別墅外景觀設計精選(九篇)
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第1篇：別墅外景觀設計范文
關鍵詞： 別墅綠化；東北地區；景觀規劃
中圖分類號：TU985文獻標識碼：A文章編號：1006-4311（2012）04-0060-010引言
東北地區是我國緯度最高的區域，在自然景觀上表現出冷濕的氣候特征，四季分明，冬夏季節溫差較大，在別墅綠化設計中，要根據地區地域特點和建筑形式，合理搭配各種植被，多層次、按季節與其他元素進行配置。
1喬木的種植
一般來說，喬木體形高大，主干明顯，分枝點高，壽命比較長。依其體型高矮常分為大喬木（20m以上）、中喬木（8~20m）和小喬木（8m以下）。從一年四季葉片脫落狀況又可分為常綠喬木和落葉喬木兩類。葉形寬大者，稱為闊葉常綠喬木；葉片纖細如針或呈鱗形者，則稱為針葉常綠喬木和針葉落葉喬木。喬木是景觀環境中的骨干植物，無論在功能上，還是藝術處理上，都能起主導作用，但在別墅綠化中，因為建筑單體的高度較矮，通常以中小灌木為主導植物。別墅庭院與其他建筑景觀有所不同，有其特殊性和獨立性。首先別墅的建筑體積要比高層或多層住宅小得多，高度上也矮很多，其次別墅有它的獨立性，通常情況下別墅是以單體建筑與庭院結合，形成景觀。所以在喬木的選擇上，要選擇小喬木作為主體，密度不可太大，且根據地域的不同要選擇部分常綠喬木，以便在秋季和冬季也能保持景觀效果。
2灌木的種植
這類樹木沒有明顯的主干，多呈叢生狀態，或自基部分枝。一般提高在2m以上者為大灌木，1~2m者為中灌木，高度不足1m者為小灌木。灌木能提供親切的空間，屏蔽不良景觀，或作為喬木和草坪之間的過度植物等。灌木的線條、色彩、質地、形狀和花是主要的視覺特征，其中以開花灌木觀賞價值最高，用途最廣，多用于重點美化地區。別墅綠化中灌木處于主導地位，這是由建筑的體積所決定的。在灌木的配置上也應注意落葉灌木與常綠灌木的處理。如以紫葉小檗與金葉女貞作前景搭配，太平花作后景襯托，不進層次上有所區分，從色彩搭配的角度考慮也比較合理。除此之外，也可考慮利用部分常綠灌木，來彌補秋冬季節的景觀空白，如小葉黃楊等。
3地被植物與景觀
地被植物的合理配置關系到整個別墅綠化的水平。每種地被植物都有觀賞效果好和差得時期，種植時合理搭配，可大大提高觀賞價值，從而提高地被植物造景水平。如：適用于東北地區的石堿花，適應性較強，耐寒、耐熱、耐寒，且對土壤及環境條件要求不嚴，有自播繁衍能力，觀賞價值極高。在與上層喬木、灌木配置時要注意色彩的搭配。上層喬灌木為落葉樹種時，可選擇一些常綠地被植物種植，如多花筋骨草、金邊闊葉山麥冬等。上層為常綠樹種時，可選用耐陰性強、花色明亮、花期較長的種類，如玉簪、紫萼、臭牡丹等，達到豐富色彩的目的。
4植物照明
燈光透過花木的枝葉會投射出斑駁的光影，使用隱藏于樹叢中的低照明器可以將陰影和被照亮的花木組合在一起。特定的區域因強光的照射變得絢爛與華麗，而陰影之下又常常帶有神秘的氣氛。利用不同的燈光組合刻意強調原種植物的質感和神秘感。
植物照明設計中最能令人感到興奮的是一種被稱為“月光效果”的照明方式，這一概念源于人們對明月投射的光亮所產生的種種幻想。燈具被安置在樹枝草叢間，可以將光線投射到園路和花壇上形成斑駁的光影，從而引發人們奇妙的想象。它與傳統的室外照明手法截然不同，傳統照明常用帶罩燈具或高桿燈具，所形成的光線成團狀，既難以照亮地面和植物，又易將人的視線引向燈具，掩蓋了景觀的特色。
5總結
別墅綠化雖然空間有限，但麻雀雖小五臟俱全，在樹種選擇上種類也極其豐富。不同樹種進行搭配，在綠化美觀的同時，也起到了水土保護的作用。這些景觀植物的搭配在豐富道路的同時也起到了一個道路識別的功能。這樣，在不同的季節，不同的植物，不一樣的環境氛圍，使人心情愉悅，也讓別墅周圍環境更為豐富、飽滿。
參考文獻：
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第2篇：別墅外景觀設計范文
一、“巴厘島”特色的形成
巴厘島是印度尼西亞群島中的一個小島，它鄰近赤道南端，屬赤道無風帶，無暴風侵擾，氣溫常年保持在日均27℃左右，最熱時也不超過31℃。海灣內波平沙細，適于日光?。粸惩庥《妊罄烁唢L清，宜于沖浪浮潛。島上的地形變化極大，因而形成多樣的風景特色：美麗的梯田、蒼翠的山林、平靜的湖泊、壯麗的火山、寬闊的海岸及懸崖等。巴厘島的優美環境和獨一無二的文化象磁鐵一樣吸引著海外的藝術家、建筑師和旅游者紛至沓來，從自己已知的文化中提取素材并與本島或亞洲的風格相結合，建造自己的住宅。盡管他們設計的建筑各有特點，但有一點是相同的：他們都樂于接受巴厘島的傳統材料和手工藝術，并熱衷于使用當地的茅草屋頂。
20世紀60年代開始，西方游客以前所未有的規模來到巴厘島，大量的鋼筋混凝土建筑開始出現。1977年，政府當局規定：巴厘島上所有新的城市建筑必須具有“巴厘島特征”。此后又規定觀光休閑區只能在島的南端發展，新建的樓房不得高于4層，因為巴厘島上的居民忌諱房子蓋得比椰子樹高，他們認為椰樹也有椰樹的神靈，不得輕易冒犯。巴厘島對不相融于他們保守的生活元素的拒絕，使其幸運地拯救了自己燦爛的文化，使島上所有的名勝，都仍然保留了自己應有的樣子，而沒有被所謂的“現代文明”吞食。
20世紀80年代～20世紀90年代初是巴厘島最關鍵的時期。國際大財團在巴厘島南端投資了數以百計的旅館、酒店和別墅，形成了占迪達薩、金巴蘭等10個度假區。這里除了是島上的商業、文化中心和政府機構樞紐外，還有優美的海濱和琳瑯滿目的水上運動、豪華的度假酒店和喧鬧的旅游購物區。旅游業的迅速膨脹使建筑環境面臨著巨大的挑戰。在本島建筑師和重視地域特征的西方建筑師的共同努力下，一種現代的“巴厘島”風格的建筑出現了：他們巧妙地運用傳統的和現代的材料，如茅草、原木、竹子、陶瓷、石頭、玻璃和鋼等，使傳統建筑被一種更具想象力的空間代替。
二、“巴厘島”風格的建筑設計的特點
建筑師們對建造具有巴厘島特色的建筑進行了多方位的嘗試，重新詮釋了熱帶生活藝術的建筑特征，主要表現為：
(1)傳統材料與現代技術的“對話”。印度尼西亞群島大量獨特的天然材料是巴厘島建筑師和藝術家取之不盡的創作源泉。各種形式、紋理和色彩的材料都有無數的使用方法，建筑師們則致力于嘗試以各種手法來使用這些天然的傳統材料，如大理石碎片鋪地、鵝卵石鋪地、水磨石地面和家具、椰子殼天花和家具飾面、海貝殼天花、珍珠母嵌飾等。意大利建筑師彼帕?瓦達奇是其中的佼佼者。在他私宅的室內設計中，地面鋪的陶瓷面磚，是用當地石材與水泥混合并經拋光制成的；墻體和柱子的抹面層是用本地的沙巖石碾碎成粉末后與白水泥混合而成的；室外步行道上鋪的是一種用當地的細沙與水泥混合燒制的沙鑄陶地磚。這種材料后來還被制成裝飾陶器，如花瓶、容器、家具等，使用非常廣泛。瓦達奇對運用地方材料創造有現代裝飾感的建筑細部情有獨鐘。在另一座別墅的室內設計中，他聘請當地人手工燒制了有精致、嬌柔的黎弓舞造型的淺浮雕磚，在傳統的工藝技術上體現了現代感。
(2)傳統建筑形式與現代觀念的空間組織。在外部空間組織上，建筑師也進行了各種探討，集中表現為桿欄式建筑和院落式建筑的組織方式。這個被稱為“森林中的小屋”的別墅建在一片樹林中，是一個新加坡籍建筑師設計的。建筑以柚木為結構，9m高的木柱結構將建筑升高，與茂密樹林的枝葉產生親密接觸，大量的硬木地面也加強了在樹林中的感覺，整個建筑仿佛漂浮在空中。20世紀90年代一位澳大利亞建筑師在卡羅伯堪附近設計了一座別墅，被認為是將巴厘島的傳統技術與現代空間概念相結合的重要嘗試。在這個建筑中，建筑師利用水院來組織建筑，各個功能房間以百合花池、蓮花池隔開，鋪著木地板的連廊如橋一般將它們連接起來。設計營造的景觀是奇妙的，在內穿行的感受異常獨特(圖1)。
(3)獨特、浪漫的建筑元素―巴厘亭。簡單的茅草屋頂遮蓋著一個方形的木平臺，這種形如帳篷的亭是巴厘島古老的傳統建筑。最初的亭是建在廟宇附近以輔助宗教儀式用的，后來只有社會高層人士才允許在家里建這種亭。在村落中，這種亭還是商議大事的“議事亭”。它是全開敞的，非常適合炎熱的熱帶氣候，人們聚集在這里聊天、納涼甚至睡覺。
直到今天，這種亭仍然是廟宇和住宅的組成部分，并且發揮著議事的作用，但是它的功能和形式隨著時代的發展變得更加多樣化了。這些亭以各種功能和形象出現在巴厘島的各個地方：酒店游泳池邊的按摩室、露天酒吧或餐廳、別墅里的電視娛樂室或書房，甚至五星級酒店中也利用這種浪漫的形式作為演奏廳或舞廳。受西方藝術的影響，亭的造型變得更加休閑了。金巴蘭海灣的四季酒店的花園里有一個這樣的亭子：一開始你可能會注意到那些不規則的結構支撐部分―天然圓木，然后發現這些木柱一直穿越屋頂并在上空開枝散葉，原來，這個亭是在幾棵樹之間加蓋了茅草頂而形成的。
開敞的巴厘亭適合熱帶地區的炎熱氣候，四周開闊的視野更加強了親近自然的感覺。米蓋爾?卡瓦盧比亞茲在他的著作《巴厘島》一書中對這種亭閣的評價是：“……(它)是樸素，靈巧，具有高雅品味的杰作”，這個評價在今天仍然令人信服。
(4)現代形式的創新造型。巴厘島的建筑在追求地方與傳統特色的同時，也在追隨國際建筑浪潮進行著現代新形式的創新，主要特點是追求幾何空間的有機化、自然化。最新的代表作是意大利GM建筑師事務所設計的一個大膽而現代的建筑。屋頂造型是這個建筑的突出特點：木結構支撐著三個三角形截面的鋼架木屋頂，從而界定了建筑的主要空間；屋頂斜面一直延伸到地面上，圍合成建筑的外部與內部的過渡空間并向周圍的環境完全敞開；三角形鋼架結構上隨屋頂的走向均勻鋪設的木檁條，在室內形成極富韻律感的視覺效果；屋頂面層掛著六角形的陶瓷瓦片。而最美妙的是位于角落的卻又能將室外景觀一覽無遺的隱蔽空間部分。這個杰作被稱為“熱帶叢林中的蝴蝶”。
三、不可或缺的景觀設計
巴厘島度假村之所以能創造出迷人的度假環境，秘密之一就在于建筑與景觀的完美結合。
(1)獨具特色的水景。水是巴厘島人生命的源泉，也是熱帶地區濕熱氣候的最好的調溫劑，事實上每個建筑師和景觀設計師都在他們的設計中結合了某種形式的水景。巴厘島有許多現代水景形式：花園水景、游泳池、瀑布、噴泉，還有大大小小的百合花池和蓮花池等。水是娛樂的音符，是建筑語言，是花園景觀中的精華。
特別值得一提的是氣勢宏大的無邊水池，利用無邊水池制造無邊無際的開闊景象是巴厘島水景的特色之一。這種水景的設計手法不是巴厘島的獨創，但在巴厘島卻被運用到了極致。山上的泉水注入游泳池，然后溢出跌落到下面的另一個水池中，或溢出到下面的蓄水溝里再流到各個水景花池中。當無邊水池以翠綠的山巒、樹林為背景時，產生的是空靈靜謐的效果；當背景是一片大?；蚝磿r，則產生海闊天空、海天一色的壯麗景象。
(2)親切宜人的庭院景觀。庭院式的建筑組織方式突顯了庭院景觀的重要性。巴厘島的每個庭院景觀都有著鮮明的主題，如雕塑花園，種有蓮花或百合的水院，或以種植花卉為主的花園等。具有休閑造型的巴厘亭閣也是組織景觀的重要元素，蓮花池畔的亭閣通常成為建筑的休憩娛樂場所。茅草屋頂和木材溫暖的質感不論在陽光下或是在夜晚的燭光中都能營造出輕松、愉快的氛圍。
此外浴室的景觀設計理念也很獨到，它將浴室的功能提高到體現生活質量的高度：浴室不再只是一個沐浴的地方，而且還是一個能充分放松和休息的空間，是一個開敞的、風景優美的環境。因此巴厘島的浴室常常位于庭院中，界于室外與室內之間：處于室內，卻能感覺到與外面的景色緊密相連；置于室外，也有高墻可以保證隱私的安全。
(3)回歸自然的叢林景觀。既要大量興建建筑以滿足日益增長的旅游業的需要，又要保護原始叢林景觀免遭地產開發的破壞，這是建筑師和景觀設計師們一直努力解決的問題。在烏布一個8hm2的景觀花園建設中，這個矛盾初步得到解決。超過2 500株本島的闊葉樹，還有灌木叢、野生蕨類植物、海里康屬植物及大量花卉等被重新培植起來以恢復叢林的自然面貌。此外，在植物的搭配上更加合理，種植更加有序，更有變化；在內容上還增加了自然水景等；在道路等材料的使用上注重肌理、質感和色彩的選擇。經過近十年的努力，園丁們終于再現了自然叢林景觀。
四、海南休閑度假酒店的建筑特點
近年來，我國旅游度假區等項目不斷增多，特別是海南省在休閑度假酒店的建設上也是走在全國的前列。隨著海南建筑國際旅游島的理念的提出，如何把海南省的地域特色體現在休閑度假酒店的設計上，是擺在每一個建筑設計師面前的不可推卸的責任。
海南島屬于熱帶海洋性氣候，四季陽光充足，植物茂盛，花開不斷，氣候濕熱，雨量充足。海南熱帶溫泉酒店的一個吸引人的亮點是他的熱帶植物多種多樣，四季常綠、花開不絕。高大的椰子樹是園林景觀配景中必不可少主角，它那阿娜多姿的體態與清澈透亮的水景構成了美麗的風景畫，不知陶醉了多少的游客。熱帶景觀園林設計中最重要的是講究植物的高低搭配，錯落有致，讓游客感到憂如置身于熱帶原始森林之中。
休閑度假酒店由于其特有的地理位置，其規劃設計與城市酒店自外向內的做法相反，外在環境成為設計的主體，而建筑本身退居其次。這種外向性的規劃設計，要求投資者與設計師在選址時充分考慮周邊環境，使酒店成為載體，使環境成為主要觀賞對象。這種類型酒店的成功范例有印尼巴厘島的四季酒店、麗茲酒店等，國內的海南三亞天域酒店，亦為此類型的佳作。度假酒店要求其設計師自覺去尊重與欣賞環境，將酒店建筑本身的定位、體量以及空間與功能組織，做恰當的處理與把握，酒店建筑應與周邊環境融為一體。
景觀設計師通過造景的手法，將海南島美麗的山水風光引入室內，使室內外景觀融為一體，為在酒店和別墅度假的消費者創造怡人的休息空間和新鮮的度假體驗。通過對當地民俗及民居建造手法的吸收與再創造，并充分考慮利用本土的材料，采用了許多新穎的處理手法。同時還將石雕等手工藝作品有機地融入到酒店的環境之中，配以加強氣氛的燈光設計，使民族工藝煥發出新的生命力。設計師依據海南的氣候特征及溫泉資源，將餐飲、溫泉、按摩、理療及水中娛樂設施等，納入景觀范疇，使消費者在消費中娛樂，在娛樂中消費。充分考慮了該基地的地形地貌及植被現狀，利用原有的地形起伏，在工程量最小的情況下，創造引人入勝的高爾夫球場景觀。
現代景觀設計在休閑度假酒店的策劃與設計建造過程及將來的運營中，均扮演著重要的角色。它既與中國講究建筑與自然統一的傳統價值一脈相承，又適應了當代旅游消費者多元化的需求。在旅游逐漸成為國民經濟發展支柱產業的年代，景觀設計將通過其提升休閑度假設施的品質與價值的獨特地位，而越發引起世人的重視。
第3篇：別墅外景觀設計范文
Abstract： The hot spring tourism resort is becoming more and more popular in China. Today， people advocate health， aspire to the high-quality lives. A bubble bath with exquisite environment and can provide a private exclusive resort has become the pursuit of hot spring tourism. At the same time， the high-quality landscape environment can enhance the economic benefits and environmental benefits of hot spring resources， so as to ensure the sustainable development of the development of hot springs tourism and the natural environment. This paper takes the design scheme of the small courtyard landscape bubble pool of Qiling Hot Spring Hotel in Qujing as the example to analyze and discuss the landscape design method of high quality garden bubble pool in detail.
關鍵詞：溫泉湯院；泡池景觀；景觀設計；麒麟溫泉
Key words： hot spring yard；pool landscape；landscape design；Qiling hot spring
中圖分類號：TU247 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4311（2016）33-0131-03
0 引言
近年來溫泉旅游度假成為一種時尚，溫泉旅游包括了休閑娛樂、觀光旅游、文化體驗、養生保健、大型水上娛樂、地產度假等一系列綜合旅游價值。因此溫泉旅游資源的合理開發與規劃設計成為旅游產品經濟效益的重要保障。而高端私人溫泉養生更是溫泉旅游中的精品項目，而優質的景觀設計則是重要保障。但在眾多的溫泉景觀設計方法的理論研究中對高端私人溫泉景觀的研究很少，并未對其作出具體的詳細總結與說明，本文將根據具體案例深刻解析私人庭院景觀泡池設計的要點與方法。
1 相關概念解析
1.1 溫泉
溫泉分布于世界各地，人類對溫泉的利用早已歷史悠久，由于文化的差異和研究角度的不同，我國臺灣地區制定的《溫泉法》[1]中把溫泉一詞定義如下：
①溫泉：符合溫泉基準之溫水、冷水、氣體或地熱（蒸氣）。
②溫泉水權：指依水利法對于溫泉之水取得使用或收益之權。
③溫泉礦業權：指依礦業法對于溫泉之氣體或地熱（蒸氣）取得探礦權或采礦權。
④溫泉露頭：指溫泉自然涌出之處。
⑤溫泉孔：指以開發方式取得溫泉之出處。
⑥溫泉區：指溫泉露頭、溫泉孔及計劃利用設施周邊，經勘定劃設并核定公告之范圍。
⑦溫泉取供事業：指以取得溫泉水權或礦業權，提供自己或他人使用之事業。
⑧溫泉使用事業：指自溫泉取供事業獲得溫泉，作為觀光休閑游憩、農業栽培、地熱利用生物科技或其它使用目的之事業。
在日本《溫泉法》中第一章第二條把“溫泉”定義為從地下溶出的溫水、礦泉水、水蒸氣及其他氣體（以碳氫化合物為主要成分的天然氣除外）。
在《辭?！穂2]中，溫泉被定義為“水溫超過20攝氏度的泉，也稱作蘭湯，暖池，熱湯、壬夫、湯池、湯井水、湯泉、溫谷、溫湯、磐石湯等”。
陳炎冰在《礦泉與療養》一書中，溫泉的定義則是“由于地殼深處的地下水受地熱作用影響而形成一股含有多種活性作用的微量元素，有一定的礦化度，泉水溫度常高于30攝氏度以上的泉?！?/p>
周進步等在《現代中國旅游地理學》[3]一書把溫泉定義為“習慣上，把溫度高于人的皮膚溫度的泉水統稱為溫泉，低于這個標準的成為冷泉，高于人體體溫37攝氏度的又稱為熱泉、高泉或沸泉?！?/p>
1.2 溫泉湯院
溫泉湯院是以休閑度假，溫泉養生等溫泉資源開發為主體，結合具有私密性的院落景觀與酒店服務設施或私人別墅等；提供具有高品質的景觀環境與獨特的私密性溫泉泡浴體驗及養生需求。
2 景觀設計與溫泉湯院的關系
多年來在溫泉旅游資源開發的過程中，擁有優質景觀資源的溫泉產品能夠吸引更多的體驗人群，不僅增加了旅游資源的經濟效益，也提升了溫泉資源的自身價值和周邊自然環境質量，同時傳承和保護了溫泉衍生文化價值與當地地域、人文、歷史等文化價值。從而更好地實現了天然溫泉資源與旅游開發的可持續發展。由此可見景觀設計在溫泉湯院的開發與建設中起著至關重要的作用。
3 湯院景觀設計的要素
湯院景觀設計要素主要包括：院落景觀，溫泉景觀，景觀建筑及主體建筑幾個部分。
3.1 院落景觀
院落景觀是以庭院景觀為主的景觀設計要素，結合地形與獨特的景觀風格構成私密的院落景觀。具有優質景觀要素的院落可供體驗者融入自然，放松心境，成為一個可以修心養性的戶外空間。同時優質院落景觀具有調節小氣候，平衡一定范圍內生態環境的作用。
3.2 溫泉景觀
溫泉景觀主要以溫泉水體景觀為景觀設計要素，在湯院景觀設計中，溫泉水體即是院落中的水體景觀，又是具有泡浴養生的溫泉泡池，因此在溫泉景觀的設計中既要結合地形對溫泉水體的形態進行設計、結合周邊植物及建筑景觀進行布局營造，又要充分考慮到泡池的人性化設計以充分發揮溫泉資源的養生作用。
3.3 景觀建筑及主體建筑
在溫泉建筑設計方面，建筑功能主要以提供休息娛樂為主，因此建筑為體量較小的矮層建筑為佳；材料一般選擇比較貼近自然的材料，例如木材，石材，茅草，土坯等為主，使建筑更好的與溫泉及周邊自然環境融為一體。在湯院景觀設計中，景觀建筑一般以亭子、廊架等具有一定裝飾效果和遮蔽陽光、風雨作用的景觀建筑為主。而主體建筑則是指提供居住設施及酒店服務的建筑，一般以別墅及酒店獨立套房等具有私密性的精巧獨棟建筑為主要形式。
4 以曲靖麒麟溫泉精致酒店小庭院景觀泡池設計方案為例
4.1 項目概況
麒麟溫泉精致酒店小庭院景觀泡池項目位于云南省曲靖市麒麟區三寶鎮，景觀泡池庭院占地面積約235m2。項目地年平均氣溫14.5℃，夏季無酷暑，冬季無嚴寒，平均降雪日6天，氣候舒適宜人。項目定位以高端私人消費人群為主，因此在泡池庭院的景觀設計中著重了精細化與品質化，同時強調了個性化與人性化設計。
4.2 泡池庭院景觀設計
泡池庭院景觀設計以日式園林為設計思路進行布局，泡池位置設在場地中心，景觀在其周邊進行布置，從而使人在泡池中或休息平臺上從各個角度和方向均可以欣賞到不同的別致景色。由于場地大小的限制，場地周邊的擋墻會對人的視野進行遮擋，弱化了景觀效果，因此在擋墻處配以竹籬笆進行圍合，對擋墻進行一定的景觀處理，形成獨特的日式院落景觀效果，從而渲染了山水田園的詩意美。場地內在泡池周邊做了微地形處理，使場地更具層次感，在草地中嵌入自然石條搭配植物營造出自然且有禪意的庭院景觀，使泡池庭院成為放松、修心養性及冥想的自然空間。泡池木平臺周邊與草地之間鋪以白砂石，不僅渲染了日式景觀院落的禪意美，同時有隔水防潮的作用，使整個庭院景觀空間從高到低更具層次美。
4.2.1 植物景觀設計
蘇雪痕在《植物造景》一書中提到“植物景觀設計同樣遵循著繪畫藝術和造園藝術的基本原則。即統一、調和、均衡和韻律四大原則。”[4]因此在本項目中植物種類的選擇上主要結合庭院景觀的特殊性與溫泉環境的特殊性進行選擇。植物搭配注重了變化中遵循統一和諧的原則；植物株型與高矮的選擇注重與建筑體量的比例調和原則；植物配植時遵循了自然均衡原則和韻律原則，使整個植物景觀更自然，更具韻律與節奏感，強調出泡池庭院的層次與精致。（見圖1植物設計示意圖）
本項目中主干樹以常綠喬木為主，配以灌常綠灌木和變葉灌木為輔，搭配常綠草坪與地被植物使整個庭院植物景觀更錯落有致。再配以賞花植物和芳香植物使泡池庭院四季皆有不同景致可供欣賞，從而提升人們在庭院中的視覺與嗅覺享受，使人融入自然達到身心放松的泡浴療養效果。（植物種類參見表1）
4.2.2 溫泉泡池設計
溫泉泡池設計主要根據場地地形和泡浴人數來對其進行形狀與大小的設計。泡池的形狀一般為長方形、方形、圓形或自然形狀。在本項目中，泡池庭院定位為私密的家庭式休閑養生空間，因此在使用人群上以家庭為單位，一般為2-5人，以面積較小的泡池為主，達到最佳的經濟效益和使用率，同時能更有效地結合周邊景觀創造更為豐富精致的私密養生空間。
泡池邊材料采用香柏木制成，香柏木本身可入藥，其天然芳香具有安神定氣之功效，可使人在泡浴過程中緩解疲勞的神經，安撫波動的情緒。同時香柏木木質柔和舒適，具有優良的觸感，舒適度超過自然石材，更加體現出私人泡池的精致與人性化。同時香柏木具有很強的耐腐性、質地硬、密度高，色澤淡雅、木紋美觀，是非常好的溫泉材料之一。泡池池底及坐凳材料采用厚燒面黃銹石，黃銹石池底結合香柏木池邊形成統一的自然的暖色調，給人愉悅且溫馨的感覺，更能營造出具有自然氣息的泡浴氣氛。（見圖2材料及鋪裝示意圖）
泡池中坐凳與池水深度設計根據人體工程學來進行設計。在《溫泉泡池人性化設計初探》一文中提到，溫泉泡池內設置坐凳，坐凳高度在0.3m，坐凳的面寬在0.3m-0.45m左右，則水深設置在0.8m-0.9m之間，坐著休息的時候可以更好地交談，并調節自己的姿勢，或仰或躺，都會很舒適。[5]本項目中，泡池深度為0.85m，坐凳距池底高度為0.3m，坐凳面寬0.4m，水深為0.75m，人做在泡池中溫泉水高度在人胸口一下，不會造成胸悶等不適癥狀，使人更舒適地在池中享受泡浴休閑。
泡池出水口設計結合了景觀小品不僅增添了小品的趣味性同時賦予了功能性。泡池出水口設計采用了耐腐蝕耐高溫的石材結合假山石景設計而成。
4.2.3 景觀建筑設計
本項目中景觀建筑選擇小體量的景觀亭，具有遮陽遮雨的作用，使人們在不同的天氣條件下都可舒適的享受泡浴與休息。景觀亭選擇木質材料，搭配周邊的新中式主體建筑的建筑風格進行設計，使之能更好地融入周邊景觀氛圍，從而營造出自然鄉土而又精致典雅的庭院景觀。
4.2.4 鋪裝與小品設計
鋪裝設計采用石材、木材等，使鋪裝更自然的融入周邊景觀中。泡池庭院中的小品以石制景觀燈為主，假山石為點綴。石制景觀燈在夜晚時可做熏香燈使用，既能營造浪漫愜意的夜間泡浴氣氛又能起到去除蚊蟲的作用。
5 總結
本文通過對曲靖麒麟溫泉精致酒店小庭院景觀泡池設計方案為例，深度解析了泡池庭院在景觀設計中重點。為此類項目設計方案提供了理論依據，為提升溫泉資源經濟效益做出了案例支持。庭院景觀泡池的設計重點在于以下幾點：
①把握場地尺度與周邊自然景觀對庭院泡池進行總體規劃布局，融合場地內外景觀，從而為提升溫泉資源的經濟價值與周邊自然資源的價值打下基礎。
②從植物的選擇到搭配景觀小品的布置和與景觀建筑的融合，盡量做到既能創造出融入自然的院落休閑空間，又有精致景觀細節，從而突出地域特色與地域文化的獨特性。
③在泡池設計中，突出人性化設計與個性化設計，從材料的選擇到舒適性的細節把控，從而創造出高端精品的私人定制化體驗空間。
參考文獻：
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第4篇：別墅外景觀設計范文
摘要：托馬斯?丘奇（Thomas Church）是20世紀美國現代園林的奠基人之一。他一生設計了2000多座花園，其中大部分作品都運用了現實主義的設計理論，充分表現出了他學識的淵博和專業的精湛。他所開創的 “加州花園”被公認為開創了園林設計的新途徑。1948年建造的加利福尼亞索諾馬的唐納花園和加利福尼亞的馬丁住宅花園被認為是丘奇最有影響的兩個花園設計。本文介紹了丘奇的的作品特點及其代表作，最后對他一生對園林景觀事業所作的貢獻做了簡要的描述。
關鍵詞：托馬斯?丘奇，加州花園，唐納花園，馬丁住宅花園
1. 托馬斯?丘奇
托馬斯?丘奇（Thomas Church）1902年生于波士頓，是20世紀美國現代園林的奠基人之一。他一生設計了2000多座花園，其中大部分作品都運用了現實主義的設計理論，充分表現出了他學識的淵博和專業的精湛。在這些作品中大型的項目大多是校園規劃，小型的項目基本上都是花園景觀設計。他所開創的 “加州花園”，創造出一種不同以往的私人花園風格，不僅得到渴望擁有自己的花園的中產階層的喜愛，也在當時的美國風景園林行業中引起強列的反響，成為當時現代園林的代表，引領著現代花園設計的潮流。雖然每個花園在風格、場地、建筑、主人的喜好和設計師的手法上有所不同，但是這些都具有“加州花園”的基本特征。
2. 托馬斯?丘奇的“加州花園”
丘奇開創了一種新的園林風格——“加州花園”，它的主要特點是：尺度一般較小，其典型特征包括簡潔的形式，室內外直接的聯系，可以布置花園家具的緊鄰住宅的硬質表面，草地被限定在一個小的不規則的區域內，還有“腎形”游泳池、烤肉架、木質的長凳、及其它消遣設施，圍籬、墻、和屏障創造了私密性，現有的樹木和新建的涼棚為室外空間提供了蔭涼。這種帶有露天木制平臺、游泳池、不規則種植區域和動態平面的小花園為人們創造了戶外生活的新方式。
3. 托馬斯?丘奇的主要代表作品
1948年建造的加利福尼亞索諾馬的唐納花園和加利福尼亞的馬丁住宅花園被認為是丘奇最有影響的兩個花園設計。
3.1唐納花園
唐納花園（Donnel Garden）是加州風格的經典代表－－花園式的內院、作為休閑娛樂和視線焦點的游泳池。唐奈花園建在一個高地上，庭院由入口院子、游泳池、餐飲處和大面積的平臺所組成。從那里可以欣賞到索諾馬河谷壯麗的自然景色。庭院輪廓以鋸齒線和曲線相連，場地中原有的橡樹被保留下來，四周的灌木叢也清理的整整齊齊，從而使樹木退到了背景的地位，庭院便一下子開闊起來，很多圍合空間的混凝土平臺以簡單的棋盤式布局相互連接，用杉木貼面的混凝土平臺將院子角落的橡樹圍合在中央，可作休息之用?，F代風格的平屋頂建筑物表現強烈的水平感，在庭院空間與游泳池間取得了完美的平衡。唐奈花園的設計焦點是游泳池，它不僅是一個空間，一個水面，一個娛樂場所，同時也是一個雕塑作品。丘奇采用了頗為時髦的、又略帶孩子氣的“腎形”為游泳池的造型，腎形泳池流暢的線條以及池中雕塑的曲線，與遠處海灣的“S”形線條相呼應，它一方面可滿足跳臺的深度和長度，同時也為孩子們提供了一個玩耍的淺水池。為了象征性地劃分游泳池的雙重功能，丘奇將A.肯特創作的抽象雕塑置于泳池中央，它具有多重景觀功能：首先，平滑的曲線使它看上去象一把漂在水中的安樂椅；其次，這件雕塑品較之于花園中的其他景觀設計元素顯得更為謙卑，使它成為統一整個花園景觀的紐帶。樹冠的框景將原野、海灣和舊金山的天際線帶入庭院中，從花園中泳池的形狀和木板的鋪裝不難看出阿爾托的瑪麗亞別墅對丘奇的影響。
3.2馬丁住宅花園與其他作品
馬丁住宅是一所海灘度假住宅，它的三面被小型花園包圍著，四面都有眺望蒙特雷海灣和海灣外景色的開闊視野。這個花園的獨特之處在于：丘奇以簡單的材料把花園設計成對周圍景觀的復制。木制的大陽平臺和規格統一的網格狀壁板將建筑和周圍環境連接起來。靠臺的另一側是一個形狀不規則的花壇，里面種植本地植物，表現出傳統花園的裝飾特征。在花壇與平臺邊緣的鋸齒形椅子間的空地上鋪上沙子，這個沙地隱含著兩重含義：其一，它是遠處海灘在庭院中的縮影；其二，是幾何形平臺和曲線形的花園之間自然過渡。
在丘奇一生完成的所有景觀設計作品中，他本人最喜歡的是位于加利福尼亞舊金山以南15公里的希爾斯泊勒，這是一座建于1969年的富人住宅。早在1920年代這里曾是一片大玫瑰園，后來被逐漸分割后出售，現在僅剩下7至8英畝用地。在這個設計中，丘奇展現了他非凡的創造力。他把一個不起眼的水池子改造成臺階狀的戶外空間；一條默默流經用地的小溪變成森林地帶，成為裝飾性景觀的一部分。這個經丘奇修整改造后的花園所表現出來的景觀效果常常令參觀者或觀賞者勾起對18世紀“古老世界”的浮想聯翩，對于人們的種種稱贊，丘奇似乎并不是很在意。他認為人們只是表達了他們對景觀的情感體驗，而他想提供給人們的只是寧靜而舒適的生活環境。
丘奇作為一名園林設計師和景觀設計師，他不是一個僅僅保持單一風格的人，他具有將理性與浪漫主義完美結合起來的技巧，能構根據場地既其用途創造出相宜的形式，重視材料的運用以及細節所在，而至為重要的是他與業主之間的融洽相處，使業主樂于參與這一過程，他喜歡聽從客戶的要求而不是違逆他們的意愿，同時，那些給予丘奇以探索現代主義設計手法的園林得以長存，使他成為了20世紀最受尊敬的設計師之一。
【參考文獻】
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[4]Treib, Marc（Editor）:《Modern Landscape Architecture: A Critical Rewiew》, London, 1992
Walker, Peter and Simo, Melanie 《Invisible Gardens》, The MIT Press, 1994
第5篇：別墅外景觀設計范文
關鍵詞：浪琴水岸花園；雙拼別墅；內庭院；心理健康的人居環境
1.引言
隨著住宅市場的一步步細分，別墅作為高端物業，從最高端和最低端產品之間出現了一個過渡產品，那就是雙拼別墅。所謂的雙拼別墅是指將兩套獨立別墅拼建為一體，共用一面墻體并形成分隔的別墅形式，由此可見雙拼別墅既有獨立別墅的特征—舒適、功能空間既齊全又相對獨立，但是另一方面又能節省用地。
浪琴水岸花園位于上海市松江新城，天然河道圍繞，自然景觀優美，如何在緊湊的面積中體現設計創新和舒適性，又不能過于鋪張奢侈以達到控制總價的目的，要適合中產階級的品味和消費能力，這是筆者在設計中要主要解決的問題。
2.資料收集和調研
方案設計的前期，筆者首先進行的工作是資料收集和市場調研?；貎灻赖暮拥谰坝^令筆者聯想到江南水鄉的風情。封閉式四合院的這種建筑形式在我國源遠流長，而江南地域一貫人口稠密，土地資源稀缺，民間圍合式建筑多采用面積較小的院落，意即天井的形式。天井由四周建筑圍合而成，既滿足了生活的需求，又從住宅的私密空間到開放的城鎮大空間之間增加了一個過渡的室外封閉空間。江南民居將四合院建筑進行地域適應性的改造優化，盡量多建朝南的建筑，東西廂房則可以連廊甚至于圍墻的形式，創造了江南特色的院落空間。本案正地處江南水鄉，因地制宜的采用內庭院的設計形式不失為一種本土化的設計手法。
筆者實際調研了目前以內庭院作為特色的別墅樓盤——康橋半島，吸取他們的設計精髓。餐廳、起居室和內庭院三者相互交融，你中有我，我中有你，產生和諧的對話。內庭院面積雖不大，確使生活在鋼筋叢林中的都市人群帶來有天有地的自然感受。
3.設計理念
好的建筑設計離不開好的設計理念，住宅作為與人們最密不可分的建筑類型，對人的行為生活方式、精神層面需求都會產生深遠影響。作為現代化國際都市的上海，人們的工作學習壓力越來越大，心理健康的問題早已不容忽視。滿足心理健康的居住環境，應該使居住者感覺有安全感、居家感和社區感（圖1）。作為別墅的設計，這一點更是不容忽視。如何將內庭院設計融入對心理健康人居環境的營造，將成為筆者的設計理念。
4.設計理念在設計中的運用
下面筆者將以浪琴水岸花園雙拼別墅C型為例，詳細介紹方案對于心理健康的居住環境的營造。
4.1居住環境的安全感
4.1.1具有可防衛的領域感
在總平面的布置中，我們把雙拼別墅沿油墩港和橫涇港布置，此外在小區內部的景觀河
道兩側也分別布置了雙拼別墅，這樣雙拼別墅既了良好的景觀視覺，又有了清晰的小區組團劃分（圖2），這對于營造具有安全感的居住環境是大有裨益的。別墅的宅前屋后均有花園，北面為車行入口，南面為人行入口，人車分流，領域屬性明確，有利于住戶對于領域空間的認同感、歸屬感，同時可識別性強；體現空間領域層次漸進，從小區公共空間—組團半公共空間—院落半私有空間—住戶私有空間，使領域層次越深入，私密性和安全感越強。
4.1.2具有對私密性的保護
健康住宅內部的功能分區，應做到空間公私分離、活動動靜分離、居住居寢分離，使居住空間內外有別。別墅的使用功能雖然簡單，但卻不能隨意混淆。簡言之，一般應有如下幾個分區：
（1）公共活動區：供起居、會客室用，如起居室、餐廳、家庭室等；
（2）私密休息區：供處理私人事務、睡眠、休息用，如臥室、書房、工作間（傭人房）等；
（3）輔助區：供以上兩部分的輔助、支持用，如廚房、儲藏室、車庫、陽臺等。
這些分區，各有明確的專門使用功能，又有動靜的區別，比如客廳、餐廳、車庫、廚房人員活動頻繁，應盡量靠近入戶門設置。而主要為休息睡覺之用的臥室顯然需要最大程度的靜謐，應比較深入。兩者應嚴格分開，確保休息的人能安心休息，娛樂的人員也可放心活動。雙拼別墅C型共有三個樓層，正是嚴格的區分了公共空間和私密空間，做到了動靜分離。筆者把“動”空間包括起居室、餐廳、廚房以及工作間（傭人房）置于一層，而兩間次臥室和家庭室被置于二層，對私密性要求最高的主人臥室和書房則被置于最高層—第三層。由此以來，別墅從一層到三層，私密性的等級是在逐步的提高，客觀上滿足了住戶對私密性的要求（圖3～圖5）。本案設計的亮點——內庭院這種方式可以創造高度私密的室外空間，將原本屬于室內的私密生活延展到室外，讓室外庭院生活真正由住戶獨家享有。
4.2居住環境的居家感
4.2.1合理完善的空間及功能
雙拼別墅的設計應該能滿足居住功能需求，滿足安全、休閑、社交的需求。起居室作為家庭成員主要的活動和會客空間，正是滿足休閑、社交的場所。本案起居室采用大開間設計，會客和家庭休閑空間既相對獨立，又具有流動空間的特征。室外采用外廊的灰空間形式可以到達南部花園，形成鄰里間的對話與互動。
C型套型總建筑面積為231平方米，內容包括有起居室、餐廳、內庭院、廚房、衛生間、車庫、工作間（傭人房）、臥室、家庭室、儲藏室、露臺、主人臥室以及書房，可謂是面面俱到，一應俱全。設計上保證了每個空間相對獨立，互不干擾。
江南民居的設計精髓——天井在本案中的移植與發揚光大正是內庭院。內庭院對于本案的設計無異于畫龍點睛。它強調建筑與自然環境的完美結合，利用完全屬于私家的室外空間，可隨心設計不同的生活方案，室內外家庭生活和諧統一，更豐富的活內容可以為住戶帶來更多生活情趣。內庭式別墅的所有房間圍繞內庭布置，可以將內外景觀融為一體，設計出更多向陽空間，使采光更充分，且南北通透。吸取江南民居對于天井的布置，為了適應氣候性特點，盡量減少東西朝向的空間，本案的東西兩側或為交通輔助空間、或為圍墻，令內庭院成為移步換景的空間所在。本案內庭院的設計對于尺度進行了精心的推敲，既要滿足對面積的精準控制，又要保證三層建筑的空間感受。內庭院設計為3.6×2.8米，開間大于進深，檐口高度8.7米，為開間尺寸的2.4倍，符合人體健康的心理感受（圖6），不會造成空間的壓抑感。
4.2.2賞心悅目的景觀環境
景觀環境來調節情緒，緩解工作壓力、陶冶情操。雙拼別墅宅前屋后各有花園，私家花園與小區公共景觀視覺上連為一體，令業主如沐浴在大自然的天然氧吧之中。景觀設計利用本地植物的合理配置、花園小徑的曲徑通幽，景觀小品的畫龍點睛，形成點線面的全方位景觀空間，營造出生機盎然的自然環境。內庭院設計與前后花園的景觀體系連為一體，成為一個完整的立體景觀空間。
4.2.3恬靜平和的居住氛圍
一個恬靜平和的居住氛圍會令人消除一天的緊張勞累，會給人以舒展放松、因地制宜的環境空間、祥和的小區居住氛圍、個性特色的環境小品、綠化空間的可達性及人與自然的高接觸性，都會營造出一種居家的氛圍。浪琴水岸花園的鄰里空間設計正是基于這樣的宗旨。一個理想的完善的居住環境是精致的、人文的和互動的，鼓勵居住者主動的改造和參與的熱情，依靠多種多樣的步行活動和親密的鄰里互助來形成具有親和力和歸屬感的居住空間，以這種鄰里空間為目標提出了三個針對性策略：
（1）組團具有明顯的聚簇特征和地域傳統，同一組團不僅建筑形態相近，并且擁有各自的花園漫步體系，使居住者享有以家庭為中心，安全、主動地美化環境，擴充生活和交往的空間；
（2）每一組團中均有流動的、穿越組團的水景，兩邊遍植水岸植物，使漫行人流（特別是老人和兒童）有安全美麗的活動場所，進一步擴大了活動和交往的空間；
（3）快捷、分離的交通減少了組團間車流的干擾，每一個組團均直接可達小區干道，消除車流對組團綠化系統的穿越，以保證組團漫步系統的完整性私密性和安全性。
4.3居住環境的社區感
居住小區是被城市道路或自然分界線圍合，并與居住人口規模相對應，配建有一套能滿足該區居民基本的物質要求和文化生活所需公共服務設施的生活聚居地。有序的空間層次，多樣的公共交往空間，足夠的綠地環境，嚴密的人車分流，會給人以安全、衛生、方便、舒適和優美的生活居住環境，從而充分體現社區感。浪琴水岸花園的會所、小型商業街、網球場以及兒童樂園正是把居住環境的社區感體現得淋漓盡致：這些配套設施令別墅業主可以不出小區，就享受到高端的休閑娛樂設施、便利的商業設施以及社區化的兒童服務設施，提升業主對小區的社區歸屬感。
5.結論
通過浪琴水岸花園雙拼別墅的設計過程，筆者深切體會到我們建筑師的職責早已不是簡單生硬的設計建筑物，而是應該基于對人本質上的關懷，從行為方式、生理健康、心理健康、精神需求等等方面著手，研究人們對于住宅、對于別墅的細微要求。設計過程應注意地域性、氣候條件等對于人們居住空間的特殊需求，不追求立面設計的花俏造型，而應回歸建筑本源：建筑是空間的營造，正如老子所說：“埏埴以為器，當其無，有器之用；鑿戶牖以為室，當其無，有室之用?！?/p>
參考文獻
[1] 羅德啟.健康人居環境的營.建筑學報，2004.04
第6篇：別墅外景觀設計范文
【關鍵詞】空間；行為；認知；設計
環境行為學乍看題目可以簡單的理解為“環境”+“行為”，行為主要研究的是人的行為，環境內容豐富，包含自然、社會等內容。人類生活空間都是環境，人與環境密不可分，人類創造改造環境，環境影響人類生活的方方面面?？此颇吧c深奧的學科，卻與人類有著密切的聯系。從60年代末到70年代初，環境行為學逐漸發展成為一門較獨立的學科。隨著大量的學術著作的發表，環境行為學已不僅只是心理學的一部分。
建筑設計的對象正是人類生存的環境，建筑服務于人，建筑所營造的環境更影響著人的生活，建筑貫穿生活，環境行為學貫穿于建筑設計，因此環境行為學也越來越被人們重視和應用。
以下以一小區的設計過程實例來分析環境行為學在整個過程中的應用。本實例是某一縣的住宅小區項目，北向沿街為兩棟2層商業+15層住宅的商住綜合樓，其余十棟為6層住宅。
1規劃總平面
1.1道路
人們在道路中行走，習慣的、偶然的或潛在的沿著它移動，道路占據控制性因素，沿著這種渠道，人們觀察周圍，了解周圍。而其他的環境構成要素沿著它布置并與它聯系。所以在整體規劃中，道路都起著舉足輕重的作用，就像是一個脈絡，默默無聞的工作著，卻迎接著各種生物，帶給整個環境以生氣，所以道路設計的合理與科學直接決定著整體環境的適宜性和有效性，直接影響著經濟和社會效益。
由于是在縣區，建筑平面還是保守的排排坐，為了防止小區內主要干道筆直呆板以及形成竄堂風效果，根據地形4、6、8、12號樓沿東邊街道錯開擺放，使得中間主干道不再一條大路通到底，道路稍稍增加曲折性，讓人在小區中行走增加趣味性。
根據認知地圖理論，一個人對日常生活的空間及其特性、相關位置有所感受、歸類、記憶、回想和闡釋，是一種空間認知行為。經過大量的研究和實驗，認知地圖要素分為五類：道路、邊界、區域、節點、標志物。道路占有主導地位，沒有道路，空間無法組成，道路的連續性和網絡特色構成了人們的認知，所以在小區規劃中，環境景觀都是圍繞道路展開，道路決定了大尺度的環境結構，因此在主干道上，除了車行的5m寬外，沿道路分區域進行景觀設計，使人在同一個小區的不同路段有不同的景觀體驗，使得不大的小區卻有多彩的景觀體驗，增強認知地圖效應。
1.2建筑物
建筑物總體還是按照板式樓布置戶型，板式樓房型方正，南北通透，符合縣區的生活習慣及風土民情，但在設計過程中，希望通過建筑的平面組合，能夠突破一味平行的呆板效果，同時增加戶型的多樣性和靈活性。此時，中國的傳統住宅“四合院“給予靈感。庭院建筑不僅符合中國人的居住習慣，也有利于鄰里和諧，所以在設計中有意無意的滲透這些元素，特別是別墅設計，四合院的理念更加明顯。
根據格式塔原理，視覺組織中，對于組成對稱、規則、簡單形態的一組刺激視為一個整體。完型傾向可形成一種封閉性室內空間組合，而以其一定的幾何形式表現出整體的鮮明的空間形態。四合院建筑是我國古老、傳統的文化象征。“四”東西南北四面，“合”是合在一起，形成一個口字形，這就是四合院的基本特征。四合院建筑之雅致，結構之巧，數量眾多。大則占地幾畝，小則不過數丈；或獨家獨戶，或數戶、十幾戶合居，形成了一個符合人性心理、保持傳統文化、鄰里外關系融洽的居住環境。它形成了以家庭院落為中心，街坊鄰里為干線，社區地域為平面的社會網絡系統。
此次小區是多層，不能明顯的運用四合院的理念，但是利用其圍合理念，雖然不是真正的閉合，但是在平面上的組合造成圍合的意識，不僅有利于景觀設計，而且有利于加強鄰里交流，比起普遍的“一”字樓更有傳統意味，小區中又有區，讓人們的距離更近（圖一）。
1.3環境及景觀
環境行為學主要研究的一個方面就是環境，所以這門學科應用最廣的就是在規劃和景觀設計中，環境設計的科學性對于小區整體品質的提高具有重要意義，雖然是縣區的工程，定位不高，但期望通過對環境行為學的研究在成本控制下，盡可能的使得環境更適合人類居住，讓人們在貌似普通的環境中舒適愜意的生活，而不是只是幾棵樹木一些草坪就是綠化了。并且建筑采用圍合空間，給景觀設計更大的發揮空間，達到理想的效果。
整個設計思路中，景觀設計分為道路區，入口區，圍合區，廣場區四部分。
1.3.1道路區
道路區如前所述，根據不同道路寬度分成小區域，道路寬度15米以下為低矮灌木與花壇搭配，簡潔明快，通透性好，使得寬度較小的道路區域明顯。寬度15到21米為花壇與喬木相間，使得較多的道路剩余空間更具有層次性，豐富了人們的觀賞情趣。寬度21米以上除道路外作為主入口區和廣場整體設計。樓前4米道路劃分到圍合區整體設計。
1.3.2入口區
主入口位于小區東側，入口具有標志性，在認知地圖中屬于節點和標志，是人們往來行程的集中焦點，是地域的核心，具有明顯特征而又充分可見，幫助人們在整個城市中定位定向。本小區的建筑風格為海派建筑，入口沿襲建筑風格，并作塔樓加強認知，與周圍小區予以區別。
次入口位于小區北側，沿街，并且一二層為商業，結合高層整體的立面和入口加強及塔樓的主入口基調，設計體量較大的塔樓，成為主要沿街標志和視覺重點（圖二）。
1.3.3圍合區
圍合區為小區景觀設計的重點，因其一方面是小區的特色與賣點，另一方面建筑自然圍成相對封閉的區域，為特色的景觀設計提供了天然條件。
空間設計上采用集中式，集中式有明確的主題空間中心，人的停留感較強。整個景觀設計具有統一的基調和主題，每個集中空間有自己的分主題和基本統一的基調。本小區大圍合有三個，小圍合細化為六個，利用樓前空間整體設計，使住戶足不出戶就有整體景觀，并且區區不同，使人們戶外活動選擇多樣化，在一個不是很大的小區中，有大小區的環境體驗，養身養心。
每個區域為一個領域，領域需要有空間劃分和組織功能、增強私密性與控制感、增強環境歸屬感、領域性和安全防衛。因此在圍合區設計中，在每一主題中充分根據功能劃分，精心設計配套小品，增強處于區域中的人群的歸屬感，從而人們更多的停留在區域中，進而加強交流和溝通，使得小區鄰里和諧，實現設計意圖。區域位于樓宇之間，人們也可以足不出戶享受室外景觀，滿足人看人的心理需求。同時圍合區域的天然增加了“自然監視”作用，增強了環境的控制感和安全感，降低犯罪的可能和幾率。
1.3.4廣場區
由于廣場這種公共場所是人們社會交往最基本的相互接觸形式之一，整個小區的主旨是營造友好和諧的鄰里關系，廣場在設計上就要用心思營造這種空間，使人們在廣場上駐足停留是，自覺不自覺的交流溝通。
麻雀雖小，五臟俱全，根據人的行為模式，（1）抄近道，廣場為網格式，距離相對較近，不會因為過大的空間分割使得人們不按照設計道路行走，形成“世界本無路，走的人多了，也就變成路”的尷尬局面。（2）依靠性，人們偏愛有所依靠的從一個小空間去觀察更大的空間，因此廣場座椅都以圍樹凳設計，使人有所依靠，增強人的安全感。（3）邊界效應，“依靠性”的延伸，人們的活動都是由邊界開始的，因此在設計中重視邊界，設計停留空間和造型座椅以及小品來吸引人，使得廣場更具有生氣。（4）圍觀，是一種廣泛的行為習慣，這種看熱鬧現象既反映了圍觀者對于相互進行信息交流和公共交往的需要，也反映了人們對于復雜和豐富刺激，尤其是新奇刺激的偏愛。因此廣場流出盡可能大的硬化空地，可以使人們進行集體活動或表演，聚集人氣，達到交流的目的。
2 總結
本案例從環境行為學進行分析，體現環境行為學在設計中的重要性達到事半功倍的效果。但由于小區的占地局限，小區配套設計不盡完善，設計中不免有考慮不夠周全與不甚妥當的地方，在努力妥協和調整中，將環境行為學的理論運用到實際中，完善方案及后續的實施。
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第7篇：別墅外景觀設計范文
1.1目前的別墅庭園設計范圍
別墅通常指建在環境優美的地帶、供人居住和休憩的獨戶住宅，一般由起居室、餐廳、廚房、書房、臥室、衛生間等幾部分組成，面積不大但能包容日常生活的基本內容并具有一定的舒適性，配套的庭園也具有其自身的特點。
一般的別墅綠化環境都包含私人庭院和公共綠地兩部分，兩者相輔相成，缺一不可。房地產商既要做好公共綠地的維護，也要引導、協助業主做好私人庭院綠化，才能使整個社區形成生態化的優良環境。
1.1.1私人庭園
別墅庭園是屬于業主個人的私有空間，業主可根據自己喜愛，在其中布置各種園林綠化植物或小品。而現在的開發商往往先在其上鋪設草坪，以求得售前有一個良好的面貌，并且所費不多。這里有兩個注意點，一是要耐看，且因面積不大，草種不可太粗放(如高羊茅)，而致費工且不雅；二是要有排水坡度，一般以排向住宅建筑的四周為宜，這樣建筑地勢較高聳，立面效果好，少數排向住宅建筑的沿外墻明溝，這樣雖然直接但對整體環境不利。
1.1.2公共綠地
這里的公共綠地主要是指每戶私人用地之間的界限。有的用簡單的欄桿、界樁表示分界；有的則以綠籬、灌木為界；也有考慮比較細微的，在入口部分的庭院并沒有特別的界限，顯得很開暢自然，而在院則有明確分隔，強調私密性，作室內活動的室外延伸?，F在作為圍墻把整個庭院封閉起來的做法，越來越少，反映人們開放、外向的心理和社會的進步。如果以綠化作為分隔，要考慮植物無毒、不要帶刺，有比較整齊的外型，同時因所需數量較多，一般采用價格不太昂貴的樹種，如黃楊、蜀柏等。
2.別墅庭園景觀特點
2.1私密性
庭院空間是一個外邊封閉而中心開敞的較為私密性的空間,在這個空間里,有著強烈的場所感,所以人們樂于去聚集和交往。我國傳統的庭院空間承載著人們吃飯、洗衣、修理東西、聊天、打牌、下棋、看報紙、曬太陽、聽收音機等日常性和休閑性活動。而現代建筑的庭院空間所承載人們活動的范圍更廣,特別是給緊張工作的人們在完成以自身行為為目的的同時,通過視、聽、嗅等感官從庭院空間中獲得被動式活動。如澆花剪草時享受陽光的照射、清新的空氣、花草的芬香等,娛樂時感受休憩設施的舒適和放松、觀賞花草樹木的自然美、傾聽流水的聲音等。
2.2室內空間的延伸
庭院是人為化了的自然空間,是建筑室內空間的延續,人們除了室內空間的活動外,還需到室外空間中呼吸新鮮空氣、接受陽光的撫慰、領略自然美等融入大自然的活動以及聊天、散步、娛樂等日常休閑活動,庭院空間恰好就為這些活動提供了理想的場所。
3.別墅庭園景觀設計要點
營造一個美麗庭院的第一步就是要做好規劃設計。首先應決定庭院的風格，要根據環境條件，家庭人員組成及養護能力等情況制定計劃。
3.1庭園風格的選擇
庭院有多種不同的風格，一般是根據業主的喜好確定其基本的樣式。庭園的樣式可簡單地分為規則式和自然式兩大類，目前從風格上私家庭院可分為四大流派：亞洲的中國式、日本式，歐洲的法國式和英國式。而建筑卻有多種多樣的不同風格與類型，如古典與現代的差距，前衛與傳統的對比，東方與西方的差異。常見的做法多是根據建筑物的風格來大致確定庭園的類型。過去具有典型日本庭院風格的雜木園式庭院與茶庭等，往往融自然風景于庭園之中，給人清雅幽靜之感。但日式庭院與西式建筑兩者難以統一，而日式建筑與規則式庭院也有格格不入之感，因此要考慮到庭園風格與建筑物之間的協調性。
庭園色彩也是影響庭園風格的因素之一，對色彩規劃的一個技巧是根據建筑色彩與周圍環境確定庭園的主色調。觀葉植物在花園的設計中很重要，在英國等歐洲國家，認為花壇中栽種些觀葉植物是很自然的事情。綠色中嵌有白斑的斑葉植物比純綠色種類明度高，如銀葉的雪葉蓮、朝霧蒿草等，可將花壇襯托得更明亮，其他另栽具有橙色、紅色及紫色葉的彩葉植物，可形成強烈的對比，增加色調的明。此外還可考慮還有葉形的變化、質感的差異等。
夏季是一個開花植物種類繁多的季節，因此，可以進行多樣化的色彩組合，用充滿野趣的多年生草花來點綴。在夏季即使用色彩明度高的多種花色組合也不會有雜亂之感。例如可以用艷麗的，不同色系的金魚草配成多個活潑的色塊，這其間可以點綴一些銀葉植物或白花香雪球等加以中和。
3.2庭園排水與光照條件的影響
排水、光照、通風、土質等會影響到植物生長發育的好壞，特別是光照充足與否是決定可栽培哪些花卉的重要條件。一般來說，能將花園建在光照條件好、朝南的地方最理想，所以必須首先弄清別墅庭園的地理條件，如一天中的日照時間，陰面與陽面的處理等。在此基礎上選擇適宜這些環境的植物種類。而背陰處也能建設富有特點的庭園，如可建成陰地花園以供觀賞。
3.3家庭成員的需要
庭園樣式也可反映出居住在這里的家庭的生活方式。只有上班族夫婦的兩口之家由于無暇養護花草，庭院中常常只種些花木或宿根花卉；有幼兒家庭的庭院則應鋪設可放玩具的草坪，并種植一些色彩艷麗的一、二年生草花和球根花卉；如果家中有人對植物養護管理感興趣，就可種些四季時令草花，營建一個完美的觀賞花園?？傊?，庭院樣式及所栽培植物種類應根據家庭人員組成與年齡結構有所選擇。
3.4庭院面積的大小
面積較大的宅院可以選擇的庭園風格也較廣泛，因為面積越大可選的植物種類也越多，搭配方式也可復雜一些，但在種植時必須顧及到整體的一致性，避免相互沖突。而狹小的宅院可用面積有限，因此須有周密的配置計劃，所栽植的植物種類應少一些。
而庭園不論大小，道路的鋪裝是必不可少的，一般的庭園小經可用天然石材或者各色地磚、黑白相間的鵝卵石鋪就。
庭院的布局非常關鍵。崇尚簡潔的可以在庭院中種些花草，或者是做成一個綠色植物的苗圃。而如果希望取得更加理想的景觀效果，許多人會請專業的設計師來設計和制作庭院。如用曲折小道配合高大樹木讓人產生“庭院深深”的感覺；而用曲形拱門、雕花欄桿、立柱渦卷配合精心修剪的矮叢植物，則活脫脫一個歐陸風情的再現。
4.別墅庭園中的景觀要素
庭院元素的布局的藝術是造園中最重要的，整體布局是一種提綱攜領式的藝術創意。布局的成功與否，是造出的庭園美不美的關鍵。
一般根據栽培植物經驗的多寡和可用于花卉管理時間長短的不同，庭園的設計應該有所區別。因為養護管理非常耗費時間，因此，建議忙碌的人建一個以花木和宿根花卉為主的花園，而有養護經驗和時間的人則可以建一個能觀賞到四季時令草花的花園，雖然耗費了時間和精力，單植物一定會帶來相應的回報。
一般來講，庭院里的植物種類不要太多，應以一二種植物作為主景植物，再選種一二種植物作為搭配。植物的選擇要與整體庭院風格相配，植物的層次要清楚、形式簡潔而美觀。常綠植物比較適合北方地區。
水是許多庭院里不可缺的精靈，它可以與庭院中的一切元素共同組成一幅美麗的水景圖。而木材在別墅庭院中可以說是起著點睛的作用。做戶外家具，花槽、花架、秋千椅、圍欄，無論用在庭院中的任何角落，它都會給人創造一種溫馨、舒適、自然、和諧的氛圍，滿足人們對自然回歸的迫切渴望。在鋪滿鵝卵石的庭院中，擺放一張造型簡潔的木桌椅，可以讓你完全融入到自然的氛圍中去。特別是在北方，木制品讓北方的冬天不致拒人千里之外。木質桌椅的色彩比較豐富，有原木色的、白色的、綠色的等等，總之應與整體庭院風格相配。需要注意的是，因為木材在露天中會隨著風吹雨打變樣，因此，每年的春天給這些木材換上新衣就成了一些家庭的必修課。
庭園素材的運用是沒有一定之規的，但精美的庭園是由植物、石材、雕塑類置景、水景等各種不同的素材經過藝術的組合而成的。因此素材運用得好，可以非常出彩。比如，在日式庭園中，樹木與草皮、與各類大小野山石、土坡、砂礫的組合是非常講究的。各種手法都是對自然意境和情趣的摹擬，都可以使人得到精神上的陶冶與愉悅。像枯山水這種日本獨有的造園手法，真可以使人領略到佛禪的意境。而我國聞名四海的太湖石、靈壁石等觀賞石的擬山造景則更令人驚嘆大自然鬼斧神工的造化之美與中式庭園藝術中深厚的文化底蘊之雅的完美組合。
4.1植物
植物是園林景觀營造的主要素材，所以別墅能否達到實用、經濟、美觀的效果，在很大程度上取決于對園林植物的選擇和配置。
園林植物種類繁多，形態各異。有高逾百米的巨大喬木、也有矮至幾公分的草坪及地被植物；有直立的、也有攀援的和匍匐的；樹形也各異，如圓錐形、卵圓形、傘形、圓球形等。植物的葉、花、果更是色彩豐富，絢麗多姿，因為有這樣好的素材，所以在我們別墅庭園設計中可以大量用植物來增加景點，也可以用植物來遮擋私密空間，同時因為植物的多樣性我們也可以做出庭園的四季季相。要我們在庭園中能感覺到四季的變化，更能體現庭園的價值。園林植物在庭園景觀營造中作用有以下幾個方面：
4．1．1.表現時序景觀
園林植物隨著季節的變化表現出不同的季相特征，春季繁花似錦，夏季綠樹成蔭，秋季碩果累累，冬季枝干虬勁。這種盛衰榮枯的生命節律，為我們創造庭園的四時演變的時序景觀提供了條件。根據植物的季相變化，把不同花期的植物搭配種植，使得庭園的同一地點在不同時期產生某種特有景觀，給人不同的感受，體會時令的變化。
利用園林植物表現時序景觀，必須對植物材料的生長發肓規律和四季的景觀表現有深入的了解，根據植物材料在不同季節中的不同色彩來創造庭園景色供人欣賞，引起人們的不同感賞。自然界花草樹木的色彩變化是非常豐富的，春天開花的植物最多，加之葉、芽萌發，給人以山花爛漫，生機盎然的景觀效果。夏季開花的植物也較多，但更顯著的季相特征是綠蔭匝地，林草茂盛。金秋時節開花植物較少，卻也有丹桂飄香、秋菊傲霜，而豐富多彩的秋葉秋果更使秋景美不勝收。隆冬草木凋零，山寒水瘦，呈現的是蕭條悲壯的景觀。四季的演替使植物呈現不同的季相，而把植物的不同季相應用到園林藝術中，就構成四時演替的時序景觀。
4．1．2.創造庭園觀賞景點
園林植物作為營造優美庭園的主要材料，本身具有獨特的姿態、色彩，風韻之美。不同的園林植物形態各異，變化萬千，既可孤植以展示個體之美，又能按照一定的構圖方式配置，表現植物的群體美，還可根據各自生態習性，合理安排，巧妙搭配，營造出喬、灌、草結合的群落景觀。
就拿喬木來說，銀杏干通直，氣勢軒昂，油松曲虬蒼勁，玉蘭顯富貴，這些樹木孤立栽培，即可構成別墅主景。而秋季變色葉樹種元寶楓、銀杏等種植可形成“霜葉紅于二月花”的景觀。許多觀果樹種如海棠、山楂、石榴等的累累碩果呈現一派豐收的景象。
色彩繽紛草本花卉更是創造觀賞別墅景觀的好材料，由于花卉種類繁多，色彩豐富，株體矮小，園林應用十分普遍，形式也是多種多樣。既可露地栽植，又能盆栽擺放組成花壇、花帶，或采用各種形式的種植缽，點綴別墅窗前環境，創造賞心悅耳的自然景觀，烘托喜慶氣氛，裝點人們的生活。
許多園林植物芳香宜人，能使人產生愉悅的感受。如桂花、臘梅、丁香、蘭花、月季等香味的園林植物種類非常多，在別墅設計中可以利用各種香花植物進行配置，營造成“芳香園”景觀，也可單獨種植成專類園，如丁香園、月季園。也可種植于經常活動的場所，如在盛夏夜晚納涼場所附近種植茉莉花，微風送香，沁人心脾。
4．1．3.進行意境的創作
利用園林植物進行意境創作是中國傳統庭園的典型造景風格和寶貴的文化遺產。中國植物栽培歷史悠久，文化燦爛，很多詩、詞、歌、賦和民風民俗都留下了歌詠植物的優美篇章，并為各種植物材料賦予了人格化內容，從欣賞植物的形態美升華到欣賞植物的意境地美，達到了天人合一的理想境界。
在庭園景觀創造中可借助植物抒懷，寓情于景，情景交融。松蒼勁古雅，不畏霜雪嚴寒的惡劣環境，能在嚴寒中挺立于高山之巔；梅不畏寒冷，傲雪怒放；竹則“未曾出土先有節，縱凌云處也虛心”。三種植物都具有堅貞屈、高風亮節的品格，所以被稱作“歲寒三友”。其配置形式，意境高雅而鮮明，常被文人與清官的庭園中。蘭花生于幽谷，葉姿飄逸，清香淡雅，綠葉幽茂，柔條獨秀，無嬌弱之態，無媚俗之意，擺放室內或植于庭院一角，意境何其高雅。
4．1．4.起到烘托別墅的作用
植物的枝葉呈現柔和的曲線，不同植物的質地，色彩在視覺感受上有著不同差別，別墅中經常用柔質的植物材料來軟化生硬的幾何式建筑形體，如基礎栽植、墻角種植、墻壁綠化等形式。一般體型較大、立面莊嚴、視線開闊的別墅附近，要選干高枝粗、樹冠開展的樹種；在玲瓏精致的別墅四周，要選栽一些枝態輕盈、葉小而致密的樹種。園林植物與山石相配，能表現出地勢起伏、野趣橫生的自然韻味，與水體相配則能形成倒影或遮蔽水源，造成深遠的感覺。
掌握植物在別墅景觀營造中的這些作用，是我們順利開展植物造景工作的前提，而各種植物材料更是植物造景的基石。
庭園綠化常用植物如下：
銀杏(Ginkgobiloba)、云杉(Picea)、油松(P.tabulaeformis)、白皮松(P.bungeana、華山松(P.armandi)、水杉(Metasequoiaglyptostroboides)、紫杉(Taxuscuspidate)、玉蘭(M.denudata)、鵝掌楸(Liriodendronchinense)、繡線菊屬(Spiraea)、珍珠梅(Sorbariekirilowii、玫瑰(Rosarugosa)、黃刺玫(R.xanthina)、月季(R.chinensis)、棣棠(Kerriajaponica)、李(Prunussalicina)、杏(P.armeniaca)、梅(P.mume)、桃(P.persica、山桃(P.davidiana)、榆葉梅(P.triloba)、毛櫻桃(P.tomentosa)、櫻花(P.serrulata)、栒子屬(Cotoneaster)、山楂(Crataeguspinnatifida)、木瓜(Chaenomelessinensis)、貼梗海棠(C.speciosa)、蘋果(Maluspumila)、海棠果(M.prunifolia)、海棠花(M.spectabilis)、梨屬(Pyrus)、蠟梅(Chimonanthuspraecox)、紫荊(Cercischinensis)、皂莢(Gleditsiasinensis)、紫藤(Wisteriasinensis)、太平花(Philadolphuspekinensis)、溲疏(Deutziascabra)、繡球花(Hydrangeamacrophylla、紅瑞木(Cornusalba)、糯米條(Abeliachinensis)、猬實(Kolkwitziaamabilis)、錦帶花(Weigelaflorida)、接骨木屬（Sambucus）、金銀花（Lonicerajaponica）、懸鈴木（Platanusacerifolia）、黃楊（Buxussinica）、錦熟黃楊（B.sempervirens）、杜仲（Eucommiaulmoides）、檉柳（Tamarixchinensis）、蒙椴（Tiliamongolica）、梧桐（Firmianasimplex）、木槿（Hibiscussyriacus）、石榴(Punicagranatum)、冬青(Ilexchinensis)、衛矛(Euonymusalatus)、絲綿木(E.bungeanus)、大葉黃楊（E.japonicus）、棗（Zizyphusjujuba）、葡萄（Vitisvinifera）、爬山虎（parthenocissustricuspidata）、柿樹（Diospyroskaki）、香椿（Toonasinensis）、元寶楓（Acertruncatum）、雞爪槭（A.palmatum）、七葉樹（Aesculuschinensis）、迎春（J.nudiflorum）、紫丁香（Syringaoblata）、連翹（Forsythiasuspensa）、凌霄（Campsisgrandiflora）、牡丹（Paeoniasuffruticosa）、小檗（Berberisthunbergii）、紫薇（Lagerstroemiaindica）、剛竹（Phyllestachyspubescens）。
4.2水體
庭園水體做為庭園設計中的一部分，在單體500平方米的別墅中常出現的一種形式，現在人比較向往有水的地方，但這樣的地方又太少，所以人們才去創造水體。庭園水體的特點是：小。但要做的很精致，在做池時既不能做的太深又不能太淺，這就要看使用者的要求，如家有小孩，就要考慮小孩的安全為主等。
庭園水體的用途非常廣泛，可以粗略歸納為以下3個方面：
1.作為景觀主體。如噴泉、瀑布、池塘等等，都以水體為題材，水成了別墅的重要構成要素，也引發無窮盡的詩情畫意。冰燈、冰雕也是水在非常溫狀況下的一種觀賞形式。
2.改善庭園環境，調節氣候，控制噪音。礦泉水具有醫療作用，負離子具有清潔作用，都不可忽視。
3.提供庭園觀賞性水生動物和植物的生長條件，為生物多樣性創造必須的環境。如各種水生植物荷、蓮、蘆葦等的種植和天鵝、鴛鴦、錦鯉魚等的飼養。
以上內容并不是面面俱到，每處庭園水體，有其主要功能一二即可，其中最主要和最普遍的，是別墅景觀的作用。別墅水體雖小，但其作用也不可忽視，以下就從水體景觀的形成、工程設計、水質及水量的要求、景觀設計等方面進行論述。
水在常溫下是一種液體。本身并無固定的形狀，其觀賞的效果決定于盛水物體的形狀、水質、和周圍的環境。水的各種形狀、水姿，都和盛器相關。盛器設計好了，所要達到的水姿就出來了。當然這也和水本身的質地有關。一般來說。水要求是透明、無色、無味的，各種水體用途不同，對水質要求也不盡相同。個別的時候，也有人為了觀賞需要，把水染色。水體周圍環境的風、溫度、光線等自然因素，也會影響水體觀賞效果。例如風起云涌，波濤洶涌，水面倒影就無法欣賞；而溫度下降，水結成冰，波光瀲滟的湖面，變成光滑耀眼的冰場，觀賞的趣味，使用的方向就聚然不同。光線對水體觀賞效果更為明顯，為了達到效果，往往要在水體中補充人工照明。而這時的觀賞效果往往要優于白天的最佳景觀效果。
庭園水體賴以依存的盛器，有兩種主要的區別：一是自然狀態下的水體，如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其邊坡、底面均是天然形成。二是人工狀態下的水體，如噴水池、游泳池等，其側面、底面均是人工構筑物。
而在構造水體的人工環境時，有些情況需要引起特別注意。如當水體的設計標高高于所在地自然常水位標高甚多，而該處之土質疏松（砂質土）不易持水，這時必須構筑防水層，以保持水體有一個較為穩定的標高，達到景觀設計要求。例如現在常做的歐式觀賞池。還有的水體設計中對水質有較高的要求，如游泳池、嬉水池，必須以過濾循環方式保持水質，或定期更換水體。這時必須構筑防水層，與外界隔斷。
從上面幾點要求看，第一是強調水體的"量"。保持設計標高，實際是保持水量，也不受自然水位漲落的影響。第二是強調水體的"質"。因此，這時人工環境的水體必須要有一定的面積和容量限制，以控制工程造價和養護費用。因此我們認為：庭園水體能用自然的辦法持水最好，一是節省投資和管理費用；二是取得生態平衡，這是非常重要的理念如決定采用人工水體，要嚴格控制其規模，才不致背上一個曠日持久的包袱。
4.3園路
別墅庭園中的園路主要突出：窄、幽、雅。窄是庭園園路的主要特點，因為服務的對象主要是家庭成員及親朋等，沒有必要做的那么寬，不然不但浪費，而且顯的園子很局促。幽是通過曲折的造型，使人們產生錯覺，感覺幽深，使庭園突顯寬曠。雅是是庭園的最高境界，能做到多而不亂，少而不空，既能欣賞又很實用。園路材料的取材范圍很廣，在下面做詳解，因為庭園的空間有限，在做園路中是比較少的，我們可以利用地形變化返伸來增加園路。下邊是對園路的一些具體分析：
4.3.1園路的線形設計
園路的線形設計應與地形、水體、植物、建筑物、鋪裝場地及其他設施結合，形成完整的風景構圖，創造連續展示園林景觀的空間或欣賞前方景物的透視線。園路的線形設計應主次分明、組織交通和游覽、疏密有致、曲折有序。為了組織風景,延長旅游路線,擴大空間,使園路在空間上有適當的曲折。較好的設計是根據地形的起伏，周圍功能的要求，使主路與水面若即若離。他交叉于各景區之間沿主路能使游人欣賞到主要的景。把路作為景的一部分來創造。園路的布置應根據需要有疏有密并切忌互相平等,但曲線不能象直線那樣易于運用,適當的曲線能使人們從緊張的氣氛中解放出來,而獲得安適的美感。
4.3.2園路布局
道路的布局要根據別墅綠地內容和使用者的容量大小來決定。要主次分明，因地制宜，和密切配合。如地形起伏處園路要環繞山水，但不應與水平行。因為依山面水，活動人次多，設施內容多;地勢平緩處的園路要彎曲柔和，密度可大，但不要形成方格網狀。
園路的入口起到引導游人進入庭院的作用。一個成功的入口設計在引導人們前進的同時，還會營造出不同的氣氛，一條寬闊的園路會使你產生進去閑逛的想法。而一條狹窄的園路則會使人加快行走的速度。在園路中途設置的廣場為游人提供了一個欣賞的景色、休息經及改變行走方向的地方。因為庭院道路有著表達設計意圖的作用，所以，鋪裝園路的材料的形式與質地要十分重要。而且鋪地的形式和路線起著傳遞庭院設計者意圖的作用。直線、彎角、幾何形體現規劃式設計的意圖。而自然曲線、疏松的鋪裝和一些不規則的形體以及自然的設計方式則表現了非規則式設計的特點。
4.3.3園路的功能性
園路除了具有裝飾作用外還具有功能性。例如為了讓割草機和手推車等工具通過，庭院的主干道還要有一定的寬度和承重力。而靠近住宅的臺階和小路就應該滿足人們的各項使用要求；如方便小孩、老人和殘疾人的使用。一些很少被利用的道路就沒必要那么寬，可以少設置一些設施，路面應該保持平整，即使是一些石頭鋪裝的路面也必須保證路面上的桌椅保持平衡。那些具有較好的摩擦阻力的鋪地材料，可以用在較滑的坡地上。
無論是開闊的空間或是私密的空間，水平地面在庭院中都起著重要的作用。路面的均衡度對營造庭園氣氛起著很大的作用。同一個種庭園在一個區域中會顯得開闊，而在另一個區域中則可能會令人感到局促。因此，不同環境路面的設計會帶出不同的均衡感，在狹窄道路中出現的空地會使人產生開闊感，形成一個具舒適感的休息區。
4.3.4鋪裝材料的選擇
庭園內同一空間，園路同一走向，用一種式樣的鋪裝較好。這樣幾個不同地方不同的鋪砌，組成全園，達到統一中求變化的目的。實際上，這是以園路的鋪裝來表達園路的不同性質、用途和區域。
一種類型鋪裝內，可用不同大小、材質和拼裝方式的塊料來組成，關鍵是用什么鋪裝在什么地方。例如，主要干道、交通性強的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，線條簡潔大方，便于施工和管理。如用同一種石料，變化大小或拼砌方法。小徑、小空間、休閑林蔭道，可豐富多采一些，如我國古典園林。要深入研究園路所在其他園林要素的特征，以創造富于特色、膾炙人口的鋪裝來。例如，杭州的竹徑通幽，蘇州五峰仙館與鶴所間的仙鶴圖與環境融洽一體，詩情畫意，躍然紙上。明·計成在《園冶》中對此早有論述“惟所堂廣廈中，鋪一慨磨磚，如路徑盤蹊，長砌多般亂石，中庭式宜疊勝，近砌亦可回文，八角嵌方選鵝子鋪成蜀錦。”
塊料的大小、形狀，除了要與環境、空間相協調，還要適于自由曲折的線型鋪砌，這是施工簡易的關鍵；表面粗細適度，粗要可行兒童車，走高跟鞋，細不致雨天滑倒跌傷、塊料尺寸模數，要與路面寬度相協調；使用不同材質塊料拼砌，色彩、質感、形狀等，對比要強烈。建議多采用自然材質塊料。接近自然，樸實無華，價廉物美，經久耐用。甚至于舊料、廢料略經加工也可利用為寶。日本有種路面是散鋪粗砂，我們過去也有煤屑路面；碎大理石花崗巖板也廣為使用，石屑更是常用填料。
4.4小品
在庭園景觀中的小品是指：假山、涼亭、花架、雕塑、桌凳等各種在庭園中可擺設的物品。一般這些體量都很小，但在庭園中能起到畫龍點睛的效果。這些小品無論是依附于景物或者是相對獨立，均應經藝術加工精心琢磨，才能適合庭園特定的環境，形成剪裁得體，配置得宜，小而不賤，從而不卑，相得益彰的園林景致。運用小品把周圍環境和外界景色組織起來，使庭園的意境更生動，更富有詩情畫意。從塑造環境空間的角度出發，巧妙地用于組景，以達到提高整體環境與小品本身鑒賞價值的目的。
4.4.1庭園假山
堆山之術，不同于建筑設計，可以用圖紙來表述，然后按圖施工，達到設計者原先之意圖。疊山之藝，則在于且疊山之石，須現成的天然之石，不可以斧鑿加工，否則就不自然。因此疊山之事，可謂因材施法。陳從周在《說園》中說：“石無定形，山有定法?！边@就是堆山的要訣。這里所指的"假山"，是相對于自然形成的"真山"而言的。假山的材料有兩種，一種是天然的山石材料，僅僅是在人工砌疊時，以水泥作膠結材料，以混凝土作基礎而已；還有一種是水泥混合砂漿、鋼絲網或GRC(低堿度玻璃纖維水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假山，又稱"塑石"、"塑山"。
4.4.1．1別墅庭園常用山石要點
1.孤賞石：常選古樸秀麗、形神兼備的湖石、斧劈石、石筍石等置于庭園主要位置中，供人觀賞。這些孤賞石除了本身具有瘦、透、漏、皺、丑的觀賞價值，又因歷年流傳，極具人文價值，往往成為園林中的一景。"艮岳移來石岌峨，千秋遺跡感懷多"，如上海豫園的"玉玲瓏"，蘇州的"瑞云峰"，杭州的"縐云峰"和北京的"青芝岫"。相傳"玉玲瓏"是《水滸》中花石綱的孑遺，因"以爐香置石底，孔孔煙出，以一盂水灌石頂，孔孔泉流"而著稱。"青芝岫。原宋書法家米之章所有，現石上刻有乾隆御制七言詩。當然，也有借助于孤石而于上樹碑成景的，如河南洛陽牡丹園中日本藤野先生的紀念碑。日本的枯山石，則是著重于布局的群體效果，與我國的孤賞石有所不同。
2.峭壁石：明計成在《園冶》中"峭壁山者，*壁理也，藉以粉墻為紙，以石為繪也。"常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墻、賓館大廳布置，成為一幅少占地方熠熠生輝的山水畫。
3.散點石：以黃石、湖石、英石、千層石、斧劈石、石筍石、花崗石等，三五成群，散置于路旁、林下、山麓、臺階邊緣、建筑物角隅，配合地形，植以花木有時成為自然的幾凳，有時成為盆栽的底座，有時又成為局部高差、材質變化的過渡，是一種非常自然的點綴和提示，這是山石在園林中最為廣泛的應用。
4.駁岸石：常用黃石、湖石、千層石，或沿水面，或沿高差變化山麓堆疊，高高低低錯落，前前后后變化，起駁岸作用，也作擋土墻，同時使之自然、美觀。
5.山石瀑布：以園林地形為依據，堆放黃石、湖石、花崗石、千層石，引水由上而下，形成瀑布跌水。這種做法俗稱"土包石"，是目前最常見做法。
4.4.1.2堆疊山石要點
1．山石的選用要符合總體規劃的要求，與整個地形、地貌相協調。"山，骨于石，褥于林，靈于水"。山石的用料和做法、實際上表示一種類型的地質構造存在。在被土層、砂礫、植被覆蓋的情況下，人們只能感受到山林的外形和走向。如蓋物除去，則"山骨"盡出。
2．在同一位地域，不要多種類的山石混用。在堆疊時，不易做到質、色、紋、面、體、姿的協調一致。
3．山石的堆疊造型，有傳統的"山石張"十大手法：安、接、跨、懸、斗、卡、連、垂、劍、拼。更注重的是崇尚自然，樸實無華。尤其是采用千層石、花崗石的地方，要求是整體效果，而不是孤石觀賞。整體造型，既要符合自然規律，在情理之中又要高度概括提升，在意料之外。
4.假山的基礎。孤賞石、山石洞壑由于荷重集中，要注意其基礎的牢固性。山石瀑布如造于老土上(過去堆土造山已有數年功夫)，可在素土、碎石夯實上，搗筑一層鋼砼作基礎。如造于新堆土山之上，則要較費心思防止因沉降而產生裂隙，因漏水而水土沖刷，逐漸變形失真，產生危險。山石的安全，是假山堆疊中第一主要點。
5.真材(天然石材)、假料(GRC等)配合的造型設計，不失為一種良策，一種革新。尤其在施工困難的轉折、倒掛處，在人接觸不到的地方，使用人造假山，往往可以少占空間，減輕荷重，而整體效果好。CRC材料特別要注意玻璃纖維的質量，造價如以800元／平方米計，和真材也相差無幾。
6.山石是天然之物，有自然的紋理、輪廓、造型，質地又純凈，樸實無華，但是屬于無生命的建材一類。因此山石是自然環境與建筑空間的一種過渡，一種中間體。"無園不石"，但只能作局部景點點綴、提示、寄托、補充。切勿濫施，導致造價昂升，失去造園生態意義。
4.4.1.3庭園堆山基本手法
假山之造型，宜虛實得體，如蘇州怡園之假山，有峰戀之感，也有洞壑之意；蘇州環秀山莊之假山，可謂佳作，其中虛實之處理，是勝之所在。蘇州獅子林之假山，虛實處理無主次，并非佳品。所以清代的沈三百說它“以大勢觀之，竟同亂堆煤渣，積以苔蘚，穿以蟻穴，全無山林氣勢。”
一是選石。石質要統一，黃石、湖石，不能混用。若再細分，則有太湖石、昆山石、宜興石、龍潭石、靈璧石、硯山石、英石、黃石等等，詳見《園冶》之九，“選石”。石質統一，也出于自然。自然之山，石質必然統一。而藝術之法則，其首條便是“變化與統一”。石質統一，造型變化，符合藝術規律。
二是造型。所謂假山，其實不假，其氣質甚至勝出真山。人說“風景如畫”，意謂畫之景可以取舍，勝于風景，其理一樣。但若假山堆得不好，則不在其列。假山造型，輪廊線須有變化，變化中又須求得均衡?！吧讲辉诟?，貴有層次，……”（陳從周《說園》）藝術中的層次之美，在于掩映，在于含蓄。堆山堆出有層次感，最關鍵的是峰戀要有立體布局。產生前后掩映，似表現出“崇山峻嶺”之感。后面的被前面的遮住有章法，則更能顯示出山的嵯峨之氣勢，甚有力度。揚州個園之秋山，可謂黃石假山之上品。實而不悶，高峻而又奇險。若說具體手法，則更要重一個“虛”字；注意山形之凹凸變化及洞壑之大小搭配為上。
三是險峻。假山仿真山，仿得是氣質，不是做真山的模型。要去其糟粕，取其精華。真山之美，一在巍峨雄健，二在險峻挺拔。假山雖小，但其姿態氣質不亞于真山之雄偉和奇險。要做到險峻之勢，有一個辦法是其下部宜小不宜大，宜空透不宜閉實。堆山之不好看，其中一個原因就是山的下部太肥太悶，缺乏險峻之感。
特別是立峰、單石、更須重視險峻之美。大凡名貴的單石、立峰，均具有險峻之美。江南三大名石：蘇州的瑞云峰、上海（豫園）的玉玲瓏、杭州的縐云峰，從造型來說不亞于“江南三大名石”，無論其輪廊線、虛實關系，都符合山石之沈美準則，但它更美在險峻。
四是意境。山之意境有不同的類別。人常言泰山以雄著稱，黃山以奇著稱，華山險，峨眉秀，廬山迷，審美特征不同。假山也同樣分這些類型，所以須選一種審美傾向，然后刻意追求之。假山是一種藝術，其意境應當是山，而不要去做擬是而非的龍、虎之類。做成這種具象，不免俗氣。
4.4.2園亭設計
這里的園亭，是指園林綠地中精致細巧的小型建筑物。可分為兩類，一是供人休憩觀賞的亭，另是具有實用功能的儲物木屋、陽光溫室等。主要使用空間在500平方米以上的庭院。
4.4.2.1位置的選擇
明《園冶》中說"亭者，停也。所以停憩游行也。"說明園亭是供人歇息休憩的地方。庭園中設亭，關鍵在位置。因為亭是園中“點睛”之物，所以多設在視線交接處。園亭要建在庭院景致好的地方，使入內歇足休息的人有景可賞留得住人，同時更要考慮建亭后成為一處園林美景，園亭在這里往往可以起到畫龍點睛的作用?！秷@冶》中有一段精彩的描述："花間隱榭，水際安亭，斯園林而得致者。惟榭只隱花間，亭胡拘水際，通泉竹里，按景山顛，或翠筠茂密之阿；蒼松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想觀魚；倘支滄浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立無憑。"如蘇州網師園，從射鴨廊入園，隔池就是“月到風來亭”，形成構圖中心。又如拙政園水池中的“荷風四面亭”，四周水面空闊，在此形成視覺焦點，加上兩面有曲橋與之相接，形象自然顯要。當然此亭之形象，也受得起如此待遇；如果這座亭子形象難以入目，這就叫“煞風景”。又如滄浪亭，位于假山之上，形成全園之中心，使“滄浪亭”(園名)名副其實；拙政園中的繡綺亭，留園中的舒嘯亭，上海豫園中的望江亭等，都建于高顯處，其背景為天空，形象顯露，輪廓線完整，甚有可觀性。
4.4.2.2風格的選擇
所設計的園亭，是傳統或是現代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢華富貴?這些款式的不同是不難理解的。
而在同種款式中，平面、立面、裝修的大小、形樣、繁簡也有很大的不同，須要斟酌。例如同樣是植物園內的中國古典園亭，牡丹園和槭樹園不同。牡丹亭必須重檐起翹，大紅柱子；槭樹亭白墻灰瓦足矣。這是因他們所在的環境氣質不同而異。同樣是歐式古典園頂亭，高爾夫球場和私宅庭園的大小有很大不同，這是因他們所在環境的開闊郁閉不同而異。同是自然野趣，水際竹筏嬉魚和樹上杈窩觀鳥不同，這是因環境的功能要求不同而異。
其次，所有的形式、功能、建材是在演變進步之中的，常常是相互交錯的，必須著重于創造。例如，在中國古典園亭的梁架上，以卡普隆陽光板作頂代替傳統的瓦，古中有今，洋為我用，可以取得很好的效果。以四片實墻，邊框采用中國古典園亭的外輪廓，組成虛擬的亭，也是一種創造。用懸索、布幕、玻璃、陽光板等，層出不窮。
只有深入考慮這些關節，才能標新立異，不落俗套。這決非是"套用一只"敷衍了事所能比擬的。
4.4.2.3平立面的考慮
園亭體量小，平面嚴謹。自點狀傘亭起，三角、正方、長方、六角、八角以至圓形、海棠形、扇形，由簡單而復雜，基本上都是規則幾何形體，或再加以組合變形。根據這個道理，可構思其他形狀，也可以和其他園林建筑如花架、長廊、水榭組合成一組建筑。
園亭的平面組成比較簡單，除柱子、坐凳(椅)、欄桿，有時也有一段墻體、桌、碑、井、鏡、匾等。而園亭的立面，則因款式的不同有很大的差異。但有一點是共同的，就是內外空間相互滲透，立面顯得開暢通透。個別有四面裝門窗的，如蘇州拙政園的塔影亭，這說明其功能已逐漸向實用方面轉化。
園亭的立面，可以分成幾種類型。這是決定園亭風格款式的主要因素。如：中國古典、西洋古典傳統式樣。這種類型都有程式可依，困難的是施工十分繁復?，F代風格園亭則具有平頂、斜坡、曲線等各種新式樣。屋面變化可以多一些。如做成折板、弧形、波浪形，或者用新型建材、瓦、板材；或者強調某一部分構件和裝修，來豐富園亭外立面。
4.4.3庭園花架
一提起花架，很容易聯想到宅前屋后的豆棚瓜架；先是生產，而后植花。現在的花架，有兩方面作用。一方面供人歇足休息、欣賞風景；一方面創造攀援植物生長的條件。因此可以說花架是最接近于自然的園林小品了。一組花缽，一座攀援棚架，一片供植物攀附的花格墻，一個用花架板作出挑的口，甚至是沿高層建筑的屋頂花園，餐廳、舞池的葡萄天棚，往往物簡而意深，起到畫龍點睛的作用，創造室內室外，建筑與自然相互滲透、渾然一體的效果。
4.4.3.1庭園花架設計要點：
1.花架在綠蔭掩映下要好看，好用，在落葉之后也要好看，好用因此要把花架作為一件藝術品，而不單作構筑物來設計，應注意比例尺寸、選材和必要的裝修?；荏w型不宜太大。太大了不易做得輕巧，太高了不易蔭蔽而顯空曠，盡量接近自然。
2.花架的四周，一般都較為通透開暢，除了作支承的墻、柱，沒有圍墻門窗?；艿纳舷?鋪地和檐口)兩個平面，也并不一定要對稱和相似，可以自由伸縮交*，相互引伸，使花架置身于園林之內，融匯于自然之中，不受阻隔．
3.根據攀援植物的特點、環境來構思花架的形體；根據攀援植物的生物學特性，來設計花架的構造、材料等。
一般情況下，一個花架配置一種攀援植物，配置2-3種相互補充的也可以見到。各種攀援植物的觀賞價值和生長要求不盡相同，設計花架前要有所了解。例如北京恭王府中有二三百年前藤蘿架；圓明園圖"慈云普護"一節中有"一徑界重湖間，藤花垂架"，設計紫藤花架，要采用能負荷、永久性材料，顯古樸、簡練的造型。另外一種用得較多得是葡萄架，葡萄漿果有許多耐人深思的寓言、童話，似可作為構思參考。種植葡萄，要求有充分的通風、光照條件，還要翻藤修剪，因此要考慮合理的種植間距。對于莖干草質的攀援植物，如葫蘆、蔦蘿、牽牛等，往往要借助于牽繩而上，因此，種植池要近；在花架柱梁板之間也要有支撐、固定，方可爬滿全棚。
4.4.3.2常見花架類型
1.雙柱花架好似以攀援植物作頂的休憩廊。值得注意的是供植物攀援的花架板，其平面排列可等距(一般每50厘米左右)，也可不等距，板間嵌入花架砧，取得光影和虛實變化；其立面也不一定是直線的，可曲線、折線，甚至由頂面延伸至兩側地面，如"滾地龍"一般。
2.單柱花架當花架寬度縮小，兩柱接近而成一柱時，花架板變成中部支承兩端外懸。為了整體的穩定和美觀，單柱花架在平面上宜做成曲線、折線型。
3.各種供攀援用的花墻、花瓶、花缽、花柱。
4.4.3.3常用的花架建材
花架的建造在我國十七世紀未《工段營造錄》中有記載："架以見方計工。料用杉槁、楊柳木條、薰竹竿、黃竹竿、荊笆、籀竹片、花竹片。"現已不易見到，但為追求某種意境、造型，可用鋼管綁扎外粉或混凝土仿做上述自然材料。近也流行經處理木材做材料，以求真實、親切?，F在多采用混凝土材料，這也是最常見的材料?；A、柱、梁皆可按設計要求，唯花架板量多因距近，且受木構斷面影響，宜用光模、高標號混凝土一次搗制成型，以求輕巧挺薄。還有金屬材料，常用于獨立的花柱、花瓶等。造型活潑、通透、多變、現代、美觀，惟需經常養護油漆，且陽光直曬下溫度較高。而玻璃鋼、CRC等新材料，常用于花缽、花盆。
4.5附屬設施
4.5.1庭園圍墻
庭園圍墻有兩種類型，一是作為庭園周邊的分隔圍墻；一是園內劃分空間、組織景色、安排導游而布置的圍墻。這種情況在中國傳統園林中經常見到。隨著社會的進步，人民物質文化水平提高，"破墻透綠"的例子比比皆是。這說明對圍墻的要求正在起變化。
4.5.1.1庭園園林圍墻設計要點
1.能不設圍墻的地方，盡量不設，讓人接近自然，愛護綠化。
2.能利用空間的辦法，自然的材料達到隔離的目的，盡量利用。高差的地面、水體的兩側、綠籬樹叢，都可以達到隔而不分的目的。
3.要設置圍墻的地方，能低盡量低，能透盡量透，只有少量須掩飾隱，才用封閉的圍墻。
4.使用圍墻處于綠地之中，成為園景的一部分，減少與人的接觸機會，由圍墻向景墻轉化。善于把空間的分隔與景色的滲透聯系統一起來，有而似無，有而生情，才是高超的設計。
4.5.1.2庭園圍墻材料選擇
1.磚墻：墻柱間距3-4米，中開各式漏花窗，是節約又易施工、管養的辦法。缺點是較為閉塞。
2.混凝土圍墻：一是以預制花格磚砌墻，花型富有變化但易爬越；二是混凝土預制成片狀，可透綠也易管、養?；炷翂Φ膬烖c是一勞永逸，缺點是不夠通透。
3.金屬圍墻
以型鋼為材的，表面光潔，性韌易彎不易折斷，缺點是每2-3年要油漆一次。以鑄鐵為材的，可做各種花型，優點是不易銹蝕又價不高，缺點是性脆又光滑度不夠。訂貨要注意所含成分不同。還有鍛鐵、鑄鋁等材料以及各種金屬網材，如鍍鋅、鍍塑鉛絲網、鋁板網、不銹鋼網等，質優而價高，局部花飾中或室內使用。
現在往往把幾種材料結合起來，取其長而補其短。混凝土往往用作墻柱、勒腳墻。取型鋼為透空部分框架，用鑄鐵為花飾構件。局部、細微處用鍛鐵、鑄鋁。圍墻是長型構造物。長度方向要按要求設置伸縮縫，按轉折和門位布置柱位，調整因地面標高變化的立面；橫向則關及圍墻的強度，影響用料的大小。利用磚、混凝土圍墻的平面凹凸、金屬圍墻構件的前后交錯位置，實際上等于加大圍墻橫向斷面的尺寸，可以免去墻柱，使圍墻更自然通透。
4.5.2庭院欄桿
欄桿在綠地中起分隔、導向的作用，使綠地邊界明確清晰，設計好的欄桿，很具裝飾意義，就像衣服的花邊一樣，欄桿不是主要的園林景觀構成，但是量大、長向的建筑小品，對園林的造價和景色有不少影響，要仔細斟酌推敲才能落筆生輝。如李漁所言："窗欄之制，日異月新，皆從成法中變出，腐草為螢，實且至理，如此則造物生人，不枉付心胸一片"。
4.5.2.1欄桿的高度
一般低欄高0.2～0.3米，中欄0．8～0．9米，高欄1．1～1.3米，要因地按需而擇。隨著社會的進步，人民的精神、物質水平提高，更需要的是造型優美的導向性欄桿、生態型間隔，切不要以欄桿的高度來代替管理，使綠地空間截然被分開來。相反，在能用自然的、空間的辦法，達到分隔的目的時，少用欄桿。如用綠籬、水面、山石、自然地形變化等。
一般來講，草坪、花壇邊緣用低欄，明確邊界，也是一種很好的裝飾和點綴，在限制入內的空間、人流擁擠的大門、游樂場等用中欄；強調導向；在高低懸殊的地面、動物籠舍、墻等，用高欄，起分隔作用。
4.5.2.2欄桿的構圖
欄桿是一種長形的、連續的構筑物，因為設計和施工的要求，常按單元來劃分制造。欄桿的構圖要單元好看；更要整體美觀，在長距離內連續的重復，產生韻律美感，因此某些具體的圖案、標志，例如動物的形象、文字往往不如抽象的幾何線條組成給人感受強烈。
欄桿的構圖還要服從環境的要求。例如橋欄，平曲橋的欄桿有時僅是二道橫線，與水的平橋造型呼應，而拱橋的欄桿，是循著橋身呈拱形的。欄桿色彩的隱現選擇，也是同樣的道理，絕不可喧賓奪主。欄桿的構圖除了美觀，也和造價關系密切，要疏密相間、用料恰當，每單元節約一點，總體相當可觀。
4.5.2.3欄桿的設計要求
低欄要防坐防踏，因此低欄的外形有時做成波浪形的，有時直桿朝上，只要造型好看，構造牢固，桿件之間的距離大些無妨，這樣既省造價又易養護；中欄在須防鉆的地方，凈空不宜超過14厘米在不須防鉆的地方，構圖的優美是關鍵，但這不適于有危險、臨空的地方，尤要注意兒童的安全問題，此外；中欄的上檻要考慮作為扶手使用，憑欄遙望，也是一種享受；高欄要防爬，因此下面不要有太多的橫向桿件。
4.5.2.4欄桿的用料與構件
欄桿用料石、木、竹、砼、鐵、鋼、不銹鋼都有，現最常用的是型鋼與鑄鐵、鑄鋁的組合。竹木欄桿自然、質樸、價廉，但是使用期不長，如有強調這種意境的地方，真材實料要經防腐處理，或者采取"仿"真的辦法。砼欄桿構件較為拙笨，使用不多；有時作欄桿柱，但無論什么欄桿，總離不了用砼作基礎材料。鑄鐵、鑄鋁可以做出各種花型構件；美觀通透，缺點是性脆；斷了不易修復，因此常常用型鋼作為框架，取兩者的優點而用之；還有一種鍛鐵制品；桿件的外型和截面可以有多種變化，做工也精致，優雅美觀，只是價格不菲，可在局部或室內使用。除了構圖的需要，欄桿桿件本身的選材、構造也很有考究。一是要充分利用桿件的截面高度，提高強度又利于施工；二是桿件的形狀要合理，例如二點之間，直線距離最近，桿件也最穩定，多幾個曲折，就要放大桿件的尺寸，才能獲得同樣的強度；三是欄桿受力傳遞的方向要直接明確。只有了解一些力學知識，才能在設計中把藝術和技術統一起來，設計出好看、耐用又便宜的欄桿來。
5.別墅庭院設計分析
5.1前庭：
前庭是住宅正面向主干道的主通道。主要是是由人、車出入口和草坪、樹木花卉以及建筑小品等等組成。
這是主人和賓客進入住宅的必經地方，又是讓客人對住宅產生第一印象的部分。前庭對住宅本身和主干道的街景都能起到重要作用。常見的前庭，車庫直接面向主路，居發經車道旁人行小路進入住宅。
前庭的入口處常常種植多種常青灌木和觀賞花卉，這樣可以起到裝飾美化的作用。前庭的正面或側面也常常種植幾棵觀賞樹木，春來繁花似錦，秋到果實累累。有的裝飾樹四季葉子都呈不同色彩，更能起到美化作用。有的前庭入口處還設有花架、花棚、花門作為入口的象征。這里也可以沒有圍墻，僅僅用較矮的綠籬界定住宅的邊界。有的只設有圓形花架作為大門。有的只設矮墻作為象征性的大門。主要起到裝飾空間的作用。
住宅的前庭、后院應該和住宅的建筑風格協調一致，這樣有利于營造出個性化的庭園。
5.2
是住宅時最大的室外生活空間，也是家人休閑的主要地方。后園的使用功能比較復雜，除供家人休閑游樂外，也是招待親友的好地方，此外還可以供兒童游戲、體育鍛煉等等。
后園的內容因居住者的不同愛好而異。后園內設有供休息、活動的木地板平臺，硬地和兒童設施，此外還種有供觀賞的花壇和作隱蔽和美化環境用的各種喬木灌木及建筑小品。有的后園根據主人愛好還可以做日光室、游泳池等設施。
現代庭園簡潔做法，比較實用，養護簡單。比較大的私家庭園的做法，有山，有水，回歸自然。下沉庭園是現代別墅常用的方式，可以提高空間利用率。圍墻用石材和植物搭配顯的私密性增加不少。
6.結語
在現階段的建造還處于起步、試驗和觀望階段。需要及時探討、總結有關規劃設計、施工建造與養護管理等方面經驗教訓，并積極推進它的健康發展，避免在經濟造成損失和時間上的浪費。
總之,庭園的景觀計要充分了解具體情況,因地制宜,使景觀設計達到預期的效果,使人們生活在舒適、方便、優美的良好環境中。讓美好環境從手中創造出來。
摘要：隨著城市的建設和發展，新建別墅區如雨后春筍般拔地而起。住宅環境的優良與否，也構成了評審住居地生活總體價值的一個重要組成部分。隨著人們對生活方式的重視和銳意追求，有了對內容豐富、形式多樣的的室外生活空間的需要。本論文針對這種現狀研究了北京別墅庭園設計的方法、要素，并進行了實例分析。對現在的別墅庭園景觀設計手法進行了歸納總結，為今后別墅景觀的設計提供了一定的設計依據。
關鍵字：別墅；庭園；庭院規劃；室外景觀
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第8篇：別墅外景觀設計范文
喜愛水是人的天性，一所水景豪宅的價值不言而喻，步入炎炎夏季，我們更渴望在水一方的清涼生活，事實上，豪宅高品質的“水生活”，意義不僅在于對水景觀賞性的重視，也在于對其娛樂性與參與性要素的考慮，無論是引水造景，還是活水如宅，都需要進行合理的規劃與布置。想要從身體到心靈的全萬位地體驗水，更需要在多個角度，設計好我們親近水的載體――水景庭院、泳池、SPA池、溫泉池乃至水岸家具，等等。
一個好的水環境會情境相生。觀賞性、趣味性和參與性不僅是水景設計的三大要素，也是讓我們步入全萬位“水生活”的三重境界。在現代居住環境中，真正的水景定能以多樣的形式、多變的色彩、各異的風格滿足我們在視覺、聽覺、觸覺、甚至心理上的多樣化享受。觀水、親水、淋水――當豪宅步入水的三重境界，生活也因此步入清涼一夏。
觀靈性
觀水：靈動意蘊造水景
“水，活物也，園林之血液也?！睕]有水的園林缺了點生氣，而沒有靈氣的水則是一潭死水。水是很多建筑景觀的“眼”，起著畫龍點睛的作用。無論是自然的湖泊、池塘、溪流、山澗或者是人工的瀑布、噴泉、疊水、溢流，水都以其形、質、色，與周圍的環境相互輝映，構筑著獨特的審美情趣。一所房子的水環境貫穿著建筑的全部，包括大社區、公共庭院、私家庭院乃至室內空間各處。水環境之所以成為景觀，是因為巧妙的設計構筑了詩意的鏡像靜態的水，平靜、幽深、凝重，以影入畫；動態的水，明快、活潑、形聲并茂，可以緩解、軟化硬質的景觀。水景能為環境帶來生機與靈性的另一個必要條件是，唯有令水的特質與建筑特質，以及生活的特質相互呼應，才能顯現出真正的意境。
臨水社區山水別墅的理想樣本
與水為鄰，依山而居，向來是人們居住的理想境界。自然水景便是與海、河、江、湖、溪相聯系的一種生態水景形式。占有這類景觀的住宅，可謂天時地利人和，也是國外通常定義的豪宅標準――山水別墅。
水景賦予住宅的生動意境，首先建立在對自然生態、地勢植被、氣候環境的尊重上。事實上，目前人工水景與自然水景是水景住宅并存的兩大趨勢。自然水景的優點在于沒有建筑成本，但難以按照意愿改造，在某種程度上有可能是污染的；而人工水景能充分融合自然，在安全的水域中，還可以讓人參與其中，體現親水性。
自然水景的設計必須服從原有的自然生態景觀，充分考慮自然水景線與局部環境水體的空間關系，正確利用借景、對景等手法，形成的縱向景觀、橫向景觀和鳥瞰景觀等全方位的觀賞條件。
駁岸是親水景觀中應重點處理的部位。駁岸與水線形成的連續景觀線能否與環境相協調，直接關系到水景效果的獨到性。駁岸可以有規則式和不規則的形式。規則式的池岸構圖比較嚴謹，限制了人和水面的關系。相反，不規則的池岸與人比較接近，高低隨地形起伏，不受限制，而形式也比較自由，若能利用緩坡與植物造出自然的坡度，讓步行道與水面若即若離，形成曲折分布，更能體現建筑“親水”的特性。
庭院為媒 打造小水景的多級層次
“有山皆是園，無水不成景”。庭院是別墅不可或缺的要素，是別墅生活的意義所在。在烈日炎炎的盛夏季節，若能置身自家庭院的綠蔭下，見到清澈的池水，聽到潺潺的水聲，風涼送爽、暑氣頓消。根據庭院空間的不同，可以采取多種手法進行引水造景，如疊水、溪流、瀑布、涉水池等，使自然水景與人工水景融為一體。借助水的動態效果，水景能使居住氛圍更充滿活力。
好水景三要素
在業界專家看來，好的庭院水景需要三個要素：駁岸、植物與想象。水泥墻上的水線是水景的大忌，因此水景的容器――駁岸處理非常重要。需要盡量運用樹木、水草、坡度設計或通過水面與池邊適度高差，營造舒適自然的水景邊界，軟化水泥或噴泉帶來的人工的強硬感覺。植物是另一個要素，因為它能遮蓋水泥、石塊等硬質表面，更能令水景充滿生機，在水面上或水邊栽種植物，需要因地制宜地選擇適合生長的水生性植物，針對北方城市缺水的現實和氣候特點，想象也成了打造水景的一種工具。事實上，社區水景以小為宜，但可以通過設計給人以景觀延伸的想象空間。就像在自然界中，由水生植物和水沖刷出來的環境，給人水的感受，從而以少勝多。
水景元素全接觸
1、溪流
溪澗是回歸自然的真實寫照，小徑曲折，溪水忽隱忽明，令人如身臨自然。溪流水岸宜采用散石和塊石，并與水生或濕地植物的配置相結合，減少人工造景的痕跡。(設計/Edgewood Landscape)
2、生態水池
生態水池多飼養觀賞魚蟲和水性植物，如魚草、蘆葦、荷花、蓮花等，營造動物和植物互生互養的生態環境。池壁與池底以深色為佳，淺水池池底還可做藝術處理，顯示水的清澈透明。(攝影/菲菲)
3、瀑布跌水
瀑布跌落有很多形式，日本有關園林營造的書《作庭記》把瀑布分為“向落、片落、傳落、離落、棱落、絲落、左右落、橫落”等十種形式。跌水則是呈階梯式的多級跌落瀑布。(設計/Edgewood Landscape)
4、倒影池
光和水的互相作用是水景景觀的精華所在，倒影池就是利用光影在水面形成的倒影，擴大視覺空間。因此，倒影池極具裝飾性，可做的十分精致。做倒影池的設計首先要保證池水處于平靜狀態，其次是池底要采用黑色和深綠色材料鋪裝，以增強水的鏡面效果。(設計/Banyantree)
5、噴泉
噴泉是西方園林中常見的景觀，控制水的流量，對水的射流的控制是打造噴泉時的關鍵環節。(設計/Freestyle Pool Design)
6、涉水池
涉水池可分水面下涉水和水面上涉水兩種。水面下涉水主要用于兒童嬉水，其深度不得超過0.3m，池底必須進行防滑處理，不能種植苔藻類植物。水面上涉水主要用于跨越水面，應設置安全可靠的踏步平臺和踏步石。(設計/EdgewoodLandscape)
水景維護知多少
水景設計需要許多心思，但水景的應用，若無法好好維護與治理，即會變成渾水和污水。特別是對沒有按自然水理設計的人工水體，大多是一個基本封閉的系統，幾乎無自凈能力，若加上外來物質輸入，隨著時間的推移必將產生富養化，最終使得水體變得渾濁不堪。
目前水景的問題主要在于在設計時，缺少同步治理的考慮。防滲處理問題尚多，設計成硬質如鋼筋混凝土等防滲處理，底板容易斷裂和滲漏，且不易發覺和補救，從而破壞了底質系統。
理水的方法有物理方式、化學方式、微生物方式、曝氣充氧等多種途徑。其中，引水換水、循環過濾和底泥疏浚是常用的幾種物理方法，這幾種方法效果顯著，但無法做到根治污染。使用投加化學滅藻劑來殺死藻類的化學方法，雖然效果立竿見影，但危害也是顯而易見的。此外，曝氣充氧也是一種可行的能延緩水體富營養化發生的辦法。而在景觀水水質惡化的時候，投加適當適量的微生物，
或者投加PSB(一種理水菌種)，都是需要極強專業性與費用較高的方法。
水景配飾大搜捕
庭院是徽縮的園林，庭院水景不僅是一方水色，更是主人個性與居室風格的延伸，水景方案一定要適合自己的心情，綠植品種和山石種類都可以自己搭配組合。水藝雕塑則可與任何大小的庭院水景室內水景融為一體，激發人的靈感。水岸旁的戶外家具、擺設也是使庭院水景萌生個性的必要手段。
花盆
花盆具有可移動性和可組性，能巧妙點綴環境，烘托氣氛?；ㄅ栌貌?，應具備有一定的吸水保溫能力，不易引起盆內過熱和干燥。此圖中，藝術花盆使用珍珠色貝紋理，更突出了水岸邊的海風風格(Fabienne-lastis)
涌水臺
造型質樸的石質小型涌水臺具有不斷流水的功能，其潺潺水流不僅讓庭院水景更有靈動性，其本身也十分易于安裝，小巧的體積令其適宜被安放在各種的空間之中。(Cactose)
灌溉龍頭
用竹木制成的戶外灌溉龍頭，造型質樸而原始，既是水景旁的一大裝飾，也具有方便灌溉，洗手等實用功能。
水藝雕塑
雕塑小品與周圍環境共同塑造出一個完整的視覺形象，同時賦予水景環境以生氣和主題，通常以其小巧的格局、精美的造型來點綴空間，使空間誘人而富于意境。水邊適合采用銅、鐵藝等防水材料作為雕塑介質，本圖中栩栩如生的纖細人體形象，十分適于擺放在例如游泳池等園景之中。(Garceoo Oostkamp)
室內水景 造就流動的空間
習慣了木家具的莊重嚴肅，合金裝修的清冷潔凈，不妨在家里嘗試一下水景的清新活潑，感受一下“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”的美妙意境。在室內造水景，可大可小。如果室內的水景能借鑒室外景色，或者與室內環境氣氛互動，最為理想，因此，通過通透的隔斷設置，巧妙利用門廊、樓梯等銜接區域的空間；將室內使用的材料延續到室外，都可以弱化室內與室外環境之間的界限，從而營造出一種戶內外“活水相連”的水氛圍。
感樂趣
親水：動靜皆宜在泳池
就像蟲有向著光去的趨光性，鳥有迎著風飛翔的趨風性一樣，人也有著天生的親水傾向，親水性是水景的最高境界。戲水道、涉水池、魚塘、泳池都是止我們親近自然，感受清涼的必要設施，而其中，又以功能多樣、類型豐富的泳池，為實現“親水”的王要設施之一。在現代意義的豪宅中，泳池幾乎是一個不可缺少的要素。
泳池設計 構筑豪宅風景
私家泳池不僅僅是一個放在私人庭院中裝滿水的容器，它應該既能滿足業主休閑娛樂的需要，同時又能成為家中的一道亮麗風景。美觀與實用兼得才是真正好泳池的標準，泳池的美來自于泳池與周邊環境的景觀設計，泳池的色彩、形狀、位置、露臺的鋪地材料、植物的種植，所有這一切都與成功的泳池景觀設計有關；而泳池的實用，主要指的是泳池的水溫、水質等衛生狀況是否達標，因此，泳池的循環過濾系統和凈化消毒系統就顯得至關重要。
泳池建造需“三宜”
泳池的形態、材質、功能繽紛多樣，但唯有“天時、地利、人和”相宜的泳池才能為生活加分，否則，則可能成為生活的煩惱。泳池建造需“三宜”，即適宜住所的氣候生態環境、建筑物形態以及我們自身的功能需求。事實上，住宅泳池設計和建造在一些發達國家是一個巨大的產業，美國這個行業每年有90億美元的產值。建筑師、規劃師、泳池承建商以及有關的專業承包商都應該盡量了解泳池所處的具置、環境及業主需求，才能達到完美的設計效果。
泳池令我們聯想起溫和的氣候和田園般的生活，然而，泳池這種特殊的休閑功能也在一定程度上取決于其地理位置。泳池遍布于沿海地區，而不在內陸地區，這表明泳池不是大海的替身，而是現存的沙灘文化的升華。在缺水或寒冷的地方，建造戶外泳池，則更需要勇氣。帶有玻璃大棚的泳池或室內泳池，則能幫助改善泳池在氣候環境上的適應性。
泳池的設計并不是從建筑商那里隨意選擇一個設計形狀那樣簡單，相反，應該從泳池所處位置出發，結合自身風格，量體裁衣，才能夠達到滿意的效果。安排在前院，面對客廳的泳池，是住宅“門臉”的構成部分。由于具有更多的社交功能，通?？梢栽O計更多裝飾性元素，令其兼有“倒影池”的功能，建筑物的形態與泳池也因此更需相互呼應。安排在后院的泳池，休閑性更強，因此設計可更自由地體現業主的需要與個性。
業主計劃如何使用泳池同樣重要，比如，規劃的泳池是作為鍛煉身體用還是作為一個讀書和進行日光浴的地方在泳池中是進行一般的水上運動還是專業的游泳訓練?泳池更需要起裝飾作用還是給庭園增添一個水景?一個頂級的泳池誠然可以兼有多項功能，但對某項功能的側重依然不可避免。
讓泳池穿上哪件時裝?
很多人對泳池的要求就象對時裝一樣――除了最基本的功能，還必須能夠表現出泳池主人的風格和品位。
人們喜歡的是與自然環境水融的游泳池。這些泳池均采用許多的技巧來強調植物與水的共生關系，如修建不規則的池邊、人工小島或人造瀑布，又或是用巖石分隔開的天然海灘。因此，一些泳池擁有天然的形狀，有的則人工雕鑿的痕跡較重，或者兩者在視覺上疊映生輝，相得益彰，但無論如何，泳池的建造，需以特別明確的設計思路，來獲得一個別致的景觀。設計者需要充滿想象力地將環境改變或者從整體上將這些人工作品與自然景色融為一體。不論是都市風格、市郊風格、海岸風格或是鄉村風格，都應該巧妙利用周圍的自然地形和色彩，讓泳池成為大自然的景觀，并且表達出主人強烈的個人特色。
最頂級的泳池在規劃設計的同時還考慮到了住宅的建筑藝術和庭院的景觀。泳池的色彩、形狀、位置、露臺的池邊石甚至植物的種植都與之息息相關。要建造高水平的私家泳池，應該對泳池所在的場地特點進行研究深入分析以便更好的了解泳池和住宅庭院的聯系。并且一定要關注對于一個高水平泳池所必需的細部處理。正是這種細節處理使得泳池的造價變的差異很大，而恰恰是這種差異才讓泳池與眾不同。
人性化泳池，維護休閑生活
想擁有一個運作可靠，維護簡單的泳池，選擇專業的泳池建造商非常重要，因為泳池結構復雜，涉及到各個方面的材料及工藝。建造泳池前必須考慮兩個關鍵因素泳池結構的可靠性和泳池水質的過濾維護保證。除以上考慮的因素，泳池的深度亦會影響到在使用泳池的舒適程度，而且泳池結構必須能適用各種氣候的變化，同時易于安裝。
新型的泳池結構
目前在美國最廣泛采用的是“金屬結構池壁＋襯式防水結構”的優化體系。該體系以經過防腐、防銹處理的金屬材料壁板進行現場拼裝形成池壁，最大限度地發揮工業化生產精度高的優勢，提高了施工速度和結構可靠性。相比傳統的鋼筋混凝土泳池，這種材質的泳池結構可以變化出任意形狀，很容易符合最復雜的建筑設計，而且，泳池溢水溝會隨著墻體曲線的變化而變化。與鋼結構池體相配套
的“聚乙烯防水內襯”是美國20世紀50年明并開始普及的新型防水構造，襯式防水構造能將防水層“外化”到表面并與裝飾層合二為一，從而消除了隱蔽施工給工程質量和后期維護帶來得隱患，提高了泳池壽命，成為目前歐美國家最為流行的私家泳池防水方式。
創新的維護技術
泳池的技術上首先要解決的是水的循環。傳統游泳池水處理采用砂缸過濾，有很多管道，布局復雜，有漏水的隱患，而目前的新技術采用膜過濾，又稱無管道過濾，通過電機、水泵運轉產生真空負壓，把游泳池里沒有過濾的水從右邊的進水口吸到過濾器里，經過膜過濾后，再通過出水口回到游泳池里，整個泳池的水形成順時針方向的立體循環。這種方法還省卻了水處理房，另外因為沒有管道，可以杜絕漏水。
對于水的消毒，現在國際上廣泛使用氯消毒。傳統游泳池消毒主要用液態漂白水和漂白粉，這兩種消毒液比較經濟，但在陽光照射下，分解很快。新技術則采用固體氯片，將藥片放在過濾網格上，通過水循環將藥帶進泳池，慢慢釋放、體感舒適。
個性裝配打造頂級泳池
幾乎沒有其他建筑能像泳池一樣突顯出休閑文化的魅力。盡管有時候泳池可能扮演著與宗教、景觀或體育相關的角色，但泳池的概念幾乎總是與休閑時光緊密相連人們享受著在陽光下身著泳裝的樂趣，此時唯一關心的就是在冰塊還未被烈日融化之前趕快飲完杯中的雞尾酒。而此時，泳池的品質顯得至關重要。無論是石材、磚材、瓷磚的貼面，還是獨立的水療池、多問的淋浴室，包括設計獨特的四周環境，甚至是泳池本身的結構等都能夠突出泳池的個性。
泳池照明：點亮水的魅影
傍晚甚至午夜時分暢游一番對泳池主人來說是十分具有吸引力的享受。月光下，精心設計的泳池和周圍景觀的燈光照明無疑會大大增加氣氛和情調。可以說，泳池主人總是更多在觀賞泳池，而不是真正下水游泳。在泳池周圍或是水中布置一些燈光，將大大增強夜晚的觀賞效果。
早期的泳池設計中，最多就是在水下池壁安裝幾盞燈具。如今，隨著低壓燈具和光纖技術的發展，泳池照明技術得到了極大的進步。其中最值得一提的就是在過去10年間發展起來的光纖科技。這種照明系統的燈具位于遠離水池的位置，通過光纖把光源傳導到水下。如果燈的亮度足夠大，光纖的品質優良，就能把整個泳池照亮。這種照明技術還可以應用于臺階、瀑布之上。
按摩水療：按摩、熱水浴和游泳的完美結合
很多人都喜歡浸泡在熱水中，享受熱水和按摩帶來的樂趣，這種帶熱水浴池和按摩浴池的泳池在歐洲的很多高檔宅邸中隨處可見。因為它的存在，使得泳池的健身功能拓展為保健功能。值得一提的是只有水溫超過31.6℃的時候，熱水泳池和按摩浴池才有理療的功效。按摩浴池和熱水浴池的最主要的區別在于水溫，如果池水的溫度高于32.2℃，通常被看作是按摩浴池。此外，熱水浴池的池壁主要由木頭制作。
大棚泳池：盡享透明陽光
對于建在室外的泳池，我們可以考慮給它穿上外衣，做個大棚用以遮擋夏天炎炎的烈日。在不使用的時候，也可加上泳池蓋保證水面的清潔。在室內的泳池，則可以增加一套恒溫加熱系統。這樣，您在寒冷的冬季也能享受到游泳的樂趣。
負沿池：風景無極限
當泳池旁已有水景時，設計師一般應用“負池沿”的手法建造一個泳池使之與鄰近的水體融為一體。應用這一技術的泳池成功地將原來的自然海洋景觀引入到住宅的后院之中。
地下泳池 通向隱秘花園
相比較戶外泳池與室內泳池，在地下做泳池是一種更為節省空間的辦法。一個好的地下泳池，其氛圍感與舒適度都不亞于地面泳池，如果能合理利用采光，它還能兼有戶外泳池與室內泳池的多種優點。由奧地利The Next建筑師團隊以富于創意的建筑精神，為古堡主人構筑的這個地下泳池，不愧為這方面的典范。
19區是維也納有名的富人區，然而，當地的建筑條令卻明令禁止在花園中搭建永久性建筑，熱愛游泳的主人，建造一個游泳池的夢想幾近落空。The Next建筑師團隊卻發掘了另一個可以被開辟出來的地方――地下。如今，主人可以不出家門就能游泳了。在這個帶著傾斜墻體的地下空間中，柔和的燈光透射著不同顏色的光韻，水族空間的典型特征不見了，取而代之的是容易清潔的瓷磚、經過噴涂的水泥與柔和的木質地。泳池因此沐浴在朦朧而夢幻的氛圍中。
這種氛圍讓人聯想起親切、私密、個性等那些普通泳池難以企及的特性，它的那些人性化的考慮與細膩的裝飾更讓人感覺這像是一個起居室，而非游泳池黃色石膏板后遮掩著一個日光浴室，其中還有插座、電話和可以擺放立體聲音響的家具，后部則設置了一個小廚房。
水岸家具 成就度假生活
水岸家具，能令戶外泳池邊的生活更為舒愜意。休閑性、防水性與防曬耐蝕等性能是一款優秀水岸家具不可缺少的指標。設計出色的水岸家具，還能成為泳池邊的點睛之筆。
沐溫柔
沐水：平衡身心享SPA
也許您不喜歡游泳，或者累了一天已經無力再游。是否愿意閉上眼睛坐在那里，享受一下熱水的沖擊按摩。水，作為生命的基本元素之一，其理療作用在近年來被深入研究與開發。潺潺流水，化為一種種新的生活方式，進入家庭；水療、按摩、溫泉無不以溫柔的方式呵護著我們的健康，平衡我們的身心。與此同時，SPA水療池、地熱溫泉池、戶外按摩浴等，也構成了家庭水生活的新境界，讓我們沐浴在水的生命肌體之中。
SPA溫泉 沐浴新境界
水是SPA不可或缺的元素，無論是桶浴、濕蒸、干蒸、淋浴及水力按摩浴等，沒有水就不能做SPA，而且必須是活水，如溫泉水。選擇在有地熱溫泉的地方建SPA，無疑最為理想。然而，即便沒有天然溫泉資源，也可以通過電動化裝置，在家中建一處私人SPA，隨時隨地感受水療的快樂。
人們總是更愿意在寒冷的天氣享受室外熱騰騰的溫泉。在戶外，無論SPA池建在哪里，露臺、院子里或是未開墾的土地上，都需要有一個結實的地基作鋪墊。一般來講，至少能承受每平方米450公斤的重量。池子的尺寸決定實際占地面積。排水裝置同樣要提前考慮。
在安置溫泉浴缸時，要結合周圍的景色特點，這樣整體氛圍才不會顯得那么唐突，庭院的角落、涼亭、藤架下是安置泡池的最佳的場地。SPA池邊最簡單的裝飾方法就是擺上顏色鮮亮的花和四季常青的植物，可以用造型可愛的爬藤植物、灌木作為背景。
隱私是泡溫泉放松的前提。對于面積小的花園，在靠近籬笆或圍墻的地方建造SPA池是保障隱私的最佳途徑。在大一些的花園里中可以為SPA池建一個涼棚作為隱私庇護，或是在周圍種上高大的常青植物，圍起爬滿蔓生植物的籬笆。SPA池上方最好有涼棚，以遮擋住樓上鄰居的視線。相比戶外SPA水療池，室內SPA池更具隱私性，也更適宜多樣的天氣條件。
第9篇：別墅外景觀設計范文
論文摘要: 從藝術院校學生的基本特點及培養目標出發，分析建筑設計課程設計的原因，對課程設計的每個階段進行解讀，探討其課程設置的特點，得出藝術院校設計教育應以技能培訓、社會實踐、教學研究、市場開發為中心，促進設計教育的實際可操作性。
0引言
建筑設計是目前我國藝術院校中環境藝術設計專業普遍開設的一門基礎必修課，與建筑院校所不同的是，藝術院校中的學生感性意識強、動手能力強而理性思維相對欠缺。針對這一特性，藝術院校的建筑設計其課程設置的主要目的是培養學生樹立有關建筑的基本概念，逐步建立對建筑空間與建筑構造的理性認識，系統縝密的思維方式、扎實的空間設計基本功、提高學生的空間想象能力及設計水平。
1課程設置的原因分析
環境藝術設計專業與建筑設計有著密不可分的聯系，建筑設計課程應當說是環境藝術設計專業的基礎性課程，對其他課程具有重要的指導作用。建筑設計課程開設的成功與否對于環境藝術設計專業中無論是室內設計還是室外景觀設計等其他課程都具有重要影響。
建筑設計追求科學與藝術的完美結合，其建筑空間除滿足正常的功能需求外，還應當追求科學和理性的建筑結構，節能環保和物美價廉的建筑材料，此外，建筑設計還應當充分體現出時代的審美特征與地域風格;體現建筑本身室內室外與周邊環境的協調與統一。在環境藝術設計專業中建筑設計課程是將各門相關聯課程進行緊密聯系的橋梁和紐帶，對其他相關課程有著全局性和指導性的意義。
藝術院校中環境藝術設計專業所開設的建筑設計課程，首先應當是圍繞對建筑設計的理性分析和解讀，摒棄傳統藝術院校中感性過多，任由學生自由發揮的教學特點，必須將建筑設計的嚴謹和細致特點貫穿整個教學的始終。首先，強化對建筑基礎知識的解讀，每一項與建筑及其相關常用元素尺寸都應反復解讀、熟記于心，對近代經典建筑案例要反復解讀、熟記于心。其次，在課堂教學過程中，應當針對藝術院校學生的特點，循序漸進的通過課堂講解及課題練習，在具體的課程講解中應當從建筑設計的最基本知識學起，從研究建筑的選址到建筑設計本身，從建筑造型到建筑材料、從室內到室外等必須嚴格全面系統的了解和掌握。在對建筑形態的講解中應當從研究平面形的組合開始，逐步過渡到立體空間形的研究。由淺入深，了解建筑設計的基本操作方法和技巧，體會空間組織在環境設計中的重要性。此外，藝術院校的建筑設計課程更應當發揮學生的特長，在作業練習的過程中更加注重對學生手頭功夫的培養，培養學生觀察、理解、塑造空間形體的能力，并能夠熟練運用建筑制圖手段將構思準確反映到圖紙上。手頭功夫的訓練和培養是藝術類院校學生的強項，必須借助建筑設計課程強化學生的手頭變現能力。
2課程設計的階段解讀
根據藝術院校的學生特點和普通建筑院校建筑設計課程的設置特征，在藝術院校環境藝術設計專業的建筑設計課程當中，一般分為理論教學和設計實踐兩大塊。綜合普通建筑院校中建筑設計課程的特點，藝術院校中環境藝術設計專業的建筑設計課程主要應當分為對建筑圖紙的精讀、對建筑模型的構建、對建筑周邊環境的統籌協調以及通過對居住類建筑空間設計等實際設計項目和案例的實際訓練來達到建筑設計課程教學的目的。并且嚴格的、系統性強的手頭功夫的培養和訓練體系要貫穿整個教學的始終。
2.1 精讀圖紙，強化基礎訓練水平。這一階段課程訓練的主要目的和重點是培養學生對建筑圖紙的讀圖能力。作為一名設計師，無論是從事建筑設計還是室內設計或是景觀設計，對建筑圖紙的讀圖和識圖能力是設計的基本功，只有對建筑的平面圖、立面圖、剖面圖等有較強的識別能力才能認識建筑、感受建筑空間。對建筑造型的把握、對建筑各構成要素如形體、線條、質感等形式要素的觀察和理解，其最直接和最有效的手段就是通過對各種設計圖紙的觀察和識別。
教師以建筑制圖的手法講授建筑圖紙，從對平、立、剖等圖紙的精讀和講解使學生認識和體會建筑。對平、立、剖等圖紙的觀察、理解，對各種透視手段的講解和比較等是進行實際操作和練習的基礎性內容。精讀過后的大量練習才是真正掌握建筑制圖的關鍵。通過練習使得學生將平、立、剖等建筑圖和基本透視手法的表現手段等內容完整的體現出來，在師生交流和互動中使得學生掌握建筑圖紙繪制的基本形式規律和一般性方法。如我院環藝課程的教學過程中，強調對世界經典建筑圖紙的解讀，如美國著名現代建筑師賴特的“流水別墅”，教師在課程的講解過程中，對原版英文圖紙進行一一講解，包括流水別墅周邊景觀環境在內的平面分析圖等內容都進行了深入分析與講解，學生在學習過程中既練習了專業外語，又熟悉了建筑周邊環境并且對建筑構造、室內設計、建筑用材等內容都有了系統性的學習，一舉多得。
2.2 制作模型，提升空間理解水平。建筑設計課程的另一項重要任務就是培養學生對空間的想象和理解能力，對建筑的“實體”和“虛體”能夠融會貫通，對建筑空間的形式和功能劃分能夠熟練掌握。而對這些知識的掌握初對建筑圖紙的精讀之外，最直接和最有效的方法就是制作建筑模型。
從最基本的空間幾何形體的拼接到經典建筑模型的制作。通過對建筑空間圍合與開啟的解讀使學生對空間的限定方式有直觀和深刻的理解。在教學過程當中使學生體會開啟與圍合程度的不同，可以形成形式多樣、層次豐富的開放或封閉的建筑空間。而建筑設計形式的復雜和多樣，就是通過各種建筑構件利用其圍合和開啟手段所表現出來的。
在建筑模型的制作過程當中，發揮藝術院校學生的手頭功夫較強的特性，前期大量設計草圖的臨摹與繪制，方案的不斷完善與修訂，師生之間不斷的互動和交流，制作小組成員之間的協作與配合，也使得建筑設計課程的形式與內容更加豐富，在教學過程中使學生和老師都能夠受益匪淺。
我院在這一環節更加強調對學生動手能力的培養，我們在這一階段仍然選擇的是對世界經典建筑的分析與解讀，選取的是法國著名現代建筑師勒.柯布西耶的薩伏伊別墅的模型制作及其內部空間分析，通過對圖紙的解讀到設計圖的繪制以及建筑模型材料的購置等各個環節，教師與學生一起全程參與，學生在制作過程中有問題隨時與老師溝通，這一環節的訓練對學生的專業培養的幫助是最大和最直接的，學生普遍反映對建筑空間概念的把握更加直觀和清晰，對空間與圍合的關系把握更加深刻，教學也取得了良好的效果。
2.3 設計環境，凸顯環藝專業特點。作為藝術院校的環境藝術設計專業，其專業特點更加強調建筑與周邊環境的協調與一，更加強調對建筑實體空間室內環境及其外部景觀的設計與完善。因此，形式服務于功能，一切從人的實際需求出發，從人的活動規律出發，將人體工程學、環境心里學的專業知識和材料搭配、色彩搭配、植物及綠化配比、室內外家具的風格與配置等設計原則體現在環境設計的過程當中。
通過對建筑的室內及室外環境的設計，將內外部環境與建筑本身能夠和諧統一，空間的劃分、人流的組織、風格的定位、細節處理的方法、新材料的應用、虛實空間的布置與分隔等建筑設計的基礎性知識和設計常識等內容都能在教學過程中得到應用的體現。此外，通過教學實踐還能夠擴大學生對于空間設計思考的范圍，使學生能真正抓住空間設計這條主線，培養其更有效率的空間塑造和功能定位與布置的能力。
這一環節我們普遍采用真題真做的形式，讓學生直接到現場進行調研，將現狀圖紙和場區環境等現狀資料交給學生，將設計要求布置完后，學生實地進行調研，在此基礎上進行方案設計，我們以南京某市民廣場的改造作為課題，學生再也不是紙上談兵式的去做設計了，他們在進行廣場的設計過程中，要對現場情況進行反復調研，對周邊的居民進行訪談甚至要進行問卷調查，這樣才能掌握和了解使用者的第一手資料，才能清楚諸如廣場正常的客流情況、廣場使用群體的年齡構成、休息座的設置情況、相關配套服務設施的設置情況等直接影響到設計平面布局的信息，對過這種訓練，學生從頭至尾真正體會到了什么才是設計，設計的內涵是什么，什么樣的設計才是好的設計，在后期的過程中指導教師對設計方案進行一一點評，學生普遍反映收獲頗豐。 轉貼于 2.4 居住空間，掌握住宅設計要領。通過對具體的居住空間案例的設計，使學生在設計過程當中更深刻的體會形式美感的基本要素，即點、線、面、體的組合與搭配，從完善功能、滿足實際需求的角度在更加理性的層面上激發出學生更多創新靈感，從而能夠更好的加深對基本空間設計要素的理解。
在教學過程中讓學生了解居住空間設計的基本概念和居住空間的歷史發展，以及居住空間室內的設計內容、相關知識;初步掌握室內設計設計的基本原理和程序，并通過設計課題掌握室內設計工作方法;理解居住空間與建筑、室內家具、戶外庭院的基本構成關系，以及人們生活方式與居住空間室內設計的關系。
重點讓學生理解和掌握居住空間室內設計與建筑設計、外部環境設計之間的關系;居住空間與人們的生活方式之間的內在聯系;居住空間室內設計的平面布局與功能組織;居住空間與文化、藝術、經濟等相關領域之間的關系等。
從歷史發展、設計概況和優秀設計作品分析等方面入手了解居住空間設計的發展歷程。從功能分區、室內空間特征與結構、空間類型設計要點、構成原則、空間性格等方面入手熟悉和掌握居住空間的設計原理。此外，在教學過程中還應當掌握居住空間與建筑、室內家具、戶外庭院的基本構成關系，以及人們生活方式與居住空間的關系等知識。通過指導學生的課題作業，使其掌握從創作構思到最終方案表達的工作方法和設計程序。
與室內設計公司進行聯合設計培訓來培養學生，一直以來是我校環藝專業在這一教學階段的教學特點，我們與南京市的知名設計企業合作，將學生分組直接參與到公司的室內設計業務中去，學生從跟甲方第一次見面談判開始就進入到一線狀態，由師傅帶徒弟性質的在現場手把手的去教學生，重點是讓學生掌握住宅設計的要領、住宅施工的程序流程以及工程造價預決算等內容，通過公司化運作的培訓方式，學生真正的了解了社會的需求和當今的設計風格，一個學期的訓練使他們普遍覺得專業水平得到了很大提高。
3課程設計的特點分析
環境藝術設計專業是比較雜的專業，專業課程面廣量大，而作為其基礎性課程，建筑設計課程在其中所發揮的作用顯得尤為突出。和其他課程相比，它更加看出對建筑基礎知識的培養和在設計過程中對解決實際問題能力的提高。環藝專業的建筑設計課程與普通建筑院校的建筑課程相比，具有如下特點:
3.1 更加注重對建筑環境空間形態的觀察及理解能力的培養。環境藝術的建筑設計課程中所研究的是建筑環境的空間物象，而建筑環境空間形體是處于大尺度的三度空間的立體狀態，要在一個固定的角度獲得其總體的、復雜多變的形體構造認識是很難的。對于建筑環境空間形態的必須進行多角度的、多方位的、多層次的解讀與分析。在課程設計過程中更加注重對學生綜合性觀察、分析、判斷建筑環境空間形態的觀察和理解能力的培養。在授課過程中，無論是對建筑圖紙的解讀、對建筑模型的制作還是對實際經典建筑案例的觀察與分析都能夠較明顯的提高學生觀察、分析及理解能力。
3.2 更加注重對建筑及其周邊環境整體空間形態能力的提升。藝術院校環境藝術專業的學生普遍具有藝術素養較高、造型及形體把握能力較強的特點。因此在建筑設計課程當中更加注重對于學生空間形態能力的培養;又由于環境藝術設計所研究的是建筑及其周邊環境的整體空間，因此，環藝專業的建筑設計更強調建筑及其周邊環境空間整體能力的把握與提升。在建筑設計過程中綜合運用解構、重構、變形、夸張等造型技法，創造空間形體。利用諸如空間形態、體量、明暗等因素表現不同性質與類別的空間。提升對于建筑中的材質、肌理、色彩等構成要素等的理解和運用能力。
3.3 更加注重對建筑環境空間形式與風格的設計能力的把握。環藝專業的建筑設計課程是培養學生的空間設計能力、造型把握能力、形式與風格的變現能力。在教學過程中將不同培養學生對于不同形式與風格的建筑環境空間的理解與把握，從而使學生逐步掌握對于不同類型和風格空間設計的一般性規律及設計原則。使學生逐步強化對不同建筑環境設計空間形態形式與風格的感性性思考;從而增強其對不同建筑環境空間形體的風格的視覺感受與理性認識。在處理今后的環境藝術設計實踐問題時能夠從容應對，得心應手。
3.4 更加注重對建筑環境空間的理性思維與創新能力的提高。環境藝術專業的學生普遍具有感性思維強、缺乏系統性和理性把握及理解空間的能力和水平，設計往往流于形式而忽視最基本的功能，針對這一特點，在建筑設計的實際教學過程中，應強化對其理性思維與創新型能力的提高和培養。我們所設計的環境，以功能的實用性為基本宗旨，以滿足人的實際需求為基本目標，因此在教學過程中必須使端正學生嚴謹和規范的設計態度，在理性和規范的基礎上，拓寬其空間造型的設計能力，逐步提高其理性思維與創新能力。
4結論
環境藝術設計專業的建筑設計課程的開設，應更加注重符合時代需求的新技術、新思維、新材料的應用。把握國際最新建筑設計動態，以創造和諧生活及有利于生態環境可持續發展的理念貫穿于整個教學過程。而未來環境藝術設計教育的目標，應置于創造多樣性、綜合性、環境價值相互和諧的人類生活體系，為人類創造宜居、舒適的生活環境。
為達到這個目標，需要把藝術設計教育方向轉變為以技能培訓、社會實踐、教學研究、市場開發為中心，促進設計教育的實際可操作性。這樣才能真正找準環境藝術設計教育的發展方向。
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