室內設計師論文精選(九篇)

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第1篇：室內設計師論文范文

關鍵詞：傳統；建筑文化；空間；室內設計

中圖分類號：J59文獻標識碼：A

室內空間是建筑的主要內容也是建筑的最終結果，如何設計一個美觀、舒適、適用的室內空間是我們對建筑的最重要求。最近幾年，室內裝潢越來越受到人們的喜愛，居住、辦公空間質量受到人們的普遍關注，室內設計也越顯得重要。空間是建筑的主體，但是室內設計也不是孤立的，它是依托建筑空間而存在的。現在我國的室內設計由于受到過來因素的影響，顯得越來越輕浮，缺失了我國文化內涵，尤其是與其息息相關的建筑文化內涵，面對現有的建筑室內設計，重新思考我國傳統的建筑文化，可能會在室內設計中發現一條全新道路。

一、我國建筑文化的內涵

在世界建筑文化體系中我國傳統的建筑文化擁有悠久的歷史，它與西方建筑文化保持了平行發展并保有自己獨特的藝術和結構特征，雕梁畫柱、斗拱飛檐那種美侖美奐的造型是人們比較熟悉的我國傳統建筑文化的一部分。我國傳統建筑文件究竟包括哪些，傳統建筑文化的精髓在哪里，哪些是值得我們現在室內設計借鑒和發揚的呢？

多元性是我國傳統建筑文化的一大特色，值得我們室內設計借鑒和發揚的主要是我國傳統建筑文化中的美學原則和人文思想，這也是傳統建筑文化的精髓所在。它是引導我國建筑形式的深層次的東西，凝聚了我國文化的基本精神。例如，人們所熟悉的我國建筑的結構獨特的形態，它同樣具有美學原則和建筑形態，崇尚天人合一的精神、關注環境和建筑形態、崇尚人性文化和自然美所演繹的物性共鳴的構成原則。這種以人為本、尊重自然的建筑文化并不落后，和今天西方建筑文化的追求倒有很多相似之處。我們現在倡導發揚我國傳統的建筑文化并不是倒退、復古、而是在尋求我國建筑文化的根源。我國傳統的建筑文化可以用博大精深形容，是我國文化精神的凝聚形成的。只有探討影響我國幾千年的的傳統文化，才能找尋我國傳統建筑文化的根源。儒家、道家、禪宗、諸子百家都是我國文化的根源。

創作我國的建筑文化一定要引進西方的建筑文化。但是西方的經驗文化并不可能成為我國新的建筑文化。我們要以傳統建筑文化為根，重新審視我國傳統建筑文化、發揚其精髓，我國建筑文化擁有不可估量的空間，這對我們的建筑室內設計會起到很大的指導意義。

二、建筑文化和室內設計的關系

我們之所以在室內設計中提到建筑文化，領悟其內在含義，找尋其根源，正是因為室內設計和建筑文化息息相關。沒有建筑就沒有室內設計，室內設計開始于建筑設計，是建筑設計的深化；室內空間是建筑的靈魂，是人與環境的聯系。它不是建筑設計的結果，更重要的是它是建筑設計的有機組成，其設計過程自始至終都應保持與建筑的一致性，即強調的是二者在文脈上的關聯連續性。

（一）室內設計的主要任務

內部空間是建筑的主體和主要內容，而室內設計的主要任務就是對建筑的內部空間進行重新的創造和完善。室內空間是由許多不同的因素構成的，例如，內部空間結構形成的圍合、室內擺設、綠化、材質、光線、色彩等等，這些因素都對室內設計效果產生重要效果。如果一個建筑單純的把外部做得很華麗、很堂皇，看起來像是一個藝術作品，但是室內設計卻是一團糟，那么這就不會是一件完美的藝術品。

我認為室內設計的第一任務就是對建筑的內部空間進行完善，是建筑設計的延伸，并不是脫離建筑設計之外的重新設計。室內設計的任務是對建筑空間進行完善，對空間進行再創造，使其它的每個部分都能更好地發揮自身功能作用。室內設計第二個任務是美化環境，美化我們居住的環境。在我們的建筑空間完成之后，不能隨便找幾個破爛板搭起，分開就行了，要把其提高到人們藝術的角度去完善它，美化我們的生活環境。因此全面理解室內設計是完善空間和美化環境。只有全面了解了室內設計的任務，才能比較全面地把握室內空間的設計。

（二）室內設計是建筑設計功能的延伸、繼續和發展

室內設計本質上和建筑設計是一致的，二者都是為了給人們創造一個舒適、適用的內部空間。室內設計是建筑設計的后期，為的是彌補建筑設計存在的缺憾，完善我們生活的內部空間。因此可以說室內設計是建筑設計在功能上的繼續與發展。所以建筑功能的延伸給室內設計提出了很重要的任務。建筑功能的延伸更重要的是建筑精神功能的延伸，在室內空間設計中，心態對一個人的影響是很細膩的一個過程，對這個細化過程進行研究，研究人在空間里的感受，也是精神上的功能要求。

建筑本身也是一種文化，室內設計應當是最集中、最為容易讓人感悟的一種文化現象。一個良好的室內設計應該是建筑文化的繼續、延伸和發展。如果室內設計脫離了建筑設計文化，那么其就不可能與建筑本身很好地結合，就不能稱之為良好的室內設計。

三、室內設計中如何傳承我國傳統文化

伴隨著我國建筑行業發展的影響室內設計也迅速發展，現在人的追求不僅僅是一個能夠遮風避雨的空間，而是對生活空間有了更高層次的追求。于是人們越來越關注和重視室內空間設計。但是我國的室內設計長時間一直處于一個較為疲軟的狀態，行業內照抄照搬之風盛行，沒有形成自己特色。對于室內空間我們怎樣進行設計？如何才能從我國博大精深的建筑文化中汲取營養，走出現在的困局呢？對西方建筑文化我們應該持一種怎樣的態度？這些問題都需要我們繼續探討。

（一）自然和諧共生

我國傳統文化對自然景觀的喜愛可以說是達到了無以復加的程度。很多成就極高的傳統建筑幾乎都取材于大自然。我國文化對自然態度不是對抗關系，而是那種極盡親和、順乎自然，是將自然移植到建筑設計中，而不是把其作為僅供游人認知的事物。也因此形成我國建筑文化中獨有的自然審美觀和認識觀。

自然景物在我國傳統建筑空間設計中多被作為背景，是將自然環境和人文環境最大程度的達到和諧統一。在建筑設計、空間設計上也始終貫徹著和自然親和與自然共生的思想。用抽象和象征的手法將自然景色融合到建筑設計和空間設計中，以使達到內部空間各種形式都和自然環境關聯起來，自然因素也以多種形式應用到內部空間設計中。

（二）禮樂合一的人本思想

從本質上說我國傳統文化是一種“人的文化”。這便是我國傳統文化中人論的核心內容。晉商多推崇儒家學說，這是一個客觀存在的事實。大部分晉商謀生的思想關鍵是“儒賈相通”。他們的一言一行自覺或不自覺地受到儒學的約束和支配，其中儒學中的禮樂思想在一定程度上也深入到了建筑領域。

我國傳統文化中深層觀念衍化形成了空間環境營造的主旨和審美價值標準。《樂記》曰：“樂者，天地之和也；禮者，天地之序也。”儒家美學最重人倫教化，強調禮、仁、樂及禮樂中和，將古禮之祀神變為祀人，主張以禮治國，重視人與人之間的關系等級秩序，倡導依順天地陰陽秩序。在建筑體系，他強調的是主次等級秩序。基于和樂的人本思想，“禮”這種分別尊卑關系不能夠給予差別對待的社會制度被移植到了空間營造過程中，突出的變現為主軸語法原則及空間組織，傳統建筑的主軸空間組織最大的特色是，通過主軸的空間是院落與建筑的廳堂，所組合而成的參差空間，其動線的行進，是通過連串實體空間及經過虛實不同的空間變化。在合院式住宅中，通常為了機能上或者象征上的意義將最重要的空間置于主軸的末端，作為空間組織的終結，更好地滿足使用者的登記次序需要。

室內設計中也應該借鑒這種“禮”，在室內設計中應有重點的區別。同時也要考慮所有因素的關系，這既包括室內空間設計的各種因素，也包括建筑這一主題要素，使各要素“和樂”，共同為人服務，達到以人為本的這一設計目的。

（三）繼承傳統，兼收并蓄

我國建筑體系博大精深，自成一派，有許多值得我們借鑒的地方。源遠流長的建筑和室內裝飾文化，無不值得我們自豪與驕傲。但是伴隨著社會國際化和統一化的趨勢發展，未來的設計是多元化的設計，每個國家的設計文化特色與鮮明的地方風格設計作品理應受到尊重和推崇。不可否認，外國的建筑和室內設計有許多值得我們借鑒的優點，不能一味地排斥，也不能一味地推崇，只有取眾家之長，避自己之短，才能達到更高的成就。

國雖然外來文化中有一部分糟粕在我國落地，但是這并不能代表我們要抗拒所有的外來文化。對待外來文化不能以偏概全，必須加以區別對待。正如現在我國建筑界前輩、兩院院士吳良鏞先生說的：中國一切有抱負的建筑師都應當學習外國的先進東西，但是各種學習的最終目的在于從我國的實際需要出發并探索，創造自己的道路。比如著名的華裔建筑設計大師貝聿銘在設計北京香山飯店時就注重吸收我國傳統建筑文化中園林和民居的設計語言，將其融于現代建筑與室內環境設計，使我國的地方風格與國際化語匯交融，開創了現代建筑與民族文化結合的典范。同時，貝聿銘先生在設計北京中國銀行建筑與室內環境設計中在建筑室內四季廳的大空間中融入了北京四合院的神韻，并與庭園綠化設計有機結合，使其室內空間設計中的文化性受到了較高的評價。由此可以看到，對于我國這樣一個擁有悠久歷史和傳統文化的發展中大國來說，一味抄襲西方商業化的設計模式實不可取。

近年來一大批有理想的室內設計師，立足本民族的文化根基繼承、超越傳統，創造出了一系列具有我國文化特色，又有時代精神風格的建筑室內環境設計作品。比如，釣魚臺國賓館、中國國際貿易中心、中國工藝美術館、上海大劇院、浦東國際機場、浦東時代廣場花園酒店等等，都充分體現了我國當代室內創作設計的水平。它們在繼承和發揚我國傳統建筑文化精神的基礎上又與國外先進的科學技術、材料及裝飾技藝有機結合，從而創造出既有文化特色又有時代美感，令人耳目一新的當代建筑室內空間環境來。

四、結論

室內設計是一門綜合性的設計藝術學科，其發展受到很多因素的影響。我國的建筑室內設計應該結合時代的需要，繼承和發揚中國博大精深的建筑傳統文化精神，并廣泛吸收世界上一切優秀的，有時代特點的文化成果，才可能使我國的建筑室內設計走向世界與未來。讓我們以滿腔的熱情去開辟我國當代建筑室內環境設計傳承中國建筑文化，走出一條具有我國特色的建筑室內環境設計的道路。

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第2篇：室內設計師論文范文

現代中式室內設計風格，融合了中國古代建筑的符號元素，其中浸潤了幾千年的文化底蘊和傳承。將現代設計和傳統符號元素有機的結合起來，讓使用者有種親切的存在感。室內空間里處處散發著藝術氣息，把傳統符號元素發揮的淋漓盡致。國外很多設計人員往往都有一點共識：“沒有中國傳統元素，往往就沒有貴氣。”現存的古代建筑使用我們的傳統符號元素的室內設計例子也很多。比如紫禁城的雄偉，喬家大院的樸素或江南民居精巧，可以說集中的許多中國傳統文化元素。但傳統意義上的現代室內設計元素發揮更多的畫龍點睛的裝飾效果。如今，現代的室內設計也被賦予了新的含義。它指的是建筑物的內的固定表面和可以移動的小品所進行的整體設計，強調全方位的視覺效果，在重視室內地板，墻壁，天花板和藝術處理的其他接口的同時，考慮到門、窗、家具、窗簾、地毯、燈具及其他細節，是民族化、個性化、多元化的審美，恰恰符合現代人對內飾設計的需求。現在的室內設計，不是僅僅著眼于休息和睡眠，而是在人的居住環境的安全、健康、舒適性等方面給予了更多的關注。所以說，追求個性化生活空間已經成為現代生活的一個潮流和方向。室內設計已經引起越來越多的關注，很多建筑設計師在進行建筑設計時，對于內部空間的考慮也是相當的重視。內部裝飾的心理暗示，必須得到充分關注。由此可見，室內設計師和研究人員就是現在建筑內部空間設計的主導者了。他們可以根據自己的喜好，哪怕是歐式的，日式的和韓式的設計。但無論哪一種類型的設計畢竟生長在中華大地上，它必須考慮到中國傳統符號元素。總體而言，現代室內設計中運用中國傳統符號元素仍處于探索階段。即認識到傳統文化元素都體現在要素的文化精髓，主觀意愿；但如何恰當、靈活運用是沒有考慮清楚的。參照傳統的模式也只是流于形式，往往是膚淺的、片面的、機械的。

二、中國傳統元素在現代室內設計的運用

中國傳統元素主要是指中國獨有的文化元素，如藝術、工藝、節日等。它是中國人特有的氣質、文化在室內設計中的體現。目前設計師和研究人員運用較多的傳統元素有以下幾種：

1.傳統圖形

圖形又叫做紋樣，是人類文明智慧的集中體現。在中國傳統文化元素，圖形應用可以說是涵蓋廣泛的，如牛、馬豬等動物形，如紫羅蘭、牡丹等植物圖形，如喜鵲、老鷹等飛鳥形。再如，獨特的民間傳統圖案，如龍鳳圖案、祥云、如意等具有鮮明民族特色和強烈的地域特色。通過數千滲透和沉淀以及傳播，反映了固有的民族特質。并根據這些標志的設計，不僅體現了獨特的歷史文化內涵，同時也體現出強烈的民族性和現代性。比如筆者參與的上海市超豪華的索菲特大酒店中餐廳設計，四周采用了傳統的格子（斜格子和正格子交叉運用）圖案，墻腳裝飾圖案是經過變形提煉的菱形和扇形圖案，用具有現代設計概念的墻、頂、地整體搭配。傳統和現代和諧相處，中國韻味十足。當然傳統圖案作為手工藝模式時代的產物，具有一定的歷史局限性，在環境設計的新時代運用傳統的圖案元素，還必須對它們實施“現代化”的改裝，賦予其全新的設計理念，功能和形式，使其符合現代社會需要的現代設計美學。

2.傳統色彩

色彩在現代室內設計中的應用從某種意義上講是室內設計的靈魂。因此，如何在室內設計中良好地運用色彩，就成為室內設計中極其重要的環節。中國古代建筑在用色方面具有其自身獨到的特點。它既注意色彩的搭配和構成方式，也注重材料本身的色彩和肌理的構成。而現代室內設計用色方面，不僅反映出現代的時尚氣息，而且還結合了傳統的色彩搭配，因而顯示出某種獨特性。如室內的常用楠木、胡桃木、櫸木等，各種肌理和色彩的石材大理石等，以及不同磚，瓦生產。各種材料穿插使用之間，充分利用材料本身的顏色和紋理效果，形成了豐富的色彩視覺沖擊，這也是中國的傳統設計，在色彩的一大特色。在現代室內設計中，筆者更傾向于傳統色彩與現代色彩的搭配（配合顏色豐富的烤漆、藝術玻璃、馬賽克等），形成了獨具中國特色的室內設計。另外一大類人工色彩，也就是彩繪。也是傳統工藝運用到現代裝飾上的典范。因此，發揮中國傳統的特色設計，把天然色和人工色揉捏在一起。由于現代室內設計的房子結構不再是木結構為主，所以繪畫不再是主基調的室內設計，而是成為點睛之筆。有時正是這種裝飾使得內飾設計，彰顯其獨特的不可抗拒的魅力。

3.傳統家具及木雕刻

中國傳統文化符號和設計理念在室內設計中的運用，即使在西方國家，最時尚的家居風格中，也往往會混入幾件中國家具，這往往會產生強烈的視覺對比，這是一種非常美麗的，神奇效果。經過千百年的傳承，現在你仍然可以看到中國家具，具有極高的融合性。然而，如果材質，線條，顏色匹配得不到位，它也很容易得到相反的效果。為了更好地滿足居住者的要求，選擇合適的中國味道的家具，才能在居住空間散發出古樸，令人耳目一新的美。中國傳統的木雕裝飾，有豐富多彩的運用，特點鮮明。在東南亞和香港，臺灣的古董家具市場木雕價值非常高。從表現形式看，可分為立體圓雕、浮雕、高浮雕、透雕、鎪空貼花、雙面透雕、鎪雕、刻字、刻畫等；從應用及裝飾的范圍而言，可分為建筑雕刻、家具雕刻、雕刻工藝品三大類。而根據木材紋理不同，又分為軟木雕刻和硬木雕刻。目前在家裝設計中被普遍運用的木花格則是木雕運用與時俱進的很好體現。

三、結語

第3篇：室內設計師論文范文

手繪藝術在室內設計中的優勢主要表現在下列的方面:

(1)保存時間長。在室內設計中采用手繪藝術，可以對墻體進行美化，而且具有不褪色、不脫落、抗腐蝕的特點。手繪藝術的顏料選擇的時，需要使用新型的繪畫原料，即丙烯，這種原料可以依附在墻面，并且不容易脫落。

(2)變化多樣，個性張揚。在室內設計中采用手繪藝術，通常是繪畫人員直接在墻面上作畫，因此在進行繪畫時，需要充分的考慮居住者的心理進行構圖，并且顏色的選擇需要整體把握，力求融入到室內的設計風格中，這樣可以滿足居住者的個性要求，能夠營造出溫馨舒適的居住環境。

(3)無毒無害，無污染。在傳統的室內的設計中，通常采用的裝修材料和油漆可以釋放出甲烷等有害氣體，威脅到居住者的健康，而手繪藝術采用的是丙烯顏料，這種原料不會對人體產生危害。

(4)滿足居住者的要求。手繪藝術可以依據居住者的要求，進行創造，這樣可以為居住者提供良好的生活環境。

2手繪藝術在室內裝飾中的應用

手繪藝術主要是指手繪墻，手繪墻的設計和裝飾中的主要環節有:一是手繪墻面的選擇。在進行手繪藝術，可以選擇在毛墻上進行繪畫，也可以在沒有刷過清漆的玄關、模板、家具上進行創造。對于一些水泥地面、瓷磚也可以進行繪畫。在進行手繪藝術的創造中，需要確保墻體的濕度以及墻面的平度，這樣才能夠確保手繪藝術的效果。在手繪藝術完成后，需要等到手繪藝術徹底的晾干后，才可以對畫面進行局部的修飾。二是繪畫和其他設計元素的搭配。在室內裝飾中，需要協調手繪藝術和其他設計元素的關系。在進行手繪藝術前需要充分的了解室內的設計風格，選擇相匹配的手繪畫面。另外還要依據居住者的喜好、生活習慣選擇合適的顏色，這樣才能夠確保居室設計的合理。三是手繪藝術的步驟。在進行手繪藝術時，對手繪墻的上色成為手繪藝術的關鍵步驟。首先需要設計整體框架，需要對室內的布局進行合理的規劃，在了解室內的裝飾風格和家具擺設的基礎上，確定設計整體的框架。其次是勾勒輪廓，需要依據設計的要求，勾勒出手繪藝術的輪廓。在勾勒輪廓中，需要對正確的使用畫筆，合理的規劃粗細線條，這樣才能夠為上色做準備。最后是上色，在勾勒完成后需要對手繪圖畫進行上色。在上色中，重視顏色的搭配協調，控制整體的效果。還要考慮到室內的采光和色彩的飽滿度等因素，這樣才能夠創造出顏色合適的手繪藝術。四是手繪藝術的后期維護。在手繪藝術創造完成后需要對手繪墻體進行維護和保養，從而確保手繪藝術圖畫的持久性。要在手繪藝術完成為后，對室內進行適當的通風，確保手繪畫面及時的風干。手繪墻可能會受到粉塵的污染，在手繪畫面徹底風干之后可以采取濕布擦拭。

3結語

第4篇：室內設計師論文范文

就目前我國土家族的居住環境來看，竹屋的建筑符合現代化節省能源、生態環保的要求，復式結構大大減少耕地面積的占用，屬于我國傳統元素中的一種創新。土家族居住地處于極具自然、靈氣的區域，與大自然密切接觸。現如今，土家元素在居室空間中的使用較為普遍，土家紋飾、服裝更被用作建筑裝飾紋樣使用，極具優雅與莊重，土家族衣物上的紋樣實際上是他們對美好生活的向往。在使用過程中，會影響居室空間的定位與規劃，而土家元素的使用又分為隱性與顯性兩種，通過表現方式、形態對居室設計產生影響，也可通過土家元素中蘊含的氣質情感、意境等潛移默化的影響設計。

2土家元素在室內設計中的應用

2.1直接利用

（1）直接使用材料現代建筑在材料的使用中，都極具其特色，直接使用材料，無需進行處理與過渡。而在室內設計材料的使用中，極具土家元素的材料可直接使用，并把土家元素與圍合界面材料有機結合，以充分表現富有的民族特色。（2）直接使用造型在室內設計的過程中，室內設計的不同，導致設計風格也存在很大區別，對土家元素的利用也存在很大區別。在圖案造型上，室內設計中可直接使用土家元素的裝飾畫、掛屏、壁畫、木雕等。如今，我國越來越多的酒店在室內裝修中以我國傳統元素進行裝修的較多。室內設計中的吊頂極為重要，嚴重影響整個室內空間的祥和之氣，將土家元素運用到吊頂中，不僅具有很高的藝術分，而且寓意很好，體現美好祥和之感。

2.2對土家元素的簡化、解構、提煉與變形

（1）提煉土家元素隨著我國國民經濟的不斷發展，人們生活水平的提高，對生活質量與居住環境提出更高的要求，因此在室內設計過程中，不僅需要融合傳統的土家元素，而且需符合現代人的審美要求，極具時代感，將傳統的土家元素與現代設計向結合，拋棄傳統室內設計中使用的傳統圖案與紋理，在此基礎上，進行加工與提煉，以在室內空間中體現土家元素的精華所在。（2）簡化、變形土家元素隨著時代的不斷進步，人們對藝術與文化的追求大大提高層次，這就在無形之中賦予了傳統元素變形、抽象的意義，但是還是與土家元素之間存在“萬變不離其中”的關系，因此，簡化與變形也只是相對與傳統土家元素而言的，簡化其傳統的繁瑣形式，進行抽象化的比喻，以更適合現代化室內設計的需求。因此，現階段，我國的室內設計師不僅僅只局限于傳統的土家元素，而是以此為基礎，進行創新與發展，在符合現代化室內空間設計要求的同時，營造土家元素的文化氛圍。例如在室內設計過程中，可以通過擺設某些已經簡化與變形后的土家擱架，在起到裝飾的同時，又極具實用性。（3）解構土家元素在室內設計過程中，可以發現我國的傳統元素占據極為重要的位置，其中以土家元素為主，從一開始傳統土家元素的使用，到現在發展、創新后的土家元素都證明我國解構土家元素的發展與使用的成功。最初土家元素線條的使用，到現如今創新與有機結合的使用，推動我國室內設計的快速發展。

3結語

第5篇：室內設計師論文范文

品質化是當下大部分人對于居室設計的一種追求，然而許多人對于品質的理解卻走向了一種誤區：上等材料就是高品質，豪華裝飾就是高品質。于是，原本用于賓館酒吧的裝飾模式被生硬地搬到住宅室內設計中，過度地堆積看上去很高檔的材料，甚至鑲金嵌銀。一些住宅裝修在各式立柱上采用不銹鋼進行包飾，墻面采用高級錦緞，地面先鋪上一層細木工板，然后壓上高檔實木地板，多彩的天花板垂吊豪華水晶燈。此類設計用于賓館自然無可厚非，因為賓館屬于公共場所，豪華一點確實可以更見檔次，而且因為使用者眾多，需要更多地考慮“保護”的因素，貼壁紙、做墻裙、鋪設大理石等都在情理之中。但是，如果普通住宅設計亦效仿之，那就沒有太多的必要。室內設計的藝術表現力能不能夠得到充分發揮，在很大程度上取決于室內裝飾材料是否恰當。不同的材料具有不同的品性，有著不同的適應領域，并不見得用上貴重材料就一定能提高室內設計的品質。室內裝飾設計的材料主要有天然材料和人工材料兩大類。天然材料如木材、天然纖維、石材、陶土以及礦物顏料等，人工材料則包括金屬、玻璃、水泥、石膏、塑料、人工纖維、化學漆等。不同的材料在室內設計中發揮的作用迥異。金屬材料堅固耐用且可塑性強，在門窗與圍欄的裝飾以及家具的制作中有較大的用武之地；木材輕盈堅固，觸感好，氣味清香，可塑性突出，常用作地板、墻面以及家具；石材以其比較莊嚴、古典、耐久的特性而成為過去最常用的一種建筑材料，在當今的室內設計中，它則越來越多地扮演著飾面材料的角色；玻璃是一種堅硬而透明的混合材料，經過藝術加工而成為神秘與高貴的象征，在室內設計中被廣泛應用于門窗、室內隔斷、家具及墻面裝飾中；塑料的可塑性特別強，安裝也比較簡易，且具良好的耐酸堿腐蝕性能，常成為地板、標識板、仿古裝飾構件的最佳選擇。不同材料的品性不一樣，其發揮的效能必然存在差異，這就要求在設計時最大限度地保持材料的自然屬性，以保持其固有品質。材料是室內裝飾藝術的載體，室內設計水平的高低在很大程度上取決于設計師對材料特性（如強度、硬度、延展性、防潮、防銹、防蛀性能以及靜電、吸塵、老化、氧化等）的熟悉程度以及對材料的控制能力。優秀設計師的高明之處就在于密切關注材料本身以及與之相應的加工工藝，探討材料與裝飾設計可能與可行的契合點，讓優勢得到最完美的發揮。由此來看，品質的高低雖然與材料的檔次有較大的關系，但材料絕對不是決定性的因素。真正的高品質，應該是特定材料與裝飾形式的高度統一，是材料最合理的搭配和使用。實際上，形質各異的材料，無論高端還是低檔，其色澤、形狀、紋理和質感等都蘊含著某種特定的、用以傳達情感的裝飾藝術語言，都有可能誘發出設計師獨特的創作想象力。金銀材質的華麗、高貴之美，鋁合金材質的輕快、明麗之美，塑料材質的細膩、優雅、輕柔之美，有機玻璃材質的潔凈、透亮、富麗之美，纖維材質的柔軟、溫暖、親和之美，足以說明材質之美各有千秋，關鍵在于我們能不能發現和利用它們的固有之美。善于挖掘普通材料的平凡抑或不平凡之美，因地制宜地表現材質之美，是一個室內設計師最基本的素養，也是真正提升住宅室內設計品質的前提條件。

2全面認識“藝術”，走出以視覺美掩蓋功能美的誤區

藝術，美觀大方，是當代室內設計的必然要求。于環境優美的居室學習、工作和生活，可以大大提高效率。正是基于人們對于“美”的普遍追求，很多室內設計將美觀提升到一個非常重要的高度，這本無可厚非，但問題在于我們對于美的把握有沒有一個比較科學的“度”。當前住宅室內設計在一定程度上存在著一種“審美過度”的現象，如文化墻、主題墻堆垛，假梁、假柱、拼花、貼紙、掛畫堆砌，壁燈、筒燈、射燈交相輝映，裝飾造型花樣百出等現象，猶如一個愛美但不懂打扮的小姑娘拼命往自己身上披紅戴綠。且不說這樣的裝飾是否真的美，單說這種過分追求形式美的做法就極有可能對居室的功能造成很大的損害。如有的家庭在用餐區域鋪設漂亮的地毯，就必然會帶來難以清洗油污的麻煩；有的在客廳安裝華麗的吊燈，為了追求美感而使用奶白的反光燈罩及磨砂燈泡，眾多燈泡所帶來的照明效果還不及一個普通節能燈來得明亮；為了使地面光彩照人，有些家庭采用磨光大理石，甚至花崗巖來做地面，而這些地面一般比較滑，盲目用于住宅地面并不合適，且有的石材還有放射性污染的危害；有的大量使用玻璃與鏡面，從而造成室內嚴重的光污染；有的過多地使用假墻、假柱，導致對噪聲的控制減弱。一般來說，電視背景墻是客廳設計不可或缺的一部分。為了讓客廳看上去更加豪華和氣派，一些設計師都會用壁紙、文化石、硅藻泥等材料設計出“高端、大氣、上檔次”的背景墻。一面背景墻做下來，其花費一般在幾千到幾萬元人民幣不等。其實，這樣的設計并不一定能做到錦上添花，電視機嵌在這樣的背景墻中，極有可能讓看電視的人眼花繚亂，很容易產生疲勞。因此，室內裝飾之美，美在適度，美在科學。室內設計是綜合性學科的產物，科學的空間形態、獨特的材料質感、和諧的色彩搭配、巧妙的燈光映射以及合理的家具陳設等綜合構成一種特殊的環境語言，傳導著一種特定的物質信息，“這種信息不僅要滿足使用功能上的種種要求，同時又要能撥動人們情感的心弦去體會、回味空間環境的文化內涵和藝術魅力”。在住宅室內設計中，所有這些要素最終都應該是以美的形式呈現出來，方能體現出“設計”的價值。住宅室內設計之美，是一種整體美，更是一種秩序美，點、線、面、體、光、色、質等裝飾元素的選擇與排列，能不能體現出比例、節奏、統一、和諧等，形式美的特征是關鍵。各裝飾元素之間彼此制約，相互協調，互為補充，從而形成富有形式秩序的結構，更容易激發人們的審美愉悅感。然而，形式美主要體現為一種視覺美，視覺美與功能美可以實現統一，但在很多情況下，過多地強調視覺美可能會妨礙功能美的發揮。就住宅室內設計的意義來說，一般體現為實用功能性與視覺審美性兩個方面，其中實用功能性是最基本的，設計首先就是要滿足人們對居室內部空間多功能方面的設想與需求。如客廳空間設計應更多地體現開放性和多元性，臥室空間設計應更多地考慮它的安靜和私密性，廚房設計應以安全、方便為其主要的功能訴求，而衛生間的空間設計則應以簡潔和實用為目標。誠然，室內設計不能僅僅強調功能性的表達，但如果因為強調藝術性而損害功能性，那將是不成功的設計。人的視覺經驗在很大程度上是由色彩和光照來決定的，因而室內設計中的色彩與照明處理也就擁有相當重要的地位，可以通過色與光的無窮變化來表現、創造和烘托空間氣氛。合理的色彩和照明能帶給人悅目的感受和優雅的心境，特殊的處理更能傳達特定的情緒。在這方面，勒•柯布西埃設計的朗香教堂堪稱經典。奇特而不規則的平面造型，彎曲甚至傾斜的墻體，塔樓式的祈禱室，向上翻卷著的沉重屋頂，除了這些奇妙之處，朗香教堂更是以其夢幻般的光影效果打造了一個不可復制的經典：不規則的墻面上開著大大小小的方形或矩形窗洞，上嵌彩色玻璃，光線透過屋頂與墻面之間的縫隙和一系列碉堡式的窗洞投射下來，一種特殊的朦朧的宗教氣氛便產生了，神圣的美感也油然而生。一般來說，朦朧的燈光比明亮的燈光更具裝飾性，可以突顯出某種神秘、含蓄、溫馨甚至高雅的氣質，這在一些餐廳、茶座、酒吧的室內設計中經常應用。當然，對于住宅室內設計來說，卻不能因為追求這種美感而如法炮制。與某些特殊場合追求朦朧美不一樣，住宅室內照明設計一般追求敞亮。無論是客廳、臥室、廚房、書房還是洗手間，基本上都沒有理由“拒絕”明亮。由此可見，即便朦朧的效果再美，在住宅室內設計中也并非都有用武之地。清代李漁在《閑情偶記•居室•器玩部》有云：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫；窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論工拙。”由此可知，設計重在精妙而不在乎裝飾多么華美，重在大氣、雅致而不在乎它多么絢麗多姿，窗欞應首先講究明亮透光，欄桿應該玲瓏剔透，然而這些仍然還是次要的，最重要的還在于“堅實”，離開最基本的功能來談華美那只能說一切都是枉然。

3辯證看待“個性”，走出顛覆原有建筑設計的誤區

多元化、個性化，這是后現代主義文化的鮮明體現，也是當今人們比較普遍的審美追求。對于自己的室內空間，人們往往希望能以其與眾不同的設計而凸顯“個性”。室內設計的巧妙就在于設計師面對相同或類似的戶型，善于通過空間的分割與組合，展現出不同的個性特點，并最大限度地提高空間的利用率，滿足室內的濕度、溫度、采光、通風等要求。然而，室內設計并非一個可以無限發揮的自由空間，而只能是一個戴著鐐銬的舞者，這個“鐐銬”就是原有的建筑設計。當前的室內設計中常見到這樣的情況：設計師為了追求與眾不同，強烈建議業主對原有的空間進行大刀闊斧的改造，隨意大幅度改變客廳、臥室的空間大小，以打造“巨”型觀感；或建議業主隨意拆墻、挖洞，以達到增加采光、擴大空間感的目的；或隨意改變房門的位置，以更好地滿足隱私要求等。諸如此類的設計，可能確實形成了“個性”，也滿足了某方面的需求，但很多改造違背了建筑和室內環境原理，產生的負面效應不可小覷。如破壞墻體的承受能力，房屋的安全系數會大大降低，原有的建筑壽命縮短，墻體結構的保溫、隔熱、隔聲能力減弱，正常的視線受到干擾，通風功能受到阻滯，客觀上也造成了建筑材料的浪費、能耗的失衡以及成本的大幅度上升，結構變更嚴重時還有可能造成建筑物坍塌。室內設計與建筑設計的關系具有與生俱來的密切性，室內設計必須以建筑設計為基礎，根據建筑物的使用性質、所在地的周邊環境以及相應的一些標準，在尊重建筑設計的前提下對室內空間進行適當的調整與完善，以實現效果最優化，而不應該為了追求新奇而顛覆原有的建筑設計。因此，住宅室內設計必須在住宅建筑設計的基礎上，通過工程技術與視覺藝術的無縫對接，實現建筑風格、環境氛圍、科學技術、藝術表現等因素的和諧統一。進行室內設計前，必須對整個建筑設計的理念、方法與手段有比較充分的認識，特別是要深入了解建筑設計的空間結構及其彼此之間的關系。在設計時，需要結合住宅的周邊環境以及業主的要求，對住宅空間進行科學分析，最大限度地利用現有空間，不可將室內設計與建筑設計完全分離開來。當然，尊重建筑設計并不是說要否定室內設計的創造性，室內設計可利用合理的設計方法，在保障基本的建筑結構和物理環境不受損害的前提下，將建筑空間進行適當的再分割或者重新組合，使得各個建筑空間形成更有效的連接，利用空間上的對比、過渡與統一等藝術化方式，優化住宅的空間形態，實現室內設計的個性化與多元化，提升設計的品位。“從表現內容上講，建筑設計是表現即將建成的建筑物的外部形象和室內空間的大體形態，而室內設計是在既定的空間內表現界面的狀況和環境的性格特征。室內設計的工作是建筑總體設計中最終面臨消費者的工作，只有當建筑設計和室內設計結合，建筑才成為一個完整產品。”室內設計物理環境如通風、采暖、氣候、噪音、光照、溫度以及濕度等的設計，尤其要注重與建筑原有環境的協調，從而提升住宅的使用功能。住宅室內設計與建筑設計的很多原理都是相通的，在設計時，需要慎重考慮建筑的使用功能和精神功能，“采用合理的構圖規律，對建筑與室內設計的比例以及尺寸進行考慮分析，使得建筑設計與室內設計形成節奏與韻律、穩定與均衡、主從與重點上的統一與變化”。當前，國內的住宅建筑設計和室內設計存在問題最突出的莫過于建筑設計與室內設計的溝通性缺失。建筑設計師與室內設計師各懷“心思”，不相往來。在室內設計過程中，設計師因為缺少與原建筑設計者的交流，對建筑師的設計意圖不甚清楚，擅自對原建筑的布局組織甚至空間、結構進行缺乏科學性的調整和改變，即使沒有對建筑結構構成毀壞性的損害，也會因為大量原有設備管線的拆除而造成大量的浪費。個性化是當今住宅室內設計成功的重要砝碼，但如果個性化的實現以犧牲建筑壽命、資源、環境、居住者的舒適感和健康為代價，那這樣的個性就有所不值，更不值得提倡。

4結語

第6篇：室內設計師論文范文

與西方發達國家相比，中國室內設計行業起步較晚，因而不少設計人員對“綠色室內設計”認識模糊，甚至存在一定的誤差。有的設計人員認為“綠色室內設計”主要是指在材料選擇上應當注重“綠色”，有的設計人員認為“綠色室內設計”是指在設計時應當本著節約的目的進行設計，還有的設計人員認為“綠色室內設計”是指設計時應當使用健康的色彩。其實“綠色室內設計”是符合生態環境良性循環的一種設計系統，是一種健康環保的概念。它不僅涉及設計的理念，材料的選擇與搭配，還涉及室內空間的布局，人工環境的制造，綠色植物的配搭以及室內用品的選用和擺放等因素。由此可見，作為設計人員只有正確地認識“綠色室內設計”才能設計出符合科學要求的空間環境。

1綠色室內設計與高科技

在建筑中，高科技手段的應用有助于達成綠色設計的目標。高科技手段的應用不僅能夠為綠色室內設計提供必要的、更新換代的綠色環保材料，而且還能夠滿足室內人工環境的制造，如通風、采光、照明、溫控等。雖然高科技在建筑中有諸多優勢，但并不代表營造綠色室內環境就必須完全借助于高科技手段，畢竟綠色室內設計的目的是為使用者服務的，因而設計人員在運用高科技時，還要堅持靈活高效、保護環境、健康舒適和節約能源的要求，將高科技與綠色室內空間要求相結合，在建造過程中既要盡最大努力保護環境，關注環境和質量，又要在保障安全的前提下，充分利用資源，延長項目的使用壽命。綠色室內設計的宗旨是為了提高人的生活和工作質量，對人和環境的保護是綠色室內設計的關鍵內容，因而設摘要綠色室內設計是一個健康環保概念，是室內設計的發展趨勢，是一個涉及設計理念、材料選擇、室內空間布局、人工環境制造等因素的系統工程。本文對綠色室內設計的認識誤區進行了矯正，對綠色室內設計的基本原則和基本方法進行了闡釋，以期能在宏觀上對綠色室內設計有一個清醒、正確的認識，為室內設計的發展貢獻綿薄之力。關鍵詞：綠色室內設計再認識原則方法室內設計的發展趨勢計人員在進行室內設計時還應當根據綠色室內空間的物質標準，正確處理材料和工藝等技術之間的關系，將二者和諧地統一在一起，從而使設計更好的為人類服務。例如，為了室內空氣達標，設計人員不能選用對人體有害的建材；為保證室內足夠的采光、通風和溫控，設計人員不能隨意更改窗洞和空間大小等。

2綠色室內設計與成本預算

營造舒適、健康的環境，實現人、社會和環境之間的協調和統一是綠色室內環境設計的主要理念，但綠色室內設計未必一定是最經濟的。因而設計人員應當本著節約的宗旨，最大程度地節約和利用資源，減少浪費，既保證利用與循環之間達到一定的平衡性，又要在建造過程中最大程度地減少廢棄物的產生和降低環境污染，既要堅持以人為本，又要充分保護生態環境。綠色室內設計具有可持續發展性。與一般的室內設計相比，綠色室內設計使用的新型環保材料不僅對技術有較高要求，還會相應的增加施工難度，因而其建設成本肯定要高于普通設計項目。但從長遠來看，雖然綠色室內設計成本較高，但其使用壽命周期較長，高付出不僅能夠獲得健康的環境和高的性價比，而且還能在以后的使用過程中逐步得到回報。因而，作為設計人員在進行室內設計時應當從長遠角度考慮，本著優化人類生存環境、為人類身心健康負責的態度放開眼光，為人類設計出綠色、健康的空間環境。

二綠色室內設計的基本原則

綠色室內設計作為一個健康環保概念，要求在進行室內設計時，將室內綠色景觀與室外自然景觀的相互融合，強調自然和諧之美，強調生態因素的增加，體現出自然之美；同時，既要滿足人類的物質需求，還要滿足人類的精神審美需求；再次，盡量選擇與空間相匹配的設備，以最小的代價獲得最大的回報，使人工與自然完美地結合在一起；最后，在空間營造上追求“少即是多”的設計理念，以空間感來承載豐富的意味蘊含。

1注重生態美學原則

綠色室內設計在遵循自然規律的基礎上，還融入了生態美學的基本要素，將創意與自然完美地融合在一起，實現了室內綠色景觀與室外自然景觀的相互融合和相得益彰，不僅能夠使使用者真切地體驗到自然的和諧與魅力，而且還能獲得精神上的持久滿足。綠色室內設計追求一種質樸簡潔的設計風格，強調自然和諧之美，生態因素的增加，使得綠色室內設計既體現了傳統的設計功能，又體現出自然之美和創意之美。

2以人為本的原則

綠色室內設計服務的主體是人，因而其設計功能必須能夠滿足人類最基本的生理和心理需求，即必須具有適宜的溫控、采光、照明等人工環境設計，以滿足人類的熱能需求、舒適感和殺菌消毒等生理需求；必須具有恰當的空間范圍、造型藝術和色彩藝術，滿足人類的審美需求。由此可見，綠色室內設計既要滿足人類的物質需求，還要滿足人類的精神審美需求。此外，設計人員在進行室內設計時要綜合考慮設計帶給人的便利環境、對環境的改變以及為使用者帶來的心靈舒適和慰藉，從而使設計更容易被人認識和接受。

3適度消費的原則

綠色室內設計是居民消費的一次重大革新，已成為社會中一個新的經濟增長點和居民消費的重要組成部分。與傳統的消費觀念相比，綠色室內設計摒棄了傳統的奢侈和鋪張浪費，提倡適度消費理念，倡導節約和充分利用物質材料。進行綠色室內設計的目的是為人們提供優美的工作和生活環境，因而在設計過程中應當綜合考慮施工程序和材料選擇，本著適度消費的原則，在設計時盡量選擇與空間相匹配的設備，節約能源，注重資源的回收循環利用，爭取以最小的代價獲得最大的回報，使人工與自然完美地結合在一起。

4“少即是多”的原則

業主的需求是決定設計風格的第一要素。有的人喜歡樸素，有的人則追求奢華，不同的人追求不同的格調，因而一些設計人員為了滿足業主的需求，盲目地堆積設計語匯，既浪費了資源，也易引起其他安全隱患。為此，設計人員既要正確地引導業主推行環保的設計理念，也要在空間營造上追求“少即是多”的設計理念，以空間感來承載豐富的意味蘊含。

三綠色室內設計的基本方法

1空間布局的合理性

建筑設計只提供基本的房屋框架和室內空間條件，因而還需要在空間條件的基礎上通過對空間的巧妙布局和分割創造出更舒適、更健康、更寬廣、更適合人們生活和工作的室內環境。平面空間布局既包括各功能區之間的關系，也包括各房間之間的組合關系，既包括家具設施的擺放和室內面積大小關系，也包括材料選擇、室內色彩、照明、造型風格和特征的定位等。怎樣在把握和協調各種關系的基礎上將綠色生態設計方法融入其中，成為設計人員進行空間布局設計的重點。

2裝飾材料的選用

目前，市場上的綠色環保材料鋪天蓋地、席卷而來，但真正的無毒、無害、無污染的綠色環保裝飾材料還未研制出來，因而在選用材料時一方面應當選擇那些低二氧化碳排放、無刺激氣味的清潔產品和生態化產品，另一方面應當注重適度裝飾裝修，避免過度裝修造成材料污染成分疊加、有毒物質超標等，危害人體健康。

3高科技的應用

室內采光、通風、照明、溫控等人工環境制造，既是衡量室內環境質量高低的重要指標，也是構成室內物理環境、影響其健康性與舒適度的重要因素。建筑建造過程中用于人工環境營造的能源占據建筑物能源的一半左右，如果在設計時能最大限度地節約常規能源而使用潔凈能源，不僅能夠使人工環境與自然環境相互協調，而且還能體現設計的生態性與環保性。近年來，隨著中國城市化進度的加快，為了節約土地、追求利潤最大化，建筑密度日益增大，建筑高度不斷增長，這使得許多建筑日照采光時間縮短。針對這種現象，設計人員在進行室內設計時，既要調節裝飾材料的反射系數，還要考慮室內空間大小的處理，既可以通過改變室內色彩來提高室內光線，還可以利用現代新型科技來提高室內光環境質量。如利用光纖技術制成的、具有收集太陽光功能的裝置，不僅能夠有效地收集和控制太陽光，而且還能夠通過光導纖維將聚集的太陽光運輸到需要人工采光的房間。人們只需要打開系統，室內就會充滿陽光。這種裝置既減少了資源消耗，又符合綠色生態設計原則和標準。此外，現代科技還研制出一系列節能環保的新產品，如：節能燈、節水設備、保溫墻體、吸熱玻璃等，如果將這些新產品運用到室內設計，不僅能夠獲得與常規能源一樣的效果，而且還能節約常規能源，減少環境污染。高科技在綠色室內設計中的應用不僅使室內環境生態化成為現實，也為人類生活和工作環境的健康提供了技術支持。

4室內綠化

第7篇：室內設計師論文范文

人的一生，絕大部分時間是在室內度過的，因此，人們設計創造的室內環境，必然會直接關系到室內生活、生產活動的質量，關系到人們的安全、健康、效率、舒適等等。室內環境的創造，應該把保障安全和有利于人們的身心健康作為室內設計的首要前提。人們對于室內環境除了有使用安排、冷暖光照等物質功能方面的要求之外，還常有與建筑物的類型、性格相適應的室內環境氛圍、風格文脈等精神能方面的要求。

由于人們長時間半生活活動于室內，因此室內設計，或稱室內環境設計，相對地是環境設計系列中和人們關系最為密切的環節。室內設計的總體，包括風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期物質和精神生活的特征。隨著社會的歷代的室內設計，總是具有的印記，猶如一部無字的史書。這里由于室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必須和社會當時的物質生產水平、社會文化和精神生活狀況聯系在一起；在室內空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當時的思想、美學觀點、社會、民俗民風等密切相關。從微觀的、個別的作品來看，室內設計水平的高低、質量的優劣又都與設計者的專業素質和文化藝術素養等聯系在一起。至于各個單項設計最終實施后成果的品位，又和該項工程具體的施工技術、用材質量、設施配置情況，以及與建設者的協調關系密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環節和前提，但最終成果的質量有賴于：設計-施工-用材-與業主關系的整體協調。

室內設計的含義

室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。

上述含義中，明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產活動創造美好的室內環境。

同時，室內設計中，從整體上把握設計對象的依據因素則是：使用性質-為什么樣功能設計建筑物和室內空間；所在場所-這一建筑物和室內空間的周圍環境狀況；經濟投入-相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。

設計構思時，需要運用物質技術手段，即各類裝飾材料和設施設備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學原理，這是因為室內設計的藝術性，除了有與繪畫、雕塑等藝術之間共同的美學法則之外，作為“建筑美學”，更需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標準等多種因素。建筑美學總是和實用、技術、經濟等因素聯結在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術的差異所在。

現代室內設計既有很高的藝術性的要求，其涉及的設計又有很高的技術含量，并且與一些新興學科，如：人體工程學、環境心、環境物理學等關系極為密切。現代室內設計已經在環境設計中發展成為獨立的新興學科。

對室內設計含義的理解，以及它與建筑設計的關系，從不同的視角、不同的側重點來，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：認為室內設計“是建筑設計的繼續和深化，是室內空間和環境的再創造”。認為室內是“建筑的靈魂，是人與環境的聯系，是人類藝術與物質文明的結合”。

我國前輩建筑師戴念慈先生認為“建筑設計的出發點和著眼點是內涵的建筑空間，把空間效果作為建筑藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，并對內涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至于外形只是構成內涵空間的必然結果”。

建筑師普拉特納則認為室內設計“比設計包容這些內部空間的建筑物要困難得多”，這是因為在室內“你必須更多地同人打，人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗證明，這比同結構、建筑體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練”。

美國前室內設計師協會主席亞當指出“室內設計涉及的工作要比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產率，無障礙設計，編制防火規范和節能指標，提高、圖書館、學校和其他公共設施的使用效率。總之一句話，給予各種處在室內環境中的人以舒適和安全”。

白俄羅斯建筑師E？巴諾瑪列娃認為，室內設計是設計“具有視覺限定的人工環境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產活動的需求”，室內設計也是“功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合”。

室內裝飾、裝修和設計的區別與聯系

室內裝飾或裝潢、室內裝修、室內設計，是幾個通常為人們所認同的，但內在含義實際上是有所區別的詞義。

室內裝飾或裝潢：裝飾和裝潢原義是指“器物或商品外表”的“修飾”，是著重從外表的、視覺藝術的角度來探討和研究。例如對室內地面、墻面、頂棚等各界面的處理，裝飾材料的選用，也可能包括對家具、燈具、陳設和小品的選用、配置和設計。

室內裝修：Finishing一詞有最終完成的含義，室內裝修著重于工程技術、施工工藝和構造做法等方面，顧名思義主要是指土建施工完成之后，對室內各個界面、門窗、隔斷等最終的裝修工程。

室內設計：如本節上述含義，現代室內設計是綜合的室內環境設計，它既包括視覺環境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。

室內設計的基本觀點

現代室內設計，從創造出滿足現代功能、符合時代精神的要求出發，強調需要確立下述的一些基本觀點：

一、以滿足人和人際活動的需要為核心

“為人民服務，這正是室內設計社會功能的基石。”室內設計的目的是通過創造室內空間環境為人服務，設計者始終需要把人對室內環境的要求，包括物質使用和精神兩方面，放在設計的首位。由于設計的過程中矛盾錯綜復雜，問題千頭萬緒，設計者需要清醒地認識到以人為本，為人服務，為確保人們的安全和身心健康，為滿足人和人際活動的需要作為設計的核心。為人服務這一平凡的真理，在設計時往往會有意無意地因從多項局部因素考慮而被忽視。現代室內設計需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環境、人際交往等多項關系，需要在為人服務的前提下，綜合解決使用功能、經濟效益、舒適美觀、環境氛圍等種種要求。設計及實施的過程中還會涉及材料、設備、定額法規以及與施工管理的協調等諸多問題。可以認為現代室內設計是一項綜合性極強的系統工程，但是現代室內設計的出發點和歸宿只能是為人和人際活動服務。

從為人服務這一“功能的基石”出發，需要設計者細致入微、設身處地地為人們創造美好的室內環境。因此，現代室內設計特別重視人體工程、環境心理學、審美心理學等方面的研究，用以地、深入地了解人們的生理特點、行為心理和視覺感受等方面對室內環境的設計要求。

針對不同的人，不同的使用對象，相應地應該考慮有不同的要求。例如：幼兒園室內的窗臺，考慮到適應幼兒的尺度，窗臺高度常由通常的900~1000cm降至450~550cm，樓梯踏步的高度也在12cm左右，并設置適應兒童和成人尺度的二檔扶手；一些公共建筑顧及殘疾人的通行和活動，在室內外高差、垂直交通、顧所盥洗等許多方面應作無障礙設計；近年來地下空間的疏散設計，如上海的地鐵車站，考慮到老年人和活動反應較遲緩的人們的安全疏散時間的公式中，引入了為這些人安全疏散多留1min的疏散時間余地。上面的三個例子，著重是從兒童、老年人、殘疾人等人們的行為生理的特點來考慮。

在室內空間的組織、色彩和照明的選用方面，以及對相應使用性質室內環境氛圍的烘托等方面，更需要研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。例如：教堂高聳的室內空間具有神秘感，會議廳規正的室內空間具有莊嚴感，而娛樂場所絢麗的色彩和繽紛閃爍的照明給人以興奮、愉悅的心理感受。我們應該充分運用現時可行的物質技術手段和相應的經濟條件，創造出首先是為了滿足人和人際活動所需的室內人工環境。

二、加強環境整體觀

現代室內設計的立意、構思，室內風格和環境氛圍的創造，需要著眼于對環境整面的考慮。現代室內設計，從整體觀念上來理解，應該看成是環境設計系列中的“鏈中一環”。

室內設計的“里”，和室外環境的“外”，可以說是一對相輔相成辯證統一的矛盾，正是為了更深入地做好室內設計，就愈加需要對環境整體有足夠的了解和分析，著手于室內，但著眼于“室外”。當前室內設計的弊病之一-相互類同，很少有創新和個性，對環境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設計的依據漢于一般，設計構思局限封閉。看來，忽視環境與室內設計關系的分析，也是重要的原因之一。

現代室內設計，或稱室內環境設計，這里的“環境”著重有兩層含義：

一層含義是，室內環境是指包括室內空間環境、視覺環境、空氣質量環境、聲光熱等物理環境、心理環境等許多方面，在室內設計時固然需要重視視覺環境的設計，但是不應局限于視覺環境，對室內聲、光、熱等物理環境，空氣質量環境以及心理環境等因素也應極為重視，因為人們對室內環境是否舒適的感受，總是綜合的。一個悶熱、噪聲背景很高的室內，即使看上去很漂亮，待在其間也很難給人愉悅的感受。一些涉外賓館中投拆意見比較集中的，往往是晚間電梯、鍋爐房的低頻噪聲和盥洗室中潔具管道的噪聲，休息。不少賓館的大堂，單純從視覺感受出發，過量地選用光亮硬質的裝飾材料，從地面到墻面，從樓梯、走馬廊的欄板到服務臺的臺面、柜面，使大堂內的混響時間過長，說話時清晰度很差，當然造價也很高。美國室內設計師費歇爾來訪上海時，對落腳的一家賓館就有類似上述的評價。

另一層含義是，把室內設計看成環境-城鄉環境-社區街坊、建筑室外環境-室內環境，這一環境系列的有機組成部分，是“鏈中一環”，它們相互之間有許多前因后果，或相互制約和提示的因素存在。

香港室內設計師D？凱勒先生在浙江東陽的一次學術活動中，曾認為旅館室內設計的最主要的一點，應該是讓旅客在室內很容易聯想到自己是在什么地方。明斯克建筑師E？巴諾瑪列娃也曾提到“室內設計是一項系統，它與下列因素有關，即整體功能特點、自然氣候條件、城市建設狀況和所在位置，以及地區文化傳統和工程建造方式等等”。環境整體意識薄弱，就容易就事論事，“關起門來做設計”，使創作的室內設計缺乏深度，沒有內涵。當然，使用性質不同，功能特點各異的設計任務，相應地對環境系列中各項內容聯系的緊密程度也有所不同。但是，從人們對室內環境的物質和精神兩方面的綜合感受說來，仍然應該強調對環境整體應予充分重視。

三、科學性與藝術性的結合

現代室內設計的又一個基本觀點，是在創造室內環境中高度重視科學性，高度重視藝術性，及其相互的結合。從建筑和室內發展的歷史來看，具有創新精神的新的風格的興起，總是和社會生產力的發展相適應。社會生活和科學技術的進步，人們價值觀和審美觀的改變，促使室內設計必須充分重視并積極運用當代科學技術的成果，包括新型的材料、結構構成和施工工藝，以及為創造良好聲、光、熱環境的設施設備。現代室內設計的科學性，除了在設計觀念上需要進一步確立以外，在設計方法和表現手段等方面，也日益予以重視，設計者已開始認真的以科學的方法，分析和確定室內物理環境和心理環境的優劣，并已運用計算機技術輔助設計和繪圖。貝聿銘先生早在80年代來滬講學時所展示的華盛頓藝術館東館室內透視的比較方案，就是以電子計算機繪制的，這些精確繪制的非直角的形體和空間關系，極為細致真實地表達了室內空間的視覺形象。

一方面需要充分重視科學性，另一方面又需要充分重視藝術性，在重視物質技術手段的同時，高度重視建筑美學原理，重視創造具有表現力和感染力的室內空間和形象，創造具有視覺愉悅感和文化內涵的室內環境，使生活在現代社會高、高節奏中的人們，在心理上、精神上得到平衡，即現代建筑和室內設計中的高科技和高感情問題。總之，是科學性與藝術性、生理要求與心理要求、物質因素與精神因素的平衡和綜合。

在具體工程設計時，會遇到不同類型和功能特點的室內環境，對待上述兩個方面的具體處理，可能會有所側重，但從宏觀整體的設計觀念出發，仍然需要將兩者結合。科學性與藝術性兩者決不是割裂或者對立，而是可以密切結合的。意大利設計師P？納維設計的羅馬小宮和者靈展覽館，尼邁亞設計的巴西利亞菲特拉教堂，屋蓋的造型既符合鋼筋混凝土和鋼絲網水泥的結構受力要求，結構的構成和構件本身又極具藝術表現力；荷蘭鹿特丹辦理工程審批的市政辦公樓，室內拱形頂的走廊結合頂部采光，不作裝飾的梁柱處理，在辦公建筑中很好地體現了科學性與藝術性的結合。從宏觀整體看，正如前述，建筑物和室內環境，總是從一個側面反映當代社會物質生活和精神生活的特征，銘刻著時代的印記，但是現代室內設計更需要強調自覺地在設計中體現時代精神，主動地考慮滿足當代社會生活活動和行為模式的需要，分析具有時代精神的價值觀和審美觀，積極采用當代物質技術手段。

同時，人類社會的發展，不論是物質技術的，還是精神文化的，都具有歷史延續性。追蹤時代和尊重歷史，就其社會發展的本質講是有機統一的。在室內設計中，在生活居住、旅游休息和文化娛樂等類型的室內環境里，都有可能因地制宜地采取具有民族特點、地方風格、鄉土風格，充分考慮歷史文化的延續和發展的設計手法。應該指出，這里所說的歷史文脈，并不能簡單地只從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規劃思想、平面布局和空間組織特征，甚至設計中的哲學思想和觀點。日本著名建筑師丹下健三為東京奧運會設計的代代木國立競技館，盡管是一座采用懸素結構的現代體育館，但從建筑形體和室內空間的整體效果，確實可說它既具時代精神，又有日本建筑風格的某些內在特征；阿聯酋沙加的國際機場，同樣的，也既是現代的，又凝聚著伊斯蘭建筑的特征，它不是某些符號的簡單搬用，而是體現這一建筑和室內環境既具時代感、又尊重歷史文脈的整體風格。

五、動態和可持續的發展觀

我國清代文人李漁，在他室內裝修的專著中曾寫道：“與時變化，就地權宜”“幽齋陳設，妙在日異月新”即所謂“貴活變”的論點。他還建議不同房間的門窗，應設計成不同的體裁和花式，但是具有相同的尺寸和規格，以便根據使用要求和室內意境的需要，使各室的門窗可以更替和互換。李漁“活變”的論點，雖然還只是從室內裝修的構件和陳設等方面去考慮，但是它已經涉及了因時、因地的變化，把室內設計以動態的發展過程來對待。

現代室內設計的一個顯著的特點，是它對由于時間的推移，從而引起室內功能相應的變化和改變，顯得特別突出和敏感。當今社會生活節奏日益加快，建筑室內的功能復雜而又多變，室內裝飾材料、設施設備、甚至門窗等構配件的更新換代也日新月異。總之，室內設計和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對室內環境藝術風格和氣氛的欣賞和追求，也是隨著時間的推移而在改變。

據悉，日本東京男子西服店近年來店面及鋪面的更新周期僅為一年半，我國上海市不少餐館、理發廳、照相館和服裝商店的更新周新也只有2-3年，旅館、賓館的更新周期約為5-7年。隨著市場經濟、競爭機制的引進，購物行為和經營方式的變化，新型裝飾材料、高效照明和空調設備的推出，以及防火規范、建筑標準的修改等等因素，都將促進現代室內設計在空間組織、平面布局、裝修構造和設施安裝等方面都留有更新改造的余地，把室內設計的依據因素、使用功能、審美要求等等，都不看成是一成不變的，而且以動態發展的過程來認識和對待。室內設計動態發展的觀點同樣也涉及其他各類公共建筑和量大面廣居住建筑的室內環境。

“可持續發展”一詞最早是在80年代中期歐洲的一些發達國家提出來的，1989年5月聯合國環境署發展了《關于可持續發展的聲明》，提出“可持續發展系指滿足當前需要而不削弱子孫后代滿足其需要之能力的發展”。1993年聯合國教科文組織和國際建筑師協會共同召開了“為可持續的未來進行設計”的世界大會，其主題為各類人為活動應重視有利于今后在生態、環境、能源、土地利用等方面的可持續發展，聯系到現代室內環境的設計和創造，設計者必須不是急功近利、只顧眼前，而要確立節能、充分節約與利用室內空間、力求運用無污染的“綠色裝飾材料”以及創造人與環境、人工環境與自然環境相協調的觀點。動態和可持續的發展觀，即要求室內設計者既考慮發展有更新可變的一面，又考慮到發展在能源、環境、土地、生態等方面的可持續性。

綜上所述，現代室內設計的基本觀點可以歸納為：

第二章室內設計的內容、分類和方法步驟

現代室內設計，也稱室內環境設計，所包含的內容和傳統的室內裝飾相比，涉及的面更廣，相關的因素更多，內容也更為深入。

室內環境的內容和感受

室內環境的內容，涉及到由界面圍成的空間形狀、空間尺度的室內空間環境，室內聲、光、熱環境，室內空氣環境（空氣質量、有害氣體和粉塵含量、放射劑量……）等室內客觀環境因素。由于人是室內環境設計服務的主體，從人們對室內環境身心感受的角度來分析，主要有室內視覺環境、聽覺環境、觸感環境、嗅覺環境等，即人們對環境的生理和心理的主觀感受，其中又以視覺感受最為直接和強烈。客觀環境因素和人們對環境的主觀感受，是現代室內環境設計需要探討和研究的主要問題。

室內環境設計需要考慮的方面，隨著社會生活發展和科技的進步，還會有許多新的內容，對于從事室內設計的人員來說，雖然不可能對所有涉及的內容全部掌握，但是根據不同功能的室內設計，也應盡可能熟悉相應有關的基本內容，了解與該室內設計項目關系密切、影響最大的環境因素，使設計時能主動和自覺地考慮諸項因素，也能與有關工種專業人員相互協調、密切配合，有效地提高室內環境設計的內在質量。

例如現代影視廳，從室內聲環境的質量考慮，對聲音清晰度的要求極高。室內聲音的清晰與否，主要決定于混響時間的長短，而混響時間與室內空間的大小、界面的表面處理和用材料關系最為密切。室內的混響時間越短，聲音的清晰度越高，這就要求在室內設計時合理地降低平頂，包去平面中的隙面，使室內空間適當縮小，對墻面、地面以及座椅面料均選用高吸聲的紡織面料，采用穿孔的吸聲平頂等措施，以增大界面的吸聲效果。上海新建影城中不少的影視廳，即采用了上述手法，室內混響時間400HZ高頻僅在0.7S左右，影響演播時的音質效果較好，而廳由于相應要求混響時間較長，因此廳內體積較大，裝飾材料的吸聲要求及布置方式也與影視廳不同。這說明對影視廳、音樂廳室內的藝術處理，必須要以室內聲環境的要求為前提。

又如近年來一些住宅的室內裝修，在居室中過多地鋪設陶瓷類地磚，也許是從美觀和易于清潔的角度考慮而選用，但是從室內熱環境來看，由于這類鋪地材料的導熱系數過大，給較長時間停留于居室中的人體帶來不適。上述的二個例子說明，室內舒適優美環境的創造，一方面需要富有激情，考慮文化的內涵，運用建筑美原理進行創作，同時又需要以相關的客觀環境因素作為設計的基礎。主觀的視覺感受或環境氣氛的創造，需要與客觀環境因素緊密結合在一起；或者說，上述的客觀環境因素是創造優美視覺環境時的“潛臺詞”，因為通常這些因素需要從理性的角度去分析掌握，盡管它們并不那么顯露，但對現代室內設計卻是至關重要的。

室內設計的內容和相關因素

現代室內設計涉及的面很廣，但是設計的主要內容可以歸納為以下三個方面，這些方面的內容，相互之間又有一定的內在聯系：

1、室內空間組織和界面處理

室內設計的空間組織，包括平面布置，首先需要對原有建筑設計的意圖充分理解，對建筑物的總體布局、功能分析、人流動向以及結構體系等有深入的了解，在室內設計時對室內空間和平面布置予以完善、調整或再創造。由于現代社會生活的節奏加快，建筑功能發展或變換，也需要對室內空間進行改造或重新組織，這在當前對各類建筑的更新改建任務中是最為常見的。室內空間組織和平面布置，也必然包括對室內空間各界面圍合方式的設計。

室內界面處理，是指對室內空間的各個圍合-地面、墻面、隔斷、平頂等各界的使用功能和特點的，界面的形狀、圖形線腳、肌理構成的設計，以及界面和結構的連接構造，界面和風、水、電等管線設施的協調配合等方面的設計。

附帶需要指明的一點是，界面處理不一定要做“加法”。從建筑的使用性質、功能特點方面考慮，一些建筑物的結構構件，也可以不加裝飾，作為界面處理的手法之一，這正是單純的裝飾和室內設計在設計思路上的不同之處。

室內空間組織和界面處理，是確定室內環境基本形體和線形的設計，設計時以物質功能和精神功能為依據，考慮相關的客觀環境因素和主觀的身心感受。

2、室內光照、色彩設計和材質選用

正是由于有了光，才使人眼能夠分清不同的建筑形體和細部“，光照是人們對外界視覺感受的前提。

室內光照是指室內環境的天然采光和人工照明，光照除了能滿足正常的工作生活環境的采光，照明要求外，光照和光影效果還能有效地起到烘托室內環境氣氛的作用。

色彩是室內設計中最為生動、最為活躍的因素，室內色彩往往給人們留下室內環境的第一印象。色彩最具表現力，通過人們的視覺感受產生的生理、心理和類似物理的效應，形成豐富的聯想、深刻的寓意和象征。

光和色不能分離，除了色光以外，色彩還必須依附于界面、家具、室內織物、綠化等物體。室內色彩設計需要根據建筑物的性格、室內使用性質、工作活動特點、停留時間長短等因素，確定室內主色調，選擇適當的色彩配置。

材料質地的選用，是室內設計中直接關系到實用效果和效益的重要環節，巧于用材是室內設計中的一大學問。飾面材料的選用，同時具有滿足使用功能和人們身心感受這兩方面的要求，例如堅硬、平整的花崗石地面，平滑、精巧的鏡面飾面，輕柔、細軟的室內紡織品，以及、親切的本質面材等等。室內設計畢竟不能停留于一幅彩稿，設計中的形、色，最終必須和所選“載體”-材質，這一物質構成相統一，在光照下，室內的形、色、質融為一體，賦予人們以綜合的視覺心理感受。

3、室內內含物-家具、陳設、燈具、綠化等的設計和選用

家具、陳設、燈具、綠化等室內設計的內容，相對地可以脫離界面布置于室內空間里，在室內環境中，實用和觀賞的作用都極為突出，通常它們都處于視覺中顯著的位置，家具還直接與人體相接觸，感受距離最為接近。家具、陳設、燈具、綠化等對烘托室內環境氣氛，形成室內設計風格等方面起到舉足輕重的作用。

室內綠化在室內設計中具有不能代替的特殊作用。室內綠化具有改革室內小氣候和吸附粉塵的功能，更為主要的是，室內綠化使室內環境生機勃勃，帶來自然氣息，令人賞心悅目，起到柔化室內人工環境，在高節奏的現代生活中具有協調人們心理使之平衡的作用。

上述室內設計內容所列的三個方面，其實是一個有機聯系的整體：光、色、形體讓人們能綜合地感受室內環境，光照下界面和家具等是色彩和造型的依托“載體”，燈具、陳設又必須和空間尺度、界面風格相協調。

人們常稱建筑學是工科中的文科，現代室內設計能否認為是處在建筑和工程技術、社會和自然科學的交匯點？現代室內設計與一些學科和工程技術因素的關系極為密切，例如學科中的建筑美學、材料學、人體工程學、環境物、環境心理和行為學等等；技術因素如結構構成、室內設施和設備、施工工藝和工程經濟、質量檢測以及機技術在室內設計中的等等。

室內設計的分類

室內設計和建筑設計類同，從大的類別來分可分為：

1、居住建筑室內設計；

2、公共建筑室內設計；

3、建筑室內設計；

4、農業建筑室內設計。

各類建筑中不同類型的建筑之間，還有一些使用功能相同的室內空間，例如：門廳、過廳、電梯廳、中庭、盥洗間、浴廁，以及一般功能的門衛室、辦公室、會議室、接待室等。當然在具體工程項目的設計任務中，這些室內空間的規模、標準和相應的使用要求還會有不少差異，需要具體分析。

各種類型建筑室內設計的分類以及主要房間的設計如下：

由于室內空間使用功能的性質和特點不同，各類建筑主要房間的室內設計對文化藝術和工藝過程等方面的要求，也各自有所側重。例如對紀念性建筑和宗教建筑等有特殊功能要求的主廳，對紀念性、藝術性、文化內涵等精神功能的設計方面的要求就比較突出；而工業、農業等生產性建筑的車間和用房，相對地對生產工藝流程以及室內物理環境的創造方面的要求較為嚴密。

室內空間環境按建筑類型極其功能的設計分類，其意義主要在于：使設計者在接受室內設計任務時，首先應該明確所設計的室內空間的使用性質，也即是所謂設計的“功能定位”，這是由于室內設計造型風格的確定、色彩和照明的考慮以及裝飾材質的選用，無不與所設計的室內空間的使用性質，和設計對象的物質功能和精神功能緊密聯系在一起。例如住宅建筑的室內，即使經濟上有可能，也不適宜在造型、用色、用材方面使“居住裝飾賓館化”，因為住宅的居室和賓館大堂、游樂場所之間的基本功能和要求的環境氛圍是截然不同的。第三章室內設計的依據、要求和特點

現代室內設計考慮的出發點和最終目的都是為人服務，滿足人們生活、生產活動的需要，為人們創造理想的室內空間環境，使人們感到生活在其中，受到關懷和尊重；一經確定的室內空間環境，同樣也能啟發、引導甚至在一定程度上改變人們活動于其間的生活方式和行為模式。

為了創造一個理想的室內空間環境，我們必須了解室內設計的依據和要求，并知道現代室內設計所具有的特點及其趨勢。

室內設計的依據

室內設計既然是作為環境設計系列中的一“環”，因此室內設計事先必須對所在建筑物的功能特點、設計意圖、結構構成、設施設備等情況充分掌握，進而對建筑物所在地區的室外環境等也有所了解。具體地說，室內設計主要有以下各項依據：

一、人體尺度以及人們在室內停留、活動、交往、通行時的空間范圍

首先是人體的尺度和動作域所需的尺寸和空間范圍，人們交往時符合心理要求的人際距離，以及人們在室內通行時，各處有形無形的通道寬度。人體的尺度，即人體在室內完成各種動作時的活動范圍，是我們確定室內諸如門扇的高寬度、踏步的高寬度、窗臺陽臺的高度、家具的尺寸及其相間距離，以及樓梯平臺、室內凈高等的最小高度的基本依據。涉及到人們在不同性質的室內空間內，從人們的心理感受考慮，還要顧及滿足人們心理感受需求的最佳空間范圍。從上述的依據因素，可以歸納為：1、靜態尺度；2、動態活動范圍；3、心理需求范圍。

二、家具、燈具、設備、陳設等尺寸，以及使用、安置它們時所需的空間范圍

室內空間里，除了人的活動外，主要占有空間的內含物即是家具、燈具、設備。對于燈具、空調設備、衛生潔具等，除了有本身的尺寸以及使用、安置時必須的空間范圍之外，值得注意的是，此類設備、設施，由于在建筑物的土建設計與施工時，對管網布線等都已有一整體布置，室內設計時應盡可能在它們的接口處予以連接、協調。誠然，對于出風口、燈具位置等從室內使用合理和造型等要求，適當在接口上作些調整也是允許的。

三、室內空間的結構構成、構件尺寸，設施管線等的尺寸和制約條件

室內空間的結構體系、柱網的開間間距、樓面的板厚梁高、風管的斷面尺寸以及水電管線的走向和鋪設要求等，都是組織室內空間時必須考慮的。有些設施內容，如風管的斷面尺寸，水管的走向等，在與有關工種的協調下可作調整，但仍然是必要的依據條件和制約因素。例如集中空調的風管通常在板底下設置，計算機房的各種電纜管線常鋪設在架空地板內，室內空間的豎向尺寸，就必須考慮這些因素。

四、符合設計環境要求、可供選用的裝飾材料和可行的施工工藝

由設計設想變成現實，必須動用可供選用的地面、墻面、頂棚等各個界面的裝飾材料，采用現實可行的施工工藝，這些依據條件必須在設計開始時就考慮到，以保證設計圖的實施。

五、業已確定的投資限額和建設標準，以及設計任務要求的工程施工期限

具體而又明確的經濟和時間概念，是一切現代設計工程的重要前提。室內設計與建筑設計的不同之處，在于同樣一個旅館的大堂，相對而言，不同方案的土建單方造價比較接近，而不同建設標準的室內裝修，可以相差幾倍甚至十多倍。例如一般社會旅館大堂的室內裝修費用單方造價1000元左右足夠，而五星級旅館大堂的單方造價可以高達8000~10000元。可見對室內設計來說，投資限額與建設標準是室內設計必要的依據因素。同時，不同的工程施工期限，將導致室內設計中不同的裝飾材料安裝工藝以及界面設計處理手法。

正如第二章第三節，有關室內設計的程序步驟中已經明確，在工程設計時，建設單位提出的設計任務書，以及有關的規范和定額標準，也都是室內設計的依據文件。此外，原有建筑物的建筑總體布局和建筑設計總體構思也是室內設計時重要的設計依據因素。

室內設計的要求

室內設計的要求主要有以下各項：

1、具有使用合理的室內空間組織和平面布局，提供符合使用要求的室內聲、光、熱效應，以滿足室內環境物質功能的需要；

2、具有造型優美的空間構成和界面處理，宜人的光、色和材質配置，符合建筑物性格的環境氣氛，以滿足室內環境精神功能的需要；

3、采用合理的裝修構造和技術措施，選擇合適的裝飾材料和設施設備，使其具有良好的經濟效益；

4、符合安全疏散、防火、衛生等設計規范，遵守與設計任務相適應的有關定額標準；

5、隨著時間的推移，考慮具有適應調整室內功能、更新裝飾材料和設備的可能性；

6、聯系到可持續性發展的要求，室內環境設計應考慮室內環境的節能、節材、防止

污染，并注意充分利用和節省室內空間。

從上述室內設計的依據條件和設計要求的內容來看，相應地也對室內設計師應具有的

認識和素養提出要求，或者說，應該按下述各項要求的方向，去努力提高自己。歸納起來

有以下一些方面：

1、建筑單位設計和環境總體設計的基本知識，特別是對建筑單體功能分析、平面布局、空間組織、形體設計的必要知識，具有對總體環境藝術和建筑藝術的理解和素養；

2、具有建筑材料、裝飾材料、建筑結構與構造、施工技術等建筑材料和建筑技術方面的必要知識；

3、具有對聲、光、熱等建筑物理、風、光、電等建筑設備的必備知識；

4、對一些學科，如人體工程學、環境心理學等，以及現代計算機技術具有必要的知識和了解；

5、具有較好的藝術素養和設計表達能力，對傳統、人文民俗、鄉土風情等有一定的了解；

6、熟悉有關建筑和室內設計的規章和法規。

室內設計的特點和發展趨勢

一、室內設計的特點

室內設計與建筑設計之間的關系極為密切，相互滲透，通常建筑設計是室內設計的前提，

正如城市規劃和城市設計是建筑單體設計的前提一樣。室內設計與建筑設計有許多共同點，即都要考慮物質功能和精神功能的要求，都要遵循建筑美學的原理，都受物質技術和經濟條件的制約等等。室內設計作為一門相對獨立的新興學科，還有以下幾個特點：

1、對人們身心的更為直接和密切

由于人的一生中極大部分時間是在室內度過，因此室內環境的優劣，必然直接影響到人們的安全、衛生、效率和舒適，室內空間的大小和形狀，室內界面的線形圖案等，都會給人們生理上、心理上有較強的長時間、近距離的感受，甚至可以接觸和觸摸到室內的家具、設備以至墻面、地面等界面，因此很自然地對室內設計要求更為深入細致，更為慎密，要更多地從有利于人們身心健康和舒適的角度去考慮，要從有利于豐富人們的精神文化生活的角度去考慮。

2、對室內環境的構成因素考慮更為周密

室內設計對構成室內光環境和視覺環境的采光與照明、色調和色彩配置、材料質地和紋理，對室內熱環境中的溫度、相對濕度和氣流，對室內聲環境中的隔聲、吸聲和噪聲背景等的考慮，在現代室內設計中這些構成因素的大部分都要有定量的標準。

3、較為集中、細致、深刻地反映了設計美學中的空間形體美、功能技術美、裝飾工藝美

如果說，建筑設計主要以外部形體和內部空間給人們以建筑藝術的感受，室內設計則以室內空間、界面線形以及室內家具、燈具、設備等內含物的綜合，給人們以室內環境藝術的感受，因此室內設計與裝飾藝術和工業設計的關系也極為密切。

4、室內功能的變化、材料與設備的老化與更新更為突出

比之建筑設計，室內設計與時間因素的關聯更為緊密，更新周期趨短，更新節奏趨快。在室內設計領域里，可能更需要引入“動態設計”“潛伏設計”等新的設計觀念，認真考慮因時間因素引起的對平面布局、界面構造與裝飾以至施工、選用材料等一系列相應的問題。

5、具有較高的含量和附加值

現代室內設計所創造的新型室內環境，往往在電腦控制、自動化、智能化等方面具有新的要求，從而使室內設施設備、電器通訊、新型裝飾材料和五金配件等等都具有較高的科技含量，如智能大樓、能源自給住宅、電腦控制住宅等。由于科技含量的增加，也使現代室內設計及其產品整體的附加值增加。

二、室內設計的發展趨勢

隨著社會的發展和的推移，現代室內設計具有以下所列的發展趨勢：

1、從總體上看，室內環境設計學科的相對獨立性日益增強；同時，與多學科、邊緣學科的聯系和結合趨勢也日益明顯。現代室內設計除了仍以建筑設計作為學科發展的基礎外，工藝美術和工業設計的一些觀念、思考和工作方法也日益在室內設計中顯示其作用。

2、室內設計的發展，適應于當今社會發展的特點，趨向于多層次、多風格。即室內設計由于使用對象的不同、建筑功能和投資標準的差異，明顯地呈現出多層次、多風格的發展趨勢。但需要著重指出的是，不同層次，不同風格的現代室內設計都將更為重視人們在室內空間中的精神因素的需要和環境的文化內涵。

3、專業設計進一步深化和規范化的同時，業主及大眾參與的勢頭也將有所加強。這是由于室內空間環境的創造總是離不開生活、生產活動于其間的使用者的切身需求、貼近生活，能使使用功能更具實效，更為完善。

4、設計、施工、材料、設施、設備之間的協調和配套關系加強，上述各部分自身的規范化進程進一步完善。

第8篇：室內設計師論文范文

用于現代室內設計中色彩運用和圖形表達，十分質樸，節慶氣氛濃厚。還有高密剪紙，動物、植物、民間傳說、圖騰、祈求吉祥如意的心愿等都能成為其創作的素材，藝術形式感非常強。還有泥老虎、布老虎等這些具有象征寓意的圖案紋樣和實體，均是形式和內涵完美結合的文化符號，濰坊的設計界應該用設計語匯，重新詮釋這種形式感與實用性的結合。

二、以濰坊地域文化為背景，深化“以人為本”理念，創造宜居空間環境

室內空間的真正主角和核心是人以及人在空間中的活動，室內設計的本質是為使用者創造一個舒適方便的內部環境。如果一味專注于對濰坊地域文化的表達和歷史文脈的折射，則就背離了空間最初的實用功能原則。傳統要繼承，文化要發揚，但應時刻謹記，傳統的濰坊民間文化也是以人為本而發展起來的，離開人的使用，任何文化都無法形成。時代走到今天，我們要以現代方式繼續傳承地域文化的精髓，創造健康、環保、舒適、宜居的空間環境，滿足使用者精神、物質和社會等多層次需求，促進人和環境的良性發展。

三、營造地域化的室內環境小氣候，順應濰坊當地氣候特征

濰坊地處山東半島中部，屬北溫帶季風區，背陸面海，為暖溫帶季風型半濕潤氣候。特殊的地形，導致了氣象要素的不同變化。冬冷夏熱，四季分明，春季風多雨少，夏季炎熱多雨，溫高濕大，秋季天高氣爽，晚秋多干旱，冬季干冷，寒風頻吹。年平均氣溫12.6℃，年平均降水量不足700毫米，這是戶外的大生態環境系統的特征。而室內空間則是提供人類使用的、人為的、相對封閉的生態環境。濰坊當地的氣候因素的性質、特點等共同作用，相互影響，構成了四季分明、豐富多彩的居住環境。將濰坊室內空間的小氣候地域化，根本目的是合理利用當地的自然環境和氣候特點，在順應本土氣候的基礎上，維護生態平衡，創造出合理健康的人居環境。我國眾多地區、地理條件的差異，導致室內設計小氣候營造和用材等方面存在差異。要體現各自不同的風格和特點，必須順應當地的氣候環境。室內環境和室外環境以及地理特征、所在位置等是相輔相成辯證統一的關系，要想深入做好室內環境設計，必須要著眼于室外，對外部環境氣候特點有足夠的了解。全國從南到北室內風格類似，缺乏創新，忽視了內與外的環境關系的深入分析是重要的原因之一。室內環境包括空氣、溫濕度、光、聲等因素，也涉及空間開敞度、適宜度等，最大限度地節約資源、接近自然，是適應地域性的基礎。當地的室內環境是整個大的生態環境的有機組成部分，是其中一環，是相互制約的關系。濰坊地區的降雨量并不算多，室內環境相應的并不潮濕，在材料的選擇上可以盡量選用耐干燥的材料，不必太過考慮空氣濕度的問題，在日照不足的底層空間，由于陽光稀少，濕度相對大，則在實木材料的運用上，要稍加注意其耐潮及耐久性。針對濰坊一年四季光照充足的特點，要充分將陽光引入室內，特別是冬季氣溫稍低，寒風頻吹的氣候條件，窗宜大面積地向陽，而北部則要密封隔風，但夏季炎熱，向陽的窗面積要控制在一定比例，不能過大，否則冬季不保溫，夏季不涼爽。在材料的運用上，冷熱傳導等屬性因素，值得依據冬冷、夏熱去做調整。自然通風、自然干濕度的平衡調節，也要依靠室內合理的平面布置，在空氣流動路線上，宜暢通不宜阻塞，充分理清季節性與地域性對空間平面配置的影響。客觀環境的視覺效果也應統一，室內、室外不能差異過大，將室外景色引入室內，與之協調，感受四季更替，也是順應自然環境氣候的做法。環保理念已經深入人心，杜絕、減少污染是室內環境創造的基礎內容，將綠色完整的生態系統思想應用于室內，做到合理設計，制止不必要的污染，是營造室內環境地域化的先決條件。

四、濰坊地域文化的室內設計的風格趨勢應簡約、時尚、現代感強

第9篇：室內設計師論文范文

普通玻璃出色的通透性、透明感不僅能使玻璃帶給人舒適、通透的視覺效果，經過特殊處理過的玻璃還能設計成一個隔斷，有藏而不露、含蓄深沉的視覺效果，營造一個既有遮蔽又可透光的私密空間。玻璃材質在室內設計中得到應用，它的奇妙之處還在于看似堅硬又有很強的可塑性，看似無形又那么耀眼。極強的可塑性使玻璃可被制成不同形狀，可以變形、彎曲，可以雕刻花紋、圖案，可以繪制各種色彩紋理等。利用玻璃優異的理化特性加入新材料進行進一步加工，能夠極大地豐富玻璃的種類。隨著科技的發展與進步，現在不僅能夠生產出傳統的平板玻璃、磨光玻璃、磨砂玻璃、夾絲玻璃、花紋玻璃、彩色玻璃、鋼化玻璃、夾層玻璃、中空玻璃等，還能生產出具有現代特色的吸熱玻璃、熱反射玻璃、光致變色玻璃、波形玻璃、電熱玻璃等特種玻璃。這些玻璃在室內設計中有著廣泛的應用，不僅可以用于傳統的門窗、頂棚、隔斷、工藝品的制作，還可以制成各種現代家具，在室內設計中綻放出炫目的光芒。

玻璃材質在室內設計中得到應用，它的奇妙還在于較高的硬度和耐高溫特性。它不但可以制成燈具、書架、儲物柜，甚至可以做成沙發等多種現代風格的家具。玻璃家具舍棄了木家具的厚重、金屬材料的冰冷，它玲瓏剔透，輕盈活潑，符合年輕人的口味，成為潮流新寵。有人預測，這種高科技的工藝玻璃與新型建材結合而成的新產品，將成為家居物質生活和精神生活的一種新享受，也是今后室內裝飾發展的潮流。隨著人們室內設計理念的不斷成熟，玻璃材質的優越特性越來越多地被人們發現、認識和接受，經過藝術加工后的玻璃材質呈現出多樣化的風格，越來越多地被應用于室內設計之中，給人們帶來了美妙景致和無盡的遐思。雕刻玻璃具有較高的藝術品位，在室內設計中大多用于過道和客廳。雕刻玻璃中的圖案，浮凸有致，若隱若現，令人賞心悅目，從側面襯托出主人高雅的審美情趣和不凡的藝術氣質。筆者有幸步入坐落于蘇州十梓街的蘇州日報社新樓，首先映入眼簾的是一面雕刻玻璃，其上刻有范仲淹的《岳陽樓記》，令人感到具有傳統文化典型的人文符號與蘇州日報社的文化氣息極為相配，這也是應用雕刻玻璃的一個成功范例。

室內設計能夠充分利用各種玻璃工藝創造出色彩斑斕的設計效果：普通玻璃隔斷充分體現了玻璃的通透性，簡潔明快；彩繪玻璃隔斷不但給人雅致、高貴的感覺，而且充分利用玻璃的透光性，營造出各種藝術氛圍，在簡約、素雅的空間中，彩繪玻璃更是表達精美、細致的重要材質；噴沙玻璃隔斷利用各種圖紋展現模糊的美感，和透明的部分相映照，自由表現，以達到或遮或透的使用效果；裂紋玻璃隔斷是鋼化玻璃被撞擊后呈現自然龜裂，再前后膠合形成的裂紋玻璃。裂紋玻璃上裂紋都不一樣，具有特殊的視覺效果；還有在雙層鋼化玻璃中夾一層日式宣紙做成隔斷，造成朦朧、特別的視覺效果，還可夾羽毛、絲絨、樹葉、花草等，替代多種裝飾材料，集美觀、耐用、藝術為一體，營造新穎、美觀的設計風格，給室內設計師提供了充分的創作空間。

總之，隨著時代的發展和進步，玻璃材質的種類將得到更加多樣化的開發，運用于室內設計中的方法和手段也會更加豐富。設計師要發揮自己的聰明才智，為室內創造更多、更美的空間。

作者:李書陽單位:連云港高等師范專科學校