，彼得?海勒斯的《摩羯星一號(hào)》大膽挑戰(zhàn)權(quán)威，以揭穿“登陸火星”的騙局來質(zhì)疑美國(guó)政府的阿波羅登月計(jì)劃。

在經(jīng)歷了時(shí)而大熱時(shí)而平淡的發(fā)展之后，太空電影迎來了1995年《阿波羅13號(hào)》的問世。這部影片云集了一批演技派好演員，緊張的災(zāi)難場(chǎng)面、逼真的太空鏡頭以及蕩氣回腸的配樂令《阿波羅13號(hào)》反響頗佳，并取得了驚人的票房。而現(xiàn)實(shí)類太空題材電影也因此受到好萊塢的青睞。

《阿波羅13號(hào)》給之后的現(xiàn)實(shí)類太空電影最大的啟發(fā)就是災(zāi)難元素的使用，這讓好萊塢如獲至寶，宇航員成為拯救世界的大救星。趁著這一輪熱潮，《異形》《地心引力》《星際迷航》又讓此類電影持續(xù)加熱。

太空離你很近，請(qǐng)隨電影去遨游

太空電影就這么一直在持續(xù)加熱中走過了很多年，雖然它并不是始終熱得當(dāng)仁不讓，但它總能時(shí)不時(shí)地給人驚喜。而由去年的《星際穿越》之后，以諾蘭導(dǎo)演為首的大師們似乎又有意讓我們進(jìn)一步“走近”太空，讓你我覺得，太空離我們這些普通影迷很近。所以，準(zhǔn)備好跟著接下來的太空電影去遨游太空吧。未來還有更多太空電影值得我們翹首以待，比如由雷德利?斯科特執(zhí)導(dǎo)的、號(hào)稱是《阿波羅13號(hào)》遇上《荒島余生》的《火星人》，仍由斯科特執(zhí)導(dǎo)的《普羅米修斯2》，環(huán)球影業(yè)改編自傳記小說《第一人：尼爾阿姆斯特的生活》的《尼爾?阿姆斯特朗傳》，《黑洞》重拍版等等。這些都將是非常精彩的太空影片。

曾幾何時(shí)，美國(guó)人的太空探索給人類和好萊塢帶來了無限鼓舞，并一度給人錯(cuò)覺――人類就要登陸火星、飛出太陽(yáng)系了，但這一切都沒發(fā)生。而如今，以導(dǎo)演諾蘭為首的電影人們正在用大銀幕上的太空行動(dòng)，喚起大家對(duì)太空探索的再次關(guān)注，盡管任重道遠(yuǎn)，但也許會(huì)給略顯停滯的人類太空事業(yè)帶來一些推動(dòng)力。

IMAX：太空電影的最佳拍檔

上世紀(jì)80、90年代，IMAX公司攜手NASA（美國(guó)國(guó)家航空航天局）、航空航天制造商洛克希德?馬丁公司拍過一批IMAX原生態(tài)的太空科教片，比如《嗨！哥倫比亞》《執(zhí)著的夢(mèng)想》《藍(lán)色星球》等，但當(dāng)時(shí)這類片子的屬性主要還是科教，和娛樂并不沾邊。隨著漸漸收到好評(píng)，太空片慢慢成為IMAX很重要的類型。

《阿波羅13號(hào)》就是第一部IMAX電影。當(dāng)影片中的阿波羅13號(hào)擺脫巨大的火箭發(fā)射架升空時(shí)，IMAX將地動(dòng)山搖的效果放大到嘆為觀止的效果;宇航員透過太空艙的窗戶遙望碩大的藍(lán)色星球，月球表面的環(huán)形山幾乎觸手可及，這種視聽沖擊恐怕只有IMAX版才能展現(xiàn)。

IMAX因此成了太空電影最好的搭檔，《星際穿越》就是由IMAX 2D膠片拍攝的，其中最震撼的畫面是攝像頭綁在飛機(jī)頭上拍攝的。不過由導(dǎo)演托尼?梅耶斯執(zhí)導(dǎo)的《國(guó)際空間站》和《哈勃望遠(yuǎn)鏡》所創(chuàng)造的身臨其境的效果，才被稱為或許是目前所有人類視聽播放設(shè)備當(dāng)中的最極致的。因?yàn)檫@兩部影片最精彩的畫面都由宇航員扛著IMAX 3D膠片攝影機(jī)在太空中拍攝，身臨其境感就好比你在空間站內(nèi)或和他們一起進(jìn)行太空行走。梅耶斯接下來將完成太空三部曲，下一部作品《完美的星球》的拍攝設(shè)備已經(jīng)搭乘宇宙飛船升空。這當(dāng)然是非常令人期待的事情。

都說像《星際穿越》這樣的太空片挺燒腦的，那么，怎么樣才能輕松看懂今后有可能越來越燒腦的太空片呢？當(dāng)然是多看點(diǎn)這個(gè)類型的片子了！那就重溫一下史上較受歡迎的經(jīng)典太空片，看得多了，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的奧秘和魅力。

《太空漫游2001年》：棱角體飛船橫空出世

影迷們說，1968年問世的《太空漫游2001年》賦予了太空科幻電影真正的哲學(xué)意義。影片里外星人始終不露面，但它們顯然比人類先進(jìn)。影片在技術(shù)運(yùn)用上也達(dá)到了前所未有的高度，展示出當(dāng)時(shí)可能實(shí)現(xiàn)的太空航行日常生活的所有細(xì)節(jié)，讓人感到十分真實(shí)。《月球之旅》中的宇宙飛船呈鉛筆狀，而《太空漫游2001年》的飛船則由多塊材料組成棱角體，與浩瀚的太空更協(xié)調(diào)。

這部電影的偉大在于它將人類的想象力抽離出來，以宇宙、時(shí)空、極限、生命等概念闡釋著一部精神哲學(xué)似的太空史詩(shī)，宏大而深邃。

《星球大戰(zhàn)》：飛碟狀飛船猙獰可怕

1977年，這部由盧卡斯執(zhí)導(dǎo)的《星球大戰(zhàn)》將太空科幻電影推向了新的高峰。由于對(duì)高科技的充分運(yùn)用，導(dǎo)演得以創(chuàng)造出大量更復(fù)雜、更奇異的太空景象和太空飛行器，如大量外表猙獰可怕的飛碟狀飛船。而電腦特技作為一種劃時(shí)代的突破，第一次達(dá)到了使畫面沒有破綻的境地。

本片不僅成為了第50屆奧斯卡的大贏家，橫掃多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，還在英國(guó)老牌電影雜志《完全電影》評(píng)選的“最偉大五十部科幻電影”中排名第五位。

《星際迷航》：經(jīng)典全新演繹

2230年出生于瓦肯星的男孩史波克，因?yàn)槟赣H是人類而經(jīng)常遭到同僚的嘲笑和欺負(fù)。父親薩瑞克是瓦肯星的一名外交官，長(zhǎng)大后的史波克遇到了同樣懷著遠(yuǎn)大志向的柯克，兩人通過種種任務(wù)考驗(yàn)逐漸開始互相理解……

有人評(píng)價(jià)說，《星際旅行》在整個(gè)通俗科幻文化中的地位相當(dāng)于《圣經(jīng)》，而2009年的新版也是導(dǎo)演融入自己的影像風(fēng)格的大片。精美絕倫的視效奇觀和折緊湊的故事情節(jié)獲得了新一代影迷的認(rèn)可。

《阿波羅13號(hào)》：飛船發(fā)射全過程記憶猶新

影片改編自人類宇航史上最為波瀾壯闊而險(xiǎn)象環(huán)生的一次太空事故安全返航事件，也是電影業(yè)界與美國(guó)航天局第一次合作拍攝的影片。湯姆?漢克斯等人的出色演繹和卓絕精致的特效制作使得電影非常受歡迎。片中最令人記憶猶新的當(dāng)屬飛船發(fā)射的全過程，各類艙體的分離，對(duì)接特寫以及三位宇航員在狹小的艙室內(nèi)面對(duì)無垠黑暗太空中所上演的各種自救措施，當(dāng)飛船正式返回地球大氣層時(shí)的加速構(gòu)成了全片情緒點(diǎn)釋放的最大。

《星際傳奇》：三個(gè)太陽(yáng)神秘妖嬈

《星際傳奇》極富80代太空科幻電影趣味，再造了一位異能孤膽英雄的星際之旅。雖然票房不佳，但是復(fù)古的設(shè)定與驚悚十足的劇情都讓影片在一部分死忠影迷群中不斷流傳。

第7篇：星球大戰(zhàn)計(jì)劃范文

A little over 50 years after the first aeroplane flew, Yuri Gagarin became the first human in space. The “space race” of the 1960s and 1970s saw huge advances in technology that enabled people to go to space for the first time and then land on the moon. No one has been back to the moon since 1972. However, America has announced （宣告，公諸于眾） plans to return, as well as a manned mission to Mars. The European Space Agency is heavily involved in the building and maintaining of the new International Space Station, due for completion in 2010. Could you imagine where we’ll be in another 50 years?

第一架飛機(jī)升空50多年后，尤里·加加林成為進(jìn)入太空第一人。20世紀(jì)60、70年代的美蘇“太空競(jìng)賽”見證了科技的巨大進(jìn)步：人類首次步入太空，隨后登陸月球。但1972年之后，再無人登上月球。不過美國(guó)已經(jīng)公布了重返月球乃至登陸火星的計(jì)劃。歐洲太空署正在殫精竭慮建造和維護(hù)將于2010年完工的國(guó)際太空站。你能想象再過50年，人類將會(huì)到達(dá)哪里？

Stars 群星璀璨

Earth orbits （尤指地球圍繞太陽(yáng)或月亮、宇宙飛船圍繞地球運(yùn)行的軌道） around the sun, just one star out of the many billions that exist in our galaxy（星系）, the Milky Way. There could be between 100 and 400 billion stars in the Milky Way and the universe could contain as many as 140 billion galaxies. It is not too difficult to imagine that on some other stars than our planet there live high-intellectual（智力超群的） beings like mankind. They could be even wiser than us and have visited our planet by some unidentified flying objects (UFO). What would you do if you’d encounter an E.T.?

圍繞太陽(yáng)運(yùn)行的地球不過是我們這個(gè)星系——銀河系里數(shù)以百萬計(jì)的星星中的一顆。銀河系有1000億到4000億顆星星，而整個(gè)宇宙可以容下多達(dá)1400億個(gè)星系。不難想象，除地球以外在其它的星球上也有像人類一樣的高智商生物存在。他們甚至可能比人類更聰明，并且曾經(jīng)乘坐某種不明飛行物（UFO）造訪過地球。萬一你遇到了外星人，你會(huì)怎么辦？

Our Planet 我們的星球

Earth’s position in space affects many things from the length of our day to seasonal changes. Our relationship with the sun is very important, especially as most organisms（生物，有機(jī)體） on Earth require light and warmth to exist. As the Earth orbits the sun, it sits tilted（傾斜） on its axis（軸線）, so for half the year the northern hemisphere（半球） is closer to the sun and we experience summer. During this time the southern hemisphere is tilted away from the sun and experiences winter. We have two high tides every day because the gravitational pull of the moon is different at the Earth’s centre than on its surface. If we were positioned anywhere else in space Earth would be a very different place!

地球在太空的位置影響到我們生活的許多方面——包括每天的長(zhǎng)短和季節(jié)的變換。地球與太陽(yáng)的關(guān)系尤為重要，因?yàn)榈厍蛏显S多生物都需要光和熱才能生存。地球在環(huán)繞太陽(yáng)運(yùn)行的軌道上自身是傾斜的，因此有半年時(shí)間北半球距太陽(yáng)較近，會(huì)經(jīng)歷炎夏；此時(shí)南半球遠(yuǎn)離太陽(yáng)，會(huì)經(jīng)歷嚴(yán)冬。地球上每天有兩次漲潮，這是因?yàn)樵虑驅(qū)Φ匦暮偷乇淼囊Σ煌?。如果地球處于宇宙空間的其他位置，情況就會(huì)大不一樣。

Science Fiction 科幻小說

第8篇：星球大戰(zhàn)計(jì)劃范文

諾貝爾獎(jiǎng)得主斯蒂格利茨在世界銀行的一次會(huì)議上說，21世紀(jì)對(duì)世界影響最大的兩件事情，第一是美國(guó)的高科技產(chǎn)業(yè)，第二是中國(guó)的城市化。如果我們把“21世紀(jì)”換成“過去30年”，放在全世界來看，我們?nèi)匀豢梢钥吹?，過去30年全世界最重大的事件就是美國(guó)的高科技產(chǎn)業(yè)和中國(guó)的城市化。

不妨從現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)危機(jī)談起。隨著對(duì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)的認(rèn)識(shí)深化，基本形成了一個(gè)共識(shí)：這場(chǎng)危機(jī)跟全球居民特別是中國(guó)和美國(guó)的儲(chǔ)蓄行為有關(guān)。中國(guó)人儲(chǔ)蓄，并且生產(chǎn)，美國(guó)人是大量消費(fèi)，美國(guó)人消費(fèi)缺錢怎么辦，美國(guó)人就問中國(guó)人借，所以中國(guó)買了很多美國(guó)的國(guó)債。

再往下深究，危機(jī)其實(shí)和美國(guó)居民的儲(chǔ)蓄率下降有關(guān)。美國(guó)人的高消費(fèi)實(shí)際上是由借債支撐，而不是自己的現(xiàn)期收入和購(gòu)買力。我們來看美國(guó)的儲(chǔ)蓄率下降趨勢(shì)，其實(shí)從二次世界大戰(zhàn)以后，到1984年左右的時(shí)間里，美國(guó)居民部門的儲(chǔ)蓄率還是比較穩(wěn)定的在7％到11％。美國(guó)居民的儲(chǔ)蓄率下降是從1984年開始的，這個(gè)現(xiàn)象非常重要。1984年到底發(fā)生了什么事情?美國(guó)開始大力發(fā)展高科技產(chǎn)業(yè)，比如美國(guó)的星球大戰(zhàn)計(jì)劃。無論星球大戰(zhàn)計(jì)劃最終在多大程度被執(zhí)行了，有一點(diǎn)可以肯定，美國(guó)從1980年代中期開始，逐漸成為全世界唯一的超級(jí)大國(guó)，并且領(lǐng)先全球的技術(shù)創(chuàng)新。如果技術(shù)創(chuàng)新持續(xù)進(jìn)行，必然帶來勞動(dòng)生產(chǎn)率的持續(xù)提高，這樣，美國(guó)人的貸款消費(fèi)就是合理的。

就這樣，在這次全球金融危機(jī)之前，已經(jīng)形成了一個(gè)局面：美國(guó)人借貸、消費(fèi)，日本人和中國(guó)人是儲(chǔ)蓄、生產(chǎn)。這樣有什么問題沒有?關(guān)鍵要看美國(guó)的創(chuàng)新是否可以持續(xù)。如果可以持續(xù)的話，美國(guó)人貸款消費(fèi)就可以支撐，而世界上的其他經(jīng)濟(jì)體出現(xiàn)貿(mào)易盈余，然后再將美元儲(chǔ)備投資于美國(guó)，實(shí)際上就分享了美國(guó)勞動(dòng)生產(chǎn)率持續(xù)提高的成果。

問題是美國(guó)的勞動(dòng)生產(chǎn)率持續(xù)提高的假設(shè)，實(shí)際上并不總是成立。2001年前后網(wǎng)絡(luò)泡沫破滅之后，美國(guó)實(shí)體經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)就慢下來了。這時(shí)，靠什么實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)呢?實(shí)體經(jīng)濟(jì)不行就靠虛擬部門，利率低低的，大家就借貸，借完錢就消費(fèi)，后來導(dǎo)致房產(chǎn)泡沫出現(xiàn)了。這個(gè)過程中，出現(xiàn)了較大規(guī)模的次級(jí)貸，危機(jī)就變得不可避免。

現(xiàn)在人們都問一個(gè)問題，當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和以前的數(shù)次經(jīng)濟(jì)危機(jī)有什么不同?我認(rèn)為最大的不同就是中國(guó)因素。首先，世界上歷次的經(jīng)濟(jì)危機(jī)主要是來自危機(jī)國(guó)的內(nèi)部；第二，歷史上從來沒有過中國(guó)這樣一個(gè)大的國(guó)家一下子加入了全球化的進(jìn)程，參與了全球分工體系和全球貿(mào)易體系，它如此大，而且發(fā)展差距和發(fā)達(dá)國(guó)家之間的差距如此之大；第三，借用美國(guó)人的一句話：從來沒有這樣窮的國(guó)家，成為這樣富的國(guó)家的最大債主。

最近這幾年美國(guó)前財(cái)長(zhǎng)薩默斯用了一個(gè)詞――恐怖平衡――來描述中國(guó)經(jīng)濟(jì)和美國(guó)經(jīng)濟(jì)之間的關(guān)系。這樣的“恐怖平衡”該怎么調(diào)整?其實(shí)，在經(jīng)濟(jì)危機(jī)沖擊到中國(guó)經(jīng)濟(jì)前，這種調(diào)整已經(jīng)以多種形式發(fā)生了。第一是人民幣升值，美元貶值；第二是資產(chǎn)價(jià)格的大漲大跌；第三是全球性的通貨膨脹，特別是能源和資源的價(jià)格上升。這個(gè)上升過程中，誰受損最大?誰用那些資源誰受損最大，所以受損最大的是中國(guó)，因?yàn)橹袊?guó)是制造業(yè)大國(guó)，是用資源、能源最多的國(guó)家之一。在這些調(diào)整過程中，中國(guó)出口受到了沖擊。當(dāng)所有這些調(diào)整都難以到位時(shí)，最后就爆發(fā)了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，經(jīng)濟(jì)危機(jī)實(shí)際上也是“恐怖平衡”調(diào)整的一種方式。

全球經(jīng)濟(jì)有沒有可能走出“恐怖平衡”?我認(rèn)為有兩點(diǎn)因素要看，如果21世紀(jì)美國(guó)可以進(jìn)一步進(jìn)行高科技創(chuàng)新，而且勞動(dòng)生產(chǎn)率的速度可以和上世紀(jì)

80年代、90年代的速度一樣的話，我看形成“恐怖平衡”的機(jī)制不會(huì)徹底轉(zhuǎn)過來。當(dāng)日本人和中國(guó)人想存錢的時(shí)候，最好把錢借給美國(guó)，獲得高回報(bào)。但美國(guó)勞動(dòng)生產(chǎn)率不大可能持續(xù)快速增長(zhǎng)，即便是生物醫(yī)藥、新能源，這些領(lǐng)域的變化不太可能像信息技術(shù)那樣深刻地影響每個(gè)人的生活。

如果這樣的話，我們必須找到另外一個(gè)走出全球經(jīng)濟(jì)“恐怖平衡”的方式。世界需要找一個(gè)新的增長(zhǎng)點(diǎn)，這個(gè)增長(zhǎng)點(diǎn)，應(yīng)該可以支撐一定數(shù)量、一定等級(jí)的勞動(dòng)生產(chǎn)率的提高。這個(gè)增長(zhǎng)點(diǎn)是什么?我認(rèn)為就是中國(guó)的城市化。城市化是前30年中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的成功經(jīng)驗(yàn)，也是后30年經(jīng)濟(jì)持續(xù)增長(zhǎng)基本動(dòng)力。

哈佛大學(xué)帕金斯教授在最近的一項(xiàng)研究里指出，中國(guó)即將進(jìn)入低增長(zhǎng)時(shí)代，因?yàn)檫^去30年代的高增長(zhǎng)，第一靠人口紅利，第二資本積累速度非?？?，第三是靠全要素生產(chǎn)率的增長(zhǎng)。未來中國(guó)的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)不會(huì)那么快，原因在于：第一，人口紅利即將結(jié)束，人口老齡化過程中儲(chǔ)蓄率將降低，全要素生產(chǎn)率的增長(zhǎng)最多維持原來的水平。這樣一來，中國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)速度估計(jì)會(huì)進(jìn)入一個(gè)年均6％-8％的時(shí)代。

我認(rèn)為，帕金斯教授的研究里有一個(gè)矛盾的地方。他說，東亞經(jīng)濟(jì)從高增長(zhǎng)到低增長(zhǎng)時(shí)代的轉(zhuǎn)折，基本出現(xiàn)在人均GDP13300美元。拿這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來看的話，中國(guó)人均GDP才3000多美元，即使在上海，人均GDP也才過10000美元。如果從這個(gè)角度來看，中國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的空間很大。解開這個(gè)矛盾的鑰匙是什么呢?我認(rèn)為就是城市化，以及經(jīng)濟(jì)活動(dòng)進(jìn)一步向沿海地帶集聚。

第9篇：星球大戰(zhàn)計(jì)劃范文

成為優(yōu)秀制片人的起點(diǎn)，在于找到一個(gè)好故事。從新聞事件到報(bào)紙雜志再到出版動(dòng)向，以及審核現(xiàn)成的劇本。當(dāng)故事確定，就要對(duì)電影項(xiàng)目進(jìn)行評(píng)估，諸如拍攝成本、市場(chǎng)需求、票房風(fēng)險(xiǎn)等。這是個(gè)比尋找故事更復(fù)雜的內(nèi)容，很多制片人都栽過跟頭，連17次提名奧斯卡最佳影片的大佬麥克?麥德沃也難保不失手―他曾重金買下一個(gè)劇本，兩年后考慮到美國(guó)社會(huì)反暴力情緒的高漲，最終選擇放棄，而那個(gè)劇本的名字叫《低俗小說》。

2 招攬資金、擬定導(dǎo)演

作為“導(dǎo)演身后的導(dǎo)演”，制片人首先要精通各種電影融資渠道與方式―比如杰瑞?布魯克海默，就能讓五角大樓免費(fèi)為《壯志凌云》提供幫助。此外制片人還要能確定哪個(gè)導(dǎo)演的能力值得信任―大衛(wèi)?黑曼就將《哈利?波特》的執(zhí)導(dǎo)權(quán)從斯皮爾伯格手里，轉(zhuǎn)給了克里斯?哥倫布，因?yàn)楹笳叱兄Z會(huì)更加忠實(shí)原著。

3 制定詳細(xì)的預(yù)算計(jì)劃

有人說王家衛(wèi)在好萊塢永遠(yuǎn)不可能成功―因?yàn)楹萌R塢制片人的影片制作計(jì)劃往往精確到天?！墩渲楦邸返哪繕?biāo)是復(fù)制《泰坦尼克號(hào)》，拍攝規(guī)模可謂空前。但在布魯克海默的掌控下，影片拍完只用了109天―只比計(jì)劃多1天。

4 前期籌備、仔細(xì)選角

通常好萊塢一部影片的籌備周期是拍攝周期的3到4倍。曾以《辛德勒的名單》問鼎奧斯卡的布蘭科?勒斯蒂格在制作《米拉尼的小提琴》時(shí)，帶隊(duì)親赴上海，全面考察了70年前猶太人流亡上海的遺蹤，整理了詳盡的圖文資料，不僅為之后的拍攝打下基礎(chǔ)，也保障了影片的藝術(shù)水準(zhǔn)和歷史質(zhì)感。

5 監(jiān)督導(dǎo)演、掌控拍攝

制片人對(duì)導(dǎo)演的制約和對(duì)影片的掌控很大層面體現(xiàn)在影片的拍攝環(huán)節(jié)。喬?西佛對(duì)《V字仇殺隊(duì)》拍攝工作的控制堪稱典范。這部影片大部分的拍攝工作，是在英國(guó)倫敦和德國(guó)波茨坦的攝影棚同時(shí)進(jìn)行的，除此之外，劇組還在柏林拍攝了北方之火舉行集會(huì)的閃回片斷、拉克希爾拘留中心和利利曼主教的臥室等三個(gè)鏡頭，而廢棄的倫敦地鐵的鏡頭則在已停用的奧德維奇站拍攝，幾條線路并行不悖，有條不紊。《V字仇殺隊(duì)》自2005年3月開機(jī)，到了同年6月拍攝工作已經(jīng)結(jié)束。喬?西佛對(duì)《V字仇殺隊(duì)》的管控，成了好萊塢制片人的模范事例。

6 后期處理

后期工作對(duì)制片人來說并不復(fù)雜，但同樣考驗(yàn)創(chuàng)造性，比如喬治?盧卡斯?！缎乔虼髴?zhàn)》后期制作時(shí)，全國(guó)沒一家讓他滿意的特效公司―盧大師一怒之下，工業(yè)光魔誕生了。