電視新聞評論精選(九篇)

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第1篇：電視新聞評論范文

電視新聞評論在一定意義上可以代表一個電視臺的實力，由此可見電視新聞評論節目的重要性。由于電視新聞評論節目直接關系著電視臺的長遠發展，因此做好電視新聞評論節目尤為必要。那么要充分彰顯電視新聞評論節目的制作效果，需要滿足以下四點要求：

1.選題具備代表性與社會性在電視新聞評論節目制作中。選題不僅是節目制作的基礎環節，同時也是節目制作的關鍵環節，從某種意義上可以說選題是電視新聞評論節目的靈魂。一個電視新聞評論節目擁有新穎的選題，它就能夠快速吸引受眾眼球，博得良好收視率，因此在制作電視新聞評論節目時，所選的題目一定要具備代表性與社會性，電視新聞評論要能夠產生社會反響與共鳴。在日常生活中，每天都會有諸多新矛盾新問題，當然電視新聞評論節目不可能一一訴說，因此這就需要相關工作人員對新聞內容進行有效篩選，選擇一些典型的、有評論價值的、能夠給人一定啟發的新聞評論選題。然后將其通過多種形式表達出來，比如可以通過正面引導或者批評辯論的方式來影響受眾，只有這樣才能引起受眾的關注，在眾多新聞播報節目中脫穎而出。

2.以新聞事實為依據在電視新聞評論節目制作中最大的禁忌就是胡亂編造事實，這不僅侵犯了受眾的知情權，同時還損壞了電視新聞評論節目的聲譽，對電視臺的發展是十分不利的，所以在節目制作期間要以新聞事實為依據，通過電視新聞報道的形式來闡述現實生活中存在的社會問題。新聞評論節目的內容要具有十分明確的態度及觀點，能夠為受眾傳達真實可靠的社會知識，讓受眾及時了解社會的整體動向及面貌。不論是主題、采訪或者解說詞寫作在評論過程中都應該始終圍繞新聞事實，做到用事實說話。

3.要重視文化品位及其所擔負的社會責任電視可以說是一種文化傳播的媒介，其具有承擔社會行為的能力，擔負著一定的社會責任。從一個電視新聞評論節目的制作效果可以看出一個電視臺的文化品位，因此相關工作人員在節目制作中要重視文化品位及社會責任兩方面內容，只有包含了文化品位與社會責任的評論節目，才會散發出其本身獨有的魅力，走進受眾的心里。電視新聞評論節目與商業媒體存在很大的不同，在制作中不應將經濟效益放在首位，應以傳達正確的價值觀與社會觀為目標，深化電視新聞評論節目的內涵。

4.對評論節目進行準確定位在電視新聞評論節目制作中要對節目自身的作用及目的進行準確定位。在編制之前要結合自身特點對整個電視臺的發展趨勢及目標等進行定位，充分展現電視新聞評論節目的個性魅力，打造獨有的電視新聞評論節目的品牌效應。另外在節目編制過程中要少喊口號，所編制的內容要真真切切地體現社會群眾的心理訴求，貼近社會群眾的實際生活，在一定程度上能夠為百姓解決現實生活中存在的問題。

二、總結

第2篇：電視新聞評論范文

“魔鬼在細節”，一件優秀的電視新聞評論作品何嘗不是如此!什么是細節?對于電視來說，細節指的是在新聞現場中記者抓拍到的那些富有新聞價值、反映人物特有動作的神態、語言、心境以及提示人與事物之間某種微妙關系的一組組景別。那么，在電視新聞評論節目中，細節的價值有多大呢?細節能不能產生特殊的評論效果呢?有人認為，電視新聞評論是電視媒體發言的主要方式之一，由于受眾對事物的選擇性理解，不同的人會對相同的事實作出不同的解讀，這就需要觀點鮮明的評論來點化，電視新聞評論重在“評論”而不在“細節”，細節無法起到“評論”的作用，因此，我們的許多新聞評論類節目不重視故事化，不注意細節的刻畫，習慣于“呆板的畫面+生硬的解說+咄咄逼人的評論”的程式，熒屏上類似的節目并非鮮見。事實上，在新聞評論節目中，細節不但可以為評論增色，達到以一當十、窺一斑而知全豹的效果，而且可以起到沒有“評論”的評論作用。中央電視臺《焦點訪談》播出的《難圓綠色夢》節目中，當徐志民老人得知自己種下的林子被人毀壞后，執意要到現場去――

(解說)老漢終于坐不住了，一再要求再次回到園子塔拉看一看，看看他種下的樹，我們也再次隨他前往這個位于內蒙古庫不齊沙漠北部邊緣的小村。

(記者)大爺，園子塔拉到了。

(徐志民)園子塔拉到了。

此時，編導沒有再用解說詞去描繪林子被毀的慘象，也沒有用評論式的語言去譴責毀林者的惡劣行徑，而是出現了這樣一個撼動人心的細節：82歲高齡的徐志民老人蹲在有“樹王”之稱的樹樁前，樹樁被火燎過，黑黝黝的，他用顫抖的手握著煙袋桿，拂去樹樁上的沙土，凝視著慘遭沙火蹂躪的年輪，飽經滄桑的臉上皺紋微微顫動，眼角掛著渾濁的淚水，輕輕地嘆了一口氣：

(徐志民)這塊園子算是丟了!唉，太甚了，敗家貨，沒有人做主了嗎?

這一組畫面，長度不過十幾秒鐘，但它所傳達的所有表情符號，都深深地留在觀眾心里，經久難忘。人們看到這里，都會情不自禁地從內心深處發出“評論”!這就是“細節”的力量!對于電視新聞評論來說，此處無聲勝有聲，沒有“評論”勝“評論”!

可見，電視評論中細節具有特殊的魅力。特別是隨著時間的推移，人們往往忘記了評論內容、情節，甚至標題，然而精彩的細節卻能深深地刻印在人們的記憶中無法抹去。我想，在電視評論節目中，細節的作用至少有以下幾個方面。

第一，電視細節能夠揭示事物的本質特征，幫助深化新聞評論的主題，使新聞評論“立”起來。我們知道，電視新聞評論是伴隨著現代傳媒的發展而興起的一種新聞體裁。同報紙、通訊社等新聞媒體的社論、評論一樣，它需要發表自己的立場、觀點和主張，需要通過大量的“論據”，使評論“立”起來。然而，電視新聞評論畢竟不同于平面媒體評論，它需要用鏡頭語言來表現。這樣一來，細節在電視新聞評論中的作用尤為重要，運用得當則會起到揭示事物、事件本質的作用。

第二，電視細節可以將人物和事件的特點“放大”，進而顯示形象的生動性和真實性，使新聞評論“活”起來。眾所周知，細節的本質就是“放大”，尤其是電視鏡頭的“放大”功能更為明顯。比如我們平時說話時眼睛往別處瞥一下，并不明顯，可是如果是電視上談話時的特寫鏡頭，這個“小動作”會特別突出，這就是“放大”作用。而這種“放大”作用，恰恰正是“細節”展現“魅力”的地方!1994年，一些地方違反國家的有關政策收購棉花，《焦點訪談》的記者前去采訪。由于非法收購棉花的加工點知道了記者要去的消息，便把棉花藏了起來，加工棉花的機器也都打掃干凈了，連人都躲藏了起來。記者進到廠區，找到了辦公室，雖然不見人影，卻看到一杯茶水還冒著熱氣，顯然喝茶的人剛剛離去，于是攝像的鏡頭推到了茶杯上，一杯冒著熱氣的茶水告訴了觀眾不能用語言表達的豐富信息。當時碰巧還有一些女工沒來得及走，記者發現了一個女工頭發上還有棉絮，于是上前詢問，女工答道“玩來了”，似乎非法收購、加工棉花和她沒有任何苯系。這時，攝像的鏡頭穩穩地推到了她頭上的棉絮，觀眾從畫面中就可判斷出她就是剛剛還在加工棉花的女工。人們看到這里，不僅會產生一種“真逗”的感覺。它向觀眾傳遞了豐富的信息，這些信息都是不能用語言來表達的。也正是這些細節，形成了新聞評論的“興奮點”，使節目的主題“活”了起來。

第三，電視細節能夠起到強化主題以及增強觀眾對主題的理解的作用，使新聞評論“深”起來；就電視新聞評論而言，好的細節和巧妙地運用新聞細節是新聞評論“深”起來的重要因素。按照傳播學者的觀點，好的細節具有特別的暗示的感染力， 因為人們總是相信自己的親眼所見――而這種“親眼所見”又包括從電視上“看見”的“事實”。因此，電視新聞評論節目在敘述過程中，一定要著力渲染那些富有表現力的細節，以增強電視新聞評論的“深度”。

“魔鬼在細節”。有人認為電視新聞評論應做到“主題事實化，事實故事化，故事情節化，情節細節化”，強調的也是細節的作用。一個合格的電視記者，應當是“捕捉”細節的高手。我們知道，任何新聞事實都會有情節和細節的。那么，如何才能捕捉到極富感染力和表現力的電視細節呢?

第一，記者要有敏銳的觀察力，及時捕捉細節。對于電視新聞評論節目來說，它一般都要“記載”一個相對完整的新聞事件的發生發展過程。在這個發生發展過程中，自然會產生許許多多的細節。然而，所謂細節不過是新聞事實中一些細微的片斷，它往往是轉瞬即逝，當你醒悟過來時已經過去。所以，發現和捕捉到細節，不僅需要記者眼疾手快，具有良好的抓拍能力，更重要的是記者要有一雙能發現細節的“慧眼”。西方新聞學者把新聞比作“瞬間的歷史”，同樣，典型的細節可能是瞬間即逝的，電視記者一定要“眼疾手快”。

第二，記者要善于把握事件的發展方向，及時發掘細節。在現實生活中，新聞事件的變化是復雜的，記者也不可能做到未卜先知。但是，記者在新聞采訪視覺觀察過程中，要仔細分析、觀察事件的發展動向，“發掘”細節。

第三，記者采訪時要充分了解采訪對象與眾不同之處，圍繞主題“制造”有強烈視覺沖擊力的細節。有位攝影大師曾經說過：“摁動快門的不是我的手，而是我的心。”平庸的電視記者用手去工作，聰明的電視記者用腦子去工作。在新聞評論節目中，有時好的細節需要記者去“制造”。

“魔鬼在細節”。美國學者羅伯特?麥基在談到選擇故事時說：“從瞬間到永恒，從方寸到環宇，每一個人物的生命故事都提供了百科全書般豐富的可能性，大師的標志就是能夠從中只挑選出幾個瞬間，卻借此給我們展示一生。”同樣，電視的多符號傳播為電視新聞評論細節表現手法的創新開辟了極其廣闊的天地，而任何一個新聞現場，常常都帶有極富特征的細節。作為一個電視記者扛著攝像機站在現場時，要帶著一雙敏銳的眼睛，賦予攝像機以靈性，不錯過最精彩的細節，要能夠抓住“瞬間”的細節給我們展示“永恒”。尤其是從事電視新聞評論工作的記者，更要注意細節的拍攝和運用，盡量減少干巴巴的說教式的評論，真正讓細節“說話”。

第3篇：電視新聞評論范文

電視新聞評論最主要的形式有兩種:一是直接說出觀點,二是用事實說話。第一種方式用日常生活的語言,容易被廣大觀眾所接受。第二種方式既可以看到事實的采訪和展示過程,又可以看到當事人和有關方面的責任人,或者專家對這個問題的看法,同時還可以得到媒介對這個問題的點評和議論。實際上電視評論所傳播的意見是一些立體化的、多方位、參與式的整合后的觀點,它的論據與論點,無論來源還是表現形式,都要更為豐富和多樣,這些有別于報刊的評論,使這類節目具有更強的易受性和感染力。

網絡對電視新聞評論的影響

網絡媒體作為新崛起的第五媒體,對原有的媒介環境產生了很大的影響,這種影響還在逐漸加深。對于電視新聞評論來說,網絡媒體的影響主要表現在兩個層面上:一是功能層面,即評論的意義及影響的問題;二是操作層面,即評論內容和評論方式的問題。

目前,中國電視承擔著政治、經濟、文化、社會四位一體的功能。20世紀80年代以來,隨著市場化進程的加快,中國電視的宣教色彩逐漸淡化,電視的產業屬性、盈利職能越來越得到媒介經營管理者的重視。與此同時,電視所應該具備的文化傳承功能,一直以來就被人們所關注。以《南京零距離》為代表的電視民生新聞的出現,放大了電視的另一屬性――社會屬性。作為電視的一種形式,電視新聞評論理論上應該履行相應的職能。但是一直以來,以《焦點訪談》為代表的電視新聞評論節目僅僅扮演著輿論監督的角色。隨著網絡媒體的興起,電視新聞評論的社會屬性得到張揚。電視新聞評論充分重視了網民的呼聲,同時將一些網民關注的新聞事實和觀點在電視上再度評論,從而放大了呼聲。不同媒體的評論交相呼應,形成輿論關注的焦點,引起有關部門的關注,推動事件的解決。

電視新聞內容的拓寬

第一,網絡媒體的出現增加了電視新聞評論內容的豐富性。首先,通過網絡評論者可以便捷地瀏覽國內外各大媒體的網站,及時獲知外媒的報道,獲得更多的事實和觀點,評論本身的內容變得豐富。其次,評論者通過網絡可以隨意選擇自己需要的事實,發現有意思的細節,增加評論本身的故事性和趣味性。再次,網絡傳遞新聞的即時性,決定了在事發之后與節目播出時間間隔內,新聞事實的最新進展能夠為評論者所知,而受眾有可能沒有及時獲知這些信息。將這些相對新鮮的信息在節目中直接披露并分析,可以引起觀眾的關注。

第二,網絡媒體的出現增強了電視新聞評論的時效性。網絡媒體的出現使得新聞傳播的時間大大加快,因此,對于一些較為重大的新聞,電視新聞評論者必須第一時間做出解讀。這當然能夠有效地吸引受眾的眼球,但是新聞發生的時間太短,事實的全貌還不足以全部展現,因此評論者也不足以看清事實的全貌及其發展趨勢,需要擔當一些風險。如果評論者長期對新聞事實的解讀不符合事實發展的趨勢,觀眾就會流失。第一時間評論,對評論者來說是一個雞肋。

第三,網絡媒體設置了電視新聞評論的議程。在今天極其豐富的媒介環境下,報紙、廣播、電視、網絡、手機都在爭奪受眾的注意力。媒介從業者必然關注受眾的關注點,而網絡是現在唯一不受干擾表達了部分群眾觀點的媒體。因此,網絡上關注的事件是電視新聞評論必須關注的。一些原本不會得到關注的事件,通過對網絡話題的關注,媒體共同推動了事件的發展。

第四,網絡媒體擴展了電視新聞評論的空間。在現行體制下,政府對電視媒體采取相當嚴格的管制,這在某種程度上限制了電視新聞評論的言論空間。但是,電視新聞評論者可以直接將網絡上流傳的觀點和看法當做論據或者由頭,巧妙地用在新聞評論中,言論的尺度在某種程度上得到拓寬。

電視新聞評論語言的改變

電視新聞評論依賴著視聽語言的多種組合,有豐富的表現形式。網絡媒體的出現,對電視新聞評論的語言產生了影響。雖然電視是一個大眾媒體,但是電視新聞評論的語言并非是完全大眾化的,無論是專家的評論還是《焦點訪談》主持人的點評,都是非常精英的語言,這種語言對大眾來說有很強的說服力。在網絡媒體影響日益巨大的今天,電視新聞評論的語言也受到影響。流行的網絡語言“雷”、“打醬油”等開始進入電視新聞評論的話語體系。此外,一種反諷、無厘頭、解嘲的語態也在電視新聞評論中出現,這固然是對群眾語言的回歸,但是這種語態,對新聞評論的核心――理性、建設性也造成了一定意義上的消解。

第4篇：電視新聞評論范文

節目制作中的加減法

減時差,加時效。從節目形式上看,《新聞1+1》主要利用背景短片和現場直播評論相結合的表現形式來深度解析當天或近期發生的新聞事件。此外,視頻、電話連線等形式在節目中也得到了充分運用。在2009年12月3日播出的《拆遷之死》節目中,董倩在直播中說道:“本來按計劃,今天晚上9點半,金牛區會召開一個新聞會,但是據我們的最新消息,這個會目前還是沒有召開。”這樣充分及時的信息量在新聞評論節目中,不僅向觀眾彰顯了信息的快捷和同步,也為現場評論員的評論提供了更確鑿的材料。這就避免了評論節目純粹的“炒冷飯”,有效地維護了新聞事件的熱度。

少問責,多尋因。正如該檔節目的開場語“新聞1+1,給您不一樣的解析”,《新聞1+1》的立足點在于“解析”,即更多地探討新聞內容背后的成因,讓觀眾從中獲得啟示。

這個特點,從每期節目標題的制作上可以看出。《新聞1+1》每期節目標題一般不超過十個字,多以發問的形式提出。以2009年11月份播出的20期節目為例,節目標題以問句形式出現的就有14個,可見節目對有爭議問題的關注度。具體到整期節目內容的安排,也如它的標題所設置的那樣,更多的是關注為什么。以2009年12月1日播出的《艾滋病:病名?污名?》為例,在世界艾滋病日如何關注艾滋病患者這個議題上,節目以云南大理的男同性戀酒吧的推遲開業為切入點,先后解析了“開酒吧的原因,酒吧推遲開業的原因,為什么在媒體關注后酒吧不敢開業了,大理市政府為什么支持開酒吧,社會為什么歧視艾滋病感染者”等問題,避免了對“社會普遍存在對艾滋病患者的歧視”這一現象進行直接的控訴和拷問,而換之以公正平衡的原因分析,在尋找原因的過程中,幫助觀眾解疑。

少分歧,多常識。新聞評論節目具有引導輿論的作用,“電視新聞評論要在人際傳播與大眾傳播相結合中傳遞意見性信息,在評論要素與視聽元素相結合中發揮其政論性,并在這兩個結合點上構建起一個電視新聞輿論場”。①在節目中,我們時常可以看到,主持人在提出問題的同時,白巖松會以諸如“我不這么認為”,“恐怕還不是這樣”的口吻加以回應。通過新聞評論員與主持人的互動,在一問一答中表達思想傾向。例如,在2009年12月8日播出的《請照亮孩子腳下的路》節目中,針對學校發生的踩踏事件,評論員白巖松從學校的“面子、里子和根子”三個層面進行解析,特別是對學校發出的四條聲明逐條進行解剖后,提出應該加強學校的管理并減少應試教育的弊端。可見,《新聞1+1》的突出作用在于從錯綜復雜的線索中提煉出一條邏輯清晰的思路,通過層層分析,得出較有說服力的意見,從而讓觀眾自己得出結論。

少高端,多平民。深度評析是評論節目的精髓,但深度評論的一些特點,比如邏輯嚴密、層層遞進等,也是評論節目制作中的難點。如果沒有深厚的制作功力充分把握電視受眾,節目便容易出現枯燥乏味或評論不痛不癢的現象。為了避免這些情況,《新聞1+1》無論從選題還是評論上,都力求貼近大眾。

在標題的提煉上,諸如“糖醋活魚,誰的醋,誰的魚?”“釣魚執法在調查,該還誰清白?”等,提問往往直擊人心,給人酣暢淋漓、不吐不快之感。在《救命,無需爭議!》節目中,對長江大學三位因見義勇為而遇難的大學生的介紹,字幕中分別出現了“作文寫得好,喜歡教同學打籃球”“是NBA科比的球迷”“喜歡張學友和周杰倫的歌”等內容。這不僅真實還原了當代大學生的豐富個性,同時也體現了媒體“以人為本”的理念。現代觀眾經歷海量信息的沖擊和鍛煉,需要了解到的是有血有肉的人物,而不是幾尊傳統的刻板英雄形象。節目在體現對遇難者尊重的同時,也讓觀眾更加真實地觸摸到幾位勇士真實的靈魂。不管是“以情載理”抑或是“撥動心弦”,體現的是對人性的尊重和關注,體現的是人文關懷的思想。如果缺少這一思想光芒,新聞評論作品的影響力就無法實現。

在評論員的語言風格上,白巖松往往言辭犀利,很多節目更是直指政府和制度等問題。2008年10月15日,《新聞1+1》做了一期題為《醫改方案看不懂需配“說明書”》節目。這次的選題主要解析了醫改方案上讓人看不懂的內容,從側面再次驗證了《新聞1+1》節目的人文關懷。

節目可持續發展過程中的“加減法”

加第一手信源,避免二手信息。第一手信源的獲得與否,是對媒體競爭力和綜合實力的考驗。“在事實判斷方面,要獲得深入的觀點,首先要占有全面的信息,最好是通過自己的深入采訪獲得獨家信息。現在的某些電視新聞節目之所以只能就事論事,就在于片面依賴其它媒體的已有報道,只能做一些表層的解讀。”②《新聞1+1》是時事新聞評論直播節目,對內容時新性的要求較高。正如主編葉閃所說,“最快也要到中午兩點之前確定主題”。而自2009年7月31日改版之后,《新聞1+1》的播出時間由最先的22點調整為21點30分,可見節目在制作上存在的時間壓力。這種情況下,如果是用非第一手信源的話,往往就容易造成資料不全,給評論工作帶來不確定性,影響評論的展開。CSM提供的數據顯示,《新聞1+1》在汶川地震、北京奧運、神七發射等重大新聞事件周期內,收視率均上揚3-5倍,節目在特殊事件報道中收視率沖高已經成為了規律。增加對第一手信源的開挖,無疑是評論成功的基石。

多照顧節奏,少重復畫面。在《新聞1+1》節目中,現場評論員解析問題的同時,節目制作采用的是電視節目最常用的分屏直播技術。在分屏的過程中,如果能夠采用更明晰而準確的背景畫面,無疑能夠增加節目對觀眾的吸引力。而且,節目現場直播的特點本身也對制作技術提出了更高的要求。在《走過二十年,APEC還有用嗎?》節目中,節目組將演播室搬到新加坡APEC新聞中心。由于采用衛星直傳,節目播出時總計出現了6次黑屏現象,大大影響了觀眾的收視感受。可見節目制作技術上的缺陷也是應該考慮的問題。

在現場評論節奏的把握上,特別是在做場外嘉賓連線的時候,經常出現嘉賓還未將意見表述完整,主持人由于時間的關系或者由于與自己的立場不符而匆忙將嘉賓的話打斷的情景,節目議程設置的痕跡過于明顯。尤其是在連線互相持對立觀點的嘉賓時,貿然打斷其中任何一方都會有節目立場不公正的嫌疑。因此,在做連線時,節目組應該事先與嘉賓做好溝通,掌控好評論節奏和時間,或者對節目總體播出時間有更彈性的處理。

加強評論員隊伍建設,少救急型專家。面對層出不窮的新聞事件,一兩個評論員是遠遠不夠的。評論員不是萬金油,再好的評論員也不可能全能到洞悉各個行業,知曉每件新聞背后的原因。雖然有時在面對經濟、醫療衛生等議題時,節目組偶爾會打破常規邀請某領域專家到現場進行評論。然而,這些領域的專家畢竟不是專業的新聞從業者,他們在直播的壓力下,很容易出現表達不流暢等情況。因此,專家的觀點和見解,更適合在遇到某個具體問題時進行連線采訪,而不宜在節目中將所有評論的任務都交到專家身上。節目如果能夠出現更多的專家型記者,既對新聞的特性、觀眾的接受習慣有較好的把握,又對諸如經濟、政治等某個特殊領域有較全面的認識,那么,評論員風格的平民化和解讀的可信性無疑可以有效提高。因此,節目組應該加強評論員隊伍的建設,令解析的角度、風格更加多元。

主持人風格的定位和掌控。在演播室中,主持人與評論員面對面的交流是人際傳播,而反映在電視節目的收看過程中,主持人也在對觀眾傳播。在《新聞1+1》節目中,主持人董倩最大的作用應該是代表觀眾向評論員提出問題,從而在兩人的交流中,傳達出觀眾需要的信息。而在節目中,主持人董倩的作用僅僅是為白巖松開路,象征性地做出提示,很少會闡明觀點,缺少觀點上的交鋒和思想上的碰撞。偶爾看到董倩持有不同的見解,但馬上就會被反駁掉,節目更像是個一言堂,缺乏評論的公開和多元。如果在電視新聞評論中主持人能夠有更加犀利的質疑和思辨性,那么,整個節目的效果會更好。

(作者單位:廈門大學)欄目責編:胡江銀

注釋:

第5篇：電視新聞評論范文

[關鍵詞] 電視新聞評論節目 理念 內容 形式

新聞評論是針對現實生活中各種重要的新聞事件和普遍存在的社會問題,直接做出規律性的認識和前瞻性的剖析,對客觀實際中具有普遍意義的事物現象問題明確表示意見和態度,它是新聞類節目的旗幟和靈魂,更是一家電視臺實力與水平的重要標志。

電視傳播歷來被人們批評為只適合淺層傳播,不適合深度報道。電視新聞評論節目的出現正好彌補這一不足,然而當人們對新聞評論寄予厚望時,卻發現迄今為止,評論在電視新聞大家族中仍然不是一個強者。評論節目作為媒體的旗幟和靈魂,在引導新聞輿論過程中有著舉足輕重的作用,電視新聞評論節目理應在社會發展和新聞改革中發出時代的強音。

上世紀90年代,《焦點訪談》的巨大成功在全國上下掀起了新聞評論節目熱潮,各大地方電視臺紛紛仿效中央電視臺《焦點訪談》推出新聞評論節目,一度出現地方電視臺新聞評論節目類型同質化現象。事實證明,這種在受眾定位、報道內容與體裁上的相互重疊,嚴重影響了民眾對新聞信息的多樣化需求。

誠然,目前的電視新聞評論節目模式守舊、結構呆板,大量以述代評的現象和拖沓冗長的評論風格使得其重要地位并沒有充分顯現出來,在新舊媒體競爭與融合的今天,電視媒介也面臨著前所未有的挑戰。因此,如何使我國的電視新聞評論節目走出困境,充分發揮輿論導向作用,就成為擺在當前的一個重要問題。筆者從理念、內容、形式三個方面著手分析,以期能突破新聞評論節目的發展瓶頸,實現節目創新發展。

一、理念

1.公共品格的樹立。哈貝馬斯在《公共領域的結構轉型》一書中提出,作為公共話語空間的媒體的功能和角色,即作為公共話語平臺,大眾傳媒介于私人領域和國家權力之間,它通過收集信息、發表評論、組織輿論,影響有關公共利益的決策,在促進社會的良性發展中發揮著至關重要的作用。因此,電視評論節目如何樹立其公共品格、重建公眾在媒體話語中的空間,將是電視新聞評論節目面臨的一個重要問題。

從節目的源頭――選題開始,嘗試去關注一些公共性選題,而非獵奇、娛樂的極端個例,增強采編人員的公共意識,并將其貫穿在節目始終,真正扮演好公眾話語空間的角色。真正做到“堅守著自覺的媒體責任,而不把自己視作一個一般的經濟單位;堅守著收視對象的“公民”身份,而不是消費者身份;堅守著電視信息功能和輿論監督功能,而不是把自己視作一個簡單的吸引眼球的“娛樂工具”。

2.激活思維。打破傳統采編思維定勢,提高采編人員的理性思辯力,改變以往電視新聞評論節目“以述代評”的現象,要求采編人員在報道過程中不僅僅局限于呈現新聞的基本事實,更要學會對新聞事件的多角度立體化的深入分析,通過對事件橫向和縱向的比較,展現記者對事實的深層次思考能力。在敘述中思考,在思考中敘述。

另一方面,要鼓勵創新和突破,節目要樹立自己獨特鮮明的風格,利用多媒體融合實現形式創新,不僅在內容上吸引受眾,在形式上也做到新穎,增加節目的可看性。

二、內容

1.時效性。一直以來,對新聞評論類節目的選題有有一種誤區,認為評論類節目不需要追求時效性,正是在這種錯誤思想的影響下,我國目前很多地方電視臺的評論節目制作周期漫長,內容陳舊,往往節目播出時新聞事件的熱度早已退去,如果電視評論脫離了新聞,便喪失了電視新聞評論節目的優勢。如陜西電視臺新聞評論類節目《今日點擊》以往的節目制作周期快則3～5天,慢則十幾天,漫長的制作周期使得節目在播出時時效性已大為減弱,而2010年節目改版后,制作周期大大縮短,一些快速反應的選題當日即可播出,從而使節目能對最新發生的事情進行深入解讀、發表即時評論,節目的影響力大為提升。

2.深度。在新聞娛樂化風潮的影響下,許多地方電視臺的新聞評論類節目開始放棄原有的深度和思想性,為了追求收視率,不惜將節目推向娛樂化的邊緣,使得節目定位逐漸模糊。電視新聞評論節目必須堅守自己的定位,選擇有影響力和評論性的焦點話題,關注那些能突顯社會意義、促進社會進步的選題,只有這樣,才能發揮評論節目深度傳播的優勢。

3.加強評論。一方面,對事件產生的原因進行深入分析;另一方面,對事件產生的反應進行分析和梳理,化解負面情緒,尋求正面解決的渠道。在評論的過程中,通過主持人、特約評論員、相關專家或權威人士等多種評論渠道,跳出新聞事件本身,引導受眾站在更高的層次來解讀新聞事件,充分發揮電視的權威性來引導輿論導向。

三、形式

1.打造名主播+名評論員+名記者的評論隊伍。目前,很多電視新聞評論節目的主持人在演播室表現形式單一,實際上是“播”,而不是在“評”,主持人只是機械地將記者或編導寫好的稿件讀出來,沒有真正解讀新聞,也沒有自己的觀點和風格。主持人作為一個電視節目的名片,是增加電視新聞評論節目生命力的重要因素,因此電視新聞評論節目要打造明星主持人,培養主持人的個性,形成獨特的主持風格,明星式的電視新聞評論節目主持人能夠產生偶像效應,吸引大批忠實的核心受眾。

要有意識地培養記者在鏡頭前的評論能力,鼓勵思維的創新和突破,鼓勵有自己的評論風格,讓記者也成為評論隊伍的一員。名記者可以增加受眾對節目的認可度和忠誠度,像央視《新聞調查》的柴靜等評論型記者,在節目中對新聞事件深刻、獨特的評述本身就是節目的看點。

2.多媒體的融合。日益強大的網絡新聞輿論場正沖擊著電視新聞評論節目,面對新舊融合的媒體現狀,如何揚長避短、相互融合促進共同發展,就成了當前電視媒體發展面臨的一個新課題。目前,大多數電視新聞評論節目,尤其是地方臺新聞評論節目對網絡這一渠道利用略顯不足,大多只停留在新聞事件的鏈接和網友觀點的呈現,多數節目沒有利用網絡進行更大范圍的傳播,對于媒介間的互動也沒有充分利用。

另一方面,傳遞信息更迅速、更便捷、更廣泛的微博也日益發展壯大成為一大批人傳遞咨詢、發表言論的陣地,而手機作為微博更新的的一大主流途徑,在這個過程中也起著不可替代的作用。在媒介融合的大背景下,如何讓這些新技術更好的融合到電視新聞評論節目中,如何讓電視和手機、網絡等新媒介更好地互動,是電視新聞評論節目豐富傳播手段、提升傳播效果的重要環節。

在新舊媒體競爭與融合的今天,傳統電視新聞評論節目的生存環境已經發生了很大的改變,面對困境,電視人只有不斷革新理念、提升節目內容、豐富節目形式,才能更好地發揮電視新聞評論節目的輿論監督作用,才能在激烈的媒介競爭中占有自己的一席之地。

參考文獻:

第6篇：電視新聞評論范文

關鍵詞：縣級電視臺； 民生新聞； 準確定位； 新聞報道

目前，黨和政府在不斷重申“執政為民”、“以人為本”的執政理念和服務理念，同時為了充分發揮電視媒體的職能和作用，對電視臺的新聞報道也做出了“三貼近”的具體要求，尤其是民生新聞節目的出現和推廣，正逐漸成為政府與群眾之間的聯系紐帶，從衛視臺到地方電視臺，民生新聞節目的收視率都在不斷攀升，這對增強電視新聞的影響力和電視新聞播出領域的拓展都起到了十分顯著的作用。因此，對縣級電視臺而言，如何在平凡的頻道環境中尋找準確的方向，更好地發揮縣級新聞節目在服務基層人民群眾、弘揚先進文化、構建和諧社會等方面的作用和職能，將成為每個縣級電視臺不斷思索和探尋問題。

1 縣級電視民生新聞節目在定位過程中出現的問題和不足

民生新聞節目自出現以來就受到了廣大電視觀眾的青睞，因此在縣級電視臺也得到了快速的推廣。但由于起步晚、推廣快等因素，縣級電視臺的民生新聞節目也在快速發展過程中出現報道內容的深度不夠，報道的視野有待進一步提升，因追求收視率而忽視了電視新聞節目在制作過程中的規范性等問題。

2 縣級電視民生新聞節目的準確定位與適度創新

近幾年，民生問題成為備受關注的熱點問題，各大新聞媒體通過各種途徑不斷的增加對民生新聞方面的報道。縣級電視臺如何在平凡中尋找到自己的方向，做好準確定位，創新民生新聞報道的內容和形式具有深遠的社會意義。

2.1 縣級電視民生新聞節目要體現當地文化特色

地域文化特色是每個地區所特有的、不同于其他地區的客觀存在，因此，作為縣級電視臺在民生新聞報道中需要貼近地域特色，用最真實、最自然、最質樸的語言去表達當地的文化特色和區域特征。充分的利用地域文化特色這一優勢來推進民生新聞的發展，使民生新聞能夠弘揚當地的區域文化。

2.2 民生新聞要體現主流意識，同時貼近百姓生活

相比中央、省級電臺來說，縣級電視臺是最易傾聽民聲、表達民意的媒體。縣級電視臺在民生新聞節目報道中，要結合當地的地方政策，關注社會的主流思想和主流問題，使主流新聞地方化，更貼近本地的群眾的日常生活。同時既要實實在在的走到群眾生活中去挖掘新聞素材，還要不斷的從黨政部門獲取有關民生的政策和信息，為百姓進行解讀，只有這樣才能使民生新聞節目辦得更扎實、更貼近群眾，從而增強民生新聞在百姓心中的分量，樹立縣級民生新聞的權威性。具體說來，縣級民生新聞節目的欄目組，一方面要積極從基層民眾中尋找新聞線索，另一方面也可以從當地政府部門搜集民生新聞線索，這是縣級民生新聞節目在“平凡”中尋找方向的重要策略。

2.3 站在百姓的角度為老百姓講心里話

民生新聞要體現民生，報道老百姓關心的事，用百姓的視角看問題，這樣才能夠講出老百姓的心聲。如果在許多民生新聞的報道中，用過于官方的語言闡述新聞事件，這就和民生新聞體現的主旨有了偏差，不易于被百姓接受。作為縣級電視臺需要適應百姓的收視習慣，用百姓樂于接受的語言和形式制作節目，從而增強百姓的認同感。例如，齊魯電視臺的《拉呱》節目，它是用山東觀眾熟悉的方言和山東快書，講述著山東大地上發生的大事小情、乃至家長里短，就象山東人在沒有電視等傳媒設施之前三五成群的聚在一起“拉呱”，這樣就拉近觀眾與電視、與節目的距離，消除陌生感和神秘感，讓觀眾感覺到節目真正的站在百姓的角度跟百姓“拉呱”，替百姓說話。《拉呱》節目正是通過運用這種極具親和力和感染力的新穎形式，最終贏得了觀眾的廣泛認同。

3 縣級電視臺民生新聞節目的發展策略

基于縣級電視臺的特殊優勢，在進行民生新聞節目的制作過程中要做好準確定位，使民生新聞能夠站穩腳跟，同時又要跟得上時代的節拍。

3.1 縣級電視臺的民生新聞要增加服務功能

民生新聞被親切地成為“老百姓自己的新聞”，可見民生新聞和老百姓的生活是息息相關的，這就要求民生新聞在進行報道時要充分體現新聞的服務功能和價值，盡可能的為老百姓提供有價值的新聞信息。滿足百姓需求的信息不能局限為衣食住行、柴米油鹽等事情上，應該放寬視野，明確與百姓生活密不可分的政策信息和服務信息。比如，縣級電視民生新聞節目，既可以與交警大隊合作，開辦交通安全宣傳板塊，提高社會大眾的安全知識、對不文明的交通行為進行曝光；也可以與環保部門聯合開展環保宣傳活動，增強公眾的環保意識；還開始與民政部門聯合開展愛心捐助活動等。除此之外，針對“我國經濟社會正處在轉型時期，各種政治經濟大事與人民的關系將會更加緊密”這一實際情況，民生新聞報道時還要站在一定的政治高度，積極推動新聞的政策引導性和服務性，不斷挖掘新聞的認知以及教育功能，構建政府和民眾之間的交流和溝通平臺，使各種惠民政策能夠落到實處。

3.2 縣級電臺民生新聞節目要突出人文關懷

縣級民生新聞之所以能夠有較高的收視率，是基于它的平民意識，民生新聞所占的角度更接近百姓，運用更貼近民眾生活的語言和眼光進行新聞事件的報道，對于百姓的生活和百姓疾苦都能給予最真切的報道，體現了對人民群眾的深切關懷，拒絕華而不實。民生新聞更多的是對弱勢群體的關心，用公眾良知和社會責任感對與民眾生活相關的事件進行真實報道。縣級電視臺要利用貼近百姓生活的優勢傾聽百姓呼聲，善于化解社會矛盾，為安定百姓生活和維護社會穩定做貢獻。因此，民生新聞節目要抵制過度的娛樂化、商品化和低俗化，反對唯收視率至上論。同時還可以采用“電話參與”、“有請當事人”、“街頭采訪”、“短信互動”、“微博互動”等形式傾聽民意，架起與平民良性溝通的橋梁。

3.3 縣級民生新聞報道應引入深度報道的方式

新聞報道方式是多種多樣的，視角、語言、深度的選取都影響著新聞的傳播效果。縣級電視臺的民生新聞要秉承大眾喜聞樂見的質樸語言進行信息的傳達， 但是這并不意味著報道的語言就要浮于表面。很多主持人采取調侃的方式，雖然活躍了氣氛，但并不是每一個人、每一檔節目或者每條新聞都適用，如果用得不適會讓觀眾覺得不舒服，缺少深度，甚至有損欄目以及電視臺的公信力。民生新聞要進行創新，可以嘗試進行內涵的縱深拓展，擴充聽眾進行理性思考的空間，對復雜的社會現象進行深入的解讀，形成主流的價值觀念，力求形成良好的社會影響。例如，縣級民生新聞節目可以對住房貸款、社會醫療、工資改革、股票市場等重大社會問題深入闡釋，將會有利于收視效果的提升，增強節目的社會影響力。

3.4 縣級民生新聞要突出個性化和差異化

伴隨民生新聞節目的不斷擴充，各種直播、快報式的民生新聞節目隊伍越業越大。全國各個縣級臺、地方電臺乃至省級電臺的好多民生欄目主持風格、報告內容、欄目結構有些相似，個性化的發展態勢不顯著。然而，這正是日益激烈的市場競爭中“短板”。想要取勝就要謀取差異化發展的路徑，開辟新的市場空白點，吸引更多的受眾群體。在山東的民生新聞中，常常會見到“原生態”和“直播”的鏡頭。記者和攝像將采訪的整個過程記錄下來，不刪除之前做新聞節目時會被剪掉的頭尾及鏡頭中各種突況等畫面，采用原生態的記錄方式，給觀眾一個“直播”的新聞過程，讓觀眾對新聞節目采訪時的神秘感有了了解。這些通常被認為會損害節目質量的鏡頭，因為讓觀眾有了身臨其境或感同身受的感覺，反而成了節目中的亮點。

現在的節目電視不僅僅是移動的圖畫，而是一扇窗口。觀眾通過電視機前的鏡頭，觀看著外面的世界。因此，基層的縣級電視臺，要在欄目策劃過程中也應深入研究受眾心里，加強差異化設計。不僅要融合地方的本土特色，還要在了解受眾群體的心理特征和掌握新聞傳播規律的基礎上，不斷進行新聞欄目的創新，形成自身特有的優勢，從而打造出百姓喜聞樂見的全新民生類新聞欄目。

4 結語

綜上所述，縣級電視臺的民生新聞節目的準確定位是非常重要的，縣級電視臺應當結合當地的實際，在堅持創新和發展的同時，將民生新聞節目的報道重點放在基層人民群眾的日常生活當中，做到“取之于民、服務于民”，強化民生新聞節目的服務職能和宣傳職能，才能實現新聞節目自身價值的提升。民生新聞節目在貼近民生、關注民情的同時，拉近了當地群眾與電視臺的距離，才會更有利于縣級電視民生新聞節目的創新與發展。

參考文獻

[1] 柯仙爐. 地方臺電視民生新聞欄目的采編定位與拓展——以南平臺《今晚九點半》擴版為例. 東南傳播，2010（7）: 170-172.

[2] 成曉麗. 電視民生新聞節目的特色定位——以《8858新聞眼》為例. 青年記者，2010（6）：61.

[3] 譚冬雪.  淺析民生新聞在現代社會生活中的作用. 學理論，2010（32）：122-123.

[4] 王強. 電視民生新聞的誤區及對策. 新聞世界，2010（10X）：77-78.

第7篇：電視新聞評論范文

我們可以說，論點、論據、論證是新聞評論的內在基因。只有這些要素齊全、相互作用，所營造的電視新聞評論的肌體才血肉豐滿，強健有力，才具備了新聞評論的真正特點。既然是評論節目，就不能脫離說理和論證。

新聞評論有兩個最重要的特征，一個是新聞性，另一個是政論性，這兩點缺一不可。客觀、真實是新聞報道的本質屬性。新聞評論也來源于客觀事實，但就其寫作(或制作)目的而言，是以報道事實為鋪墊、為依據，從而對事實進行分析、議論；而這種分析與議論，更多的是從政治方面、思想方面及倫理方面著眼，比一般的新聞報道更具政治性或思想性，因而也更具導向性，這一點，是新聞報道與新聞評論最主要的分界線。電視新聞評論亦是如此，它必須以說理為主，通過分析論證，旗幟鮮明地亮觀點，因此帶有更多的記者、評論者的主觀色彩。記者、主持人通過對新聞事實的剖析，揭示事物的本質，闡發正確的觀點和立場，啟迪和教育觀眾。

當然，電視媒體的特點又決定了電視新聞評論不可能展開長篇大論的“說理”。那么，如何增強電視新聞評論的評論性或者政論性，把“理”說透，又讓觀眾易于接受呢？

首先，加強電視新聞評論節目制作者的理性思維。電視評論的成功與否，主要取決于制作人員的素質。因而，在提出用理性思維促進電視評論走向成熟的話題時，必須強調節目制作者素質的提高。第一要具有超前意識。電視評論，不應滿足于就事論事，而應就事論理；不應是新聞報道的再現或拉長，而應是挖微掘隱，舉一反三的理性透視。因此，制作人員應具有常人所缺乏的慧眼和敏銳，進行創造性的思維，努力營造“前衛”效果。第二，要尋求思想觀念的裂變。電視評論的發展，應突破舊觀念的束縛，開展多角度、多側面、全方位、深層次的探討，以在本質上把握新聞事件。英國王妃黛安娜因車禍喪生，全世界的媒介幾乎都作了報道，而歐洲的電視傳媒更是充分運用了電視評論，特別是當英國數百萬人前往黛妃住宅及王宮廣場上憑吊，伊麗莎白女王終于作出決定，為黛妃按王宮禮遇舉行國葬時，英國一位電視評論員說：“這是一次平民的勝利，是運動以來又一次平民的勝利。”然而，此時一些媒體尚在探討車禍的起因，以及記者的權利等。相比之下，評論的主題及氣勢相差甚遠。第三，要確立反思的辯證思維。電視評論趨于成熟，必須要有反思。多思考，多分析，多比較，不盲目聞風而動，這是電視評論趨于成熟的表現。

第8篇：電視新聞評論范文

關鍵詞：電視新聞；新聞專題片；人物呈現技巧

電視媒體主要經營的一個內容就是電視新聞專題片，此類型電視節目受到的關注越來越大，于是對電視新聞專題片也提出了更高的要求。電視新聞專題片制作的重要手段就是人物呈現技巧，其與節目質量緊密相關。

一、電視新聞專題片中人物種類分析

首先是主持人，其在電視新聞專題片中主要是引出話題，評論并闡述新聞內容，播報新聞、過渡話題及結束話題等是其基本職責。主持人又可以分為記者型、明星型及普通型等，一些明星主持人同時也屬于記者型主持人，他們的主持實力及風格很容易被受眾接受。其次是采訪對象，這類群體主要是指記者在電視新聞專題片中為獲得新聞事實而采訪的人物，采訪對象通常是知情人、有關部門負責人或目擊者等。采訪對象又可以被分成杰出人物、政治人物及其他等。采訪政治人物時，應注意時間觀念，合理控制采訪時間，并在采訪工作前做好策劃準備工作，為正式采訪工作打下堅實基礎。［1］然后是出鏡記者，出鏡記者主要是指在新聞現場進行新聞評論、任務采訪及信息播報的新聞節目主持人與電視記者。他們主要借助表情、動作、聲音及語言來傳遞新聞信息，新聞專題片中經常出現突發性事件，常常會通過訪談形式報道新聞，出鏡記者此時就變成記者型主持人，在電視新聞專題片中發揮重要作用，直接影響電視新聞效果及質量。除了上述人物外，電視新聞專題片中還會出現其他人物，他們常被稱為“陌生人”，他們的作用是提高新聞報道的真實性，此類人物的選取也應具有針對性與目的性，這樣才能更好地提升電視新聞的效果及質量。

二、電視新聞專題片中人物呈現技巧分析

（一）前期策劃人物呈現技巧

電視新聞專題片中的前期策劃，主要是指對選題、拍攝采訪及后期剪輯的策劃。對于選題來說，通常選取受眾關心且必須解決的題材，并對這些題材進行分類管理，然后選出價值高的題材進行報道。對于已經選定的題材及人物，應考慮人物的配合度及背景資料，分析人物能否接受采訪拍攝及受眾對此類人物的興趣度。在策劃拍攝采訪及后期剪輯時，應保證拍攝采訪前不對有關人員及被采訪對象“露底”，避免有關人員過分重視著裝及妝容，從而導致失去真實性與客觀性。此外，采訪的時間地點也應及早確定，以防出現突發事件。

（二）自我呈現技巧

電視新聞專題片中的主持人作用重大，他們具有串聯主題和內容的作用。通常是主持人發起話題，然后引導評論員及嘉賓評論、闡述新聞，并與觀眾就觀點進行討論交流。因此，主持人應具備符合新聞主題風格的氣質與性格，要與評論員默契配合，把控好主題討論的方向，積極與觀眾進行雙向交流，共同分析新聞，拉近與觀眾的距離。此外，主持人還應深入剖析近期發生的新聞，多關注社會各界對新聞的評價，經過理性的分析營造良好的社會輿論。現場記者在自我呈現時，應注意以下技巧：注重現場氣氛，保證現場環境、被采訪對象與主題是相匹配的，管理好自己的面部表情，為觀眾呈現更加親切自然的電視節目。特別是應注意肢體動作要端莊自然，語言應具備嚴謹的邏輯性，并對觀眾關注的點進行解說傳遞，增強觀眾在視聽覺上對新聞的認知。［2］對于被采訪者來說，在接受采訪的過程中一定要注意與記者進行眼神的對視交流，不要出現眼神渙散及四處打探等漫不經心的現象。在采訪中，被采訪者應盡量不遮擋工作人員的對話筒、攝像機等設備，避免影響到自我的呈現。

（三）人物拍攝呈現技巧

電視新聞專題片拍攝過程中，還應注意人物拍攝呈現的技巧。具體如下：從人物拍攝方向、高度、曝光及鏡頭等來講，應注意正、側、斜側與背面的方向，根據不同的采訪活動實施不同角度的拍攝；對于平、俯、仰拍等高度來說，應依據人眼的不同觀察視線選擇不同的拍攝高度，攝像師在此過程中應注意身高差距與仰、俯拍的區別，避免人物形象呈現效果不佳；對于遠、近、中及全景來說，應根據不同的景別選取不同的景色拍攝，人物景色特寫時要求攝像師有意識地強調突出某一局部，這樣能較好地揭示人物的內心活動等；在推、拉及搖等的鏡頭選取時，應力求加深觀眾的鏡頭感，這樣呈現的人物才更有鮮活度；色彩比重等曝光工作也是需要注意的，各種因素的配合能較好地將人物原本的性格刻畫出來，進而表現出新聞既定的主題思想。

人物呈現還需要后期編輯的配合，后期編輯主要是針對字幕、畫面剪輯等方面，所以一定要嚴格篩選畫面，根據新聞想傳達的主題，使用相關語法規律將信息內容呈現出來。記者、被采訪者及所出境人員的姓名、職業等一定要交代清楚，強化觀眾對新聞的印象，從而使觀眾更加了解新聞內容。最后是電視節目呈現中的解說詞，主要是對抽象的信息進行說明，幫助觀眾了解現場狀況，通過解說詞重點突出人物細節，并將新聞專題片要表達的主題進一步深化。

三、結語

隨著社會經濟的迅速發展，人們的物質生活水平得到了顯著的提升，人們對于精神文化的追求越來越高，對于電視新聞節目也提出了更高要求。電視新聞傳媒行業的競爭日益激烈，電視新聞專題片要想增強競爭力，就必須提升人物的呈現技巧，在策劃階段及人物拍攝階段通過各種技巧、細節，表現出人物鮮明的形象與性格，提升電視新聞專題片的質量與效果，以吸引觀眾的眼球，更好地滿足受眾的實際需求，進而提高電視臺的社會效益與經濟效益。

參考文獻：

［1］王麗.電視新聞專題片中人物呈現技巧［D］.曲阜師范大學，2011.

第9篇：電視新聞評論范文

0引言

電視人物新聞是電視新聞節目中的一個重要組成部分，人物新聞的具有較強的敘述性，信息完整性強，因此在制作過程中也組要媒體人對這些優勢加以合理利用，取人物新聞的信息之長，為觀眾帶來精彩的新聞節目。

1電視人物新聞概述

1.1 電視人物新聞的主要內容

電視人物新聞是以電視新聞為主要形式，通過介紹某個典型人物的各種相關事跡，對某一階段或某一范圍內的新聞進行綜合敘述的過程。電視人物新聞以人物報道為重點，通過對人物進行報道，達成對新聞接收者傳播一系列的新聞信息的目的。

1.2 電視人物新聞的作用

電視人物新聞對電視新聞的傳播和接收都具有明顯的促進作用。首先，電視人物新聞的跟蹤性和敘述性較強，新聞內容細節多，使新聞在信息傳播方面更加具體；其次，電視人物新聞比起一般的行文報道趣味性更強，“伏筆”較多，為新聞接收者提供了很多樂趣。

1.3 探討電視人物新聞表現特點的重要性

以人物為新聞事件的主線進行新聞節目制作已經成為目前各類新聞節目的主要模式，在這些新聞節目制作的過程中，對人物表現特點抓的越精準，新聞就越精彩、傳播性就越強，引起的社會輿論效應就更大。因此，探討電視人物新聞的表現特點，是當前電視新聞節目制作發展的必要手段。

2電視人物新聞表現特點

2.1 人物作為故事性新聞的主角

現在的電視新聞受到網絡新聞的沖擊，逐漸脫離了報道性新聞的主要模式，發展電視臺作為節目制作單位在制作方面的優勢，將新聞具體化、故事化，以期以情節性強的、可追蹤的新聞為新聞節目的主要看點、吸引大眾的目標。故事性新聞就是在這種環境下產生出來的新的新聞模式，而在故事性新聞中，人物作為主角，展現出牽引故事新聞情節、展示故事性新聞的社會意義的作用，使新聞接收者從人物在故事中的的心理變化特點方面加深對新聞內容的理解和認同。

2.2 人物作為訪談性新聞的載體

訪談性新聞是當下新聞節目發展的又一個重要模式。訪談性新聞不僅在綜合性新聞報道中出現，也在專題性的新聞節目中出現，如《魯豫有約》等。在綜合性新聞報道中，人物作為訪談性新聞的新聞事件陳述者和新聞事件的評論者，對新聞內容起到承載作用；在專題性的新聞節目中，人物則是訪談性新聞的主要成分，在新聞節目中扮演了行為發出者、態度闡述者和新聞發掘者的角色，使新聞節目對觀眾的情緒、情感、態度的影響更為突出和直接。

2.3 人物作為評論性新聞的焦點

評論性新聞成為目前電視新聞節目的主要模式，被稱為“新聞評論節目”。在新聞評論節目中，新聞評論解說員和各領域的專家起到了為節目“聚焦”的作用，例如，在奧運會和世界杯這種國際性賽事的新聞解說中，很多體育愛好者作為觀眾，常常因為更加喜歡某一個體育新聞評論員的解說而更加關注在體育賽事播放過程中穿插的體育評論新聞；了另一方面，新聞評論節目的主持人的個人風格也成為此類節目的焦點，如白巖松的一慣輕松、幽默、平易近人的主持風格，使新聞節目在他手里能夠展現出更多的魅力。

3如何促進電視人物新聞表現特點的發揮

3.1 巧妙安排敘事性新聞的情節

要使電視人物新聞表現出其對新聞線索的牽引性特點、使人物在新聞中發揮“敘述”的作用，使人物新聞形象與觀眾產生共鳴，就需要新聞制作單位對敘事性新聞的情節進行巧妙的安排。很多敘事性新聞節目如《今日說法》、《藝術人生》等，其情節具有關鍵點的特殊性，在這些關鍵點上，合理的進行人物形象表現往往能夠使觀眾重視到這個“關鍵點”，對新聞所敘述的事件情節的前后梳理更為清晰，對新聞要宣傳和表達的內容理解的也更為透徹。另外，很多敘述性新聞是分小結的，以上下集的形式播出，為了吸引觀眾對下集情節的關注，也需要在人物形象安排和情節表現方面進行特殊的處理。

3.2 合理使用燈光音效等輔助設備

合理的使用燈光、音效等輔助設備能夠使訪談類的新聞節目中人物特點表現的更加突出。眾所周知，訪談類新聞是用主持人和嘉賓之間使用語言魅力打動觀眾、達成信息傳播目的的，但絕不是說訪談類新聞就應該是單純的“談話”。電視新聞的特點在于能夠給人多感官通道的刺激，重視在訪談類新聞節目中的燈管和音效的運用，能夠為人物的語言描述和情感流露進行烘托，更明確的展現人物的各種表情和情緒，使訪談節目從單純的“口語”節目成為口語、身體語言結合的生動的節目，這對突出人物新聞的宣傳性特征來說十分重要。

3.3 開展積極的新聞互動

要使電視人物新聞的個性特征對觀眾的影響力增強，電視新聞在制作過程中就必須重視展開與觀眾的積極的新聞互動。很多著名的主持人之所以能夠贏得觀眾的贊同和好評，是因為他們在節目中表現出與觀眾的“互動”，這些互動可以體現在娓娓道來的主持風格上，也可以表現在使用白話解說新聞的方式上；除此之外，電視新聞制作還應該重視人物與觀眾的“即時性”互動，即使主持人在主持新聞節目的過程中，能夠通過短信、網絡留言等方式，將觀眾對新聞的評論拿出來分享，使整個新聞節目顯得更加飽滿。