致我們終將逝去精選(九篇)

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第1篇：致我們終將逝去范文

曾經(jīng)，我們無比熟悉的紅色軍團火箭隊的“姚麥”組合已相繼退役，還有集齊了七彩球衣的“大鯊魚”奧尼爾，賽場上毫無忌憚地肆虐籃筐，場下則活寶歡樂多，調(diào)侃起球場五大濉？上如今中鋒盛世已過，暴力和技巧之間的“姚鯊”對決只能封存在記憶之中，懷念兩人卯足勁的快意恩仇。憑借著招牌式利落的干拔跳投，麥迪在35秒轟下13分的神奇時刻，也是后輩們最難復制和打破的記錄之一。巔峰時期的他被傷病侵襲，沒能和姚明擔負起火箭升空的重任。2013年，他跟隨馬刺終究沒能染指總冠軍戒指，你可以歸因于波什的一個價值千金的籃板球，又或是雷?阿倫手起刀落的底線三分。假如波波維奇在關(guān)鍵時刻沒替換下鄧肯，結(jié)局又將如何改寫？

再看德州另外兩強。老而彌堅的馬刺擁有聯(lián)盟最穩(wěn)定的搭檔――波波維奇+“GDP”，憑借隊內(nèi)的培養(yǎng)體系使得馬刺盛產(chǎn)助教，以及實用性強的國際縱隊。而達拉斯一直有“德國戰(zhàn)車”諾維茨基不離不棄地堅守，后來聚集了基德、馬里昂和佩賈等一干“老男孩”，在不被看好的情況下，于2011年登頂聯(lián)盟之巔，捧到了夢寐以求的奧布萊恩杯。

在職業(yè)生涯末期奪得總冠軍，是很多早期郁郁不得志球員的渴望。森林狼隊的加內(nèi)特彈跳驚人，得分上如同探囊取物，在籃板和蓋帽方面均屬聯(lián)盟前列，但球隊成績始終沒有太大起色，遂與狀況類似的雷?阿倫攜手空降波士頓，他們也一掃前些年的陰霾，把各自的絕招發(fā)揮的淋漓盡致。皮爾斯無解的進攻方式，雷無情的精準投射，加之加內(nèi)特在的絕對霸權(quán)，“三巨頭”的威力讓其它球隊膽寒，聯(lián)盟從此開始了巨頭組團的時代。

當然，令球迷最津津樂道的當屬1996黃金一代。身為1996一代后衛(wèi)的佼佼者，湖人大當家科比在本賽季更多肩負起指導后輩的角色，而他的再一次受傷也讓人唏噓不已；手戴五枚湖人奪冠戒指的費舍爾已經(jīng)功成名就，挑戰(zhàn)更具爭議性的尼克斯隊的帥位；遠在大洋彼岸的馬布里在北京首鋼隊是當仁不讓的核心，被NBA教練譽為“毒瘤”的他在北京也找到了心的歸屬，奪得兩屆CBA冠軍的他在新賽季仍將為冠軍而拼搏。而熱血斗士艾弗森已經(jīng)黯然告別賽場，我們不會忘記：2001年他憑借一人的進攻火力在洛杉磯鏖戰(zhàn)“OK”，系列賽中先聲奪人；一次次地突破到內(nèi)線肌肉群跌倒又爬起來，眼神中充滿堅定、倔強以及不屈的斗志；更不會忘記，艾弗森在職業(yè)生涯末期輾轉(zhuǎn)多次球隊的無奈與辛酸，卻又不肯妥協(xié)的堅守。

第2篇：致我們終將逝去范文

想逃離體制的公務(wù)員廣東壹號食品股份有限公司董事長陳生

。如果當初不是扛著家人強烈反對堅持下海，也許就不會有后來賣豬肉的故事了。1984年從北大畢業(yè)后，我分配到廣州市委辦公廳，成為現(xiàn)在很多年輕人擠破頭都想當?shù)墓珓?wù)員。但工作僅三個月，我就發(fā)現(xiàn)自己的性格并不適合待在體制內(nèi)。一次，我自娛自樂寫了篇《中國經(jīng)濟改革將走向何方》的文章，里面提到了“市場經(jīng)濟”這個當時的敏感詞，領(lǐng)導看后把我臭罵了一頓。放在今天，這根本不是問題。我總說自己思想比較激進，行為超級保守，所以決定逃離體制后我并沒有立即行動，在廣州和湛江的政府機關(guān)待了6年才跳出來。當然，正是這段在政府部門工作、經(jīng)常下基層的經(jīng)歷，讓我得以從另一個角度廣泛了解社會百態(tài)，頭腦進一步打開了。

四年井下作業(yè)工北京九尊能源技術(shù)股份有限公司總經(jīng)理李玉魁

1984年從廣東石油學校畢業(yè)后，我分配到中原油田工作，并被安排在井下作業(yè)公司石油大隊實習，成了一名井下作業(yè)工。這是全油田最臟、最累、最苦的工種，我雖然沒興趣，但為了生活只能咬牙堅持。當時油田技術(shù)員特別少，大部分技術(shù)員是從優(yōu)秀工人中選拔，缺乏系統(tǒng)的專業(yè)知識。我因為工作努力、學習能力強，到崗僅一個多月，就轉(zhuǎn)成作業(yè)隊的技術(shù)員，也得到了更多鍛煉機會?；叵肫饋?，四年井下作業(yè)隊經(jīng)歷幫我練就了過硬的專業(yè)素養(yǎng)，這對現(xiàn)在開拓九尊能源業(yè)務(wù)很有幫助。比如，我們四年前就選擇頁巖氣作為公司一個重點方向，而當時我國頁巖氣勘探還沒有突破，頁巖氣還沒有列入國家正式礦產(chǎn)資源。我們在這方面走在了行業(yè)前列。

第3篇：致我們終將逝去范文

[關(guān)鍵詞] 青春；趙薇；“嫁接”；藝術(shù)；魅力

2013年4月上映的電影《致我們終將逝去的青春》（以下簡稱《致青春》）是演員趙薇導演和制作的電影處女作，也是其在北京電影學院導演系研究生的畢業(yè)作品。該片改編自獨創(chuàng)“暖傷青春”系列女性情感小說的“80后”美女作家辛夷塢出版于2007年廣受媒體贊譽的同名小說。電影將青春懷舊的潮流再度掀起并成為一時風尚，也勾起不少人對當年關(guān)于校園、關(guān)于愛情的種種追憶。

一、出色的文本與優(yōu)秀的劇本改編“嫁接”

電影《致青春》的藍本是2007年出版之后就開始在網(wǎng)絡(luò)上風行一時的同名小說。創(chuàng)作者“80后”美女作家辛夷塢以女性的筆觸、深刻的心理探析以及合理的人物安排、對人物性格的準確把握、情節(jié)的層層推進等文學手法將懷舊的主題刻畫得入木三分，其本身就具有相當?shù)母腥玖臀?。它不僅吸引了在校讀書的莘莘學子，也吸引了廣大中老年讀者。也許是因為它“青春”的關(guān)鍵詞，也可能是因為“終將逝去”這樣一個限定語，或許對于年輕人來說，談青春逝去似乎還為時過早，但對中老年人來說，卻帶著某種宿命的感覺，引起了共鳴，起到了極大的心理暗示和感情上面的感染。當然青青校園的種種，對上點年紀的讀者來說，也一點不陌生，尤其是上過大學、住過宿舍，愛過別人也被人愛過的中老年讀者，更會從中撿拾到當年的點點滴滴，收獲到感動和感慨，還有人世飄零的滄桑。在命題的時候，辛夷塢可能就顧及了讀者群體的延展性，在抓住年輕人的同時，也盡可能多拉攏一些上年紀的人。其實文學創(chuàng)作就應(yīng)該是這樣，抓住的讀者越多，作品就越具有生命力；感動的人越多，就會越成功。當然“言之無文行之不遠”講的是文采，而一部文學作品更要緊的還包括思想內(nèi)涵，否則僅僅玩弄辭藻、文字華麗卻空洞無物那樣無病的作品或許與文學、與大眾關(guān)系既遠且陌生，會有很強的疏離感，從而成為十分小眾的東西，生命力一定不會很強，更經(jīng)不起風吹雨打，經(jīng)不起時間的考驗。辛夷塢的《致青春》既反映了當年“80后”大學生的大學生活，也融入了他們對社會人生的理解，還表現(xiàn)出新一代年輕人積極向上、努力奮斗的精神和對幸福的向往、追求與對愛情的理解和不同于老一代人的新潮。這樣一部作品，不能完全說它是浪漫主義，也不能以現(xiàn)實主義來做定論，因為其中既有浪漫的幻想與瘋狂的行動，還有殘酷的現(xiàn)實做背景。時展到今天，文學要反映現(xiàn)實生活，就不會是純粹的浪漫，也不會是絕對的現(xiàn)實。辛夷塢的《致青春》也正是掌握了這樣一個立場才會創(chuàng)作出一部那樣出色的作品。

如果說底版好就一定會沖印出好照片來恐怕也不盡然，要把好的文學作品改編成電影作品也不是一句話那么簡單。電影劇本需要更好地把握文學作品的真實內(nèi)涵，更要將故事改編建立在對電影藝術(shù)和規(guī)律有充分的尊重和理解的基礎(chǔ)上，甚至需要大刀闊斧地斬削。畢竟電影的容量與文學作品相比較，有著自己短小精悍的特征，要將原著中的人物、故事、沖突、表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，需要高超的技術(shù)和能力，更需要悟性。

事實證明趙薇找到李檣來改編這部小說，是獨具慧眼的。李檣沒有辜負導演的期望，將原著的精華吸收并演繹得合情合理，而且將故事情節(jié)進行了改編，將原著中不適于電影來表現(xiàn)的冗長與難捱砍掉，使得沖突更集中、更具有震撼力，甚至具有催淚的效果。早有學者講過：一個人可能會忘掉讓你笑過的，卻不可能忘記讓你哭過的。李檣的改編既讓你笑，又讓你流淚，這樣高超的改編技術(shù)也很值得贊嘆。

當然李檣的出色改編也是有基礎(chǔ)的――李檣就是曾經(jīng)和顧長衛(wèi)導演、演員張靜初合作拍攝《孔雀》又撰寫過《姨媽的后現(xiàn)代生活》以及《立春》等影視劇本的著名劇本作家，只不過許多人對這個名字不太熟悉而已。

二、演職團隊的傾力奉獻

導演趙薇的演藝生涯基本是大眾所耳熟能詳?shù)?，但拍攝電影作為導演和出品人卻是她的第一次。也許許多人對趙薇會有一定的看法，但她拍攝的這部電影一定會是她藝術(shù)生涯的新開始，因為這是一部成功的電影。

趙薇選擇了海峽兩岸的演員共同來演繹這樣一個許多人都熟悉的作品，演員群體的表現(xiàn)也沒有令人失望，情至真意至切，演員的表演也是用盡渾身解數(shù)，沒有一點造作的成分。演員、歌手韓庚飾演林靜，來自臺灣的趙又廷飾演陳孝正，飾演鄭微的楊子姍，飾演朱小北的劉雅瑟，飾演阮莞的江疏影，飾演施潔的佟麗婭，這些“80后”演員來演“80后”，角色年齡和人物年齡一致，心理上會有較大的可溝通，演員與角色的距離就不太遠，而且這些演員本身就有一定的演藝經(jīng)歷，甚至可以算是本色出演，不逼真幾乎沒有可能性。何況還有楊瀾、韓紅、潘虹這樣實力派明星加盟，電影也就聚集了相當高的人氣。

論及電影藝術(shù)氛圍的問題，還需要提到影片的作曲竇鵬：竇鵬是竇唯的堂弟，也是知名音樂人。他4歲就開始音樂學習，有在中央音樂學院附中學習作曲、中央音樂學院學指揮、中國廣播藝術(shù)團電聲樂團歌手及鍵盤手的經(jīng)歷?，F(xiàn)在竇鵬已經(jīng)成為資深音樂人，創(chuàng)作經(jīng)歷十分豐富，中英文歌曲演唱、作詞、作曲、鍵盤、制作人、搖滾、爵士等多個專業(yè)領(lǐng)域均有涉足。竇鵬對各個音樂領(lǐng)域都懷著濃濃的興趣，廣泛涉獵和涉足。由此，他熟悉各類音樂的藝術(shù)風格和表演以及創(chuàng)作的技巧自然對他的創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的影響。對音樂的癡迷和執(zhí)著使他的音樂創(chuàng)作不僅碩果累累，而且頗帶有一定的深度，也產(chǎn)生了一定的影響力。在影視音樂制作方面，竇鵬也小有成就。2000年以來，他從電影《蘇州河》的片尾曲《恍惚的眼前》、電視劇《京都疑云》《陳圓圓》《非你不可》《電影學院的故事》《民國往事》、電影《殺生》等一路走來， 2012年因為《殺生》出色的音樂制作而榮獲第11屆中國長春電影節(jié)最佳音樂獎。2013年，竇鵬為電影《致青春》制作的音樂和主題曲獲2013年第29屆中國電影金雞獎最佳音樂提名，成為他音樂生涯中濃墨重彩的一筆。正如關(guān)于竇鵬的消息所說，他寧愿為了事業(yè)、為音樂而舍棄安樂的小窩和幸福的愛情，為了音樂事業(yè)，他甚至舍得付出所有的一切。這大概就是一種精神，為了音樂而犧牲的精神，一種為了創(chuàng)作而愿意付出任何代價的癡迷。有了這樣的精神，竇鵬使用各種音樂元素、音樂風格，將《致青春》的藝術(shù)氛圍和品位推向頂峰也是意料之中。

一部優(yōu)秀影片雖有許多相關(guān)因素，但最關(guān)鍵的還在于人――全體演職員工的敬業(yè)精神?！吨虑啻骸烦蔀?013的熱門電影，也正是有了這樣一支團隊，有了像竇鵬這樣出色而又頗有深刻音樂情懷的職業(yè)人的參與，才能在原有好本子的基礎(chǔ)上進行再次加工創(chuàng)造，打造一部當今物欲橫流時代對青春、對愛情、對生命、對人生價值和意義進行探索的文藝片。換句話說，整個制作團隊的藝術(shù)情懷與竇鵬的音樂情懷已經(jīng)融合為一個整體，使全片充滿了活力、張力與感動人的心理魔力與吸引力。

三、思想的深度與綜合的藝術(shù)魅力

正如前文所言，電影也必須有自己的思想。電影的思想要通過各種相關(guān)的電影藝術(shù)手段來表現(xiàn)，包括故事，也包括臺詞，還包括整個藝術(shù)氛圍等所共同表現(xiàn)出的傾向性。

電影《致青春》由于反映了校園生活，又是出自趙薇作為導演和制作人的第一部作品，不可避免地帶有了學院派電影的痕跡，存在諸多不足，人物性格變化的設(shè)計和劇情安排不盡合乎情理，有些地方過于美化甚至有脫離現(xiàn)實的嫌疑。但這也恰好構(gòu)成了這部電影的特色。而且由于竇鵬出色的音樂制作，彌補了其中的許多缺憾，令觀眾不去或者很少去關(guān)注情節(jié)的不合理以及人物性格變化的倉促與草率，而將大部分注意力放在關(guān)注場景和人物心理、情感的波動上，放在人物命運的大悲大喜和面對抉擇時的痛苦與哀傷，從而傳導給觀眾的是傷感，那種青春里難以躲避的種種傷感，還有那種青春終將逝去的傷感，還有人物命運與自身命運相互聯(lián)系得來的莫名的傷感。能夠通過音樂表達劇中人物的思想和感情以及喜怒哀樂，并且調(diào)動觀眾的思想感情與劇中人同悲同喜，更能喚醒沉睡在觀眾心靈深處那種自己的感傷、過去曾經(jīng)有過的感動，實現(xiàn)對作品的感動、對人物的感動如同身受的那種力量，就是電影的藝術(shù)感染力，也是竇鵬的音樂感染能力。

對于正在享受或揮霍青春的人來說，電影《致青春》要表達的是告誡；對于已經(jīng)失去了或正在失去青春的觀眾，那是一種同情，也是一種內(nèi)心的深層交流。竇鵬也已經(jīng)不再年輕，創(chuàng)作該片的音樂，恐怕也糅合了他自己對人生、對愛情、對生命的感悟，藝術(shù)家能將自己的感悟用藝術(shù)的方式來表達，正是他們的過人之處，也是他們對人類所作的貢獻。對普通觀眾來說，竇鵬《致青春》的音樂也不是沒有作用，因為他很好地理解了劇情，理解了人物，理解了人物的心理和感情，融匯了自己的感情，才會在合理的前提下或詮釋或渲染、或夸大、或催化場景和情節(jié)中感人的元素。竇鵬也是一個感情豐富的人，搞藝術(shù)的人基本都是，否則其作品難以想象。這就是感性。電影又是一種較為感性的藝術(shù)形態(tài)。為電影作曲就不能忽略這一特點。竇鵬的音樂創(chuàng)作著眼點也正在于從感性向理性延伸?！吨虑啻骸分v述的故事時間跨度并不長，也就七年而已。但這七年間，人物由大學新生到大學畢業(yè)，由充滿陽光的莘莘學子變成了職場上奮力拼搏的白領(lǐng)或成功人士，有的人志得意滿，也有人為當年自己的選擇痛悔不已，有的人為了愛情不斷求索而毫無結(jié)果，有的人卻為了愛情撒手人寰，釀就一個悲劇。一部陽光電影有這樣的情節(jié)，卻沒有令人生厭，因為生活本身就是這樣――悲歡離合、旦夕禍福。主人公鄭微是一條主線，鄭微所見所聞，所思所感，鄭微的心理變化，愛恨情仇都需要音樂來表現(xiàn)。竇鵬也正是抓住了鄭微這一故事主線，所有的音樂創(chuàng)作都由鄭微的環(huán)境來決定，音樂的格調(diào)、色調(diào)和旋律、節(jié)奏，都與鄭微出現(xiàn)時的每個場景密切相關(guān)并不斷變化，從而反映出一個可愛又有個性的漂亮女孩子的心理、情感、性格。

電影《致青春》有著多種不同韻致的場景，也有多重色彩，不過都圍繞著劇情和人物心理與性格的變化。也正如片頭鄭微那一段帶有玄幻色彩的夢境，既符合鄭微的年齡，又與鄭微當時的心境一致――尋找少年時期的夢想，追尋自己喜歡的人的足跡而來到陌生的城市讀大學相協(xié)調(diào)。

《致青春》是一個好劇本，飽含著大量信息。兩者相互結(jié)合血肉相融就表現(xiàn)為音樂與影像的高度統(tǒng)一，情節(jié)帶著音樂的感覺，而音樂帶著情感傾訴的能力。也正是如此，共同構(gòu)成這樣一部在2013年引起轟動的電影。盡管它的導演是那樣的稚嫩，卻不妨礙影響力的發(fā)揮。

[參考文獻]

[1] 黃國玲.網(wǎng)絡(luò)小說到熱門電影的嬗變――電影《致我們終將逝去的青春》的二次創(chuàng)作[J].東南傳播，2013（08）.

[2] 聶偉.青春“初老癥”與青年資本暴利――《致我們終將逝去的青春》票房神話的時代精神動因[J].當代電影，2013（07）.

第4篇：致我們終將逝去范文

不一般的童年。與眾不同的童年。

從出生起從有第一聲啼哭聲起就注定你會有無憂無慮的童年。出生了第一步便是開始走過只屬于自己的童年。

童年是五彩繽紛多姿絢麗的但是童年終將會逝去到小學畢業(yè)到我們12或者13歲時便會逝去不再擁有時光匆匆將我

們的童年一把抓走可是時間它抓不去的是我們的記憶抹不掉的是我們心中回憶的彩虹

回憶童年時放蕩不羈的日子我們與好哥們好姐妹一起做過的損事把帶進學校來吃的小吃食品袋丟進同學的桌箱和書包·········

幼兒園時都特別聽爸爸媽媽的話

一年級：會有一天回家來告訴爸爸媽媽今天老師夸我很乖只讓別的小朋友寫作業(yè)不讓我寫很努力的炫耀自己

二年級：覺得自己比一年級的大了自己升級了開始變得有壞習慣了會說臟話每個班開始有所謂的老大

三年級：剛才說到每個班有老大大家都開始變得見風使舵那個所謂的老大不想理誰就全部都欺負哪個現(xiàn)在會說謊。

四年級：跟著那一大堆狐朋狗友出去玩說謊騙父母自己在畫黑板報結(jié)果偶爾會被揭穿被罰開始耍混不寫作業(yè)。

五年級：懂的事情已經(jīng)特別多了漸漸與父母疏遠了太多什么都不愿意告訴他們五年前的天真無邪早已憑空消失成天的?；斓教幣芊艑W不回家就是跟狐朋狗友在一起。

六年級：思想早已成熟會感到累會覺得六年前做的那些事很幼稚很可笑很傻有的人甚至還會在這時候早戀不過這正是屬于女孩子的青春期有些成年人根本不了解現(xiàn)在的孩子不過也有例外

我母親就是這樣的一個例外他特別了解我我也什么都不會瞞著他甚至包括我有時候跟同學出去干的那些事什么都不瞞

我不會是全心全意的全部的去相信誰但是他除外

想起以前上課時會偷偷的問同桌喂喂還有多久下課？哈哈這恐怕是最難忘的吧也還會有很多是我們忘不掉的那些奇葩的事奇葩的人和奇葩的童年時光我們認識的人千奇百怪要自己懂得分辨是非正如我父親所說許多的人認為這個世界很多人都以為很陽光可是他接觸的黑暗面太多他了解這個世界真真正正存在陽光的地方太少我的父親很嘮叨但是我卻不敢說他說的那句話是錯誤的盡管這樣我還是在離開他的時候想他因為我很清楚的知道他是可以為我犧牲一切的父親

我們都愛我們的童年這是我的童年這是曾幸怡的童年這是青瓷的童年我忘不掉的童年??！

第5篇：致我們終將逝去范文

從升旗臺上下來同學們都用異樣的眼神看著我，因為我年幼無知所以并沒有介意。

到了三年級，學校要舉行運動會那是我跑得還算可以，所以老師讓我跑4×100接力賽，我跑得是最后一棒。“砰”，第一棒開始跑了，說時遲，那時快：第三棒了！我做好要接棒的準備，到我了！“加油！加油，婉琦！”這是媽媽在給我加油呢！事后，媽媽給家人說我跑步時屁股一扭一扭的。后來，家人逗我玩兒，邊做我跑步時的動作邊說：“不知道誰啊，把屁股扭起來跑的。”聽了這句話，我“撲哧”一聲笑了。慢慢地，家人把這件事淡忘了，但我依然會牢記在心的！

轉(zhuǎn)眼間，上六年級了。這六年來這個大家庭給了我辛酸苦辣甜也有喜怒哀樂。這個大家庭里的成員性格不一，但我們都愛著這個大家，我們的每次成功，每次喜悅，每次收獲，每次的每次我都會牢記，將來這些一定會成為我最美好的回憶！

是你們，在這二年里陪我經(jīng)歷了風風雨雨；是你們，在我受傷和遇到困難時告訴我“要堅強”；是你們，教我提姆沃野教你門題目，我們就這樣“取長補短”……

第6篇：致我們終將逝去范文

有時，回憶起來便會哈哈大笑。

有時，回憶起來便會熱淚盈眶。

遠遠地望著另一個我自己，她頭發(fā)短短的，很矮，中等的身材，臉上掛著燦爛的笑容。她輕輕的告訴我，原來我長大后是你這個樣子啊。我笑著，她說：

我很快樂，我是你美好的童年時代，我愛哭，愛笑，喜歡蹦蹦跳跳，每當走過一條條小路時，總會摘下一片片草葉，一朵朵小花，隨走隨玩，無憂無慮。我可以踢起路上的小石子，還可以吹著口哨，那是我自由的童年時代。她還說：

我想笑，可以大聲的笑，想哭的時候也可以哭，不用佯裝堅強。享受著那一份簡單而單純的快樂。

聽完她的訴說，我不再笑了，眼里泛起了淚光，我多么想回到那無憂無慮的童年時光，那一小段時光，那最快樂的時光，如今已經(jīng)揮著翅膀唱著《光陰的故事》和我告別，多少次。

童年是一生中最美妙的階段，那時的孩子是一朵花，也是一顆果子，是一片朦朦朧朧的聰明，一種永遠不息的活動，一股強烈的愿望，它是世界上最甜美的糖果，它是童話里最亮麗的彩虹，它是夜空中最亮的星星，它是刻在記憶中的粉色剪影，它是綻放在水面上的露珠，它是時光呼嘯而過灑下的玫瑰花瓣，它是再也回不到的過去，它是獨特的存在，當它再不可能重來時，我們必須銘記，銘記所有的快樂和愛，銘記所有的疼痛和成長。再見，童年。

再見，童年。

來便會哈哈大笑。

有時，回憶起來便會熱淚盈眶。

遠遠地望著另一個我自己，她頭發(fā)短短的，很矮，中等的身材，臉上掛著燦爛的笑容。她輕輕的告訴我，原來我長大后是你這個樣子啊。我笑著，她說：

我很快樂，我是你美好的童年時代，我愛哭，愛笑，喜歡蹦蹦跳跳，每當走過一條條小路時，總會摘下一片片草葉，一朵朵小花，隨走隨玩，無憂無慮。我可以踢起路上的小石子，還可以吹著口哨，那是我自由的童年時代。她還說：

我想笑，可以大聲的笑，想哭的時候也可以哭，不用佯裝堅強。享受著那一份簡單而單純的快樂。

聽完她的訴說，我不再笑了，眼里泛起了淚光，我多么想回到那無憂無慮的童年時光，那一小段時光，那最快樂的時光，如今已經(jīng)揮著翅膀唱著《光陰的故事》和我告別，多少次。

童年是一生中最美妙的階段，那時的孩子是一朵花，也是一顆果子，是一片朦朦朧朧的聰明，一種永遠不息的活動，一股強烈的愿望，它是世界上最甜美的糖果，它是童話里最亮麗的彩虹，它是夜空中最亮的星星，它是刻在記憶中的粉色剪影，它是綻放在水面上的露珠，它是時光呼嘯而過灑下的玫瑰花瓣，它是再也回不到的過去，它是獨特的存在，當它再不可能重來時，我們必須銘記，銘記所有的快樂和愛，銘記所有的疼痛和成長。再見，童年。

第7篇：致我們終將逝去范文

【關(guān)鍵詞】致青春；愛情；選擇

近日一部電影給大家?guī)砹艘淮渭w感傷青春路上有關(guān)愛情的機會。這就是導演趙薇的處女座《致我們終將逝去的青春》，該片為何能夠贏得如此高的人氣，歸根到底都是觀眾對于自己已經(jīng)或者即將逝去青春歲月的感傷，集體的感傷創(chuàng)造了電影票房的神話。正是有了內(nèi)心最為溫柔的地方，才使得電影有魔力去觸動內(nèi)心的柔軟給大家?guī)砀袀?/p>

對于本片的小說原著辛夷塢說：“我個人的理解，這樣定義（新都市言情小說）可能主要是因為小說講述的多是80后年輕都市男女的故事。80后是新成長起來的一代，他（她）們的思維方式跟生活方式有這個年代生人的特別之處，我作品里的人物設(shè)定和情節(jié)都是他們所熟悉的，也比較普遍典型，因此稱之為‘新’都市小說吧。至于我，我定義我的作品，就是‘我們這一代人的故事’?！彼噪娪敖o一代人帶去了集體的愛情感傷?！?/p>

在感情的漩渦里面，對于愛情沒有人是全知全能的，也不存在付出就能得到回報的“真愛”，有的只是“摸著石頭過河”的愛情探險者，無可避免的被刮到鮮血淋漓，甚至失去生命。這是（當然有原著的功勞）最貼近現(xiàn)實的層次感，青春時代的愛情，還不就是這么茫然又熾熱，陷入時，叫人不瘋魔不成活，面對岔路，又是時時刻刻不知如何是好的舉步維艱，不斷質(zhì)疑、權(quán)衡、否定著當下的狀態(tài)，卻對邁出嶄新的一步戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。

在電影里面主要描寫了這樣幾種愛情觀：

一、對愛情的彷徨與迷茫

愛情對于電影來說是一個永恒的話題，中外電影有關(guān)對于愛情的描寫舉不勝數(shù)。而有關(guān)《致我們終將逝去的青春》里面描寫的類似愛情也很多。比如去年比較火爆的電影《失戀33天》里面也有對于愛情的完美闡釋。這兩部電影的愛情觀有很多是相似的，都有對于愛情的彷徨和迷茫。而對于《致我們終將逝去的青春》里面，女主角鄭微看似對于愛情觀的把我始終處于迷茫和彷徨狀態(tài)，在最后才理解出真愛的真諦。就像她自己在電影中的對白一樣，她說“我想知道，要是我每天都想著一個人，白天想，晚上做夢也老夢見，明明很討厭他，但是偏偏很想見到他，一見他整個人的神經(jīng)都繃了起來，跟他作對也覺得很開心，但是看見聽見他跟別的女孩子在一起，就說不出的難受，就連我的好朋友勸也不行。我討厭他，卻不喜歡他討厭我，他說我很煩的時候我很想哭，我想問一下，我究竟是怎么了？”這樣的感覺正是處于熱戀中女生內(nèi)心的真實寫照，在戀愛中近似忘我，對于自己的感受始終處于這樣的迷離狀態(tài)。

二、對愛情的隱藏與奉獻

其實在這部電影里面，鄭微的學長和好朋友張開對于阮莞的愛戀讓人看到了愛情世界中的隱藏與默默的奉獻，張開其實是終愛情的勝利者。因為他雖然沒有能夠和自己暗戀的人最終結(jié)婚，但是他得到了對于自己單方面的喜歡，并且也不曾失去對于阮莞的愛。因為他始終在默默的喜歡著，就連阮莞去世后，他也會偷偷的到阮莞的墓地看望她，和她說自己的知心話。雖然這樣的愛，從未被發(fā)現(xiàn)，但是對于張開來說，這樣的暗戀就是最大的滿足。愛一個人，不一定要讓她知道、也不一定要讓別人知道，只有自己知道自己的感受和自己想要的那就是最大的勝利。所以在這個方面來說，張開是所有影片里面戀愛男女的之間對于愛情的最大勝利者。這樣對于愛情的隱忍，在多部青春片里面都可以看到。

三、對愛情的執(zhí)著與堅守

愛情的癡迷狀態(tài)達到頂峰就是付出了自己的生命，為了愛情可以放棄一切。這樣的堅守和執(zhí)著就是阮莞為了自己的愛情而付出的生命代價。阮莞是電影里面最堅強的一個，從開學時候的霸氣、到陪男朋友外遇女人打胎都可以看出她對于愛情的堅強。然而堅強的背后就是柔軟，她只會在別人看不到的地方偷偷的哭泣。在幫男友的外遇女友打胎后，只能躲在火車的角落里面無助的哭泣。然而當阮莞在電影的結(jié)束本以為找到了自己的愛情，可以忘記前男友和別人結(jié)婚的時候。她又被自己的天真打敗，本以為和前男友最后見一次面后就可以安心的和別人結(jié)婚了的時候卻付出了生命的代價。其實就像莫文蔚所唱的歌曲一樣“愛是折磨人的東西卻又舍不得這樣放棄，不停揣測你的心里可有我姓名。愛是我唯一的祕密讓人心碎卻又著迷，無論是用什么言語只會（只會）思念你?！庇志拖襦嵨⒄f的一樣，阮莞就是最大的傻子，你不值得我們?yōu)槟銈?。青春路上的愛情終究是一場遠行，回不去了。青春路上的愛情終究是一場相逢，忘不掉了，青春路上的愛情終究是一場傷痛，來不及了。為了愛情的追逐、為了青春的美好回憶付出了自己寶貴的生命。

第8篇：致我們終將逝去范文

其實，相對而言不太完美的小說更容易拍出經(jīng)典的電影，看完電影《教父》之后再找小說看或許會不忍卒讀?！吨虑啻骸返男≌f并不完美，然而這恰恰給了導演以足夠的想像空間，可以讓她根據(jù)自己的生活經(jīng)驗進一步添加某些元素。

從外貌上看，演員楊子珊真的有些趙薇的影子，如果不是鏡頭迅速閃過，你會發(fā)現(xiàn)有些地方她的動作就是當初小燕子的現(xiàn)代版，當然更巧合的是鄭薇這個角色的名字也叫薇。

然而，這當然也不能說《致我們終將逝去的青春》是一部完全私人化的電影，恰恰相反，這是關(guān)于我們整個時代的一種集體癥候。自有人類就有著無數(shù)前赴后繼的身影，就如傳送帶上的物品，在時間的機器面前我們匆匆閃過。所謂鐵打的營盤流水的兵，大學校園就是這樣一座常年流動的兵營。年輕鮮活的身軀就像春天的青草，年復一年地枯榮相繼?；蛟S，多年以后當你重新回到校園時，你看到那些面孔里就有你最初的影子。當然，甚至不用多年以后，即使踏出一步，再回來時就已經(jīng)物是人非了。

第9篇：致我們終將逝去范文

故事發(fā)生在20世紀30年代，阮玲玉逝世在1935年。

時間向后推了60年，但男生的品質(zhì)卻一點沒變，起碼在《致我們終將逝去的青春》里是這樣。《致我們終將逝去的青春》發(fā)生的時代是趙薇設(shè)定的，1994年左右（當時趙薇18歲）。

趙薇在某次訪談里說，我覺得女性電影可以書寫和發(fā)揮的內(nèi)涵更豐富，畢竟是在男權(quán)社會中，女性在先天的各個方面，都要比男性弱一點，但可能因為外在的一些弱，讓她們有時候迸發(fā)出來的能量，讓很多男性都望塵莫及。女人本來就是感性高于理性的，而男人就是理性高于感性。情感是不可估量的力量，而理性都是可以控制的。

即便有辛夷塢的原著作基礎(chǔ)，《致我們終將逝去的青春》終究是趙薇的電影。第一，辛夷塢說過，女主角鄭微是想著趙薇寫出來的；第二，劇本是趙薇去找李檣（曾編劇《孔雀》《姨媽的后現(xiàn)代生活》《立春》等），請他衡量能不能將小說改為劇本，算是兩人一起策劃商量的結(jié)果。

《致我們終將逝去的青春》里的女孩美好，男孩幾乎都是渣。

拿第一男主角陳孝正為例，他身邊有兩個女性。一個是鄭微，兩人按偶像劇大俗套以相互厭惡開始，鄭微在“紫娟姐姐”的引導下開竅，意識到自己“戀愛了”，軟纏硬磨、死纏爛打，用劇中的臺詞，就是以“丟盡了我們女同學的臉”的方法追到了陳孝正。然后就像長在陳孝正身上一樣形影不離，連找工作的時候也要求“雙職工化”，有一種死也和你死在一起的決心，毫無保留到令人驚訝（作者注：個人只是驚訝，非感動。這樣的女孩子現(xiàn)實中有沒有？不排除有。但我問了包括兩位女主角在內(nèi)的好多女生，沒一個人做得出）。另一個女性是曾毓，甘愿把出國的機會讓給陳孝正。陳孝正為了自己所謂的“不能有一厘米差池的大樓”先放棄了曾毓，后離開了鄭微。電影中，他便是“自私”的代名詞。

發(fā)生在阮莞身上的故事更加狗血。青梅竹馬的小男友哭著告訴她，自己把其他女孩子的肚子給搞大了。阮莞借錢帶著懷孕的女孩子去打胎，小男友始終沒敢露面。畢業(yè)后，兩人保持戀人關(guān)系，但因家庭反對，小男友聽說阮莞懷孕立馬色變。阮莞終于看透小男友，決定找個差不多的嫁了，他卻再出現(xiàn)，相約共同去“山羊皮樂隊”演唱會，阮莞在赴約路上送了性命，算遂了夙愿，為愛生死。此小男友可謂集渣男之大成。

兩位女主角為了愛，一個不要尊嚴，一個不要命。彼此惺惺相惜，重情重義。即便是阮莞和小三這種勢成水火的關(guān)系，也能達成空前的和解。小三在打胎前回頭對阮莞說：“我佩服你！他配不上你！”《致我們終將逝去的青春》的世界中，男人是無用的、懦弱的、自私的，男人在女人的幫助下，懂得愛情、獲得成長、認清自我。

趙薇講到一個她的大學經(jīng)歷。她遇到一個男孩子向她表白，她拒絕說：“我不喜歡你。”男孩子當即呆住，然后竟哭了起來。在北京電影學院讀書期間，趙薇說自己沒談戀愛。她有兩個要好的男性朋友，一個叫黃曉明，一個叫陳坤。

趙薇這樣理解青春：每個人青春時期都不會那么有目的或者深思熟慮的，但那就是最可貴的。憑著熱情和直覺去做一件事，很勇敢，不知道什么叫做傷痛，經(jīng)歷了青春，大家才有了免疫力。你一旦掌握了這套技術(shù)，青春就離你遠去了。